CUBISMO FUTURISMO SURREALIMO

La construccin de una nueva escultura

Cubismo Futurismo Surrealismo

Mscaras rituales de Costa de Marfil

Picasso. Guitarra. 1912

Picasso. Mandolina y clarinete. 1912-3

Alexander Archipenko
Experimentador e innovador. Reduce la figura humana a formas abstractas y crea obras que se cuentan entre las primeras esculturas cubistas. Desarroll un estilo que subraya la importancia de los espacios cncavos y los espacios vacos La escultura puede empezar cuando el espacio est rodeado por la materia
Mujer caminando 1912 Mujer peinndose. 1915

Por primera vez se representa la cabeza como forma negativa Espacios vacos generan contraimagen imaginaria para compensar Formas convexas y cncavas, ngulos y aristas en distintas direcciones interactan con el espacio dotando a la obra de un fluido dinamismo

Alexander Archipenko

Deformacin orgnica fluida

Volmenes muy simplificados

Mujer paseando

Mujer peinndose

Carrusel de Pierrot. 1913 Torso 1913

Gondolero. 1914

Cubista a partir de los aos 1917 y 1918 En 1931 se orienta hacia un barroquismo que se aleja de lo cubista y se acerca a planteamientos surrealistas y neoexpresionistas Jacques Lipchitz
Lipchitz. Tocador de guitarra en un silln, 1922

Laurens. Cabeza de chica joven. Terracota 1920

Lipchitz. Hombre sentado con clarinete, 1920

Jacques Lipchitz. Mujer reclinada con guitarra. 1928

A partir de 1925 comienza a desarrollar con criterios propios una obra extremadamente barroca, muy rica en tentculos, protuberancias y excrecencias de especie ms surrealista. Lipchitz se deja conducir por la libertad de las formas

Jacques Lipchitz. Bendicin I, 1942, bronce

Umberto Boccioni
Movimiento, velocidad y dinamismo representando una secuencia de varios movimientos al mismo tiempo, la interaccin que se establece entre un objeto en movimiento y el espacio que lo rodea.
Influido por el cubismo huye de la lnea recta para desarrollar la curva. En su pintura utiliza los colores complementarios para crear un efecto de vibracin, como puede verse en Dinamismo de un ciclista (c. 1913)

Formas nicas de la continuidad en el espacio 1913

Rodin. El hombre que camina

Desarrollo de una botella en el espacio. 1913

Hans Arp
En 1916 fue uno de los fundadores del movimiento Dad en Zurich. En 1917 practica una abstraccin de formas curvilneas que caracterizar su obra posterior. En 1924 Arp se traslada a Pars, donde se une a los surrealistas y elabora bajorrelieves de madera pintada y construcciones de cartn humorsticas. En la dcada de 1930 Arp comenz a realizar esculturas exentas, tallando y modelando en los ms diversos materiales Del Dad al Surrealismo
Constelacin con cinco formas blancas y dos negras. Variacion III, 1932

Formas terrestres. Pintoescultura. 1917

1925

Concrecin humana. 1934

Esqueleto de pez, 1947, yeso, 34 x 22 x 18 cm.

Torso-fruta

La escultura es como un juego. Se manipula la materia a fin de producir formas que tuvieran conexin con la naturaleza, sin llegar a reproducirla. Se percibe cierta cualidad orgnica que remite al intrincado diseo de las estructuras seas. El contraste entre huecos y pequeos volmenes proyectados da como resultado un conjunto dinmico que interacta con el espacio gracias a su posicin vertical.

Max Ernst. Capricornio

Henri Laurens
A inicios de los aos 20, Laurens abandona el cubismo para usar las lneas curvas y los volmenes planos. El desnudo femenino se convierte en su motivo favorito. Desde 1930 busca una expresin ms estilizada, pero sus representaciones de la figura humana se alejan de referencias realistas. Se interesa en los motivos mitolgicos y literarios, acentundose as el ensueo y el simbolismo entre los contenidos de sus creaciones.

Laurens. El gran msico. 1937

La aurora

El otoo. 1948

Alberto Giacometti
Pintor y escultor Las dcadas de los 20 y 30 cubista y surrealista En los cuarenta desarrolla un estilo personal de figuras alargadas, filamentosas y goteantes, de existencia turbadora, inquietante, angustiadaen espacios indeterminados, parecen mostrar un sentimiento trgico de la existencia, una bsqueda angustiosa de la realidad. Visin existencialista
Cabeza 1926 Torso. 1925

Mujer-cuchara 1926-7

Hombre Mujer 1928

Plaza. 1947-8

Mujer sentada. 1948-50 Mujer. 1959-60

Hay un cierto trasfondo narrativo, ya que semejan lgubres apariciones de seres, cuya figura apenas es posible divisar a la distancia. Sus delgados cuerpos transmiten un sentimiento de tragedia y pesadumbre. Expresividad. A travs de la obtencin de un modelado denso y de textura spera, logra producir el efecto de desintegracin de la corporeidad.

Perro, 1951, bronce, 45.7 x 99 x 15.5 cm, Museo de Arte Moderno, Nueva York

Diego. 1954

Caminando. 1960

Marino Marini.

El caballero 1947

Pequeo caballero 1948