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10. RECOMENDADOS.

12. ESCENA: Virtuosos en Zavala Muniz.


14. EN EL CAMINO: Cuartetero Contemporneo. Entrevista con Santiago Tavella.
Texto: Gabriel Peveroni. Fotos: Pata Torres.
24. La parte por el todo, por Gabriel Caldern.
26. Somos tan frgiles, por Luca Allegro.
28. El tiempo est despus, por SSC.
30. Rompecorazones, por Mauricio Milano.
32. Exhibicin de atrocidades, por Ramiro Sanchiz.
34. Dark city, por Mariana Enriquez.
36. Polvo de tiza, por Bernadette Laitano.
38. LA VIDA EXAGERADA DE ABREU: Mi primera mueca.
40. Mis confesiones, por Kira.
42. MODAles: Primavera disciplinada, verano sofsticado. Produccin: Piso8.com
48. MADE IN URUGUAY: Valevaluchi. Produccin: Blog Couture.
52. COMIC: Oso con alas, por Lucrecia de Len.
54.VIDRIERA ARTE CONTEMPORARY: Andrs Cuenca. Curador: El Empleado del Mes.
56. No le temas al arte, por Javier Abreu.
58. Pantallas, por Fernn Cisnero.
60. Suenan, por Gustavo Fernndez Insa.
61. ESCENA: Closet en La Trastienda.
62. OJOS ROJOS: Mir que lindas! en CCE.
65. EN BORRADOR: Olor a vanguardista, por Agsto.
66. Pnico escnico, por Debora Quiring.
67. ESCENA: Puro deseo en Zavala Muniz.
68. Giros en la pista, por Luca Naser.
70. Letras, por Natalia Mardero.
72. Hasta la vieta siempre, por Federico de los Santos.
74. Hroes, antihroes y villanos, por Leonardo Borges.
76. Otros animales, por Pedro Dalton.
78. Trip, por Pablo Trochon.
81. Mundo maravilla, por Max Capote.
82. DIARIO DE VIAJE: Un da en Monterrey, por Leonor Scarvas.
84. Ciudades que matan, por Ruski.
86. FOTONOVELA: Chongo Novela, por Mauricio Pizard.
88. Soy solo, por Martn Inthamouss.
90. ETIQUETADOS.
96. CMIC. Alceo/ Bergara
98. Tendencias mentales, por Dani Umpi.
rock BUENOS MUCHACHOS
La primavera viene cargada de novedades discogrfcas en
el rock local. Es tiempo de Puro humo para los Buenos Mu-
chachos, que estrenan repertorio y disco el 10 de setiembre
en el Teatro de Verano. Hay ms noticias: terminaron las gra-
baciones de La Vela Puerca, que lanzar un disco doble con
produccin de Rodrigo Gmez, y entra a estudio El Cuarteto
de Nos para grabar el sucesor de Bipolar.
exposicin CUESTIN DE PIEL
Hasta el 30 de octubre se exhibe en el MAP (25 de Mayo
279) la muestra Cuestin de Piel, que aborda la temtica
del tatuaje y la pintura corporal en las culturas originarias
de Amrica y en la contemporaneidad. Piezas arqueolgi-
cas, fotografas y los diversos estilos de tatuaje y sus usos.
Los das 10 y 11 de setiembre se realizar un Encuentro
de Tatuadores y el sbado 17 un concurso de grafftis y
muestra de bodypainting.
teatro PENTESILEA
El espectculo Pentesilea, dirigido por Mariana Percovich
sobre texto de Von Kleist, cuenta la trgica historia de los
amores entre Aquiles y Pentesilea, en medio de la guerra
de Troya. La versin escnica de este juego del amor y de
la guerra tendr seis funciones los das 9, 10, 11, 25, 26 y
27 de setiembre en el gimnasio del SEF (Parque Batlle). //
Otras recomendaciones: Poggled con Ivn Solarich viernes
y sbados en Mercado Agrcola y mc Morphine con Martn
Castro los mircoles en La Diaria.

libro PABLO CASACUBERTA
La edicin rioplatense, en conjunto por los sellos Trilce e
Interzona, de la sptima obra narrativa de Pablo Casacu-
berta revela la madurez de uno de los mejores escritores
uruguayos. Escipin relata las batallas entre un padre y un
hijo, con drama pero sin perder el gusto por la comedia,
con el trasfondo de las guerras pnicas y las luchas entre
Escipin y Anbal.
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skateboarding LA ISLA SKATE CONTEST
El Skatepark del Buceo ser escenario los das 24 y 25 de
setiembre de la segunda etapa del campeonato uruguayo de
la especialidad. Las inscripciones son en La Isla Montevideo
Shopping, la cadena de surf shop ms grande de Uruguay. El
evento contar con un cierre muy especial, con demostracio-
nes de los corredores Chris Haslam, Jos Rojo, Joey Brezinski
y Ronnie Creager, cuatro de los mejores del mundo.
discos FRANNY GLASS
Un discazo, candidato a estar entre los mejores del ao 2011.
Se llama El podador primaveral y lo frma Franny Glass, can-
tautor que viene del indie y se afrma con esta obra de gran
fneza que indaga en cierta identidad musical montevideana,
principalmente Eduardo Mateo y Fernando Cabrera. // Otras
recomendaciones: el disco de Millones de casas con fantas-
mas, proyecto solista de Pau O Bianchi, y Ansiedad, debut
en solitario de Fede Graa, ex Vieja Historia.
cine LLAMALE H
La quinta edicin del festival Llamale H ofrece una atractiva
programacin de cine sobre diversidad sexual y de gnero
hasta el 16 de setiembre, en las salas montevideanas Hoys
Alfabeta, Cinemateca 18 y Sala 2. Adems de las funciones
cinematogrfcas, el evento propone una agenda de activi-
dades paralelas que tienen como eje temtico la Diversidad
Sexual en la educacin y una exposicin de fotografa en
el CCE.
concurso SMIRNOFF NIGHTLIFE
El popular vodka lanz la Smirnoff Nightlife Exchange Pro-
ject, propuesta interactiva que convoca a chicos y chicas
de 50 pases para intercambiar experiencias de vida noc-
turna. Se puede participar a travs de www.facebook.com/
smirnoffuruguay. Adems, la marca ofrece la posibilidad
de integrar el cuerpo de baile de Madonna. Para participar
en el concurso mundial hay que colgar videos en www.
smirnoff.com.
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foto: pata.torres
V I R T U O S O S
una sucesin. dos historias convexas. tres
miradas que se cruzan. cuatro formas de
acercarse al abismo. cinco instantes para
comprenderlo todo, absolutamente todo. seis
maneras de buscar y encontrar preguntas en
un escenario vaco. siete mscaras que caen,
para mostrar otra mscara, de la virtud al pe-
cado, del pecado a la virtud.
Motivo: Funcin del espectculo
Virtuosos, una creacin de Mar-
tn Inthamouss. Textos: Mariana
Percovich, Vernica Mato, Gabriel
Caldern, Sofa Etcheverry, Luciana
Lagisquet, Gabriel Peveroni, Santia-
go Sanguinetti. Intrpretes: Noelia
Campo, Juan Ibarlucea, Federico
Longo, Roxana Blanco, Andrea Sa-
lazar, Mnica Navarro, Daniella Ps-
saro. Msica original: lvaro Prez
(Orgnica). Lugar: Zavala Muniz.
Prximas funciones: Sbados de
setiembre en Museo del Carnaval.
Web: www.martininthamoussu.com.
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ENELCAMINO
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entrevista: gabriel.peveroni / fotos: pata.torres
tavella
es otro
tavella
siempre me gustaron ms las canciones de santiago, aunque sean
mejores las de roberto si las medimos en trminos de efectividad y
las de riki en cuanto a porcentaje de excentricidad. las de santiago
tienen algo que no puedo explicar, una distorsin que provocan
que el gag funcione en apariencia simpln pero cada vez que las
vuelvo a escuchar encuentro nuevas deformidades. es el autor de
el calzoncillo a rayas, de barranca abajo, de nuevamente y
una larga lista de canciones cuarteteras que se remontan a la enig-
mtica acapulco no se emborracha y a su ms grande hit pobre
pap, del disco raro. siempre est metido en mil proyectos y con
el paso de los aos fue delineando una ldica personalidad crea-
tiva que trasciende el hecho visible de tocar el bajo en el cuarte-
to de nos. investiga en un arte tipogrfco que tiene su raz en la
ciudad cuartetera de tajo. se sac las ganas de publicar un libro
de calambures. desde hace una dcada destaca como curador de
arte. hace algn tiempo sorprendi con una provocativa serie de
stickers pop con la fgura del che guevara. y no para. entre otras
cosas, guarda en el cajn y en su compu varios tesoros, incluido
un disco solista indito llamado un poco de protagonismo. ahora,
al mismo tiempo que dirige la programacin del subte municipal
y entr a estudios para grabar con sus colegas el futuro disco
del cuarteto, sigue preparando minuciosamente un nuevo ataque
artstico que denomina otro tavella, que no es ms que la suma
de las partes dispersas, o sea la totalidad, o en pocas palabras un
alter ego de bajo perfl. la entrevista fue casi casual, se dio por las
ganas de conversar un rato de asuntos tangenciales como la obra
de teatro que vimos hace unos pocos das en lindolfo. en todo
caso, un buen punto de partida para explorar el mapa de activi-
dades de ese cuartetero contemporneo llamado santiago tavella.
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_ Te gust Olor a pobre, la obra de
Agsto?
_ S, no s si me parece una cosa ter-
minada, pero me gust mucho el libreto.
Los personajes de Agsto viven entre un
montn de mentiras, de pretensiones de
ser lo que no son. La obra tiene cosas
dichas de una manera muy divertida, y
es lo de siempre, creo que para hacer
algo bueno hay que darle al pblico algo
a cambio, digamos que yo te cuento mis
obsesiones pero a cambio te divierto, o
te hago llorar, o lo que sea. El artista es
aquel que es capaz de darte eso que que-
rs, para mandarte de contrabando eso
que l quiere.
_ Es una buena defnicin de El Cuar-
teto de Nos...
_ Si vos decs.
_ Hace poco trabajaste con Agsto
haciendo el arte de su obra Madera de
nogal. Cmo fue esa experiencia?
_ Fue muy buena, hubo un buen entendi-
miento de todo el equipo. En ese trabajo
creo que hubo un nexo con algunas ideas
que plante en Los ltimos Snchez, que
dirigi Marianella Morena hace unos aos
en el Subte, de salir de una escenografa
al servicio de la obra para proponer cosas
que tuvieran otra autonoma. En el caso
de Madera de nogal trabajamos el con-
cepto del mueble de cocina que tena una
cama adentro, as como en Los ltimos
Snchez la idea era armar una serie de
espacios donde transcurriera la obra. No
creo que esto sea muy pionero ni nada,
simplemente surge como una necesidad
de hacer las cosas de determinada ma-
nera.
_ Tal vez sea un poco raro empezar
una entrevista contigo por el teatro,
pero de alguna manera el Cuarteto de
Nos empez siendo una experiencia
escnica, performtica, adems de
musical...
_ Bueno, lo visual sigue teniendo impor-
tancia, y creo que siempre hubo un poco
de descontrol en ese aspecto. A fnes de
los 80, como que todo en nuestros shows
era muy catico, pero con muchas pro-
puestas con las que tenamos mucha
afnidad. Yo no s hasta qu punto no
aprend a ser curador en esa poca, en la
que no tena ni idea de que iba a terminar
sindolo. En la actualidad el caos viene
de la infraestructura de produccin de los
shows que hacemos, que tiene una lgi-
ca propia, de la que uno tiene que tomar
control para imponer su propio caos. En
ese sentido, para mi gusto, en los ltimos
aos hemos tenido altos y bajos en el as-
pecto escnico. Dentro de un innegable
crecimiento en la aceptacin de lo que
hacemos, ha habido varios momentos
de prdida de control. Lo bueno es que
cuando pasa eso no me quedo de brazos
cruzados, y creo que los momentos en
los que pude introducir mi cuota creativa
visual me resultaron muy satisfactorios,
como en los shows del Metro del 2008,
o el Plaza de este ao. Pero uno de los
problemas que surgen con estas pro-
Me acuerdo muy bien
que con el Cuarteto tu-
vimos momentos en los
que nos iba a ver muy
poca gente, as que cal-
culo que no se librarn
tan fcilmente de Otro
Tavella, que es como se
llama el asunto este en el
que ando.
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puestas es cuando vas a otro lado y las
condiciones cambian; lo ms simple sera
hacer un show tpico de banda de rock
con muchas luces y humo -que muchas
veces terminamos hacindolo- pero creo
que no est de ms ser insistente en es-
tos aspectos.
_ Sentiste alguna vez, como le pasa-
ba a Riki, que el funcionamiento del
Cuarteto empez a no darle cabida a
su potencial creativo?
_ El Cuarteto es un grupo en el que lo
que sale a luz es lo que llega al comn
acuerdo, entonces es lgico que no todo
lo que yo hago entre en ese consenso.
Adems, si yo fuera una persona capaz
de enfocarme solo en hacer cosas que
sirvan para el Cuarteto, capaz que esas
cosas tendran ms cabida, pero no soy
as, y a esta altura de la vida creo que no
hay marcha atrs, creo que la profundi-
dad a la que puedo llegar con mis traba-
jos tiene ms que ver con trabajar mucho
tiempo de manera dispersa con muchos
elementos diversos que con ponerme a
desarrollar una cosa concreta. No s si
eso es bueno o malo, pero es as.
_ Cmo hacs para concentrarte con
tantas dispersiones: trabajo ms o
menos formal en el Subte, el Cuarteto,
los proyectos tuyos personales, la fa-
milia?
_ Trabajando mucho... Lo de Pobre
pap es una gran mentira! En muchas
situaciones siento una muy buena re-
troalimentacin de lo producido en otras
reas, como que todo contribuye a facili-
tar que lo que hago salga bien. Y si bien
hay gente que no le gusta que yo haga
muchas cosas y eso me juega en contra,
como los resultados son buenos en def-
nitiva salgo ganando.
_ Cunto hay de Tavella en cada una
de estas actividades?
_ Me llev tiempo darme cuenta de que
en cada actividad hay un cien por ciento
de Tavella. El trabajo de curador fue el
que me sirvi para hilvanar un poco todas
esas facetas. Si bien considero que nun-
ca sera mi propio curador, porque para-
djicamente me resulta muy difcil evaluar
y ordenar lo que hago.
_ Cul fue la exposicin que ms te
gust trabajar como curador?
_ Si te digo se enojan los otros artistas,
porque son varios. Actualmente estoy
muy colgado con el proyecto que vamos
a inaugurar el 21 en el Subte: invit a
varios artistas de Argentina y Uruguay a
que se metan en el archivo del Centro
de Fotografa y que desde sus distintas
disciplinas elaboren propuestas artsti-
cas. Hay artistas que trabajan con la ima-
gen desde las disciplinas del dibujo o la
pintura, como Martn Vergs o Santiago
Velazco, pasando por otros formados en
la propia disciplina de la fotografa como
Magela Ferrero, Ana Ins Maiorano o
Majo Zubillaga. Hay tambin propuestas
ms conceptuales que apuntan al trabajo
sobre archivos como eje estructurador,
como las de Alberto Lastreto o Eduardo
Molinari y Azul Blaseotto, y trabajos que
abordan al archivo desde la performance
y su documentacin, como en los casos
de Lucila Gradn o Jacqueline Lacasa.
Una cosa muy importante de este proyec-
to es que invit a la brasilea Vernica
Cordeiro y a la argentina Patricia Hakim a
que participaran del proyecto como cura-
doras invitadas para que dieran otro pun-
to de vista en el proceso creativo de los
artistas participantes, cosa que ha sido
muy provechosa.
_ En los ltimos aos de la dcada
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del noventa se dio un momento muy
fermental en el arte contemporneo
uruguayo, sobre todo con las primeras
obras de Dani Umpi y sus colegas de
Movimiento Sexy... Sents que unos
aos despus se perdi cierta irreve-
rencia?
_ No creo que sea falta de irreverencia,
ms bien te dira que esas cosas que en
ese momento resultaban irreverentes hoy
no chocan tanto. Lgicamente los que
formaban parte de Movimiento Sexy, por
ejemplo, han crecido y no hacen lo mis-
mo que en ese momento, pero creo que
siguen surgiendo buenas propuestas. El
contexto cambi. Y en mi caso, tambin
sucede que en esa poca, como curador,
tena una posicin secundaria y ahora es-
toy al frente de la programacin del Sub-
te... capaz que no se nota tanto porque
siempre pude hacer lo que quise, pero es
un cambio en el mapa de posiciones.
_ En ese tiempo grabaste un disco so-
lista, titulado Un poco de protagonis-
mo, que se mantiene indito. Cmo
fue aquella historia?
_ Era una poca en la que con el Cuarte-
to tocbamos poco, me aburra y supuse
que si haca un disco con cosas que no
cuadraban con el Cuarteto podra funcio-
nar. De hecho funcion como divertimen-
to, pero sin verdadera trascendencia p-
blica. Digamos que fue un fracaso, pero
bueno, entre los Verduleros, el grupo que
me acompaaba, estaban Emi y Chama-
co de Notevagustar, ms un par ms me-
dio rotativos. Fue una experiencia en la
que aprendimos muchas cosas.
_ Cul es tu lugar actualmente en el
Cuarteto de Nos?
_ No s si me interesa defnirlo, o si me
conviene defnirlo. Digamos que es un lu-
gar en el que soy bastante Tavella, pero si
quieren ms Tavella aunque no s para
qu- tambin van a poder encontrarlo por
muchos otros lugares.
_ Ests hablando de Otro Tavella, tu
nuevo proyecto paralelo al grupo?
_ Es un proyecto que est en mutacin y
la idea es que eso se vea. Hay canciones
que entre una presentacin y otra varan,
y me gusta la idea de mostrar eso del via-
je creativo. Por ahora, que la cosa no es
nada masiva, se puede, pero el ao que
viene me gustara hacer algo tipo disco,
cerrar una etapa. Con Martn Tavella es-
tamos armando un estudio de grabacin
que no solo va a tener aparataje de pri-
mera, sino que la arquitectura va a ser
muy especial y creo que es el lugar para
plasmar todo este proyecto. Otro Tavella
es de las cosas que mejor me defne,
pero igual sigo diciendo que con una sola
cosa no se me puede defnir...
_ Qu es entonces lo que unifca a
Tavella, tu unidad? La vida familiar
te ayud a manejar tus diferentes fa-
cetas?
_ Es muy posible que sea el elemento
unifcador, pero no lo tengo muy claro,
porque como mi psicoterapeuta me dio el
alta... en fn.
_ Entonces, si te dio de alta, puedo
preguntarte cosas como por qu cada
vez hay menos canciones tuyas en los
ltimos discos del grupo...
_ Bueno, mis temas nunca fueron hits,
supongo que por eso hay menos... y te
puedo asegurar que no es porque no los
componga.
_ De dnde viene el humor del Cuar-
teto?
_ Qu se yo, cuando nosotros tenamos
18 aos, por ah, haba dos o tres libros
de Woody Allen que sabamos de memo-
ria, as como algn disco de Les Luthiers
o las pelculas de los Monty Python.
_ Y Frank Zappa?
_ Tambin. Es otra de las puntas por-
que aparte tambin es un individuo que
manejaba un poco la idea de integrar el
humor dentro de lo musical. Nos dio ele-
mentos, por ms que lo que hacemos
nosotros est ms ligado al formato can-
cin. Todos ellos, desde Allen a Zappa
son referentes, como tambin Leo Mas-
lah y Alberto Restuccia. Funcionaron
como liberadores. O sea, si esos tipos
estaban haciendo esas locuras, nosotros
podamos hacer lo que se nos cantara las
pelotas. Fueron una especie de permiso
para hacer lo que queramos hacer.
_ Restuccia, sobre todo, nos lleva de
nuevo al teatro, a la escena...
_ Para nosotros fue muy importante Res-
tuccia, como actor, como provocador y
como persona que haca espectculos
que nosotros veamos cuando tenamos
18 aos.
_ Va otra para el psicoterapeuta:
cunto impact en la banda la ida de
Riki?
_ El quiebre fue importante, pero fue sub-
sanado con una nueva identidad. Creo
que en cierta forma haba una prepara-
cin, porque el Cuarteto no fue histrica-
mente una banda siempre igual; lo ms
constante siempre fueron las mutaciones.
_ Se perdi un poco lo raro?
_ No s, no s si fue la ida de Riki o el
cambio de contexto lo que ha provocado
que lo nuevo sea menos raro. No creo
que yo pueda dar esa respuesta.
_ Qu fue en todo caso lo que se
gan?
_ Sumar gente nueva siempre es una
ganancia y hemos tenido mucha suerte
porque el Topo Antua y Santiago Marre-
ro son grandes msicos, con una enorme
creatividad, que ahora estamos compro-
bando haciendo este nuevo disco.
_ Santiago, te considers un renacen-
tista, o un artista pop?
_ Digamos que el pop tiene algo de re-
nacentista, no? Warhol con la Velvet,
con el cine, pero lo que sea que haga yo
no lo veo para nada como la obra de un
semidis, como eran vistos los maestros
del Renacimiento por la historia del arte,
ms bien es una bsqueda de reintegrar
distintas disciplinas que en otros momen-
tos estaban ms integradas... esa cosa
de la poesa, la msica, la pintura, como
disciplinas muy especfcas, creo que ya
cumpli su ciclo y se lleg a un punto de
autonoma que ya no tiene sentido tratar
de conquistar porque ya fue conquistado.
Hoy se puede trabajar desde esa autono-
ma o desde una integracin, que es lo
que yo hago, pero que es algo que no
niega la especifcidad.
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Roberto, Riki y yo veni-
mos de los Beatles, pero
a m me gustaban otras
cosas, Frank Zappa en-
tre ellas, que tena vn-
culos con el humor en
la propuesta nuestra,
si bien en lo musical ma-
nejaba un lenguaje que
se escapaba bastante
del formato cancin que
terminamos manejando
con el Cuarteto.
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_ Para el fnal, ms all de que decas
que Pobre pap es una gran menti-
ra... cmo es un da tuyo comn?
_ Empiezo llevando a Victoria a la escue-
la, segn ella el mejor momento del da.
Nos armamos disquitos para ir escuchan-
do en el auto. Un dj set de la interseccin
de nuestros gustos musicales, de Abba
a Belle and Sebastian, de Lady Gaga a
Nacho Vegas, de Julieta Venegas a Leo-
nard Cohen. Lo ms lindo es que son
gustos verdaderamente compartidos, no
la puedo cocinar dicindole mir que esto
es bueno porque papito sabe... si no le
gusta algo, son. Despus de esa excur-
sin se termin el da comn y entro en
un universo de variables ms complejas,
porque por ms que lo normal sea pasar
unas cuantas horas en el Subte, lo que
pasa ah dista mucho de ser defnible por
algn tipo de rutina.
LInk Otro Tavella: www.myspace.com/santiagotavella
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esta vela es tavela
En un video fechado en 1994, segn precisa la historia ofcial del grupo Cuarte-
to de Nos, proyectado por primera vez en el recital presentacin del disco Otra
Navidad en las trincheras, se vea al escritor Elvio Gandolfo dictando una clase
sobre calambures y otras fguras gramaticales, a un montn de adolescentes
en plena edad de la bobera. Gandolfo citaba ejemplos como Elsa lame el
salame, punto de partida asimismo- de la fascinacin del msico y artista
plstico Santiago Tavella, tanto por los calambures como por perpetuar esa
citada edad, ms emocional que cronolgica.
Una dcada ms tarde, suponemos que despus de intensas noches de in-
somnio dedicadas al ejercicio del calambur y a otras artes por el estilo, Tavella
publica yo a este lo ablando hablando (*), un libro de bienvenido regocijo, tanto
para los admiradores del humor del Cuarteto como para todas aquellas almas
frvolas capaces de rerse ms de cinco segundos a la tercera repeticin de
construcciones de la complejidad intelectual de decor anos de coreanos, o
el caballo, entr ya en Troya?.
El libro, objeto artstico con un esmerado cuidado visual, incluye un extenso
dilogo compuesto a cuatro manos entre Santiago Tavella y Roberto Musso,
alternado por coloridos rostros chillones y decididamente pop- en los que la
grafa del retratado defne su propia gestualidad. Algo as como dime cul es tu
nombre y dibujar tu cara, en versin Tavella, armado el artista con un mouse
y un software de ilustracin. As se suceden los retratos de Rover, Tedio, Coca,
Boludo, Troya, Beckett, Joyce y el propio Santi.
No solo el libro es bastante ms que el simple capricho de un artista pop,
que vaya si tiene habilidad como dibujante, sino que lleva a pensar en ciertas
marcas que los juegos lingsticos suelen dejar, incluso en la memoria colecti-
va. Desde el va_cayendo gente al baile del Martn Fierro hasta el se vende
la_Vadora vieja, recordado aviso clasifcado que mereci la clausura del diario
El Da durante la dictadura, los calambures estn ah para modifcar el signi-
fcado de una palabra o frase agrupando de distinto modo sus slabas, como
expresa su mismsima defnicin.
Los signifcados y signifcantes con los que juega Tavella respetan absoluta-
mente la defnicin de calambur, admite la inclusin de homfonos (cambios
ortogrfcos, pero no de sonido. Por ejemplo: el arte, helarte), y sobre todo
contina la rica tradicin que se le atribuye a Quevedo, quien le dedicara a la
Reina Entre el clavel blanco y la rosa roja, su majestad es_coja- nada ms
ni nada menos que el primer calambur castellano.
(*) La primera edicin de yo a este lo hablando ablando es del sello Yaugur (2004) y hay
una segunda ampliada por Aguilar (2008).
Tiempos raros, tal vez para mi percep-
cin, pero tiempos raros si los hay. Estn
pasando cosas raras, aceptmoslo, o por
lo menos lo acepto yo, me lo pido y me lo
digo a m mismo. Veamos un mapa del
momento, unas fotos de la actualidad.
Estados Uni-
dos quiebra
fnancieramen-
te, y el Estado
que siempre
se mantuvo al margen- sale a salvar al
mercado. Los Estados de las potencias
salvan al mercado fnanciero mundial.
Pero el salvavidas dura poco, se estn
ahogando, se siguen ahogando. Europa
tambin, Alemania y Francia dan rde-
nes, mientras Espaa, Portugal y Gre-
cia se tambalean y caen. Latinoamrica
crece... y Uruguay es el pas con mayor
crecimiento o estabilidad econmica, o
vaya a saber qu datos porque-me-pier-
do-entre-tanto-dato-y-cifra-y-porcentaje-
y-estadstica. Segundo mandato de la
izquierda en el gobierno nacional, cinco
en el gobierno municipal. Uruguay con
cuarto puesto en el campeonato mundial
de ftbol y campen de la copa Amrica.
Ejemplo mundial con el plan ceibal.
Pero, obviamente, algunas cosas em-
piezan a hacer ruido. Montevideo no
funciona como antes, mucha basura y
la ciudad est fea. El Pepe se desboca
cada dos por tres, y el ciudadano comn
y el no comn no saben bien hacia dnde
estamos yendo como regin, como pas,
como ciudad. La oposicin no se opone y
deja que el Frente Amplio se descuartice
cotidianamente mientras la ley de impu-
nidad sigue campante, y los indignados
en Espaa siguen indignados y siguen
acampando, cada tanto. Las izquierdas
en Latinoamrica parecen radicalizarse,
pero la educacin en Uruguay sigue sin
funcionar, se viene la explotacin mine-
ra, dependemos de China -y mucho-, los
alquileres suben y nadie, nadie, nadie se
anima a decir qu puede pasar con Inter-
net y la tecnologa de aqu a cinco aos.
Cinco aos!
Se me escapan muchas cosas como lo
de Wikileaks, las centrales nucleares, los
desastres naturales, y cientos de temas.
Pero lo que quiero decir, parado en medio
o en la esquina del mapa mundial, es que
la foto de este momento es, al menos, in-
teresante. Inquietante sera una palabra
ms adecuada.
Hace apenas diez aos yo tena 18, to-
dava no haba votado nunca. Haba
muchas ms cosas en mi futuro que en
mi pasado; esa al menos, sigue siendo
mi idea. Mis mejores momentos, los ma-
yores logros personales, los momentos
de felicidad y realizacin ms profunda
como individuo y como sociedad, siempre
estn en el futuro. Me ro de la nostalgia.
yo tambin me ro de la nostalgia
24
gabriel.caldern
LAPARTEPORELTODO
es mejor que yo, lo siento
26
lula.allegro
SOMOSTANFRGILES
Varios aos atrs, en una clase de semi-
tica, el profesor Richard Danta -capo si los
hay, si algn da te lo cruzs, animate y
abrazalo- apag la luz de la clase y encen-
di el proyector para dar comienzo a una
discusin sobre los mitos. Un mito, segn
la defnicin de Sylvia Koniecki en su An-
lisis del mito de Kurt Cobain, vendra a ser
un objeto cultural que sirve como referen-
te en una comunidad determinada, que
cuenta con una narrativa propia y que no
se considera fccin por los integrantes de
la comunidad a la cual pertenece.
En la pared del saln, que en aquel mo-
mento hizo de pantalla, apareci el recor-
te de una revista Rolling Stone publicada
el 1 de abril de 2004. La foto mostraba a
un Charly Garca ofendido, y el copete de
la entrevista aclaraba que la charla con
Garca se centraba en los diez aos de la
muerte del lder de Nirvana, Kurt Cobain.
Lo ms interesante de la imagen era la
sutil frase que Charly escupi en el algn
momento de la nota y el periodista decidi
recalcar en cursiva al inicio de la pgina:
Es mejor que yo, lo siento.
Luego de unos breves segundos otorga-
dos para la refexin personal, la propues-
ta fue descifrar, sin leer ni una sola letra
ms de la crnica, qu haba querido decir
el entrevistado con esa frase escueta: si
era una lstima que Cobain ya no estu-
viera, si Charly pensaba que nunca iba a
tocar como l, o si ya no le quedaba ms
tiempo para intentar superar al cono del
grunge.
La respuesta a la cuestin era mucho
ms simple: Kurt Cobain estaba muerto.
Y al estar muerto, se haba convertido en
leyenda. Ms importante an era que ha-
ba decidido terminar con su vida a los 27
aos, lo que lo haca ingresar en el selecto
club de los 27, y lo converta automti-
camente en algo ms fuerte que una le-
yenda. Kurt Cobain era ahora un mito, y
Charly Garca claramente ya no poda ser
ms que l. No importa qu tan famoso
seas ni cun habilidoso puedas ser como
artista, porque al mito no se le gana. Mu-
cho menos si todava ests vivo.
Cuando me enter que Amy Winehouse
fue encontrada muerta a la edad de 27
aos, me acord de esta historia y pen-
s cuntos medios de comunicacin del
mundo revisitaran las muertes de Ro-
bert Johnson, Brian Jones, Jimi Hendrix,
Janis Joplin, Jim Morrison y Kurt Cobain,
abrindole las puertas ahora tambin a
Amy Winehouse, quien, al transformarse
en mito, dejar de ser la loca, alcohlica
y falopera para rebautizarse dentro de
una aos como una chica con confictos
internos que intentaba mantenerse en pie
de la mano de cientos de sustancias. Y
s, qu sponsor la muerte, deca Horacio
Buscaglia.
28
SSC//ELTIEMPOESTADESPUS
29
No hay un alma, en el Centro, a las tres de la tarde.
Rodrigo Guerra (Pequea Orquesta Reincidentes).
30
mauricio.milano
ROMPECORAZONES
la historia del perro negro (*)
Un da me puse a investigar sobre el tema
de los sueos y descubr que pueden con-
trolarse. Todo empez cuando empec a
tener pesadillas con un perro negro. Diga-
mos que yo iba caminando por una calle
y pasaba frente a ese tipo de perro que
asustara a cualquiera si se pone a ladrar.
Al contrario de lo esperado, nunca estaba
en una posicin agresiva, sino sentado y
completamente abstrado. Ni siquiera me
miraba cuando yo pasaba. En mi mente,
algo me deca: este perro me va a morder.
Pero, ante la indiferencia del animal, siem-
pre opt -en esos sueos recurrentes- por
seguir caminando, como si nada... pero
diez pasos ms adelante, senta su horri-
ble mordida.
La primera vez pens fue slo un sueo
y segu durmiendo. Pero cuando la pe-
sadilla empez a repetirse, comenc a
preocuparme. Busqu distintas palabras
en Google... la mayora de las pginas que
hay actualmente se referen al tema como
sueos lcidos y dan algunos consejos
demasiado bsicos sobre cmo encarar
el tema. La pgina que consult era muy
buena y creo que ya no existe, porque tra-
t de encontrarla nuevamente para reco-
mendarla y no hubo caso.
El primer inconveniente de los sueos lci-
dos es que, cuando uno se da cuenta que
est soando, tiende a despertarse. Hace
aos, una psicloga amiga me explic que
lo consciente reprime de cierta forma el
subconsciente, para la propia proteccin
de uno mismo, y que mientras dormimos
esas defensas bajan. Es entonces cuan-
do algunos elementos del subconsciente
entran en juego, a veces disfrazados de
otras cosas (para un psicoanalista, este
perro negro representa o signifca algo).
Es por esa razn que, cuando uno adquie-
re conciencia de estar soando, se activa
un mecanismo que lo despierta, y por lo
general a los pocos minutos ya no recuer-
da nada de lo pas. Las imgenes se van
desfgurando.
Desde mi perspectiva, o al menos a la luz
de la experiencia que tuve, el gran dilema
del asunto no es el de no despertarse una
vez adquirida la conciencia de estar so-
ando, sino el cmo adquirir esa concien-
cia, o sea: cmo se da cuenta uno de que
est soando.
Es fcil distinguir las cosas cuando uno
est despierto. Ahora mismo, miro por la
ventana de la habitacin y al observar el
grado de detalle de las hojas de los r-
boles que hay afuera, pienso: un sueo
jams podra verse tan claro. Pero como
bien dice Cobb en la genial pelcula Incep-
tion (2010), los sueos se sienten reales
cuando estamos en ellos. Es solo cuando
nos despertamos que nos damos cuenta
de que haba algo extrao. Y es exacta-
mente as.
El ejercicio para combatir las ilusiones
se llama reality check y se trata, como lo
dice su nombre, de hacer un chequeo de
la realidad. Vale decir, asegurarnos que
est todo en su lugar. Este ejercicio se
hace durante el da y consiste, por ejem-
plo, mirar el reloj dos veces, o abrir los
cajones de algn escritorio, o mesa de luz.
Segn dicen los que estudian este tema,
es probable que cuando estamos soando
y miramos un reloj dos veces, el mismo
muestre dos horas distintas, o que cuando
31
abrimos los cajones, encontremos objetos
extraos que no sabamos que tenamos
guardados.
La cuestin es: una vez que la mente se
acostumbra a hacer este tipo de ejercicios
durante el da, tambin los repite duran-
te los sueos. En mi caso, dado que no
convivo con animales, mi reality check
era simple: si veo a un perro negro, estoy
soando. Me entren todo lo que pude y
eventualmente volv a encontrarme con el
perro negro en mis sueos. Pero entonces
el escenario haba cambiado totalmente:
no estaba ms en una calle, sino en un
campo.
Era un campo enorme y verde, de pasto
bien alto. Haba una casa a lo lejos y un
poco ms cerca de m, un pequeo viedo
y una parra bajo la cual haba unas mesas
y sillas. Cuando empezaba el sueo, yo
estaba en el medio del campo -otra cosa
que se dice en Inception con toda razn:
nunca recordamos cmo llegamos al lugar
donde sucede el sueo, simplemente es-
tamos ah-.
Y entonces vi al perro negro, que me mira-
ba desde la casa. Esta vez no permaneci
inmutable, sino que se ech a correr. Yo,
por instinto, tambin corr.
Segu corriendo y cuando llegu al viedo,
par. Mir hacia atrs, vi que se acerca-
ba el perro. Agitado, tom conciencia: el
perro negro, el perro negro... estoy so-
ando!. Entonces me sent en una de las
sillas que all haba y esper a que el perro
me alcanzara. Cuando lleg, le hice con la
mano la seal de que parara. Y, para mi
sorpresa, el perro par. Se qued quieto,
mirndome con calma. Entonces, mirando
al perro a los ojos, le habl con toda con-
fanza: Esto es un sueo, vos no sos real.
Yo voy a mirar hacia el costado, y cuando
vuelva a mirar hacia ac, vos ya no vas a
estar. Entonces, mir al costado, y cuan-
do volv la mirada hacia donde estaba el
perro... haba desaparecido!
El sueo sigui adelante, me encontr con
algunas personas en ese lugar y nos pusi-
mos a hablar hasta que me despert. En
ese momento no pude evitar sentirme or-
gulloso de m mismo, porque haba logra-
do expulsar de mi mente a una pesadilla
que me vena siguiendo incansablemente.
Nunca ms volv a soar con el perro ne-
gro. Tampoco volv a estudiar sobre los
sueos lcidos, ni pretendo encontrarles
una interpretacin psicolgica. Esa expe-
riencia me bast. Y quizs piensen que
estoy loco, pero si tienen alguna pesadilla
recurrente o simplemente son seres curio-
sos, los desafo a que investiguen un poco
sobre este tema y se animen a probarlo.
Despus de todo, son solo sueos.
(*) o cmo controlar tus sueos
32
ramiro.sanchiz
EXHIBICINDEATROCIDADES
un mundo en un frasco
Posiblemente la primera descripcin pen-
sada a fondo de una realidad simulada o
virtual fue propuesta por Ren Descartes.
La nocin del genio maligno que nos lle-
va a percibir un mundo diferente al que
nos contiene, en tanto cuerpos o cosas,
despus reformulada por Hilary Putnam
como el argumento del cerebro en una
cubeta, seala que podemos estar per-
cibiendo como real un mundo que, desde
cierto punto de vista, no lo es. Es lo que
sucede en las pelculas Matrix y El piso
trece, en las que se distingue un mundo
real de un mundo simulado.
Ahora bien, la primera Matrix no proble-
matiza la realidad del mundo presenta-
do como real, y en El piso trece, si bien se
elabora una serie de realidades simula-
das, una dentro de otra, todas ellas, apa-
rentemente, surgen de un mundo real,
cuya realidad ltima, deliberadamente no
es cuestionada. Lo cual no sucede en la
ms reciente Inception (El origen).
En una clebre escena de Matrix, Mor-
pheus le pregunta a Neo cmo defne lo
real, y aade: si hablamos de lo que po-
ds percibir, eso no es ms que impulsos
elctricos en el cerebro. Vuelve enton-
ces el argumento empirista-idealista de
Berkeley (*), que parece compatible con
la idea del genio maligno o el cerebro en
una cubeta. Lo que la primera Matrix elu-
de es la pregunta de cmo defnir lo real
para lograr que el mundo en el que los
humanos luchan contra las mquinas y
viven en una ciudad subterrnea llamada
Sion, sea efectivamente real.
Sobre estos temas ha refexionado re-
cientemente el flsofo contemporneo
Nick Bostrom, nacido en Suecia en 1973
y vinculado al movimiento transhuma-
nista. Su planteo es ms o menos el si-
guiente:
1. Es posible que una civilizacin lo su-
fcientemente avanzada pueda crear un
mundo simulado en una computadora, y
que esta simulacin contenga entidades
dotadas de inteligencia artifcial. Des-
pus de todo, a pequea escala, noso-
tros como civilizacin somos capaces de
crear simulaciones ms o menos satis-
factorias.
2. Tal civilizacin probablemente manten-
ga en funcionamiento un buen nmero de
esas simulaciones, por ejemplo, por pro-
psitos de investigacin.
3. Es posible que algunas de las entida-
des inteligentes contenidas en esa simu-
lacin no sepan que viven en una reali-
dad simulada.
Esto nos lleva a concebir dos escena-
rios posibles: somos o vamos a ser, de
seguir la pauta apreciable de desarrollo
de la informtica la civilizacin a la que
refere el primer punto. O bien somos las
entidades a las que refere el punto 3.
Las ideas de Bostrom, que son desarro-
lladas con argumentos sobre la viabilidad
de las simulaciones y la capacidad com-
putacional que es pensable como posi-
ble, reviven una cuestin tan vieja como
la flosofa de Descartes o quiz -si nos
remontamos al budismo y a los flsofos
presocrticos, o incluso ms all- como la
curiosidad humana.
(*) Para una exposicin de esta postura, consul-
tar: Nueva refutacin del tiempo, de Jorge Luis
Borges, en el libro Otras inquisiciones.
a veces creo que los eligen
Siempre me acuerdo de una escena de Mulholland Drive, la pelcula de David Lynch.
En una mesa de negocios ubicada dentro de una pesadilla, un hombre le muestra al
director de cine invitado, pedante modernito de anteojos de marco negro, una foto,
y le dice: Esta es la chica. El cineasta cool se niega a aceptar la orden y pronto se
ver obligado a reconsiderar la desobediencia, pero eso no importa. Apenas recuer-
do los detalles de la pelcula, o los recuerdo como los de un sueo muy vvido, que
es, creo, como esa pelcula debe ser recordada. Esta es la chica, dice el hombre
y hay una msica de frecuencia muy baja, casi un temblor. No es necesariamente
bueno que esa chica sea elegida, esa eleccin alimenta quin sabe qu ritual antiguo,
ahora encarnado en una corporacin; su cuerpo entregado para que una maquinaria
eterna siga adelante. La chica ser una estrella. Pero qu signifca serlo para esos
hombres es algo que Lynch no cuenta. No puedo dejar de pensar en aquella frase
de Aleister Crowley, el brujo, la Gran Bestia, que deca: Todo hombre y toda mujer
es una estrella.
A veces pienso que alguien -una entidad de muchos, pero una sola entidad al fn-
elige a los que mueren jvenes. A los de 27 y a los dems. Imagino una reunin de
chicas eternas, adolescentes crueles en la etapa ms voraz de su fanatismo, que de-
baten sobre quin ser el prximo. O una reunin de hombres de negocios, dirigidos
por Alguien que les exige el sacrifcio habitual para que todo siga funcionando, porque
esos cuerpos jvenes son necesarios para calmar un hambre, un ansia.
Los de 27 son los ms vistosos, porque el nmero los agrup. Imagino a alguien su-
surrando durante aos, en los odos de Amy Winehouse, obligndola a no grabar una
cancin para que la sequa anterior a su muerte agigantara el mito, obligndola a no
usar su voz de extraordinaria cantante de jazz; alguien que decidi que ella no sera
Ella Fitzgerald, que no tendra tiempo. Me imagino a alguien vendindole herona de
mxima pureza a Janis Joplin, enviado especialmente para hacer esa venta, que al
otro da recibi una felicitacin por su trabajo. Alguien que convenci a Kurt Cobain
de que nunca volvera a ser medianamente feliz, alguien que alimentaba su dolor de
estmago para que pareciera un martirio; y otro hundiendo la cabeza de Brian Jones
en el agua de la piscina, un ser incorpreo, invisible, quiz escondido bajo el agua -un
ser que no tiene necesidad de salir a respirar aire a la superfcie-.
Porque a veces los que se mueren son candidatos demasiado perfectos. River
Phoenix, por ejemplo. Qu tena su hermosura para enamorar as? Yo misma le
dediqu una novela. Milton Nascimento y Rufus Wainwright le escribieron canciones.
R.E.M. le escribi un disco entero, Monster. Gus Van Sant, que lo dirigi en Mi mundo
privado, lo tiene de personaje en su nica novela, Pink. Suelo mirar sus fotos muri
a los 23-, y lo nico que se me ocurre es que alguien decidi que se muriera, y que se
muriera en la calle, drogado, sufriendo, para que su hermano pudiera hacer la llama-
da a la ambulancia y, con los aos, hacerse famoso y ser Joaquin Phoenix. Como si
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mariana.enriquez
DARKCITY
en esa vereda de Los Angeles le hubiera traspasado el talento. O que se muri para
que todas esas canciones y esas novelas existieran.
Me acabo de enterar que Dennis Cooper, uno de los mejores escritores del mundo,
edit una novela grfca en la que aparece el fantasma de River Phoenix. Despus
abro al azar una novela de dos chicas argentinas que se llama Te pido un taxi y en el
segundo captulo, una de las protagonistas se masturba con fotos de River. Sera Mi
mundo privado la bella y triste pelcula que es sin ese chico muerto hundiendo la nariz
en un girasol, el cabello rubio y los ptalos amarillos? O perdiendo el conocimiento
en una ruta vaca con The Pogues acompaando su sueo, con una cancin, The
Old Main Drag, que ya habla de morirse en la calle? Cuntos lo saban? Cundo
se decidi que River Phoenix iba a ser el mito y otros compaeros de generacin,
como Johnny Depp o Keanu Reeves, seran el actor prestigioso y el actor fracasado
respectivamente? Dnde se hace la reunin en la que se pone la foto sobre la mesa
y se decide este es el chico o esta es la chica? Ya decidieron sobre el prximo?
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POLVODETIZA
texto y fotos: bernadette.laitano
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Existe un circuito interno excep-
cionalmente amigable. Lo que
no existe es la levedad en cada
cambio de direccin. Capitanea
con un modus operandi, repen-
tino y elctrico. Sorprendente.
Ella no responde, solo permite.
mi primera mueca (*)
Ya podemos ir cerrando este dichoso
ao del Bicentenario y dedicarnos a
esas cositas que tanto nos importan,
como buscar si hay casitas en Punta
Rubia para alquilar con la muchacha-
da. De toda la larga programacin de
eventos y festejos lanzados en febre-
ro como un Grito de Asencio, muy
poquita cosa... la verdadera cultura
pasa por otro lado, seores histo-
riadores: desde que fui a la Maison
Barbie que no me importa si es o no
correcto soplar las 200 velitas.
La instalacin de
La casa de Barbie
haba sido anun-
ciada en un pro-
gramita de verano
de tev y su aper-
tura estaba fjada
para el invierno
2011. Compr un
almanaque y cual
preso comenc a
tachar los das...
porque lo verda-
deramente signi-
fcativo no se nos
escapa a quienes
estamos bien aten-
tos esperando a la
vanguardia.
Me lleg la invita-
cin junto con las
facturas de los ce-
lulares -tengo va-
rios gracias a Die-
go Lugano y Diego
Forln, que me los metieron por los ojos
durante el cruel invierno televisivo-. Her-
moso tarjetn, craquelado con texturas y
olores inconfundibles de nuestra infancia
ms pura y soada. CHAN... invitacin
para dos personas!
Revisar la agenda para este tipo de even-
to es una ardua tarea que puede llevar
toda la semana. Mi compaa deba ser
una persona fresca, no necesariamente
talentosa, carismtica pero que no sea
an una fgura pblica, no sea cosa que
me quite protagonismo... Fuertes candi-
datas eran muchas amigas nuevas del l-
timo viaje a la Universidad de Salamanca,
aunque las desech por demasiado ex-
trovertidas. Descart tambin a las nenas
amigotas de la noche... sus piernas son
mi metro cincuenta de estatura.
Un varn me pareci ideal para deleitarse
y no mirar el universo Barbie con envidia
y resentimiento feminista. Su nombre, Fa-
bin Antonio, presidente del club de fans
de Thala en Uruguay. Pueden visitar su
facebook, Thaliacharrua, integrado por 16
amigos. F.A. glamoriza su entorno cons-
tantemente y todo lo vive como una bio-
grafa no autorizada. Siempre est en la
pomada y disfruta de las pequeas cosas
que las estrellas locales, en la noche, nos
regalan en cada gesto y en toda actitud
fuera de lugar, copiadas del canal E!
ALFOMBRA ROJA
Llegamos a la hora indicada. La cuadra
cortada, como todo evento que se precie,
y los caones de luz multicolores proyec-
tando psicodelia en las fachadas. El por-
tero, correctsimo, le pregunt el nombre
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javier.abreu
LAVIDAEXAGERADADEABREU
a esa cosa versin masculina de Sarah
Vaughan, con tapado de nutria ochentoso
y leggins rojas que F.A. haba decidido
estrenar.
La casa, una pinturita, cuenta con 450
m2 diseados con el estilo, decoracin y
esttica de la mueca. Tiene reas bien
diferenciadas: un sector de indumentaria
y accesorios fashion para nias, un beau-
ty center para que madres e hijas puedan
maquillarse y peinarse, y la infaltable
casa de t. Cada habitacin est minucio-
samente decorada, tiene vestidores y un
drugstore con todos los productos Barbie
trados a Montevideo directo de la casa
madre, va Hong Kong.
Puntualmente, como estipulaba la invita-
cin, se ilumin la pasarela y como por
arte de magia y luego de un grito ensor-
decedor, apareci Barbie! Con F.A. nos
apretamos la mano y no pudimos conte-
ner las lgrimas. Son esos momentos tan
nicos. Rubia brillante, un vestido perfec-
to en un cuerpo perfecto, dentadura a lo
Julia Roberts, una mueca Barbie a muy
pocos metros de donde estbamos.
F.A. intent hacerse una foto con ella
pero termin hundido en la multitud de
veteranas, por cierto mucho ms expe-
rimentadas en este tipo de eventos. No
import nada, porque igual la disfrutamos
a la distancia, escuchndola hablar en un
espaol centroamericano, o mejor dicho
un espaol Miami desde el que deca una
y otra vez que estaba muy feliz de estar
entre nosotros esa noche. Hubiera prefe-
rido que hablara todo en ingls, y punto.
Despus aparecieron las bandejas, con
toda la especie de confturas, jugos y la
gama de alcoholes para celebrar el naci-
miento de un nuevo clsico de la ciudad
global. Y otra vez, primeros y nicos en
Sudamrica en tener una casita de mue-
cas para deleite de los ms chicos. Y los
padres babosos, ms que agradecidos.
La farndula montevideana y las urugua-
yas ex empleadas de Marce no faltaron,
tampoco Sarita y el Pie, a estas altu-
ras clsicos de todo evento cuando no
son ellos mismos los conductores de los
mismos Eso s, me subi la bilirrubina
cuando mis ojos vieron las botas blancas
medio cao de Laura Martnez, radiante
y eterna.
La salida no pudo tener mejor broche de
oro. Haciendo uso y abuso de mi carn
de prensa, pregunto por el dossier infor-
mativo del evento y una azafata imitadora
de la Barbie de la pasarela me trae una
caja con moo. Mi primera mueca!, digo
sonriente y muy agradecido, sabiendo
que es una pequea mentirilla (*). Era el
momento para demostrarle mi amistad in-
condicional a F.A., y hacerlo eternamente
feliz con ese presente que solamente al-
guien como l puede colocar como centro
de mesa.
(*) En realidad era mi segunda mueca. La pri-
mera me la regal mi to, a los 13 aos, para
el Bar Mitzva, y no era Barbie sino infable. Fue
tristemente reutilizada en un taller de manualida-
des al que tuve la posibilidad de asistir y padecer
en el castillo del Parque Rod, infada y poste-
riormente forrada en tcnica de papel mach.
Ahora es una famosa marioneta que recorre los
centros MEC de todo el pas, siendo el deleite de
los ceibalnios.
39
consejos de amigas
Una de mis amigas dijo que quera pre-
sentarme a un amigo de su novio. Aclar
que se trataba de un hombre de la edad
de su pareja, unos 40 aos, y agreg a
su comentario que yo deba buscar can-
didatos de esa edad y dejar de probar con
nios de 25.
Mi primera pregunta fue si era pelado. No
me gustan los pelados, y pensando que
por su edad era altamente probable que
lo fuera, dej clara mi primera adverten-
cia. Ella me respondi que no, que tena
entradas, que era un rubio de ojos cla-
ros, simptico, agradable, divertido. Insis-
ti que para ella era muy lindo y que lo
nico que tena eran unos kilitos de ms,
pero que se podan bajar.
Los kilos, si son pocos, con trabajo y ga-
nas se pierden, y mi amiga me conoca,
as que el candidato poda cuadrar en mi
perfl. Seguimos hablando y me cont en
qu trabajaba... me dijo su nombre. Inme-
diatamente, y sin comentarle a mi amiga,
lo busqu en Facebook y supe que la
nica cosa en el mundo que quera con
certeza es que ese hombre jams me
llamara. No eran solo unos kilos de ms,
era como si se hubiera comido a otras
dos personas y adems era muy, pero
muy feo.
Unas dos semanas despus visit a mi
amiga. Su pareja insisti toda la noche
con que deba conocer a su amigo, que
era la persona ideal para m. Nos vea
casados y con hijos. Yo no saba cmo
decirle que lo haba buscado en Face-
book y que no me gustaba. No quera
sonar superfcial, pero es la pura verdad:
no me acerco a un tipo porque tenga cara
de bueno o inteligente, me acerco por al-
guna atraccin fsica, la cual en mi caso
no exista.
Durante toda la noche estuvieron planif-
cando una salida para los cuatro. Insistie-
ron tanto que intervino el hijo mayor del
novio de mi amiga, que estaba ah con
nosotros, y les dijo que era realmente
gordo y feo... as que de algn modo l
expres mis pensamientos y logr que no
volvieran a insistir con el asunto.
El sbado pasado tuve un cumpleaos.
Otra amiga aprovech la oportunidad
para mostrarme la foto de un chico que
quera presentarme. La foto era oscura y
casi no se vea. Me haba dicho que era
un tipo lindsimo, otro de esos que tienen
40 pero no han logrado casarse ni formar
una familia. Otra vez la misma historia:
estaba presente el hijo de mi amiga,
quien dijo le quers presentar al cara
de ratn?.
No s qu es lo que lleva a mis amigas
a pensar en m cuando conocen a estas
personas. Lo que s tengo claro es que
los adolescentes dicen la verdad, as que
escucharlos y hacerles caso me ha evita-
do un par de malas citas. A veces pienso
que, o bien mis amigas realmente no me
conocen en absoluto, o detrs de la sim-
pata y la buena onda, me odian.
40
kira
MISCONFESIONES
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blogcouture.info
MADEINURUGUAY
valevaluchi
Valeria Fernndez es Valevaluchi, la persona y la grifa. Leonina, apasionada, per-
severante y de extremo buen gusto, egres en 2010 de la Escuela Integral de
Diseo Pablo Gimnez. Hace dos meses se enter de que representar a Uruguay
en el reality y concurso de diseo de indumentaria Project Runway, versin Lati-
noamrica, que se podr ver desde el 5 de setiembre en Glitz (ex FTV). Mientras
tanto, crea su coleccin de verano 2012 y se embandera con el querer es poder.
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LA GRIFA: De adolescente creamos una marca con una amiga, con la ingenui-
dad de hacer ropa cool y venderla en ferias. No nos fue muy bien. En 2008 empe-
c a estudiar diseo de indumentaria, para darle un poco ms de contexto a esas
ganas de crear. Egres en 2010, en el mismo momento en que particip como
fnalista de Lmina Punta Carretas. Luego de experiencias en empresas y con las
ganas fervientes de crear y de intentar transmitir, nace Valevaluchi como grifa.
ESTILO EMOCIONAL: Yo hablo siempre de las ganas de transmitir, y es real.
Creo que puedo transmitir fuerza y ganas y ver el diseo desde un lugar ms
emocional. Intento que mis prendas sean siempre innovadoras y que logren
transmitir. Y yo, como Valevaluchi persona, puedo transmitirle al diseo local que
soy una convencida de que, con mucho laburo y perseverancia, se puede.
VALEVALUCHI 2012: Siempre tengo proyectos... Para 2012 quiero establecer
un poco ms a la marca en lo que es el diseo local y poder expandirla a Latino-
amrica, empezando por Buenos Aires y Chile. Esos son los primeros pasos...
para luego seguir perseverando.
RECETA DEL XITO: Mucha conviccin, perseverancia, carcter, sensibilidad y
amar con toda el alma lo que uno hace.
PROJECT RUNWAY LA: Estaba en casa, sbado a la noche, y me llega un
mensaje de Twitter: Queremos a valevaluchi para Project Runway Latinoamri-
ca! Presentate!. Yo, inconsciente, impulsiva y amante de los retos dije s, y as
fue que mand mi portfolio, curriculum y un video de presentacin. Primero fui
seleccionada entre los 30 y, luego de varias entrevistas, me dieron la gran noticia
de que era parte de los 14...
LA FASE SIGUIENTE: Project Runway es una puerta gigantesca al mundo...
la idea es poder representar a mi pas como se lo merece, y despus ver si me
puedo expandir como valevaluchi en otros pases de Latinoamrica.
Fotografa y post: Gabriel Adda. Produccin: Majo Gago. Asistente de produccin: Rossana Bal-
domir. Asistente de fotografa: Nicols de Almeida. Estilismo: Valevaluchi, Majo Gago. Beauty:
Mary Mendizabal. Modelo: Abril Jurez. Agradecimientos: Jackie.O, Manuelita Ponce de Len
artista invitado: andrs.cuenca
VIDRIERAARTECONTEMPORARI
54
Obra: Acampantes, trabajo en colectivo de Alfredo Laguarda, Alejandro Rocchi,
Andrs Cuenca y Fabrizio Bogado. Foto: Andrs Cuenca.
Links: www.acampantes.wordpress.com; www.acuenca.com
55
Juan Carlo y Marta son de Montevideo y
Carmelo. Acampan en Santa Teresa hace 37
aos. Mejor comida: pollo a la cacerola con
papas. Objetos: vaso de vino y vaso de whisky.
56
javier.abreu
NOLETEMASALARTE
los ponys (*)
Los despistados o recin lle-
gados al paisaje de las artes
deben saber, antes que nada,
que Julia Castagno, montevi-
deana, nacida en 1977, es
la misma chica que los noti-
cieros mostraron, en marzo
de 2010, en el personaje de
Dentichica. En el video col-
gado primero por la gente
de Montevideo.com- se ve a
Julia haciendo dedo en los
accesos de Montevideo, has-
ta que es levantada por un
seor en moto... nada ms ni
nada menos que Pepe Muji-
ca. El entonces senador el
video data de 2000- lleva a
Julia en su famosa moto has-
ta la puerta del Palacio Legis-
lativo y la despide con la frase: que tenga
mucha suerte mhija.
Otros videos de Julia son igualmente
disfrutables: uno muestra a la artista en
el zoolgico de Villa Dolores, dentro de
la jaula del oso polar, enseando yoga
(2001); en otro ella est en el aeropuerto
de la ciudad de Lima, interpretando a una
mujer haitiana llamada Tonia que busca a
su hijo travesti (2002). En la ltima bienal
de La Habana (2009), present una deli-
ciosa pieza de video llamada La guerra
de los pollos, una farsa sobre la guerra y
sus consecuencias.
Ahora su mundo delirante toma forma de
libro, ganador de los fondos concursa-
bles 2010 en la categora relato grfco.
La obra se llama Imagina un mundo sin
celos y es un libro 100% de artista. Los
textos y los dibujos son de Julia (algunos
de estos dibujos fueron exhibidos en la
ciudad de Mxico, en formato mural, pero
para este proyecto la artista decidi redi-
bujarlos).
Como todos los proyectos de La Castag-
no, nada es convencional, y para presen-
tar su nueva obra en sociedad decidi in-
tervenir la vidriera de Punto de Encuentro
en la calle San Jos 1116. Quienes con-
curran podrn llevarse gratis un ejemplar
de coleccin.
De yapa, y tambin en este mes, se
puede ver su ltimo video-creacin en la
Alianza Francesa de Montevideo. Se lla-
ma Tcnicas msticas y se anuncia que la
artista se contacta con el ms all.
(*) Los Ponys es el nombre de la comunidad
adolescente protagonista del libro.
fernn.cisnero / invitado: fabin.muro
PANTALLAS
godard talk
Fabin ts LOCO, ni uno de los dos
Fernn vos?
Fabin ests lejos, no, eso s, tanto vos como yo, lo conocemos
Fernn ayer me vi FILM SOCIALISME!
Fabin ah, y?
Fernn est bien, es la tpica pelcula de GODARD de la que se mofaran en una
comedia americana. un guin incomprensible. una historia inexistente. gente hablando
de cosas superserias.
Fabin eso de mofarse me enerva, aunque en algn momento me puede divertir. o sea,
entiendo el chiste, pero la mofa constante me saca. como todos los chistes fciles y
homfobos que se hacen ahora porque vino ricky.
Fernn una edicin caprichosa. bueno, todo eso. y en el medio una refexin sobre
el destino de EUROPA, el pasado de las bellas artes y las revoluciones convocado al
presente. mucho israel, mucha palestina, y aunque como teora me interes mucho me
di cuenta que como cine me termin resultando anticuado
y que la verdad me dio ganas de ver estas boludeces americanas... el planeta de los
simios.
Fabin jajajajaaaaaaaaaaaaa.
Fernn me despert ganas de ver CINE CAPITALISTA, lo que no deja de ser irnico.
Fabin ah.
Fernn horrible, bosses. cowboys vs. aliens. entiendo a godard, y lo admiro, me parece
un VIEJO PUNK importante. uno de los grandes intelectuales europeos del siglo
pasado, pero sus pelculas me colmaron la paciencia.
Fabin entiendo.
Fernn y s que voy a volver a l. como uno vuelve a las cosas que alguna vez
estuvieron buenas.
Fabin lo que decs.
Fernn pero con godard nos estamos por dar un descanso.
Fabin yo qu s. a m me pasa algo similar.
Fernn voy a escribir eso para freeway. est tambin patti smith y el houellebecq ese.
lo de los fantasmas en un crucero re careta est bueno.
Fabin prefero leer el libro de john lanchester, o este del cmic, que, ponele, una
pelcula de godard.
Fernn s, no s.
Fabin an as, debo decir que salir del ritmo videoclipero del cine actual hace bien.
ayer termin de ver esa peli ponja que te dije. el tercer episodio es muy fojo.
Fernn digamos que me encanta eso de los tipos que son fantasmas de un barco
paneuropeo y que van A LA DERIVA por el mediterrneo.
Fabin pero los dos primeros.
Fernn cmo se llama?
58
Fabin son muy interesantes, y tienen esa cosa ponja de silencio, lentitud, sosiego
Fernn cmo se llama?
Fabin refexin.
Fernn la del cerezo, el sauce, qu era?
Fabin 5 minutos por no s qu.
Fernn eso. and con eso, v, par.
Fabin digo, esa peli te da un respiro y te muestra otra cosa
Fernn ah.
Fabin y es una banalidad, porque son historias de amor adolescente.
Fernn ok.
Fabin que como sabemos, es un amor marcado por la frustracin.
Fernn dicen eso.
Fabin y el dramatismo.
Fernn ac de eso nada.
Fabin y visualmente, eso el tipo lo acompaa con el clima y con la ciudad.
Fernn ok.
Fabin eso.
Fernn la de godard me gust bastante a pesar de todo. cmo el tipo usa todos los
recursos para preguntarse QU ES EL CINE. hay micrfonos saturados, colores
saturados, fotos, videos con celulares y todo para contar la discusin esa de qu es
europa y cmo contar. carteles juguetones.
Fabin nada que ver con el ponja.
Fernn totalmente. y la presencia del pasado, dictadores, grandes capitalistas,
fragmentos de pelculas. creo que TE VA GUSTAR aunque ests medio videoclipero.
a m me deja sentimientos encontrados, pero eso es lo hace el viejo ese. me emocion
y me aburri.
Fabin por qu no le dira mi nombre al censista, hacerlo pasar, invitarlo con UN J&B
o un vaso de salus, mostrarle mis cuadros y mi perro?, dice ramiro alonso en twitter.
Fernn. FILM SOCIALISM!
59
60
gustavo.fernndez.insa
SUENAN
llen tu cabeza de rock
Algunas de las mil pavadas que suelo es-
cuchar sobre algunos de los que estarn
presentes en Primavera O (*), mutacin
festivalera montevideana que ocurrir en
el mes de noviembre y ser de lo mejor
que haya ocurrido en Montevideo en lo
relativo a rock- en aos.
* Sobre Beady Eye (o sea,
el bocn de Liam Gallag-
her: Que es un lumpen. Que
las peleas y reconciliaciones
con su hermano Noel siem-
pre fueron puro circo para la
prensa britnica. Que le afan todos los
piques a Lennon & Mc Cartney, aunque
no tanto como su hermano. Que qu se
piensa para sobrar as al pblico, desde el
escenario, una hora y pico parado con las
manitos atrs, mirndote a los ojos como
si te estuviera sobrando en un boliche
de Manchester. Que es un bocasucia de
mierda. Que la banda nueva que tiene es
un fasco, que est robando la plata y que
est haciendo tiempo para volver con Noel
y refotar Oasis. Que Damon Albarn o Jar-
vis Cocker, le dan veinte vueltas.
* Sobre Astroboy: Que le afanaron todo
a Oasis. Que Martn Rivero es el herma-
no menor de Liam y Noel Gallagher. Que
Tuko es el nieto de Jorge Rodrguez, gui-
tarrista de Los Mockers. Que Paco Risso
est pasado. Que estn todos peleados
entre s, sobre todo con Javier Vaz Mar-
tins, el bajista. Que el baterista, Pablo
Fiallo y el tecladista Juan Manuel Morante
estn ensayando para salir en Zngaros
en el carnaval 2012. Que son unos putos,
pillados, agrandados e intiles. Que van a
hacer como Los Olimareos, que juraron
volver por nica vez y hace dos aos que
estn de gira con la libreta de facturas en
la mano.
* Sobre Sonic Youth: Que
no se les conoce un solo
hit. Que no se les conoce
ninguna cancin, incluso al-
guna que no sea un hit. Que
quin los conoce. Que son
demasiado indie, demasiado alternativos,
demasiado credos, demasiado under y
demasiado demasiados. Que hacen de-
masiado ruido. Que los que son buenos,
de verdad, son los Yo La Tengo. Que ya
estn de vuelta. Que en los noventa eran
buenos, pero ahora roban la plata.
* Sobre La Hermana Menor: Casi todos
los tems relativos a Sonic Youth, cambian-
do Buenos Muchachos por Yo la Tengo y
agregando que al Tussi no se le entiende
demasiado.
Por todas esas cosas que se dicen es que
quiero dejar claro que son todos artistas
esenciales. Que Liam con Oasis o Beady
Eye- es un grande y refund el concepto
de estrella de rock en los noventa. Que
los Astros le pusieron imagen, estilo, onda
y glamour al rock uruguayo sin renunciar,
ni siquiera por un segundo, a entregar en
cada cancin una meloda inolvidable. Que
la obra de Sonic Youth es un generoso
manual para cualquier aprendiz de rocker.
Que va lo mismo para La Hermana Menor.
Y que el cierre ser con Faith No More...
seguro llenos de rabia, en clave power, al-
ternando entre el hip hop y el metal.
(*) La primera edicin de Primavera O ser en
los primeros das del prximo mes de noviembre.
Beady Eye y Astroboy (2-11), Sonic Youth y La
Hermana Menor (7-11) y Faith No More (9-11).
61
E
foto: pata.torres
C L O S E T
ganas de festa + color
+ energa electrorock
+ luz + funkybeat +
rojo amarillo negro +
globos blancos + mu-
chos globos blancos
+ proyecciones + un
poco de lengua + otro
poco de accin = una
noche esplndida
+++++++++++++++++
+++++++++++++++++
Motivo: Presentacin del
disco Lengua, de Closet.
Integrantes: Camila, Ger-
mn, Charly, Flavio y Patri-
cia. Lugar: La Trastienda.
Fecha: Viernes 5 de agosto.
Web: www.closet.com.uy
62
invitado: zdeo
OJOSROJOS
El nico secreto es escuchar el disco, dice el diseador argentino Alejandro Ros, res-
ponsable de cartulas de discos de Soda Streo, Miranda!, Spinetta, Julieta Venegas
y una larga lista de artistas. La sentencia deja en evidencia que el camino que va de
la msica a la imagen fue y seguir siendo un fascinante misterio. Si a esta paradoja
le sumamos la certeza de que la imagen elegida por el diseador quedar ligada para
siempre al hecho musical, ms all de contextos y modas pasajeras, ms all tambin
de formatos, toda exposicin antolgica de portadas de discos ser capaz de provocar
lecturas que superan el mero disfrute visual y su complemento sonoro. Mir que lin-
das! (*), recorrido visual por el diseo de portadas de discos en Latinoamrica, permite
acercarnos a la mestiza sensibilidad rock latinoamericana pero tambin a la iconografa
clsica de la contracultura: el amor y el desamor expresado en fgurativos corazones;
el culto al auto y a la velocidad; lo urbano pero tambin la fascinacin y obsesin por el
campo; la eterna tradicin narcisista del retrato de bandas y solistas. Desde el ejercicio
de libertad que ganaron los ilustradores y grabadores en tiempos de la sicodelia, hasta
la resistencia del digipack como objeto fetiche en tiempos de mp3, el colorido diseo
latinoamericano explicita una identidad visual de una potencia visual inusitada.
(*) Hasta fnales de setiembre puede visitarse en el segundo piso del Centro Cultural de Espaa esta
exposicin desarrollada por el colectivo iberoamericano Zona de Obras. Idea y direccin: Ruben Sca-
ramuzzino. Diseo: Dani Rossi. Textos: Gabriel Peveroni
mir que lindas!
63
corazones
EL CORAZN SE OFRECE, SE ENTREGA, SE DA. y duele. tan
abierto. explcito. ese color tan comn. esa forma absurda. una y
otra vez las mismas canciones del corazn, tan santas y tan putas.
ya dijo el poeta que una guerra no se puede ganar con amor. no se
puede tal cosa. no se puede! los corazones abiertos de amrica
latina sangran sueos y esperanzas que se llev el ro. s, los tira-
ban al ro, sabs, los tiraban desde los aviones de la muerte, como
si tal cosa. y hoy este presente sigue conjugando el verbo sangre
roja sangre amar sangre dolor. TOC TOC. pulsaciones. corazones
rotos, heridos. TOC TOC. corazones que no dan tregua y se vuel-
ven a encender. porque siempre habr alguien que cante, grite, im-
plore. alguien que viene a ofrecer su corazn. romeo sangra. julieta
sangra. l y ella desafan a la reina de corazones. ren. lloran. tan
abiertos. explcitos. aunque el corazn sea uno solo, aprisionado en
un cuerpo, un color, una forma. corazn solitario... que se ofrece, se
entrega, se da, ciego, sabiendo de ese inevitable axioma amoroso
que dice NO SE PUEDE VIVIR DEL AMOR.
esa forma, esa simetra dolorosa
esa pregunta, al abismo
DE QU HABLAMOS CUANDO HABLAMOS DE AMOR?
y la cancin que se estrella en mi cara, en la carretera,
en el centro del dolor:
y ya no puedo ms, y ya no puedo ms
ese pual lo traigo adentro de mi corazn
y si no sale ya, empezar a desangrar
y te dir adis.
(fragmento de El pual y el corazn, de Caf Tacuba)
autos
UNA CURVA MENOS, UN METRO MS. ese rock tan seductor,
sonando al palo, son los autoramas. nadie puede ni debe esca-
par al poder sensual de los autos nuevos. lneas sinuosas, pasin,
adrenalina, apretar a fondo, el poder de la aceleracin hasta que...
no nos adelantemos porque susy es ahora la que se divierte, eso
dice, viajando en cadillac. tambin dice que el asfalto es su nica
verdad. UNA CURVA MENOS, UN METRO MS, y es otra susy,
pero de monterrey, la que cuenta su historia: dice julieta que nota
que cuando sube la velocidad, los ltimos barrios quedan detrs: el
pueblo donde naci, la gasolinera, el restaurante. todo va quedando
atrs, dice la mexicana en la tormentosa msica de automvil. mo-
vimiento. velocidad. autos, jets, aviones, dicen otros, anunciando
que se est yendo todo el mundo. hasta los que no tienen cmo.
y, sin embargo, todos chocan entre s. los cuerpos. los autos. los
cuerpos dentro de los autos. sexo sin los malditos airbags. el mejor
plan para una noche frente al mar.
64
retratos
QUIERO SALIR EN LA TAPA DE MI DISCO. despus de todo, el que da la cara soy
yo. pero no lo digo. no queda bien que lo haga. el diseador pregunta si tengo fotos
nuevas. aprovecho el viaje. abro la laptop y muestro la sesin que hice con el fotgrafo
de miranda! las mira. las vuelve a mirar. no hay vuelta. est en otra onda, ms concep-
tual, ms indie. maldito indie del orto. no me callo. porque las fotos quedaron bonitas.
super. estupendas. pero me exced un poco. es cierto. nos excedimos. no fue muy
electro-rock, como quiere el productor. dos votos contra uno. el del sello recomienda
otro fotgrafo. o poner una ilustracin, que ahora se usa la onda juno, dice. a mi hija
chica le salen bien esas caras con ojos saltones, dice. horrible la situacin. quiero fotos
deformes como las de del freak de cuarteto de nos. quiero salir de novia como julieta.
quiero tener el look de fto en el amor despus del amor. quiero salir muchas veces
como javiera mena. todos callan. doy mucha informacin. sigo hablando. hay otras
fotos, le digo. porque estuvo toda la tarde y no le sac solo a mi bonita cara CLICK
mis manos CLICK mis manos CLICK mis manos CLICK se cop con los ojos. despus
jugamos con gelatina, con humo, con los lentes de mi ta. jugamos mucho. pero al
diseador tampoco le gust. muy lenny kravitz, dijo. me insult feo. call. por qu otros
pueden mostrarse y nadie se queja. miro una revista para distraerme y robo una idea
alucinante. es de paulinho moska. dice que su vida cambi desde que saca fotos re-
fejndose en superfcies metlicas. au-to-re-tra-tos. NO DIGO NADA. saco cien fotos
mnimo por da. en la prxima reunin muestro mi ltima carta. es esa o el dibujo de la
hija del gerente. discutimos un poco. gano. VOY A SALIR EN LA TAPA DE MI DISCO.
pero en chiquito, muchas veces, metlico, deforme. la veo impresa y no estoy del todo
seguro. me da cosa. mi msica no es mi cara, pero el que da la cara soy yo. CLICK
CLICK CLICK.
miro hacia el suelo
y veo a mi sombra
entonces le pregunto
qu es lo que quiere ser
ella no contesta
sigue ensimismada
de pronto cae un poster
desde la pared...
el dolo ha cado.
(fragmento de dolos, de
Los Estmagos)
invitado: agsto (*)
ENBORRADOR
65
olor a vanguardista
Es absurdo proponerse como vanguardis-
ta. Es un pensamiento ridculo. Siempre
he tenido una mirada cnica respecto de
los artistas que buscan serlo. Pienso que
las cosas se hacen vanguardia sin que
uno tenga conciencia de ello, cuando se
sincronizan tiempos, gentes, estilos. Y
esto pasa, vaya uno a saber porqu.
Por todo esto es que me divirti escribir
sobre un grupo que tiene el objetivo de ha-
cer un espectculo de vanguardia. Creo
que tambin busco rerme de m mismo,
de una imagen que tengo creada para el
afuera. El nombre de la obra -Olor a pobre
(*)-, es muy cnico: creo que fue la mane-
ra ms clara que tuve de englobar todo lo
que hay adentro de ella.
Europa es la protagonista. Todo sucede
en su casa. Ella elige la gente, decide qu
hacer, dnde y cmo hacerlo. Y esa es su
primera contradiccin, ya que a pesar de
sus discursos progresistas, es dictadora.
Y el resto la sigue. Por eso me interesa-
ba llamarla Europa, porque a pesar de
ser una persona, signifca un montn de
cosas: su marido (que no aparece en la
obra pero est todo el tiempo presente) es
rico, y hace posible que lleven adelante el
proyecto. O sea que, en un punto, Europa
simboliza el poder econmico. Europa es
el dinero. Y el resto de los personajes de-
pende de ella.
La relacin de Europa con Carlos es
compleja; tiene varias aristas. l es un
peruano, y simboliza otra realidad. Lo que
inmediatamente sucede entre ellos es que
Europa y sus compaeras, sin tener idea
sobre la vida de l, dan por sentado que
es pobre y que de hecho, por su falta de
recursos, no se lava mucho y huele mal.
Pero simultneamente ellas sienten una
gran atraccin por l, porque lo ven ex-
tico. En la obra hay una observacin de la
fascinacin frvola que nos producen las
costumbres y las personas de otras cul-
turas. Eso de la atraccin turstica, con
la que de verdad nunca me pude conectar
demasiado.
En la vida real, gracias a Iberescena, que
me apoy para realizar la escritura de la
obra y ahora para la coproduccin, fui dos
veces a Europa y pude vivir en carne pro-
pia qu signifca ser un latino ah. Tom
mucha inspiracin de esto. Observ que
hay un imaginario un poco clichesco y has-
ta infantil sobre lo que es Latinoamrica.
Ojo, esos prejuicios los tenemos todos, en
distintas medidas, y con distintos temas.
Tal vez a uno le pueda pasar lo mismo con
un chico que vive en un cantegril. Prejui-
cios... son complicados.
(*) Viernes y sbados de setiembre en Teatro
Lindolfo (J.L.Cuestas 1388), texto de Agsto y
direccin de Maruja Bustamante. En Olor a po-
bre, un grupo de artistas europeos ensaya un
espectculo teatral de vanguardia e integran
a Carlos, un peruano originario del pueblo de
Chilca. A pesar de esta actitud de integracin y
no discriminacin, hay un consenso en el grupo:
desde la llegada de Carlos se siente un olor muy
intenso y desagradable que no pueden continuar
soportando.
66
debora.quiring
PNICOESCENICO
el viejo auden y sus vicios de contagio
Hay una idea constante de juego, de
seduccin irnica y parodiada a partir
del escritor que se sabe experiente y lo-
cuaz. Juan Bennett, autor de El hbito del
arte, muestra un Auden asumido en su
homosexualidad, provocador, sugerente
de propuestas estticas. El momento de
mayor vorgine de la trama se da en el
encuentro con Britten (compositor britni-
co y ex amante), ambos incrementan re-
cuerdos compartidos, miedos acabados
y an padecidos, la terrible conciencia
del cercano fnal, enfermando frente al
usual veredicto, a todos nos prometie-
ron, a gritos o tartamudeando, la vejez y
la muerte.
Roberto Fontana como Auden logra una
interpretacin descomunal, los gestos,
sobresaltos y vaivenes del protagonis-
ta arrebatan y sorprenden al pblico en
un frenes constante. Juan Graa como
Britten tambin est muy bien, personaje
ms retrado, tmido y reprimido que en-
cuentra en Auden una especie de gua
(sexual y profesional). La direccin de
Jorge Denevi logra una puesta compacta,
evita la morosidad habitual de la meta-
teatralidad (toda la pieza es un ensayo,
est la voz de la directora, Alma Claudio,
la participacin de los dems actores,
Robert Mor, Paola Venditto, Xavier La-
sarte, Laura de los Santos, Sebastin
Mendy, Walnir de los Santos y Sebastin
Serantes), alterna clmax con momentos
de menor intensidad, acompasado en for-
ma fuida con las actuaciones. Cada de-
talle pasa a ser objeto de contemplacin,
como la taza de t de Alma Claudio, que
luego es incorporado al cmulo de sen-
tidos transferibles. Este desdoblamiento,
el de la obra siendo representada en es-
cena, conduce a un desarrollo sugestivo
por parte de los actores. Mor (taxi boy)
es confundido con Lasarte (periodista);
sin quedarse en el episodio anecdtico,
ambos desarrollan una parodia de luga-
res comunes, resignifcando el concepto
y los intereses en juego. Se lleva a cabo
una heterogeneidad de discursos en la
cual el espectador no se confunde en tor-
bellinos de presunciones intelectuales, es
el escritor y su amante que se encuentran
en la vejez, luego de treinta aos. El hbi-
to del arte lo profesa Auden, alguien que
no puede despegarse de esa simbiosis,
la vida y su obra, la decisin de entrega,
la pasin y el esfuerzo que se traducen
en un personaje sorprendente.
Este espectculo muestra una ocurrente
adaptacin a la Sala Dos del Teatro Cir-
cular, una apropiacin del papel por cada
actor a partir de un cdigo de seduccio-
nes, de una fantasa en la que el pblico
puede ser incluido. O al menos hacer el
intento.

A
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63
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foto: pata.torres
PURO
DE-
SEO
+++++++++++++++++
+
+
+
+
+
+
+
+
caminatas en diagonal, hacia atrs, hacia adelante, recurrencias,
fogonazos y la lucha para estar o no estar en la luz. la oscuridad es la
luz, las verticales inmensas, la sensacin de habitar una vieja-casa-
maldita. ms caminatas, ms recurrencias. la obsesin por salir y no
poder, la obsesin por encontrarse, los cuerpos encerrados en ropas
oscuras, los rituales en sombras de brazos abriendo y cerrando otros
rituales. ms caminatas, en diagonal, el rostro de la bailarina y la luz,
la expresin quieta, el miedo, la oscuridad.
Motivo: Funcin del espectculo Puro
deseo, de Closet. Concepto y direccin:
Luciana Achugar. Intrpretes: Luciana
Achugar y Michael Mahalchick. Diseo
de iluminacin: Madeline Best. Diseo
de vestuario: Walter Dundervill. Lugar:
Zavala Muniz. Fecha: Sbado 27 de
agosto. Web: www.lachugar.org
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danza, cuerpo y gnero (*)
Es posible pensar el tema desde la fgura del hombre en la danza, analizando las im-
plicancias del rol de gnero para coregrafos y bailarines, y observando las diferentes
estrategias que afrman o discuten los estereotipos que afectan lo masculino.
Repasemos algunos hechos: la danza en los ltimos 150 aos no ha sido considerada
una actividad apropiada para el involucramiento de hombres blancos. Una prueba de
esto es la frecuencia con la que, inclusive los que la han escogido como profesin,
se inician en ella tardamente (con la excepcin del ballet, cuya rigurosa tcnica hace
excluyente la formacin desde nios).
Son muchos menos los hombres que se dedican a la danza profesionalmente, por ende
es mucho ms fcil para ellos encontrar empleo que para sus pares femeninas. Pese a
esa situacin, ocupan de modo desproporcionado un gran nmero de posiciones jerr-
quicas -artsticas y administrativas- en el mundo de la danza, aunque la actividad an
es vista como mbito propiamente femenino, persistiendo la asociacin directa entre
bailarn, homosexualidad y comportamiento afeminado (tal vez un prejuicio similar se
cierne sobre los que se dedican a la gastronoma?).
Son hombres los bailarines que protagonizaron el nacimiento de la danza espectculo
en Occidente -en una genealoga que va desde Lully, Petipa, Noverre, Fokine, Nijinsky,
Barishnikov y Nureyev hasta Julio Bocca-, y tambin son hombres quienes encantaron
al sptimo arte con sus dotes dancsticos -Gene Kelly, Fred Astaire, John Travolta.
En 1912, con Laprs midi dun faune (La siesta del fauno), Vaslav Nijinsky ingresa a
la escena coreogrfca como un creador que contradecir casi todas las convenciones
estticas y las normas de comportamiento de la poca, exhibiendo una masculinidad
hbrida y alternativa a la hegemnica. Sin embargo, salvo excepcionalidades, el pero-
do entre 1830 y 1980 es visto como un tiempo en el que el cuerpo masculino se torn
un tema tab en las representaciones culturales, censurando tanto la mirada ertica
femenina heterosexual, como cualquier sugerencia que insinuara una mirada homo.
A partir de los aos setenta se observa un resurgimiento del protagonismo mascu-
68
luca.naser
GIROSENLAPISTA
lino; los bailarines de ballet nuevamente eclipsaban a las bailarinas en trminos de
atencin meditica, salario y poder. Aunque Martha Graham y Doris Humphrey logran
trascender, fueron las tcnicas creadas por hombres -Jos Limn, Sigur Leeder, Rudolf
Laban- las ms difundidas y enseadas en todo el mundo, sistematizando principios
que fjaran el vocabulario y caractersticas de la danza moderna.
Durante el siglo veinte son varones homosexuales quienes predominan en el desarrollo
del ballet y mujeres heterosexuales el campo de la danza moderna, asentando y acen-
tuando el punto de vista masculino. Segn Ramsay Burt, la exigencia de mantener la
dominacin masculina y el control sobre los cuerpos femeninos, resulta en una limita-
cin expresiva para los bailarines, cuyos movimientos raramente contradicen una gama
limitada de movimientos rudos y la tpica actitud de macho. Esta relativa desaparicin
(o borramiento?) del cuerpo del hombre ha ocultado el hecho de que la identidad
masculina no goza de una autonoma atemporal o a-situada, sino que tambin est
sujeta a los ajustes y redefniciones, confictos y contradicciones de lo sexual en nuestra
sociedad (*).
No fue hasta la dcada de los noventa que, desde las artes escnicas -y desde la
performance y el teatro fsico- los hombres empezaran a tomar la palabra para pronun-
ciarse decididamente sobre la cuestin de gnero.
Daniel Mang -bailarn y coregrafo estadounidense-, ha escrito sobre la necesidad
de desarrollar una poltica anti-sexista por parte de artistas masculinos. Empleando
el trmino de danza posromntica, Mang alude a la sustancial redefnicin de las
coordenadas que defnen a la sexualidad contempornea, en la que la hegemona del
amor romntico (monogmico y heterosexual) ha dado paso a relaciones libres y a una
diversidad de opciones sexuales.
Traduciendo el proyecto de de-construccin identitaria feminista, al mundo masculino,
cabe preguntarnos: es lo mismo la poltica identitaria (identity politics) practicada
desde grupos oprimidos o desde grupos dominantes? Es lo mismo poltica identitaria
que crtica de la identidad? En los ltimos aos han surgido trabajos que se concentran
explcitamente en la sexualidad masculina: David Hinton y Lloyd Newson de DV8 con
su video Sueos muertos de un hombre monocromtico o el brasilero Wagner Schwartz
con obras como Transobjeto son buenos ejemplos de ello. Qu cuestionamientos y
debates atraviesan estas creaciones? Qu discursos sobre el cuerpo masculino se
materializan en las corporalidades escnicas?
En la tercera y ltima parte de este artculo veremos algunas tentativas que desde
ambos sexos y por medio del arte, buscan resignifcar el papel del hombre en la danza
y en la sociedad.
(*) Son muchos los estereotipos que operan sobre lo masculino. Uno de ellos asocia al hombre con
el mundo laboral, industrial, productivo y visual, y a la mujer a los trminos antagnicos a cada uno
de estos conceptos, lo que en parte explica por qu mientras a las pioneras de la danza moderna y
contempornea les preocupaba demostrar que posean mentes adems de cuerpos, para los bailari-
nes y coregrafos lo importante resultara demostrar tener sentimientos adems de fuerza de trabajo
y cuerpos (re)productivos.
(*) Parte 2: desvistiendo al hombre, o hacia una danza posromntica
69
natalia.mardero
LETRAS
68
retratos de un periodista excepcional
Hay que tener curiosidad, paciencia y per-
severancia, pero la cualidad ms impor-
tante es la paciencia. Por eso cuando un
director o algunos de los que estn arriba
te meten presin e impaciencia, que es lo
que domina en la cultura y el periodismo,
alimentado por Internet, hay que recor-
darles que si quieren calidad se necesita
tiempo, y as se crear un producto bello.
Gay Talese.
Al leer el artculo escrito por Gay Talese
sobre el boxeador Joe Louis, Tom Wolfe lo
bautiz como el padre del nuevo periodis-
mo (aunque a Wolfe tambin le han dado
esa etiqueta). Talese rechaz el rtulo, con
su elegancia natural, alegando que nada
de lo que apareca en ese reportaje era
nuevo para l.
Hijo de un sastre de Calabria y de una
madre italoamericana, Talese se cri en
New Jersey tras el mostrador de la tienda
de ropa de sus padres, donde aprendi
a escuchar, a observar a los clientes con
atencin. All encuentra l la base de su
forma de contar, de ese periodismo que se
disfruta como buena literatura, que hace
nfasis en los detalles para revelar la ver-
dad de los personajes sin olvidar la impor-
tancia de una frase bien escrita.
A sus 78 aos, Talese sigue activo, des-
pierto y manteniendo su espritu de dandy
rebelde. Ataca a los periodistas de la era
de Internet, que crean sus notas desde
atrs de un escritorio. Lo que tienes que
hacer es salir y buscar la informacin. Es
muy importante escuchar y ver los gestos
de las personas cuando hablan. No se
trata de conseguir la informacin desde tu
entorno, sino en el entorno en el que esas
personas estn. Tiene que haber un con-
tacto fsico con la persona a la que quieres
describir.
Alfaguara edit recientemente Retratos y
encuentros, un libro que rene algunos de
sus trabajos ms emblemticos, como la
crnica Frank Sinatra est resfriado, que
public en 1965 en Esquire, y que fue ele-
gida en 2003 como la mejor que se haya
impreso en esa revista. Una joyita que
no solo desnuda a un personaje icnico,
sino que entretiene y atrapa como la mejor
fccin. Tambin deambulan personajes
como Muhammad Al, Fidel Castro o Joe
DiMaggio. Amantes del buen periodismo y
de la buena literatura, encontrarn en este
volumen buenas dosis de ambos.
federico.de los santos
HASTALAVIETASIEMPRE
72
a buen puerto
Cuando alguien dice cmic, el sentido comn asocia -cual perro
de Pavlov- al noveno arte con los superhroes, reaccin similar
a asumir que todas las canciones de rock tienen que hablar de
cerveza y minitas. Pero lo cierto es que la historieta uruguaya
reciente tiene por tema preferido la historia, quiz por la oleada
temtica que arrastra este ao del Bicentenario. Est el proyecto
de historietas web Bandas Orientales (www.bandasorientales.com.uy), el cmic ofcial del
Bicentenario que publica ANTEL (www.bicentenario.antel.com.uy), y fuera de la temtica
artiguista, varias novelas grfcas escritas por Rodolfo Santullo (Los ltimos das del Graf
Spee, Acto de guerra, Valizas) y La Isla Elefante, de Alejandro Rodrguez Juele.
Rodrguez Juele, dibujante vinculado al diseo grfco y a la publicidad, estuvo separado
de las vietas entre 1993 y 2009, ao en que gan una mencin en el concurso de
historietas Juan Carlos Onetti con su adaptacin del cuento Matas, el telegrafsta. En
2010 publica una historieta corta en Revista Sidekick, La oscuridad, que resulta ser uno
de los puntos altos de la publicacin. Ese mismo ao gana con su novela grfca La Isla
Elefante los Fondos Concursables del MEC en la categora Relato Grfco (s, el Estado
pone plata para editar cmics todos los aos: atentos los afcionados que quieren salir del
fanzine o los mrgenes de cuadernola).
La Isla... cuenta un hecho real ocurrido entre 1914 y 1916. El explorador ingls Ernest
Shackleton se embarca en el buque rompehielos hms Endurance para atravesar el Polo
Sur, pasando por la Antrtida. Mientras tanto, el Teniente Ruperto Elichiribehety, un
marino uruguayo descendiente de vascos, sigue con inters la travesa del explorador
en los escasos espacios que le daba la prensa en medio de la Primera Guerra Mundial.
En 1916, el Endurance naufraga y los tripulantes se refugian en la isla que da nombre al
libro. El pedido de ayuda llega a Uruguay, y Elichiribehety decide iniciar una expedicin
de rescate en un pequeo barco pesquero llamado Instituto de Pesca N 1.
El autor se propone contar la historia casi como un documental, mostrando apenas lo
necesario para que la ancdota fuya. No hay grandes cuestiones flosfcas, sino ms
73
bien aventura pura y dura, al estilo de la serie de historietas martimas El Corto Malts
de Hugo Pratt, o la literatura juvenil de Julio Verne, R.L. Stevenson o Jack London, todos
autores fascinados en mayor o menor medida por el mar, la vida salvaje y los escenarios
helados. En el dibujo, la infuencia ms clara es la de Herg (creador de Tintin) por la
lnea clara y defnida tpica del cmic franco-belga, la simpleza visual, las caras ms
bien caricaturescas y el gusto por retratar paisajes, mquinas y fauna con minuciosidad.
Rodrguez Juele construye en 32 pginas una historieta apasionada, fresca y para todo
pblico, que adems narra un hecho histrico, una gesta heroica bastante ajena a la
memoria histrica mainstream del pas; un atractivo fuerte para los lectores ms reacios
a historias ms fantsticas. Y, si bien es bastante minimalista, el autor se manda algunas
vietas memorables, siempre a tono con la historia que se est contando. Sufciente
para poner en duda esa frase hecha que tanto le gusta a Galeano. Porque la historia
no siempre la escriben los ganadores. A veces s, a veces no, a veces un historietista la
cuenta en vietas y logra uno de los mejores libros de lo que va del ao.
Alejandro Rodrguez Juele: La Isla Elefante. Malaquita Ediciones, 2011.
En esas condiciones no hay alivio posible, ni el blsamo falaz de la nostalgia, ni el ms
frme consuelo del olvido. ngel Gonzlez.
Cunto tiempo tardamos en tomar una decisin? Cuntos pensamientos se disparan
desparejos, abultados, apretados unos con otros; mientras se proyectan constantes
emociones, odio, dolor, o tan solo ansias de resarcimiento, de lo que inevitablemente
creemos justo? Los culpables de mi dolor sern, tal vez, al mismo tiempo y por contra-
posicin justa, los dolientes de mi barbarie. Mrtires de la historia negra, oculta detrs
de revisionistas que no han vivido, que no han sentido la muerte cerca, la atrocidad de
la expiracin, la sangre confundida con la orina, cuando el hombre ya no controla ni
su propio cuerpo. La suciedad de la guerra, el olor penetrante de cadveres inertes.
Cunto se tarda en tomar la decisin de una vida? Cunto tarda la historia en echr-
telo en cara?
Cuntas imgenes dolientesde inocencia perdida. Ese odio que no podemos expli-
car, que nace de las entraas y que duele. La imagen de un nio que observa atnito,
sin comprender en su cabal totalidad, a su madre siendo penetrada por un ser taciturno,
oscuro ente con un pauelo blanco. Ese color! Los recuerdos aturden. Ni el olvido, ni la
nostalgia de tiempos buenos. Nada es ms fuerte que el odio. La venganza.
Recin haba acabado la confrontacin. Mucho haba tardado, un mes para tomar una
ciudad pulguienta que ni siquiera murallas tena. Veinte mil hombres, brasileros y orien-
tales compartan aquel mes unas vacaciones en Paysand, esperando la inevitable
cada de la ciudad. Era solo cuestin de tiempol lo saba. Pero Venancio Flores
estaba nervioso, los brasileos lo miraban, el Almirante Tamandar y Mena Barreto,
cajetillas, no podan creer que un solo hombre soportara con ochocientos mugrientos
aquel sitio. Todas las maanas se paseaba a las risas ese blanquillo, Leandro Gmez.
Nos tena agarrados de las bolas. Todo nuestro ejrcito para tomar Paysand. Esos
pauelos blancos que se regodeaban. Saban que estaban perdidos, pero se sostenan
por la tozudez de ese caudillejo. Pero ese da nos colamos entre las aberturas de la
piojosa ciudad y los agarramos. Dejaron de rer.
De repente, en medio de aquella rendicin, de esos hombres que pasaban en fla,
serios, cabizbajos y meditando su derrota, algo sucedi. Leandro Gmez haba sido
apresado por los brasileos que lo trataban como un trofeo. Fue cuando apareci el
Pancho Beln con otros hombres y pidieron al vencido. Una lucha de autoridades
se cerr con la frase adusta y contundente de Gmez: Prefero ser prisionero de mis
conciudadanos, antes que de extranjeros. Optaba sin saberlo por la peor opcin. Beln
los llev ante el mismsimo Gregorio, el Goyo Surez, el afamado caudillo colorado al
que apodaban el Goyo Geta. Y all estaban, Gmez y sus hombres, esos pocos que
quedaban de los 800 iniciales. All estaban, esperando su destino.
Cunto tarda un hombre en tomar una decisin que cambiar su vida? Qu hago,
los fantasmas de gregorio
66
leonardo.borges
HROES,ANTIHROES&VILLANOS
67
Goyo?, repiti Beln, una y otra vez, mientras Surez se perda en sus recuerdos, en
su bombardeo de dolor. Habr sido un segundo. Levant la mirada y mir fjamente
a Gmez. Tena un pauelo blanco. Record en un segundo a aquellos blancos que
haban asaltado su estancia. Record su niez muerta tras la violacin de su madre.
Record cmo rean y un gaucho sucio con los pantalones bajos que se aseaba su
sexo. La prendieron fuego. Arda y gritaba y lo miraba.
Qutelos de mi presencia, carajo! No los quiero ver! Pselos al fondo y cumpla su
deber! Silencio.
Leandro Gmez fue acribillado a balazos y despus hecho trizas a pualadas, hasta
dejarlo completamente desfgurado, escribe la historia. Mientras el cadver todava no
pareca cadver, un ofcial colorado, don Eleuterio Mujica, cort de un saque la barba
del General Gmez, para jugar con sus compaeros, haciendo que los pintaba con
aquel macabro pincel.
Los dems fueron cayendo uno a uno, hasta llegar a 100 fusilados, minuciosamente
torturados previamente por los hombres del Goyo. Mientras eran fusilados arda toda-
va la madre de Surez, en su mente, todo en su imaginacin. Veneno que corra por
sus venas. Al mismo tiempo, la historia se lo estaba cobrando. Hroes ayer, villanos
hoy. Y quedaba tiempo para ms veneno.
76
pedro.dalton
OTROSANIMALES
77
pajarracos porteos
Por la Avenida Paulista, que como un
gran nervio mantiene la sinapsis de la
ciudad, la gente, el semblante de la gen-
te, no transmite al visitante el stress del
polo fnanciero. No me siento abrumado
por la gran metrpoli de ms de once mi-
llones de habitantes, como cuando cruzo
a Buenos Aires.
He venido a dar talleres en instituciones
que dan cursos de espaol como segun-
da lengua, y por ello mi tiempo es escaso.
Apenas para mezclarme con la ebullicin
estudiantil que se escurre por entre la
inmensa Ciudad Universitaria Armando
de Salles Oliveira, en la zona oeste, co-
mer una gloriosa feijoada sabatina con
algunos amigos en Chopp Escuro, en la
zona gay friendly del centro, caer no s
bien por qu a la exposicin de los an-
golanos Kiluanji Kia Henda y Mosquito
Nastio donde me cruzo con el fotgrafo
argentino Marcelo Brodsky, cuyo foco es
un incansable denunciante del terrorismo
de estado en todo el mundo.
SP, yo nada entiendo de la dura poesa
concreta de tus esquinas. Qu quiero
decir. Que cuando estoy ah en Soso
arte, emplazado en un antiguo hotel des-
habitado, tomando cervezas con gente
despierta en la mtica avenida So Joo
oscurecida y circundada por indigentes
(separados de los sirupticos artistas y su
cola de seguidores apenas por una cinta),
no puedo imaginar que alguien me invita-
r a ver a Fito Pez (junto a Nando Reis),
a quien nunca vi en los 17 aos que viv
en Argentina, principalmente porque no
me interesaba, y menos imagino que
aceptar y terminar bailando como un
enfermo. Eso s, gratis; pagar no da.
Cmo es que voy a parar al bar Unha de
gato de la zona rosa en la trendy Vila Ma-
dalena, donde el segundo piso est reser-
vado para as meninas (y no precisamente
las de Velzquez), a razn de strippers y
alcohol gratis, para presenciar una batalla
campal (con sillazos incluidos) al son de
una orquesta de samba que recin deja
de tocar avanzada la piata, y cuando
las mujeres ya se arrancan las mechas
y los botellazos festejan el comienzo de
la noche.
Deca, camino por la arteria paulistana,
bordeo el MASP (Museu de Arte de So
Paulo) que parece sostenerse en nada,
y me pierdo por callejas que me llevan al
pablo.trochon
TRIP
78
[So Paulo, 2010]
ondulado edifcio Copan, donde dicen las
malas lenguas que viven cinco mil perso-
nas, y acabo en la hermosa Praa Ramos
de Azevedo desde donde se aprecia el
Teatro Municipal de So Paulo, escenario
privilegiado de la Semana de Arte Mo-
derna de 1922, y el Viaduto do Ch con
sus arboledas y sus gigantescos murales.
Paso la Iglesia de Largo Santa Efgnia,
por entre los sembrados de baratos ar-
tculos electrnicos, cuya belleza es solo
opacada por la Catedral Metropolitana de
So Paulo.
Desemboco en el Barrio Japons, en el
distrito de Liberdade, de una ciudad que
alberga la poblacin ms grande de japo-
neses fuera de su pas; que por su con-
gestionamiento de trfco y de millonarios
que la habitan posee la segunda mayor
fota de helicpteros del mundo, sola-
mente superada por New York (niu iorki,
en portugus); tupida de edifcios que se
clavan en el cielo como escenografas
futuristas de una megalpolis que no se
corresponde con la realidad de la mayor
parte de la poblacin; con una oferta cul-
tural monstruosa, abominable. A cidade
no pode parar.
Pero el privilegio de mi visita late en el
Parque do Ibirapuera, detrs de skaters,
bikers, patinadores, largas forestas, en
el Pabelln Ciccillo Matarazzo. Este ao
se celebra, como cada dos aos, la 29
Bienal de Artes de SP. Esta admirable
muestra de arte contemporneo favo-
rece una verdadera democratizacin
del acceso a los bienes culturales en su
gratuidad, algo no menos importante si
consideramos la calidad curatorial que
la caracteriza. Aunque, si vamos a since-
rarnos, el pelaje de la oferta es bastante
irregular, pero claro, alberga 800 artistas,
quizs debamos enfocarnos en los que s
deleitan, destilando inteligencia y talento
detrs de sus propuestas estticas, como
Henrique Oliveira y Anna Maria Maiolino,
entre otros nombres que no retengo.
Me impacta sin dudas la propuesta de Gil
Vicente que luego me entero ha levan-
tado polmicas entre diversos actores
sociales, quienes han llegado a pedir el
destierro de sus obras. Inimigos es una
serie de retratos de carbn que se cotiza
en doscientos sesenta mil dlares, en los
cuales se lo ve al propio Gil ejecutando,
por ejemplo, a Lula, al Papa, a la reina
Isabel II, al ex primer ministro israel Ariel
Sharon, al ex secretario general de la
ONU Kof Annan y al presidente de Irn
Mahmud Ahmadinejad. Es fuerte, pero
Gil ha decidido evitar la representacin
del instante posterior, en el cual la masa
enceflica salpica al espectador. A trans-
formao permanente do Tabu em totem.
La Orden de Abogados de Brasil se ho-
rroriza y grita: apologa al crimen. Se agi-
ta, se golpea el pecho y dictamina: aun-
79
que una obra de arte
libremente y sin lmites
exprese la creatividad
de su autor, debe tener
determinados lmites
para su exposicin p-
blica. Afortunadamente
la Bienal se caga en los
pacatos. Eduardo Cam-
pos, gobernador de Per-
nambuco y protagonista
de uno de los cuadros,
admite paliducho que
le choca verse siendo
asesinado pero defen-
de la permanencia de la
muestra en la Bienal.
Eu vejo surgir teus poe-
tas de campos, espaos
/ Tuas ofcinas de fo-
restas, teus deuses da
chuva. Todava quedan
edifcios antiguos que
se mantienen debilu-
chos entre la imponente
carcaza de las torres,
mientras los metros y
los miles de autos se
congestionan, se tran-
can en el enlentecimien-
to. Y yo con mi baur.
No s si SP realmente
tiene que ver en algo
con mi experiencia, pero
se me agolpa Brodsky,
y la piata al ritmo de
samba, y los japoneses,
y los millonarios sobre-
volando en helicptero,
y Fito, y la feijoada y
Gil asesinando lderes
mundiales. Voy rumbo a
Guarulhos. But no mat-
ter, the road is life.
80
el matn del barrio
81
max.capote
MUNDOMARAVILLA
A mediados de los aos ochenta, yo ten-
dra ocho aos, durante un par de meses
hicieron ciertas instalaciones subterrneas
en mi barrio, que llevaron a que en mu-
chas veredas -incluida la de mi cuadra- ca-
varan largas zanjas de casi un metro de
profundidad, con sus respectivas monta-
as de tierra a los costados.
Todo era un verdadero quilombo, el barrio
entero estaba bastante molesto, irritado.
Pero nosotros, nios y con nuestra ima-
ginacin funcionado a tope, convertimos
ese chiquero en un campo de batalla, pe-
drada va, pedrada viene, cabeza con san-
gre, nio llorando, madre puteando. Cosa
de todos los das.
En mi barrita estaba Diego, mi hermano
mayor, que siempre fue muy guapo y muy
bueno con las manos. A la vuelta de mi
casa estaba El Julio, harto plancha el pibe,
jefe de la banda enemiga. Era un ao o
dos mayor que mi hermano, y a esa edad
dos aos marcan diferencia.
Se saba que El Julio y sus secuaces, a
escondidas, se suban al techo de su casa
cuando estaba su hermana mayor sola
con su novio, y por la claraboya vean
como el novio le sacaba las ladillas y ellos
contaban una, dos, tres, cuatro El Julio
nos tena a todos sometidos y asustados.
Era el verdadero matn del barrio. Si vea-
mos de lejos a este rufn, el ms macho
del barrio, todos salamos corriendo a
nuestras casas.
La hermana era for de personaje. Se apa-
reca en mi cuadra y pelaba las tetas, a
plena luz del da, para que las viramos
los de la barrita. Fueron las primeras tetas
que vi, en vivo y en directo. La Ana tendra
14 aos, pero para nosotros, ella era toda
una mujer grande.
Una tarde, en plena exhibicin mamaria,
se apareci El Julio, y entre todo el albo-
roto y desparramo de nios corriendo de
ac para all, tratando de escapar despa-
voridos, al que agarr fue a mi hermano
Diego, que se haba estado preparando
para este brutal encuentro y haba tomado
unas clases de karate. De poco sirvieron
esas clases. Pia va, patada viene, putea-
das, arrastrn en el piso, camisa rota, cara
colorada, patadas en la cabeza, raspn de
pera, mechn de pelo con sangre, for de
piata al borde de la zanja.
Aunque la pelea fue digna, gan El Julio.
Por suerte y tranquilidad para mi barra, al
poco tiempo de este suceso la familia del
matn decidi mudarse del barrio y de ah
en ms rein la tranquilidad.
Pasaron los aos, varios aos, mi her-
mano tendra cerca de 18, cuando consi-
gui su primer trabajo en la tapicera de
mi abuelo, por General Flores y Bulevar
Artigas. Haciendo un mandado, al cruzar
Bulevar, escuch un acaramelado Adis,
Diego! Y un chistido que de atrs le reso-
pl la nuca. Los pelos se le pusieron de
punta... era la voz de El Julio, y mi herma-
no cuando se dio media vuelta no pudo
creer lo que estaba frente a sus ojos. Era
el mismsimo Julio vestido con ropas de
mujer. Qu hacs, Julio?, alcanz a de-
cir, pero Julia lo cort: Dieguito, ahora soy
Julia... Estoy a tus servicios, bombn.
82
invitada: leonor.svarcas (*)
DIARIODEVIAJE
un da en monterrey
intensidad mex. es raro hacer un
viaje en el que ests ms en el aire
que en la tierra. en todo sentido, este
viaje a monterrey que hicimos los te-
rribles fue una instancia muy inten-
sa y fugaz. de la ciudad conocimos
poco, porque la mayor parte de la
estada estuvo abocada a preparar-
nos para la funcin. haba que pro-
bar la escenografa, las luces y ensayar
en el nuevo escenario.
teatro nuevo len. la funcin fue
muy enrgica. siempre es una prueba de
mucha adrenalina llevar algo a un pblico
lejano y distinto. es ms grato an sentir-
lo todo un acierto. asistieron ms de mil
personas en una ciudad en donde salir de
las casas por la noche casi que constituye
una decisin de vida o muerte. mientras
estuvimos en mxico fueron asesinadas 97
personas, en 48 horas, en distintos puntos
del pas... y 20 de ellas murieron en mon-
terrey.
el adentro y el afuera. una de
las crticas que sali en los diarios,
sobre nuestro espectculo, deca
que era gratifcante confrmar que a
pesar de que la gente ya no sala en
una ciudad tan peligrosa, los teatros
an estaban vivos. doble es nuestro
agradecimiento entonces para aque-
llos que se animaron a acercarse.
haba una energa muy especial, de
gente que claramente estaba muy
involucrada y haca al xito de la
funcin. fue un momento hermo-
83
so para ellos y para nosotros. lo hermoso fue la coincidencia. todos estbamos ah,
cada uno en su rol, contentos.
esa bandera. cuando terminamos y se prendieron las luces para que saludramos
vimos una bandera de uruguay, enorme, en la platea. qu emocin! es como que te
viene un deseo de que todo tu pas est viendo lo que se gener. en el momento
y despus. nos comimos unas enchiladas, unos sopes, nos tomamos unas coroni-
tas y nos vinimos a hacer el rey se muere en el teatro circular. felices!
Uno de los pocos lugares que
tuvimos tiempo de visitar, pero
que lo vali todo, fue el Museo de
Arte Contemporneo. Googleen
Dr. Lakra! El paseo lo hicimos
con Carla Moscatelli y Alicia Ga-
rateguy.
(*) Leonor Svarcas integr el elenco de Los padres terribles en su participacin como obra invitada en
el Festival de Teatro Nuevo Len de Monterrey (Mxico).
el club de los pobres infelices
Me llama mi editor favorito, en el mismo
momento que miles de uruguayos desen-
cajados celebran en Corrientes y la 9 de
Julio la victoria en un partido de ftbol que
segn parece es muy importante. Apenas
logro escucharlo mientras trato de eludir
a la hinchada y salir de ah. l, mi editor,
est igualmente desencajado como sus
compatriotas, pero por otro tema muy
distinto. Me dice, me pide, me grita, que
escriba un artculo sobre el club de los 27.
Se nos fue Amy!, grita mi editor, como si
la conociera de toda la vida. Tens que
hacer la nota vos, que conociste a Amy y
a Kurt, insiste.
Le digo que pare, que escuche, que no
logro entenderlo bien por el ruido que me-
ten estos idiotas. Le pregunto si se sien-
te bien, que por qu mejor no festeja los
goles de Forln en lugar de llamarme un
domingo a la noche. Se tranquiliza, res-
pira un poco menos agitado, pero inme-
diatamente vuelve a la carga: no enten-
ds que se muri Amy, Amy Winehouse?
Ya lo saba, pero no se lo digo, me dan
ganas de jugar un rato con mi editor, as
que le largo varias preguntas al hilo. La
loca? Se muri? Y de qu se muri?
Se ahog en su vmito? Para qu, se
puso peor. Rusky! Con eso no se jode!,
me dice mi editor y yo quedo sorprendida
ante tanto amor hacia una cantante de
soul por parte de un sudamericano sin
races negras. La Winehouse se acaba
de morir de una supuesta sobredosis
agrega mi editor, muy correcto en el uso
de la probabilidad- y eso la hace entrar en
el club de los 27. Disculpame lo corto,
un jocosa, quizs algo estimulada de ms
para ser domingo a la noche en Buenos
Aires-, pero no te entiendo, qu es eso
del club de los 27? Casi me rompe los
odos con la respuesta, visiblemente irri-
tado: Rusky!, Rusky, qu clase de roc-
kera sos? Y me explica a los gritos que se
refere al club de los artistas que mueren
jvenes y dejan cadveres bonitos, que
ese es el club de los 27. En un instante
se pone en plan seductor, y me vuelve a
pedir: Rusky, haceme una nota del Club
de los 27, por favor. Le dura poco, por-
que contraataco presumiendo que James
Dean era joven pero el cuerpo no le debe
haber quedado muy lindo retorcido entre
los hierros de su coche. James Dean
se muri a los 24!, me informa, bastante
exasperado. No es del Club de los 27!
Entonces le pregunto, una vez ms, entre
pragmtica y sarcstica, qu es eso del
Club de los 27? Reprime su enojo y vuel-
ve a bajar el tono, aunque s que est
completamente irritado. Lo conozco. Son
los artistas de rock que se mueren jve-
nes, a la edad de 27 aos, y dejan cad-
veres bonitos: Jim Morrison, Brian Jones,
Jimi Hendrix, Kurt Cobain, Janis Joplin,
y ahora Amy, Amy Winehouse. Me la da
servida... Todo bien, pero lo del cadver
bonito es joda, no? Porque Amy y Janis
muy lindas no son. Y Brian Jones, ms
o menos. Kurt s era lindo, muy lindo. Y
Morrison, bueno, no lo tengo muy visto.
Rusky! corta en seco mi editor-, qu te
pasa?, ests drogada?
Un poco admito-, me siento como en
una festa rave, todo concepto celeste,
todos felices.
Me podrs hacer entonces la nota de los
27, vos que conociste a Amy y a Kurt? La
necesito cuanto antes.
84
ruski
CIUDADESQUEMATAN
Me desperezo un poco y empiezo a hacer
foco en el pedido. Le admito y le aclaro
a mi editor que a Amy la vi unos 65 se-
gundos en el bao de un camarn en So
Paulo y a Kurt no lo conoc -no soy tan
vieja-, que se debe confundir con mi en-
cuentro, de unos dos minutos o tres, con
Dave Grohl, tambin en Sao Paulo, tam-
bin en un bao, en una festa. Qu le
cuente esas dos historias y la vincule con
el Club de los 27! Ah va, seor editor...
A Amy me la cruc este verano en el bao
de un show en el Arena Anhembi, en So
Paulo, como les haba contado. Sala del
bao cuando ella entraba, completamen-
te borracha, se tropez y se dio de frente
la pera contra el borde de los lavabos. Se
ri, nerviosa, pidi perdn por vaya una a
saber qu y sali corriendo pidiendo un
doctor. Nunca ms la volv a ver.
A Dave tambin me lo cruc en So
Paulo, o tal vez en Ro de Janeiro, en
un bao, en una festa. Tambin, cuando
sala del bao. l entraba, pero como un
gentleman. Me lo qued mirando como
estpida. Me pregunt si estaba bien. Le
dije que s, que era mi primera o segunda
festa en el mundo de la industria musical,
no recuerdo muy bien, que es re loco ver-
lo en el bao. Me dice que s, que tengo
razn, que l aun no se acostumbra, que
es re loco cruzarse con Caetano Veloso
y Sting en una festa. Primero pienso que
me est vacilando, pero al segundo me
doy cuenta que es un autntico chico de
barrio, todava algo asombrado de tener
que ir a festas como parte del trabajo. Le
pregunto si no le molesta tener que hacer
esto, entendiendo por esto venir a festas.
Me dice que no, que siempre se queda
hablando con los mozos y que se come
hasta las ostras, que al que le rompa las
pelotas era a Kurt.
Por qu no le gustaban las festas a
Kurt? -le repregunto.
Porque era un infeliz, me espeta mientras
me pide permiso y se mete en el mingi-
torio.
Me quedo pensando en la traduccin
literal de unhappy al espaol, y me doy
cuenta que quizs la traduccin real sea
no feliz. Me cuelgo pensando en Kurt
cuando sale Dave del mingitorio y me
dice: poor unhappy, Kurt was an poor
unhappy, mientras me da un beso en la
mejilla y sale rumbo al saln.
85
pecado capital
Mi padre vea las noticias en la televisin, cuando escuch que el presentador
deca que Judy Garland haba muerto. Me desmay, yo tena nueve aos.
A. Freedman
El orgullo es uno de los siete pecados que nos impone, con carga culposa la Iglesia, y
cada ao se celebra el da del orgullo gay. Vaya pecado, ms que capital, a los ojos de
las instituciones conservadoras y nada progresistas!
En ms de una instancia, y con cierto dejo de homofobia, me han preguntado por qu
lo celebramos. Ya es hora de que toda esa gente que pregunta sepa que no se trata de
un acto de exhibicionismo.
El 28 de junio de 1969 ocurri un episodio que marcara la historia de la lucha contra
la discriminacin por orientacin sexual. El pub neoyorquino Stonewall Inn sufre esa
noche una razzia policial. En respuesta se convoca a la primera manifestacin del co-
lectivo gay, hecho que ser el catalizador de lo que hoy llamamos Marcha del Orgullo o
Gay Pride Parade. Los disturbios continuaron durante das y lo que logr la polica con
sus redadas fue que el movimiento se organizara cada vez ms y mejor. Los gays y
lesbianas, en efecto, se expresaban abiertamente, sin miedo a ser arrestados.
Montevideo sufri similares y peridicas razzias en locales nocturnos hasta muchos
aos despus del episodio en el Stonewall Inn. Ancdotas de decenas de gays y les-
bianas viviendo la noche a escondidas, con miedo a ir presos, se conocen hasta muy
entrados los aos ochenta... casi veinte aos despus que en NYC.
La respuesta a la pregunta de por qu nos manifestamos es sencilla. No es un acto de
exhibicionismo superfcial y snob. No es una moda. Es simplemente una marcha de
lucha, de reivindicacin y propuestas para poder mantenernos de pie ante los que an
hoy siguen pensando que ser gay es contagioso. Es un grito fuerte por la igualdad de
derechos, al encuentro desde el amor y el respeto entre seres humanos.
Es, ante todo, una marcha para celebrar la diversidad y el respeto. No estamos evan-
gelizando y reclutando gays, sino mostrndonos iguales y distintos, juntos y felices. Y
cuando me dicen que los heteros no tienen una marcha del orgullo hetero, me da mu-
cha mucha alegra porque nunca fueron encarcelados, torturados, violados por el solo
hecho de ser heteros... por eso no tienen una instancia como Stonewall para recordar.
Y porque no la tuvieron es que espero que nos acompaen a reclamar derechos de
igualdad desde el respeto, la compasin y la alegra de ser.
En todo esto, otra vez, no soy solo.
88
martn.inthamouss
SOYSOLO
Evento: After offce Upgrade Johnnie Walker. Lugar: Walrus. Fecha: Mircoles 10 de
agosto. Dato especial: El after en Walrus tuvo ambientacin musical de Fernando del
Guercio, upgrade de Red Label a Black Label y happy hour de daiquiris de frutilla.
ETIQUETADOS
01.
02. 03.
01. Augusto Larroude, Sebastin Galeano y Juan Carlos Jimnez. 02. Pablo Lpez, Marcelo Dallo y
Pablo Abascal. 03. Eliana Sellanes y Federico Martnez. 04. Juan Pablo Lloys, Alejandro Karsaclian y
Santiago Gmez. 05. Martn Mndez, Ignacio Musse y Gabriel Arbisa. 06. Natalia Long y Juan Muxi.
07. Santiago Urrestarazu y Diego Nollemberger. 08. Pablo Borche, Joaco Fraschini y Carolina Fink.
04.
07.
05. 06.
08.
Evento: Recital del Tro Ibarburu. Lugar: Sala Zavala Muniz del Teatro Solis. Fecha:
6 de agosto. Dato especial: El grupo present una propuesta innovadora que recorri
composiciones propias y versiones de artistas y grupos locales e internacionales como
Ruben Rada, Chico Buarque y The Police. El recital se realiz a sala llena y los asis-
tentes pudieron compartir un brindis junto a cerveza Patricia al fnalizar el espectculo.
ETIQUETADOS
01. Ana Sofa Facello y Andrs Ibarburu. 02. Ca-
rolina Garca y Marcela Garca Bella. 03. Federico
Mieres, Gustavo Souto, Santiago Cilleruelo. 04. Ju-
lieta Rada, Ruben Rada, Miguel Garrido y Florencia
Olivera. 05. Luca Goyeneche, Luciana Vitale, Ge-
rardo Daz y Leonardo Darre. 06. Mariana Ronchi y
Joaqun Fernndez.
01.
03.
05.
04.
06.
02.
Evento: Avant premiere Notevagustar. Lugar: Lindolfo. Fecha: 12 de agosto. Dato
especial: DIRECTV transmitir en forma exclusiva para sus 10 millones de clientes en
todo Latinoamrica el recital abierto que la banda brind en Montevideo en marzo de
este ao. El concierto, realizado en el marco de la conmemoracin del Bicentenario de
la Repblica Oriental del Uruguay, cont con la presencia de ms de 70 mil personas
que se congregaron en las canteras del Parque Rod.
01. Pablo Etcheverry, Emiliano
Brancciari y Pablo lvarez. 02. Da-
niela Prado y Denis Ramos. 03. Emi-
liano Brancciari y Virginia Geninazzi.
04. Matas Leguizamn y Victoria
Dutra. 05. Daniela Prado, Nicols
Fervenza y Virginia Geninazzi. 06.
Virginia Geninazzi, Pablo Etcheverry,
Daniela Prado y Pablo lvarez.
01.
03.
05.
02.
04.
06.
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DIRECCIN DE
CONTENIDOS Y EDICIN
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NOTAS
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Cisnero, Gustavo Fernndez Insa,
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Mardero, Federico de los Santos,
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Mauricio Milano, Ramiro Sanchiz,
Mariana Enriquez, Kira, Pablo
Trochon, Max Capote, Ruski, Martn
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esas buenas malas compaas
Hasta que llega un momento en el que, de
repente, tens que trabajar con alguien que
no te banca. Al principio parece que es peor
que trabajar con alguien que no bancs,
pero pasan el tiempo y las situaciones y
uno se encuentra diciendo mmm no est
tan mal. Porque lo peor es siempre trabajar
con un amigo, con alguien que uno aprecia
demasiado y no se le puede decir ni que s
ni que no. Eso s que es jodido, peor que
trabajar con alguien que no bancs.
Cuando alguien no te banca, uno se queda
en el molde, en la situacin ideal. No se
habla ms de lo debido, no se interacta
ms de lo necesario, se prioriza lo que
hay que hacer, se optimizan recursos.
Entonces, todo sale mucho ms rpido que
lo que demorara la modorra embolante de
trabajar con uno que no bancamos, o la
euforia interminable y distrada de tener un
amigo como compaero laboral.
La persona que no te banca querr tener
el mnimo contacto contigo. El laburo sale
como en la Revolucin Industrial. Taca taca
y a otra cosa. Qu hay que hacer? Esto.
Bueno, tom, chau. Ideal.
El afecto desva la atencin, las jornadas
son eternas y empachantes. La antipata
te hace sentir horrible y mala persona. En
cambio, si uno es como es y es el otro el
que te rechaza, las culpas estn en el otro.
No es problema tuyo. Vos, divina. Se puede
focalizar perfectamente. Los e-mails son concretos y ejecutivos. Se ahorran en elogios
y al despedirnos, con un escueto mensaje, se dan los motivos del despido as como
as, sin buscarle la vuelta.
Despus, con el tiempo, uno se los encuentra en la noche, se charla y se descubre
que, en realidad, tenan intereses, cosas en comn, temas de conversacin. En otro
contexto hasta podra nacer una amistad, o una leve camaradera. Pero ya es tarde, mi
amor. And arrancando y, si pods, morite.
98
dani.umpi
TENDENCIASMENTALES