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EL REPORTAJE FOTOGRFICO

Definicin de fotografa de reportaje: aquella que obtiene duplicata de espacios/instantes no previamente organizados por el fotgrafo y privilegiados desde el punto de vista de su significacin, sea esta significacin hitrica, deportiva, etnogrfica, zoolgica, etc. (Romn Gubern, LA IMAGEN Y LA CULTURA DE MASAS, Barcelona 1983). 1- INTRODUCCIN: (Extrado del artculo DISPAROS INOLVIDABLES, por Julia Luzn, publicado el 23-09-07 en EPS): Alfred Hitchcock vestido de esmoquin retorciendo el cuello de un pollo; la belleza de unos increbles ojos verdes de una nia afgana; las calles de Nueva York; Einstein sacando la lengua; Marilyn Monroe con las faldas levantadas por el viento, o el rostro mil veces reproducido del Che Guevara Alguien se imagina una crnica de nuestro tiempo sin esas imgenes en la retina?

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El siglo XIX invent la fotografa; el XX la consagr, y un alemn, Oscar Barnack, puso, en 1914, en las manos de quienes deseaban aprender a mirar por un objetivo la primera cmara de pequeo formato, la mtica Leica Leitz Camera-, la herramienta perfecta para captar la vida, el Rolls-Royce al que se subieron los grandes, como Cartier-Bresson, Capa, Rodchenko, que plasmaron con ella sus clebres reportajes. Hoy, la fotografa ya es digital, el turismo de masas ha popularizado la visin del mundo a travs de un objetivo y los museos han abierto las puertas a un arte que ha conquistado un lugar de absoluto reconocimiento.

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Los artistas de la cmara, los fotgrafos, descubrieron el alcance de un relmpago virgen y delicado y lograron obras maestras a partir de la observacin directa de la realidad o, de forma mucho ms conceptual, modificndola. No el que ignore la escritura, sino el que ignore la fotografa, ser el analfabeto del futuro, afirm en 1931 Walter Benjamn, el filsofo alemn que se suicid en Portbou (Girona) huyendo de la persecucin de la Gestapo. Benjamn tuvo una visin proftica al vislumbrar el papel revolucionario de las imgenes: En el preciso instante en que Daguerre [el inventor de los daguerrotipos] logr fijar las imgenes de la cmara oscura, el tcnico despidi en ese punto a los pintores, escribi. Pero es arte la fotografa, puede tener cabida en los museos? Los fotgrafos de los primeros aos de siglo no dudaron y reivindicaron el hecho de crear en vez de con pinceles con una mquina. Entendieron la fotografa como un medio de expresin muy personal. Compaeros de viaje de los impresionistas fue en el estudio de Nadar donde se present la primera muestra de Czanne y Monet-, su grito de guerra era el arte por el arte, aunque el golpe de gracia a ese pictoralismo se lo asest el estadounidense Alfred Stieglitz, uno de los padres de la fotografa moderna y el gran retratista de Nueva York. En sus tomas del Flat Iron, el rascacielos esquinado, o de la Quinta Avenida con nieve y carruajes atascados se libera del mimetismo pictrico y se siente a gusto con las posibilidades que le proporciona su cmara para captar la realidad. Haba nacido la Straight photography (fotografa pura) que Stieglitz impuls junto con Paul Strand. En 1932, Ansel Adams, Edward Weston e Imogen Cunningham se aaden al movimiento bajo el nombre F/64, que hace referencia a la utilizacin de un diafragma cerrado al mximo para lograr una 3

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imagen ntida con profundidad de campo. Cansados de la fotografa asptica, Walker Evans y Dorothea Lange intentan reflejar los cambios en una Amrica empobrecida por la Gran Depresin de 1929. Walker Evans convivi durante seis semanas con una familia de aparceros de Alabama. Sus retratos, de una gran dignidad, se publicaron en el libro Encontremos ahora hombres famosos en 1941. El rostro hundido y la mirada perdida de la Madre emigrante, que capt Dorothea Lange en 1936, se convirti en el icono de una generacin.

WALKER EVANS (arriba) y MADRE INMIGRANTE DE DOROTHEA LANGE (derecha), AMBAS DE 1936.

En idntica lnea de realismo social, William Eugene Smith public en la revista Life en los aos cincuenta su serie de Un pueblo espaol. Deleitosa, en Extremadura, y los primeros planos de tres guardias civiles con sus tricornios dieron la vuelta al mundo. Trato primero de entender yo mismo la fotografa, despus miro con pasin lo que quiero fotografiar. El periodismo humanista y de sentimientos de Smith dio paso a la escuela de Concerned Photography, formada por una serie de artistas comprometidos, tocados por la emocin y las ganas de comunicarla. Una delgada lnea separa a estos fotgrafos de otra generacin que adopt como protagonista de sus obras a la gente corriente. Los franceses Robert Doisneau o Henri Cartier-Bresson hicieron del acto de fotografiar el instante decisivo: Captar el momento antes de que pase, el gesto fugaz, la sonrisa que se desvanece, deca CartierBresson. Y as, Kertsz retrat el submundo de los bares del Pars nocturno; Gisle Freund, los rostros de las escritoras Colette y Virginia Wolf, pero fue Robert Doisneau quien leg las mejores imgenes del Pars de la posguerra e hizo de El beso un canto a la
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humanidad. En paralelo, al otro lado del mundo, Robert Frank, William Klein o Dianne Airbus tomaron la calle y lograron una radiografa descarnada de la sociedad estadounidense.

HENRI CARTIER BRESSON (IZQ.), EL BESO DE ROBERT DOISNEAU (ARRIBA) Y HARLEM, 1955, DE WILLIAM KLEIN

La guerra civil espaola y la muerte de un miliciano captada por Robert Capa fueron la apoteosis del fotgrafo en primera lnea. Algunos perdieron la vida (como Capa) para captar las imgenes ms impactantes; otros las difundieron. Dios mo, no quiero que muera!, imploraba Huynh Cong mientras disparaba su cmara hacia Kim Phuc, la nia vietnamita con el cuerpo hecho jirones por el napalm en 1973. Otros fotgrafos como Helmut Newton o Irving Penn se dedicaron, en cambio, a mostrar la belleza de una moda que Avedon encumbr. Las ltimas corrientes de la fotografa entran ya en lo conceptual o en la performance, con Marina Abramovich como la autora ms representativa. Definicin de Reportaje Fotogrfico o Reportaje Grfico: Conjunto de fotografas sobre un suceso o un tema que aparece publicado en un peridico o revista. [Reportaje: Trabajo periodstico, cinematogrfico o televisivo que informa sobre un personaje, un suceso o cualquier otro tema]. 5

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La realidad del proceso fotogrfico hizo que en la segunda mitad del siglo XIX muchos fotgrafos tratasen de perfeccionar su capacidad documental en el terreno que hoy denominamos reportaje y que para cierto nmero de tratadistas y de fotgrafos aparece como su funcin ms idnea, peculiar y coherente con las posibilidades tcnicas del medio. Tal argumentacin suele avalarse considerando que la funcin instantnea del disparador tiene su ms idnea aplicacin en el registro informativo de los instantes privilegiados de la vida o de la historia humana y que tal funcin no puede ser cumplida por otros medios de representacin como el dibujo, la pintura o la escultura. La fotografa de reportaje es la que definitivamente separa la fotografa del cors de la pintura. A la luz de la definicin anterior de la fotografa, cabra definir de un modo amplio a la fotografa de reportaje como aquella que obtiene duplicado de espacios/instantes no previamente organizados por el fotgrafo y privilegiados desde el punto de vista de su significacin, sea esta significacin histrica, deportiva, etnogrfica, zoolgica, etc. Es evidente que la fotografa de reportaje ofrece un especialsimo inters, tanto por su funcin histrica de testimonio icnico de un acontecimiento fijado permanentemente sobre un soporte, como por su importante funcin social, haciendo lo que percibieron los ojos de un fotgrafo (la arriesgada escena blica, un atentado poltico, etc.) pueda, gracias al periodismo grfico, ser luego contemplado cmodamente por millones de ojos que no tuvieron ocasin de presenciar aquel instante histrico excepcional.

ANTECEDENTES: La fotografa documental y el reportaje fotogrfico se han desarrollado bsicamente, con la fotografa de guerra, de ruinas 6

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arqueolgicas y monumentos y de parajes naturales. Tiene su origen en los fotgrafos viajeros de los primeros tiempos que dieron a conocer en las ciudades de Europa y Estados Unidos civilizaciones lejanas de Oriente y Latinoamrica. Dentro de la fotografa documental cabe hablar de la fotografa de documento social como una especializacin en la que se trata de mostrar, de modo crtico, las formas de vida y las condiciones econmicas y laborales de las gentes, frecuentemente de minoras marginadas (indgenas, inmigrantes, minoras tnicas). El fotoperiodismo o periodismo grfico es un desarrollo de la fotografa documental a partir de la prensa de masas en los aos veinte y treinta, particularmente de revistas como las americanas Life y Look y la britnica Picture Post. La guerra civil espaola y el resto de las guerras del siglo XX han sido los acontecimientos que han mostrado la capacidad informativa del fotoperiodismo.

LEICA 1923

La instantnea. El fotoperiodismo y la fotografa documental necesitan de la instantaneidad intrnseca de la fotografa para dar pleno sentido a su existencia. Pero la instantaneidad propia de la fotografa, capaz de inmovilizar la gestualidad de personajes en el curso de un movimiento muy rpido, no aparecer de modo operativo hasta bien entrado el siglo XX. En este sentido, la Guerra Civil espaola supone un hito en el desarrollo de la esttica del reportaje (grano visible, trepidacin, objetos-sujetos movidos, encuadres no demasiado cuidados, desenfoques, etc.) debido a dos hechos fundamentales: el desarrollo de sensibilizadores descubiertos por las casas Ilford y Kodak en 1928 y 1933, y empleados de forma 7

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industrial para fabricar pelcula fotogrfica de formato pequeo (el estndar del cine); y la puesta en el mercado en 1925 de la pequea y fiable cmara Leica. Robert Capa fue tal vez el mejor representante de esta forma de registrar los acontecimientos, desarrollando lo que venimos en llamar esttica del reportaje. Habra que aadir, como elemento fundamental para el desarrollo de la fotografa de reportaje, el nacimiento de revistas ilustradas como Life o Look, que se nutran de fotografas de actualidad.

DA D, 6 DE JUNIO 1944 ROBERT CAPA (LTIMA FOTO CONOCIDA DE CAPA)

Las fotografas de Capa durante la guerra de Espaa y de otros corresponsales durante la Segunda Guerra Mundial demostraron abrumadoramente que la necesidad de captar la realidad en condiciones difciles conduce a utilizar determinada caligrafa fotogrfica (grano visible, movimientos, etc.) que educa el gusto del lector en la apreciacin de este material, estimado por sus valores de autenticidad y de oportunidad del disparo ( es decir, por su alta informacin). La realidad de este proceso, que cort definitivamente las amarras que vinculaban a la fotografa y a la pintura, convirti a una caligrafa deficiente en lenguaje y en valor esttico positivo. La implantacin de este estilo rigurosamente funcional durante la Segunda Guerra Mundial y en los aos posguerra (Life, Paris-Match y, en diferente medida, Look) ha acabado por engendrar su aplicacin sofisticada y afuncional, explotando conscientemente las potencionalidades estticas de aquellas deficiencias caligrficas reveladas por las fotos de reportaje en precarias condiciones tcnicas. Esto ha ocurrido de modo muy manifiesto en la publicidad y 8

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en otros campos de la expresin fotogrfica creativa. EVOLUCIN, AUTORES Y ESTILOS: S.XIX FOTGRAFOS VIAJEROS: - Daguerrotipos (1839-1850): Horace Vernet, Goupil, y otros: frica y Oriente Prximo. John Lloyd Stephens, Barn J.B.L. Gros: Amrica Central. J.P. Girault de Prangey: arquitectura rabe en Oriente Medio. - Calotipos, papeles albuminados, heliografas, y otros avances fotogrficos (1850-1855): se fotografi sistemticamente todos los monumentos y conjuntos artsticos de Francia: Hippolyte Bayard, Normanda; Le Gray y Mestral, Turena y Aquitania; E. Baldus, Fontainebleau, Borgoa y Delfinado; y Le Secq, Champaa y Alsacia-Lorena. - Colodin (1856-1866): Francis Frith, Egipto y Palestina; Samuel Bourne, Tibet e Himalaya ESPACIOS NATURALES Y PAISAJES: (1860-1865) - Fotografa de montaa (Alpes suizos y franceses): hermanos Bisson y Auguste-Rosalie. - El Oeste americano: Timothy OSullivan, Guerra civil, expediciones geolgicas; Henry Jackson, lnea frrea Union Pacific, Yellowstone, Montaas Rocosas y Colorado; Laton Halton, soldados, indios y tierras desrticas de Missouri; Carleton Eugen Watkins, colonizacin del Oeste, Sierra Nevada; REPORTAJES DE GUERRA - Guerra de Crimea (1854-1856): Brandon y Dawson. Destaca Roger Fenton. - Guerra de Secesin (1861-1865): Mathew B. Brady, Gardner, Timothy H. OSullivan. - Pioneros del reporterismo: Fenton y Brady, en las guerras de Crimea y Civil americana, respectivamente. FOTOGRAFA SOCIAL: - Jacob August Riis (1849-1914): sociedad norteamericana, sucesos, ambientes pobres, trabajos artesanales, personas marginadas. - Lewis Wickes Hine (1874-1940): nios trabajadores en minas de Virginia, fbricas, inmigrantes, obreros en la construccin del Empire State Building de Nueva York. AVANCES TCNICOS: 9

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1881- George Eastman, funda la fbrica de placas secas. 1883- Joseph Pulitzer: con The New York World inaugura la prensa sensacionalista, basada en grandes titulares y sobre todo en la fotografa. 1888- G. Eastman, lanza al mercado su famosa cmara Kodak. Usted oprime el botn y nosotros hacemos el resto.

CMARA KODAK DE 1888

S.XX Photo-Secession: 1902, movimiento fundado por Stieglitz basado en la idea de una foto pura. Movimiento encuadrado en la Nueva Objetividad. Fotografa directa (Straigth Photography): Paul Strand (18901976), alumno de Hine. F/64: 1932, Ansel Adams (1902-1984), Edward Weston (18861958) e Imogen Cunningham (1883-1976). Otros autores: August Sander (1876-1964), Emmanuel Soguees (1889-1972). La fotografa live, Live Photography (aos 20-30): el momento decisivo, fotgrafos del instante. Doisneau, Brassai y Henry Cartier-Bresson. Cmara Leica: 1924, fabricada por Oskar Barnack. Weegee Andr Kertesz
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FOTOPERIODISMO: se desarrolla despus de la Primera Guerra Mundial, sobre todo durante la Guerra Civil espaola. . Erich Salomon (1886-1944): fotografa cndida. . Alfred Eisenstaedt (1898) . 1936: nace la revista Life: Robert Capa (1913-1954) cubre la Guerra Civil espaola, contiendas en Palestina y en Indochina. . Agencia MAGNUM: fundada en 1947 por Capa junto con David Seymour, Cartier-Bresson y George Rodger. Otros grandes fotgrafos que pertenecieron a Magnum: Werner Bischof (1916-1954) y Marc Riboud (1923). La Farm Security Administration: aos 30, fotografa de informacin estimulada por la administracin. Autores: . Walter Evans (1903-1975): condiciones de vida de la clase campesina. . Dorotea Lange (1895-1965): inmigrantes, Latinoamrica, etc. . Arthur Rothstein (1915): trabaja para la revista Look. Las grandes agencias de informacin: ASSOCIATED PRESS, REUTER, SYGMA. El estndar de calidad de National Geographic.

1905-Daily Mirror, primer diario ilustrado de forma exclusiva con fotografas. Rotativa. 1925-1935: se consolida lo que se conoce hoy como fotoperiodismo. Surgen los padres del reportaje grfico: Erich Salomon, Flix H. Man y Wolfgan Weber; y se produce la expansin de las revistas ilustradas. Los magnates de la prensa en EEUU Joseph Pulitzer Taylor y William Randolp Hearst fundan los diarios que provocaran una transformacin total en la forma de hacer periodismo hasta la aparicin de las grandes revistas ilustradas: Time, y sobre todo Life y Look. Fueron los alemanes los que dieron a la fotografa el tratamiento grfico en la publicacin como se conoce hoy en da, en revistas como: Pfening Magazine, en 1833; Ilustrierte Zeitung, 1843; en aos veinte aparecen las revistas ms importantes: Berliner Ilustrierte Zeitung y Munchner Ilustrierte Presse. Es la edad de oro del periodismo grfico. Existe una relacin directa entre el reportaje grfico y la guerra: Antecedentes: R. Fenton y la guerra de Crimea. Guerras de Italia; Afganistn, en 1870; guerra de los Boers, 1900; la ruso-japonesa, 11

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de 1904 a 1905. Nota: hasta tal punto interesaba la guerra que en 1896 Hearst le dijo a un reportero enviado a Cuba y regresado ante la falta de noticias:Por favor, qudese; usted pone las fotografas. Yo pondr la guerra. Desarrollo: durante la I Guerra Mundial se envan por primera vez de forma oficial a fotgrafos junto a los soldados para cubrir la guerra. Coronacin como documento fiel: Guerra Civil Espaola, en 1936. Destacan Robert Capa, David Chim Seymour y Henri CartierBresson. Supuso el primer gran acontecimiento seguido masivamente por periodistas grficos. Fundaran ms terde la agencia Magnum. Maduracin: II Guerra Mundial, ampliamente cubierta fotogrficamente. Seguida de otros conflictos blicos: Guerra de Argelia, del Congo, Biafra, Vietnam, Indochina, Corea, Chipre, guerra de los Seis Das y ms tarde, Lbano, Centroamrica, etc. Actualidad: aunque las guerras y otros conflictos sociales siguen siendo un tema del mximo inters informativo, diversos intereses han condicionado enormemente la labor informativa de los profesionales. Prcticamente desde la guerra de Vietnam, donde mucho tuvo que ver la informacin grfica de que disponan los norteamericanos en la prdida de la famosa guerra, el control sobre las imgenes de los conflictos se han utilizado como un arma ms. Los nuevos desastres: el terrorismo internacional y el cambio climtico. Temas para debatir.

2- TIPOLOGA DEL REPORTAJE: Desde un punto de vista clsico, entendemos el reportaje grfico como una serie de imgenes que tratan de describir algn acontecimiento, personaje o lugar, con una ms o menos clara 12

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estructura narrativa y acompaado de un texto, adems de los correspondientes pies de foto. En la prctica profesional de la fotografa de reportaje aparecen especialidades fotogrficas asociadas a temas concretos, de manera que las tcnicas fotogrficas alcanzan un alto grado de especializacin. De esta manera, los fotgrafos dedicados a cubrir eventos deportivos, por ejemplo, emplean tcnicas y equipos que dificilmente veremos aplicar juntos en otras disciplinas: superteleobjetivos luminosos, monopis, motores rpidos, flash de alta velocidad, etc. Y lo que es ms importante, los fotogrfos especializados no suelen cubrir cualquier tema, slo los propios. Lo mismo podramos decir del trabajo del fotgrafo de viajes, el de arquitectura o de aquel dedicado a los paisajes. Dada su naturaleza divulgativa la fotografa de reportaje est ntimamente ligada a los medios de comunicacin. Estos medios, peridicos, revistas y agencias, principalmente, marcan los estilos y las caractersticas de las fotografas que demandan. Los temas que tratan estos medios son muy diversos y a veces completamente especializados. Podemos hacernos una idea de las especializaciones y/o temas al hacer una pequea clasificacin de los medios ms comunes de difusin: - Peridicos. stos pueden ser diarios, semanales, mensuales, etc. En cualquier caso se nutren principalmente de noticias (Fotoperiodismo). En todos ellos lo que prima es la informacin y la actualidad, aunque en los medios que no son diarios se trata ms la informacin de fondo, la actualidad a medio plazo y no tanto la noticia. Destacar tres grandes tipos de diarios: generalistas, deportivos y econmicos. - Revistas de informacin general. Aunque tuvieron pocas mejores siguen siendo un referente de la opinin y de la informacin. - Revistas especializadas o temticas. Incluimos aqu las revistas para mujeres y las revistas para hombres, as como el resto de cabeceras dedicadas a temas tan variados como la decoracin, la salud, los viajes, los perros, etc. - Revistas del corazn. Dada su alta demanda de fotografas tenemos que considerar este sector como uno de los ms prolficos en volumen de negocio. - Agencias. Existen agencias de informacin general y agencias fotogrficas, cada una de ellas trabaja una serie de temas ms o menos determinados, pudiendo existir la agencia especializada en, 13

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por ejemplo, comidas y bebidas alimentacin- , belleza, fauna, etc. Las principales especializaciones en la fotografa de reportaje vienen directamente de sus orgenes: - Actualidad: Fotoperiodismo / Fotografa de guerra / Fotografa Social - Documental - Lugares: Viajes / Arquitectura / Paisaje / Gentes - Ciencia y Tecnologa: Fotografa industrial / Fotografa de Naturaleza - La accin y el movimiento: Deportes Cada una de estas grandes disciplinas requieren para su correcta aplicacin un conocimiento y unas tcnicas concretas. Algunas de ellas podran ser: FOTOPERIODISMO. Es una de las ms generalistas en cuanto a tcnicas, no obstante, lo que prima es la noticia, la actualidad resumida en una nica imagen, lo que requiere una gran capacidad de sntesis y de simbologa al construir la imagen. Capacidad para captar el momento. FOTOGRAFA DE GUERRA. Especializacin que deriba directamente del reportaje. Requiere de unos modos de trabajo concretos que nos permitan movernos por lugares hostiles y peligrosos. Saber desplazare al lugar de la noticia, captar el momento, sintetizar los acontecimientos en imgenes, son parte del trabajo del fotgrafo de guerra. FOTOGRAFA SOCIAL DOCUMENTAL. Esta manera de entender la fotografa tiene una gran tradicin como podemos ver en la propia historia de la fotografa. Las personas, en todo su ms amplio sentido, son el motivo de este tipo de trabajo. Condiciones de vida, formas de trabajo, de explotacin, etc. sern los mejores temas para abordar un trabajo de fotografa social. VIAJES. Aunque tambin tiene un antiguo origen, la fotografa de viajes ha tenido enn las ltimas dcadas un despegue enorme gracias a la facilidad de viajar del mundo actual. Esta completa disciplina aplicar tcnicas muy diversas: paisaje, arquitectura, retrato, movimiento, nocturna, reproduccin, aproximacin, etc. ARQUITECTURA. Tambin tiene un origen en los pioneros de la fotografa. Edificios, monumentos y cualquier obra de arquitectura o ingeniera podrn ser un buen motivo para nuestro trabajo. Recordar que toda obra de arquitectura o ingeniera se documenta fotogrficamente. 14

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PAISAJE. NATURAL / ARTIFICAL. El paisaje tiene un origen claramente pictrico y aparece como tema recurrente desde los primeros pasos de la fotografa. Amplio y complejo campo, el paisaje se nutre de la captura de las luces, de los encuadres y de la sutileza de los elementos plsticos que se empleen. Ms difcil de lo que pudiera pensarse en un principio, necesita de una maduracin visual del fotgrafo. GENTES: RETRATO / ENTREVISTA / ANTROPOLOGA-ETNOLOGA. Las personas en cualquier situacin sern un tema del mayor inters para el fotgrafo. Conocer sus costumbres e inquietudes facilitar mucho las cosas. Las de fotografas que registren el quehacer humano contarn siempre con un gran demanda en los medios de comunicacin. REPORTAJE SOCIAL. Con ms guasa que acierto, suelen denominarse trabajos B.B.C. (Bodas, Bautizos y Comuniones) a los reportajes sociales, que adems de lo indicado, tambin incluyen fotografas de eventos, inauguraciones, certmenes, conferencias, comidas, ferias, y reuniones de todo tipo. FOTOGRAFA INDUSTRIAL. Interesante campo que emplea tcnicas de la fotografa de arquitectura, de la fotografa tcnica y de la fotomacrografa, entre otras. FOTOGRAFA DE NATURALEZA. ZOOLOGA / BOTNICA. Amplsimo y muy especializado terreno donde la tcnica y la tecnologa ms avanzadas se ponen al servicio del conocimiento y de la belleza. DEPORTES / ACCIN. La cobertura grfica de los deportes ms populares cosa que vara segn paises- se ha convertido en una empresa muy exigente. La gran demanda de diarios y revistas especializadas en deportes hace que este trabajo se especialice tambin. La fotografa de accin, incluidos deportes de todo tipo, fiestas, manifestaciones populares, teatrales, circenses, etc, es es s compleja y delicada. Requiere de pericia tcnica y rapidez de reflejos. El fotgrafo debe saber dnde se producir la accin.

MTODOS DE TRABAJO:

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Consideraciones previas al trabajo del reportero grfico: 1- LUGAR: capacidad de rpido desplazamiento, debido a la urgencia de la informacin. Desplazamientos cortos, urbanos, y largos, viajes. Pasaportes y acreditaciones. Organizacin: billetes de viaje, hoteles, alquiler de coche, etc. Prever cmo es el lugar: abierto o cerrado, al aire libre o interior. Accesos, dificultades, Puntos de Vista. AMBIENTE: podemos encontrarnos con ambientes muy diversos, desde lugares amables donde no tendremos problemas, hasta lugares hostiles y peligrosos: contaminacin, riesgos objetivos fsicos, riesgos sociales por poblacin hostil al trabajo del informador, revueltas, etc. 2- ILUMINACIN: hay que considerar si la iluminacin es natural o artificial, suficiente o insuficiente; y en ambos casos, si la iluminacin es aprovechable por el fotgrafo o, por el contrario, ste tiene que iluminar la escena. Considerar el uso del flash, trpode o alguna otra forma de iluminar (flashes de estudio, cuarzos, etc.). 3- SUJETO: dado que la fotografa tiene como finalidad registrar o reproducir al sujeto colocado ante la cmara, podemos considerar, de forma general, tres tipos de sujetos: 1) personas; 2) escenas (naturaleza, situaciones, ambientes, etc.); y 3) objetos. Cada uno de ellos demandar tcnicas diferentes y equipo especfico. 4- ESPACIO: presenta una doble posibilidad, ste puede ser amplio y permitir cierta movilidad al fotgrafo, o reducido e impedir la buena ubicacin del profesional. Los lugares amplios pueden suponer un problema de lejana y obligar al empleo de grandes teles. Por el contrario, los lugares reducidos impiden en gran medida la movilidad del fotgrafo y obligan al empleo de grandes angulares. La iluminacin en ambos casos es diferente. 5- EXCLUSIVIDAD: cuando el reportero se encuentra solo ante la noticia, la responsabilidad del registro de la misma es mayor. Se puede trabajar mucho ms cmodamente pero tambin puede presentar un riesgo mayor, en funcin del tema. 6- COLECTIVO POOL: en las noticias previsibles, citas, presentaciones, ruedas de prensa, ciertos acontecimientos masivos y pblicos (revueltas, manifestaciones, eventos deportivos, etc.), los reporteros grficos se mueven en conjunto, por varios motivos. En primer lugar, la organizacin de los eventos a cubrir suelen impedir la libre circulacin de los periodistas grficos, reservando un lugar especfico para ellos. En otros casos, 16

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en los que el riesgo fsico est en juego, son los fotgrafos los que prefieren moverse en grupo por la seguridad que ste proporciona. Se puede dar la situacin de realizar una exclusiva en grupo, entre un pequeo grupo de fotgrafos. En este caso se suele reunir todo el material captado para ser vendido en foto-pool, es decir, en grupo. Estos trabajos muchas veces se firman como agencias, ya que es se dificil saber cul fue el autor. 7- FACILIDADES: el trabajo del reportero grfico se desarrolla en tantos y tan diversos lugares, y se enfrenta a tan diversos personajes, con distintas lenguas, culturas y costumbres, que obliga a ste a entenderse con todos ellos. No siempre los personajes estarn dispuestos a ser fotografiados, aunque lo comn es que no se pongan impedimentos cuando el tema a cubrir parte de una convocatoria pblica. La mayor facilidad que se puede prestar a un reportero grfico es no impedir su movilidad. 8- DIFICULTADES: son muchas y de muy distinta naturaleza las dificultades con que se encuentra el reportero grfico en el da a da. De todas ellas destacan las siguientes: - Los gabinetes de protocolo de autoridades, personajes, entidades y organismos. Velan por la buena imagen de aquello que representan. Suelen condicionar en exceso la labor del informador grfico. Elementos de seguridad privada (guardaespaldas y agentes de seguridad privada), se encuentran entre los que en mayor medida dificultan el trabajo del informador, aunque ste est autorizado y acreditado. Protagonistas de conflictos y agentes de seguridad pblicos: fuerzas del orden de cualquier clase (policas municipales, nacionales y autonmicos, guardias civiles); elementos militares, tanto en perodos de paz como en accin blica; y la poblacin civil que pueda verse implicada en acontecimientos violentos. - Los propios medios de comunicacin y difusin que marcan el estilo y la ideologa que el trabajo periodstico debera seguir. Entran en juego variedad de intereses no siempre profesionales, como econmicos, polticos, etc. 9- MOVILIDAD: requisito de enorme importancia para lograr una informacin grfica completa, que se concreta en la libertad de desplazamiento o ubicacin en un lugar fijado de antemano sin posibilidad de poder abandonarlo. Cuando existe la ventaja de tener movilidad, las posibilidades de obtener imgenes de calidad son muy superiores, mientras que cuando el fotgrafo de prensa ve cortada su libertad de accin a una tribuna, zona de un saln, estrado, camin o furgoneta, las fotografas tendrn casi todas gran similitud. 17

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10- TIEMPO: la disponibilidad de tiempo para la consecucin de fotografas es, quizs el factor ms determinante en la mayora de los casos. Disponer de tiempo sin cortapisas o, por el contrario, tener que conseguir buenas imgenes en dos o tres minutos, como ocurre ltimamente de forma ms habitual de lo deseado, marca dos formas muy diferentes de solucionar los trabajos. Aspectos generales en el desarrollo del reportaje fotogrfico: - Temas y condiciones de trabajo. Especializaciones. - tica y profesin. La objetividad. Compromiso editorial. Legislacin. - Trabajar con redactor. Coordinacin. Facilidades de organizacin y diseo de contenidos. - Planificacin del reportaje: . Desarrollo de una idea . Documentacin y localizacin . Objetivos del reportaje: previsualizacin de las imgenes. . Tcnicas narrativas. Lenguaje visual. Encuadre y composicin. . El pie de foto y el texto. . Diseo del estilo, tcnicas expresivas y mtodos de desarrollo. Organizacin: presupuesto, permisos y trmites, equipos tcnicos, materiales fungibles, calendario y horarios, nombres y contactos (agenda), desplazamientos, alojamientos y manutencin, previsin del clima, condicionantes ambientales y sociales, etc. - Las 5 preguntas (W?): qu quin porqu cundo dnde. En fotografa las podemos resumir en: El QU: el TEMA Para QUIN: el CLIENTE CMO: PLAN DE TRABAJO / TRATAMIENTO

GUIN DE TRABAJO: Ante cualquier trabajo fotogrfico podramos aplicar las siguientes pautas generales para su organizacin. En primer lugar hay que identificar con la mayor precisin posible el tema o sujeto. Pueden ser personas o personajes, gentes desarrollando 18

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cualquier accin; lugares, ya sean estos naturales (paisaje, naturaleza, etc.) o creados por la accin humana (infraestructuras, ciudades, pueblos, etc.) o acontecimientos, sean sucesos imprevistos o convocatorias para el gran pblico (y la prensa). Cualquiera que sea el tema que tengamos que registrar es conveniente definir previamente el tratamiento tcnico y esttico que vayamos a darle. Tanto el tratamiento como el tiempo que dediquemos al trabajo van a depender en gran medida del tipo de cliente (diarios, revistas, agencias, otros), del tipo de medio (impreso, digital, archivo, etc.) y del presupuesto con el que se cuente. De todo ello se desprender un primer guin con los objetivos grficos que se persigue: tipo de encuadre, distancia de trabajo, problemas de iluminacin, localizaciones, permisos y credenciales, etc. Lo que nos lleva a predefinir los requerimientos tcnicos que vamos a necesitar: flash, trpode, angulares, etc. Pero tambin creativos y de otra ndole, llegando a prever asuntos concretos: problemas legales, agenda, citas, etc.; identificacin de personajes y lugares, trabajo de da o de noche, riesgos fsicos objetivos, localizacin, movimiento y espera. Se podra resumir as: TEMA TRATAMIENTO (SEGN CLIENTE / MEDIO / PRESUPUESTO) OBJETIVOS = FOTOS (GUIN FOTOGRFICO) REQUERIMIENTOS TCNICOS / OPERATIVOS = = estudiar los problemas concretos PAUTAS DE TRABAJO: 1.2.3.4.5.6.7.8.INFORMARSE / FORMARSE / DOCUMENTARSE CONOCER = RESPETAR DISCRECIN: NO ALTERAR LA REALIDAD SOLTURA TCNICA PREVER LA ACCIN Sentido de la OPORTUNIDAD Capacidad de SNTESIS Funcin SIMBLICA de la imagen

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TCNICAS FOTOGRFICAS GENERALES EMPLEADAS COMUNMENTE EN EL REPORTAJE Dada la propia naturaleza diversa de los tamas que podemos tratar desde el punto de vista del reportaje, surgen multitud de soluciones tcnicas, tan diversas como temas podemos fotografiar. Pero existen unas cuantas tcnicas fotogrficas que nos sern muy tiles en numerosas situaciones. El flash, las bajas luces y el trpode, las tcnicas de aproximacin, la reproduccin, la fotografa nocturna, la fotografa de alta velocidad y, ante todo, tcnicas de composicin e interpretacin de los motivos fotogrficos, todas las emplearemos en mayor o menor medida. 1- El flash. Imprescindible, en todas sus modalidades, aplicaciones, tcnicas y combinaciones con otras tcnicas. Fundamental. Asegura la nitidez de la imagen. 2- El trpode, el mejor amigo del fotgrafo. Permite fotografiar en practicamente cualquier situacin lumnica, abriendo grandes posibilidades en combinacin con el flash y otras fuentes de iluminacin. 3- Aproximacin, trabajar de cerca. Las tcnicas de aproximacin y Macro son ms necesarias de lo que podra pensarse. Son muchas las limitaciones de una sencilla cmara D-SLR equipada con un objetivo zoom estandar. Se abren muchas posibillidades creativas e interpretativas del mundo real cuando lo observamos de muy cerca. 4- Saber reproducir documentos, cuadros, miniaturas, monedas, mapas antiguos y otro sinfn de originales planos ser algo de lo que no nos arrepentiremos nunca. 5- Fotografiar cuando ya no est presente el sol es algo que requiere tcnica, pericia y algo de experiencia. Son varias las tcnicas que se emplean en ello: uso adecuado del fotmetro, del trpode, de los cronmetros, de los archivos Raw, etc. 6- La fotografa de alta velocidad, con o sin flash, es imprescindible cuando el sujeto est en movimiento o tiene un desplazamiento impredecible: deportes, conflictos de cualquier clase, fiestas populares y otras tradiciones, nios, animales, etc. 7- Componer e interpretar la realidad es, en esencia, fotografiar. Conocer las tcnicas y maneras de mirar al mundo no slo es interersante sino fundamental en la formacin de un fotgrafo. 8- Y por supuesto, todas las tcnicas y mtodos generales para realizar clculos de exposicin, enfoque, profundidad de campo, manejo del movimiento y de la perspectiva.

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ELECCIN DE EQUIPOS Y MEDIOS TCNICOS: No hay dos fotgrafos que coincidan en el contenido de un equipo ideal. Un equipo bsico para 35mm, podra consistir en: Dos cuerpos Objetivos: juego que cubra desde los 28mm hasta los 200mm. Teleconvertidor Flash Trpode Otros: bolsa, filtros, parasoles, etc.

Pero dado que existen multitud de especializaciones, cada una de ellas va ha demandar unos elementos determinados. Si vamos a fotografiar sobre todo arquitectura, deberamos pensar en el empleo de cmaras u objetivos descentrables; si la fotografa es de fauna, habr que aadir grandes teleobjetivos, duplicadores, disparadores, monopis y accesorios para macro; para retrato, un buen teleobjetivo luminoso y no muy largo (105mm); etc. Para confeccionar un equipo profesional de 35mm, capaz de cubrir la mayora de los temas, tendremos que pensar en los siguientes elementos: Dos cuerpos D-SLR, de la mayor calidad posible. Una cmara compacta de alta gama (tipo G-11 Canon) Objetivos generales: 1. Zom: 28-70mm f/2.8 y 70-200mm f/2.8 2. Angulares: 20mm f/2.8, 24mm o 28mm f/2.8 3. Teleobjetivos: 100mm f/2 y 300 f/2.8 Teleconvertidor: x1,4 x2. Flash dedicado. Cables sincro de prolongacin, regletas, bateria externa de alta capacidad (tipo Quantum). Trpode, robusto y polivalente. Cables de disparo. Monopi. Minitrpode. Filtros: UV, POLA y ND degradados. Parasoles para todos los objetivos. Accesorios Macro: objetivo Macro, tubos de extensin o anillos de aproximacin. Bolsas, maletas, fundas y pauelos, etc. Herramientas, alimentacin, limpieza. Equipos de iluminacin de flash compacto.

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