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版面/版頁: 副刊藝粹/C07 日期: 2007-09-23

文匯報
作者: 尉　瑋

暗戀桃花源香港味道征服北京

　北京首都劇院的舞台上，香港演員指着自己的鼻子對內地演員說：「你問我是來幹甚麼的？我們是專門來北京為
慶祝距奧運還有352天演出的！」短暫的沉默後，劇場中爆發出猛烈的笑聲。

　由台灣導演賴聲川執導、中國國家話劇院與香港話劇團共同合演的三地版《暗戀桃花源》，與清一色香港班底的
港版《暗戀桃花源》，熱潮由香港一路燒到北京，8月21至25日演出五場。

　與2006年香港話劇團《新傾城之戀》在北京與上海的成功相比，今年「北上」的《暗戀桃花源》無疑具有更深層
的意義。正如香港話劇團藝術總監毛俊輝所言，這又一次證明了內地觀眾對於香港風格的接受與喜愛。也正如香港
話劇團行政總監陳健彬所言，這次的成功讓人看到兩岸三地話劇文化融合的新可能，而這僅僅是一個開始。

　這日，記者請來毛SIR、陳健彬與香港話劇團一眾演員，一同談談北京演出的經驗得着。

文：尉　瑋　　圖：香港話劇團提供

賴聲川的名劇《暗戀桃花源》講述愛情文藝戲《暗戀》與喜劇《桃花源》兩個劇組，被錯誤安排在同一個舞台上同
時進行排練。陰差陽錯下，毫不相關的兩個劇卻在互相的干擾與影響中，產生令人爆笑的錯位與聯繫。

　北京舞台上的三地版，中國國家話劇院與香港話劇團果真上演「劇團之爭」。江濱柳與雲之凡操着普通話談情說
愛，老陶、春花、袁老板則一口粵語地插科打諢。在一片「雞同鴨講」與「九唔搭八」中，語言的錯摸帶來更加濃
郁戲味。可是，聽慣了京派話劇中的純正普通話，北京觀眾是否招架得住香港演員如連珠炮發般的陌生語詞？

語言是不是問題？

　香港話劇在內地演出，最令人擔心的問題便是由於語言文化的不同所帶來的觀劇障礙。語言，到底是不是問題？

　在排練中，語言的確是一個問題。「香港演員大致可以聽懂普通話，內地的演員卻很少能聽懂粵語。」扮演袁老
板的高翰文對記者說，「和他們排練時，我便要很小心地說話，更要故意給一些提示，提醒大概台詞說到哪裡了。
有時賴老師的女兒會擔任翻譯，但其實她也不是完全聽得懂。」

　於是舞台下的排練，本身便是一場「錯對」。只是這反而讓舞台上的錯位顯得更加真實，也為表演帶來更多的碰
撞與驚喜。

　「這個戲本身的設定便很適合兩個不同劇團一起演出，語言和表演文化的不同正好帶來更多錯摸，形成很有趣的
場景。」扮演老陶的辛偉強，對和內地《暗戀》劇組的合作印象深刻，「同內地演員對戲，差異反而帶來很多激情
，可以撞出很多東西。」

　潘燦良扮演香港版《暗戀》中的江濱柳，不用糾纏在粵語與普通話的對話問題中，卻亦在自己的表演部分發現語
言帶來的困難。「普通話本身很有文藝的感覺，很多台詞用粵語說感覺就是差了一些。很簡單的一句『老了也很美
啊』，到粵語變成『老吓都好靚滙』，感覺就是不大對。」

　排練時，語言是挑戰，也是驚喜；但對於觀眾呢？正如馮蔚衡所言，很多北京觀眾在入場觀看全粵語版本之前免
不了有些猶豫，但很快就會被台上的表演吸引。「最重要的是戲要好。」幾位演員異口同聲地說。

　也許正因如此，剛開始時不斷在舞台與字幕間作「擺頭運動」的觀眾很快便拋棄字幕，專心開始欣賞表演。他們
的反應雖然「慢熱」，但如辛偉強所說的那樣，最后的笑位和香港差不多，而在演員謝幕時，給出更加熱烈的掌聲
。

　北京的各大報刊，亦紛紛對這「國粵雜呈」的語言狀態進行評論，認為雖然多少影響了演出效果，但「普通話粵
語碰撞張揚戲劇衝突」（《北京日報》），更有評論言「很多北京觀眾原先擔心聽不懂粵語台詞，但在演出現場卻
意外發現，粵語台詞鏗鏘有力，與配樂中的京劇鑼鼓點和舞台人物的古代服裝相配，更有戲劇的韻味和美感。」（
北京《信報》）

　看來，北京的觀眾對於粵語演出包容多過於排斥。只是，這限於北京與上海等較大城市，若是深入內地其他內陸
城市，粵語表演是否會成為港劇推廣的一個致命障礙，對此問題陳健彬亦不能定論。可以肯定的是，這將是話劇團
未來重要的研究課題。

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版面/版頁: 副刊藝粹/C07 日期: 2007-09-23
文匯報
作者: 尉　瑋

全職演出得天獨厚

　這次北京的表演，香港話劇團得到各方的讚譽。許多觀眾評論香港演員演出「奔放」，貼近原著；業內人士則紛
紛贊賞香港話劇團的專業態度。中國國家話劇院副院長黃曉鷹便曾在演出後的分享中表示，香港雖是一個娛樂消費
城市，但話劇團的演出態度卻十分嚴肅，哪怕這次處理的是一個娛樂性的題材；內地的狀況則剛好相反。

　這其實反映出兩地不同的話劇生態。現時內地戲劇圈很多演員因為收入低而轉戰影視圈，即使是專業劇團，亦不
免人心浮躁。很多演出的班底，並非長期合作的專業演員，而是來自各界，隨時「埋班」，默契自然有所欠缺。

　香港話劇團則是難得的全職演出團體，正如賴聲川曾對記者說過的那樣，其條件「就算在全亞洲亦算是得天獨厚
」，資源充足，幾乎「要甚麼有甚麼」。演員皆經過長期訓練，全年無休地進行話劇排演，加上有穩定收入，心無
旁騖下表演自然更為投入集中。正如毛俊輝所說，內地媒體稱讚香港演員默契驚人兼刻苦勤奮、具有專業態度，這
正是全職劇團所帶來的好處。

　陳健彬亦說，由於這運作方式的不同，香港演員之間的配合發展出不同於內地的「另一種趣味」；充足的資源環
境亦保證了劇目製作的質量。「雖然在香港有人指責話劇團拿了政府很多錢，但場面還沒有他們熱鬧，所謂『內行
看門道，外行看熱鬧』，我們要的不僅僅是熱鬧。」他說。

珍惜藝術環境

　對於演員們來說，這次「北上」交流最大的得着，並不是比較自己是否較內地演員優秀，而是學會珍惜香港優越
的藝術環境。

　「這次看到純內地版《暗戀桃花源》的排練和演出，我很感動。你可以看到他們那麼做有多麼難，也知道內地演
戲的艱苦。北京、上海的劇院還好，其他地方的條件其實很不好，劇場中很多設施都沒有，到全國巡迴演出，要隨
時改變舞台的設置去配合，真的很考工夫。觀眾亦沒有香港發展得成熟，黃磊曾說在演一場和雲之凡的愛情戲時，
下面的觀眾說話的、吃東西的甚麼都有，很吵，這時你會明白你的對手是最重要的。如果問我學到甚麼，那是作為
演員，怎麼去珍惜自己和尊重別人。他們到香港文化中心，感嘆那簡直是天堂。我們的條件真的太好，最沒有錢的
場地，也比他們好太多。還有甚麼理由不去珍惜這麼好的藝術環境？」在馮蔚衡心中，《暗戀桃花源》帶來最大的
啟示是「包容」。這個包容，在它二十年變幻的表演差異中，在各地演員風格的注入中，在不同觀眾的理解與欣賞
中，現在，亦成了演員領悟的一部分。

　現在的話劇團，「暗戀」過了「桃花源」，接下來的希望則是在2008年能到「鳥巢」——國家大劇院中上演自己
的節目，以賀奧運。更希望在香港本土積極推進康文署所提出的「場地伙伴計劃」，擁有自己的常駐場地。屆時，
如陳健彬所言，不僅香港話劇團能夠北上，亦能時常邀請內地優秀劇團南下表演。這樣的交流，才是真正的「有來
有往」。

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