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版面/版頁: 藝術賞析/C09 日期: 2008-03-27

大公報
作者: 何俊輝

《家庭保衛隊》 角色刻劃入微

繼《我愛阿愛》後，香港話劇團又推出一齣家庭戲，是由司徒慧焯編導、梁嘉傑合編、鍾志榮與張兆鴻負責音樂的
音樂劇《家庭保衛隊》。

《家》劇走的是魔幻寫實路線，跟早前由風車草劇團製作的《穿紅靴的貓》一樣，都兼具寫實的角色心靈刻劃與挺
有兒童劇味道。

《家》劇最成功之處，是幾個取材自現實生活的家庭人物，均在個性、生活習慣、內心世界及所遇上的生活難題上
，有十分清楚和有血有肉的刻劃，令演員易於投入去演活角色，讓觀眾一看便感共鳴，尤其是獨居的風爺爺(周志輝
飾)

把家中舊電器當作談話對象的寂寞場面，最能一針見血地道出現今社會的老人問題。至於須作一家之主卻顯得有心
無力、不知人生路該怎走，兼不知怎跟妻兒好好溝通的風澤(潘

燦良飾)，則徹底道出了天下間許多男人的心聲，不像妻子馮素芳一角(馮蔚衡飾)般顯得較平面。

不過，筆者覺得全劇處理得最精彩的角色，非由林小寶飾演的風玲(風澤之妹)莫屬，編劇明顯用多了台詞和情節去
描述她因經歷了什麼事而受過怎麼樣的心靈創傷，而創傷又或多或少使她變成一個「一體兩面」的人物──風玲愛
操控別人、對別人尖酸刻薄，但她的確很有辦事能力。風玲本來憎恨其父親(即風爺爺)，但重感情的她又在父親失
蹤後，比其弟更落力去尋父。就是這「一體兩面」，較其他看來只有「一面」的角色帶來更立體的角色效果。

《家》劇的大部分戲分，是講述風爺爺以類似上帝的姿態，令一盤散沙的風家成員進入一段魔幻旅程，家居電器於
旅程中變成有生命，如同風家一分子的「家庭保衛隊」，以及風家成員於旅程中由人變身成電器，都試圖促使風家
成員正視自己的生活難題及與家人相處得不好的根源；然而，從風澤與其妻各自剖白自己為婚姻而犧牲了年輕時的
生活理想，到風澤與妻兒玩了一個表現家庭團結的砌圖遊戲，再到P先生(王維飾)這外人於最後關頭指出風澤與妻兒
一直存在的缺點，均未能跟魔幻場面結合得好看，使人覺得編劇太着重魔幻場面的包裝而看輕了修補家庭裂痕的實
際難度，把修補的過程寫得粗疏、含糊、造作兼不夠井然有序，看不出風澤與妻兒如何盡心盡力去因應裂痕的形成
因由，作循序漸進的個人心態與言行改變。

幸而，劇中亦有一些涉及親情的小情節，寫得細膩動人兼妙趣橫生，首選例子必然是風家家人忽然記起風爺爺慣用
洗衣機、風扇和電飯煲炮製炸菜肉絲麵，而鍾志榮也藉此作了一首曲風清新、歌詞生鬼兼滲滿親情的主題曲《炸菜
肉絲麵》，以進一步彰顯麵、人與生活三者之間的微妙關係，教人津津樂道。此外，筆者又對風澤之子Micheal(劉
守正飾)於魔幻旅程中忽然化身成父親的小情節印象尤深，那個瘦小父親揹起高大兒子(由辛偉強飾演的阿絞扮演)的
美妙畫面，令Michael及台下身為兒女的觀眾實實在在地體會到為人父母的艱難與偉大。

《家》劇有一大特色，就是台上出現很多新舊事物的對比：舊電器與新電器、唐樓與電子影像構成的生活、見證風
澤與其妻昔日深深相愛的舊地鐵票，都可看出導演有心透過戲劇的力量抒發他對「集體回憶與時代」及「城市發展
」的若干體會

何俊輝

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