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版面/版頁: 年華/E07 日期: 2007-12-29

星島日報
作者: 偉嘉

「博到盡」 由朱凌凌到好戲量

《博到單車變摩托@真的散band了》是本地樂隊朱凌凌與劇團好戲量的最新音樂劇。朱凌凌與好戲量，前者沒有英俊
面孔，只有五位集齊高矮肥瘦的男成員；後者的藝術總監是一個蓄中長頭髮、外形似憤青多於劇團總監的年輕人，
這樣的一個組合，是否真的博到盡，就可以單車變摩托？

文：偉嘉

圖：星島圖片庫

博到盡的其中一招，不得不提那張印有朱凌凌五位成員近乎赤裸全身的傳宣海報，博得這樣盡，卻算漏了港鐵
拒落廣告這一着。「海報的構思其實是出自朱凌凌，之後我們看過認為OK便去，因為海報的確講到個劇的訊息，就
是一班熱愛音樂的年輕人為了舉行一次終身無憾的演唱會而博到盡，連衣服也可以不穿，為了夢想可以完全解放自
己。」好戲量的藝術總監楊秉基(Banky)表示。誰知，當海報送交港鐵落廣告時，卻遭到拒絕。「為甚麼港鐵能夠容
納一些袒胸露臂的瘦身廣告，卻接受不了我們？這是否反映他們過於保守？」Banky質疑。

早有吉蒂事件

拒落廣告事件，不期然令人想起好戲量早前與另一大財團的糾紛。兩年前，好戲量一齣公演多時的作品《吉蒂
與死人頭》(榮獲戲劇匯演優異編劇獎)，突然被Hello Kitty的商標持有公司發律師信控告侵犯版權，一度掀起各界
就創作自由的討論。對此，Banky認為當劇團就一些社會議題作創作時，總少不免遇上衝突，大財團有他們一套處事
準則，像好戲量這些小劇團亦有自己的想法，溝通不來，自然會出現衝突。他表示：「如果香港要繼續搞文化，那
些位於主流的商業機構必須要有更大的胸襟；同樣地社會要進步，大家亦不能事事都太擔心、太憂慮，因為民間實
在還有好多很精采的玩意。」

不過，若不願走前一步，民間有再多精采玩意亦與閣下無關；因此打正「群眾劇場」旗號的好戲量自二○○三
年便開始在街頭表演，藉以將戲場的訊息帶到街頭。「平時會入劇場的人，基本上已有一定的收入及能力，所以我
更希望走出劇場，讓更多人接觸得到我們的表演。」Banky說。結果，好戲量選定人流層面最廣、觀眾反應最過癮的
旺角街頭，不時在繁忙時段表演街頭戲劇，最近更搞了《好戲量 — 外西九戲劇實踐計畫》和《西九龍文娛藝術街
》兩個相關活動，有系統地將劇場與街頭群眾互動地聯繫起來。這陣子新劇《博到單車變摩托@真的散band了》的一
眾成員亦按照了好戲量一貫的做法，先後兩次去到旺角西洋菜街又跳又唱。

拒將劇場分類

最初成立好戲量，Banky仍是演藝學院學生，多年來，劇團一直自資經營，演劇的大前提從不為錢，演員甚至可
以不支分文，最重要的反而是「做好齣劇」。被問到為何不申請藝發局的資助，Banky的答案又帶出另一個阻礙香港
劇壇發展的現狀：「一九九八年藝術發展局的資助模式改為三年資助計畫及一年資助計畫，當中八成五的資助已經
分派了給一定的團體，要再分一杯羹絕不容易，況且若要申請，我們便先要由一個非牟利團體改為一家註冊公司，
手續實在繁複。」他說。另外，藝發局的撥款乃根據團體的不同性質而言，規定了某部分資助是撥與翻譯劇創作，
部分給兒童劇團，部分又給音樂劇等，限制便無疑多了。Banky認為：「將劇場分類，就等於將人分類，但搞群眾戲
劇就是不將人分類。」因而，好戲量寧可置身在資助範圍的邊緣，也要保持劇團的靈活度和機動性，亦正如他在訪
問中一再強調的「有危才有機」，要博到盡，大概的確需要一點危機感。

《博到單車變摩托@真的散band了》

日期：2008年1月3日至6日/7:30pm

2008年1月5日及6日/2:30pm

地點：香港文化中心劇場

票價：$240、$180

查詢：35999755

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