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版面/版頁: 年華/E07 日期: 2008-05-15

星島日報
作者: 偉嘉

走過抗拒光芒的十年

人的一生，可以有幾多個十年？不多，所以每當我們遇上十周年、二十周年之類的喜慶，才會覺得理應鋪張。今年
，前進進劇團工作坊也踏入十周年了，若你問前進進的藝術總監陳炳釗有何搞作，他會笑一笑、擦擦鼻，告訴你：
「沒甚麼特別！」如此低調，全因他害怕光芒。

文：偉嘉

部分圖片：何健勇

總以為酷愛舞台的人都是因為那份唯我獨尊的光芒，想不到肩負起一個劇團的陳炳釗竟然害怕光芒；這一點，雖然
在前進進近作《哈奈馬仙》內，對大劇院、偶像化及商業劇場的嘲諷中已隱約看到，但始終不如他親口承認般震撼
。「我抗拒光芒，因為光芒與藝術根本上有所牴觸，本來每個人都有自己的亮點，但這種亮點現在卻不斷膨脹，去
到一個地步，彷彿是為了填補某些東西，愈大的城市，就需要愈大的光芒。」陳炳釗表示，光芒可以是人，也可以
是物；正如詹瑞文可以是一種光芒，每晚在維港上演的《幻彩詠香江》亦是一種光芒，一種足以令人目眩，但無法
細味的光。「見到太光的表演我會感到不舒服，有時看到一位『星』在台上，的確好好戲，但又好像多了一點點，
好像在Showoff(炫耀)，我覺得毋須這樣做，因為戲已在，角色亦已在，點解演戲的人不能放開些呢？」

《男人之虎》是一種光

陳炳釗討厭光芒，但要他選出過去十年幾件影響香港劇壇的大事，他卻選出兩個光芒的代表：「我認為西九與《男
人之虎》的出現是香港劇壇過去十年最重要的事，而這兩者又有着一種很微妙的關係，西九是一個宏大的藍圖，預
示着香港的劇場要面向大眾，所以需要更多的場地，也才會有演足一百場的觀念。」陳炳釗認為，西九的華麗大劇
院與《男人之虎》中詹瑞文這位戲劇大師都是一種光的表演，亦是與議題背道而行的一種體現。「藝術創作的本質
應該是面對一個議題、一個現象或一件事，劇場的理想境界是由我而出，而達至無我。」

這個創作本質上的改變，引申出香港劇壇過去十年的另一轉變，而這個轉變，在陳炳釗眼中，是一種倒退。「十年
前，當我們要宣傳一個作品的時候，可以很直接將焦點放在劇的議題上，例如我做一個回歸劇，有媒體來訪問，我
便純粹發表對回歸的看法，但現在就要從賣飛、賣偶像、演員方面出發。」着重賣飛、偶像、明星、包裝，計算好
市場反應然後才思考題材、展開創作，是現時商業劇場的特徵，陳炳釗亦坦言商業劇場最令他反感的就是這種表像
化的營商方法。

曾經有一段時間，這種對主流的厭惡，甚至體現於前進進對演員的選擇。陳炳釗直言曾一度非常抗拒那些在主流劇
場出現的演員，相反能與前進進合作的演員，諸如李鎮洲、梁菲倚等都是與主流保持一定距離的人。「菲倚雖然是
演藝學院畢業，但曾離開香港去了台灣參加優劇場；至於李鎮洲，主流東西一定沒他份，他的性格會避開那些大路
的演出。」

樂於大眾化

不過，抗拒強調光芒的營運手法，卻不等於抗拒走向大眾化。陳炳釗認為，最重要的是題材由創作人自己想出來的
，而不是受市場或其他人所影響的。他表示：「當然我並非完全不顧觀眾的感受，我也會留意當下香港人最關心的
是甚麼，但當我決定去做一個劇時，我不一定是因為大家都特別關心某件事，反而是視乎那件事本身是否吸引我，
值不值得我進一步去探討。」也就是說，大眾喜歡看音樂劇，潮流興愛情小品，亦不等於前進進要去做音樂劇或愛
情小品，但若然一件事觸發陳炳釗去深入研究音樂劇或愛情小品，那前進進也就自然會全情投入。

訪談期間，筆者與陳炳釗的話題不時拉回前進進的近作《哈奈馬仙》之上，因為劇中滿載了舞台演員的自白，其中
談到連哈姆雷特這個被認為是最具靈魂的角色也有變成機械的可能，不禁令人擔心領團的陳炳釗也有同樣的危機。
誰知繼討厭光芒後，他又說出了另一個令人意外的答案：「我老早便變成機械了，每年都要寫報告，又要為每一個
演出計數，一早便變成機械。所以有時明明有能力、有機會再向前走多步，我也會刻意拉着自己，因為我實在不想
更加機械了。」幸好說的只是劇團運作，而非劇場創作，不然《臨流鳥》、《哈奈馬仙》、《天功開物，栩栩如真
》等劇可能早已變了《百變音樂臨流鳥》、《萬人迷哈奈馬仙》與《夏日情傾天功開物》了。

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