戲裡戲外：《女僕》無言的「語言張力」

http://www.wenweipo.com [2008-05-18]

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文︰李韶兒
　法國五月劇場節目之一《女僕》，「劇場行動」
與「無言天地」合作，由男演員反串女角，上演
一場「靜．默模仿遊戲」。
　這次《女僕》的演出，除了前台後台、台上台下
照例忙碌之外，還有一個部門，一般不是劇場製作的最前線，但在這次製作過
程中，卻立下了彪炳的汗馬功勞。這個部門就是翻譯及傳譯，三個多月以來，法
－英－中－廣東話－手語－多向翻譯和傳譯不斷，該是破了本地多文化戲劇製
作的紀錄。
　《女僕》是法國劇作家惹內的作品，亦是當今巴黎演出最多的劇作，世界各地
不同語言譯本無數，詮釋各異，製作取向和演出風格固然亦大異其趣。這次製作
的導演是「劇場行動」的米高．安甘，他早期在牛津大學攻讀歐洲語言文學，精
通七種歐洲語，是歐洲戲劇的內行。他自己用的是原著法文劇本，卻要把字裡行
間製造的氣氛和情感以英語向演員解釋；而演員之中，兩個主角陳裕發及黃偉
強是失聰人士，與導演溝通，很大程度上依靠手語傳譯員李愛中和他的同事們。
　最有趣的，是綵排文本的選擇：為了幫助演員找到這個歐洲文本與本地文化
的接合處，劇團找來了多年前譯成，卻從未公演的本地戲劇翻譯前輩黎翠珍的
廣東話譯本，以為對演員來說該是方便的參考資料。誰料兩位主角一看，嚇了一
跳—原來他們日常用的是手語，閱讀書寫的是標準漢語，只在讀唇時才接收廣
東話，是以對廣東話書寫的文體並不熟悉，面對一紙「D 字部」的廣東「拼音字」，
更是一頭霧水；只好再找台灣和內地的譯本，可是沒有找到一個適合的，只好
把黎譯的再翻譯成書面語，供演員使用。
　解決了文本的問題，終於踏入排練室了。把話劇翻譯成默劇，又是另一個工序。
導演首先根據情節，把必要的舞台行動寫下來，形成第一層舞台動作；然後細
讀劇本，把對白有所暗示的動作「明示」出來，成為第二層動作；最困難亦是最
重要的是第三層：原著以對白推動角色間的關係和事情發展，而這些又靠舞台
上的空間調動和人物在動作、表情上的情感和動能來表達；導演抓住了這些本來
由對白衍生的動作，成為舞台動作的第三層。可是，這些本來由對白衍生的動作，
在默劇中失去了對白的鋪墊，便變得突兀，甚至不合理。於是，導演須自行設計
動作，填補不唸對白留下的情節和情感空隙，使動作「文本」重新充實起來。這樣
加起來，已經有五層舞台的動作，但是進入排練室後，演員自己的創造力，又
不斷在改變和改進這些動作，才形成最後的「定稿」，就是觀眾現在在劇場裡看
見的版本。
　由第一次製作會議開始，手語傳譯員李愛中和他的同事每次都在場協助導演
和演員溝通，他對這次演出的熟悉程度使人驚嘆，有時候，演員忘了動作，在
導演沒有察覺或未開口指正時，李愛中已經「出手」，有時在導演和演員討論過
程中，演員正在思考第一個問題，他已經向導演詢問跟進的問題，以便節省時
間，使溝通更暢順。可以說，他在擔任手語傳譯的同時，其實也充當助理導演的
角色，而且非常稱職。看他的傳譯本身就是一次 performance：思考快、邏輯強，
清晰度高，是切切實實的傳譯員特質。有一次，導演還打趣說：「最了解我的還
是李愛中！」
女僕
時間：5 月 22 日至 24 日 晚上 8 時
　　　5 月 24 日 下午 3 時
地點：藝穗會 小劇場