O Formato All-News No Rádio Brasileiro - Meditsch

Associao Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo VI Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo UMESP (Universidade Metodista de So Paulo), novembro de 2008
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O formato all-news no rdio brasileiro: importao, estranhamento e adaptao
Juliana Gobbi Betti1 Eduardo Meditsch2
Resumo: Este texto analisa como o formato de programao all-news implantado no Brasil, seu histrico, tentativas e adaptaes. Como desdobramento do processo de segmentao, intensificado nos anos 1970, e pela relevncia do jornalismo no mercado radiofnico brasileiro, o formato all-news continua a se configurar como opo para as emissoras de rdio. No entanto, a adaptao do formato realidade brasileira tem encontrado obstculos. O artigo discute a transio da programao em grande para o fluxo informativo contnuo e seu impacto para a transformao do jornalismo radiofnico. A pesquisa utiliza como ilustrao as experincias nacionais da Rdio Jornal do Brasil, BandNews FM e CBN e internacionais da CBS, WINS e France Info. O texto traz resultados parciais de pesquisa que faz parte de um projeto maior que investiga a Mutao e a Estabilidade dos Processos Joirnalsticos no contexto da Webemergncia. Palavras-Chave: Radiojornalismo, All-news, programao, formato, fluxo informativo
Introduo O jornalista Marcelo Parada3 apresenta o formato all-news como o modelo norte-americano de radiojornalismo por excelncia (PARADA, 2000:123-138). PARADA destaca a rigidez deste modelo, citando como exemplo a emissora 1010 WINS, acentuando a sua incompatibilidade com o modo brasileiro de fazer radiojornalismo, muito mais baseado na agilidade e na versatilidade da programao. A percepo do atual ncora da BandNews FM de certa forma exemplifica o estranhamento dos profissionais (e provavelmente tambm do pblico) sobre um formato de programao informativa consagrado em outros pases, mas que encontrou obstculos nas vrias tentativas de sua implantao em nosso pas. O que no impede que sua prpria empresa, atravs da rede BandNews FM, esteja ensaiando mais uma tentativa neste sentido.
Mestranda em Jornalismo na UFSC; Jornalista formada pela Umesp. jubetti@terra.com.br Pesquisador do CNPq, Professor do Mestrado em Jornalismo da UFSC, Doutor pela Universidade Nova de Lisboa, Coordenador do Grupo de Pesquisa em Processos e Produtos Jornalsticos. emeditsch@uol.com.br 3 Marcelo Parada j foi vice-presidente da Band e diretor de jornalismo da Rdio Eldorado, alm de trabalhar como reprter em outras emissoras e veculos.
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Apesar das resistncias que encontra no pas, o formato all-news continua aparecendo como uma opo para as emissoras brasileiras no s pelo histrico internacional de sucesso, mas tambm como um desdobramento lgico do processo de segmentao que se intensificou a partir dos anos 70 do sculo passado. A segmentao, que era at o momento uma tendncia baseada, principalmente, na diviso entre msica nas FMs e informao, servios e esportes nas AMs (e dentro dessas, entre programao para a elite ou popular), passa a ser imperativa na sobrevivncia das emissoras dos mercados mais competitivos. Com a sofisticao do mercado publicitrio, os formatos da programao e os perfis da audincia so cada vez mais claros e melhor delimitados. De acordo com MORENO (2004:102) o formato de uma emissora pode ser determinado por seu modelo de programao radiofnica especializado na emisso constante e reiterada de um ou vrios contedos prioritrios msica, informao, esporte, sade, etc . Portanto, o formato pode ser generalista se trabalhar com uma quantidade variada de contedos e visar um pblico amplo ou especializado se transmitir contedos monotemticos voltados para uma audincia delimitada e especfica. Neste sentido, o rdio informativo no aparece exatamente como a evoluo do rdio, mas como uma das evolues, que se expressam em diferentes formatos de programao dirigidos a pblicos diversos (MEDITSCH, 2001:31). Para MART i MART (2004: 34-36) o modelo programtico das rdios especializadas pode ser dividido em dois submodelos: a rdio temtica que se especializa fundamentalmente em contedos desenvolvidos por meio de gneros variados e distribudos em segmentos de programao de acordo com os fluxos de audincia; e a rdio de frmula ou de formato fechado, que substitui a estrutura de grade por um relgio criando uma seqncia estrutural de programao que se repetir a cada perodo de tempo pr-determinado. Na viso do autor, as rdios all-news seriam classificadas como rdios especializadas de formato fechado: O objetivo final conseguir uma fcil identificao por parte da audincia e uma clara diferenciao frente aos formatos concorrentes em um mesmo mercado (MART i MART, 2004: 35). A programao voltada para o jornalismo se consolidou como um importante formato dentro do mercado radiofnico brasileiro e, apesar dos seus altos custos,
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tambm se tornou um dos mais lucrativos. E a concorrncia entre emissoras voltadas informao, nos grandes centros, levou busca de modelos aperfeioados de programao. Para FERRARETTO (2001:61), o formato informativo pode ser dividido em all-news, exclusivamente voltado difuso de notcias; all talk, em que preponderam a opinio, a entrevista e a conversa; e talk and news, no qual h uma mescla dos anteriores.
Da grade generalista ao fluxo contnuo de informao Ao adotar um formato informativo, a emissora convenciona com um determinado pblico, interessado no gnero, que uma freqncia especializada em fornecer informaes. E, em conseqncia disso, independente das variaes que incorpore estrategicamente na programao (pode incluir tambm msica, programas de entretenimento, publicidade, etc.), assume os valores profissionais do jornalismo como critrio predominante na programao: o pblico ser por ela informado de qualquer acontecimento cuja relevncia o justifique, a qualquer momento da emisso. Se o formato o primeiro nvel do enunciado a considerar, em funo dele que se estruturar um segundo nvel, expresso na grade de programas ou programao. A grade de programas, estabelece a estratgia da emissora, o prprio que lhe permite dominar os acontecimentos exteriores e submet-los a uma rotina de produo. Analisando a questo do ponto de vista tcnico, KAPLN (1978:268) adverte para o perigo de criar programas com uma estrutura demasiadamente constrangedora e limitante, que se torne disfuncional para sustentar uma srie de emisses: "Toda a estrutura, por melhor que seja, limitante: presta-se esplendidamente para tratar certos temas, porm nos fecha o caminho para incluir outros. E h algumas especialmente limitadas". A grade de programao, concebida originalmente no rdio generalista de pblico heterogneo, possui uma estrutura linear, vertical e horizontal, que serve para delimitar enunciados - os programas - claramente distintos, com gneros e/ou contedos estanques. O fechamento dos programas, que tm comeo, meio e fim, pressupe uma adeso dos ouvintes, na forma de um agendamento de compromisso, com dia e hora marcados, para permitir a sua audincia. uma concepo originada no mundo dos espetculos cuja lgica foi cedo transferida para o rdio.
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SEMPRINI (1994:66) localiza dois parmetros principais na base da lgica da grade: "a identificao de uma audincia homognea (prefigurao do quem) e identificao de uma faixa horria especfica de escuta (prefigurao do quando)". Um tempo potencial de recepo por parte de um pblico alvo o resultante do cruzamento destes dois parmetros. Desta maneira, a grelha montada em funo de um tempo social, a organizao social do tempo e seu impacto sobre a organizao da vida dos diversos grupos humanos. SCHIFFER (1991), que analisa o rdio na perspectiva do arquelogo, relaciona o seu surgimento a uma forma de vida industrial e urbana, onde a gradual reduo da jornada de trabalho para oito horas dirias cria uma demanda por atividades de lazer e entretenimento. At o surgimento da TV, a maior audincia do rdio se concentrava noite. A lgica da grade de programao baseada no mtuo compromisso, no entanto, envolvia uma contradio que foi sendo gradualmente exposta com o acirramento da concorrncia entre um nmero crescente de emissoras. O compromisso com hora marcada para comear tinha hora tambm para terminar, e o resultado desta limitao era uma debandada de ouvintes no seu final. A necessidade vital para as emissoras de segurar pelo maior tempo possvel a audincia conquistada comeou a provocar uma mudana naquela lgica. Gradualmente, as unidades com maior sucesso (as identidades melhor conseguidas) passaram a ser estendidas, tanto no tempo quanto na abrangncia, de forma a prolongar ao mximo a durao do compromisso e adiar o seu termo. Estes programas, antes contados em minutos, passaram a ter vrias horas ou, em outros casos, foram desdobrados em inmeras edies dirias. A transformao representa uma mudana na estratgia discursiva que pode ser captada por duas tendncias paralelas: "a perda de coeso da unidade temporal isolada da programao (o programa) e a reduo progressiva dos intervalos e das marcas de separao entre uma e outra unidade temporal". A estratgia sofre "um deslocamento significativo de um conceito de sequncia como programao para um conceito de sequncia como fluxo " (SEMPRINI, 1994:30). A no explicitao da especificidade das unidades textuais na seqncia de fluxo provoca uma modificao perceptiva: a noo dos limites do texto se esvai no plo da recepo. A "impresso de escorrimento", porm, enganosa: o fluxo composto por mdulos bem definidos a nvel da produo. De qualquer forma, um "fluxo puro"
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teoricamente impossvel, pois implicaria na perda da capacidade de fazer sentido: "o que percebemos como fluxo no representa uma destruio de todo e qualquer princpio de organizao, mas antes a apario de um princpio de organizao de natureza diversa" (SEMPRINI, 1994:82):
"Estamos no fim das contas dentro de uma clssica lgica textual. O fluxo vai aparecer como um modo especfico de segmentao e de seleo da unidade textual e como uma estratgia de disposio e de montagem desta unidade. O fluxo pode ento ser considerado como uma tcnica particularmente sofisticada de sintagmatizao, que tem como principal efeito remodelar drasticamente a relao de fora entre microtexto e macrotexto, com o fim de chegar a produzir um tipo de macrotexto a-segmental, capaz de aniquilar os microtextos que lhe compem" (SEMPRINI, 1994:25-26).
O macrotexto tendencialmente a-segmental implica numa nova situao comunicativa. A lgica do agendamento de compromisso com hora marcada (o pegue agora ou largue para sempre) substituda pela lgica da disponibilizao permanente do enunciado sem comeo nem fim (o pegue quando quiser), cedendo ao plo da recepo o poder de determinar os limites temporais da comunicao. O pressuposto de encontrar um pblico determinado a uma hora determinada - e depois de estender esta hora ao mximo - abandonado em funo de uma nova estratgia: trata-se agora de reconhecer que as disponibilidades temporais do pblico so heterogneas, abrindo mo da expectativa exagerada quanto a sua permanncia e substituindo-a pela expectativa de frequncia, com a fragmentao do tempo de consumo. A nova estratgia obedece a uma lei de mercado que caracteriza cada vez mais a oferta radiofnica com base na sua utilidade instantnea (MONTELEONE, 1994:xvi). E, assim, altera significativamente o papel do ouvinte na situao comunicativa: antes passivo diante de uma forma estabelecida pela enunciao, torna-se agora co-participante na delimitao dos limites do enunciado. A homogeneizao do macrotexto tem consequncias importantes para a edio do discurso jornalstico no rdio, tanto em relao seleo quanto ao ordenamento do contedo. O fluxo mecnico comea por se preocupar com a questo da mistura e do equilbrio (mix and proportion) dos diversos sub-gneros que compem a programao, mas num momento posterior o essencial passa a ser um tom global (balance) constituindo o prprio fluxo como gnero, capaz de distingu-lo na concorrncia entre as emissoras, de modo a construir uma identidade mtua com a maior parcela possvel de um tipo particular de pblico (SEMPRINI, 1994:33). A seleo de contedos tende
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ento para uma homogeneizao temtica, com nfase na redundncia e na continuidade, tomando o caminho de um jornalismo cada vez mais especializado. No novo planejamento, a figura geomtrica da grade substituda pela figura geomtrica do clock (o termo em ingls tem prevalecido na literatura tcnica e acadmica internacional). O clock tem uma durao temporal arbitrria, podendo ser estruturado em funo das 24 horas do dia (normal na transio de programao para fluxo), dos 60 minutos de cada hora, ou at perodos mais curtos (a France Info usa 30 minutos, a WINS e a BandNews 20 minutos). SEMPRINI (e mais ainda Raymond WILLIAMS, referncia de onde parte a sua anlise) observa quase sempre o surgimento do fluxo a partir da TV, e lhe escapa o fato bvio de que o fenmeno tem origem no rdio musical especializado. Os formatos Top 40 e Beautiful Music datam dos anos 50 e, em 1961, a sua estrutura j comeava a ser experimentada no rdio informativo, com o surgimento da primeira emissora all-news em Tijuana, no Mxico (MANCISIDOR & URRUTIA, 1986:32; MART i MART, 1990:100). A sucesso contnua substitui a idia de linearidade pela de rotao, e a idia de termo final pela de repetio. A programao passa a possuir uma estrutura curva, "que continua obviamente a proceder linearmente, mas no segue mais uma linha reta, porm uma forma espiralada. Terminado o primeiro anel, um outro nasce imediatamente e reproduz o mesmo movimento, numa espiral que se alonga ao infinito..." (SEMPRINI, 1994:68). A rotao e a repetio desestruturam convenes de hierarquizao de contedos importadas do jornalismo impresso. O ordenamento hierrquico baseado em parmetros de espao (a primeira pgina, a abertura; a contracapa, o encerramento), se jamais haviam sido totalmente convincentes na dimenso temporal do discurso do rdio (da a eterna polmica sobre a colocao dos destaques no comeo ou no fim dos programas), agora perdem totalmente a eficcia em seu escorrimento. Na medida em que o fluxo se torna a unidade macrotextual forte, a homogeneidade que lhe caracterstica esvazia a questo do que deve vir primeiro. O ordenamento linear , ento, substitudo pelo ordenamento circular em funo do clock. A hierarquizao deixa de ser feita pelo critrio do que vem antes ou depois para assumir um critrio compatvel com a fluidez baseado na frequncia. Em funo
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dela, a durao do enunciado e a repetio de sua enunciao passam a ser os recursos predominantemente utilizados para enfatizar a sua importncia. A repetio do enunciado um fenmeno indito que coloca em questo um dos pilares conceituais do jornalismo, a revelao da novidade. O rdio all-news no transmite apenas news, mas tambm uma dose considervel de informaes j sabidas, cujo valor de uso para o ouvinte caduca pela repetio. No resta dvida que tal caducidade, embora admitida pela expectativa de uma audio por tempo limitado, no desejvel, e que no acirramento da concorrncia levar a melhor em frequncia de audio uma emissora que consiga reduz-la em relao s demais. Ocorre que o pressuposto para o perfeito funcionamento do fluxo a abundncia de produo, e a possibilidade desta abundncia limitada por razes econmicas. Observando-se o caso do rdio all-news pode-se constatar tambm que a hegemonia do macrotexto (a programao) produz uma gradual homogeneizao dos microtextos, de gneros informativos heterogneos, que compem este macrotexto. O fluxo impe a sua lgica como unidade textual forte e, em relao a ele, o que antes era apresentado distintamente como notcia, reportagem, transmisso ao vivo, relato, entrevista, etc. passa a importar indistintamente (genericamente) como informao radiofnica. homogeneizao genrica corresponde uma padronizao formal observvel a nvel da estrutura do microtexto (agora no mais o programa, mas a informao). O escorrimento do fluxo similar a uma onda de corrente alternada que intercala tpicos e documentaes. O tpico, carga positiva (ncleo da informao), estabelece uma proposio; a documentao, negativa (gravita em torno do tpico), complementa, especifica, contextualiza e reitera a mesma proposio. O rdio informativo adapta assim - aos segmentos temporais de discurso que compem o fluxo - a mesma estrutura semntica que garante a comunicabilidade do texto na notcia impressa. LAGE (1979:60) prope que "como construo lgica, a notcia, em sua forma clssica, se relaciona com uma organizao tradicional de texto, baseada em asseres determinantes, ou tpicos frasais, e asseres determinadas, ou documentaes". O autor descreve a estrutura deste texto de alta comunicabilidade por uma frmula simples (T1 D1 + T2 D2 + T3 D3 + ... Tn Dn.), observando que as documentaes reiteram os tpicos "de modo redundante ou metalnguistico (explicao de um enunciado por
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outro, do mesmo cdigo)"; e que a macroestrutura se monta nas relaes lgicas entre um tpico frasal e outro, de modo que os tpicos, isolados das documentaes, representam um resumo de todo o texto. No mesmo sentido, VAN DIJK (1980:71) descreve a relao entre tpicos e documentaes no texto jornalstico por uma regra de especificao: "A informao abstrata, de alto nvel, se especifica de tal modo que, para os acontecimentos e aes totais, se apliquem descries detalhadas para a identidade e as caractersticas dos participantes, as condies, os componentes e as consequncias da ao, o momento, o lugar, o modo dos acontecimentos e diferentes tipos de circunstncias". LAGE e VAN DIJK coincidem em observar que o tpico inicial funciona como um resumo de todo o texto, que define o seu tema e desta forma orienta a sua compreenso. "Isto tem uma importncia vital, j que o tema atua como uma instncia de controle principal (a nvel cognitivo) sobre a posterior interpretao do resto do texto" (VAN DIJK, 1980:59). Este tpico inicial, no caso da informao radiofnica, pode assumir diversas formas, conforme o subgnero do microtexto a que se refira: chamada, manchete, frase de abertura da notcia, cabea da reportagem, lead completo ou texto de apresentao de uma entrevista. Independente dessas variaes em forma ou extenso, o tpico exercer a mesma funo na estrutura discursiva. Como destaca CLAYMAN (1991:71), isso se torna especialmente relevante para a anlise da construo do discurso jornalstico na medida em que, por uma srie de razes tecnolgicas e organizacionais, as notcias no jornalismo eletrnico so produzidas cada vez mais atravs de processos de interao verbal. Neste caso, o controle no efetivo apenas em orientar a recepo, mas tambm sobre a prpria enunciao, especialmente se eventuais coadjuvantes so chamados a participar na sua elaborao em tempo real. Numa anlise de programas das trs principais redes de televiso norte-americanas, CLAYMAN demonstra como o segmento de abertura das entrevistas condiciona o seu contedo, determinando uma pauta (agenda) e um enquadramento (framework) que definem e delimitam os parmetros da interao verbal subsequente. A estrutura da informao jornalstica homogeneizada pela formatao do fluxo prevalece no rdio de formato informativo. O desaparecimento dos programas tem como contrapartida o reforo deste mdulo microtextual menor e mais verstil, como j
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ocorrera com o rdio musical que, ao adotar o fluxo, se apoiara no mdulo representado pela cano. Observada agora a partir da lgica de fluxo, a anterior grade de programas por unidades diferenciadas, circunscritas e intervaladas, aparece quase como uma violncia feita ao meio, uma negao de seu princpio natural, caracterizado pelo fluir, pelo escorrer ao infinito, de forma indistinta. "A programao por programas representaria assim uma fase infantil dos meios eletrnicos, uma aplicao transitria de uma lgica importada de outros sistemas mais tradicionais, espera de poder (ou de querer) utilizlos segundo a lgica que lhes prpria." Deste ponto de vista, ao mesmo tempo em que surge como evoluo recente, o fluxo representaria um dado estrutural intrnseco aos meios eletrnicos, j presente, embora pouco compreendido, desde a sua origem. Assim, "mais do que como um desenvolvimento, o fluxo aparece agora como um destino " (SEMPRINI, 1994:27).
A experincia do all-news e o rdio brasileiro Embora o modelo tenha adquirido relevncia no mercado norte-americano, na segunda metade da dcada de 60, com sua adoo pelas emissoras WNUS-AM e WINSAM e na Europa alguns anos depois com a France Info, em 1987 e a Catalunya Informaci, em 1992, o formato all-news nasceu em 1961, na XETRA de Tijuana, no Mxico (MORENO, 2004:134). KEIRSTEAD (1980:20) conta que o formato era simples e consistia na leitura materiais copiados, sem reescrita ou edio: no eram feitas reportagens externas, nem gravadas entrevistas por telefone e no havia esforos especiais na produo. Os ciclos eram de quinze minutos, perodo de permanncia de cada locutor. A idia era fornecer um constante, repetitivo servio de notcias, mesmo sendo um tanto montono. A suposio era que as pessoas iriam sintonizar por tempo suficiente para se atualizar e depois mudar para sua estao musical preferida (KEIRSTEAD, 1980:20). Nos Estados Unidos, o modelo foi desenvolvido principalmente pela Westinghouse, em 1965, e pela CBS, em 1967, que acrescentaram tcnicas radiofnicas produo: Ao se transformar em emissora all-news, os locutores da WINS se revezavam a cada meia hora e 21 reprteres circulavam por Nova Iorque com viaturas
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de reportagens dotadas de transmissores FM. Alm disso, a WINS contava com correspondentes em vrias partes do mundo (...) e acesso aos servios das principais agncias noticiosas (ORTRIWANO, 1990:87). A autora acrescenta que a WINS transmitia ao ouvinte inclusive os processos de apurao das notcias, transformando o jornalismo em um verdadeiro show ao vivo em que o reprter era um participante ativo no palco da ao (ORTRIWANO, 1990:88). KEIRSTEAD (1980:21) afirma que entre os diferenciais da WCBS, que a fariam em um curto perodo de tempo disputar com a WINS a liderana do segmento, estavam o estilo da CBS e os recursos aplicados no projeto. A WCBS colocou mais reprteres nas ruas, contratou um helicptero para informaes sobre o trfego, e sua prpria previso do tempo alm de fazer uso dos benefcios da transmisso em rede (KEIRSTEAD, 1980:21). No Brasil, o formato foi testado inicialmente pela rdio Jornal do Brasil AM no incio da dcada de 80. De acordo com MOREIRA (1987:113) a introduo do allnews parece ter sido idia defendida pelo ento superintendente da emissora, Carlos Lemos, que depois de uma viagem aos Estados Unidos voltou entusiasmado com a possibilidade de implantao deste sistema, o que seria mais um pioneirismo da emissora na rea do jornalismo nacional. A pesquisadora afirma tambm que para esta mudana na programao, entre os anos de 1980 e 1983 a Rdio JB AM procurou introduzir, junto ao ouvinte, um novo hbito: ouvir notcias sucessivas a maior parte do dia. Em entrevista concedida a MOREIRA (1987:115) Carlos Augusto Drummond, ento chefe do departamento de jornalismo da emissora, explica alguns dos fatores que levariam ao fracasso o sistema all-news adotado pela JB. Entre eles enfatiza a falta de recursos para contratao de profissionais e para investimento, como carros equipados com bons retransmissores e telefones diretos no estdio, para que os reprteres pudessem se alternar no ar, ao vivo, durante grande parte do dia. Em 1986, depois dos desacertos cometidos na programao, a JB tentou fazer o que pode ser chamado de all-news amenizado, concentrando o contedo noticioso nos horrios nobres - manh e tarde. Mesmo assim, sem definir com clareza seu pblico, a frmula continuou a no funcionar, obrigando a JB a retornar a sua antiga combinao de msica e informao para a elite (MOREIRA, 1987:116-118).
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Em outubro de 1991 se volta a falar em all-news no Brasil, com a primeira experincia bem sucedida de transmisso jornalstica vinte-e-quatro horas por dia, simultaneamente no Rio de Janeiro e em So Paulo: entra no ar a CBN Central Brasileira de Notcias, ocupando o lugar respectivamente da Rdio Eldorado AM 860 e da Excelsior 780 kHz AM. O modelo, tambm importado dos Estados Unidos, estava desde o comeo voltado para a constituio de uma rede. Na primeira semana, as informaes se repetiam, e a emissora chegou a transmitir msica. BARBEIRO (2006:38), ncora e voz da CBN, participou da concepo desde os primeiros testes e comenta que desde o incio o projeto CBN evoluiu para a segmentao vertical e horizontal. Ao mesmo tempo em que fechou sua programao em notcia, como uma rdio-jornal, com um programa jornalstico sucedendo ao outro, procurou como target o estrato social dos segmentos A e B da populao. Em 1998 a empresa investiu intensamente em propaganda e como resultado constatou-se o crescimento de 70% da audincia no primeiro ms de veiculao no Rio de Janeiro. J em So Paulo, a CBN passou a ser lder de audincia no horrio das 7h s 9h (VENTURA, 2006:68). Atualmente, a emissora abandonou a rigidez do formato, e embora concentre sua programao nos diversos gneros jornalsticos, transmite programas talk. Suas filiais e afiliadas seguem entre as emissoras lderes de audincia nos mercados em que a rede atua, fazendo da CBN a empresa mais lucrativa do Sistema Globo de Rdio 4. A terceira emissora brasileira a implantar o formato all-news foi a BandNews FM em maio de 2005. Pertencente ao Grupo Bandeirantes de Comunicao, a rede opera somente com emissoras prprias: So Paulo - 96,9 FM, Rio de Janeiro - 94,9 FM, Belo Horizonte 89,5 FM, Salvador 99,1 FM, Curitiba 96,3 FM, Porto Alegre 99,3 FM e Braslia 90,5 FM, cobrindo potencialmente 221 municpios. A programao da BandNews FM inclui a participao de comentaristas e colunistas que, alm de contedos sobre economia, poltica e acontecimentos sociais, trazem os mais diversos assuntos, como filhos, gastronomia ou carta de vinhos, principalmente no perodo da tarde. A interao entre os ncoras, inclusive de diferentes
Informao retirada do texto Rdio como exerccio de cidadania de Jos Roberto Marinho vicepresidente as organizaes Globo, publicado em TAVARES, Mariza e FARIA, Giovanni. CBN a rdio que toca notcia. Rio de Janeiro: SENAC RIO, 2006. p.16
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praas, bastante informal, e assim como nos comentrios, apresenta elementos marcantes da linguagem oral. A emissora se diz voltada ao pblico jovem e feminino. Apesar disso, o diferencial da programao da rede est descrito em seu slogan em vinte minutos, tudo pode mudar. Sob esta premissa, os noticirios vo ao ar em ciclos de 20 minutos, continuamente, 24 horas por dia, totalizando 72 mdulos dirios. As emissoras de formato all-news entendem que seu ouvinte permanece apenas por um curto perodo de tempo. Ento, para garantir a audincia, estas rdios esto normalmente localizadas em grandes reas urbanas: no caso da BandNews, por exemplo, at o momento apenas em capitais de estado, e procurando preencher uma lacuna e conquistar o ouvinte transitrio, que no tem disponibilidade ou vontade de dedicar longos perodos ao consumo de informaes transmitidas pelo rdio.
Consideraes finais BAUMWORCEL (2001:112-114) afirma que o all-news simboliza um novo estgio na transformao da informao em mercadoria. Estgio caracterizado pela informatizao na produo e na veiculao dessa mercadoria num processo acelerativo correspondente a uma modificao sistmica do prprio capitalismo. Analisando a significao do rdio a autora critica o radiojornalismo em geral, mas especialmente as emissoras all-news, pelo excesso de informao sem sentido que produzida priorizando a velocidade e a quantidade em detrimento da qualidade, e explica que a repetio da informao vem mudando o conceito de notcia. Sobre as caractersticas de produo, podemos afirmar que as potencialidades do meio, como a agilidade e a mobilidade so observados no modelo, caracterizando a velocidade e imediatismo que diferenciam a cobertura radiofnica . SALOMO (2003:77) lembra que o rdio inaugurou a era da informao eletrnica. Fez surgir tambm a condio de vivo, instituindo a noo da notcia em tempo real. Essa nova ordem no tempo e encurtamento do espao criou para o pblico a possibilidade de receber notcia de maneira imediata, instantnea. A importao de gneros e formatos faz parte da histria do rdio brasileiro. No entanto, se compararmos com outros modelos trazidos dos centros hegemnicos, a implantao do all-news chegou ao Brasil com dcadas de atraso. Experincias
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fracassadas ou consolidadas como as da Rdio JB e da CBN demonstram que o modelo necessita ser aculturado tradio do radiojornalismo brasileiro, seja adotando uma maior flexibilidade da programao em relao incorporao de subgneros que superam a notcia clssica no caminho de um rdio informativo de maior espectro (MEDITSCH, 2001), seja quebrando a rigidez temporal dos mdulos para dar entrada s transmisses ao vivo e acolher uma linguagem mais coloquial e prxima da oralidade, como tem sido feito na experincia da BandNews FM. Adaptado cultura radiofnica e jornalstica nacional (cultura essa compartilhada pelos profissionais e seus pblicos), o all-news brasileira pode se consolidar como um formato to interessante e competitivo quanto os demais que j foram trazidos e reinventados em nosso pas, desde os tempos dos jornais falados e do Reprter Esso.
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Associao Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo VI Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo UMESP (Universidade Metodista de So Paulo), novembro de 2008

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