JUAN SEBASTIN BACH

TOCATA Y FUGA EN RE MENOR

JOSEFA MARTNEZ FRANCH TITULADA UNIVERSITARIA SENIOR

NDICE
Pg. I. II. III. IV. V. VI. Introduccin.............................................................................. Biografa................................................................................... Esttica..................................................................................... Tocata y Fuga en Re Menor..................................................... Obra.......................................................................................... Bibliografa................................................................................ 2 3 13 17 20 21

INTRODUCCIN

Siempre me ha llamado la atencin la msica de Bach, sobre todo la Tocata y Fuga en Re Menor. Cuando al entrar en un templo y por casualidad he odo a algn ejecutante un pequeo fragmento de la Tocata y Fuga en Re Menor, o bien la he escuchado en un cassette o en un compact disk, siempre me ha causado el mismo efecto de satisfaccin y de emocin. La imaginacin se me ha ido a Juan Sebastin Bach, con su peluca y su figura recia y grande, sentado delante del rgano, tocando esa composicin que tiene tanta fuerza y monumentalidad en los primeros acordes. Despus sigue con el arte de la fuga y el contrapunto, en donde la imaginacin va siguiendo las notas que se van sucediendo y se pierde como en un laberinto dentro de la propia mente, pero no desea salir de all, quiere seguir escuchando y descifrando las escalas, que suben y bajan, se persiguen y se entrelazan con esa maestra que solamente Bach supo darle al arte de la fuga y que al final terminan con toda la sencillez, dejando la sensacin de que ha sido demasiado corto. Es por este sentimiento grato por lo que he querido hacer este pequeo resumen de su vida y de su entorno, por propia satisfaccin y como tarea que nos han encomendado (tema a elegir) en la universidad para mayores de Castelln. Agradezco al profesor de msica del tercer curso Antonio Ripolls Mansilla el haber revisado mi trabajo y el tiempo que me ha dedicado con toda su amabilidad. Tambin doy las gracias a los responsables de la universidad de mayores por la oportunidad que nos ofrecen de ocuparnos de nuevo de la cultura a las personas que como yo, han pasado mucho tiempo en casa, sin poder hacerlo y finalmente a mis hijos, Mara Jos, Sara, y Jos Cayetano, que me han ayudado en el uso del ordenador.
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BIOGRAFA

Nace en Eisenach, Thuringia, Alemania, el 21 de marzo de 1685, sus padres fueron Johan Ambrosius Bach y Elisabetha Lammerhirt. Sus antepasados mantuvieron una tradicin musical desde hacia muchos aos, y durante dos siglos, (antes y despus de Juan Sebastin) dieron a su regin excelentes organistas, cantantes, Ministros de capilla, nios cantores, monaguillos etc. Un hermano de su abuelo, el tercero llamado Heinrich, fue organista en Arnstadt, y tuvo tres hijos, uno de ellos Johan Michel, fue organista de Gehren, y muy hbil constructor de instrumentos, el cual fue el padre de Mara Barbara, la primera esposa de Juan Sebastin Bach. El abuelo Christoph Bach, fue msico en la corte de Weimar, que como los msicos de Luis XIV pertenecan a l`ecurie, es decir con una categora de lacayos (servidores ). Tuvo tres hijos, el primero llamado Georg Christoph, que fue cantor en Schweinfurth, y dos mellizos, Johan Christoph y Johan Ambrosius, que eran muy parecidos, y apenas se les poda distinguir, los dos fueron eminentes msicos, uno de ellos Johan Christoph, en Arnstadt, desempeando el puesto de msico de la corte y de la ciudad, al viejo modo de msicos municipales, y el otro gemelo, Johan Ambrosius, que fue el padre de Juan Sebastin, march a Eisenach, donde desempe puestos anlogos a los de su hermano gemelo, siendo un buen instrumentista en el violn y la viola. Los padres de Juan Sebastin, Johan Ambrosius y Elisabetha, se instalaron en Eisenach, donde nacieron sus hijos, que fueron ocho, seis varones y dos hembras, siendo Juan Sebastin el que hacia seis.

El matrimonio albergaba en sus domicilios, segn era la costumbre pedaggica del tiempo, a jvenes aprendices del oficio, que les servan de ayudantes a sus quehaceres de msico. Juan Sebastin se educ en un medio familiar musical

extraordinario, donde todo concurra a estimular sus poderosas facultades, porque casi todos sus familiares eran msicos. Eran clebres las reuniones de toda la familia Bach, en las que todos los componentes, eran relevantes msicos, ya sea tocando o componiendo, y en donde cada cual tocaba su msica preferida, participando todos de la alegra y de la unin, que les proporcionaba esa pasin por la msica. Se dice que en toda la historia del arte no ha habido una familia tan numerosa ni tan unida como la de los Bach. En este ambiente se cri Juan Sebastin, que aprendi con su padre a tocar el violn y la viola, y tambin el uso del rgano, en la iglesia ms importante de Eisenach, a consecuencia de la relacin de la familia con el organista. Hasta que muri su madre cuando l tenia nueve aos, y un ao ms tarde muri el padre, quedando hurfano a los diez aos. Entonces se fue a vivir con su hermano mayor, Juan Cristbal, que desempeaba el cargo de organista y maestro de escuela en Ohrdruf, y con l continu sus estudios. Su pasin por la msica era manifiesta, se cuenta que habindose negado su hermano, a prestarle unos cuadernos de msica de Froberger, Kerl y Pachelbel, se apoder de ellos con muchas dificultades y estuvo copindolos a la luz de la luna durante seis meses. A los quince aos entr en la escuela de San Miguel en Luneburgo, fue la primera ciudad, dnde el adolescente empez a ganar su vida musical. A esta escuela tuvo acceso, porque tena una bonita voz de soprano y cantaba muy afinado, tambin influy en su admisin el hecho de que en Ohrdruf, haba
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hecho buenos estudios de latn, que le permitan traducir a Cicern y a Cornelio Nepote. Y all permaneci tres aos, llegando a desempear el cargo de Prefecto de los nios del coro, y a actuar en ocasiones, como organista y como director del coro. En 1703 a los dieciocho aos, su buena reputacin le lleva a obtener su primer empleo como lacayo y violinista, en una orquesta del conde Juan Hernesto de Weimar (hermano del duque reinante), donde permaneci algunos meses. En el mismo ao 1703 se le llama a Arnstadt, para que inaugure un rgano en un nuevo templo, y aqu encuentra numerosos parientes, pues dos de sus tos haban sido organistas en esta ciudad, y encuentra a su prima Mara Brbara, que ms tarde ser su primera esposa, tambin se encuentra all con su hermano Juan Jacobo con quin haba vivido en Ohrdruf en casa del hermano mayor, (ste fue el que inspir a Bach el famoso Capriccio Sopra La Lontanaza Del Suo Fratelo Dilettissimo). Aqu fue maestro de capilla y organista y tuvo tiempo suficiente para dedicarse al rgano y a la composicin, pero tambin tuvo algunos problemas, porque desatenda sus quehaceres (siempre debido a su gran vocacin por la msica) ya que, aprovechando unas vacaciones, pide cuatro semanas de permiso y se dirige a Luebeck, haciendo a pie 80 km. para escuchar al gran organista Buxtehude, y pedirle tambin que le diera algunas lecciones. ste, al que Bach le haba causado muy buena impresin, aunque ya estaba viejo y malhumorado, accede a sus deseos. De este modo las cuatro semanas se convirtieron en tres meses (algunos bigrafos niegan que Buxtehude le recibiera). Por este motivo olvid Bach sus obligaciones y recibi una reprimenda, as como por desatender el coro de los nios.

En 1707 cuando contaba con 22 aos, se traslad a Mulhausen rica residencia, libre e imperial, pero dividida speramente entre pietistas y luteranos, ocupando el puesto de organista de la iglesia de san Blas, tomando posesin el 15 de junio. Bach que haba trabajado en Luebeck la forma de la cantata, y que en Arnstdt haba escrito algunas todava sencillas de forma, perfecciona este gnero en Muhlhausen y tiene la satisfaccin de ver impresa por primera vez una obra suya. Su estancia aqu fue corta, debido al desasosegado ambiente religioso, adems de la escasez econmica. El 17 de octubre del mismo ao, contrajo matrimonio con su prima Mara Brbara, que era una mujer dulce y tranquila, y como hemos dicho
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anteriormente, estaba muy ligada a la msica, por su parentesco con la familia de su esposo, y adems era cantante con voz de soprano. As que supo entender muy bien la pasin de su esposo por este arte, ofrecindole un hogar virtuoso y honrado, teniendo con ella 7 hijos, cuatro de ellos murieron de pequeos. En 1708 volvi a Weimar con el puesto de organista y msico de cmara del duque reinante. Su habilidad en el rgano no tena paralelo en toda Europa, su maestra en la improvisacin era nica, y alguna vez que daba rienda suelta a su arte de improvisar, en los oficios religiosos, le amonestaron diciendo que distraa la atencin de los fieles. Su estancia se prolong hasta 1717, o sea 9 aos, y en esta etapa de su vida de entera madurez, compuso obras para el rgano, que le ganaron una reputacin inmensa, como la Tocata y Fuga en Re Menor, y la monumental Pasacaglia en Do Menor, adems de la composicin de pasiones, oratorios, misas y cantatas de iglesia, con libretos cada vez ms perfeccionados y poticos. Esta poca de Weimar va a ser seguida por la etapa ms importante de la produccin de Bach antes de su cantora de Leipzig. No obstante, tambin tuvo problemas en su vida social, como por ejemplo, siendo designado en 1714 violn concertista de la orquesta, y con este carcter sustitua al director titular Samuel Drese, cuando ste muri, concibi la esperanza de que sera nombrado, para sucederle en el puesto como director, y como no sucedi as, manifest su disgusto de forma tan destemplada, que fue a dar en la crcel, donde permaneci arrestado 4 semanas, y al ser puesto en libertad, present la dimisin. Tambin durante este tiempo realiz algunos viajes por distintos pases de Europa como solista virtuoso, adquiriendo fama de msico y compositor excelente, as visit Cassel, donde toc ante Federico de Suecia, tambin visit Dresde, donde deba haber contendido con Jean Louis Marchand, organista de Luis XIV, que abandon la plaza antes de la lucha en 1717, quiz porque sabia que no poda competir con un msico tan importante.

La boda del duque de Weimar con una hermana del prncipe de Anhalt-Coethn pone en contacto a Bach con ste, que era asimismo, un aficionado notable y buen ejecutante en la viola de gamba,( que le estimul en la composicin de este gnero de msica) y le ofrece pasarse a su servicio aceptando Bach su ofrecimiento. As, en 1717 a la edad de 32 aos, se traslad a Cothen, donde entr al servicio del prncipe, como director de la orquesta del Atrio. All redujo su produccin de cantatas de iglesia, y se centr en msica instrumental, siendo sta una etapa muy feliz de su vida, gozando de grandes consideraciones y estimacin. En estos aos escribi la primera parte del Clavecn bien temperado, los conciertos de Brandeburgo, msica de cmara y obras que titul Sonatas para violn, flauta, viola de gamba, etc. que llegan al lmite de las posibilidades tcnicas de los instrumentos. En 1720, mientras acompaaba al prncipe en Carlsbad, Bach recibi con dolorosa entereza la noticia de la muerte de su mujer Mara Brbara, que fue enterrada el 7 de julio. Un ao despus vuelve a contraer matrimonio con otra cantante llamada Ana Magdalena Wulken, hija de un trompetero de Weissenfels a quien haba conocido en un viaje que hizo a Hamburgo, para escuchar una vez mas al organista Reinken. La ceremonia se celebr en el hogar del maestro, el 3 de diciembre de 1721 y tuvo con ella 13 hijos, nueve de ellos varones, solamente seis sobrevivieron la niez. Tuvo en total 20 hijos, con las dos mujeres, siete de los cuales, vivan despus de su muerte, cuatro de ellos llegaron a ser msicos notables y tres de ellos compositores de propio derecho, Wilhelm Friedman, Carl Philipp Emanuel y Johann Christian, los dems se dedicaron a otras actividades.

En 1723, cuando contaba con 38 aos, se le ofrece un puesto como cantor director en la iglesia de Santo Toms en Leipzip y director de la msica de la universidad, (Leipzig fue una ciudad famosa en el siglo XVIII por el mismo Bach por Teleman y Kuhnau y en el siglo XIX por Mendelsson y Schuman y por su famosa escuela ). Este puesto va a ocuparlo y permanece all hasta su muerte. Su trabajo consista en componer cantatas para la iglesia de Santo Toms (una cada domingo) y san Nicols, y dirigir los coros, supervisar las actividades musicales de muchas iglesias municipales, y ensear latn en la iglesia de santo Toms, fue en esta etapa de su vida, cuando compuso las grandes obras religiosas. Bach se mantuvo activo hasta el final de su vida, cumpliendo rigurosamente con los deberes que le tenan encomendados, y an encontr la manera de hacer algunos viajes, cuando iba a visitar a sus hijos, que ocupaban puestos de msico en distintos lugares. Estos viajes le servan de escape a sus pesadas obligaciones y desdenes de Leipzig, que haban agriado su carcter y le acarreaban fama de colrico. Uno de estos viajes fue el que hizo a Potsdam a la corte de Federico II de Prusia, para visitar a su hijo Carlos Felipe Manuel, el cual desempeaba un puesto de msico en la capilla real y era acompaador al clave de Federico II de Prusia, aficionado a la flauta (el 7 de mayo de1747).
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El rey Federico le tenia en gran admiracin y pidi escucharlo, Bach accedi gustoso y fue a Potsdam improvisando en varios rganos y claves. En 1749 le hacen dos operaciones de la vista porque se iba quedando ciego. La operacin ,junto con los tratamientos tan fuertes que le daban y que consideraban en aquella poca que eran necesarios, le dejaron muy debilitado, y a partir de entonces, ya no pudo salir de casa, aunque l sigui componiendo hasta el final de su vida. Parece ser que la operacin fue bien porque recuper la vista unos das antes de morir (el 10 de junio de 1750), pero debido a su debilidad y a su estado deteriorado muri sin embargo un mes despus el 29 de julio de 1750 de apopleja. Cuando muri estaban a su lado Ana Magdalena, su hijo Cristian que tena 15 ao, sus hijas, y dos de sus discpulos, uno de ellos se haba casado con su hija. Su ltima composicin musical fue un preludio coral titulado Ante Tu Trono Seor, Yo Me Mantengo que se la dict a su yerno, slo unos pocos das antes de su muerte, ocurrida el martes 29 de julio de1750 a las ocho y cuarto de la noche, cuando contaba con 65 aos. Bach era un hombre perfectamente hecho como ejecutante y como compositor, mas durante toda su vida fue mejor apreciado por sus coetneos y por el mismo Federico II y su corte filarmnica, a causa de sus talentos como ejecutante e improvisador al clave y al rgano, que no como compositor al gusto de la poca. Su gran maestra en el arte de hacer fugas era proverbial, pero esa maestra no se consideraba mucho ms que como una habilidad ingeniosa, no como un testimonio de genio, pero doscientos cincuenta aos despus de su muerte, todos reconocen que no hay arte superior al suyo, su obra comprende ms de 50 volmenes.

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La palabra Bach en alemn significa arroyo, pero se ha dicho que Bach no era un arroyo, sino el ocano completo de la msica, donde acuden todos los msicos, como se acude al manantial ms inagotable de la ms prstina pureza y de la ms saludable inspiracin.

Mapa de Alemania en donde se desarroll la vida de Juan Sebastin Bach.

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Recorrido y estancia de Juan Sebastin Bach, en las ciudades donde desarroll su trabajo.
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ESTTICA

La msica de Bach, es principalmente msica religiosa, ya que toda su vida estuvo al servicio de la iglesia luterana, aunque tambin tiene msica profana, y msica didctica, que comprende muchos ejercicios para clave que se usan en la actualidad, como son las escalas de distintas formas y tonalidades, que todos los estudiantes de msica conocen. Por propensin natural, por la fuerza de su sangre germnica, su creacin sigui la tradicin germnica del norte alemn, en la cual fue educado hasta su edad de razn siguiendo los estilos tradicionales. La ancdota antes narrada de Bach nio, copiando a la luz de la luna, los manuscritos de obras que conservaba su hermano y tutor Juan Cristbal, en su alacena, nos da a entender su gran curiosidad por otros estilos de msica que venan de otros pases, ya que entre esos manuscritos, haba adems de obras alemanas de viejos tiempos, obras recientes que llegaban del extranjero. Esta dualidad es permanente en la vida entera de Bach y fcilmente se ve en su produccin musical, la diferencia entre su msica instrumental que indica una inquietud espiritual y un nimo despierto del artista, inspirado en su mayora de los modelos italianos y franceses, a diferencia de la msica vocal que es de estirpe religiosa alemana, mas austera y que no pide satisfaccin sino hechos concretos. Haendel fue su gran coetneo y su antagonista en todos los aspectos de su arte, es un msico catlico y europeo; Bach, un msico protestante y alemn, se trata de dos artistas contemporneos que nacieron en Alemania central en 1685 procedentes de la misma tradicin artstica, e impulsados por la misma fuerza de su gran vocacin pero con caminos divergentes. Estos caminos estn definidos en los trminos que acabamos de emplear, catlico y protestante, que no significan aqu meras confesiones, sino
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puntos de vista profundamente diferentes en su alcance social, europeo y alemn, estn empleados igualmente con sentidos sociales que, en la poca de Bach y de Haendel, eran tambin profundamente distintos. Por eso en su tiempo Haendel fue hondamente comprendido y gustado en Europa; Bach, solamente comprendido en Alemania y apenas apreciado fuera de ella. La General History of the Science and Practice of Music que Sir John Hawkins public en Londres en 1776, veinticinco aos despus de morir Bach y apenas quince despus de morir Haendel, es clara en este sentido. Haendel es el gran compositor de su poca. Bach es el padre de Juan Cristian el joven compositor de sinfonas amables que aplaude el pblico londinense. Pero hay ms, Juan Cristian que haba vivido sus quince primeros aos en la casa familiar march a Berln a la muerte de Juan Sebastin para seguir estudiando con su hermano Carlos Felipe Manuel. Pero Carlos Felipe, a quien haba apadrinado Jorge Felipe Teleman, el propulsor ms decidido de las nuevas tendencias estilsticas en Alemania, se haba alejado ya de las doctrinas de Bach padre, a quien admiraba mucho, sin duda, y de quien deca que, como organista no haba conocido rival, pero que como compositor, era un viejo profesional autor de cnones y de fugas sin sentido ya en la nueva poca, y as se lo deca al otro gran historiador ingls, Charles Burney, cuando lo visito en 1772. Juan Sebastin estaba ya olvidado de la memoria de las gentes que saban, poco ms o menos, que haba escrito algunos cuadernos de preludios y fugas para aprender a tocar en el clave. Musicalmente las costumbres de la vida religiosa, en tiempos de Bach, tenan una tradicin estilstica y difcilmente los compositores se apartaban de estos estilos y cnones. Bach as como sus antecesores y contemporneos, practicaban un arte destinado al servicio del culto, su msica estaba concebida, como parte del rito y los artistas estaban vinculados a su servicio.

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Es que no caba en la prctica del arte ninguna originalidad, invencin y personalidad alguna? La historia de la msica demuestra que el arte musical religioso como el profano, fueron transformndose sin cesar, pero muy poco a poco, porque el genio del artista fue un factor que favoreci la transformacin, aunque su libertad para manifestar su arte en tiempos pasados era muy escasa, pues tena que atenerse a las reglas establecidas. Pero fuera de esto, el msico responda por razn natural a los influjos ambientales de gustos, tcnicas y estilos, a los que ni la religin romana pudo escapar, aun siendo sta menos susceptible que los diferentes sectores protestantes, a las influencias artsticas llegadas del terreno seglar. As que fue inevitable la transformacin paulatina hasta llegar al romanticismo, y posteriormente a los tiempos actuales, en los que apenas se aprecian y valoran las reglas de composicin, sino que se da suma importancia a la expresin personal y el poder inventivo, pero es evidente que estos dones actuaron permanentemente durante toda la existencia del arte, como elementos vivos, y por tanto cambiantes. Invencin y personalidad se daban en los tiempos anteriores dentro de lo especficamente musical: belleza de la meloda, arte del contrapunto, agudeza del sentimiento armnico, seguridad y plenitud de la forma, todo ello encerrado dentro de unos imperativos de estilo que eran superiores a los alcances del individuo, porque el estilo es una obra colectiva, en cierto modo misteriosa, que va formndose y transformndose sin cesar, pero sin que nadie sepa claramente cmo. El despertar de la conciencia musical alemana es un proceso largo y lento. Este proceso est tan estrechamente unido a la formacin de la conciencia nacional de los pueblos germnicos, que la msica de un conjunto de pequeos estados en el norte se diferenciar de la de los pueblos alemanes del sur. De un modo anlogo, tambin diferir su concepto poltico y religioso. Los norteos, nacionalistas y semifeudales, concentrados, metidos dentro de s mismos y de sus peculiares idiosincrasias, tambin protestantes como
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consecuencia inmediata de su deseo de libertad poltica y religiosa. Los del sur imperiales y catlicos, europeos por decirlo as. Las transformaciones revolucionarias en el estilo y creacin de estilos personales en la msica son ms recientes, solidarios van a la par de las transformaciones constantes de la sociedad, a partir de los primeros aos del siglo XIX. La cancin popular y el coral, que en sus primeros tiempos asume una funcin popular, son los medios mas econmicos, ms simples para expresar el sentimiento musical. No era posible, por otra parte a los pueblos devastados por la guerra de los treinta aos, otro procedimiento ms econmico de produccin musical. As despus de los trovadores y los troveros, los aristocrticos Minnesinger fueron a parar en los Meitersinger, entidad entre burguesa y menestral, en la que, si bien la tradicin tcnica tenda a anquilosarse pedantescamente, un destello popular, la cancin campesina alemana, traa aires siempre frescos que, siguiendo el mismo proceso, penetraban as mismo en el seno de la iglesia reformada; con tanto mayor motivo pues que sta abra el rito, y las letras en que se basa, al uso e idioma vulgares, traduciendo la Biblia y convirtiendo en norma la colaboracin de los fieles en el templo, que la iglesia romana haba ido olvidando poco a poco conforme su arte musical ascenda y conforme sus ritos se hacan cada vez mas arcaicos; tan alejados de la comprensin popular, que ya en el siglo XIII Gonzalo de Berceo tiene que dar una explicacin potica de la misa para que sus lectores entiendan qu es lo que sus mltiples frmulas mgicas significaron en su origen.

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TOCATA Y FUGA EN RE MENOR

Toda la belleza del contrapunto imitado y el estilo decorativo de la meloda, se encuentran reunidos con una gran perfeccin y equilibrio en la fuga. La fuga como forma, seala el apogeo de todos los procedimientos de escritura contrapuntual, gira sobre un tema nico repetido en distintos tonos, donde las voces se van entretejiendo y condensando en una forma cerrada de mayor o menor duracin, segn que se designe al rgano o a las claves, que por su naturaleza sonora, se prestan mejor a un gran despliegue de estas obras o a su aspecto ms recogido. Ningn otro compositor ha podido igualar a Bach en el arte de la fuga, tanto componiendo como improvisando. La Tocata y Fuga en Re Menor empieza con un Adagio solemne y unos Calderones en los primeros acordes seguidos de unas escalas descendentes que le dan mucha majestuosidad. Despus contina con un contrapunto Prestssimo en casi toda la obra alternando con escalas ascendentes y descendentes hasta casi el final de la pieza que cambia a travs de un acorde con un Caldern a un movimiento ms Recitativo. Luego sigue con otro movimiento Adagssimo vivo hasta llegar al final con un movimiento Molto Adagio. A continuacin se presenta un fragmento de esta partitura.

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OBRA
Las obras de Bach podemos dividirlas en tres grandes etapas: En Weimar compuso obras para rgano principalmente (16851717) En Kothen compuso msica instrumental principalmente (17171723) En Leipzig compuso las grandes obras religiosas principalmente (1723-1750) Sus obras han sido publicadas por la Bach Gsellschaft, que comenz la edicin en Leipzig, en 1850, bajo el estmulo de Schumann, Otto Jahn y otros. La publicacin completa se hizo en 46 entregas anuales, la ltima impresa en 1900. Contiene 190 Cantatas de iglesia, adems de otra msica religiosa (con algunas Cantatas dudosas) y toda la msica para rgano, clave, conciertos, ejercicios, suites, etc. Otra Neue Bach Gesellschaf se fund al disolverse la primera, con objeto de hacer ms accesibles las principales obras, rectificar algunos puntos dudosos, y dar a la luz nuevas obras descubiertas de Juan Sebastin. Un catlogo ingeniosamente dispuesto de sus obras es el de May de Forest Payne, Melodic Index to The Works of J. S. Bach, Nueva York, 1938.

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BIBLIOGRAFA
Salazar, A. (1985): Juan Sebastin Bach. Madrid, Alianza editorial, SA. Salazar, A. (1983): La msica en la sociedad europea II. Hasta finales del siglo XVIII. Madrid, Alianza editorial, SA. (1962): 100 biografas en la Historia de la Msica. Ed. Joaqun Porrua. http://www.geocities.com/fedeortiz/personajes/bach.html http://www.expreso.co.cr/pinocho/bach.htm

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