Republica Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular Para la Educacin U.E.N.

Liceo Bolivariano Nicanor Bolet Peraza 5to de Ciencias B

Integrantes: Padilla Karen Olivero ngel Snchez Stefan Rosales Cristopher Caracas/11/2011

GUILLN, NICOLS (1902-1989)

Poeta cubano al que se le considera un genuino representante de la poesa negra de su pas. Trabaj como tipgrafo antes de dedicarse al periodismo y darse a conocer como escritor. Desde su juventud particip intensamente en la vida cultural y poltica cubana, lo que le cost el exilio en varias ocasiones. Ingres en el Partido Comunista en 1937, y tras el triunfo de la Revolucin cubana en 1959 desempe cargos y misiones diplomticas de relieve. Inici su produccin literaria en el mbito del posmodernismo y la afianz en el de las experiencias vanguardistas de los aos veinte, en cuyo contexto se convirti pronto en el representante ms destacado de la poesa negra o afroantillana. Sin renunciar a otras posibilidades, en Motivos de son (1930), Sngoro cosongo. Poemas mulatos (1931), West Indies Ltd. (1934) y poemas dispersos en libros posteriores, us todos los recursos caractersticos de esa poesa con la voluntad de lograr una expresin autntica para una cultura mulata, la propia de un pas mulato como l mismo, y manifest una preocupacin social que se fue acentuando con el paso de los aos. Desde West Indies Ltd., evolucion rpidamente hacia esas preocupaciones polticas y sociales: en Cantos para soldados y sones para turistas (1937), El son entero (1947) y La paloma de vuelo popular (1958), mostr su compromiso con la patria cubana y americana, con sus hermanos de raza y con todos los desheredados del mundo, mientras en Espaa. Poema en cuatro angustias y una esperanza (1937) acus el impacto de la Guerra Civil espaola y el asesinato de Federico Garca Lorca. Crtico con la injusticia y el imperialismo, eso no le impidi verse afectado por las inquietudes neorromnticas y metafsicas que tambin dominaron la literatura de esa poca, pues el amor y la muerte son tambin temas fundamentales en su poesa. Con Tengo (1964) manifest su jbilo ante la Cuba revolucionaria, y Poemas de amor (1964), El gran zoo (1967), La rueda dentada (1972), El diario que a diario (1972) y Por el mar de las Antillas anda un barco de papel. Poemas para nios y mayores de edad (1977) demostraran su capacidad para conjugar preocupaciones diversas y encontrar formas de expresin siempre renovadas. En Prosa de prisa (1975-1976) se han recogido sus trabajos periodsticos. (Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Chile)

A veces
A veces tengo ganas de ser un cursi para decir: La amo a usted con locura. A veces tengo ganas de ser tonto para gritar: La quiero tanto! A veces tengo ganas de ser un nio para llorar acurrucado en su seno. A veces tengo ganas de estar muerto para sentir, bajo la tierra hmeda de mis jugos, que me crece una flor rompindome el pecho, una flor, y decir: Esta flor, para usted.

AGUA DEL RECUERDO

Cundo fue? No lo s. Agua del recuerdo voy a navegar. Pas una mulata de oro, y yo la mir al pasar: Moo de seda en la nuca, bata de cristal, nia de espalda reciente, tacn de reciente andar. Caa (febril le dije en m mismo), caa temblando sobre el abismo, quin te empujar? Qu cortador con su mocha te cortar? Qu ingenio con su trapiche te moler? El tiempo corri despus, corri el tiempo sin cesar, yo para all, para aqu, yo para aqu, para all, para all, para aqu, para aqu, para all...

Nada s, nada se sabe, ni nada sabr jams, nada han dicho los peridicos, nada pude averiguar, de aquella mulata de oro que una vez mir al pasar, moo de seda en la nuca, bata de cristal, nia de espalda reciente, tacn de reciente andar

EL NEGRO MAR

La noche morada suea sobre el mar; la voz de los pescadores mojada en el mar; sale la luna chorreando del mar. El negro mar. Por entre la noche un son desemboca en la baha; por entre la noche un son. Los barcos lo ven pasar, por entre la noche un son, encendiendo el agua fra. Por entre la noche un son, por entre la noche un son, por entre la noche un son. . . El negro mar. Ay, mi mulata de oro fino, ay, mi mulata de oro y plata, con su amapola y su azahar, al pie del mar hambriento y masculino, al pie del mar

El Caribe Potico
Obra potica
Introduccin a la obra de Nicols Guilln Nancy Morejn

Mucho ms til que reincidir en los juicios ya digeridos por quienes han frecuentado la poesa de Guilln como crticos profesionales, o como insaciables lectores, he querido entrar en el estudio de aquellos puntos que han desatado enconadas polmicas o vivas apoteosis; o que han sido los ms conflictivos dentro de su gigantesca bibliografa pasiva. Creo que ya va siendo hora de ajustar desenfoques, de elucidar toda una suma de equvocos echados a rodar (repetidos en ingenuo contagio) por cierta zona vasta crtica que acumul el primer ciclo (Motivos de son, Sngoro cosongo, West Indies, Ltd.) de la obra potica de Guilln, sobre todo en sus relaciones con el medio que la produjo. A la maniquea interpretacin de esta crtica, habra que aadir igualmente una buena dosis de valores permeados de criollismo, colonizacin cultural y posiciones de clase. Ellos invalidan y desorientan todava. Por lo que es ste el momento de encarar y revisar definiciones y conceptos. El primer libro que publica Nicols Guilln Motivos de son (1930), no muestra relacin alguna con el posmodernismo(1) americano y s despliega los elementos conformadores de una personalidad potica sui gneris. La perspectiva bsica de este cuaderno reside en el rigor y la profundidad con que el autor acomete una exploracin verbal, en cuanto a la forma; y en la rebelda, de contenido, implcita en su temtica. Desde esta posicin, se aniquila el contexto que haba sedimentado la expresin posmodernista; por lo que Motivos de son propone una vanguardia literaria que escapa a los lmites de una definicin acadmica del trmino (2). Entre nosotros, la tradicin potica modernista y posmodernista se resquebraja verdaderamente con la aparicin del lenguaje de los Motivos... Ms que el hallazgo o la eleccin de un lenguaje, de un habla popular, Motivos de son supone el aniquilamiento de toda la parafernalia verbal del modernismo y sus secuelas. Todo ello con vista a superar enteramente aquello que la expresin modernista haba consumado, y agotado, y que las intentonas vanguardistas (en el sentido acadmico del trmino) haban esbozado sin lograrlo.