唐 琴 辨

论 唐琴 的 特 点及 真伪 问题
—再
郑眠 中

“
琴
,
在 民 国 初 年 皆 为 名 扬 北 京 琴 坛的 重 器
,

本 文 是 就湖南省 博 物馆 所藏 鹤 鸣秋
、 。 “
” “ ” “ ”
向为 古 琴家 所 仰 慕 据 《琴 学 从 书 》 载
,

月 独幽 与 卜海 近 年 发 现 的 韵磐 鹤
” “ ”
鸣秋 月 当 时 归 贵池 刘 世 渐 所 藏 独幽
,
三 张 占琴 之 是 作 真 伪 问 题 进 行 研 究 考证 的 记
。 、
“ ”
录 这 三 张 琴 均 系 旱经 著 录 为 琴 人 所 肯定 为 杨 宗 樱 弟 子 李伯 仁 所 有 韵磐 亦杨氏
,

。 。 “
的 传 世 唐 代 雷 琴或 唐 代 李 勉 的 制 作 年来 弟 子彭社卿之从 叔 彭湘峰 故 物 鹤 鸣秋
” “ ” 一
月 与 独幽 二琴 辗 转流 落 到 长 沙 先后
,
一 直被 琴家 视 为瑰 宝 既 笔之 于 书 义一 再
, ,

。
一

。
被 湖 南省 博 物 馆 收 藏 年春 夏 之 交
,

加 以复制 者 但 从 今 天 新的 认 识 角 度 来 看 该
,

。
馆 应邀 将珍 藏 品运 京 在 故 宫 博物院 展 出
, ,
前 人 对 卜述 二琴 的 论 定 都 是 位 得 商 榷 的
。 “ ”
。年 代 初 期 笔 者 在 研 究 的基 础 撰 两 琴亦同 时来京 韵磐 琴经彭湘峰携 归
, ,

故 里 后遭 水 厄 后 被北 京 琉 璃 丁
,
写 了 《唐 琴 的 特 点 及 其真 伪 问题 》 散 成数 片
,
专 论唐
,

“ ”
琴 的 鉴定 问题 其 中综 述 了唐 琴的 特 点 讨 琴肆 蕉叶 山房 主 人张 莲 舫 以 微 值 易 得 修
, ,

、 。

论 了 唐 代的 雷 琴 唐 代 的 宫 琴 与野 断 及 唐 琴 复 后 秘 藏 于家 张 一 次 在 名古琴家 释 平湖 先
“ ”
生斋 中 偶 然 述 说 了收 得
,
韵罄 的凉委
,

的 辫 伪 等 四 个 方 面的 问 题 分 别 介 绍 了唐 琴
、 、
。
的 风格 音韵 铭 款 及 其分 期
,

雷 琴 的 取 当 时 其 沽 沽 自喜 之 情 溢 于 匀表 据 其后 人 张
、 、
“ ” ’
材 制 作 工 艺的 变 化 音 韵 的 特 点 及 所 见雷 毓华说 一 于
,

年 秋 冬之 际 曾将 韵磐
,

、 、 、

琴 宫 琴野 斯 的 腹 款 铭文 题 名方 面的 差 宣 和 御 制 清 高宗 御 题 的
“
松 石 间意
”
琴一齐
。 。
, “ ”
异 常 见的 三 种 作 伪方法 文 章于 年在 运往 海求售 均磐 被 某氏购去 秘 藏 于
故 宫 博 物院 周 年 纪 念 刊 卜发 丧后 在 占琴
,
“ ”
松石 间意 因索 价 元
,
家 一时 未能
、 。
一
界 文 物界产 生 了 定 影响 此 后 笔 者 又陆 脱手 因 折 存 于 卜海 占 琴 会 中
, ,

被 樊 伯 炎氏
续 在 各 地 博 物 馆 见 到 一 批 占琴 有的时 代 和
, 。

所得 年秋 笔 者听 琴 人说 曾有
, ,

、 “ ”
作 者被 前 人看 错 了 有的 则 是 伪品 共
, ,

’的 形 似宝 剑 名 韵磐 的 琴 出现
,

发 合松
是 经 过 古代 琴 学 家 鉴 定 著 录 的 开篇提到的 灵
,

风 过有声 索 值 甚昂 思欲 得之 故将
, , , ,

三张 琴就是 其 最 典型 的 例 子 为了发 展 占
, ,
琴 征 询其师 师 日 此 琴 作汝 所 宜 有
,

幸无 奢
,

琴 鉴定 之 学 现将 三 琴特 点及 前 人论 述 简介
,
求 乃 年夏 笔 者在 成 都 琴盛 会
,

“ ”
于后 以 沦是 藉 以 补 充 前 文 之 不 足 井就 正 匕 听到 均磐 已 流 失 出 国之 说 尸 川浮
,

。 “ ”
于识 者 上海 名古 琴演 奏 家 戴晓 莲 女 所赠 钧罄
彩 照 二 弓长 力 摄制精 良 纤皂毕
, ,

、 一
一 三 琴 的具 体 情 况 及 其 著 录 犷,
具 展视之 不介 而对 足资研究 之川 囚
, , ,

、 、
“ ” “ “ ” 。 。
鹤鸣秋 独幽 韵磐 并及之 今将
一
琴 及 七仃 关 资 料 分 述 卜后

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 ・

“ 汾娜 ,

・ ・ ,
,’ ” ,

‘一 鹤 鸣秋 月 四 稍 见松 当为宋 物 产护则 口 琴矣 …尝 沦
, ,

。
琴通 长 厘米 琴 首作 扁 圆 形 额 断 纹 又 次
,
古 琴以声 音 为 第 木 质次之
, ,

宽 】 米
短〔 气项 肩 白砚 徽 始 作 圆 角 宽
。
, , ”
之 题 识 更 次 之 以 二 者 可损 坏 可 伪 作 也
, ,

。 。 “ ” “
厘米 凤翅 亦作圆 角 厘米 肩 与翅 《藏 琴 录 》 彩 凤 鸣岐 项 下说 《琴
,
宽
。

之 间 内收 处 宽 厘 米 山翅 直 下 至 尾 尾 宽
,

话 》云 唐雷琴 不 易得 雷 威 琴尤 不易得
, ,

。
厘米 红 木 岳尾 焦 尾 冠 角较 圆
, , ,
蚌徽 时 所 称雷 公 琴 是也 卜年 来 仅 见 贵池 刘 氏 所
。

琴 面弧 度 具 宽 平 之 相 通 身霖 栗 壳 色 漆 薄
,

鹿 角灰胎 琴 而发 冰 纹 断 经 过磨碧
,
呈鳞
, ,

, 。

状 略 具 古意 底 上有部 分 冰 纹 断 其余 皆
,

为稀 疏 而 细 如 毫 发 之 牛毛 冰 纹 断 未 经 磨 碧
, ,

故 亦少 古朴之气 项 、 腰 际 边楞 绝 无 丝毫圆
。

意 通 体边 楞 一致 如 常 琴 额 之 凤 舌下 未经
,

修补 平整亦如常琴 池 沼 长方 形 池为
, ,

火
厘米 沼为 厘米 其 长如 常 琴 而 宽
,

则略 过 之 四周以红木镶边亦同常琴 池 卜
,

“ ”
刻 寸许 草 书 鹤 鸣秋 月 四字 池 下 刻篆 书
,

“ 一 。
”
世宝 二 字方印
,
二寸 许 ,
均 系旧刻 沼
“ ”
上刻 篆 书 几唐 琴 榭 长方小印 沼 下刻 篆
,

“ ”
楚园 藏 琴 方印 寸许
,
书 皆 为刘 世 晰 所
,

。 。

腹 内未 见款 字 琴材 为 桐 木
, ,

刻 色灰黄
。

纹 汽而 光 沿 整 齐 沼 内尤多
,
有细 小蛀 孔
,

琴腹 较 空 旷
,

纳 音隆 起 略 具 丰圆 状 亦 与
, ,
二
“

常 琴相 同
。
韵瞥
・ 于诊 班
丫
关 于此 琴 的 记 述 《琴 学 丛 书 琴粹 》
,

“ ‘
云 近 时 都 下收 藏 家 仅 贵池 刘 氏 之 鹤 鸣
’ 、 ‘
佛 君 诗梦 之 九霄环佩 其声 音
, ,
秋月
。

木 质 定 为唐 物 无 疑 刘 琴 相 传为雷 威 断 未
,

。 “ ”
余藏 琴 二 十张 惟 鸣凤 最 佳
,

见 其款 相
,

传 为二 十 四 琴 斋 之 一 题 名 外 亦 别 无 款 识
,

洪 亮不 如 刘佛 二 琴 而 苍 润 过 之 飞徽
,

一 间

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 ’ 。
一
声 长啸 四 山 清 独 坐 幽 签万 簌 沉 法物
, ,

。 ’

船 山 留手 泽 况兼玉 振 太和琴
,

右涛 九 疑
师 题 本船 山 琴也 太 和 乃 唐 文 宗 年号 《湘
, ,

‘
绮 楼 日 记 》 以 为雷 霄断 玉 振 与武 英 殿 长
, ,

。 ”
安 元 年 款 琴 相 同 盖 鲜 于 伯 几 印 李 静注
, ,

少 刻 小 印一
・

关 于 此 琴的 记 述 《琴 学 丛 书
,

藏 琴
“ ” “ ”
录 》中 龙 门 寒玉 项 下说 一 李君伯
‘ ’ ‘ 一 ‘
仁 所藏 独 幽 及 飞泉 锡 君宝 臣藏 大 圣
, ,

遗音 武 英殿 陈 列 长 安 元 年制 者 五 琴 池
, ,

一
‘ ’

’皆 有 印 方 二 寸 玉 振 二 字 丝毫不 爽
,

按
“ ”

图 泊磐 琴 背面 沁 长 安 元 年 印实 为 玉 泉
‘ ’ 。

西园 主人 因 大
‘

‘ ’ 。 一 ’ ‘ ’ ‘ ’
“
” ” 犷
圣遗 音 玉 振 印 上有 方 寸 困学 二 字 定 为
,

藏 鹤鸣秋 月 而已 又于 抢海 龙 项
‘ 。 ‘
鲜 于伯 几 印 或 玉 振 亦 鲜于 氏 印 也
, ,
独
“ ‘
云 沧 海 龙 圆 池 外 上 方题 楷 字 乙 卯 四 月
’
幽 旧 藏 王 船 山 先 生 家 为他 人 所 得 李 君 又 从
。 ,

其形 如 龙
,

得 良材 仿 雷 威 鹤 鸣 秋 月式 斯
,

。 ’ 。 ‘ ‘ ’ , ‘
”
共人 而 得 之 独 幽 内刻 太 和 丁未
,

因 集 《 玄 秘 塔 乡 苍 海 龙 三 字 名之 大
’ ‘ ’ ‘ ’ ‘
“
圣遗 音 刻 至德丙 申 飞 泉 外刻 贞观 二
,
就 以 上论 述 来 看 杨 氏认 为 鹤鸣
,

。 ・
” “ ” ”
《今 虞 琴 刊 杂 录 》所 收
,
年 皆鸿宝 也
,
秋月 与 九霄环佩 均 为唐 琴 ,
它还是
“ ‘ ’
“ ”
雷 威 制的 雷公 琴 定 其形 式 为龙形 李 伯 仁 《玄 楼 弦 外 录 》 说 独 幽 为王船
。
”
山先生藏琴 《湘 绮 楼 日 记 》 以 为 雷 霄
,
提 出 了 以 声 音 为标 准 区 别 唐 宋 琴 的 方 法 一
。 。
“
所断
一 先 生 珍 视 若拱 璧
’

故家 传至今
。 ,

这 些 都 是 值得 探 讨 的
“ ”
气 独幽 图五 展转南 朔 以 归 于余 声 韵沉 雄 古 茂 宜弹
, ,

一 一
。 。

琴通 长 厘米 圆泞 项 斜收 近 肩
, 。 ”
山 林 隐 流 独 喜之 此 文 与 琴尾 所 刻
,
大曲
。
多有 相 同 另 有事涉虚 妄 之 词 故 节录 如 此
, ,
处 作 内收 小 圆 弧 一 厘 米 自三 徽 始
,

肩宽
、 一 。 ・

当九 卜徽 之 间有 一 内 收 小 圆 弧 的 腰 尾宽
,
不 复赞 述 《今 虞 琴 刊 古 琴 征 访 录 》的 记
。

载 重 出 因 内 容 略 异 故 依 其表 列 内容 并 录 于
, ,
厘米 通 身原 霖 栗 壳 色 漆 以朱漆 修补 多
,

‘ ’

处 因 长期 使 用 琴 而 漆 已 大片 被 磨 去 露 “
, , ,
后 前者 为 独幽 雷 威 万壑 松 式 长
, ,

出黑 色 鹿 角灰 胎 仍极 坚 固 光 润 不碍 使 桐 黑 兼红色 小 牛毛 纹 音 圆润 丘
,
大
, , , , , ,

。 ‘ ’
” “
用 琴 面 发 蛇 腹 间 牛毛 断 纹 底 为细 蛇 腹
,

珍足 唐 李 子勉 作 后者 为 独幽
, ,

间冰 纹 断 徽 类玉 质 色微 碧 斜 视 见层 纹
, ,
钟 子期式 中 桐 细流水纹 古雅 白玉
, , , , ,

。
如 水 晶状 琴面上 两侧 边楞 契然 由项 至 尾
, ” 。

绿玉 珍
,
徽 唐 文宗 太 和 丁 未
,

完全一致 而底部项 腰 两 处 皆 作 圆楞 琴首
, ,
就 上 述 记述来看 存 在 以 下 问题 这
,

下 面 由转 池 向 外 作 斜 坡 状 圆形池 沼 池径
,
张 琴 的 作者 究 竟 是 雷 霄 还是 李勉 它究
,

厘米 招径 厘 米 口 沿均镶 桐木 条 接口
, ,
, “
竟 是 什 么样式 究 竟是 何种 断 纹 长
。 “
于 下方 琴 背 肩 上 正 中刻 二 寸 许 狂 草 独 ” 。

振 印 是 否 为鲜 于 伯 几 之 印 尽管 这 张 琴 的
” “ ” 。
幽 二字 玉振 方印 字二
,

他 下 刻篆 书
,
确 是一 张 晚 唐 琴 但 述 问题 仍需 解 决
,

寸许 二字 均 系 旧 刻 圆 池 内左 右 卜下 四 角
,
“ ”
韵磐
一
“ 。
”
处 刻 有 寸许隶 书腹 款 太和 未 四 分佗 紫
” , 。
,

师 式 琴 ’类 似 才 已大 之方 形 仅栩
,

’
二
一

柳挤尾 尾托土满 刻 小 题 识 其文 日
, , 。
,

之 外沼略 共圆弧 状 吹自 撇九始 个 徽

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 户二 二 自 足口 乙 切

扒
朽
习
朴

曰
日
口
门
图

曰
口
门
日

、
‘ “ 、
‘ ”

图四 鹤 鸣秋 月 琴正 背 面草 本 图五 独幽 琴正 背 面 摹木
。 “ 。
”
卜 腰 自五 徽 三 至 九 徽 三
, ,
其下 为尾 琴大 书大 字 九德俱备 八音克 浩 两行 八 字
,

。 “ ”
部以 朱 漆 重 霖 琴 面仅 残 存少许 断纹 近尾 沼 下 正 中刻 篆 书 大 字 李 阳冰 篆 一 行 四
,

。 。

端 尚有 大 蛇 腹 纹 一 段 琴背 圆 腹 之 上 下 残 存 字
。
原漆 为极 薄 之 贴 骨 灰 漆 胎 发极细 碎之冰
, ,
此 琴的 有 关 记 述 均见于杨 氏 书 中
,

“ ‘ ’
裂纹 新 段之漆 因 不 在原 有 灰 胎 之 上 又未 《琴 学 随 笔 》 说
, ,

友 人 得 李勉 韵磐 拓本
。 ‘
及 百年 故 皆无 断 纹 出 现 琴 背 圆形 龙 池 居 一幅 两旁有 晋 斋孙 宝 跋 云 曾见 佳 琴 数
, ,

于 圆 腹 之 中 当 五 徽 之位 扁 圆 凤 沼位 于 十 至 百 其 有 琴 名 及 收 藏 姓 氏 者 … …李 沂 公 作 响
, ,

十 二徽 间 足 当九徽 项 部 正 中残 存 原 刻 小 泉 韵 磐 为 希 代 之宝 藏 于家 后 为张 茂枢
, , , ,

’
“ ” 。

篆 韵磐 二字 圆池 周围均经 新漆 修 补 所得 当时 谋 者 过 众 无 言厂 明 之 乱 韵 磐 为
, , ,

。 。

火 所焚
,

未见 留有 字 迹 圆腹 之 下 存原 刻 行 楷 铭 款 三 响 泉 有 洛 僧 白贼 中挚 去 建 中初将
’

“ 。
行 大小二 十四 字 合大雅乐 理世至音 二 琴 寄 赠 高平 魏 公
,
此
,
韵终琴背龙池 有魏
。 。

徽 弦一 泛 山 水俱 深 李勉 琴 建 中八 年
, ,
公 行 书墨 题 云 合 人稚 乐 理 世至音 徽弦
。 ” 。 ・
。
记 其 卜有 小 印 一 方 足 下 凤 沼 左 右刻 篆 泛 只 题或 李勉 琴 建 沙又
,

山水 洪探
,

第 期

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 。 , 。 ”
年记 凤 沼 两 旁 题 古篆 八 字 云 九 德俱 备 相了 价也
,

八 音 克谐 龙 池 周 围 占篆 九 字 云 希 代 之 就以 记 述看 可以 确 认 杨 氏 所 记 的
, ,

一
。 ‘
“ ”
韵磐 琴 亦 即 戴晓 莲 女 所提 供 照 片 之 琴
,
宝 张 茂枢家 藏 凤 沼 下 有篆 书四 补云 李
,

。 。 ’
阳冰 篆 后 为 樊 泽 司徒 八 金购 得 以 仁记 无疑 图 文相 对 就 产 三
,

个 问题 拓本
,

。 、 “ ”
于 《唐 国 史 》 卜 后 为 朱 崖 所得 义 为张 态
,
之 琴是否即李勉 听制 琴 史所 录的 韵 湃
,

远 千金购得 以 己载 于 ’氏 杂 说 》 后 孙 汗 斋 所 叙 述 的 是 否是 这 张 琴 的 流 传 经
,

“ ” 。

为邱 长 春 所 得 后 为 周 顺 吕所 得 后 为崇昭
,
过 这张 韵件 是什 么 代的 制 作 这
,

王妃钟氏所 得 后 为尹 芝仙 所 得 是 研究 此 琴所不 能 回 避 的
,
后 为苏 琴
,

山所得 后 为 吴门 蒋 文 勋 所 得 以 卜记 载 卜
, ,

《二 香 琴 谱 别 录 》
。 二 对 以 上 三 琴 的管 见 所 及
后其 毛百金 卖 与南

货 客 人 荡姓 又 六 百 金 卖 于姚 元 之 后从 人
, ,
以 题 归纳 起 来 仍不外乎是如何 识
,

、 。

三 百 金 卖 于 文安 涛 几 丫两 别价 琴 雷 琴以 及 唐 琴 伪 韶 问 题 现从九 个
,
典银
,
今 为江 啊
。

吉 安府 农 部 彭 湘 峰 购 得
,
拓 此 琴图 录序 方 而加以讨论
。 ’

赞 于右 按 占琴 流 传 收 藏 姓 氏 未 有 如 此 之
一

鉴 定 杏 琴 的 两 种 方法
。 ” “ ”・
详者 亦 佳话 也 《琴 余 漫 录 》
云 …
,
‘,
在 鉴定 古琴方 衍 传统 法 是 以 声
,

‘ ’

韵磐 最 后 吵 于卢 陵 彭 湘 峰 农 部 即社卿
,
、 、 、

音 木质 断纹 款 识作 为 晰 代 和 确 定 作 者
一
的 根 据 有时 仅 根 据 其 几种
, ,

之从叔 祖 扯 卿 专函 往 返 数 次 乃 知农 部 逝 吏 多的 则 是
, ,

山 水暴涨
,

世 数 年后 必舍 被 淹 琴 为水所
, , 。 ‘,
二
凭 款 宁题 识 专结 果 就 是 传 产琴 有杆
, ,

数 量是 店 琴 甚 至 还有 隋琴 和 普琴 听 说某
, ,
浸 散作 数片 因不能修复
,

废 弃 不 知 所
, ,

。 ,
“
琴家 所 遗 古 琴 中还 有 一 张 是 汉 琴
,

且谓 当 此琴焦尾触伤 角 农 部竟 以 如 鹤鸣
,
之
、
。 ” “ ”
又 问琴犹 秋月 被 定 为唐 物 雷威断 鸣凤 被定
,
头抵 柱 儿 于身殉 可 训 爱惜 极 矣
,

其家 人 尚 知 宝 屯 因 自为 水 所 役 重修
, ,

存 为宋 物 就 是 这 种 方 法 鉴定 的 结 果 或者自
,

一 ・
。

封皮 此 琴 当 为邱 长春 其 人 所 藏 遂 神仙 西 汗 以 来 历 朝 的 占 琴 名器 竟 然 收 集 到 家之
,

。
。 ” 一
而另 种 标讹
,

则 是 在 鉴 别 占琴 时
,

竟 以游 戏 幻 术摄 入 琅 环 福 地 也 《 琴学 随 中 首
・ ・
“
先 着 眼 于它的 时 代 风 格 特 点 用标准 器加 以
,

笔 》云 一 今 年夏 从 友 人 处 借得 川影
,

‘ ’
一
宋法 钩 出李勉 韵磐 拓 本 占人 的 记 述 力”以 印 证
,
对比
, ,
幅 爱 搜 集制 琴 并 参 考它的
、 、 、 、

所 余 海 州 云 台 山 占木 题 识刻 〔
,
长短 大 小 凡 五 十 三 断纹 题识 木质 槽腹 况
‘ ’ 。 ‘ ’ 。

一 ’ 用 这 种 方法 鉴 定 传
,

仿制 韵磐 一 张 , 仿 韵磐 者 坚 脆 等 古琴 则唐 琴 不 过
,

十六 七张 而 且 最 古之琴 是 盛 唐 的 雷 公 琴
, ,

中有 松 透 之 音 乃 知 命 名所 自
,
宛 如 击磐
, ,

一 。

想 见 凉 琴之佳 妙 宜 乎 汗 斋 拔 所 见 七百 余 琴 于是往往推 翻 前 代 琴 人的 论 断 作 为 古琴
,

・ ・ 一
。 ‘ ’ 、 ‘ ’
在 品 评 弓长琴 的 优 劣 时 首 先 考察
,
演 奏家
,
莫 能及 也 一 后 仿制 松 石 间意 韵磐
其 音响 效 果 并着 眼 于木 质 的 新 旧 程 度 这是
,
一
声音之美 较 初 仿者 更 佳 盖以 全
, ,
各 张
,

。 。

材 挖 槽 腹 究 胜 」 ’钮 而 成 也 四琴
,
尤奇 者 无可 议的 一 般 的 古琴 收 藏 家 着眼
,

之 音 各 自为 类 足 征 声 音 与形 式 相 关
, ,
材 款识题跋 也 是 很 自然 的 世 他 们 鉴定 的 店
,

” “ ”
次之 工 又 次 之“ 《藏 琴 录 》 谏影 琴 往 往 不 够准 确 因 为他 们 忽 略 ”鉴定 文
, , ,

‘
一 ’
“
项 下云 … … 辣影 以梅 花断 得 名 《洞 天 也 就 是一 张 琴的 时 代 风格 特
,

物的 关 键 环 节
,

清 录 》云
,

梅 花 断 卜于 百 载 不 能 有
,
因 摹李 点 是 否 与款 字 相 合 从 而 导致 认 识 卜的 片
,

‘
‘ ’ 。 ‘

阳冰题 韵罄 乡 仍 刻 池 旁 证 其 为唐 物 韵
, 。

而性 七桨 定 结 果 也 就 不 可能 正 确
,
少
’ ・

弊 藏 卢陵彭 氏 予 借弹 数 日
, ,

音韵 亦 与 此 实土 传 世 古 琴 卜确 有 声 音 欠 仁的 店
, ,

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 。

琴 有 的 冉 琴 也 确 育声 音欠 佳 的 时 候 如山
, 。
”
声 激 越 而润 雷 琴 与张 琴 的 区 别
,

关键就
、 、

今 藏 中央 音乐 学 院 的 师
。
东 琴家 詹征 秋 旧藏 在于琴 材 传 盛店 雳 公 琴 有佛 氏 旧藏
“
九
“ ”
旷式 太 占遗 音 琴
,
低 音 区 发 音 甚佳
,
而 霄环佩
”
与扫 氏 藏
“
春雷
” ,

前 者是 桐
一
高 音区 则 声 音梗 塞 但 它 确 址 弓跳 仔琴 而 绝
,

杉木底 后 者铸 用 杉 术 池 沼 间表 以 桐 木
, ,

作宋斯 又 如 北 京 占琴 家 汪 孟 舒 旧 藏 盛 店 雷
。
所 以 温 劲 而雄 的 特 点十 分 突 出 张 琴虽然 至
“ ” ,
威断 春雷 琴 是历 史 著 名 的 占琴
,
今 未 见遗 物 传 世 但 从 宋 元 人 之底 而 竹 桐 的
,

曾 入 金 章宗 墓 室 年 于 潮 气的 佼 蚀 龙
, , 。

纯 阳 琴 来 看 多 了激 越 而 润 的 特 点 又 如杨氏
,

池 内镶 嵌 的 桐 木 纳 音 逐 渐 松 动 并 有 半脱 《藏 琴 录 》 ‘ ,
的
“
天贱
”
本是一 张 材 质 皆
二 、
“
落 使必 须 贴 , 的 部位 开 粘 了 于是 成 为
, ,

占 发 音松 灵的 琴
,

故有 声 音之妙
,

得未
”
一 张 缺 乏 共鸣 的 哑 琴 有 人 因 此 对这 张 唐 种有 的 评语 在 九 疑 山 人 手 中是 独 一 无 几
, ,

一
琴 的 可 靠性 产 生 怀 疑 但老 辈 占琴 家 如
,

的 未 曾剖 腹 之 琴 杨 氏 子 孙 世守 视 为 家
, ,

、 、 。
立
节平 杏 西 汪 孟舒 井不 因 为 它 声 音 珍 及至 ‘乞代 「一丁 音 量 不 及 它 琴
,

不
, ,

。 “ ”
欠 毛而 稍 存 轻 视 之 心 后 来 春 雷 易 得 已 将 其送 占管 平 湖 先 生 腹 重断 将 七栖
,

毛 识 者 仅 将 不 当 开粘 之处 略 略 粘 牢 这
,
腹 不 合 之处 铲除
,

声 音发越 始 克臻
, ,

。
一
张 名琴 的 元 音 果 然 完 全 恢 复 成 为 传 世 最完 妙 这 说 明 旧材 明 制 声 音并 不 能 达 到 激 越
, ,

、 。
核的雷 公 琴 其温 劲 而雄 韵 长不 绝 之 音 而润 的 境 地 只 有 待 名 家 重 断 方 符 介 需 要 再
, ,

一 ‘
・
。 「 , “
堪称第 倘 若仅 以 声 音 作 为鉴 别 标 准 如 「述 央 音乐 学 院 购 藏 的唐 师 旷 式 太 女
,

” ,
确 是 一 张 唐 物 其 材 自是 千 年 以 卜
,
则 唐 代 最 著 名的 大 家 所 制 之 琴 也 会 被 埋 遗音 琴
【, 。

古木
,
没 另一 方 面 声 音却 从 来 就 欠 佳 所以单凭木质 断
,
今 天在 琴 人手 中 亦 有 声 音
定 琴 的 声 音和 制 作 年 代
,

佳 妙之品 它 们 可 能 是 宋 元明 的 佳 制 依 然不 能 解 决 问
,
但
,

。 。

绝 卜唐 代 作 粼 可见 以 声 音 来 , 断 古 琴 的 题
’
。 “ ” “ ”
制 作年 代 是 不 能 深 证准 确 无 误 的 霄环佩 鹤 鸣秋 勺异
, ,

以 木 质 陈 旧 程 度 来 判 断 琴的 断 制 年代
, ,
刁
, “ ” ’ “
在 《琴 学 丛 协 》 中
。

也 不 能保 证 准 确 无 误 按取 旧 材 造 琴 的 记 九霄 环 佩 歹 鹤鸣
”
秋月 两 张 琴是 相 提 井 论 的 书中行 文 给 人
,
载 始 见于宋 代 《洞 天 清 录 》 记有五 代
, , , ,

‘
。

的 印 象 是 二 若完 全 相 , 但 把 二琴 放 在 起
,
吴 越 钱 忠 游 贬曾遗 使 物 色 良琴 使 赂 午僧
,

取 屋 檐柱 制 成
“
洗凡
”
和
“
清绝
”
两琴
,
为 对 比 可以 发 现 有 三 点 是 致的 几若的 式 样
。

都 属少 见 铃为栗壳 色 漆 都 是鹿角灰胎
。

旷 代之宝 说 明 选 择 日材 造 琴 嗜 自五 代
,

。 。 “
后 明 代 古琴 腹 款 往 往 有某 某 年 之 占获 产桐 但 也有 五 处 不 同 琴 面的 弧 度 不 同 九
,

”
霄 环佩 为 近 半 椭 圆形 上 厚 之 象 而
,

材 某某推制 者等等 其 中有 的 木 材 并 不 比
, ,

“ ” 。 “ ”
鹤鸣秋 月 则较 为平扁 儿霄环佩
。

唐 琴的 材 料 新 但 对 识者来 说
,

即使 未见 占
山 于 琴 而 两侧 近 边 缘 处 较 为 圆 厚 因此在项
,

材明制 者的 腹款 也 不会 受 蒙蔽 因 为琴 的
, ,

腰 内收 部 位 边 洽 作 成圆楞将 边 线移向 中
、 、 、

形制 风格 僳漆 断 纹 的 时 代特 点 是 非常
间 使 其 与肩 尾 边 侧的 享度 协 调 因琴的
, ,

明 显的 即 使 是 仿 照 唐 代 名 琴 之 作 也 掩 盖不
,

度较大 故 将 额 卜底 板 由 转 池 向 外 斜 出 达 到
,
“
了 它 的时 代 印 记
,
唐 代 的 制 作 自有 明 显 区
’ 一
减 薄的 使之 两侧 厚 度 致 这 是店
, ,
。

别
。 “ ”
一 张 琴 的 声 音 如 何 固 然 与琴 材 有 一 定的 琴 独 具的 时 代 特 点 尽管 九霄环佩 的项
腰 边 价 在 后 来 修补 时 已 用 漆 灰 抹 平 但 只要
,

关系 但 声 音 的优 劣 义 不 完 全 是 琴 材 的 问
,

留 心 察看 完 全 可以 发 现 这 种 特 点 而这 些
。 。 ,
“
题 张琴坚清
,

雷 琴重 实 声 温 劲 而雄
,

第 期

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 。

而 浑 厚 则略 微 逊 之 二 者 的 弧 度 虽 有变 化
。 ” ,
“ ” “
鹤鸣秋月 是没 有 的 九霄环佩 通 身
、

但在项 腰 楞 角 处 作成 圆 楞 使 上 下边 线 内
,

漆 色甚 古 两面如一 漆灰较厚 其底 下 有
, , ,

移 以 减 薄其厚 度 与肩 尾 两 侧 面 积 较 为 协
,
一 层 葛布 通 身 小蛇 腹 断 纹 其 稍 宽的 断 纹
, ,

调 另 外 在 额 下 由转 向 外 斜 出 以 减 薄额 外
。 ,

之 间 皆 发 细 小 之 牛毛 纹 由 于 断 纹 起 剑峰 后
。 “ ”
的侧而 晚 唐 琴 如 李 伯仁 旧 藏 之 独幽
,
有碍按音 故 将 其磨 平 给 人 感 觉一 经 按 揉
, ,

。 “ ”
漆 皮 酥 松 将 有 脱 落 之虞 鹤鸣秋月 的漆 琴 面弧 度 已成 弓形 古 朴浑 厚 之 象 已 经 消
,

失 由 于琴 面 两 侧 已 薄
,

灰较 薄 未见布胎 并 无酥 松 之感 而底 面 项 腰 的 楞 角无 需 再
, , ,

圆 仅将底 板 两处 边楞做 圆 额 下 仍 作成 斜
。 ,
泰色 犹 新 给 人 以 坚 牢之 感 从 龙池 内看
,

出 所 以 从 琴 的 正面 看
,

晚 唐 琴 与盛 唐 中唐
一

” ,
公 七雳 环 佩 之 上 卜纳 音 皆 为 中 开 圆
,

之 作 有 所 区别 但 由背面看 它 们 的 特 点是
。 , ,
沟 木 质久 经 手 指所 触 有 坑 洼 不 平 的 痕 迹
, ,

完 全相 同 的 此店 琴 特 点一 从 裸漆工 艺
,
“ ”
而 鹤鸣秋 月 腹 内光 整 平 滑 一 望 可知 其
,

看 笔 者 所 见 唐 琴 底 及 两 侧 合 缝 处 均 以 葛布
。 ,

不 及 前 者 年久 抚弦试音 前 者 松 灵 沉
,

为地 其 上 施 以 生 漆 调 纯 鹿 角灰 胎 厚 逾常
,
“ ” ,
厚 透 润 之音毫 无隔 阂 非若 鹤 鸣秋 月
, ,

。
琴约 毫 米许 最外层 漆霖 栗 壳 色黑 色 有
, ,
之浮泛 而 木音犹 在 者 凡 此 五 种差 别
,

集中
说 明 了 二 者 在 制 作 年代 的 先 后 仁存 在 很 大 距 的 酱 色 之 上瞿 黑 色 有的 于 粟 壳 色 黑 色 之
,

。 。

上漆 以 朱 漆 此唐 琴 特 点 二 在 断纹 方 面
, ,
离 实在 是 不 能 相提 并 论的 如果笔者不是
,

、
“ ” “
有大 小蛇 腹 断 细纹断 大 蛇 腹 间牛 毛 断
, ,
对 九霄环佩 展 屡 蜜婆 赏 玩 而 鹤鸣秋
,

”
纹 及 冰纹 断 冰 纹 断 多花 琴 背龙池 之 上 数
, ,
月 不送 来北 京 展出 使 笔 者获 得 安 弦 试
,

、 。
块 相结 状 如梅花 这 种 种 断纹 无 不 起 脊 如
,
音 反 复 观 察 测 量 比 较 的 条件 仅 凭 于藏者
,

家 中短 暂 的 一 瞥 和 匆 促 间略 一 抚 弄 要指出 剑锋 磨 平 断 纹 则 露 鹿 角灰 胎 和 两 至三 层 不
, ,

。 。

二 者的 差 别 也 是 不 可 能 的 当 年 杨氏 既 没 有 同颜色的光漆 古色 古香 此 唐 琴特 点三
, ,

把 二 琴 摆 在 一 起 仔细 比 较的 条 件 又相 信了
,
凡 所 见的 张 唐琴 虽然 有 种 式 样 一 式
, ,

明 人 屠 隆 《琴 笺 》 中冰 纹 断 最 古 之 说 及 所 谓 之 中 宽 窄 长 短 并不 完 全 一 律 龙池 凤 沼的形
,

“ ” “
老 琴工 千 斤 难 买 龟纹 断 之语 而 鹤鸣
,
式 也 不一 致 但 均有上 述三 个特 点 所以 说
, ,

、
”
秋月 又 是造型 罕见 朱 霖鹿 角灰 胎 上 发 鳞 反 映 了唐 琴 的 时 代 风 格 是唐 琴 具 有 的 共
,

。 。
状冰纹断 才会一 时 疏 忽 致 有此 误 此乃条
,

性 当然 这 些 特 点 有 时 也 部 分 出现 在 宋 琴
,

件使 然 不 足 为怪
,
如 扬 州 胡 氏 所 藏 北 宋 马希 仁 所 作 之琴
, ,

三 别 唐 琴 与非 唐 琴 琴 背 项 的 边 洽 就 做 成 圆楞 清 宫 旧藏 南宋 金
“ ” “ ”
前述 九 霄环 佩 与 鹤鸣秋 月 的差 远制
“
玉 壶冰 ”
琴 额 下就 是 由转 池 向外斜
,

别时 已经 涉 及 了唐 琴 与 唐 琴的 区 别 为
, ,
出的 历 史 博 物 馆 所 藏 北 宋 刘 安 世 造 毛 外翁
,

了 突 出 其普 遍性 的 特 点 因 作如 下 补 充 在
, 、
“ ”
修的 混沌材 琴 琴面的项 腰 边 沿 就做
,

传 世 古琴 中 已 经 肯 定 为 唐 代 制 作 的 计有 伏 羲 成 圆 楞 上 海 吴 氏 所 藏 伏羲 式 开 宝 戊 辰 款 虞
“

式 张 魏 扬 英式 李疑式各 张 师 旷 式
, , ”
廷清韵 北 宋 宫琴 完 全 继 承 了唐 代 宫 琴 的
,

、 、

张 子期 式 仲尼 式 神 农 式 各 玛比 共 种
, 。

造琴风格 但长 大 过 之 这 些 是 仿 照唐 琴 制
,

。 、 、

张 这 其 中有 盛 唐 中唐 晚 唐 三 个历 史 作的结 果 虽然 可以 做 得 维 妙 维 肖 但制作
, ,

时 期 制 作的 雷 琴和 宫琴 盛 唐 之 作 如 佛 诗梦
。

者 的 时 代烙 印 却 总 不 能 完 全 掩 盖 不 同时 代
“ ”
旧藏 之 九 霄环佩 琴 面 圆厚 其弧 度 如
, , 。

的 琴 各有 其 时 代特 点 识者 是 可以 区 分 的
,

椭 圆 之半 古 朴 之 象十 分 突 出 中唐 者 如 清
,
另 外 有些唐 琴 的 漆色 存 在着 面新 背 旧 的 现
“ ”
宫旧藏之 大 圣遗音 其 弧 度 犹 如 盛唐 琴
,
象 是 由 于 琴 音 佳妙 久经抚弄 琴 而 部分
, , ,

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 磨损 不 得 不 一 再 修补甚至 重 漆琴 盯 所以
, ,
断 琴 法 是 随 着 社 会 上对 琴 音效 果 的 需 要 而 小
。 。
出 现 面 新背 旧的 情况 但 元 明 之器 因长 期
,
断 发展 改变 的 琴 音的变 化 完 全取 决 于木
,

久 被 日光 曝 射 故 而上 漆光 褪 质及 面 板 的 厚 薄 而 而板 的 厚 薄
,

被 倒 悬壁 间 既 关 系着
, ,

。
去 颇 有古 气 但 琴 背 因 长期 面 壁 故漆色
, , , ,

琴 而 的弧 度 也 关 系着 槽 腹 的 挖 断 方 法 所
、
“ ”
起 剑 锋的 断 纹 甚 少
,

较新 这 也是辫别唐 琴 谓 失家 法 不 外 乎 是 这 两方 面 的 变 化
,

一 一
。

与 作唐 琴 不 可 忽 视 的 方 面 掌 握 并运 用 上 述 可见 雷 氏 第 一 代 人 开 创 的 断 琴 法 在店 琴 山
,

特 点加以对 比 即 使 某 琴 造 型特 殊 断纹罕
, ,
是独具特色 的 及 其子孙 的 制 作 则 逐 步发
, ,

生变化 最 后 失 去家 传 之 法 而竞 与 常 琴 无
,
见 但 因 其 鹿 角灰 胎 较 薄 而 背面的 漆色 断
,

。 。

异 这 就 为 识别雷 琴 区 分其 三代人 的 作品
,
纹犹 新 它就不 可 能是唐 代遗物
,

四 唐 琴 与雷 琴 提供 了线索 《榔 环 记 》 说 雷威 断琴 不必
,

唐 琴 是 店 代 古琴 的 总 称 它 包 括 了唐 代
,

皆桐 代峨嵋 松 为琴 妙 过 于桐 《洞 天 清
, ,

。
历 朝 的 宫 琴 和 当 时 名 断 琴家 的 制 作 传 ” 录 》说 雷 琴的 底徽如仰 瓦 龙池 凤沼 「沿
, ,

“ ” 。
琴 中 的 宫 琴 有 中唐 肃 宗 朝 至 德丙 巾
,

隶书 内微 有 高 出之 竹 《东 坡 杂 传 琴 事 》说
,

一
、
“ ” “ ”
四 字款 的 大圣遗 音 九霄环佩 开 元 十年造 的 琴 其背 微 隆 若 蔽 卜然 声欲
,
一
, ,

件是刻 款
,
余 皆朱 漆 书 款 还有 晚 唐 文 宗 出 而隘 徘 徊 不 去 乃 有余 韵 这 都具 体说 明
,

“ ” “ ”
太和丁未 隶书 四 字 刻 款 的 就在
,
雷 氏 第一 代之 作 与众 不 同之 处
,
朝 独幽 峨嵋
。 ’ 。

松 木 万桐 并 用 槽 腹 挖断 不 同常 琴
,

都 有 四 字 官 款 易于 识 别 而 唐 代斯 舒 名家 如
据此 在 传 世 已 被 确 定 为唐 代 的 雷 琴 中
, ,
大
、 、 、 ’

雷 郭 张 沈之作 从 宋人记载看 霎腹
, ,

“ ”
现 佛诗梦 旧藏 九霄环佩 琴为桐面杉 底
,

款均 系墨 书 而今俱 已漫想湮 灭 成 为无款

, ,

宽 若池 沼 而 长
。

其 槽 腹 于 纳 音处 作 下圆 沟
,
唐琴 所 以 对 于无 款 唐 琴 尤 须 认 真 考 察 研
。

则 过之 池 沼 周洽 贴 桐 木 条 令 其微 高 出千
, , ,
究 辨明作 者 以 恢 复其 厉 史 价 值 然 而这
,

。
‘
底板之 内
,
歹雷 公 琴 的 特 点 相 近 及 见 佛诗
,

项 作 受遗存 实 物 和 文 献 记载 的限 制 很
,

“ ”
梦弟 子 任 孟舒 所 藏 之 唐 春 雷 琴 其槽腹 的
。 ,
难进 行 今天对 照文献 从 无 款 唐 琴 中能 够
,

“ ”
特 点 与 九 霄环佩 相 同 而琴材 皆 用杉 木
。 , ,

识 别 出来 的 只 有 西 蜀 雷 氏 之 作
一

仅 以 梧 桐 作 为 纳 音 镶 嵌 于 当池 沼处 与杨 氏
,

向 为店 人 推 崇 的 雷 氏 琴 两宋 学 者更 加
,

“
珍重
,
所 以 关 于雷 琴的 文 字 记 述尤 多
,
为今 《藏 琴 录 》 序 中所 述 最 著 名 之 古 琴 与最 著
”
名 大家 所制 之 琴 皆 用杉 池 沼 问表 以桐 完
。 ,

天 鉴 别雷 琴 提 供 了 重 要 依据 据 《东 坡 志
。 “
林 》载
,
四 川 雷 氏祖 孙 三 代 均 以造 琴 为业
,
全相同 及 见 《云 烟 过 眼 录 》 中的 南北 名
约 在开 元 至 开 成 一 川自 之 间
,
达 琴绝 品 后 叨」之 残 金
,
传 聚 于宣 和
,

今 散落
,

、 、

包 含 了盛 唐 中唐 晚唐 三 个 历
‘ ’ ,
余年
, ”
见 存 者 如 春雷 蜀人雷威作 等语 方悟
,

。 、

史阶 段 据 《陈 拙 琴 书 》 所 列 顺 序 雷震 “
,
杨氏所 说 最 冷名之 占 琴 与鼓 著 名大 家 所 制
、 、 ,
。
“
雷霄 雷威 雷 俨 四 人 应 当是 第 一代 人 从 之琴
”
即 汪 氏之 春雷
”
琴无疑 如此
,
佛
明 皇 返 蜀 诏 雷 俨 充 翰 林 斯 琴 待 沼来 看 雷俨
、
, “ ” “ ”
诗 梦之 九霄环佩 汪 孟舒 之 春雷
,

。
“ ”
当不 晚 于 开 元 末 年 在宋 人笔记 中 还 有 雷 文 献相 互 印证 可知汪氏之 春雷 确 系雷
,

、 、 、 、 。
“ ”
文 雷压 雷会 雷迅 等共 九 人 在 公 琴无 疑 九霄环 佩 亦 当 是雷威 所 制
, ,

雷绍
、 、 、 。
明 人 记 载 中有 雷 盛
,
雷颜 雷慧 恐 系威 二琴皆 系 盛声
曹雷 琴 与此 两 琴 相 同 的 有美
,

、 。

俨 会之误 《东 坡 志 林 》 还 说 雷 氏 琴因 国佛利尔 美 术馆 的
“
枯木 龙冷
”
琴
,
从图像
“ 。

其子孙 渐 志 于利 追 世 好 而 失家 社 故以
, ,
着
,
当 亦似雷 氏 第 一代 人之 作 在 中唐 占琴
” 。
最 占者 为 佳 非 贵远 而 贱 近 也 说 明雷 氏
, ”
“
中 湖 南某 氏 旧 藏 雷 琴 宝 玲珑 为桐 面 杉
,

第 期

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 ”
内府 声 杏雅 韵 叶 宫 商 之句 他 也人
, , ,
其 槽 腹 仅 于 凤 沼 处 纳 音仍 挖 作 圆 沟状
,

底
。

云 亦云 把 一 张 晚 唐 雷 琴 当作 宫 琴 其实 这
・
。

尚保留 点雷 氏槽腹 的作法 李伯仁 旧藏之

“ ”
底 面 皆杉 木 所 制 张琴 并 无 四 字 隶 传腹 款 和 具 有宫 廷 特 点 的
,

飞泉 于 当池 沼 处
,
琴
“
铭句 其原 刻 篆 书 铭 之 中却 有
,
至 人珍 玩
,

贴 桐 木纳 合 琴 之 弓 而 与槽 腹 的 作 法 与晚 唐
,

。 ”
析士亲清 达舒 蕴志 穷 运 出情 证明 此
・ ,

琴完全 致 前 述 雷 氏家 传 槽 腹 之 作 法 至 此
,

“ 。
一 ”
琴 是 给 未 入 仕 途 的 学 户造 的 张 野断
。

已 荡然 无 存 从 这 几张传 世 店代雷琴 可以
,

按 《宋 史 乐志 》 载 北 宋大观初 年 徽宗
。 , ,

证 实 宋 人 所 述 唐 代 雷 琴发 展 变 化 的 情况 由
赵估 依照 魏汉津 之 说作 大 披 乐 的 五等 琴 分
,

此 也 可知 唐 琴 与雷 琴 的 区 别 盛 唐 中唐 者
・
、

别设 三 五 七九弦
, ,

在 于 选 用木 料 种 类 不 同 及 弓 而 槽 腹 上的 变 琴 有定 式 并 规 定 了各
。 。

自 的 尺 寸规 格 这 种宫 廷 乐 队 使 用 的 琴 比
“ ” ,

化 晚 唐之 作 仅在于 不必 皆桐 而已
,

、
之民 制 作 供 常 人 抚 弄 的 琴 自然 有 所 不 同
,
至 于张 弦 无抗 指 之病 发 音温 劲 清 雄 松灵
,

泞先 在 设 弦 上就 有 区 别 这 是常 识 所 及 之
,

透 润 而余 韵悠 长 高 片区 亦 无 声 焦 之 弊 的 特
,

。
事 但 不 能 用 宋 朝作大 坡 乐 之 琴 的 要 求 去
,
点 则需按 弦按 弹方能 知晓 总 之 上述
, ,

“ ” 、
“ ” 、
“ ” 、 。
作 为 辨 别唐 琴 的 依 据 这 也是 常 识 所 及 的
,
九霄环佩 春雷 玉 玲 珑
“ ” “
飞泉 四 琴 是 鉴 别 含 代雷 琴 的 标 准 器 与 《陈 拙 琴 书 》 有 明 华返 蜀 诏雷 俨充翰 林
, ,

。 ”
断琴 待沼 之说
,
如此
,

其特 点 一 致 的便 是雷 琴 或 叫雷 公 琴 正因 为 雷 俨 为唐 明 皇造 的
“
雷 氏 琴具有鲜明 的时代凤 格 特 点 但 在 此 前 后 他 人 向雷
,

追 世 琴
,
当然 是 唐 代 宫 琴
,

” “
好 的 雷 氏 介孙 的 作 品 也 才 谈 得 卜 失 家 俨 定 制 之琴
,

或 者 雷 俨 为 出 售 而制 作 的 琴
,

” 。 。 ・

法 因此 掌 握 标 准 器 加 以 比 较 的 方 法是
,

白然 属 于 野 斯 那么 个 人的 制 作 在形
, ,

科学的 非 此 就 不 免 为大 收 藏 家 的 错 误 说 式 卜可能 有 各 色 各 样 但 在时 代风 格特点 如

,

。 “ ”
法 所贻 误 而 人舀 亦 云 鹤鸣秋 月 被大 琴 槽 腹 的挖斯手 法 岂 能 截然 不 传 七的
学家 杨宗樱 氏 认 为是雷 琴 而仿 造 于 前 又 有雷 琴 而 几 当有
,

而半 张 唐 琴 扣 既 有宫 琴
, , , ,

个 上纪 后 又 被 名 占琴 家 顾 梅 美 氏 当 成 店 雷 公 不属 于 二 者的唐 琴 但 它 们 都 明 显 具有 共 同
,

, 。 、

琴 而 用 战 国 楠 木 夏制 于后 足 见 人云 亦云 的 特点 这 是 实物 可证的 然 而宫 琴 野斯究
,

影 晌 徒 汀等 巨 大 和 深 远
,

竟 有无 区别 据 宋 人 笔 记来 看 其区别
,

一 ‘ 一

’ 。
‘
日 六诱 断 的问 题 在 于腹 款 《 东 坡 杂 书 琴 事 》 记雷 琴 的 腹 款
・
一 一 、
“ 。

唐 宫 琴 与野 新 之 说
,

是 某 些 古琴 家 针 对 是 开元 雅 州 灵 开丰 雷家 记
, ,
年造
。 ” “
两 科 不 同 风 格 的 占琴 援 引 司 人 记 述 提 出来
,
《西 溪 从 语
,
八 合 记的 是 唐大历
。 。 ”
的 他们 认 为具 有堪 代风 格 特 点 的 琴 是 唐 三 年 仲 夏十 几 西 蜀雷 威 于 杂 花亭 合 这
、

同 时 又 认 为 不 具有唐 琴 凤 格
,

琴 却 刻 有唐
、

种款 字 包 括 了年 月 「 作 者 和 制 作地 点
,
均
代 腹 款 或 题 跋 的琴 也 是唐 琴 针 对 二 者不同
,

为墨笔书写 未 见 有 镌 刻 或 朱漆 所 书者
,
因
,

“ 。

的风 格 特点 举 出 《格 占要 沦 》 宋时 置官
,
此 有 这 种款 字 的 琴 无 疑 是 野 斯 而四字腹款
、
琴局 制琴 其琴皆有定式 长短 大 小 如
, ,
的书体 都是隶 书 位 置 都 在 圆 池 的 上 卜左
,

古 日官琴 但 有 不 如 式 者 俱 系 野斯 宜细 辨
, ,
右 内 容 都 是 年 号和 卜支 全 是 更 号改 元 的
, ,

” 一
之 作 为 依据 将 具 有 明 显时 代 凤 格 特 点 的
,
年 这 显然 应 当是 宫 琴 的 款 务 川近 代
, ,

第
‘ 。
真唐 琴 定 为 宫 琴 把 不 具 备唐 琴 特 点 却刻 有
, “ ”
行话来说 它是 言款 前者 今 已 漫 想 湮
,

唐 款 题 跋 者定 为野 断 这 种 论 点相 沿至 今 不 灭 使 琴成 为无款 唐 琴
,

而宫 琴 之款 扰清晰
,

如 近 年 程 宽 先 生捐 献 那 张 李 伯 仁 日藏 的
。
衰 可辨 且 腹 款 题 于 合琴 探 漆 之 前 不 象铭拔
,

“ ” “ 。

飞泉 琴时 其 献 诗 中就 有 形制富丽 出
,
刊于 成 琴 之 后 因此 在 已 确 定 的 传 世 店 琴

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 、 、

有 四 字 腹 款 著为 宫 琴 已无 款 者 为 野
,
中
,

以增 加 其 厚 度 以 小镜 由 龙 池 凤 沼 向 内 反
,

这是 二者 的 主要 卜 别 另外 从 声 音来
, ,
断 视 琴 之 底 而 皆 由完 整 木 料 做 成 这 与传
, ,

看 野斯 者 音韵均 极 佳妙 往往 是 九 德 兼
, ,

百 钠 琴 仅 在 纳 音部 位 进 行 镶 贴 的 做 法 有 明 显
、
。
“
不 同凡响 自是 出 自名 工 手 断 而 宫琴
,
全
,
区别 与李 勉 所 制 的 众材皆 小 缀 葺 而
, ,

“ ” ” 。
则 声 音优 劣 不 等 如 四张
,

至 德丙 申 款琴 成 者更 有本质 不 同 仅 仅 因 为腹 内 面 板 四
“ ” “ ”
大圣遗音
,
九 霄环 佩 发 音 音虚
,

中 周 补厚
,

就 把 它 当成 李 勉 的 百 钠 琴
,
白然 是
。 “ ”
则 干 而乏 润
,
虽 皆 有古 琴 之 音
,
却无九 德兼 莫 大 的 误会 独幽 这 种挖 空 之后重新贴
“ ” “
全之美 太 和 丁 未款 的 独幽 补 以 改 变 声 音的 做 法 在 传 世 历 代 古 牙 巾绝
,

虽说 声
,

”
韵 沉 雄 古茂 宜 弹 大 曲 山 林 隐 流 独 喜 之
, ,
无仅有
,
由 于 未 见 剖 腹重 修 的 痕 迹
,
所以 说
,

。 。

但 却 是挖 断 空虚 再 经 高 手修 补后 的 结 果 它 是 在 制 作 当 中经 名 手 修 补 的
,

这 或 许 是 因 为 宫琴 是 为 宫 廷 乐 队 使 用 的 由 琴 式 的 定 名 及 其 与音 响 的 关 系
,

古 琴 的 洋式 从 明 清琴 谱所列 图式 最 多
,
于成批 生产 由 一 名 或 几 名能 工 巧 匠 如 雷 俨
,

。 、

之 流 率众 工 为 之 故 其 中存 在 着 声 音欠 佳 和 可得 传 世 的 古琴 实 物 有 伏 羲 神
, ,
种
。 、 、 、 、 、 、

断空再补 之器 如是 贝 在 琴 音方 而 也 存 在 农 师旷 仲 尼 子 期 凤 势 连 珠 霹
,

。 、 、 、 、 、 、

着 宫 琴 与野 斯 的 差 别 雳 落霞 号钟 绿 绮 列子 玄和 蕉
、 、
“ ” “ ”
独幽 既然 有 太 和 丁未 隶书 四字 叶 伶官 通钟共 种 与谱列图 式 大 体 相
。

腹款 而 且 又 是 断空 重 补 之作 自是 一 张 晚 合 种是唐琴 后 种 乃北 宋 以 后 所
, ,
前
,

。 。 、 、

唐 宫琴 无疑 雷 霄 系 盛唐雷 氏第 代 撕 琴 造 在传 世古 画 出土 文物 墓葬壁 画及 画
“ ”
像 砖 上所 见 古琴 图像和 模型 有 四川绵 阳 出
,
人 而 独幽 实 为晚 唐 之器 将 其 说成雷
, ,

土 的弹 琴 俑 宋 幕 晋 顾 恺 之 绘 《断 琴 图 》
, ,

霄 所作 显然 是 不 合实 际 的 揣 测 自然 不 能
, ,

。 。

南 京 西 善 桥 南 朝 大 墓 画 像 砖 上 竹 林 七贤 中 稽
,

成立 至于 李勉 所作 之 说 也难 以 成 立 按
康 与荣 启 期 弹 琴 像 河 南邓 县北 朝墓 画 像 砖
,

李 勉 本是唐 朝宗室 是安 史之乱跟 随 唐肃宗

,

的南 山 四皓 弹 琴像
,
唐 真 子 飞 霜 铜 镜 上 的弹
,

即位 宁武 的重 臣 历 官宰相至 代宗 之世 据
,

琴像 唐 人 《调 琴 吸 茗 图 》 以 及 唐 墓 壁 画 上
,
日唐 书 》 称 妙 知 音律
,

李 勉 好 占尚 奇
, ,

。
伎 乐 像 中的琴 其 中所 见 之 琴 基 本 可 以 概 括
,

能制 琴 又 有巧思 《新 唐 书 》 说 李 勉 善鼓
,

、 、 、
“
为正 合 绿绮 双月 列 子 四种式 样 亦与
,
琴 有 所 自制 天 下宝 之 乐 家 传 响
, , , ,

、 。 。
“
泉
”
韵磐
”
均勉所爱 者 《琴 史 》 说 谱 列 图 式 大 体相 合 上述 琴 的 图像以 及 谱列
“
图 式 绘 制 都 不 够科 学 形像及 各 部 位的 比例
,
或云 其造 琴 新 旧 桐 材 扣 之 合 律 者 裁 而胶
,

一
。 ”
缀之 号百钠琴 《国 史 补 》 称 李 勉 雅 好 都不淮确 与实 物 差 别 很 大 是 以 都 在 似 ’歹
, , ,

一
。

尝断桐 又取漆 莆为 之 至 数 百张 不似 之 间 但 从 荣 启 期 的 双 月 琴 图 式 与画 像
, , , ,
琴 有
、 “ ” 。
“ ”
绝代者 响泉 韵磐 自宝 于家 可 特 点相 同 可 以 肯 定 琴 谱 的 图式 与定 名 还 是
, ,

见 李 勉 确 是 一 个 能 自制 琴 的 人 但 他 未及 唐 有所依据 的 然 而 在 所 有 的 谱 列 图式 中 以
, ,

、 、 、
“ ”
文 宗 即位 之 时 可 见 太 和 丁 未款 构 琴 不可 龙 字 定 名 的仅 见 龙 首 龙胎 龙腰 龙
, ,

。
“ ” “ ”
腮 四 种式 样 及 其 名 称 尚未见 有 龙形 之
,

能 是 李勉 所作 而 前人 把 独幽 石成 李 勉
。 “ ”
式 样 与定 名 鹤鸣秋 月 的造型 在谱 式 中
,
是 因 为 看 到 琴腹 内 有 修 补 之 处
,
之作 将其
。

也 从未见过 只 有唐 阎 立 本 摹 北 齐 杨 子 华 所
,
误 认为百钠 琴 了
“ ” “ ”
绘 校 书图 中 榻 上 之 琴 与之 相 似 可见这
,

这次 湖 南 省博 物 馆 将 独 幽 送 京 展
‘ 。

张 琴 的式 样 是嗜 古之士 从此 图 摹得 的
,
出 笔者因整 理弦素
,

得细 心 观察 其 内 部情
,

“ ”
。
以 鹤鸣秋 月 的圆 头及 从翅 下 一通 到 底的
琴 面 四 周 贴 边 处 用 长条 木 块 加 以 补 贴
,
形

铸。 期

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 ‘

《乐 府 杂 录 》 才 记 录 了 雷 氏 作 琴 常 自 公第
、 ,
“ ” “
特 征 与 谱 式 对照 将 其定 为 神农 号
,

、 、 、 。

钟
”
式 的变 体较 为 合 适
,
对于
“
形 如龙
”
之 以 瑟 瑟徽 玉徽 金徽 蚌 徽 划 分 其等 级
说
,
只 能 理 解 为癖 琴 者 的 溢 美 之 辞
。 “
独 其 原 因 是 选 用木 料 材 质 的 优 良 程 度 不 尽 相
。

同 挖 断 的厚 薄也 不 可 能 完 全 一 样 是以琴
,
”
幽 的 造 型 与谱 列 图 式 中的 子 期 式 基 本 相
音的 好 坏 既 有 其必 然 因 素 也 有偶然 因
, ,
“ ”
合 比 之雷威 万 壑松 式 的出 入 较 为 明
,

素 绝 不 是 单 纯 由 形 式来 决 定 的
。 ,

显 师 旷 式 因 圆 形 腹 而 有 月 琴 之称 阪见 唐
,

宋之作
,
圆腹 皆 当四 六徽 之 间
。
而
“
韵磐
”
断 纹 的 定 名与 新 旧 问 题
就文献 所载 前 人 关 于 古琴 断 纹 的 论
,

琴 也 为圆 腹
,
因圆腹 居二五徽 间
,

其项 过短
实 自北 宋 欧 阳 修 始 他 在 《三 琴 记 》 中
,
述
,
“ ”
而 圆腹 之下 过 长 旧被 人 称 为 宝剑形
, ,

“ ”
说 吾家 三琴 一 琴面 皆 有 横 纹 如蛇
,

根 据 其 有圆 腹 的 特 点 亦 以 定 为 师 旷 式 为
・ ・
”“ ”
世 之识 琴 者 以 此 为 古 琴 赵 希鸽
。
腹
,
妥
・
“
琴 式 与声 音 的好 坏 有 没 有 直 接 关 系 《洞 天 清 录 古 琴 辨 》 中说 盖 琴 不 离五
,
是
。 ・

百 岁不 断 愈久 则断 愈 多 断 有数 等 有蛇
, , ,
一 个值得探讨 的理论问 题 《琴 苑 要 录 断
。
“
琴 记 》说 ,’ 一 唐 贤 所 重 惟 张 雷 之琴 雷 腹 断 有 纹 横 截 琴 面 或 一 寸或 二 寸 节 节 相 似
,

如蛇 腹 下纹 有细 纹 断 如 发 千 百 条 亦 停
, ,
琴 重实 声激 越 而
,

声 温 劲 而雄 张琴 坚 清
, ,

润 匀 多在 琴 之 两 旁 … … 有 梅 花 断
,
故后 人 模 范其样 扣 验 其声 而 用 工必
,
其纹 如梅
, , ,

・ ・
。 ”
精 可以及矣 ”
《贾 氏 说 林 》 记 雷 威 在 无 花头 一 明 代 中期 高 镰 在 《燕 闲 清赏 》 中
,

“
为 山断 琴 五 音 未得 正踌躇 间 一 老 人指
, , ,
说 断 纹 有 梅 花 者 为最 占 牛毛 纹 次 之
, ,

。 ”
“
蛇 腹纹 者 为下 品也 且 易伪 其后 屠 隆 在
,
点 卜短 一 分 头 丰腰 杀 己 日施 漆
, , ,

。 ”
戊 日设 弦 则 庶 可鼓 矣 这 都 说 明 古琴 上 《琴 笺 》 中除 援 引 前 人 上 述 说 法 外 还提 出
, ,

作 为 音箱 的琴 身 其 式 样 与加 强 或 削 弱 琴 弦
“
,

有龙纹 断 其纹 圆 头 有龟 纹 冰裂纹
,

。 ” 。

震 领 的频 率 确 有密 切 关 系 然 而从传世 占
,
者 未及 见 之 近 代 杨 宗 樱 在 《琴 学 丛 书
,

。 “ ”
琴来 看 情 况 又 并 非 这 么 简单 如 独幽 “ “
, ”
藏 琴 录 》中 飞龙 琴 项 下提 出了 流 水
有 两种 仿品 一为宋新 现藏四 川 省 博 物
, ,
” “ ” “
断 雪 夜钟 项 下 引 述 了老 琴 工 千金
,

。
一 为明 断
。
原 为 古 琴家 关 仲航 所 藏 两
, ”
馆 难 买 龟纹 断 的说法 这些记 述反映 了不 同
“ ”
琴 之 音皆不 及 真 独幽 佳妙 明断一件因
,
时 代 人 们 所 见 古 琴 上 的断 纹 及 他们 对这 些
,

“ ” 。

发 音 幽 咽 已 经 俪 松 居 主 人 剖腹 重 断 又 如
, 。

断 纹 的定 名 按 文 献 时 代先 后 为 序 计 有蛇
,

传 世 众 多的 仲 尼 式 琴
,

自晚 唐 至 清 成 为古
, 、 、 、 、 、

腹断 细纹断 梅 花断 牛毛断 龙纹 断
琴 中定 干 一 尊 之 式 然 而琴 声 却 是 优 劣 并
, 、 。

龟纹 断 冰 纹断 及流水断等 这 些 名 目完 全
。

存 差 别甚 为明 显 扬 州 胡 滋 甫家 藏 北 宋 马
,

是 前 人根 据断 纹 形状 定 的 传 世 唐 琴 上的 断
希 仁 所 制 清宫 旧 藏 南 宋 金 远 元 代 朱 志 远 和
, , 、 、

纹 主 要 是 小蛇腹 断 细 纹断 大蛇腹 间 牛
,

、 、 、

文 和 以 及明 张敬修 慎 修 顺 修 敏 修 所 作 堪
,

毛断 琴 背断 纹 不 及 面 上 的 规 则 甚至 偶 尔
, ,

称 各 朝 代仲 尼 式 琴 的 上 品 其 中 两宋 之作 尤
, 。

会 在 龙 池 上出现 一 组 如 五 瓣 梅 花 的 冰 纹 断
、 、

为可珍 甚至 不 亚 于 唐 代 宫 琴 然 而碌碌无
, ,
至 于 通 身发 冰 纹 龟纹 龙 纹 的情 况 在 唐 宋
。

奇 乃至 于 可 弃 之材 不 可胜 数 这 说 明 琴 音好 古 琴 上 尚未 见 过 它们 是 明 代 中 晚 期 人 提 出
,

坏 主 要 不 取 决 于式 样 如何 最为 关 键 的 是
,

来的 而且 言 者 也 只 是 听 信 传 闻 并 未 曾 见
,

“ ” 。
《断 琴 记 》 中 所 谓 用工必 精 可 以及 矣
, 。 一
过 传 世明 代 古 琴 中 有 张挖款 紫 漆 草 书
。 “ 、
”
所 以 名家 所 制 的 唐 宋 古琴 确实 不 同 儿响 九霄环佩 琴 一 张 刻 雷 文 款 于琴 腹 底 上
,

“ ”
当 然 就 是 名家 所 制
,
数 琴 中亦 有优 劣
,
因此 的 栗 壳 色漆 篆 书 钧 天 合奏 琴 通 身有如
,

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 鳞状 的冰纹断 两 琴 皆 明 代 中期 作 品 证明 平
,
使 用时 经 过 手 指 的 磨 擦
,
断纹 会 出现
, ,

这 种屠 隆 未 见 的断 纹 确 是 出于较 晚 的古琴 不 同 的漆 层 或 灰 胎 而 大 面 积 的以 致 弦 外 部
,

。 、

之上 由于 高镰 屠 隆 书 中记 述 了 这 类 断 分 的 断 纹 都 显露 灰 胎 那 是 用磨石 有 意磨 出
,

。
一
来的 是 做 旧的 一种 手 法 此外 明 人制 琴
, ,
纹 因 而 被 人们 所 重 视 并误 认 为 它 是 种
, ,

最 古 的断 纹 所以把
“
鹤 鸣秋 月
”
和
“
韵 中有 三 种 加 速 发 生 断 纹 的 方 法 一 种是 在 木
,

。
”
坯 一 层 薄纸
,

针刻断纹于其上 经 过相
,
磐 当成 唐 雷 威 之 作 和 李 勉 所 制 了
综 观传 世 古琴 其断 纹 的新 旧 并不在 当一段 岁 月 灰 胎纸底一同开 裂 断纹也随
, , , ,

之产 生 了 另 一 种 是 在 木 坯 上刻 横 纹 而漆
,

于 形 状 是梅 花 还 是 冰 纹 和 龟纹 而首先 要
,

。
于刻纹处皱起 皆 为 极 不 自然 的 小 蛇 腹 断
,

验 看 它 的 漆 灰 质 与漆 色 验 看漆 灰 质 就是
,

纹 再 有 一 种作法 今 已 不甚清楚 从现 象看
,
要 看漆 哈 是 否 由 纯 鹿 角 霜 加 生 漆 调 成 是否
,

琴 通 身发 鳞 状 纹 极 均 匀 但 表 层漆 胎 常 部 分
,

有 一定 厚度 鹿 角灰 胎 之 下 是 否 有 葛布
, ,

・
。 一
底 较 厚 的 鹿 角灰 胎 有葛布底 这 是唐 浮起松 动脱落 脱缺处 未见木 胎 却暴露
, , ,

人 的做 法
,
是 唐琴 的 共性 在 较 厚 的 鹿 角灰 层 黑 色 且较 坚 漆底子
,
这可能 是 在表 层
、 。
胎 中杂 以 孔 雀 石 珍 珠母 和金 铜 之屑 而无
,
漆 灰 中调 入 了某 种 物 质 如 蛋 清 之 类 的 结 果
“
葛 布 底 者 系北 宋 人 所 为 中国 历 史博 物 馆 所 关 于 这 第 三 种 方 法 可 以 从 《藏 琴录 为 雪夜
,

“ ” 。 ”
藏 混 沌材 就是如此 元代以 后 漆 胎 较 钟 项 下 的 记载 得 到 启 示 满而 方 四 五 分 或
一

薄 或 下灰自 漆 灰 种类 较 多 所以 出 二 三 分 龟 纹 断 … …尤 奇 者 九 徽 以 常 大片剥
, , ,

现唐 宋琴 见 过 的断纹 这 可 能 也 是宋 人 落 露木 乃 嘱 老 琴 工 自九 徽 至 焦 尾 去 尽 旧
, , ,

、 、 。
重 漆 不 及 一 年断 纹 如 故 又 皆起
,
漆 如新琴
,
记 载 中没 有 讲 龙 纹 龟纹 冰纹 的 原 因 观
。

察 古 琴 断纹 新 月 首 先 看 到 的 是 琴 面 漆 色 这
, ”
剑脊 他琴 不 如是也 这 就 证 明 这 种断 纹
,

是 辫别 断 纹 新 旧 的 另 一 着 眼 点 漆色晶亮
,

确 是 采 用 某 种 手 法 的结 果 用 以 上三 种 方 法
,

火 气未消者新 漆 色 较 暗 而精 光 内 涵 者 旧 制 作的明 琴 往 往 刻 唐 代 年 月和 名家 姓 名的
,

然 而 从漆 光 识 别 新 日 必 须 区 分是 原来 旧漆
,
腹款 或 者 刻 卜已 确 定 为 唐 物 的 琴
,

的 题
。 。
就 是经 过 重漆 的 传 世 古琴 有 的 久 经 使
,
识 都 不 可轻 信
,

用 磨 出浅 佳 或 因 断 纹 不平 而 按 弹 发 现 杂
, , “ ”
八 琴 铭 刻 中的 玉振 大印
有 的历 年 过 久 而 又 保存不 善
,

音 致 使断 “ ”
, ,
讨 论唐琴 所刻 玉振 大印 必须 首
,

纹 剑锋翘 甚 以 致 成片浮 动 不堪 使 用 先 了解 唐 琴 刻 铭 的 风 格 井 懂 得 识 洲 刻 工 的 新
,
不得
,

。
不 重 加修补 又 因 工 劣 不 能 整 旧 如 旧 而竟 然
,
旧
,
才能 谈 它可能 是何时 与何 人 之 所 为 今
成新 更 由 于 光 漆 过厚 使 原 有 的 小 蛇 腹 断 天 所 见 已 确 定 为唐 代 遗 物 的 张 古琴均 有铭
, ,

、, 。
… 、 、 , ‘ 。 , 。 、 。二 、
。
,

、、 办 认 ‘
,
。 。 幽

、 成 为 大 蛇 腹 断 山 东省 博 物 馆 乐 器 陈 列 室 陈 刻 七风 格 可 分 为
,
类 其 是 题 名于 龙池
一
、 、
“ ”
列的师旷 式唐 琴 宝袭 一度被 误定 为 明 之 匕 字为 二 寸左 右 真 草 篆 体不 等
, , ,

、 、
”
琴
,
后 来 人 们 发 现 其 背 面 断 纹 漆 色 歹佛 诗 梦 字数 二 三 四字 池 下刻 大 印 一 方
,
其大
‘ ‘ ,
,

、
,

旧藏 之
“
九霄环佩 …相 同
” ,
琴 面 小蛇 腹 纹 己
… 小方 圆 不一
,
边框宽窄 各 异
,
篆 文 形 体内 容
。 、

经 隐现 光漆 之下 方 知 一 张 唐 琴 儿 乎 被劣 工 略殊 其二 是 除 镌 刻 上 述 名 印之 外 于龙
, ,

。 , 、 、 、

重漆 所埋 没 因此 观察琴 面漆 色断纹 必须 池 两旁 加 刻 对 称 的 寸许 大 小 草 隶 篆 朽
。 。

仔 细 审 视 才 能 避 免失 误 的四 句或八句 铭 文 其 三 则 是 仅 刻 题 名 卜龙
。 。

断 纹的产生 是漆灰胎年深 久 白然 老 池之 张唐琴 中 第三类 仅 见 一 张 漆

, ,

化 的结 果 由 少 变多 是 断 纹 发 展 的 自然 趋
,
却 原 有 名 印 另 行 镌 刻 者 两张 一刻印
,
未
,

。 。

因断 裂 先 后 不 同 其 间产 生 细 微 的 不 再刻 还 有 一 张 仅 将 原 有的 大 印漆 平 印痕
,
势
,

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 。 “ ”
而 文 字莫 辨 除 此四 者外
,
另 是 同 时 期 刻 上去 的
,

宛然 张琴 则 刻款 大圣遗 音 的
,

“ ” “ “ ”
上所刻大 印 御 书之 宝 一 方 这件 鸿宝 岂 不 就 成 了元 人 的 仿 造 品 了
计有 中
, , ,

” 一 “ ” “ ” “ ”
和之气 方 包含 二方 清和 四 吗 当然 这 张 大圣遗 音 是 否 为 元 鲜 于氏
, ,

。 。
“ ” “ ”
方 玉振 均二
,
五方 两方 包含 印 之所为 识 者 自有 明 辨 从 唐 琴 铭 刻 的总 体
, ,

” 、
“ “ ” “
寸许 细 边框
,

与之 风 格相 同 者 有 清和 看 玉振 绝 非鲜 于 氏 印 其他 刻 玉
, ,

‘ 。
“ ” “ ” ”
玉振 印各 其 余 三方 清和 印之 大 印 的 琴 上亦 未见 与鲜 于 氏 有 关 的 痕 迹
,
振
“ ” 。 “ ” 、 “ ” 、

小相若 而 玉振 印则 大小 不 一 其 中的 就 可 以说 明 问 题 了 玉振
,
清和
” “ 、 “ ”
“ “ ”
汪 孟 舒 旧藏 之 春雷 所 刻 最大 枯木龙 包含 中和 之 气 究 竟 是 何 人 所刻 印
,

。
”
所 刻 最小 余者介乎二 者之 间 这 张 记 是 目前 尚难 解 决 的 问 题 不 过 从 上 述唐
,
吟
, ,

唐 琴 上的 大 印 均 系 原 刻 有的 在漆下 且断 纹 琴 的铭 刻风 格看 这 类 大 印存 在 着 边 框 粗 与
, ,

。 、 、

已通 绝 作清 人之 所 为 可 见 池 下 刻 一方 指 细 形 体 大 与 小 的 区别 几分 别 刻 在 盛唐
, ,

、 。 “
出 其 声 音特 点 的 大 印 是唐琴 铭 刻 的 一 种风 中唐 晚 唐的制 作上 如佛氏 旧藏 九霄环
,

“ ” ” “ ” “ ”
有 人 因 大 印之 上 多 了 一 颗 困 学 小 卜之 包含 汪 氏 旧藏 春雷 上之
,
格 佩
,

、
“ ” “ ”
印 就断 定 五振 印 亦 系鲜于枢 之 印 这 板振 其 印 之大 小 边 框 及 印文 笔 道 之
, , ,

无疑 过于 武 断 了 当然 明琴上 也 出 现 过 粗 细 均 基 本相 同 两 琴 又 同 为雷 公 琴 这种
, , ,

、 “ ” 。
“ ”
玉振 包含 大印 一种标志
,
但 那 是 因爱 慕 唐 琴 印 似 乎 是作 者 的 但 从 内方 外 圆 两
一 “ ”
而仿刻的 二者 对 比 之 下
, ,
旧刻 与后 刻 的 区 层 边框 的 中和 之 气 印来 看 它 既 在 中国
,

。
“ ”
是一 日 然的 凡 在 琴 上仿 刻 以 上 某 种 史博 物 馆 所 藏 唐 九霄环佩 现
,

别 琴
,

。 “ ”
大印 作 伪 之 嫌 自是 难 免 了 又 在 香港陆 氏 旧 藏 宋 鸣凤 琴 上 出现 很
, ,

” 。
“
传 世 唐琴 中 题名 大圣遗音 者 二 象是 琴的持 有者 所 为 据汪 孟 舒 《 春 雷 琴
, ,

一
“
一 为 清 宫 旧藏 原 为锡宝 臣 旧藏‘ 两琴造 记 》说 池 下 刻玉振 印 传 为宋 徽 宗 万 琴
, ,

、 。 。 ” “
型 不同 但漆 色 断 纹 及 铭 划风 格 都 极 似 其说若能 成立
,

堂 藏印 则除 御 书 之
,

・
。 “ ” ”
前者 为 神 农 式 池 上 刻 草书 大圣遗 音 四 印 之外 所 有四 种 大 印 皆宋 宣 和 时 内
,
宝
“ ” 。

字 池 下 刻 二 寸 三 四 窄 边 篆书 包含 二字 府 之 所 为 了 此 说 虽 系推 论 但 较 鲜 于氏 印
, ,

。
“ 。

大印 池 左右刻隶书 臣壑 迎秋 之 说 较 为可 信
,
寒江 印
。 。
”
月 万簌悠悠 孤 桐飒 裂 腹 内 当圆池之 九 琴 鉴 别 上的 错 误 与作 伪
,

“ ” 一

上 下左右 有寸许朱漆隶 书 至德丙 申 四字 传世 古琴 中 有相 当 部 分被定 错

,
年
一
。 。

款 琴 霖 栗 壳 色漆 发 蛇 腹 间牛 毛 断 纹 代 和 作者 般 都 是 把 年 代 前提 了 这些琴
,
极
, ,

细密 通 身原 漆 虽 稍 有修 补 依 仆于占 趣 盎 过 去 的 持 石者 又 鉴 别 不
,
没 有腹 款 和 题 跋
,

。 。

后 者 为伏 羲式 池 卜题 名之 书 体 文 字 大 当然 也 有 故 意 将 年 代 前 提 的 非定 为 唐
, ,
然 清
。
“ ” “
,

小 均 同 于 前者 池 下刻约 寸宽 边 玉振 琴方 才满 足 于址 就 给 人 今 天 下唐 琴
,
个
”
二 字大 印
,

大 印之 卜 刻 方 寸细 边 小 印 篆 的 错觉
, ,

多矣 某 为唐 琴 某 为雷 公 琴 持
, ,

“ ” 。 “ 。

书 困学 二字 池之 左右刻铭 文 峰阳 之者 沽 自喜 问 之 者津 津 乐 道 其实 这 等
,

。 。 ”
空桑之材 凤 鸣秋 月 鹤舞琼 台 琴 绝 作唐 宋 之 作
,
但 也 绝 非伪 品
,
之桐 它不过是
, ,

・
、 。 。 ”
“
其文 字 大 小 隶 书 风 格 与前 者 均 同 所刻腹 种被 人看 错 罢 如 鹤 鸣秋 月 就是 个
一
、 、 。 、
’
位 置亦 同 漆色 断 纹也 歹 典型例 子 它既 无腹 款 又 无 题跋 只是 丈
,

款 内容 朽体
, ,

。 、
“ ”
前者 相 同 后 者因 困学 印定 为 鲜 于 氏 样 特殊 断 纹罕见 到 了贵 池 刘 氏 手 中‘淤 乞
,

“ ” “ ”
藏则可
,

如因 困学 遂将 长振 印 亦定 无 根 据 地 说成 是 唐 代 雷 威 所 作
,
且笔 之 ’
“ ”
为鲜 于氏 之 印 币琴 背 卜其他 铭 刻 与大 印 都 井 与佛 君 诗 梦 的 雷 公 琴 九霄 环佩 相
,
书
,

‘ 。 , 才

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 。 。

提并论 于 是 乎 它 就 逐 渐 被 琴 人 公 认 为雷 威 同 尺寸 旅本 致 皆 有 中唐 时 期 制 作 特
,

所 作 而加 以 仿 制 其实 就 其 背面 的漆 色断 纹 点 其 额 和 项 皆 与唐 琴 伏 羲 式 者 相 同 圆腹
, ,

。 ”
“
而论 它不过是一 张明琴
,

鹤鸣秋 月 不 约 起 自四 徽 至六徽许止 与唐 琴 垂 肩 的 特
, ,

。 、

是唐 琴 更 不是雷琴 但 它不是伪 品 因为
, , ,

点相合 琴 背 圆形 龙 池 均 位 于腹 正 中 当 五
、 ・

琴上 没有 作 伪 宜迹 它 的问 题属 于 断 代 是 否 六徽 间 足 池 在九 十徽 之 间 尾始于 十
, , ,

准 确 的问 题 徽 凤 沼 之半 在 尾 部 这 些 都 与传 世 唐
, ,

“ ” 。 ”
独幽 确 是一张唐琴 但 它也有断 代 “
,
琴基 本 一 致 而这 张 韵磐 琴首外 价 虽略
。 “ ” “
准确 与否 的 问 题 在 独幽 腹 内刻 有 太 具 圆弧 形 但 琴 首形 状 基 本 是 仲 尼 式 的 与
, ,

” 。
和丁 未 四 字 隶 书款
,

证 明 它是宫琴 是晚
,
述 两 张 唐 断 师 旷 式 琴 完 全 异趣 其 圆腹 始
。

唐 琴 的标 准 器 但 在 这 个 沦断 未 被 提 出 之 自 二徽 终 于五 徽 三 与南 宋 以 后 耸 肩 的 特 点
,

。
前 前 人 根 据 传 说把 它 定 为 盛 唐 雷 霄 之作
, ,
相同 其 余 如 圆 池 当四 徽 足 池 当九 徽 尾
, ,

或 根 据 所 发 现 的 琴腹 中 的镶 补 痕 迹
,
就把 它 自九 徽 半 始 凤沼全 在尾 部等
,
均 与传 世 唐
,

定 为 李勉 所 作 这 些 都属 于 推 测
,
不足 为
, 。

琴 制 度不 合
。 “ ”
据 这张 韵馨 的 器 漆 工 艺 与所 见 唐 琴
“ ” 。 。

然 而这张 韵磐 琴 却 有 真伪 问 题 不合 唐琴鬃漆 工 艺特点 是漆层 多 纯鹿 角

, ,

孙 晋斋 所 题拓 本 就 是 此 琴 的拓 本 在拓 本
, ,
灰胎较厚 灰 胎 下有 葛 布 底
,

是 以发 蛇 腹 断
,

“ ”
或 间 以冰 梅 纹 而 这 张 琴 背 仁的 漆 胎 极 薄
, ,
上他叙 述 了 韵磐 从制作到 由彭湘峰收藏
。
一
的流 传 全 过 程 但他犯 了 个 大 错误 就是 所 以发 碑断 纹 刻 铭 处 刀 口 易 于 崩缺 可 以 为
, ,

忽略 世 沿 用 前代 名 琴 名 称 的 习 惯 事实 证 琴 面 旧 漆 虽 已 基 本脱 落 但 近 尾处残存
,

上 即使 同 一 时 代 的 制 作 同 名器 也 不 少 至
, 。

的 大 蛇 腹 纹 亦 与唐 琴 不 类
“ ” “
德丙 申款 大 圣遗 音 就 有 两张 九霄 环
,
传 世 唐 琴 铭 刻 文 字 较 多 的有 故 宫 藏 两
、 ”
” “ ” “
就有四 米 春雷 枯 木 龙吟 也
,
佩 件 属 日刻 这 种 旧刻 有 可 能 是琴 造 成 以 后
, ,

各 有 两张 张 唐 琴 中就 有 如 此 多 的 同 名
,
刻的
,

距 琴断 成获晚也 不过百年 总 是在 断
,

“ ”
器 更 何 况 在 《五 知 斋 琴 谱 》 所 列 琴 背 刻 铭 纹 发 生 前所 为 如 至 德 丙 申款
,
大圣 遗 音
,

。 “ ”
和 晚唐雷 氏所 作 飞泉 两 琴除 题 名和 大
,
中 就有 这 些琴 名 可 以肯定 孙 晋 斋把 几
, ,

刀 口 光
。

印外
,
池旁 皆 有 四 句 或 八 句 铭 文
,

张 琴 的 流传 经 历 都 混 淆 到 一 张 琴 上 了 他这
。

润 决 无 崩缺现象
,
断纹 相通
,

样作可能是有意的 因 为像 他 这 样 的 名 古 琴 中国 历 史博
,

“ ”
家 绝 不 致 于 连 《五 知 斋 琴 谱 》 都 没 见 过 物馆藏唐琴 九 霄环佩 琴 背 有 一 则 南宋 周
, ,

必 大款 行书 题 铭 见 《周 益 公 文 集 》
。 ,
不 可 能 连 存 在 同 名 之器 的 问 题 也 不 知 道 据
“ ”
虽 然 这 则 铭 文 的 真伪 目前 尚难 确 定 然 而刀
,
上海琴人介 绍 这 张 所谓 的 李勉 韵磐
, ,

口 利 落无 崩裂 说 明 唐 琴 在 制 成后 四 五 百 年
。 ,

其 音 至 为佳 妙 风 过 有声 可 谓 松 灵无比
, ,

再镌刻铭 文 也 不见 字 口 有 崩缺 脱 落如 锯 齿
,

应 该承 认 它 是 一 张 非常 好 的 琴
,
但 它决 不是
。
“ ”
唐琴 更非李 勉的 韵磐 而是后人在一 形 出现 这 固 然 与 刻 工 手艺 的 高 下 有 密 切 关
, ,

“ ”
系 但 也 因 唐 琴 用 布 底 鹿 角灰 胎 既 厚 且 坚 之
,

张 旧琴 上 加 刻 题 跋
,
冒充李勉 韵磐 的伪
。 ”
“
故 而 这张 韵磐 的灰 胎 属 酥 讼 且 薄 的 贴
。

附 有如 下 作伪 之具 体明 证
,

骨灰 一类 其后 再刻 文 字 字 口 崩缺 脱 落是
, ,
这 张 琴 虽 为 月琴 但 其 造 型 与唐 代 师
,

‘ 。
不可 避 免 的 与唐 琴 上 的 镌 刻 相 比 自然 完
, ,
旷 式形 制 不 合 传 世 唐 代 师 旷 式 琴 有 两张
,

“ ” 一 。

是 山 东省 博 物 馆 所 藏 宝袭 是 今藏 全 异趣
“ ” 。 “ ”
央 音乐 学 院 的 太 古遗 音 两琴造 型 相 从 此 琴 铭 刻 书 体来 看 韵磐 二字
,

萝
甘

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 。 ” “ ”
耳 综 合 以上记 述 可知 李勉 韵磐 在
,

足规规矩 矩 的小篆 当然 不是李 阳 冰 的 书

,

广 明 之 变即 己 被 焚 而 孙 晋斋 在 拓 本 上 说 成
,

体 但 也 不能断 定 就 不 是唐 人 所 书 然而 就
,

。 。

其 圆腹 卜的 铭 刻 来 石 行 书毫 无 店 人 笔 趣 是 当 时 谋者 甚 众 的 托 言 文 献 中无 可 稚 考 而
, ,

原 在槽 内的 魏 公 墨书
,

李 阳 冰 的 篆 书是 以 铁 线 篆著 称 于 世 而琴 上 今则刻于琴背池 下
,

所 刻 李 阳 冰 朽却 属 干描 文 奇 字 占文 之 类 李 阳 冰 对 更 换 岳山 龙 雌 之 事 的记 述 今 成 为 两
, ,

。 “
句铭文 而 所有 这 些题 记 本来 都是 在 响
,
这 种 摹 仿 古 体的 作风 在唐 代是罕见的 更
,

“ ” ” “ ”
何 况 这 些 铭 文 的镌 刻 时 间 晚 于 韵 磐 二 泉 琴上 而 今 却 出现 在 这 张 韵磐 琴
,

。 ,

字 其作 伪痕 迹 是 常明 显 的 上 这 种 移 花 接 木 的 作 伪 手法 终 究 经 不 起 推
,

。 。
移 花接木 的作 伪 下法 暴露 无 遗 今以 敲
“ ”
此 韵磐 的 照 片 对 照 杨 氏 《琴 学 丛 书 》 所 、

三 结语
记 两相 吻 合 仅 龙 池 周 围 张 茂 抠 的 古篆文
, ,

题 记 现 已 不 复存 在 这 是 琴遭 水淹 之 厄 文
,

半 个 多 淡纪 以 来 一 汽赫 赫 有 名的 三 件 重
”
字 随漆 皮脱 落所致 这 一 点 已 为 琴 腹 新裸 之 “
,
只有 独幽 确是 是晚唐的
,
器 张唐 琴
,

。 。

漆所证明 然 而 无 论 琴 上的 铭 刻 还是杨 氏
,

宫琴 笔 者 当 年 种 凭 七款 字 认 为 是 一 张 宫
书 中所 记 都 与朱 长 文 《琴 史 》 的 记 载 相 矛
,
是 瑰唐 琴 的 标 准 器 今 经 过再 次研 究
, ,
琴
,

。 ‘ 、 ‘ 。
“ “ “
《琴 史 》 说 证实 这个认 识 的 正 确 性 对 鹤 鸣 秋
,

韵磐 皆
,

盾 一 响泉
・
‘ ” “
丁二琴
勉所 爱 者 也 … 后 张 茂 枢 得 此 广明之 月 笔 者 也曾 误 认 为 是 与佛 涛 梦 旧 藏
, ,
九
‘ ’ ‘ ’ 。 ”
乱 韵磐 见 焚 一 霄环佩 特点 完全相 问 的雷 公 琴 及 在 长沙
响泉 为 茂 枢
, ,
僧 翠去
‘
云 勉 本 赠 高门 魏 公 内有 公 准 题 背有
, ,
见 到实 物 便 已 发现 对 该 琴的 认 识 原 也 犯 了
,

、
一
。

阳冰篆 乃 书皋 帅 蜀 时 用 法 陀 罗木 换 临 岳 承 人 云 亦云 结 论 先于 调 查研 究 之 误 这次经
,

・ 。 “
弦 令阳冰 文 之 日
,

南溟 夷 岛 术
,

有 坚 如 过 观察 比 较
,
确 认 它 本是 张 明 琴 韵
、 ・
。 ”
石 纹 横 银 码者 名 日 法陀 罗 余爱 其 坚 发 音松 灵
,
磐 可能是 张 绝 好 用 的 占琴
, , ,

’ ”
贵其 异 遂用 作 临 岳 云 明蒋 克 谦
, ‘
“ ”
其本身是 张 名 日 韵 磐 的明 朝 琴
,
后 之市
・ 、
“
《琴 书 大 全 历代 琴式 》 《张 利 之 徒 以移 花 接木 张冠 李 戴 的 手法
,

有 茂枢 响 将其
一
、 。
”
泉 记 》 及 《响 泉 》 《韵 磐 》 两 则 其文 造成伪品 遂 得 冒充唐 李 勉 所 制 名器 于世
, ,

繁 简各 异 而 对 于 魏公 墨 题 李阳冰记 换 岳 今 对 上 述 三 琴 研 究 的结 果 不 过 是 肯 定 了应
, ,

‘
山龙 旅 的 内 容 则 完 全 一 致 歹 《琴 史 》 所 载
,

该 肯定 的 否 定 了应 当 否定 的 还 各 自之 本
, ,

。 “ 。

完全相 合 且张 茂 枢 记 还 说 世 又 有 窃 来面 「 已
‘ ’
响泉 之名 但 以 墨 迹 篆 文 参验 即 知 真伪
, ,

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