Fotografando pessoas na rua

Por Tiago da Arcela www.saladabit.com Um dos tipos de fotografia mais apreciados pelos espectadores e buscados por muitos fotgrafos a de pessoas comuns em situaes cotidianas. A questo que quero trazer, entretanto, no diz respeito apreciao dessas imagens, mas forma como o fotgrafo faz para conseguir essas capturas do dia-a-dia. Qual seria a melhor forma de agir diante de uma situao que daria uma boa foto, pedir ou no autorizao para faz-la? No me restam dvidas que essa uma questo polmica. A idia de parar uma situao que est acontecendo para pedir permisso para fotografar parece ir contra a possibilidade de captar o tal momento decisivo. A cena est ali, diante dos olhos do fotgrafo, tudo se completando, a ele pausa a imagem, pede permisso e, depois de concedida, diz: bem, agora podem voltar ao que estavam fazendo! Acontece que o fotgrafo no um ser parte da sociedade e de suas leis de convvio social. Ele antes de ser um fotgrafo uma pessoa normal (?) assim que a maioria das pessoas o v e deve estar atento para perceber at que ponto seu ato incomoda ou no o outro. Lembro de um fotgrafo, de algum renome (s no lembro o nome), com livros publicados e tudo, que dizia sempre pedir permisso para fotografar; suas fotos so belas e no deixam de transmitir espontaneidade. Ele gosta de sugerir lugares - certamente levando em conta fatores como a luz e o plano de fundo para as pessoas irem e fotograf-las l. Por outro lado, imagine se Cartier-Bresson fosse pedir licena para fotografar os tantos momentos que clicou; na hora em que ele percebesse o sujeito pulando uma poa dgua, tendo ao fundo, na lona do circo, um desenho parecido, ele gritasse: camarada, posso bater? H ainda outro tipo de permisso, que o de usar imagens do cotidiano em livros, exposies, etc, que j outro pepino. Na revista Photo Magazine de julho/agosto 2005 h um interessante artigo sobre isso, Direito de imagem x Direito de fotografar, de Milton Guran. Ele fala que se tivesse que obter esse tipo de autorizao, Henri CartierBresson no teria feito os livros que fez, para ficarmos em um nico e contundente exemplo. Em outras palavras, se tivesse estado submetida a tal exigncia desde sempre, a fotografia no teria cumprido sua vocao maior que proceder a uma leitura visual do mundo em que vivemos. Visite tambm www.saladabit.com

Talvez essa complicao de fotografar pessoas na rua seja o motivo de Elliot Erwitt gostar de fotografar ces, pois esto em todo lugar e geralmente no tem objeo de serem fotografados. Obviamente, a forma como o fotgrafo tentar obter suas fotografias do cotidiano depender de sua personalidade: 1 - H aquele que chega e pede para fotografar, inclusive dirige o modelo, por exemplo, pedindo para ele colocar a mo sobre uma fruta na barraca da feira; 2 - H outro que no fala nada, fotografa mesmo, na cara-dura ( cuidado ao tirar aquela foto de uma mulher que o toque final da composio, o marido dela pode no entender suas intenes artsticas...). Acho que se enquadra aqui aquele fotgrafo que se aproxima geralmente com um olhar e um sorriso amigos, criando uma relao quase mgica de cumplicidade fotgrafo-fotografado os dois se tornam uno no momento do clique - , e fotografa sem dizer nada; 3 - E tem tambm o fotgrafo-espio, ou fotgrafo-invisvel, que fotografa sem ningum ver, geralmente com uma super teleobjetiva, ou ento de forma to rpida e sutil que quando vai ver, j foi... Acho que o prprio Bresson estava nessa categoria; reza a lenda que ele andava com sua Leica na bolsa, s sacando ela na hora de apertar o gatilho. Um fenmeno que creio influenciar na forma de obteno de fotografias do cotidiano a sada fotogrfica, ou fotosafri, que fotoclubes e grupos de fotografia tm o costume de realizar. A multido ( de fotgrafos ) legitima o comportamento (de fotografar); como no carnaval quando todo mundo estaciona o carro no meio fio, e deixa de ser errado... Voltando s categorias de fotgrafo de rua, tendo a estar mais na 3 , s vezes na segunda, e muito raramente na 1. Mas como diz o ditado, vivendo e aprendendo. Tenho observado, da janela do meu quarto, uma velha senhora, que todos os dias toma seu banho de sol, l pelas 8 da manh. J tirei umas cinco fotos dela: janela semi-fechada, s a ponta da lente 200mm aparecendo e pronto. S havia um problema, precisava de um close de rosto, mas nem cogitei a possibilidade de pedir permisso a ela para fotografar. Primeiro, devido supramencionada mgica do momento que poderia ser perdida quando a pessoa soubesse da presena da lente. Depois, porque era minha vizinha - vejo ela quase diariamente fiquei meio receoso em relao a sua reao: para qu?, vai usar aonde?, vai colocar no seu lbum ?. Visite tambm www.saladabit.com

Certa manh, iria sair para fotografar uma rvore amarela, que vi durante um trajeto de nibus, l nos cafunds. Vi a senhora e pensei em tirar uma foto de perto. Uma amiga disse: Vai l e pede, u! Simples assim; hesitei um pouco, mas fui: - Bom dia, tudo bem? Gostaria de tirar uma foto da senhora. - Tanta gente nova a, porque justo de mim que tenho 86 anos? - que j vi a senhora tomando seu banho de sol algumas vezes e sempre tive vontade de tirar uma foto. - Ela ficou meio relutante, eu quase dizia que se ela no quisesse tudo bem, quando ela disse: - J vivi muito, no tenho medo de foto, no... Tirei duas fotos somente, e prometi lhe entregar uma cpia de recordao. Pedir ou no pedir permisso? Cada um vai encontrar sua resposta, atravs da sua experincia como fotgrafo e da sua prpria experincia de vida. Importante ressaltar que vivemos nos tempos do Direito, onde quase todo comportamento humano e social enquadrado pela norma jurdica. Quanto a mim - cada caso um caso - vou tentar ser um pouco pido, cara-dura e espio! Visite tambm www.saladabit.com