La msica popular a partir de los aos noventa: globalizacin, diversificacin e innovacin

Juan Carlos Valencia Rincn

Por razones que los investigadores no logran precisar con exactitud, Colombia, a diferencia de otros pases, disfruta desde hace aos de una riqueza musical extraordinaria en sus regiones: los estilos antiguos continan evolucionando y no han perdido su atractivo para el pblico. Sus artistas han nutrido y continan siendo fundamentales en el panorama de la msica popular del pas. Pero esta situacin privilegiada ha tenido que enfrentar mltiples retos en las dos ltimas dcadas. La msica hecha en Colombia, tanto la rural como la urbana, ha experimentado fuertes cambios en las dos ltimas dcadas, motivados en gran medida por las dinmicas asociadas a la globalizacin. En primer lugar, el lamentable deterioro del orden pblico, la inseguridad acrecentada por el fenmeno del narcotrfico y la intensificacin del conflicto armado que experiment Colombia en la dcada del noventa y que pueden ser entendidas como dinmicas de la globalizacin, afectaron la participacin del pblico en las decenas de festivales musicales que se realizan en las zonas rurales del pas. Sin embargo, estas reas, separadas por una geografa compleja y una infraestructura de transporte precaria, empobrecidas y asediadas por la violencia de guerrillas, grupos paramilitares y narcotraficantes, siguieron suministrando ritmos y msicos con gran resonancia nacional. Una situacin semejante se dio en grandes ciudades como Bogot, Cali, Medelln, Cartagena y Barranquilla. La urbanizacin del pas las convirti importantes centros de produccin musical, pero esa produccin se dio en medio de una situacin social, econmica y poltica dramtica que marc estilos, pblicos y artistas. En segundo lugar, la importancia capital que adquiere la produccin de bienes inmateriales y la centralidad que ocupan la informacin y la comunicacin en esta poca, han despertado la curiosidad y atrado la atencin de msicos jvenes, academias y nuevas empresas. La msica ya era una industria en el pas desde por lo menos la mitad del siglo pasado, pero en los ltimos aos, la produccin musical se ha ampliado y diversificado notablemente. Los msicos se han profesionalizado, su campo de accin se ha convertido en un lugar legtimo y rentable. Se han multiplicado las academias de

msica y su propuesta educativa va ms all de la msica clsica europea. Las grandes disqueras transnacionales abrieron sucursales en el pas y se convirtieron en importantes agentes de la produccin y la difusin de artistas nacionales a nivel latinoamericano o mundial. Las antiguas barreras que separaban a los gneros se han erosionado y productos muy diversos circulan por el planeta seduciendo a un pblico sediento de novedades. En tercer lugar, el auge de medios de comunicacin que se ha traducido en la multiplicacin de emisoras, canales de televisin, productos multimedia y espacios en Internet, ha abierto grandes oportunidades para los msicos nacionales. Dan a conocer su trabajo por mltiples medios, trascienden la escena nacional y encuentran otras formas de conectarse con su pblico ms all de los mecanismos habituales de las disqueras tradicionales. Tambin, logran entrar en contacto con otros msicos nacionales o internacionales, se acercan a tradiciones musicales de la aldea global y crean fusiones novedosas. La demanda de msica publicitaria y de contenidos sonoros ha aumentado la oferta laboral. Finalmente, la difusin y abaratamiento de la tecnologa ha puesto en las manos de la gente herramientas de calidad suficiente para la produccin musical. Con pocos equipos y programas de computador, productores de todo el pas estn logrando grabar discos, se dedican a manipular sonidos del pasado para lanzar nuevas versiones y distribuyen su trabajo saltndose a los intermediarios tradicionales. Han surgido nuevos gneros musicales que se apoyan en un uso bsico de la tecnologa que le permiten a personas excluidas de los sistemas educativos y sin los recursos para la compra de instrumentos clsicos, producir msica con sus recursos limitados y atraer sin embargo a amplios sectores del pblico. La globalizacin ha trado dificultades tambin: los grandes canales mediticos han experimentado una creciente monopolizacin que cierra las puertas a la mayora de los msicos; el abaratamiento de la tecnologa, la piratera y la circulacin de canciones y discos en mp3 a travs de Internet, han llevado a las disqueras establecidas y a los almacenes de msica al borde de la extincin; y la avalancha de nuevos talentos ha creado una escena demasiado competida en la que es difcil destacarse y sostenerse. Las disqueras tradicionales del pas: Discos Fuentes, Codiscos y Sonolux inicialmente se beneficiaron con la aparicin de nuevas tecnologas. Los discos compactos tenan precios altos y el pblico de altos ingresos se dedic durante buena parte de los aos noventa a reponer sus colecciones de acetatos. Se digitalizaron y reeditaron grabaciones

clsicas de la msica popular colombiana y poco a poco fueron surgiendo nuevas grabaciones en compacto de los artistas locales. Sin embargo, los altos precios crearon un ambiente propicio para la piratera: mientras el mercado de la msica legal se iba alejando de los requerimientos del consumidor, el mercado ilegal se adapt de manera flexible a esas demandas. Esta situacin, unida a las dinmicas de la globalizacin ya explicadas condujo a las disqueras colombianas a una situacin de debilitamiento y puso en riesgo su supervivencia misma. No es que la msica producida en el exterior haya invadido el pas, de hecho varios estudios confirman que Colombia es uno de los pases en los que la msica proveniente del mundo anglosajn ha tenido menor receptividad y en los que la produccin local e hispanoamericana tiene mayo acogida. Tampoco ha cado la demanda musical. Simplemente el pblico ha encontrado otras maneras ms econmicas de conseguir, agrupar y disfrutar de las producciones. En los reproductores de mp3, las emisoras, los celulares con soporte de audio, los computadores y las compilaciones que circulan en discos compactos por Colombia se mezclan gneros que aos atrs parecan incompatibles o se asociaban a una regin en particular y eran virtualmente ignorados por fuera de ella. Sin embargo, es todava posible hablar de la actividad musical en Colombia en funcin de gneros, que aunque a veces tienden a fusionarse, todava tienen algunas caractersticas singulares y estn asociados a algunas regiones especficas. A continuacin se presentan algunos de los gneros de mayor acogida en las dos ltimas dcadas en el pas. Hay que hablar en primer lugar del Vallenato. Este gnero que se origin en la costa atlntica a comienzos del siglo XX, adquiri notoriedad regional en los aos sesenta y setenta gracias al surgimiento de grandes figuras y a la prosperidad propiciada por el despegue del narcotrfico, la llamada bonanza marimbera en la zona. El gnero fue centralizndose en Valledupar, en particular a partir de la instauracin del festival de la leyenda vallenata, a finales de los aos sesenta, aunque sus principales artitas provienen de tres regiones: Magdalena-Bolvar, Sucre-Crdoba, y Cesar-Guajira, y existe otro importante festival, Cuna de Acordeones, que se realiza en la Guajira desde 1979. Se considera que el Vallenato tiene cuatro aires fundamentales: Paseo, Merengue, Puya y Son. El declive de la economa ilegal y la intensificacin del conflicto armado en la zona incrementaron la migracin hacia las ciudades del interior, en particular hacia Bogot, lo cual indujo una renovada popularidad del Vallenato. Artistas urbanos que se haban orientado hacia el Rock en espaol a raz del breve boom que tuvo este gnero a finales

de los ochenta, se acercaron a este gnero y a otros de la msica popular, fusionndola con tendencias ms recientes. Su xito se reflej en la gran notoriedad nacional e internacional obtenida por Carlos Vives a mediados de los noventa, en el redescubrimiento de leyendas del vallenato como Rafael Escalona, y Alejo Durn, y en el surgimiento de nuevos artistas como Diomedes Daz, Nicols Colacho Mendoza, Juancho Rois, Rafael Orozco, Alfredo Gutirrez, el Binomio de Oro, Jorge Oate y los hermanos Zuleta. La popularidad del vallenato alcanz a regiones de Colombia como el Valle del Cauca, donde no haba logrado entrar en el pasado. Sin embargo, con el nuevo siglo, la popularidad del gnero pareci rescindir y reducirse a zonas de la costa y Bogot. Se habla de una nueva ola de intrpretes que incluye a figuras como Jorge Celedn, Ivn Villazn y al fallecido Kaleth Morales. El otro gnero musical que tuvo gran popularidad en Colombia durante el siglo XX fue la Cumbia. Al ser grabado y difundido por las industrias culturales de la segunda mitad del siglo y al combinarse y nutrirse de otras fuentes, el gnero empez a ser ms conocido como Msica tropical y atrajo tanto a pblicos como artistas urbanos y rurales. La casa disquera ms antigua del pas, Discos Fuentes, fue la lider indiscutible de este gnero y continu lanzando artistas hasta finales de los noventa, cuando la crisis econmica del pas y de la industria musical tradicional afect sus operaciones. Las reediciones de clsicos populares de la msica tropical y las nuevas versiones a cargo de bandas y artistas jvenes han contribuido a la perduracin de este gnero. Las principales figuras de la msica tropical en las dos ltimas dcadas han sido Joe Arroyo, Lisandro Meza, el venezolano Pastor Lpez, Checo Acosta, los Tupamaros y Juan Carlos Coronel. El polifactico Noel Petro, ms conocido como el Burro Mocho puede tambin ser considerado como representante de este estilo. Los 50 de Joselito fueron muy populares tambin con versiones modernas de canciones famosas. Un gnero relacionado con el tropical pero con influencia del tango, el bolero y las rancheras, letras ms dramticas y menor uso de los instrumentos de percusin es el de la llamada msica de Carrilera o del Despecho. Su popularidad sigue siendo fuerte en reas rurales del interior y en las ciudades del eje cafetero y Antioquia. Adems de las viejas leyendas del gnero que continan activas y se mantienen vigentes, como Alci Acosta y Oscar Agudelo, a partir de 1990 surgieron nuevas figuras que revitalizaron el inters por el gnero. Las ms reconocidas fueron Marbelle, los Tri-O y Charlie Zaa. Pero quizs la evolucin ms exitosa de la msica tropical es el recientemente bautizado Tropipop. Este gnero funde ritmos populares autctonos como la Cumbia y el

Vallenato, con elementos de otros estilos forneos que alcanzaron gran popularidad en el pas en los aos noventa: el merengue, el rock en espaol, el bolero y las baladas. El tropipop ha atrado a audiencias juveniles de todo el pas y en pocos aos ha convertido a artistas nacionales en grandes estrellas internacionales, la ms importante, la barranquillera de origen arabe Shakira. Este gnero se caracteriza por un sonido

bailable definido habitualmente por riffs de guitarra, amplio uso de instrumentos de percusin, acorden y vientos. El tropipop tuvo su origen en los discos grabados por Carlos Vives tras su exitoso disco Clsicos de la provincia, en los que combin ms decididamente los ritmos caribeos colombianos con el rock y el pop en espaol. La influencia del productor Emilio Estefan fue muy importante en estos trabajos de Vives as como en los de Shakira. En los 90 Tulio Zuloaga grab varios discos en este estilo pero no alcanz tanta popularidad. Andrs Cepeda fue otra figura pivotal en el afianzamiento de este estilo. Por su parte Andrs Cabas, con discos grabados en los primeros aos del nuevo siglo si logr obtener reconocimiento nacional e internacional. El apoyo del productor colombiano Kike Santander, radicado en Miami y que en cierta poca trabaj con la familia Estefan, fue decisivo en la maduracin de Cabas como artista. Siguiendo sus pasos intrpretes y bandas como Bacilos, Mauricio y Palo de

agua, Sin Animo de Lucro, Kema, Tinto, Fanny Lu, Wamba, Yaman, Cuarto Aparte, Jerau, San Alejo y ms recientemente Fonseca, han llevado al Tropipop a la cima de la popularidad entre los jvenes citadinos de Colombia. Algunas bandas como por ejemplo Bonka, se han originado en colegios y universidades de Bogot. En una escala ms local, en los noventa se produjo un gran auge de un estilo popular descendiente de la Cumbia y de otros ritmos afrocaribeos: la Champeta. Este estilo se populariz entre las clases populares de Cartagena y se difundi por otras zonas de la costa Caribe, pero no logr entrar con fuerza al interior del pas. Sus grandes figuras fueron Luis Towers, Viviano Torres y su grupo Anne Swing, el Sayayn, Justo Valds & Son Palenque y el grupo Kussima, todos con fuertes vnculos a un pueblo con gran vocacin musical: San Basilio de Palenque. Como ha sido habitual en la historia de la msica popular colombiana, las elites nacionales condenaron el naciente gnero. Un artculo de 1999 del diario El Tiempo, escrito por Rafael Santos, peda vetar a la champeta por la progresiva degradacin, desnaturalizacin y nociva contaminacin que invade los ms representativos gneros de nuestra msica popular costea. La curiosidad de jvenes msicos, acadmicos y periodistas urbanos por el folclor nacional tambin permiti el redescubrimiento de un ritmo popular caribeo llamado

Bullerengue. Se trata de un estilo basado en el canto femenino y la percusin, enseado por tradicin oral, de generacin en generacin. El bullerengue es un baile cantado con estructura de llamado y respuesta. Segn los investigadores, tiene sus races en lamentos de fecundidad africanos que llegaron con los esclavos el bullerengue colombiano empez cuando fue vetada la participacin de embarazadas, viudas y mujeres de vida alegre en las fiestas estivales de San Juan y San Pedro. Ellas decidieron reunirse clandestinamente, en los patios de vecinos, y con tambor y palmas, bailaban e improvisaban versos. Toto la Momposina, una cantante proveniente de Momps, con formacin universitaria y que ha obtenido mayor reconocimiento en el exterior que en su propio pas, fue una de las artfices en el redescubrimiento del Bullerengue. Desde 1988 se realiza en Necocl, Antioquia, un festival dedicado a este gnero. Luego han surgido otros, como el de Puerto Escondido, Cordoba. , el grupo Al Kum se asoci con un grupo de cantaoras para lanzar un disco y esto contribuy al reconocimiento que obtuvieron cantantes veteranas como Etelvina Maldonado, Petrona Martinez, Eloisa Garcs, Eustiquia Amaranto, Graciela Salgado, Eulalia Gonzlez y Martina Balseiro. El impacto del bullerengue se percibe en canciones y discos de otras agrupaciones colombianas de msica contempornea, rock y jazz, que han utilizado su ritmo en otros contextos musicales. Ms recientemente (2007), la joven cantante Diana Hernndez y su grupo Maria Mulata triunf en el festival de Via del mar en Chile con una propuesta musical muy tradicional en la que participan algunas cantantes tradicionales. Uno de los gneros ms populares en Colombia en las ltimas dcadas del siglo XX fue la salsa. Con epicentros en Cali, Buenaventura y Barranquilla, numerosas bandas grabaron y animaron fiestas y festivales, con ritmos contagiosos que se difundieron por todo el pas y llegaron tambin al exterior con los emigrantes. La salsa continu generando entusiasmo en los primeros aos noventa, especialmente gracias a grabaciones de gran acogida como las del grupo Niche, Joe Arroyo y la Orquesta Guayacn, pero su fusin con las baladas romnticas y la simplificacin de las letras que en general se apartaron de la crtica social, comn en la dcada anterior, transformaron el gnero y alejaron a las nuevas generaciones que optaron inicialmente por el merengue dominicano y luego por el reggaetn portorriqueo. El deterioro del orden pblico, la persecucin contra los carteles de drogas y la corrupcin administrativa afectaron las condiciones econmicas en Cali y de paso, la sostenibilidad de las grandes orquestas. El centro de gravedad de la salsa pareci emigrar hacia otros pases, aunque el pblico colombiano sigui escuchando y bailando al ritmo de las

grabaciones clsica de las dcadas anteriores. En los primeros aos del nuevo siglo se est dando un cierto renacimiento de la salsa, esta vez con sede en Bogot con agrupaciones como la 33, La Conmocin y la real Charanga. En la costa pacifica colombiana, bandas de jvenes continan una tradicin de experimentacin en la que combinan ritmos autctonos con estilos provenientes de pases vecinos como Panam, e incluso, de los Estados Unidos. Han entrado en contacto con esos estilos debido a los ires y venires de miles de emigrantes afrocolombianos que han salido de Colombia en bsqueda de mejores oportunidades o han huido ante el deterioro de las condiciones de seguridad en la regin. Las formas musicales de la zona son bastante variadas, pero las ms conocidas son, en primer lugar, la chirima, que consiste de una banda de metales y tocan un repertorio que incluye la msica profana bailable del Siglo XIX. Luego, tenemos el conjunto de marimba, que comprende una marimba de madera y tres o ms seoras cantadoras que adems tocan sonajas de guadua. Interpretan gneros musicales locales en contextos tanto profanos como sagrados. En tercer lugar, encontramos los cantos a capella de las cantadoras, tanto del Choc como del sur, usualmente para funciones religiosas. En condiciones precarias, la msica del pacifico colombiano ha prosperado y ha adquirido mayor visibilidad en el panorama nacional, gracias en parte al establecimiento en 1996 del Festival Petronio lvarez el cual tiene lugar cada agosto en la ciudad de Cali. Msicos del pacifico han participado antes en los desarrollos de la msica nacional, en especial en la Salsa, pero ahora, inspirados por el Reggaeton y el Rap, estn emergiendo nuevos sonidos. Quizas los representantes ms destacados de esta fusin son los integrantes de la banda chocoana Choc-Quib-Town, el grupo Bahia y la Mojarra Elctrica. En una lnea ms tradicional y con aceptacin ms que todo en reas rurales y ciudades intermedias, est la llamada Msica Andina. Esta denominacin se aplica a una serie de gneros musicales de algunos departamentos ubicados en la cordillera de los Andes. Se trata de una agrupacin bastante arbitraria que rene estilos tan dismiles como el bambuco, el pasillo, el torbellino, la guabina y el rajalea. El predominio a nivel de ventas de discos, difusin en los medios de comunicacin y visibilidad social de estilos provenientes de la costa caribe se ha traducido en un relativo bajo perfil de los gneros andinos. Pero la produccin musical sigue siendo abundante y sus gneros han experimentado algunas interesantes evoluciones recientes. Festivales como el Mono Nez en Ginebra, Valle, continan atrayendo a un pblico masivo y las fiestas y

carnavales populares siguen abriendo espacios a estos estilos. Los conservatorios regionales y academias como la Francisco Cristancho y Nueva Cultura en Bogot han permitido que en las ltimas dcadas, nuevas generaciones se hayan acercado a estos gneros, aunque a veces fusionndolos de manera innovadora. El bambuco, por ejemplo, ha recibido influencias de la balada, el jazz y el rock, sin dejar de lado la msica erudita, lo cual ha suscitado propuestas innovadoras, no siempre bien recibidas, pero que le han dado variedad. Aunque en sus inicios el bambuco se interpret con bandola, tiple y guitarra, los compositores de las nuevas generaciones le han introducido orquestaciones ms amplias y complejas. Los intrpretes de bambuco que han recibido el aplauso del pblico en los ltimos tiempos son el grupo Cuatro palos, Hector Ochoa, Bandola, el tro Palo Santo, Palos y Cuerdas, el conjunto Villa Mara y Guafa Trio. De entre los nuevos grupos hay que destacar a Colombita, el cual ha realizado giras internacionales. La msica llanera suena todava con fuerza en las grandes planicies del oriente colombiano e incluso, en las grandes llanuras venezolanas. Se considera que este gnero musical tiene hoy en da cuatro corrientes principales: el corri, el pasaje, el contrapunteo y el poema llanero. Los instrumentos ms empleados siguen siendo acsticos: el arpa, el cuatro y las maracas. El epicentro urbano del gnero est en Villavicencio donde desde 1960 se realiza el torneo internacional del Joropo, pero hay otros festivales importantes en pueblos del Meta, Arauca y Casanare. Los artistas ms destacados de la msica llanera reciente han sido Orlando El Cholo Valderrama, Juan Farfn, Dumar Aljure Hasta mediados de los aos 90, los artculos periodsticos que trataban el tema del Rock en el pas lo hacan con ponderacin e incluso, desesperanza. A pesar de los esfuerzos de muchos pioneros como la banda Kraken y de muchos entusiasmos que a la postre resultaron prematuros, el Rock no termin de germinar en el pas sino hasta el final del siglo XX. La banda Aterciopelados, dirigida por Andrea Echeverri y Hctor Buitrago fueron decisivos a la hora de darle visibilidad nacional a este gnero. La creacin en Bogot del Festival Rock al Parque fue otro paso importante. Este festival tiene invitados internacionales pero le otorga un gran espacio a las bandas colombianas de todos los estilos y ha llegado a atraer en sus ediciones ms concurridas a ms de 300.000 personas. El Rock que era un fenmeno subterrneo con cierta visibilidad en Medelln y Bogot fue llegando a otras ciudades del pas y aunque todava hay cierta escasez de sitios para tocar y fenmenos tan masivos como el de Aterciopelados no se

han repetido, se puede hablar de una consolidacin y una etapa de crecimiento en las dos ltimas dcadas. Segn el crtico Eduardo Arias, El rock nacional florece porque los grupos actuales estn mucho ms aterrizados en la realidad nacional. No buscan el estrellato convencional con letras y melodas cliche, insulsas letras de amor pber o lugares comunes propios del rock en espaol de 1988-1989. El rock se ha diversificado en mltiples estilos pero quizs los ms importantes en el pas son el metal en sus numerosas vertientes, el punk, el Ska, el industrial y ms recientemente el Emo. Entre los centenares de bandas colombianas, las que han recibido mayor reconocimiento en los ltimos aos son: Estados Alterados, la Derecha, 1.280 Almas, Ekhymosis, La Pestilencia, Neurosis, Policarpa y sus viciosas, Juanita Dientes Verdes, Kilcrops, Agony, Sangre Picha, Poligamia, Darkness, Pornomotora, Ratn Perez, Dr. Krpula, Koyi K-utho, Don Tetto, Odio a Botero, la Severa Matacera y Superlitio. En la primera dcada del siglo XXI y a raz del auge del Ska, la influencia caribea y la difusin de estilos de vida derivados del hipismo, surgi una fuerte corriente de reggae nacional, la cual encontr espacios especialmente en Bogot, Medelln y la isla de San Andrs. Un da completo del festival Rock al parque esta ahora dedicado al Ska y el reggae. Han proliferado los bares que presentan bandas en vivo y por las calles de las grandes ciudades colombianas se ven jvenes que llevan los dreadlocks jamaiquinos en sus cabellos. Las bandas nacionales que han tenido mayor visibilidad en la ltima dcada son Nawal, Vodoo Souljahs , De bruces a mi, Alerta, Profetas, 116 roots, Huevo atmico, Dub killer Combo, Inity Omega, los Elefantes y Va Rstica. A mediados de los aos noventa la moda global de msica electrnica de discoteca lleg a Colombia. DJs europeos empezaron a incluir al pas en sus giras y a pesar de las restricciones a las horas de funcionamiento de los bares impuestas en ciudades como Bogot con el propsito de disminuir la accidentalidad y de los altos costos de los conciertos, creci una escena de discotecas y fiestas especializadas en raves, eventos de msica electrnica que se prolongaban hasta el amanecer. La msica electrnica encontr miles de adeptos y surgieron intrpretes y bares especializados en las grandes ciudades del pas. Adems de seguir las tendencias internacionales, algunos DJs y bandas se preocuparon por mezclar la msica popular colombiana e incluso, msica de comunidades indgenas con la electrnica. Este es el caso de las bandas Sidestepper, Sismo y Polaroid. Este movimiento pareci perder fuerza a mediados de la primera dcada del nuevo siglo.

En cuanto a los gneros considerados en la actualidad como eruditos, se han dado importantes movimientos en las dos ltimas dcadas. El jazz, un gnero de origen norteamericano, ha encontrado cada vez ms adeptos en Colombia aunque est lejos de convertirse en un fenmeno masivo. En los aos noventa se crearon festivales en las principales ciudades del pas, las emisoras culturales y las nuevas emisoras universitarias le abrieron espacios generosos al jazz y se crearon nuevas facultades de msica en las universidades privadas con departamentos de Jazz. Aunque algunos intrpretes han optado por estilos ms internacionales, la mayora de los jazzistas colombianos se ha interesado por fundir este estilo con los diversos gneros de la msica popular del pas, desde la msica tropical hasta la del pacfico pasando tambin por la del rea andina. En los noventa, los principales msicos de jazz de Colombia fueron Hctor Martignon, Antonio y Tico Arnedo, William Maestre, Germn y Oscar Sandoval, Jorge Fadul, Oscar Acevedo, Claudia Gmez, Ricardo Uribe, Mario Baracaldo y Ana Maria Gonzlez. En los primeros aos del nuevo siglo surgi una generacin que se ha abierto paso ms all de Colombia: Pablo Mayor, Ricardo Gallo, Puerto Candelaria, Samuel Torres, Juan Pablo Balcazar, Pacho Dvila y Nathalie Gampert. Un colectivo de msicos jvenes llamado la Distritofnica ha tomado en sus manos la distribucin y promocin de su msica con resultados importantes. Entre los integrantes ms destacados estn las bandas Primero mi Ta y Asdrbal. Con respecto a la msica clsica contempornea se presenta una gran diversificacin. El elevado costo de la produccin opertica y de las grandes orquestas sinfnicas y filarmnicas y las reformas econmicas implementadas con la apertura econmica, con los consiguientes recortes a la inversin estatal y departamental en las artes, llev a este gnero a una crisis mayscula que modific las tendencias que se haban dado en las dcadas anteriores. Desaparecieron varias orquestas, bandas y coros, los presupuestos gubernamentales de fomento se redujeron drsticamente. La mayor legitimidad que adquiri la msica popular y la crisis de la llamada alta cultura han promovido un cambio en las audiencias y en las estrategias de difusin de este estilo musical. Varias agrupaciones y festivales han tenido que recurrir a la financiacin privada. Por otro lado, la llegada de maestros con excelente formacin provenientes de Europa oriental, permiti un necesario remozamiento de las academias nacionales y el desarrollo de nuevas facultades de msica en universidades de todo el pas. Un programa llamado Batuta llev la formacin en msica clsica occidental a colegios de toda Colombia e involucr en actividades musicales a ms de 30.000 nias y nios en el 2005.

Algunos intrpretes y compositores continan reformulando la msica popular tradicional, otros han explorado al atonalismo y la electroacstica. Tambin han surgido agrupaciones que se han especializado en repertorio antiguo, tanto religioso como profano y otras que funden el jazz experimental con otras tendencias contemporneas. Entre los msicos clsicos colombianos de las ltimas dcadas sobresalen Germn Borda, Francisco Zumaqu, Luis Pulido, Guillermo Gaviria, Sergio Mesa, Blas Emilio Atehorta, Guillermo Rendn, Jess Pinzn, Mauricio Lozano, Gustavo Adolfo Lara y Luis Torres. Los cantantes lricos que han dado mucho de que hablar en esta poca: Marta Senn, Juan Jos Lopera, Marina Tafur, Cesar Gutierrez y Valeriano Lanchas. En cuanto a intrpretes de instrumentos, mencionamos a unos pocos de entre centenares de excelentes msicos: Leila Cobo, Rafael Puyana, Teresa Gmez, Helvia Medoza, Frank Preuss, Carlos Villa, Gaspar Hoyos, Edwin Guevara, Irene Gmez, Carlos Rocca, Hernando Leal y Julin de la Chica.

Msica, raza y nacin

Autor: |Peter Wade Editorial: Vicepresidencia de la Repblica, Bogot, 2002, 429 pgs La web de 14 caonazos bailables. http://es.geocities.com/canonazosweb/index.htm

La msica pacifica al Pacfico violento: Msica, multiculturalismo y marginalizacin en el Pacfico negro colombiano. Michael Birenbaum Quintero . Revista Transcultural de Msica Transcultural Music Review. #10 (2006)