GLOBALIDAD



Y LOCALIDAD
SUMARIO?INDEX
 \ 2ICARDO !BUAUAD
%$)4/2)!,
 \ 2OSE 6IGGIANO
%$5#!#)Í. $%, !24% %. 5.! 3/#)%$!$ ',/"!,
;!24 %$5#!4)/. ). ! ',/"!, 3/#)%49=

 \ -ARCELA #UEVAS

%.42%6)34! ! #52!$/2! !.! 0!5,! #/(%.
%30!#)/3 &,%8)",%3 2%$%3 9 6É.#5,/3 52"!./3
;).4%26)%7 7)4( #52!4/2 !.! 0!5,! #/(%. &,%8)",% 30!#%3 52"!. ,).+3 !.$ .%47/2+3=

 \ -ARqA )NmS !RRIBAS

).4%2#!-")/ ,/#!, 9 2%!,)$!$ ',/"!,
#).#/ 3)4)/3 $% 0!42)-/.)/ -5.$)!, %. #(),%
;',/"!, %8#(!.'% !.$ ,/#!, 2%!,)49 &)6% 7/2,$ (%2)4!'% 3)4%3 ). #(),%=

 \ &ELIPE !SSADI Y &RANCISCA 0ULIDO

#!3! $%#+ 9 #!3! '54(2)%
;$%#( (/53%  '54(2)% (/53%=

 \ -ATHIAS +LOTZ

#!3! /+3
;/+3 (/53%=

 \ 0ABLO 'ARRETvN Y 0ABLO "RANDAN

!42!0!.)%",!3 !%2/$).Æ-)#/ 5.! 3/,5#)Í. ,/#!, 0!2! 5. 02/",%-! ',/"!,
;!%2/$9.!-)# &/' #/,,%#4)/. ! ,/#!, 3/,54)/. &/2 ! ',/"!, 02/",%-=

 \ #AROLINA "RIONES

(!#)! 5. 0%.3!-)%.4/ $)')4!,
;4/7!2$3 ! $)')4!, 4(/5'(4=

 \ !NDRmS 4mLLEZ

"2!3),)!  !c/3 ,!3 */9!3 %. %, $%3#!-0!$/
;"2!3),)!  9%!23 4(% *%7%,3 ). 4(% 7!34%,!.$=

 \ #RISTIfN 'ONZfLEZ Y $ANIEL "ERCZELLER

02/9%#4/ $%-/ #,!2! 5. ).b$)4/ 0!24)$/ 4)0/'2Æ&)#/
;4(% $%-/ #,!2! 02/*%#4 !. 5.05",)3(%$ 490/'2!0()# '!-% =

 \ *OSm "ALMES

-!.)&)%34/ '2Æ&)#/ $% 2/"%24/ -!44!
%, 6%2"/ -)2!2
;4(% 7/2$ ,//+=
DIRECTOR EDITORIAL?
-ATHIAS +LOTZ %$)4/2)!,? 2ICARDO !BUAUAD
DIRECTORA EJECUTIVA?
9URIKO 4URU #UANDO A MEDIADOS DEL SIGLO 8)8 COMIENZA EN 7HEN THE )NDUSTRIAL 2EVOLUTION STARTED IN
)NGLATERRA LA 2EVOLUCIvN )NDUSTRIAL LA NECESIDAD %NGLAND IN THE MIDDLE OF THE TH #ENTURY THE
COMITm EDITORIAL?
-ATHIAS +LOTZ DE CONCENTRARSE ALREDEDOR DE LA MfQUINA QUE RE NECESSITY OF CONCENTRATING ON THE MACHINE WHICH
$ECANO DE LA &ACULTAD DE !RQUITECTURA !RTE Y $ISEuO EMPLAZA EL TRABAJO ARTESANAL GENERA UNA ENORME REPLACED COTTAGE INDUSTRY GENERATED AN ENORMOUS
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES #HILE MIGRACIvN DESDE EL CAMPO A LA CIUDAD %SA REVOLU MIGRATION FROM THE COUNTRYSIDE INTO THE CITIES 4HAT
-ATqAS 2IVAS
$IRECTOR DE %XTENSIvN Y 0UBLICACIONES CIvN TECNOLvGICA EXIGE REUNIRSE EN CENTROS POBLA TECHNOLOGICAL REVOLUTION REQUIRED THE GATHERING
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES #HILE DOS EN CIUDADES (OY ESTAMOS ASISTIENDO A UNA OF PEOPLE IN CENTERS OF POPULATION IN CITIES 4ODAY
-IQUEL !DRIA SEGUNDA REVOLUCIvN QUE EN GRAN PARTE POSIBILITA WE ARE PART OF A SECOND REVOLUTION THAT MAKES THE
5NIVERSIDAD DE !NAHUAC -mXICO
2UBmN &ONTANA LO OPUESTO OPPOSITE OF THIS VERY POSSIBLE
&ONTANADISEuO !RGENTINA
&ABRIZIO 'ALLANTI ,A !SOCIACIvN Y #ONSEJO )NTERNACIONAL DEL 4RABAJO 4HE )NTERNATIONAL 4ELEWORK !DVISORY 'ROUP )4!#
.UEVA !CADEMIA DE "ELLAS !RTES )TALIA
&RANCISCA )NSULZA A $ISTANCIA ESTIMA QUE  MILLONES DE ESTADO ESTIMATES THAT  MILLION PEOPLE IN THE 5NITED
"OERI 3TUDIO )TALIA UNIDENSES TRABAJARON DESDE SUS CASAS DURANTE 3TATES WORKED FROM HOME DURING  MAKING
2AQUEL 0ELTA EL  LO QUE REPRESENTA CASI EL  POR CIENTO UP ALMOST  OF THE POPULATION )N $ENMARK THIS
5NIVERSIDAD 2EY *UAN #ARLOS %SPAuA
2ICARDO !BUAUAD DE LA POBLACIvN %N $INAMARCA ESA CIFRA BORDEA ½GURE APPROACHES  )N  NO FEWER THAN 
$IRECTOR %SCUELA DE !RQUITECTURA ACTUALMENTE EL  POR CIENTO %N  NO MfS DE THOUSAND #HILEANS WORKED FROM HOME AND THIS
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES #HILE  CHILENOS TRABAJABAN DESDE SU CASA MIEN ½GURE WENT UP TO  THOUSAND IN  NEARLY 
(ERNfN 'AR½AS
$IRECTOR %SCUELA DE !RTE TRAS QUE EN EL  ERAN  CERCA DEL CUATRO OF THE POPULATION  4ODAY TOGETHER WITH #OLOMBIA
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES #HILE POR CIENTO DE LA POBLACIvN  3OMOS JUNTO A #OLOM WE ARE THE COUNTRY WITH THE HIGHEST GROWTH OF
&EDERICO 3fNCHEZ BIA EL PAqS CON MAYOR CRECIMIENTO DE TELETRABAJA TELEWORKERS IN ,ATIN !MERICA AND THE ONE WITH THE
$IRECTOR %SCUELA DE $ISEuO
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES #HILE DORES EN ,ATINOAMmRICA Y AQUEL TIENE ADEMfS LA BEST DIGITAL COVERAGE
!NDRmS 4mLLEZ MAYOR PENETRACIvN DIGITAL
3ECRETARIO !CADmMICO %SCUELA DE !RQUITECTURA 4HIS IS THE POINT A STUDY BY THE #HILEAN -INISTRY
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES #HILE
%L PUNTO ES EL SIGUIENTE UN ESTUDIO DEL -INISTERIO OF %MPLOYMENT IN  DETERMINED THAT THE
COORDINACIvN EDITORIAL? DEL 4RABAJO DE #HILE EN EL  DETERMINv QUE LAS PROFESSIONS THAT HAVE ADAPTED BEST TO THIS WAY OF
-ARCELA #UEVAS \ 9URIKO 4URU \ -ARCELO 6IZCAqNO
PROFESIONES QUE MfS HAN ADOPTADO ESTA FORMA DE WORKING ARE JOURNALISM ENGINEERING DESIGN AND
DISEuO? LABORAR SON EL PERIODISMO LA INGENIERqA DISEuO Y ARCHITECTURE
#RISTIfN 'ONZfLEZ \ -ANUEL &IGUEROA
ARQUITECTURA
IMfGENES? 4HE IDEA OF WHAT IS LOCAL AND WHAT IS GLOBAL
!LEXIS $qAZ PORTADA
2OSE 6IGGIANO PfGINAS   Y  #IERTAMENTE LA IDEA DE LO LOCAL Y LO GLOBAL NO SvLO CERTAINLY DOES NOT ONLY ALLUDE TO AN INTERCONNECTED
#RISTIfN 3ILVA !VARIA PfGINAS  Y  ALUDE A UN SISTEMA ECONvMICO INTERCONECTADO ECONOMIC SYSTEM BUT ALSO AND ABOVE ALL TO THE
%STEBAN %SCOBAR PfGINA  4AMBImN Y SOBRE TODO A LA TECNOLOGqA Y LOS MEDIOS TECHNOLOGY AND THE MEANS THAT MAKE IT POSSIBLE
'ABRIEL 3IERRA PfGINAS  Y 
&RANCISCA 'ARCqA PfGINAS  Y  QUE LO HACEN POSIBLE %N LA MEDIDA EN QUE ESTAS ! PARADOX OCCURS WITH THE EXTENT TO WHICH THESE
/DBER (EFFER PfGINAS  Y  TECNOLOGqAS AVANZAN OCURRE UNA PARADOJA POR UN TECHNOLOGIES ADVANCE ON THE ONE HAND THEY ARE
3ERGIO -ORALES PfGINAS  Y  LADO EL fREA DONDE UN PROFESIONAL LIBERAL SE DES THE AREA WHERE A LIBERAL PROFESSIONAL FREES HIM OR
*OSm 4OMfS /LIVARES PfGINA 
$IEGO 2AMqREZ PfGINAS  Y  ENVUELVE Y EJERCE CRECE EN FORMA EXPONENCIAL LAS HERSELF AND IS ABLE TO GROW EXPONENTIALLY 7ORK
#RISTvBAL 0ALMA PfGINA  OPORTUNIDADES DE TRABAJO PUEDEN PROVENIR COMO OPPORTUNITIES CAN AND DO COME FROM PLACES ON
'UY 7ENBORNE PfGINA  DE HECHO LO HACEN DE LUGARES EN OTROS CONTINENTES OTHER CONTINENTS WITH DIFFERENT IDIOSYNCRASIES
-ATHIAS +LOTZ PfGINAS   Y 
6IRGINIA #ARTER PfGINA  Y CON IDIOSINCRASIAS DIFERENTES
-ARIANA $ONOSO PfGINA  /N THE OTHER HAND AND AT THE SAME TIME THE
*ORGE )GLESIS PfGINA  0OR OTRO LADO Y EN FORMA SIMULTfNEA LA MISMA SAME TECHNOLOGY THAT MAKES THE PREVIOUS POINT
#ATALINA )MBODEN PfGINA 
0EDRO 'UBBINS PfGINA  TECNOLOGqA QUE HACE POSIBLE LO ANTERIOR PERMITE POSSIBLE ALSO ALLOWS THE NECESSITY OF MOVEMENT
!LEX "RAHM PfGINA  TAMBImN DISMINUIR LA NECESIDAD DE DESPLAZAMIEN TO BE MUCH LESS TO THE POINT WHERE TODAY IN OUR
#RISTIfN 'ONZfLEZ PfGINAS  Y  TOS AL PUNTO DE QUE HOY EN NUESTRAS PROFESIONES PROFESSIONS ARCHITECT DESIGNER ARTIST IT IS POSSIBLE
*OAQUqN #ONTRERAS PfGINAS  Y 
#OLECCIvN -USEO DE LA 3OLIDARIDAD 3ALVADOR !LLENDE ¯ARQUITECTO DISEuADOR ARTISTA¯ ES POSIBLE CONCEN TO CONCENTRATE THE MAJORITY OF OUR DAILY ACTIVITIES
PfGINAS  Y  TRAR LA MAYOR PARTE DE LAS ACTIVIDADES DIARIAS EN IN ONE PLACE
CORRECCIvN DE ESTILO? UN SOLO LUGAR
#ARLOS $ECAP ! FEW YEARS AGO COMMUNICATIONS BETWEEN PEOPLE
TRADUCCIvN AL INGLmS? (ACE UNOS AuOS LA COMUNICACIvN ENTRE PERSONAS WERE BASED ON THE ESTABLISHMENT OF A ½XED PLACE
#AROLINA 2IQUELME \ 4HOMAS # 7HITNEY SE BASABA EN EL ESTABLECIMIENTO DE UN LUGAR ½JO AL THAT COULD BE ACCESSED BY TELEPHONE OR THROUGH THE
SUSCRIPCIvN? CUAL ACCEDER A TRAVmS DEL CORREO O EL TELmFONO LUGAR POST A PLACE THAT SERVED AT TIMES AS A RESIDENCE 4HE
9URIKO 4URU QUE HACqA LAS VECES DE DOMICILIO %L CONTACTO SEGU CERTAIN CONTACT WAS THIS ½XED RESIDENCE AND NOT
REVISTA UDPCL RO ERA ESE DOMICILIO ½JO Y NO LA PERSONA ITINERANTE THE ITINERANT PERSON THAT WE EFFECTIVELY WANTED TO
DESPACHOS Y DISTRIBUCIvN? CON LA CUAL EFECTIVAMENTE QUERqAMOS COMUNICAR GET IN TOUCH WITH 4ODAY THE NEW TOOLS CELL PHONE
8IMENA /RMAZfBAL NOS (OY LAS NUEVAS HERRAMIENTAS ¯CELULAR CORREO EMAIL MOBILE )NTERNET FOLLOW US WHEREVER WE GO
CONTACTO? ELECTRvNICO INTERNET MvVIL¯ NOS SIGUEN A DONDE CUTTING DOWN THE WAITING TIMES BUT ABOVE ALL
REVISTA UDPCL VAYAMOS AGILIZANDO LOS TIEMPOS DE ESPERA PERO REPLACING THAT IDEA OF A ½XED RESIDENCE WITH THAT OF
IMPRESIvN? EN FORMA ESPECIAL REEMPLAZANDO ESA IDEA DEL DO A UBIQUITOUS ±CONTACT² WITH UNCERTAIN COORDINATES
3ALVIAT )MPRESORES MICILIO ½JO POR LA DE UN ±CONTACTO² UBICUO DE COOR WHO ¾OATS IN THE VIRTUAL MEMORY OF OUR DEVICES
,AS TIPOGRAFqAS UTILIZADAS EN EL DISEuO DE ESTA REVISTA CORRESPON DENADAS INCIERTAS QUE ¾OTA EN LA MEMORIA VIRTUAL
DEN AL PROYECTO 4HESIS DEL DISEuADOR ,UCAS DE 'ROOT QUE COM DE NUESTROS DISPOSITIVOS -OVING AROUND TODAY IN THE GLOBALIZED WORLD
PRENDE LAS VERSIONES 4HE 3ANS 4HE 3ERIF Y 4HE -IX EN SUS DIVERSAS
VARIABLES USUALLY MEANS FOR SEVERAL SECTORS THREATS OF LOSS OF
,A TAPA DE ESTA PUBLICACIvN SE IMPRIME SOBRE PAPEL COUCHm OPACO -OVERSE EN UN MUNDO GLOBALIZADO SUELE REPRE IDENTITY AUTONOMY SPECI½CS OR DIFFERENCES 7ITHOUT
DE  GRAMOS Y CUBIERTA POLILAMINADA 3U INTERIOR SOBRE PAPEL SENTAR PARA VARIOS SECTORES AMENAZAS A LA PmR DOUBT IT IS ALSO AN UNDENIABLE OPPORTUNITY TO DO
COUCHm OPACO DE  GRAMOS
%N ESTE N{MERO SE HAN OCUPADO LOS COLORES PANTONE # NARAN DIDA DE IDENTIDAD AUTONOMqA ESPECI½CIDAD O MORE IN MORE PLACES FASTER AND EVEN WITH MORE FREE
JA Y PANTONE # GRIS  DIFERENCIA 3IN EMBARGO ES TAMBImN UNA OPORTU TIME 4HE TERM ±'LOCAL² NORMALLY ALLUDES TO THE IDEA
2EVISTA  SE ABRE A LA DIFUSIvN DEL QUEHACER EN LOS fMBITOS DE NIDAD INNEGABLE PARA HACER MfS EN MfS LUGARES OF ±THINKING GLOBALLY AND ACTING LOCALLY² )T TURNS
LA ARQUITECTURA EL ARTE EL DISEuO Y DISCIPLINAS A½NES ENTREGANDO
UNA VENTANA PARA EL CONOCIMIENTO DE LA ACTUALIDAD NACIONAL E MfS VELOZMENTE Y AUN ASq DISPONER MfS TIEMPO OUT TO BE ATTRACTIVE AND DE½ANT TO IMAGINE THAT
INTERNACIONAL EN ESTAS MATERIAS LIBRE %L TmRMINO GLOCAL SUELE ALUDIR A LA IDEA DE OUR PROFESSIONS ACTIVELY ESTABLISHED IN THAT TENSION
2EVISTA  PONE A DISPOSICIvN ESTE ESPACIO DE DEBATE INTERCAM ±PENSAR GLOBAL Y ACTUAR LOCAL² 2ESULTA ATRACTIVO BETWEEN LOCALTEMPORARY CONDITIONS AND THE WILL
BIO Y DIFUSIvN PARA QUE TODOS AQUELLOS QUE FORMAN PARTE DE LA
COMUNIDAD ACADmMICA Y PROFESIONAL RELACIONADA CON EL DISEuO Y LA Y DESA½ANTE IMAGINAR QUE NUESTRAS PROFESIONES OF UNIVERSALITYTRANSCENDENCE ARE NOWADAYS
CONSTRUCCIvN DEL ENTORNO FqSICO Y PERCEPTUAL ENCUENTREN AQUq UN ATfVICAMENTE ESTABLECIDAS EN ESA TENSIvN ENTRE ESPECIALLY APT FOR GETTING INVOLVED IN THIS SCENE
LUGAR DE CONVERSACIvN %STA ES UNA PUBLICACIvN SIN ½NES DE LUCRO LAS CONDICIONANTES LOCALES TEMPORALES Y LA VOLUN
.INGUNA PARTE DE ESTA PUBLICACIvN PUEDE SER REPRODUCIDA O
TRANSMITIDA MEDIANTE CUALQUIER SISTEMA ELECTRvNICO MECfNICO TAD DE UNIVERSALIDAD TRASCENDENCIA SEAN AHORA
FOTOCOPIADO GRABACIvN O RECUPERACIvN O ALMACENAMIENTO DE ESPECIALMENTE APTAS PARA DESENVOLVERSE EN ESTE A
INFORMACIvN SIN LA EXPRESA AUTORIZACIvN DE LA &ACULTAD DE ESCENARIO 
!RQUITECTURA !RTE Y $ISEuO DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES

REVISTA? \  \ 2ICARDO !BUAUAD \ P 

\ 2OSE 6IGGIANO RESUMEN?%L FENvMENO DE LA GLOBALIZACIvN LLEVA ASOCIADO MUCHO DEBATE Y PREOCUPACIvN ACERCA
$IRECTORA DEL -!4 !RT %DUCATION DE LOS CAMBIOS QUE ESTfN OCURRIENDO EN ESTA NUEVA ECONOMqA GLOBAL ,AS NUEVAS TECNOLOGqAS
3CHOOL OF 6ISUAL !RTS 36! .9 53!
ESTfN CONECTANDO A LOS INDIVIDUOS Y A LAS NACIONES ENTRE Sq DE UNA MANERA CADA VEZ MfS
RfPIDA %L ARTE NO ES LA EXCEPCIvN Y HA LLEGADO A SER A{N MfS INTERNACIONAL EN ESTA ERA GLOBAL
Y POSMODERNISTA #ADA AuO DISTINTOS PAqSES SON SEDES DE BIENALES INTERNACIONALES DE ARTE
QUE A MENUDO SE CONCENTRAN EN TEMAS Y PROBLEMAS GLOBALES ,AS BIENALES ATRAEN GENTE DE
TODAS PARTES DEL MUNDO Y CONLLEVAN UNA INYECCIvN DE DINERO AL PAqS SEDE %L MUNDO DEL ARTE
HA CAMBIADO DESDE UN PUNTO DE VISTA MODERNO A UNO POSMODERNISTA PERO LA ENSEuANZA DEL
ARTE EN LAS ESCUELAS P{BLICAS SE HA QUEDADO ATRfS %XISTEN MUCHAS RAZONES POR LAS CUALES ESTO
ESTf OCURRIENDO 5NA ES QUE LA EDUCACIvN ES TRADICIONALMENTE LENTA EN CUANTO A PRODUCIR
CAMBIOS Y POR OTRO LADO ESTf EL HECHO DE QUE ESTf CADA VEZ MfS CONTROLADA POR POLqTICAS
GUBERNAMENTALES Y PRESIONES SOCIALES !CTUALMENTE LAS POLqTICAS DE EDUCACIvN EN LOS %STADOS
5NIDOS ESTfN PREOCUPADAS POR LA EVALUACIvN Y LOS EXfMENES LO CUAL A MENUDO DEJA MUY POCO
ESPACIO PARA EL ARTE /TRA RAZvN PARA ESTE RETRASO ES QUE EL ARTE POSMODERNISTA ES MUCHAS VECES
AMBIGUO SUJETO A M{LTIPLES LECTURAS E INTERPRETACIONES 0ROMUEVE PREGUNTAS QUE A VECES NO
TIENEN RESPUESTAS CLARAS Y QUE PUEDEN ENFOCARSE EN TEMAS SENSIBLES ,OS PROFESORES SE PONEN
NERVIOSOS DISCUTIENDO ASUNTOS SOCIALES CULTURALES Y POLqTICOS EN CLASES PERO ES IMPORTANTE
RECORDAR QUE EL ROL DE LA EDUCACIvN ES EXPANDIR EL APRENDIZAJE Y CONOCIMIENTO DEL INDIVIDUO
PARA PODER DE ESTA MANERA ENTENDER MEJOR EL MUNDO QUE LOS RODEA #REO QUE NOSOTROS ESTAMOS
PROVOCANDO UN GRAN PERJUICIO A NUESTROS ESTUDIANTES SI NO LOS AYUDAMOS A DESARROLLAR UN
ENTENDIMIENTO MfS COMPASIVO DE ELLOS MISMOS Y DE LOS DEMfS %L HECHO DE PRODUCIR ARTE Y
LA DISCUSIvN DEL MISMO YA SEA TRADICIONAL O POSMODERNISTA ES UNA PARTE VITAL DEL PROCESO DE
APRENDIZAJE

PALABRAS CLAVES?GLOBALIZACIvN \ EDUCACIvN \ POSMODERNISMO \ ARTE

%L USO DE LA PALABRA ±GLOBALIZACIvN² SE HIZO MASIVO DECRETADOS POR ESTOS ORGANISMOS RESPONDEN A LAS
DURANTE LOS {LTIMOS AuOS DE LA DmCADA DE LOS NOVEN TENDENCIAS Y DEMANDAS DE UNA ERA PARTICULAR LO
TA Y DEPENDIENDO DE LA PERSPECTIVA DE CADA UNO PO QUE NOS DICE BASTANTE ACERCA DEL CLIMA CULTURAL
%$5#!#)Í. $%, !24% %. 5.!

DqA REPRESENTAR DIFERENTES COSAS (ABLA DE LA RfPIDA Y SOCIAL DE ESTOS TIEMPOS %¾AND   $ISEuAR
VELOCIDAD DE LA ECONOMqA GLOBAL QUE GENERA MfS UN CURRqCULUM DE ARTE PARA LAS ESCUELAS P{BLICAS
PRODUCTOS A MENOR COSTO #ONECTA PAqSES A TRAVmS COMPRIME UNA COMPLEJA ESTRUCTURA A PARTIR DE
DE LA INTERDEPENDENCIA DE RECURSOS ECONvMICOS LO TENDENCIAS EDUCACIONALES MOVIMIENTOS ARTqSTI
QUE A SU VEZ IMPACTA EN LA VIDA SOCIAL TECNOLvGICA COS PATROCINIOS Y CENSURA
CULTURAL POLqTICA Y ECOLvGICA DE CADA UNO 9 VIENE
CON NUEVAS TECNOLOGqAS QUE CONECTAN A LA GENTE %N LAS PRIMERAS DmCADAS DEL SIGLO 8)8 CON LA REVO
DE MANERA NUNCA ANTES VISTA CREANDO UN ¾UJO DE LUCIvN INDUSTRIAL SE HIZO NECESARIO TENER UNA FUER
INFORMACIvN QUE PROMUEVE LA FECUNDACIvN INTER ZA LABORAL QUE PUDIESE LEER Y ESCRIBIR &UE EN ESTE
CULTURAL DE NUEVAS IDEAS %N UN ARTqCULO RECIENTE TIEMPO QUE EL %STADO ½NANCIv ESCUELAS P{BLICAS
DEL .EW 9ORK 4IMES *ASON &ORSYTHE ESCRIBE ACERCA $ESPUmS DE LA %XPOSICIvN 5NIVERSAL DE 0ARqS DE
DE CvMO LA GLOBALIZACIvN ESTf AFECTANDO LA FUERZA  SE HIZO EVIDENTE QUE LOS %STADOS 5NIDOS SE ES
LABORAL EN LOS %STADOS 5NIDOS±'LOBALIZACIvN POR SU TABA QUEDANDO ATRfS EN EL MERCADO INDUSTRIAL ,A
NATURALEZA SIGNI½CA UNA FUERZA DE TRABAJO VARIADA ENSEuANZA DEL ARTE FUE O½CIALMENTE INTRODUCIDA
QUE GENERA UNA SERIE DE NUEVOS TEMAS EN TORNO A EN LAS ESCUELAS EN  CUANDO EL ENSEuAR A DIBU
3/#)%$!$ ',/"!,

LA DIVERSIDAD INCLUYENDO LENGUAJE RELIGIvN Y OTROS JAR SE HIZO OBLIGATORIO $IBUJO LLEGv A SER UNA ASIG
ASUNTOS CULTURALES MfS AMPLIOS² NATURA EN LAS ESCUELAS PARA ASEGURAR UNA FUERZA
LABORAL DE DISEuADORES INDUSTRIALES %¾AND  
#OMO DIRECTORA DE LA MAESTRqA EN HUMANIDADES %L ARTE EN LAS ESCUELAS P{BLICAS HABqA LLEGADO A SER
DEL PROGRAMA DE ENSEuANZA -!4 DE LA %SCUE UNA HABILIDAD COMERCIAL QUE DEBqA SER CONSIDERA
LA DE !RTES 6ISUALES DE LA CIUDAD DE .UEVA 9ORK DA SERIAMENTE EN LA ECONOMqA EN DESARROLLO DE LOS
ES MI TRABAJO EDUCAR A LOS FUTUROS PROFESORES DE %STADOS 5NIDOS
ARTE .UEVA 9ORK ES UNA METRvPOLIS COSMOPOLITA
QUE OFRECE A NUESTROS ESTUDIANTES UNA POBLACIvN %L MOVIMIENTO DE ARTES Y O½CIOS SE DESARROLLv
RACIAL Y CULTURALMENTE DIVERSA CON LA CUAL EXPLO COMO UNA REACCIvN A LA PRODUCCIvN EN MASA DE OB
;!24 %$5#!4)/. ). ! ',/"!, 3/#)%49=

RAR Y DESARROLLAR UN DISEuO DE CURRqCULUM #vMO JETOS PROPIOS DE LA REVOLUCIvN INDUSTRIAL %STO ERA
Y QUm ENSEuAR EN EL PLAN DE ESTUDIOS DEL ARTE SON VISTO COMO ALGO NEGATIVO PARA LOS TRABAJADORES YA
PREGUNTAS QUE NECESITAN CONSTANTE REEVALUA QUE LOS CONVERTqA EN SERES SERVILES DE LAS MfQUI
CIvN Y DISCUSIvN ESPECIALMENTE DADA LA POBLA NAS %STE MOVIMIENTO SOCIALISTA QUE SE ORIGINv
CIvN INTERNACIONAL DE LA CIUDAD ,A ENSEuANZA DEL EN )NGLATERRA ADQUIRIRqA UN TONO MfS ESTmTICO EN
CONOCIMIENTO Y HABILIDADES DEL ARTE SON IMPOR LOS %STADOS 5NIDOS &UE TAMBImN UN MOVIMIEN
TANTES PERO TEMAS COMO ACULTURACIvN DIVERSIDAD TO ROMfNTICO QUE TUVO SUS ORqGENES EN EL SISTEMA
CULTURAL POBREZA Y RACISMO SON PARTE DEL AMBIEN DE GREMIOS UNA ASOCIACIvN DE ARTESANOS DE UN
TE CULTURAL Y DEBEN SER TAMBImN CONSIDERADOS Y COMERCIO EN PARTICULAR 3E PENSABA EN QUE INTRO
TRATADOS DUCIENDO ARTES Y O½CIOS AL SISTEMA DE ESCUELAS P{
BLICAS UNA CULTURA MfS RE½NADA ESTARqA AL ALCANCE
/2É'%.%3 $% ,! %$5#!#)Í. 0Ñ",)#! $%, !24% %. ,/3 %34!$/3 DE TODOS Y NO TAN SvLO PARA LAS CLASES DE mLITE $U
5.)$/3?%N LOS %STADOS 5NIDOS LA EDUCACIvN P{BLICA RANTE LOS {LTIMOS AuOS DEL SIGLO 8)8 ARTES Y O½CIOS
ES RESPONSABILIDAD MAYORITARIAMENTE DEL GOBIER FUERON INTRODUCIDOS EN LAS ESCUELAS PROFESIONALES
NO LOCAL Y ESTATAL ,AS POLqTICAS Y LOS ESTfNDARES DE ARTE EN LOS %STADOS 5NIDOS %¾AND  

REVISTA? \  \ 2OSE 6IGGIANO \ P 

ABSTRACT?4HE PHENOMENA OF GLOBALIZATION BRINGS WITH IT MUCH DEBATE AND CONCERN ABOUT
THE CHANGES TAKING PLACE IN THIS NEW GLOBAL ECONOMY .EW TECHNOLOGIES ARE CONNECTING
INDIVIDUALS AND NATIONS TO ONE ANOTHER IN INCREASINGLY RAPID WAYS 4HE ARTS ARE NO EXCEPTION
AND THEY HAVE BECOME MORE INTERNATIONAL IN THIS GLOBAL POSTMODERNIST ERA %VERY YEAR
DIFFERENT COUNTRIES HOST INTERNATIONAL BIENNALES OF ART WORKS THAT OFTEN FOCUS ON GLOBAL ISSUES
AND CONCERNS 4HE BIENNALES ATTRACT PEOPLE FROM ALL OVER THE WORLD AND BRING WITH THEM AN
INFUSION OF MONEY TO THE HOSTING COUNTRY 4HE ART WORLD HAS MOVED FROM A MODERNIST POINT
OF VIEW TO A POSTMODERNIST ONE BUT THE TEACHING OF ART IN PUBLIC SCHOOL LAGS BEHIND 4HERE
ARE MANY REASONS WHY THIS IS OCCURRING ONE IS THAT EDUCATION IS TRADITIONALLY SLOW IN MAKING
CHANGES AND THE OTHER IS THAT IT IS INCREASINGLY CONTROLLED BY GOVERNMENTAL POLICIES AND SOCIAL
PRESSURES #URRENTLY 53 EDUCATION POLICES ARE CONCERNED WITH ASSESSMENT AND TEST TAKING
WHICH OFTEN LEAVES LITTLE ROOM FOR THE ARTS !NOTHER REASON FOR THIS DELAY IS THAT POSTMODERNIST
ARTWORK IS OFTEN AMBIGUOUS SUBJECT TO MULTIPLE READINGS AND INTERPRETATIONS 4HEY RAISE
QUESTIONS THAT OFTEN DON´T HAVE CLEAR ANSWERS AND CAN FOCUS ON SENSITIVE TOPICS 4EACHERS
FEEL NERVOUS DISCUSSING SOCIAL CULTURAL AND POLITICAL TOPICS IN CLASS BUT IT IS IMPORTANT TO
REMEMBER THAT THE ROLE OF TEACHING IS TO EXPAND THE LEARNING AND KNOWLEDGE OF THE INDIVIDUAL
SO THEY CAN BETTER UNDERSTAND THE WORLD AROUND THEM ) THINK THAT WE DO A GREAT DISSERVICE
TO OUR STUDENTS IF WE DO NOT HELP THEM TO DEVELOP A MORE COMPASSIONATE UNDERSTANDING OF
THEMSELVES AND OTHERS !RT MAKING AND THE DISCUSSION OF ART WORKS WHETHER TRADITIONAL OR
POSTMODERN IS A VITAL PART OF THIS LEARNING PROCESS

KEYWORDS?GLOBALIZATION \ EDUCATION \ POSTMODERNISM \ ART

7ORKSHOP %SCUELA DE !RTE DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES ABRIL DE 

4RABAJO DE ESTUDIANTE DE ARTE &OTO 'ENTILEZA 2OSE 6IGGIANO

%STOS ARGUMENTOS DIVERGENTES DEL SIGLO 8)8 ACERCA %RIKSON    3U TEORqA EN DESARROLLO SOCIAL )NCLUSO CON TODOS ESTOS AVANCES EN CIENCIA Y REFOR
DE CvMO Y QUm ENSEuAR SON EJEMPLOS DE CvMO LOS CONTINUv EL ESTUDIO DE LAS ETAPAS DEL DESARROLLO DE MA EDUCACIONAL LLEVADOS A CABO DURANTE EL SIGLO
ASUNTOS MORALES Y ECONvMICOS IMPACTARON LA EN 0IAGET CON ESPECIAL mNFASIS EN LA IDENTIDAD ADO 88 LAS PRfCTICAS EDUCACIONALES A{N VARqAN EN UN
SEuANZA DEL ARTE EN LA SALA DE CLASES !UNQUE LOS LESCENTE AMPLIO RANGO QUE VA DESDE PRfCTICAS CONSERVA
TIEMPOS HAN CAMBIADO ESTAS PREOCUPACIONES A{N DORAS A MfS EXPERIMENTALES EN DISTINTOS ESTADOS
PREVALECEN EN LA EDUCACIvN DE HOY %L PSICvLOGO *EROME "RUNER   OFRECIv A DEPENDIENDO DE LAS PRESIONES SOCIALES Y ECONv
LOS EDUCADORES UN NUEVO ENFOQUE PARA EL DISEuO MICAS POR PARTE DE LAS COMUNIDADES LOCALES Y LOS
)../6!$/2%3 %$5#!#)/.!,%3 % ).&,5%.#)!3 %. %, 3)',/ 88?%XIS DEL CURRqCULUM bL CREqA QUE TODAS LAS ASIGNATURAS CONSEJOS DE GOBIERNO
TEN MUCHOS CAMBIOS Y FACTORES QUE IN¾UENCIARON DE LA ESCUELA TENqAN UNA ESTRUCTURA ESENCIAL QUE
LA EDUCACIvN DURANTE EL SIGLO 88 $ESCUBRIMIENTOS LOS NIuOS PODqAN APRENDER A CIERTOS NIVELES APRO $ESPUmS DE LA 3EGUNDA 'UERRA -UNDIAL TRES VISIO
CIENTq½COS NUEVAS FORMAS EN EL CAMPO DE LA PSI PIADOS DE EDAD Y QUE ESAS ASIGNATURAS PODqAN SER NES DISTINTIVAS DE LA EDUCACIvN DEL ARTE SE HICIERON
COLOGqA Y SOCIOLOGqA E INVENTOS COMO LAS CfMARAS REVISADAS Y REEVALUADAS CON EL TIEMPO $EFENDqA PREVALECIENTES 5NA FUE LA EXPRESIONISTA LA QUE
FOTOGRf½CAS Y DE VIDEO HAN IN¾UENCIADO LA ENSE LA IDEA DE UN CURRqCULUM CON FORMA DE ESPIRAL RE¾EXIONABA HACIA EL IDEALISMO ROMfNTICO CON
uANZA Y LA TEORqA DE LA EDUCACIvN DEL ARTE %N UN CREANDO UN ENFOQUE HOLqSTICO DE APRENDIZAJE "RU UNA CREENCIA EN LA EXPRESIvN PERSONAL EN LA CUAL
ESFUERZO DE REFORMAR Y REEVALUAR LA ENSEuANZA EL NER TOMA EN CUENTA LOS CONSTRUCTOS EDUCACIONALES ±EL NIuO ARTISTA² LLEGA A SER EL TEMA CENTRAL %¾AND
½LvSOFO *OHN $EWEY   CENTRv SUS IDEAS DE LAS EXPERIENCIAS INDIVIDUALES PASADAS PREVIO   ,A DECONSTRUCCIONISTA CREqA EN LA TEORqA DE
REVOLUCIONARIAS EN LA TEORqA Y PRfCTICAS EDUCA AL BAGAJE COGNITIVO Y CULTURAL %¾AND   0ARA (ORACE -ANN    EN LA QUE LA EDUCACIvN
CIONALES $ESARROLLv UNA EDUCACIvN PROGRESIVA "RUNER CONOCIMIENTO Y APRENDIZAJE NO ESTfN DES ES UNA FUERZA QUE TIENE LA CAPACIDAD DE CAMBIAR
QUE OFRECqA UN CURRqCULUM QUE USABA EL MmTODO LIGADOS DE LAS EXPERIENCIAS DE VIDA DE CADA UNO LA SOCIEDAD Y ±LA RUEDA DE EQUILIBRIO DE LA MAQUI
CIENTq½CO BASADO EN LA IDEA DE QUE LOS INDIVIDUOS SINO MfS BIEN ESTfN INTEGRADOS CONSTRUIDOS Y NARIA SOCIAL² #ONSEJO DE %DUCACIvN DE -ASSA
APRENDEN DE SU AMBIENTE DINfMICO DONDE EL CO CONCEBIDOS EN DIFERENTES FORMAS CHUSETTS  P  CITADO EN %¾AND P   ,A
NOCIMIENTO PASADO ES MODI½CADO POR UNO NUEVO TERCERA FUE EL RACIONALISMO CIENTq½CO EN EL QUE UN
6EqA EL ARTE COMO UNA IMPORTANTE ASIGNATURA ME %L ARTISTA Y EDUCADOR 6IKTOR ,OWENFELD   ENFOQUE MfS FORMALISTA Y CIENTq½CO ES APLICADO AL
DIANTE LA CUAL LOS NIuOS ADQUIRqAN CONOCIMIENTOS CREv ACTIVIDADES ARTqSTICAS PARA NIuOS QUE TOMA DISEuO DEL CURRqCULUM %STAS TRES TEORqAS HAN VA
Y SE EXPRESABAN A Sq MISMOS A TRAVmS DE LA EXPE BAN EN CUENTA SUS NECESIDADES PSICOLvGICAS Y DEL RIADO SU IMPORTANCIA CADA CIERTO TIEMPO PERO SU
RIMENTACIvN CON DIFERENTES MATERIALES ARTqSTICOS DESARROLLO 3U LIBRO #RECIMIENTO CREATIVO Y MENTAL IN¾UENCIA EN LA EDUCACIvN Y LA ENSEuANZA DEL ARTE
%¾AND   FUE PUBLICADO POR PRIMERA VEZ EN  Y HA TENIDO CONTIN{A A TRAVmS DE LOS AuOS
SIETE EXITOSAS EDICIONES %¾AND  
$ESCUBRIMIENTOS EN PSICOLOGqA PARTICULARMENTE 4)%-0/3 2%#)%.4%3?%L MULTICULTURALISMO LLEGv A LA ESCE
AQUELLOS REALIZADOS POR EL PSICvLOGO DEL DESARROLLO %L SOCIALISTA DE LA EDUCACIvN 0AULO &REIRE  NA EDUCACIONAL DESPUmS DE LA GUERRA DE 6IETNAM
*EAN 0IAGET    TAMBImN IN¾UENCIARON  ESCRIBIv EN 0EDAGOGqA DEL OPRIMIDO  Y LOS MOVIMIENTOS DE DERECHOS CIVILES ,OS PADRES
LAS PRfCTICAS EDUCACIONALES ,A TEORqA COGNITIVA ACERCA DE LA IMPORTANCIA LIBERADORA DE LA EDUCA INDqGENAS AMERICANOS Y NEGROS QUERqAN PARA LA
DE 0IAGET TRATA EL CRECIMIENTO INFANTIL A TRAVmS CIvN DESDE UN SISTEMA QUE VE LA ENSEuANZA COMO ESCUELA DE SUS HIJOS UN CURRqCULUM QUE INCLUYERA
DE UNA SERIE DE ETAPAS DEL DESARROLLO #ADA ETAPA UNA MANERA DE DEPOSITAR INFORMACIvN DENTRO DE SUS CREENCIAS Y VALORES CULTURALES #OMO RESULTADO
EN LA EVOLUCIvN DEL NIuO ES CARACTERIZADA POR UNA LAS MENTES DE LOS ESTUDIANTES POR MEDIO DE LA ME LOS DECRETOS FEDERALES Y ESTATALES DISPUSIERON QUE
ESTRUCTURA COGNITIVA GENERAL QUE AFECTA SU PEN MORIZACIvN Y A TRAVmS DE ALCANZAR CALI½CACIONES LAS ESCUELAS INCORPORARAN LA DIVERSIDAD CULTURAL Y
SAMIENTO ! MEDIDA QUE CRECE UN NUEVO NIVEL DE APROBATORIAS EN LAS PRUEBAS %L VERDADERO APREN RACIAL EN SU PLAN DE ESTUDIOS
CONOCIMIENTO Y ENTENDIMIENTO ES ESTABLECIDO DIZAJE PARA &REIRE ES CUANDO EL PROFESOR Y EL ESTU
FORMANDO UNA NUEVA ETAPA COGNITIVA #OMO RESUL DIANTE COEXISTEN EN UNA SITUACIvN DE APRENDIZAJE %N LA DmCADA DE LOS SETENTA AL MISMO TIEMPO QUE
TADO DEL ESTUDIO DE 0IAGET SERqA NECESARIO QUE LOS ±EN ACTOS DE COGNICIvN NO EN TRANSFERENCIAS DE EL MULTICULTURALISMO ERA LA PALABRA DE MODA SUR
EDUCADORES TUVIESEN EL CONOCIMIENTO DE LAS ETA INFORMACIvN² P   3vLO DE ESTA MANERA EL PRO GqA UNA NUEVA TENDENCIA EN EDUCACIvN PREOCU 
PAS DE DESARROLLO CUANDO DISEuAN UN CURRqCULUM BLEMA PUEDE RESOLVERSE Y EFECTUARSE UN APRENDI PADA POR LA RESPONSABILIDAD Y LAS EVALUACIONES Y 
/TRO IMPORTANTE PSICvLOGO DEL DESARROLLO FUE %RIK ZAJE MfS PROFUNDO LLEGv A CONVERTIRSE EN LA NUEVA CRUZADA EN LA REFOR

REVISTA? \  \ 2OSE 6IGGIANO \ P 

4RABAJO DE MAPEO DE ESTUDIANTE SOBRE  OBJETOS &OTO 'ENTILEZA 2OSE 6IGGIANO

MA DE LA EDUCACIvN 3I LOS ESTUDIANTES ALCANZABAN YENDO A HACIA LO QUE 0AULO &REIRE LLAMA ±SISTEMA SIGNI½CA LA INMEDIATA IN¾UENCIA ACERCA DE CvMO
LAS CALI½CACIONES APROBATORIAS EN LAS PRUEBAS O NO BANCARIO DE EDUCACIvN² &REIRE  P   EN EL EL ARTE ES ENSEuADO EN LAS ESCUELAS P{BLICAS DON
SE CONVIRTIv EN LA MEDIDA PREFERIDA PARA DETERMI QUE LOS ESTUDIANTES APRENDEN MEDIANTE LA ME DE UNA VISIvN MODERNISTA ACERCA DE LA INSTRUCCIvN
NAR LO QUE ERA UNA BUENA EDUCACIvN %¾AND   MORIZACIvN Y LOS RESULTADOS DE LAS PRUEBAS LLEGAN DEL ARTE A MENUDO PREVALECE %N LA SALA DE CLASES
%STE MOVIMIENTO TRAJO CONSIGO LA PREOCUPACIvN DE A SER LA MUESTRA DE LA INTELIGENCIA %STO DEJA POCO MODERNISTA EL ARTE ES CONSIDERADO COMO UN LEN
QUE LA POBLACIvN ESTADOUNIDENSE NO ESTABA PRE ESPACIO EN EL CURRqCULUM PARA EL PENSAMIENTO DIS GUAJE COLECTIVO CON½GURADO POR NARRATIVAS MATE
PARADA PARA CUMPLIR CON LAS DEMANDAS DE UN MER CUSIvN Y RE¾EXIvN PARA UN APRENDIZAJE PROFUNDO RIALES TmCNICAS E HISTORIAS PERSONALES ! PESAR DE
CADO COMPETITIVO MUNDIAL Y QUE COMO RESULTADO 2ESULTA INTERESANTE DESTACAR QUE ESTE MOVIMIEN QUE LA TECNOLOGqA E INDUSTRIALIZACIvN HAN CAMBIA
DE ESTO LA ECONOMqA SUFRIRqA ,A CONSIGNA ±UNA NA TO CONSERVADOR EN LA EDUCACIvN ESTADOUNIDENSE DO LAS CREENCIAS DESDE UNA SOCIEDAD OCCIDENTAL
CIvN EN RIESGO² SE CONVIRTIv EN EL ESLOGAN QUE IN COEXISTE CON EL MUNDO POSMODERNISTA ,OS ARTISTAS CON VERDADES ABSOLUTAS A UNA ±POSMODERNA QUE
¾UIRqA EN LA FORMULACIvN DE POLqTICAS JUNTO CON LAS POSMODERNISTAS A MENUDO CREAN TRABAJOS DE ARTE ENFATIZA LA PARTICULARIDAD DIFERENCIA Y LA INCERTI
DEMANDAS POR REFORMAS ADICIONALES AL CURRqCULUM QUE SON PROVOCATIVOS EN LA MEDIDA EN QUE CUESTIO DUMBRE² /AKES Y ,IPTON  P   ESTE ENFOQUE
EN LAS ESCUELAS P{BLICAS DE ACUERDO A LOS ESTfNDA NAN LAS CREENCIAS POLqTICAS CULTURALES Y RELIGIOSAS MODERNISTA A{N PREVALECE EN EL CURRqCULUM DE
RES Y PRUEBAS ELABORADOS POR EL %STADO -UCHOS QUE LOS RODEAN %STOS ARTISTAS SON UN IMPORTANTE ARTE ,OS ESTfNDARES DE APRENDIZAJE QUE CONTRO
EDUCADORES TEMIERON QUE EL HECHO DE ESTANDA RECURSO PARA LOS EDUCADORES DE ARTE AL MOMENTO LAN CvMO Y QUm SERf ENSEuADO EN ARTES PLfSTICAS
RIZAR EL DISEuO DEL CURRqCULUM COMPROMETIERA LA DE DISCUTIR ASUNTOS LOCALES Y GLOBALES RELACIONADOS ESTfN BASADOS EN ESTmTICAS MODERNISTAS COMO LOS
CONSIDERACIvN DE IMPORTANTES TEMAS PEDAGvGICOS CON LA ECOLOGqA DERECHOS HUMANOS ETCmTERA %STE PRINCIPIOS DEL DISEuO
TALES COMO EL DESARROLLO COGNITIVO EL PENSAMIENTO TIPO DE CUESTIONAMIENTO Y ANfLISIS ES UNO DE LOS
CRqTICO Y EL DESCUBRIMIENTO CREATIVO RELEGANDO A MfS IMPORTANTES PARA UN PENSAMIENTO PROFUN 0OR OTRO LADO LAS OBRAS DE ARTE POSMODERNAS SON
SEGUNDO PLANO LAS NECESIDADES DE LOS ESTUDIANTES DO 3IN EMBARGO LA ACTUAL REFORMA DE EDUCACIvN CON FRECUENCIA AMBIGUAS SUJETAS A M{LTIPLES LEC
POR LAS PRESIONES POLqTICAS EXTERNAS %STE TIPO DE PROMUEVE ±ENSEuAR PARA LA PRUEBA² LO CUAL ES UNA TURAS E INTERPRETACIONES QUE PUEDEN TORNARSE UN
CURRqCULUM ES DISEuADO A MENUDO CON UN ENFOQUE MUY PELIGROSA PROPOSICIvN TANTO ECLmCTICAS Y HACERLAS MfS DIFqCIL DE ENTENDER
LINEAL EN EL CUAL EL CONOCIMIENTO ES TRASPASADO INMEDIATAMENTE %L POSMODERNISMO ESTf INCI
DESDE ARRIBA HACIA ABAJO DESDE EL PROFESOR HACIA 3IENDO OPTIMISTAS LOS EDUCADORES SERfN CAPACES TANDO A LOS EDUCADORES DE ARTES PLfSTICAS A DEJAR
EL ESTUDIANTE ,OS ESTUDIANTES APRENDEN DIVERSAS DE PRESIONAR A LOS FORMULADORES DE POLqTICAS PARA ATRfS LAS IDEAS TRADICIONALES DEL ARTE PARA ADOPTAR
ASIGNATURAS DE UNA MANERA GRADUAL CON PEQUEuO REPENSAR AQUELLOS MANDATOS EDUCATIVOS Y TOMAR UN ACERCAMIENTO MfS SOCIOCULTURAL EN LA MEDIDA
ESPACIO PARA EL DIfLOGO Y LA RE¾EXIvN PERO CON UN EN CUENTA LOS ELEMENTOS QUE CONLLEVAN EFECTIVAS EN QUE EL ARTE DESAFqA LAS NORMAS Y PROVOCA CUES
mNFASIS EN LA RENDICIvN DE PRUEBAS &REIRE   PRfCTICAS DE ENSEuANZA Y MmTODOS DE APRENDIZAJE TIONAMIENTOS QUE A MENUDO TIENEN UN CARfCTER
POLqTICO %L CURRqCULUM DEL ARTE POSMODERNO GENE
#ON EL mNFASIS EN LA RENDICIvN DE EXfMENES EL ARTE 0/3-/$%2.)3-/?!L IGUAL QUE EL TmRMINO GLOBALIZA RA CUESTIONAMIENTOS ACERCA DE ASUNTOS COMO LA
TIENDE A SUFRIR Y A MENUDO SON RETIRADAS COMPLE CIvN EL CONCEPTO DE POSMODERNISMO ES DIFqCIL DE CENSURA TEMAS SOCIALES Y mTICOS AL MISMO TIEMPO
TAMENTE DEL CURRqCULUM PORQUE SE REQUIERE MfS PRECISAR HISTvRICAMENTE !LGUNOS HISTORIADORES QUE PROVOCA DEBATES DE AQUELLOS TEMAS QUE GE
TIEMPO PARA TUTORqAS DICEN QUE EL MOVIMIENTO HABRqA COMENZADO EN NERAN MfS INTERROGANTES QUE SOLUCIONES 2ESULTA
LOS PRIMEROS AuOS DEL SIGLO 88 CON EL DADAqSMO Y TAMBImN INTERESANTE DESTACAR QUE ALGUNOS ARTIS
"AJO LA LEY FEDERAL ±.ING{N NIuO ES DEJADO ATRfS² CON EL TRABAJO DE -ARCEL $UCHAMP Y OTROS AUTORES TAS POSMODERNISTAS INCORPORAN TEORqAS Y ESTmTICAS
APROBADA POR EL #ONGRESO ESTADOUNIDENSE EN EL REMONTANDO SUS ORqGENES ALREDEDOR DE  $U MODERNISTAS EN SUS TRABAJOS %L POSMODERNISMO
 HABRqA DINERO DESTINADO A LAS ESCUELAS PARA RANTE LAS {LTIMAS DmCADAS AL MISMO TIEMPO QUE LA NO NECESARIAMENTE ERRADICA LO QUE ESTABA VIGENTE
CUBRIR LOS COSTOS DE MATERIALES Y TUTORqAS INCURRI GLOBALIZACIvN HA AFECTADO INTERNACIONALMENTE LOS ANTERIORMENTE SINO MfS BIEN PERMITE INCORPORAR
DOS PARA CUMPLIR CON LA LEGISLACIvN %N LA MAYORqA SISTEMAS SOCIALES Y CULTURALES HA AYUDADO A IM EL PASADO EN NUEVOS CONTEXTOS
DE LOS CASOS EL DINERO NUNCA FUE ENTREGADO A LAS PULSAR EL POSMODERNISMO #ADA AuO TIENEN LUGAR
ESCUELAS PERO LA PRESIvN HACIA LOS ESTUDIANTES DIVERSAS BIENALES INTERNACIONALES DONDE ARTISTAS $)3%c/ $%, #522É#5,5- 0/3-/$%2./?2ECIENTEMENTE HE
PARA PASAR TODAS LAS PRUEBAS ESTANDARIZADAS CON DE TODAS PARTES DEL MUNDO SE RE{NEN E INTERCAM SIDO INVITADA A UNA CONFERENCIA EN LA 5NIVERSIDAD
TINUv 3I LAS ESCUELAS NO ALCANZABAN LOS ESTfNDARES BIAN OBRAS DE ARTE E IDEAS $IEGO 0ORTALES PARA HABLAR CON LOS ESTUDIANTES
DEL ±.ING{N NIuO ES DEJADO ATRfS² ERAN PUESTOS EN Y ACADmMICOS ACERCA DEL CURRqCULUM DEL ARTE EN
UN PERIODO DE EXAMEN Y EN ALGUNOS CASOS CERRA !UNQUE EL MUNDO DEL ARTE HA TRANSITADO DESDE UN CONTEXTO POSMODERNISTA -IENTRAS TRABAJABA
DOS $ESAFORTUNADAMENTE LOS %STADOS 5NIDOS ESTf UNA ERA MODERNISTA A UNA POSMODERNISTA ESTO NO CON LOS ESTUDIANTES DE LA UNIVERSIDAD PROPUSE LA

REVISTA? \  \ 2OSE 6IGGIANO \ P 

4RABAJO DE ESTUDIANTE -APEO DEL PASADO Y PRESENTE DE SU VIDA &OTO 'ENTILEZA 2OSE 6IGGIANO %STUDIANTE TRABAJANDO PARA MAPEAR UN ESPACIO CON EL ELEMENTO AIRE
&OTO 'ENTILEZA 2OSE 6IGGIANO

IDEA DEL ±MAPEO² Y CvMO EL SIMPLE CONCEPTO DE "RUNER ESTABLECIDA EN LOS AuOS SESENTA 4ENER UN ROSE VIGGIANO?,ICENCIADA EN ARTES "&!  MENCIvN ESCULTURA
0HILADELPHIA #OLLEGE OF !RT DOCTORADO EN EDUCACIvN PARA LAS ARTES
MAPAS PUEDE SER USADO DE DIFERENTES MANERAS CURRqCULUM QUE PUEDA SER CONSTRUIDO A PARTIR DE %D$ 4EACHERS #OLLEGE #OLUMBIA 5NIVERSITY MfSTER EN ARTES
$E½NIMOS EL CONCEPTO EN SU SENTIDO MfS AMPLIO UN CONOCIMIENTO PREVIO Y QUE A LA VEZ RETROCEDA Y MENCIvN GRABADO 35.9 !LBANO ESPECIALIZACIvN EN ESCULTURA
Y COMO EL SIMPLE CONCEPTO DE MAPAS PUEDE SER SE REVISE A Sq MISMO PERMITE EL DESARROLLO DE IDEAS )NDIANA 5NIVERSITY "LOOMINGTON $ESDE  HASTA LA FECHA SE HA
DESEMPEuADO COMO DIRECTORA DEL $EPARTAMENTO DE %DUCACIvN DE
USADO DE DIFERENTES FORMAS DESDE HACER MAPAS DE Y TEMAS MfS AMPLIOS $E ESTA MANERA LOS EDUCA LA 5NIVERSIDAD 3CHOOL OF 6ISUAL !RTS .9 $ESTACA SU GRAN TRAYEC
UBICACIONES FqSICAS HASTA EL MAPA ESPIRITUAL DE LOS DORES DEL ARTE PUEDEN DESARROLLAR UN CURRqCULUM TORIA COMO ARTISTA VISUAL E INVESTIGADORA EN %% 55 Y EN EL MUNDO
MANDALA TIBETANOS Y PRESENTm UNA SERIE DE FOTOS QUE INCORPORE LAS COMPLEJIDADES DE UN MUNDO (A PUBLICADO NUMEROSOS ENSAYOS EN RELACIvN A LAS ARTES Y LA CO
MUNIDAD #ON EL PROPvSITO DE DIFUNDIR LAS ARTES Y PARA MEJORAR
MOSTRANDO UN AMPLIO RANGO DE TRABAJOS DE ARTE CAMBIANTE E INTERCONECTADO 2ECORDANDO ALGUNAS LA CALIDAD DE VIDA DE LA POBLACIvN SE HA CENTRADO EN LA EDUCACIvN
USANDO REFERENCIAS TANTO LITERALES COMO METAFv IDEAS DE $EWEY Y ,OWENFELD TRABAJO PARA DESARRO PARA LAS ARTES &UE UNA DE LAS FUNDADORAS DEL "RONX -USEUM OF
RICAS A MAPAS 0OSTERIORMENTE LES PEDq A LOS ESTU LLAR UN CURRqCULUM EN EL CUAL LOS ESTUDIANTES INCOR !RT .9 DONDE HA EVOCADO SU PASIvN POR EL ARTE Y LA CULTURA LATINA
%STA ARTISTA CURADORA Y DIRECTORA HA SIDO RECONOCIDA CON DISTINTOS
DIANTES CONFECCIONAR UN MAPA DE SUS PROPIAS VI POREN SUS EXPERIENCIAS CULTURALES TANTO PASADAS PREMIOS POR SU CARRERA ARTqSTICA Y COMO DOCENTE ENTRE ELLOS %SCUE
DAS USANDO MATERIALES DE COLLAGE Y ½NALMENTE SE COMO PRESENTES EN LA EXPERIENCIA DE APRENDIZA LA .ACIONAL DE !RTES 0LfSTICAS #IUDAD DE -mXICO -mXICO (ONORES
FORMv UN GRUPO DE DISCUSIvN Y CRqTICA %LLOS DISCU JE ,AS IDEAS DE 0AULO &REIRE TAMBImN HAN SIDO UN &ESTIVAL )NTERNACIONAL DE LAS !RTES !SILAH -ARRUECOS 0REMIO 'RA
BADO "ECA DE )NVESTIGACIvN .EW *ERSEY 3TATE #OUNCIL ON THE !RTS
TIERON LAS REFERENCIAS IMPORTANTES LAS EXPERIEN FACTOR DE IN¾UENCIA ,A IMPORTANCIA DEL DIfLOGO 0ANEL .* "ECA DE )NVESTIGACIvN #REATIVE !RTIST 0UBLIC 3ERVICE
CIAS CULTURALES Y CONTEXTOS EN LOS CUALES FUERON CON LOS ALUMNOS Y LA INCORPORACIvN DE LOS MISMOS #!03 !WARD  3U TRABAJO HA SIDO EXHIBIDO EN MfS DE TREINTA OPOR
BASADOS SUS MAPAS ,OS MAPAS SE CONVIRTIERON EN EN LA RESOLUCIvN DE LOS CON¾ICTOS ESPECIALMENTE TUNIDADES EN LOS %%55 Y EN EL MUNDO ENTRE LAS QUE SE DESTACAN
4HE 7HITNEY -USEUM 0RINTING NEW FORMS GRABADOS .9 'ALERqA
METfFORAS VISUALES DE SUS METAS PASADAS PRESEN EN AQUELLOS TEMAS NACIONALES E INTERNACIONALES 3/(/ 'RABADOS DE 2OSE 6IGGIANO .9 (UDSON 2IVER -USEUM
TES Y FUTURAS %N EL PRvXIMO TRABAJO SE LES ENTREGv QUE LOS AYUDAN A DESARROLLAR HABILIDADES CRqTICAS 4RABAJOS EN PAPEL COLECTIVO .9 'ALERqA 4WEED !RTE ESPIRITUAL
A LOS ESTUDIANTES CARBvN Y PAPEL PARA REALIZAR UN Y CAPACIDAD PARA ANALIZAR ASUNTOS Y PREOCUPACIO LAS REALIDADES NO VISTAS .* -USEO DE 'UANAJUATO -mXICO ESCUL
TURAS Y -USEO DE !SILAH &ESTIVAL )NTERNACIONAL DE !RTES 6ISUALES
MAPA A PARTIR DE OBJETOS DIBUJADOS NES GLOBALES -ARRUECOS

,A ORGANIZACIvN DE LA SALA FUE DISPUESTA DE TAL ! TRAVmS DE ESTA EXPERIENCIA COMPARTIDA LOS
MANERA DE QUE TODOS ESTUVIERAN SENTADOS EN ALUMNOS DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES FUERON ROSE VIGGIANO?(OLDS A "ACHELORS IN &INE !RTS "&! WITH AN
CqRCULO UNO AL LADO DEL OTRO 3E LES DIO UN MINU CAPACES DE RE¾EJAR EN SUS PROPIAS VIDAS CvMO CO EMPHASIS ON SCULPTURE FROM THE 0HILADELPHIA #OLLEGE OF !RT A $OC
TO PARA DIBUJAR CADA OBJETO !L CONCLUIR TODOS LOS EXISTEN CON OTRAS PERSONAS OBJETOS Y LUGARES -fS TORATE IN %DUCATION FOR THE !RTS %D$ FROM THE 4EACHERS #OLLEGE
#OLUMBIA 5NIVERSITY -ASTERS IN !RT WITH AN EMPHASIS IN 0RINTMA
ALUMNOS HABqAN DIBUJADO  OBJETOS EN UNA HOJA ALLf DE SER CAPACES DE COMPARTIR IDEAS ACERCA DEL KING 35.9 !LBANY 3PECIALIZATION IN 3CULPTURE )NDIANA 5NIVERSITY
DE PAPEL DE DIBUJO !L ½NAL DE ESTE EJERCICIO TUVI ARTE CON LOS DEMfS ESTUDIANTES LO MfS IMPORTANTE "LOOMINGTON 3HE HAS BEEN $IRECTOR OF THE $EPARTMENT OF %DUCA
MOS NUEVAMENTE OTRO GRUPO DE CRqTICA DURANTE FUE CREAR UN GRUPO EN UN AMBIENTE DE APOYO PARA TION OF THE 3CHOOL OF 6ISUAL !RTS .9 SINCE  3HE HAS A LONG TRA
JECTORY AS A VISUAL ARTIST AND RESEARCHER IN THE 53! AND WORLDWIDE
EL CUAL HABLAMOS ACERCA DE LA VIDA DE NUESTROS APRENDER ACERCA Y DESDE CADA UNO 3I TUVImSEMOS 3HE HAS PUBLISHED NUMEROUS ESSAYS ON ART AND THE COMMUNITY
OBJETOS SUS HISTORIAS USOS Y REFERENCIAS EMOCIO QUE TRAZAR UN MAPA DE LA GLOBALIZACIvN Y POSMO 3HE HAS FOCUSED ON EDUCATION FOR THE ARTS IN ORDER TO DISSEMINATE
NALES ,OS ESTUDIANTES HABLARON ACERCA DE CvMO DERNISMO PROBABLEMENTE VERqAMOS LAS DISTINTAS THE ARTS AND IMPROVE THE QUALITY OF LIFE OF THE POPULATION 3HE WAS
ONE OF THE FOUNDERS OF THE "RONX -USEUM OF !RT .9 WHERE SHE HAS
HABqAN REALIZADO EL MAPEO DE SUS DIBUJOS A TRAVmS MANERAS POR LAS CUALES NOS AFECTAN E INTERCO EVOKED HER PASSION FOR ART AND ,ATINO CULTURE 4HIS ARTIST CURATOR
DE LA UBICACIvN DE LOS OBJETOS EN EL PAPEL %N LA NECTAN A TODOS NOSOTROS %N LA MEDIDA EN QUE LA AND DIRECTOR HAS BEEN ACKNOWLEDGED AS AN ARTIST AND PROFESSOR
{LTIMA ACTIVIDAD SE LES PIDIv TRABAJAR EN GRUPOS Y INTERCONECTIVIDAD DE LA GLOBALIZACIvN NOS ACERCA RECEIVING NUMEROUS AWARDS INCLUDING %SCUELA .ACIONAL DE !RTES
0LfSTICAS -EXICO #ITY -EXICO (ONORS )NTERNATIONAL &ESTIVAL OF
HACER UN MAPA DE ALG{N LUGAR USANDO UNO DE LOS UNOS A OTROS ES IMPORTANTE QUE TENGAMOS UN CO !RTS !SILAH -OROCCO 0RINTMAKING !WARD 2ESEARCH 'RANT .EW *ER
SIGUIENTES ELEMENTOS FUEGO TIERRA AIRE O AGUA NOCIMIENTO GENUINO Y ENTENDIMIENTO COMPASIVO SEY 3TATE #OUNCIL ON THE !RTS 0ANEL .* 2ESEARCH 'RANT #REATIVE !R
3E LES OTORGv UN fREA DE  CENTqMETROS CUADRA DE CADA SER HUMANO $E ESTA MANERA LA GLOBALIZA TIST 0UBLIC 3ERVICE #!03 !WARD  (ER WORK HAS BEEN SHOWN ON MORE
THAN THIRTY OCCASIONS IN THE 53 AND AROUND THE WORLD NOTABLY 4HE
DOS PARA TRABAJAR 0OSTERIORMENTE SE CRITICv CADA CIvN PUEDE TRAER CONSIGO ASOCIADO CAMBIOS POSITI 7HITNEY -USEUM ±0RINTING .EW &ORMS² 0RINTS .9 3/(/ 'A
PIEZA Y SE DISCUTIv EL HECHO DE CvMO LAS ESCULTURAS VOS QUE MEJORARfN NUESTRAS VIDAS LLERY ±2OSE 6IGGIANO 0RINTS² .9 (UDSON 2IVER -USEUM ±7ORKS
E INSTALACIONES DE ARTE PUEDEN CAMBIAR UN LUGAR Y ON PAPER² COLLECTIVE .9 4WEED 'ALLERY ±5NSEEN REALITIES THE SPI
 CITAS BIBLIOGRfFICAS RITUAL IN ART² .* -USEUM OF 'UANAJUATO -EXICO SCULPTURES AND
HACER UN MAPA DE ESTE DE UNA MANERA NUEVA  0AULO &REIRE 0EDAGOGqA DEL OPRIMIDO "RASIL  -USEUM OF !SILAH )NTERNATIONAL &ESTIVAL OF 6ISUAL !RTS -OROCCO
 *EANNIE /AKES Y -ARTIN ,IPTON %NSEuANDO PARA CAMBIAR EL MUNDO
!UNQUE HE SIDO IN¾UENCIADA POR DIVERSOS INNO -C'RAW (ILL "OSTON 
 !RTHUR $ %¾AND 5NA HISTORIA DE LA EDUCACIvN DEL ARTE 4EACHERS #O
VADORES SOBRESALIENTES EL DISEuO DE CURRqCULUM 
LLEGE 0RESS .UEVA 9ORK 
QUE HE ENCONTRADO QUE FUNCIONA MEJOR CON LAS  *ASON &ORSYTHE±,IDERAZGO EN DIVERSIDAD E INCLUSIvN² EN 4HE .EW 
IDEAS POSMODERNISTAS ES LA ESTRUCTURA ESPIRAL DE 9ORK 4IMES -AGAZINE SEPTIEMBRE DE 

REVISTA? \  \ 2OSE 6IGGIANO \ P 

\ -ARCELA #UEVAS /
0ROFESORA
%SCUELA DE !RTE 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES

RESUMEN? 3I HAY ALGO QUE CARACTERICE A !NA 0AULA #OHEN 3AO 0AULO  Y QUE QUIZf REPRESENTE
A TODA UNA GENERACIvN DE JvVENES ES SU PASIvN POR VIAJAR Y CONOCER DE PRIMERA FUENTE LO QUE ESTf
SUCEDIENDO EN EL ARTE DE MANERA GLOBAL 0ERO NO SON SIMPLES VIAJES PARA VER MUESTRAS CON UNA
LvGICA DE CONSUMO SINO MfS BIEN PARA TRABAJAR EN ALG{N PROYECTO QUE INVOLUCRE EL ARTE EN SU
SENTIDO MfS AMPLIO
3U ESPqRITU GLOBAL DEJA UN ESPACIO MUY IMPORTANTE A LA LOCALIDAD YA QUE PARA ELLA LOS VqNCULOS
LAS REDES Y LOS CIRCUITOS PROPIOS DE CADA CIUDAD SON VITALES PARA INVESTIGAR Y POTENCIAR %N LA MITAD
DE LA CURATORqA DEL %NCUENTRO )NTERNACIONAL -EDELLqN  0RfCTICAS !RTqSTICAS #ONTEMPORfNEAS
-$%  !NA 0AULA #OHEN TUVO UN MOMENTO ESTE AuO PARA VENIR A #HILE EN MAYO A DICTAR LA
CONFERENCIA ±6ISUALIDAD LATINOAMERICANA² INVITADA POR LA %SCUELA DE !RTE DE LA &ACULTAD DE
!RQUITECTURA !RTE Y $ISEuO DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES OCASIvN EN LA QUE UTILIZAMOS UN
BREVE ESPACIO EN SU INTENSA AGENDA PARA CONVERSAR UN POCO MfS Y CONOCER DE PRIMERA FUENTE SU
MIRADA EXPERTA SOBRE LA GLOBALIDAD Y LOCALIDAD DEL ARTE CONTEMPORfNEO

PALABRAS CLAVES? ¾UJOS \ REDES \ BIENAL \ CURADORA

(ABLAR CON !NA 0AULA #OHEN ES VOLVER LA MIRADA A -!2#%,! #5%6!3 -# ? $ESPUmS DE HABER PARTICIPADO
LA NUEVA CURATORqA MUY LEJANA AL ARTE COMO ESPEC EN DIVERSAS BIENALES Y ENCUENTROS INTERNACIONALES
TfCULO A REPLANTEARSE REFORMULARSE Y VOLVER A PEN DEL MUNDO DEL ARTE CONTEMPORfNEO TANTO COMO
SAR OTRA VEZ SIEMPRE A PARTIR DEL CONTEXTO #ON ALGO CONFERENCISTA O EN TU PAPEL DE CURADORA ASISTENTE
DE FRqO POR NUESTRO OTOuO SANTIAGUINO ¯LA ENTREVIS ŸCUfL ES TU OPINIvN ACERCA DE LAS BIENALES ŸSON
TA SE REALIZv EN ESA ESTACIvN¯ !NA 0AULA #OHEN SE ESPACIOS REALMENTE BENE½CIOSOS PARA MOSTRAR
2%$%3 9 6É.#5,/3 52"!./3

DISCULPA POR SU PORTUuOL QUE EN TODO CASO NO DEJA EL TRABAJO DE LOS ARTISTAS Ÿ(AY ALGO VALIOSO QUE
LUGAR A DUDAS DE SUS IDEAS RESCATAR APARTE DEL TEMA DE LA VISIBILIDAD Y DE LA
;).4%26)%7 7)4( #52!4/2 !.! 0!5,! #/(%. &,%8)",% 30!#%3 52"!. ,).+3 !.$ .%47/2+3=

DIFUSIvN QUE A TODAS LUCES ES INTERESANTE PARA PO

#ON UNA VISIvN MUY CLARA DE LOS PROYECTOS EN LOS SICIONAR A LOS ARTISTAS EN UN CIERTO MERCADO
QUE REALMENTE LE INTERESA PARTICIPAR SU CAMINO
COMO CURADORA HA SIDO MUY COHERENTE 'RADUADA !.! 0!5,! #/(%. !0# ? !CTUALMENTE EN EL CIRCUITO IN
EN ARTES POR LA &UNDACIvN !RMANDO !LVARES 0EN TERNACIONAL SE HABLA MUY CRqTICAMENTE DEL FORMA
%.42%6)34! ! #52!$/2! !.! 0!5,! #/(%.

TEADO UNA PRESTIGIOSA FACULTAD PRIVADA DE ARTE Y TO BIENAL 3IN EMBARGO YO CREO QUE DEPENDE DEL
COMUNICACIONES EN 3AO 0AULO Y CON UNA MAESTRqA CONTEXTO DE CADA MUESTRA ESPECq½CA CvMO EM
EN LA 5NIVERSIDAD DE 3AO 0AULO EN  !NA 0AULA PEZv BAJO QUm CIRCUNSTANCIAS SOCIALES POLqTICAS
#OHEN ES UNA ACTIVA CURADORA CON UN BREVE E IN ECONvMICAS EN QUm LOCAL ETCmTERA 0OR EJEMPLO LA
%30!#)/3 &,%8)",%3

TENSO CURRqCULUM "IENAL DE 3AO 0AULO FUE MUY IMPORTANTE DESDE LOS
AuOS CINCUENTA TANTO POR PONER AL ARTE BRASILEuO
)DEv Y DESARROLLv EN 3AO 0AULO ¯EN COLABORACIvN CON EN UN CIRCUITO INTERNACIONAL COMO POR CREAR UN
ARTISTAS COMO %RICK "ELTRfN -ABE "ETHxNICO ÆNGE ESPACIO DE CONTACTO ENTRE EL P{BLICO LOCAL Y LA PRO
LA $ETANICO Y 2AFAEL ,AIN ENTRE OTROS¯ EL PROYECTO DUCCIvN ARTqSTICA CONTEMPORfNEA CADA DOS AuOS
)STMO ARQUIVO ¾EXIVEL DESDE  3E DESEMPEuv (OY EL HECHO DE DECIR ±ESTAMOS HACIENDO UNA
COMO CURADORA ASISTENTE EN EL -USEO DE !RTE -O BIENAL² ES UNA FORMA DE PONER A LAS CIUDADES EN
DERNO DE 3AO 0AULO EN  Y  Y EN EL +UNS UN SISTEMA INTERNACIONAL INMEDIATO %SO TIENE UN
TVEREIN DE -UNICH !LEMANIA EN  DONDE FUE LADO POSITIVO PUES SE LOGRA INVOLUCRAR A LAS AUTORI
CURADORA DE PROYECTOS COMO -OTIVACIvN TOTAL ¯5NA DADES LOCALES A LOS PATROCINADORES LO QUE POSIBILI
MANIOBRA SOCIOCULTURAL E (ISTORIAS REVELADORAS ¯5N TA GENERAR PRESUPUESTO PARA REALIZAR UN EVENTO DE
ARCHIVO Y TRES ESTUDIOS DE CASOS !DEMfS ORGANIZv ARTE CONTEMPORfNEO INTERNACIONAL .O CREO QUE EL
ALLq EL SIMPOSIO ±#URANDO CON POCO EQUIPAJE² PU PROBLEMA SEA HACER UNA O MfS BIENALES SINO QUE
BLICADO POR LA %DITORIAL 2EVvLVER &RANCFORT  HAY QUE HACERLAS DE ACUERDO A LAS NECESIDADES DE
Y TRADUCIDO POSTERIORMENTE AL PORTUGUmS PARA SU CADA CONTEXTO SIN REPETIR UN MODELO HECHO PARA
TESIS DE MAESTRqA EN LA 5NIVERSIDAD DE 3AO 0AULO OTRAS CIRCUNSTANCIAS EN OTRA mPOCA Y CIUDAD
%N EL  CURv LA MUESTRA 3UBVERSIONES DIARIAS
INVITADA POR EL -USEO DE !RTE ,ATINOAMERICANO DE -#? ,Eq HACE POCO UNA ENTREVISTA QUE LE HICISTE A
"UENOS !IRES -ALBA  Y ADEMfS ESTUVO EN EL 3IM *ORGE -ACCHI EL ARTISTA VISUAL ARGENTINO EN LA
POSIO )NTERNACIONAL DE APERTURA DE LA š "IENAL DEL QUE mL HABLABA SOBRE LAS BIENALES Y COMENTABA DE
-ERCOSUR EN 0ORTO !LEGRE %N EL  DE ENERO A SU NECESIDAD CASI IMPERIOSA ¯LO CITO TEXTUAL¯ ±DE
JUNIO ESTUVO PRfCTICAMENTE VIVIENDO EN -EDELLqN ENCONTRAR UN LUGAR DONDE PODER DETENERSE POR UN
#OLOMBIA PARA CO CURAR -$% UN REVOLUCIONARIO TIEMPO ANTE LA ANSIEDAD DE CONSUMIR IMfGENES²
PROYECTO SOBRE PRfCTICAS ARTqSTICAS CONTEMPORfNEAS -E GUSTARqA QUE ME CONTARAS CvMO HA SIDO TU EX
QUE VOLVIv A SITUAR A #OLOMBIA EN EL CIRCUITO INTER PERIENCIA EN LAS DISTINTAS BIENALES EN LAS QUE HAS
NACIONAL DEL ARTE !DEMfS COLABORA REGULARMEN ESTADO PARTICIPANDO O VISITANDO Ÿ(AS NECESITADO
TE PARA REVISTAS DE ARTE CONTEMPORfNEO COMO !RT ESA ISLA O ESE ESPACIO PARA CONECTARTE CON LA OBRA
.EXUS "OGOTf Y %XIT %XPRESS -ADRID  DEL ARTISTA Y SU PENSAMIENTO ŸHAY LUGARES DONDE

REVISTA? \  \ -ARCELA #UEVAS \ P 

ABSTRACT? )F THERE IS ONE THING THAT CHARACTERIZES !NA 0AULA #OHEN 3jO 0AULO   AND MIGHT
ALSO REPRESENT A WHOLE GENERATION OF YOUNG PEOPLE IT IS HER PASSION FOR TRAVEL AND ½RST HAND
EXPERIENCE OF WHAT IS GOING ON WITH ART WORLDWIDE4HESE ARE NOT HOWEVER MERELY TRIPS TO SEE
EXHIBITS WITH THE IDEA OF CONSUMPTION BUT RATHER TO WORK ON SOME PROJECT THAT INVOLVES !RT IN THE
WIDEST SENSE OF THE WORD
(ER GLOBAL SPIRIT LEAVES A VERY IMPORTANT SPACE IN THE LOCAL AREA AS THE INVESTIGATION AND
PROMOTION OF LINKS NETWORKS AND LOCAL CIRCUITS OF EACH CITY ARE VITAL FOR HER (ALFWAY THROUGH HER
CURATORSHIP OF THE -EDELLqN )NTERNATIONAL -EETING  #ONTEMPORARY !RTISTIC 0RACTICES -$%
!NA 0AULA FOUND A MOMENT THIS YEAR TO VISIT #HILE IN MAY TO HOLD THE CONFERENCE±,ATIN !MERICAN
6ISUAL %LEMENTS² INVITED BY THE 3CHOOL OF !RT OF THE &!!$ 5$0 &ACULTY OF !RCHITECTURE !RT AND
$ESIGN 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES 7E TOOK ADVANTAGE OF A BRIEF GAP IN HER INTENSIVE SCHEDULE TO
TALK TO HER A LITTLE MORE AND EXPLORE ½RST HAND HER EXPERT VIEWS ON THE GLOBAL AND LOCAL NATURE OF
#ONTEMPORARY !RT

KEYWORDS? ¾OWS \ NETWORKS \ BIENNIAL \ CURATOR

&OTO #RISTIfN 3ILVA !VARIA

4ALKING TO !NA 0AULA #OHEN MAKES YOU TURN YOUR -!2#%,! #5%6!3 -# ?AFTER HAVING PARTICIPATED IN SEV
ATTENTION TO A NEW CURATORSHIP VERY FAR AWAY FROM ERAL BIENNIAL EXHIBITIONS AND INTERNATIONAL MEET
ART AS A SPECTACLE IT MAKES YOU RETHINK REEVALUATE INGS IN THE WORLD OF CONTEMPORARY ART BOTH AS A
AND THINK ONE MORE TIME ALWAYS USING THE CONTEXT PARTICIPANT AND AS ASSISTANT CURATOR WHAT IS YOUR
AS A STARTING POINT 3UFFERING THE COLD OF OUR 3AN OPINION ABOUT BIENNIAL EXHIBITIONS !RE THEY SPACES
TIAGO AUTUMN !NA 0AULA APOLOGIZED FOR HER BAD THAT ARE REALLY BENE½CIAL FOR SHOWING THE ARTIST´S
3PANISH WHICH IS ACTUALLY ALMOST PERFECT AND DID WORK )S THERE ANYTHING VALUABLE TO BE GOT OUT OF IT
NOT LEAVE US IN ANY DOUBT OF HER IDEAS APART FROM THE IDEA OF VISIBILITY AND CIRCULATION ¯
WHICH IS INTERESTING IN ANY LIGHT FOR PLACING THE ART
7ITH A VERY CLEAR VISION OF THE PROJECTS THAT SHE IS IST IN A CERTAIN MARKET 
INTERESTED IN BEING INVOLVED WITH HER CAREER AS A
CURATOR HAS BEEN VERY COHERENT ! GRADUATE IN !RTS !.! 0!5,! #/(%. !0# ? 4HE BIENNIAL FORMAT IS CURRENTLY
FROM THE &!!0 !RMANDO !LVARES 0ENTEADO &OUN SPOKEN ABOUT VERY CRITICALLY ON THE INTERNATIONAL
DATION  A PRESTIGIOUS PRIVATE FACULTY OF ART AND CIRCUIT ) THINK HOWEVER THAT IT DEPENDS ON THE
COMMUNICATIONS IN 3jO 0AULO AND A -ASTERS DEGREE CONTEXT OF EACH SPECI½C SHOW HOW IT STARTED UNDER
FROM THE 5NIVERSITY OF 3jO 0AULO %#! 530   WHAT SOCIAL POLITICAL OR ECONOMIC CIRCUMSTANCES IN
!NA 0AULA IS AN ACTIVE CURATOR WITH A SHORT BUT IN WHAT VENUE ETC &OR EXAMPLE THE 3jO 0AULO "IENNIAL
TENSE RmSUMm %XHIBITION HAS BEEN VERY IMPORTANT SINCE THE S
PUTTING "RAZILIAN ART ON THE INTERNATIONAL CIRCUIT AS
)N 3jO 0AULO SHE DEVISED AND DEVELOPED THE ¾EX WELL AS CREATING A SPACE EVERY TWO YEARS FOR CONTACT
IBLE ISTHMUS RECORD FROM  IN COLLABORATION BETWEEN THE LOCAL PUBLIC AND CONTEMPORARY ARTISTIC
WITH ARTISTS AMONG OTHERS LIKE %RICK "ELTRfN -ABE PRODUCTION .OWADAYS THE ACT OF SAYING ±WE ARE
"ETHxNICO ÆNGELA $ETANICO AND 2AFAEL ,AIN 3HE HOLDING A BIENNIAL EXHIBITION² IS A WAY OF PUTTING
OCCUPIED THE POST OF ASSISTANT CURATOR OF THE 3jO CITIES ON AN IMMEDIATE INTERNATIONAL SYSTEM 4HIS
0AULO -ODERN !RT -USEUM   AND SHE HAS ITS POSITIVE SIDE AS IT IS POSSIBLE TO INVOLVE THE
WAS A CURATOR AT THE -UNICH +UNSTVEREIN 'ERMANY LOCAL AUTHORITIES AND THE SPONSORS MAKING POSSIBLE
 OF PROJECTS SUCH AS ±4OTAL -OTIVATION ¯ A SO THE GENERATION OF A BUDGET TO HOLD AN INTERNATION
CIO CULTURAL MANEUVER AND ±2EVEALING 3TORIES ¯ AN AL CONTEMPORARY ART EVENT ) DO NOT THINK THAT THE
ARCHIVE AND THREE CASE STUDIES² 3HE ALSO ORGANIZED PROBLEM IS HOLDING ONE OR MORE BIENNIAL EXHIBI
THE SYMPOSIUM ±"EING A CURATOR WITH LITTLE LUG TIONS ONLY THAT THEY HAVE TO BE HELD ACCORDING TO
GAGE² PUBLISHED BY 2EVOLVER 0UBLISHERS &RANKFURT THE NECESSITIES OF EACH CONTEXT WITHOUT REPEATING A
 AND LATER TRANSLATED INTO 0ORTUGUESE FOR HER MODEL DESIGNED FOR OTHER CIRCUMSTANCES IN ANOTHER
-ASTERS THESIS AT THE 5NIVERSITY OF 3jO 0AULO 3HE TIME AND CITY
WAS INVITED BY THE "UENOS !IRES -USEUM OF ,ATIN
!MERICAN !RT -!,"! TO BE THE CURATOR OF THE EX -#? ! WHILE AGO ) READ YOUR INTERVIEW WITH *ORGE
HIBITION ±$AILY 3UBVERSIONS² AND WAS ALSO IN THE -ACCHI  THE !RGENTINEAN VISUAL ARTIST IN WHICH HE
)NTERNATIONAL 3YMPOSIUM AT THE OPENING OF THE TALKED ABOUT BIENNIAL EXHIBITIONS AND COMMENTED
TH "IENNIAL -EETING OF THE -%2#/352 IN 0ORTO ON THEIR ALMOST VITAL NECESSITY ¯ ) QUOTE FROM THE
!LEGRE )N  SHE PRACTICALLY LIVED IN -EDELLqN TEXT ±OF ½NDING A SPACE WHERE IT IS POSSIBLE TO STOP
#OLOMBIA TO HELP CURATE -$% A REVOLUTIONARY FOR A MOMENT WHEN FACED WITH THE ANXIETY OF CON
PROJECT ABOUT CONTEMPORARY ARTISTIC PRACTICES THAT SUMING IMAGES² ) WOULD LIKE YOU TO TELL ME ABOUT
PUT #OLOMBIA BACK ON THE INTERNATIONAL ART CIRCUIT YOUR EXPERIENCE OF DIFFERENT BIENNIAL EXHIBITIONS
3HE ALSO CONTRIBUTES REGULARLY TO CONTEMPORARY ART THAT YOU HAVE VISITED OR PARTICIPATED IN (AVE YOU 
MAGAZINES SUCH AS !RT .EXUS "OGOTf AND %8)4 NEEDED THAT ISLAND OR THAT SPACE IN ORDER TO CONNECT 
%XPRESS -ADRID  WITH THE ARTIST´S WORK AND THOUGHT !RE THERE PLACES

REVISTA? \  \ -ARCELA #UEVAS / \ P 

"IBLIOTECA ,A #ASA DEL %NCUENTRO -EDELLqN #OLOMBIA  #ONCEPCIvN DEL ESPACIO 'ABRIEL 3IERRA -ABE %RICK "ELTRfN ±%RGO 3UM²  -USEO DE !NTIOQUIA %NCUENTRO
"ETHxNICO !NA 0AULA #OHEN -UEBLES 'ABRIEL 3IERRA &OTOGRAFqA %STEBAN %SCOBAR )NTERNACIONAL DE -EDELLqN  #ORTESqA #ENTRO 'ALEGO DE !RTE
#ONTEMPORfNEO

ESO PUEDA SUCEDER EN UNA BIENAL -E INTERESA SA -#?Ÿ9 CvMO CREARON ESOS VqNCULOS ŸCUfNTO TIEM ±/TRA :ONA DE !CTIVACIvN FUE LA DE LAS EXPOSICIO
BER QUm PIENSAS EN UN NIVEL UN POCO MfS qNTIMO PO ANTES DE LA INAUGURACIvN O APERTURA ESTUVIERON NES DE ARTISTAS INVITADOS COMO #ILDO -EIRELES
ŸSE DA EN LAS BIENALES LA POSIBILIDAD REAL DE UN IN TRABAJANDO EN EL PROYECTO ŸDE QUm MANERA ARMA %RICK "ELTRfN #ARLA :ACCAGNINI 4OMfS 3ARRACENO
TERCAMBIO ENTRE EL ARTISTA Y EL P{BLICO RON LA IDEA DE -$% Y LOS COLOMBIANOS -ARqA !NGmLICA -EDINA !N
TONIO #ARO !LBERTO "ARAYA $ELCI -ORELOS !DOLFO
!0#? ,A PRODUCCIvN DE CADA ARTISTA PROPONE RELA !0#? #UANDO NOS INVITARON A TRABAJAR EN UN PROYEC "ERNAL -IGUEL ÆNGEL 2OJAS ENTRE MUCHOS OTROS²
CIONES MUY DISTINTAS CON EL P{BLICO (AY OBRAS TO QUE PUDIERA REACTIVAR LAS BIENALES DE -EDE
QUE FUNCIONAN EN UNA GRAN EXPOSICIvN COLGADAS LLqN QUE FUERON MUY IMPORTANTES PARA LA ESCENA -#?(fBLAME DEL PROYECTO DE LA #ASA DEL %NCUEN
EN LA PARED AL LADO DE OTRAS OBRAS 0ERO MUCHAS DEL ARTE EN ,ATINOAMmRICA A ½NES DE LOS SESENTA Y TRO EN EL QUE ESTfS ESPECIALMENTE INVOLUCRADA
TIENEN OTRO TIEMPO OTRA ESCALA Y NECESITAN OTRA PRINCIPIOS DE LOS SETENTA LO PRIMERO QUE PREGUN
FORMA DE INTERFAZ CON EL P{BLICO %N ESE SENTIDO TAMOS ES SI EN DOS AuOS MfS PENSABAN REPETIR !0#? ,A #ASA DEL %NCUENTRO ES OTRA :ONA DE !CTI
EL TRABAJO DEL CURADOR PUEDE SER ENTENDER LAS ES LA EXPERIENCIA Y LA VERDAD ES QUE NO LO SABqAN VACIvN %S UN PROYECTO QUE ABRIMOS AL P{BLICO EN
PECI½CIDADES DE CADA OBRA Y RESPETARLAS CUANDO %NTONCES LES PLANTEAMOS QUE EN PRINCIPIO ESO NO FEBRERO Y SE FUE ACTIVANDO POCO A POCO EL ARCHIVO
SE VA A EXHIBIR AL CONTRARIO DE IMPONER UN FOR TENqA POR QUm LLAMARSE BIENAL LA BIBLIOTECA EL CINE EL CAFm  4RABAJANDO EN CO
MATO DE EXPOSICIvN PATRvN YA DE½NIDO HACE MU LABORACIvN CON EL DISEuADOR INDUSTRIAL Y ARTISTA
CHO A PARTIR DE PRODUCCIONES DE ARTE QUE TENqAN ±,O QUE PROPUSIMOS FUE REALIZAR UN ENCUENTRO DE COLOMBIANO 'ABRIEL 3IERRA HICIMOS TODOS LOS MUE
OTRA LvGICA %N CUALQUIER CASO HAY QUE ENTENDER PRfCTICAS ARTqSTICAS CONTEMPORfNEAS DE CARfCTER BLES Y LA INFRAESTRUCTURA PARA GENERAR UN NUEVO
QUE LAS MUESTRAS DE ARTE GRANDES O PEQUEuAS NO INTERNACIONAL PARTIENDO DE LO QUE SENTIMOS DESDE ESPACIO DE ARTE CONTEMPORfNEO PARA LA CIUDAD EN
DEBERqAN SER VISTAS CON EL LENTE DEL CONSUMO )R A LA CIUDAD Y DE LAS PERSONAS QUE ENCONTRAMOS EN LA ANTIGUA SEDE DEL -USEO DE !NTIOQUIA ,A #ASA
UNA EXPOSICIvN NO ES LO MISMO QUE IR A UN CENTRO LAS CINCO VISITAS QUE HICIMOS DE AGOSTO A DICIEM DEL %NCUENTRO PROPONE UN MUSEO COMO CASA UN
COMERCIAL EN DOMINGO Y MIRAR LAS VITRINAS 0ARA BRE DEL  &UIMOS SEIS CURADORES !LBERTO 3IE ESPACIO DE ARTE PARA SER HABITADO POR EL P{BLICO
ENTRAR EN LO QUE PROPONE CADA ARTISTA SEA A NIVEL RRA ÍSCAR -UuOZ *OSm )GNACIO 2OCA *AIME #ERvN LOS ARTISTAS LAS OBRAS EN EL TIEMPO DE LA VIDA COTI
VISUAL DISCURSIVO O MfS LIGADO A LA PERCEPCIvN EL -ARqA )NmS 2ODRqGUEZ Y YO QUIENES ARMAMOS EL DIANA Y EN UNA ESCALA MfS DOMmSTICA QUE LA DE LOS
P{BLICO NECESITA RELACIONARSE CON LA OBRA 5NA EX PROYECTO DE MANERA CONJUNTA EN TORNO A LA IDEA DE GRANDES MUSEOS (A SIDO UN LUGAR DONDE ADEMfS
POSICIvN TIENE UNA COMPLEJIDAD DE PENSAMIENTO LA HOSPITALIDAD #OMO ESTRATEGIA PARA SEGUIR LAS DE LAS EXPOSICIONES DOS VECES POR SEMANA PUEDES
GENERADA POR LA REUNIvN DE DIFERENTES PERSONAS DIRECTRICES DE NUESTRO PROYECTO DECIDIMOS CREAR PARTICIPAR DE UNA CONVERSACIvN CON UN ARTISTA SO
INVOLUCRADAS EL CURADOR EL ARTISTA EL ARQUITECTO VARIOS FRENTES QUE LLAMAMOS :ONAS DE !CTIVACIvN BRE LA OBRA QUE ESTf PRODUCIENDO EN -EDELLqN O IR
QUE TRABAJA EN EL ESPACIO ETCmTERA Y EL P{BLICO LOS TALLERES EN LAS UNIVERSIDADES DONDE ARTISTAS Y A LEER LAS PUBLICACIONES DE ARTISTAS EXPUESTAS EN LA
DEBE SER INVITADO A SER PARTE DE ESA REUNIvN Y CURADORES INVITADOS PARA EL ENCUENTRO PARTICIPA SALA DE PROYECTOS O LLEVAR SU COMPUTADOR PORTfTIL
MIRARLA CON LA MISMA COMPLEJIDAD CON QUE FUE RAN DE CURSOS ESTRUCTURADOS PARA LOS SEIS MESES Y TRABAJAR EN LAS MESAS DE LA MISMA SALA DONDE
PENSADA $EPENDE DE QUImN TOME EL TIEMPO PARA COMO DOCENTES QUE CAMBIABAN CADA SEMANA HAY INTERNET INALfMBRICA 3I EL P{BLICO ENTIENDE
ENTRAR EN LA DISCUSIvN O NO PERO LA POSIBILIDAD COMO EL TALLER DE CURADORqA POR EJEMPLO ¯EN EL QUE HAY UN PROGRAMA DIARIO Y UN ESPACIO PARA EL
DEBE ESTAR ALLf CUAL CADA UNO DE NOSOTROS PREPARAMOS CONFEREN ENCUENTRO DE LAS PERSONAS CON EL ARTE DE FORMA
CIAS POR UNA SEMANA PARA EL MISMO GRUPO DE INS MfS CERCANA Y ACOGEDORA VA A IR CON UNA CIERTA
±,O QUE ESTAMOS HACIENDO EN -EDELLqN ES UNA CRITOS¯ O EL DE MONTAJE DE EXPOSICIONES DISEuO Y PERIODICIDAD Y SE DA CUENTA DE QUE LAS OBRAS EX
MUESTRA DE GRAN ESCALA EXTENDIDA EN EL TIEM EDITORIAL FORMACIvN DE GUqAS ENTRE OTROS SIEMPRE PUESTAS TAMBImN VAN CAMBIANDO HAY ARTISTAS QUE
PO ¯-$% TUVO UNA DURACIvN DE SEIS MESES¯ LO VINCULADOS A LAS UNIVERSIDADES ESTfN TRABAJANDO CON PROCESOS DE INVESTIGACIvN EN
QUE HACE QUE UNO VA POCO A POCO ENTRANDO EN COLABORACIvN CON MUSEOS LOCALES DE OTRAS DISCIPLI
LA ESTRUCTURA PROPUESTA %N ESE SENTIDO ES MfS ±,OS %SPACIOS !N½TRIONES SON ESPACIOS MANEJADOS NAS OTROS ACUMULAN PUBLICACIONES LANZADAS CADA
UNA EXPOSICIvN PARA EL P{BLICO LOCAL Y PARA TODOS POR ARTISTAS RESIDENTES EN -EDELLqN LOS QUE RECI SEMANA .O HAY UNA FORMA DE½NIDA DE TRABAJO
NOSOTROS QUE RESIDIMOS UN TIEMPO EN -EDELLqN BIERON LA VISITA POR UN MES DE ESPACIOSPROYECTOS PERO TODOS COMPONEN DISCURSOS QUE NECESITAN
¯ARTISTAS CURADORES TEvRICOS¯ GENERANDO UN EN DE ARTISTAS DE OTRAS PARTES DE #OLOMBIA O DE !Mm OTRO TIEMPO PARA QUE SEAN ASIMILADOS MUCHAS
CUENTRO QUE ESTABLEZCA VqNCULOS CON LA CIUDAD A RICA DEL 3UR TRABAJANDO EN COLABORACIvN Y ACTIVAN VECES EL TIEMPO DE LA LECTURA DE LA INVESTIGACIvN
MEDIANO Y LARGO PLAZO CREANDO LAZOS MfS PROFUN DO DE ESA MANERA OTROS SISTEMAS DE PRODUCCIvN DE O INCLUSO EL TIEMPO DE UNA CONVERSACIvN O DE UN
DOS ENTRE LA ESCENA LOCAL Y LA INTERNACIONAL² ARTE DE LA CIUDAD SLIDESHOW

REVISTA? \  \ -ARCELA #UEVAS \ P 

6ISTA DE 3AO 0AULO &OTO #RISTIfN 3ILVA !VARIA

WHERE THIS CAN HAPPEN IN A BIENNIAL EXHIBITION ) -#?AND HOW DO YOU MAKE THOSE LINKS (OW MUCH !NOTHER !CTIVATION :ONE WAS THE EXHIBITION OF IN
AM INTERESTED TO KNOW WHAT YOU THINK ON A SLIGHTLY TIME BEFORE THE INAUGURATION OR OPENING WERE YOU VITED ARTISTS LIKE #ILDO -EIRELES %RICK "ELTRfN #ARLA
MORE INTIMATE LEVEL IS THERE THE REAL POSSIBILITY AT WORKING ON THE PROJECT )N WHAT WAY DID YOU CON :ACCAGNINI 4OMfS 3ARRACENO AND THE #OLOMBI
A BIENNIAL EXHIBITION OF AN EXCHANGE BETWEEN THE STRUCT THE IDEA OF -$% ANS -ARqA !NGmLICA -EDINA !NTONIO #ARO !LBERTO
ARTIST AND THE PUBLIC "ARAYA $ELCI -ORELOS !DOLFO "ERNAL -IGUEL ÆNGEL
!0#?7HEN THEY INVITED US TO WORK ON A PROJECT 2OJAS AMONG MANY OTHERS
!0#?THE PRODUCTION OF EVERY ARTIST PROPOSES VERY THAT COULD RESTART THE -EDELLqN BIENNIAL EXHIBI
DIFFERENT RELATIONSHIPS WITH THE PUBLIC 4HERE ARE TIONS ¯ VERY IMPORTANT FOR THE ,ATIN !MERICAN ART -#?4ELL ME ABOUT THE PROJECT THAT YOU WERE ESPE
PIECES OF ART THAT WORK IN A LARGE EXHIBITION HUNG SCENE AT THE END OF THE S AND THE BEGINNING OF CIALLY INVOLVED IN THE -EETING (OUSE
ON THE WALL NEXT TO OTHER PIECES -ANY HOWEVER THE S ¯ THE ½RST THING THAT WE ASKED WAS IF THEY
HAVE ANOTHER TIME ANOTHER SCALE AND NEED ANOTHER WERE PLANNING TO REPEAT THE EXPERIENCE IN TWO MORE !0#?4HE -EETING (OUSE IS ANOTHER !CTIVATION :ONE
FORM OF INTERFACE WITH THE PUBLIC )N THIS SENSE THE YEARS 4HE TRUTH IS THAT THEY DID NOT KNOW 7E THEN )T IS A PROJECT THAT WE OPENED TO THE PUBLIC IN &EB
WORK OF THE CURATOR CAN INVOLVE UNDERSTANDING THE PROPOSED THAT IN PRINCIPAL IT COULD NOT BE CALLED A RUARY AND WAS PUT INTO ACTION LITTLE BY LITTLE THE
PECULIARITIES OF EACH PIECE AND RESPECTING THEM "IENNIAL EXHIBITION ARCHIVE THE LIBRARY THE CINEMA THE CAFm  7ORK
WHEN IT COMES TO ITS EXHIBITION 4HIS IS INSTEAD OF ING IN COLLABORATION WITH THE INDUSTRIAL DESIGNER
IMPOSING A STANDARD EXHIBITION FORMAT THAT HAS 7HAT WE PROPOSED WAS THE HOLDING OF A MEETING OF AND #OLOMBIAN ARTIST 'ABRIEL 3IERRA WE MADE ALL
ALREADY BEEN DE½NED FOR A LONG TIME FOR ART PRODUC CONTEMPORARY ARTISTIC PRACTICES OF INTERNATIONAL THE FURNITURE AND PUT THE INFRASTRUCTURE IN PLACE TO
TIONS WITH ANOTHER LOGIC )N ANY CASE IT MUST BE UN CHARACTER STARTING FROM WHAT WE FELT FROM THE CITY GENERATE A NEW CONTEMPORARY ART SPACE FOR THE CITY
DERSTOOD THAT ART EXHIBITIONS LARGE OR SMALL SHOULD AND FROM THE PEOPLE THAT WE MET ON THE ½VE VIS IN THE OLD !NTIOQUIA -USEUM´S BUILDING 4HE -EET
NOT BE SEEN AT THE TIME OF CONSUMPTION 'OING TO ITS THAT WE MADE BETWEEN !UGUST AND $ECEMBER ING (OUSE PROPOSES A MUSEUM AS A HOUSE AN ART
AN EXHIBITION IS NOT THE SAME AS GOING TO A MALL ON  4HERE WERE SIX CURATORS !LBERTO 3IERRA ÍSCAR SPACE TO BE INHABITED BY THE PUBLIC THE ARTISTS AND
A 3UNDAY AND LOOKING AT THE WINDOW DISPLAYS 4O -UuOZ *OSm )GNACIO 2OCA *AIME #ERvN -ARqA )NmS THE PIECES OF ART IN THE TIME OF DAILY LIFE AND ON A
ENTER INTO WHAT EACH ARTIST IS PROPOSING BE IT AT A VI 2ODRqGUEZ AND ) AND WE CREATED THE PROJECT TOGETHER MORE DOMESTIC SCALE THAN THE LARGE MUSEUMS )T IS A
SUAL OR DISCURSIVE LEVEL OR MORE LINKED TO PERCEPTION AROUND THE IDEA OF HOSPITALITY 7E DECIDED TO CREATE PLACE WHERE AS WELL AS THE EXHIBITIONS YOU CAN PAR
THE PUBLIC NEEDS TO RELATE TO THE WORK !N EXHIBITION SEVERAL FRONTS CALLED !CTIVATION :ONES AS A STRATEGY TICIPATE IN A TWICE WEEKLY DISCUSSION WITH AN ARTIST
HAS A COMPLEXITY OF THOUGHT GENERATED BY THE MEET TO FOLLOW THE GUIDELINES OF OUR PROJECT 4HESE WERE ABOUT THE WORK THAT THEY ARE PRODUCING IN -EDELLqN
ING OF ALL THE DIFFERENT PEOPLE INVOLVED THE CURATOR THE WORKSHOPS IN THE UNIVERSITIES WHERE ARTISTS AND OR COME TO READ THE PUBLICATIONS OF ARTISTS EXHIBITED
THE ARTIST THE ARCHITECT THAT WORKS IN THE SPACE ETC CURATORS INVITED BY THE -EETING WOULD PARTICIPATE IN THE PROJECTION ROOM OR BRING YOUR LAPTOP AND
4HE PUBLIC MUST BE INVITED TO BE PART OF THIS MEET AS TEACHERS OF COURSES STRUCTURED THROUGH THE SIX WORK ON THE TABLES OF THE HALL WHERE THERE IS WIRELESS
ING AND TO LOOK AT IT WITH THE SAME COMPLEXITY WITH MONTHS ROTATING EVERY WEEK 4HE CURATORSHIP WORK INTERNET )F THE PUBLIC UNDERSTANDS THAT THERE IS A
WHICH IT WAS THOUGHT OUT )T DEPENDS ON THEM IF SHOP CAN BE TAKEN AS AN EXAMPLE WHERE EACH OF US DAILY PROGRAM AND A SPACE WHERE PEOPLE CAN COME
THEY TAKE THE TIME TO ENTER INTO THE DISCUSSION OR PREPARED CONFERENCES FOR A WEEK FOR THE SAME GROUP FACE TO FACE WITH ART IN A CLOSER AND FRIENDLIER WAY
NOT BUT THE POSSIBILITY MUST BE THERE OF PARTICIPANTS /THER EXAMPLES ARE THE WORKSHOPS THEY START TO COME WITH A CERTAIN FREQUENCY AND
ON HOLDING EXHIBITIONS DESIGN AND PUBLISHING THEY REALIZE THAT THE PIECES ON DISPLAY ALSO CHANGE
7HAT WE ARE HOLDING IN -EDELLqN IS A LARGE SCALE GUIDE TRAINING AMONG OTHERS ALWAYS LINKING TO THE SOMETIMES 4HERE ARE ARTISTS WHO ARE WORKING WITH
EXTENDED TIME EXHIBITION ¯ -$% LASTED FOR  UNIVERSITIES INVESTIGATION PROCESSES IN COLLABORATION WITH LOCAL
MONTHS LITTLE BY LITTLE IT MAKES YOU ENTER INTO THE MUSEUMS OF OTHER DISCIPLINES OTHERS COLLECT WEEKLY
PROPOSED STRUCTURE )N THIS SENSE IT IS MORE OF AN 4HE (OST 3PACES ARE SPACES MANAGED BY ARTISTS RESI PUBLICATIONS 4HERE IS NO DE½NED WAY OF WORKING
EXHIBITION FOR THE LOCAL PUBLIC AND FOR ALL OF US WHO DENT IN -EDELLqN WHO RECEIVED THE MONTH LONG VISIT BUT ALL OF THEM CREATE SPEECHES THAT NEED MORE TIME
WENT TO LIVE IN -EDELLqN ¯ ARTISTS CURATORS THEORISTS OF ARTISTS@ SPACESPROJECTS FROM OTHER PARTS OF #O TO BE ASSIMILATED MUCH MORE TIME THAN THE TIME TO
GENERATING A MEETING THAT ESTABLISHES LINKS WITH LOMBIA OR 3OUTH !MERICA WORKING IN COLLABORATION READ OR RESEARCH OR EVEN THE TIME FOR A CONVERSATION
THE CITY IN THE MEDIUM AND LONG TERM CREATING WITH THEM AND THEREFORE PUTTING OTHER ART PRODUC OR A SLIDESHOW
DEEPER TIES BETWEEN THE LOCAL AND INTERNATIONAL TION SYSTEMS IN THE CITY INTO ACTION 
SCENES 

REVISTA? \  \ -ARCELA #UEVAS / \ P 

 -$%?%L %NCUENTRO )NTERNACIONAL -EDELLqN  0RfCTICAS !RTqSTICAS #ONTEMPORfNEAS %SPACIOS DE (OSPITA
LIDAD MfS CONOCIDO COMO -$% FUE UNA PLATAFORMA A GRAN ESCALA QUE CREv UNA RED ACTIVA DE ARTE DE SEIS
MESES ININTERRUMPIDOS DE PROGRAMACIvN EN LA CIUDAD DE -EDELLqN #OLOMBIA Y QUE BUSCABA COMO OBJETIVO
PRINCIPAL ACERCAR LAS PRfCTICAS ARTqSTICAS PROPIAS DE LA CONTEMPORANEIDAD A LOS HABITANTES DE LA CIUDAD
&UERON MfS DE  ARTISTAS INVITADOS DE  PAqSES  ACADmMICOS DE RECONOCIMIENTO INTERNACIONAL ADE
MfS DE  COLECTIVOS DE ARTE Y VARIAS PUBLICACIONES INVITADAS -fS DE  CONCIERTOS  CICLOS DE CINE 
TALLERES EN UNIVERSIDADES  SEMINARIOS ESPECIALIZADOS Y CERCA DE  CONVERSATORIOS EN TORNO AL ARTE LA
CIUDAD Y LA HOSPITALIDAD
%L CONCEPTO CENTRAL FUE LA HOSPITALIDAD CONCEBIDA COMO UNA ESTRATEGIA POLqTICA DE REPLANTEAMIENTO Y
ACTIVACIvN DE LAS FORMAS DE COMUNICACIvN ENTRE EL ARTE Y EL CAMPO SOCIAL EN GENERAL !Sq LA NOCIvN DE
HOSPITALIDAD SE CONVIERTE EN UN EJE CURATORIAL ABIERTO Y ¾EXIBLE DESDE EL CUAL PENSAR NUEVAMENTE LAS RE
LACIONES QUE SE ESTABLECEN CON ALG{N OTRO LOS VqNCULOS FqSICOS O LING~qSTICOS QUE PERMITEN O NO ACOGER Y
DISCUTIR SENTIDOS QUE SE SUELEN VER DESDE FUERA
0ARA EL CASO DE -$% LA HOSPITALIDAD SE TRASLADv DESDE EL fMBITO PRIVADO HACIA LA ESFERA DE LO P{BLICO
ESPECIALMENTE CENTRADO EN LA CIUDAD SU INFRAESTRUCTURA Y SUS GRUPOS HUMANOS %L ENCUENTRO DEBqA SERVIR
PARA TRATAR DE ATENUAR ESA IMAGEN HOSTIL ASOCIADA TANTO A LOS ESPACIOS Y VIVENCIAS P{BLICAS DETERMINA
DOS POR LA HISTORIA RECIENTE DE -EDELLqN 0ARA ESO SE TRATv DE INDAGAR SOBRE ESTOS IMAGINARIOS Y POTENCIAR
UNA MANERA NOVEDOSA DE HABITAR LA ESFERA P{BLICA DE LA CIUDAD POR MEDIO DE EXPERIENCIAS CULTURALES QUE
SUSTENTAN LAS PRfCTICAS DEL ARTE

-$% TUVO OCHO :ONAS DE !CTIVACIvN

,A #ASA DEL %NCUENTRO %L )NQUILINO

#OLUMNA DEL %NCUENTRO 2ESONANCIAS (ISTvRICAS
%L #ITvFONO ,UGARES DE %NCUENTRO
%SPACIOS !N½TRIONES %XPERIENCIAS 3ONORAS

-ICHAEL "EUTLER !LEMANIA FRENTE A LA CARTELERA EN LA ENTRADA DE 7EBSITE WWWENCUENTROMEDELLINCOM

,A #ASA DEL %NCUENTRO -EDELLqN #OLOMBIA  &OTO 'ABRIEL 3IERRA

-#?Ÿ#vMO SE LOGRA HACER UN PROYECTO COMO ESE GRAN ESCALA DONDE SE GENERA TANTA EXPECTATIVA %SO GENERv POCO A POCO UN RECONOCIMIENTO DE LA
ŸQUm DI½CULTAD TIENE GENERAR ALGO DE ESA ENVERGA HAY QUE LLEGAR A UN TmRMINO MEDIO (ICIMOS ALGO CIUDAD DE QUE NO ERA UNA GRAN EXHIBICIvN EN LOS
DURA %SPECIALMENTE CUANDO LAS EXPECTATIVAS DE MUY EXPERIMENTAL QUE PROPONE NUEVAS FORMAS TIEMPOS TRADICIONALES PERO Sq HABqA EXPOSICIO
LAS AUTORIDADES SON ALTqSIMAS PORQUE SABEN QUE DE PRODUCCIvN DE CIRCULACIvN Y DE PRESENTACIvN NES 3OLO QUE TODO SE IBA CAMBIANDO Y UNO TENqA
UN EVENTO DE ESTE TIPO GENERA TURISMO DIVISAS DE ARTE PERO TAMBImN ERA IMPORTANTE TENER ALGO QUE ESTAR PRESENTE CADA SEMANA PARA PARTICIPAR
IMAGEN INTERNACIONAL MUCHAS COSAS Y FRENTES MfS VISIBLE Y MfS COMPRENSIBLE PARA EL GRAN P{ ACTIVAMENTE DE LA COMPLEJIDAD DE LAS PROPUESTAS
QUE HOY PARA LAS CIUDADES SON CADA DqA MfS IM BLICO SIN SALIRSE DE LAS DIRECTRICES CONCEPTUALES ARTqSTICAS Y CURATORIALES²
PORTANTES Y QUE NO NECESARIAMENTE COINCIDEN CON PROPUESTAS
LOS ½NES CURATORIALES Y EL TRABAJO ARTqSTICO Ÿ#UfL -#?Ÿ%S LA PRIMERA VEZ QUE TRABAJAS EN UN PROYECTO
ES EL ROL QUE USTEDES ASUMEN ŸSON UNA ESPECIE ±!DEMfS DE TODOS LOS ARTISTAS QUE VAN A HACER PRO TAN INTEGRAL CON TANTAS fREAS DE TRABAJO DIFEREN
DE PUENTES O EJES CONECTORES CON LAS NECESIDADES YECTOS ESPECq½COS PARA EL ENCUENTRO PLANTEAMOS TES POTENCIANDO EL CASO DE UNA CIUDAD ESPECq½CA
DE LAS AUTORIDADES DE LOS ARTISTAS Y LAS DEL P{BLICO EXHIBICIONES EN LOS MUSEOS MfS IMPORTANTES DE LA 4E LO COMENTO PORQUE ME INTERESA MUCHO LA EXPE
QUE HABITUALMENTE VAN AUMENTANDO UNA VEZ QUE CIUDAD CON ARTISTAS QUE DE½NIMOS COMO !RTISTAS RIENCIA DE CvMO EL ARTE SE ESTf HACIENDO CARGO DE
LES MUESTRAS OTRAS MANERAS DE REALIZAR LAS COSAS %JES DE TRAYECTORIA CONSISTENTE Y PERTINENTE Y QUE REVITALIZAR LAS CIUDADES PARA VOLVER A PONERLAS EN
%L INTERmS POR ESTE TEMA RADICA EN QUE EN #HILE TODAVqA ESTfN MUY ACTIVOS ,OS ARTISTAS FUERON #ILDO EL CIRCUITO MUNDIAL Y HOY SON VISTAS CASI COMO CA
DENTRO DEL CIRCUITO ARTqSTICO ESTf LATENTE LA POSIBI -EIRELES !DOLFO "ERNAL !NTONIO #ARO -ARqA !N SOS EMBLEMfTICOS ESPECIALMENTE CON LA ARQUITEC
LIDAD CIERTA O NO DE HACER UNA BIENAL¨ ŸA QUm PRO GmLICA -EDINA Y !NTONI -UNTADAS 3US MUESTRAS TURA Y ESTAS GRANDES OBRAS QUE QUEDAN EN LOS LU
BLEMAS SE TENDRqAN QUE ENFRENTAR LOS CURADORES AL CREARON UNA BASE HISTvRICA DEL ARTE CONTEMPORfNEO GARES Y GENERAN ¾UJOS ENORMES DE TURISTAS COMO
ORGANIZAR UN ENCUENTRO COMO -$% PARA EL P{BLICO DE -EDELLqN DE FORMA VIVA Y ACTIVA EL 'UGGENHEIM EN "ILBAO 0ERO POR LO GENERAL EL
ADEMfS DE CONSOLIDAR LA IDEA DE PRfCTICAS ARTqSTICAS MONUMENTO QUEDA AHq Y NO GENERA VqNCULOS CON
!0#?#OMO VIVIMOS ACTUALMENTE EN SISTEMAS ECO QUE NOS INTERESABA COMO PROPUESTAS PARA -$% NADA DE LO LOCAL %N ESTE CASO PARTICULAR ES INTERE
NvMICOS DONDE DOMINAN LOS INTERESES DEL CAPITAL SANTE EL ANfLISIS DE LA EXPERIENCIA DE RELACIONES
PRIVADO EN UN EVENTO EN QUE HAY TANTAS INSTITU ±(ICIMOS UNA GRAN APERTURA DEL ENCUENTRO EL  QUE SE GENERARON CON LA CIUDAD Y SUS HABITANTES
CIONES GUBERNAMENTALES Y PATROCINADORES INVO DE ABRIL ¯APARTE DE TODAS LAS APERTURAS CHARLAS EN DISTINTOS ESPACIOS 9A NO HABLAMOS SvLO DE UN
LUCRADOS TODO ESTf BASADO EN LA VISIBILIDAD PARA PUBLICACIONES Y EVENTOS QUE OCURRIERON POCO A OBJETO VISIBLE
LOS GRANDES P{BLICOS QUE TIENE QUE SER INMEDIATA POCO EN LOS SEIS MESES¯ CUANDO MUCHOS ESPACIOS
Y ESPECTACULAR &UE UNA NEGOCIACIvN MUY INTEN EXPOSITIVOS DE LA CIUDAD ABRIERON EXPOSICIONES !0#?9O CREO QUE HAY QUE SER MUY CUIDADOSO PARA
SA DONDE HUBO QUE CONVENCER A LAS PERSONAS A SE ORGANIZv UN RECORRIDO EN BUSES FUE MUCHqSIMA NO INSTRUMENTALIZAR EL ARTE O UN PROYECTO DE ARTE
QUIENES ½NANCIABAN EL -$% DE QUE ESTfBAMOS GENTE Y FUE EN ESE PUNTO DONDE LAS AUTORIDADES ,A IDEA NO ES TENER COMO ½NALIDAD REVITALIZAR UNA
HACIENDO ALGO MUCHO MfS VINCULADO A LA CIUDAD Y LOS PATROCINADORES ENTENDIERON QUE ESTfBAMOS CIUDAD %L ARTE ACT{A EN EL CAMPO DE LO SIMBvLICO
QUE IBA A GENERAR FRUTOS MfS ADELANTE PERO QUE HACIENDO ALGO DE UNA ESCALA EXTRAORDINARIA ! Mq PUEDE GENERAR RE¾EXIvN Y OTRA MIRADA HACIA EL
NO IBA A TENER UN IMPACTO FUERTE EN LOS MEDIOS ME PARECE QUE HA SIDO UN BUEN BALANCE !UNQUE MUNDO Y DESDE MI PUNTO DE VISTA ESO YA ES ALGO
EN EL PRINCIPIO &UE CLAVE EL APOYO DE LA DIRECTORA PROPUSIMOS UN PROYECTO QUE SE EXTENDqA EN EL DE MUCHA IMPORTANCIA PARA LA SOCIEDAD %N EL CASO
DEL -USEO DE !NTIOQUIA ,UCqA 'ONZfLEZ %LLA FUE TIEMPO ES BUENO TENER UN MOMENTO DE INTEN DEL -$% LA IDEA ERA JUSTO LO CONTRARIO DEL MO
QUIEN INICIv TODO ESTO Y QUIEN HIZO EL PUENTE EN SIDAD CONCENTRADA EN QUE TODOS SE JUNTAN PARA NUMENTO EL MONUMENTO ES ALGO QUE SE IMPONE
TRE LOS CURADORES Y EL COMITm DIRECTIVO DEL MUSEO SACAR ADELANTE LAS EXPOSICIONES Y PRESENTARLAS DESDE ARRIBA SI PENSAMOS EN UNA ESTRUCTURA JERfR
LAS AUTORIDADES Y PATROCINADORES ,UCqA RESPETv A UN GRAN P{BLICO 0ARA LOS ARTISTAS TAMBImN ES QUICA DE UNA CIUDAD Y LA GENTE DEBE MIRARLO CON
MUCHqSIMO NUESTRO TRABAJO Y LO MfS IMPORTANTE IMPORTANTE SENTIR EL IMPACTO EN EL P{BLICO Y EN ADMIRACIvN AUNQUE MUCHAS VECES NO SE RELACIONA
CON½v EN LO QUE ESTfBAMOS PROPONIENDO 1UIZf AL LA PRENSA !Sq REALIZAMOS VARIOS OTROS MOMENTOS CON LAS PERSONAS NI CON EL PAISAJE QUE ESTfN ALRE
PRINCIPIO NO ENTENDIv TODO PERO CON½v EN QUE LO INTENSOS PERO EN UNA ESCALA MfS DOMmSTICA EN LA DEDOR ¯PIENSO EN EL CASO QUE MENCIONAS DEL 'UGG
QUE ESTfBAMOS HACIENDO IBA A SER BENE½CIOSO PARA #ASA DEL %NCUENTRO O EN LOS %SPACIOS !N½TRIONES ENHEIM Y TANTOS OTROS .O Sm DE LUGARES DONDE UN
LA CIUDAD A MEDIANO Y LARGO PLAZO %S UNA PERSONA ADEMfS DE UN SEGUNDO RECORRIDO PARA EL GRAN P{ EDI½CIO ARQUITECTvNICO O UN MONUMENTO HECHO
QUE TIENE UNA INTELIGENCIA SOCIAL Y POLqTICA ALTqSI BLICO EN MAYO DONDE INAUGURAMOS OBRAS HECHAS POR EXTRANJEROS INSERTO EN UN CONTEXTO TAN DIFE
MA Y FUE ESENCIAL DURANTE TODO ESE PROCESO EN ESPACIOS P{BLICOS DE ARTISTAS COMO #ILDO -EI RENTE DE LO QUE PROPONE HAYA ESTABLECIDO REALES
±9O CREO QUE CUANDO UNO MANEJA UN PROYECTO A RELES 2ENATA ,UCAS 4ATZO .ISHI Y (mCTOR :AMORA VqNCULOS CON LA COMUNIDAD LOCAL Y CON LA VIDA DE LA

REVISTA? \  \ -ARCELA #UEVAS \ P 

-$%?4HE -EDELLqN )NTERNATIONAL -EETING  #ONTEMPORARY !RTISTIC 0RACTICES (OSPITALITY 3PACES BET
TER KNOWN AS -$% WAS A LARGE SCALE PLATFORM THAT CREATED AN ACTIVE NETWORK OF ART WITH SIX MONTHS OF
UNINTERRUPTED PROGRAMS IN THE CITY OF -EDELLqN #OLOMBIA )TS MAIN OBJECTIVE WAS TO TRY TO BRING CONTEMPO
RARY ARTISTIC PRACTICES CLOSER TO THE INHABITANTS OF THE CITY
-ORE THAN  ARTISTS ATTENDED INVITED FROM  COUNTRIES  INTERNATIONALLY RECOGNIZED ACADEMICS AS WELL
AS  ART COLLECTIVES AND SEVERAL INVITED PUBLICATIONS -ORE THAN  CONCERTS  CYCLES OF CINEMA  WORKS
HOPS IN UNIVERSITIES  SPECIALIZED SEMINARS AND AROUND  DISCUSSIONS ABOUT ART THE CITY AND HOSPITALITY
TOOK PLACE
4HE CENTRAL CONCEPT WAS HOSPITALITY CONCEIVED AS A POLITICAL STRATEGY OF REPLANTING AND ACTIVATING THE CHAN
NELS OF COMMUNICATION BETWEEN ART AND THE SOCIAL ½ELD IN GENERAL )N THIS WAY THE NOTION OF HOSPITALITY IS
CHANGED INTO AN OPEN AND ¾EXIBLE HUB FOR CURATORS &ROM THIS THE RELATIONS THAT ARE ESTABLISHED WITH SOME
OTHER AND THE PHYSICAL OR LINGUISTIC LINKS THAT PERMIT OR NOT THE RECEIVING AND DISCUSSION OF FEELINGS THAT
ARE USUALLY SEEN FROM OUTSIDE ARE THOUGHT ABOUT AGAIN
)N THE CASE OF -$% HOSPITALITY WAS MOVED OUT OF THE PRIVATE ½ELD AND INTO THE PUBLIC SPHERE SPECIALLY
CENTERED AROUND THE CITY ITS INFRASTRUCTURE AND ITS HUMAN GROUPS 4HE MEETING SHOULD HAVE SERVED TO TRY TO
LESSEN THAT HOSTILE PUBLIC IMAGE ASSOCIATED SO MUCH WITH -EDELLqN AND ITS SPACES DUE TO ITS RECENT HISTORY
4O ACHIEVE THIS THE INVESTIGATION OF THIS IMAGINATION AND THE PROMOTION OF A NEW WAY OF INHABITING THE
PUBLIC SPHERE THROUGH CULTURAL EXPERIENCES THAT SUPPORT THE PRACTICE OF ART WERE ATTEMPTED

-$% HAD EIGHT !CTIVATION :ONES

4HE -EETING (OUSE 4HE 4ENANT

-EETING #OLUMN (ISTORICAL 2ESONANCE
4HE %NTRY 0HONE -EETING 0LACES
(OST 3PACES !UDIO %XPERIENCES

7EBSITE WWWENCUENTROMEDELLINCOM

-#?(OW IS A PROJECT LIKE THIS ACHIEVED )S IT VERY DIF SARY TO COMPROMISE WE DID SOMETHING VERY EXPERI WEEK TO ACTIVELY PARTICIPATE IN THE COMPLEXITY OF THE
½CULT TO GENERATE SOMETHING OF THIS SCOPE )T MUST MENTAL THAT PROPOSED NEW FORMS OF PRODUCTION CURATOR´S AND ARTISTIC PROPOSITIONS
BE ESPECIALLY SO WHEN THE AUTHORITIES´ EXPECTATIONS CIRCULATION AND PRESENTATION OF ART BUT IT WAS ALSO
ARE VERY HIGH BECAUSE THEY KNOW THAT AN EVENT LIKE IMPORTANT TO HAVE SOMETHING MORE VISIBLE AND UN -#?)S THIS THE ½RST TIME THAT YOU HAVE WORKED ON
THIS GENERATES TOURISM INCOME INTERNATIONAL IM DERSTANDABLE FOR THE GENERAL PUBLIC WITHOUT STRAY SUCH AN INTEGRATED PROJECT WITH SO MANY DIFFERENT
AGE MANY THINGS THAT ARE INCREASINGLY IMPORTANT ING FROM THE PROPOSED CONCEPTUAL GUIDELINES AREAS OF WORK PROMOTING THE CASE OF A SPECI½C CITY
FOR CITIES AND THAT DO NOT NECESSARILY COINCIDE WITH ) AM ASKING YOU THIS BECAUSE ) ½ND THE EXPERIENCE OF
THE AIMS OF THE CURATOR AND THE ARTISTIC WORK 7HAT !S WELL AS ALL THE ARTISTS THAT CAME TO MAKE PROJECTS HOW ART IS TAKING CHARGE OF THE REVITALIZATION OF CIT
IS THE ROLE THAT YOU ALL TAKE ON !RE YOU A TYPE OF SPECI½CALLY FOR THE -EETING WE HELD EXHIBITIONS IN IES ON THE WORLD CIRCUIT VERY INTERESTING ¯ HOW THEY
BRIDGE OR HUB CONNECTED TO THE NEEDS OF THE AUTHORI THE CITY´S MOST IMPORTANT MUSEUMS BY ARTISTS WHO ARE ALMOST SEEN AS EMBLEMATIC CASES ESPECIALLY
TIES OF THE ARTISTS AND OF THE PUBLIC ¯ NEEDS THAT GEN WE DE½NED AS #ORE !RTISTS THOSE WHO HAVE A CON WITH ARCHITECTURE AND THOSE LARGE PROJECTS THAT STAY
ERALLY INCREASE ONCE YOU HAVE SHOWN THEM ANOTHER SISTENT AND PERMANENT TRAJECTORY AND THAT ARE STILL IN THE PLACES AND GENERATE AN ENORMOUS ¾OW OF
WAY OF DOING THINGS VERY ACTIVE 4HE ARTISTS WERE #ILDO -EIRELES !DOLFO TOURISTS LIKE THE 'UGGENHEIM IN "ILBAO 'ENERALLY
"ERNAL !NTONIO #ARO -ARqA !NGmLICA -EDINA Y HOWEVER THE MONUMENT JUST SITS THERE AND DOES NOT
)N #HILE THIS THEME IS INTERESTING BECAUSE IN THE !NTONI -UNTADAS 4HEIR SHOWS CREATED A HISTORICAL GENERATE ANY LOCAL LINKS 4HE ANALYSIS OF THE EXPERI
ARTISTIC CIRCLE THERE IS THE POTENTIAL TO HOLD A BIEN BASE OF CONTEMPORARY ART IN A LIVELY AND ACTIVE WAY ENCE OF RELATIONS THAT HAVE BEEN GENERATED WITH THE
NIAL EXHIBITION OR NOT¨ 7HAT PROBLEMS WOULD THE FOR THE -EDELLqN PUBLIC AS WELL AS CONSOLIDATING THE CITY AND ITS INHABITANTS IN DIFFERENT SPACES IS VERY
CURATORS HAVE TO FACE IF THEY ORGANIZED A MEETING IDEA OF ARTISTIC PRACTICES THAT INTERESTED US AS PRO INTERESTING IN THIS PARTICULAR CASE )T IS NOT JUST A VI
LIKE -$% POSALS FOR -$% SUAL OBJECT THAT WE ARE TALKING ABOUT

!0#?!S WE CURRENTLY LIVE IN AN ECONOMIC SYSTEM 7E HELD THE GRAND OPENING OF THE -EETING ON !PRIL !0#?) THINK THAT A LOT OF CARE MUST BE TAKEN NOT TO
WHERE THE INTERESTS OF PRIVATE CAPITAL DOMINATE  ¯ APART FROM ALL THE OPENINGS TALKS PUBLICA MAKE ART OR AN ART PROJECT INTO AN INSTRUMENT 4HE
EVERYTHING IS BASED ON IMMEDIATE AND SPECTACULAR TIONS AND EVENTS THAT TOOK PLACE BIT BY BIT OVER THE IDEA IS NOT THAT THE REVITALIZATION OF A CITY BECOME
VISIBILITY FOR A LARGE PUBLIC FOR AN EVENT WHERE THERE SIX MONTHS ¯ WHEN MANY EXHIBITION SPACES IN THE THE ½NAL AIM !RT ACTS IN A SYMBOLIC ½ELD IT CAN GEN
ARE SO MANY GOVERNMENT INSTITUTIONS AND SPONSORS CITY OPENED EXHIBITIONS A BUS TRIP WAS ORGANIZED ERATE RE¾ECTION AND ANOTHER WAY OF LOOKING AT THE
INVOLVED )T WAS A VERY INTENSE NEGOTIATION WHERE AND LOTS OF PEOPLE ATTENDED 4HIS WAS THE MOMENT WORLD AND FROM MY POINT OF VIEW THIS IS SOMETHING
WE HAD TO CONVINCE THE PEOPLE WHO ½NANCED -$% WHEN THE AUTHORITIES AND THE SPONSORS UNDERSTOOD THAT HAS GREAT IMPORTANCE FOR SOCIETY )N THE CASE OF
THAT WE WERE DOING SOMETHING REALLY LINKED TO THE THAT WE WERE DOING SOMETHING ON AN EXTRAORDI -$% THE IDEA WAS PRECISELY THE OPPOSITE OF THE
CITY WHICH WAS GOING TO BEAR FRUIT FURTHER DOWN THE NARY SCALE )T SEEMS TO ME THAT WE STRUCK THE RIGHT MONUMENT THE MONUMENT IS SOMETHING THAT IS IM
LINE BUT WAS NOT GOING TO HAVE A STRONG MEDIA IM BALANCE !LTHOUGH WE PROPOSED A PROJECT WITH A POSED FROM ABOVE IF WE THINK ABOUT THE HIERARCHI
PACT AT ½RST 4HE SUPPORT OF THE $IRECTOR OF THE !N LONG TIME SCALE IT WAS GOOD TO HAVE A MOMENT OF CAL STRUCTURE OF A CITY 4HE PEOPLE MUST LOOK AT THIS
TIOQUIA -USEUM ,UCqA 'ONZfLEZ WAS KEY 3HE START CONCENTRATED INTENSITY WHEN EVERYONE GOT TOGETHER MONUMENT WITH ADMIRATION ALTHOUGH VERY OFTEN IT
ED ALL THIS AND BUILT THE BRIDGE BETWEEN THE CURATORS TO KEEP THE EXHIBITIONS GOING AND TO PRESENT THEM NEITHER RELATES TO THE PEOPLE NOR TO THE SURROUNDING
AND THE MUSEUM´S MANAGEMENT COMMITTEE THE TO THE GENERAL PUBLIC )T WAS IMPORTANT FOR THE ART LANDSCAPE ¯ ) THINK THIS ABOUT THE 'UGGENHEIM EX
AUTHORITIES AND THE SPONSORS ,UCqA REALLY RESPECTED ISTS AS WELL TO FEEL THE IMPACT ON THE PUBLIC AND IN AMPLE THAT YOU GAVE AND MANY OTHERS  ) HAVE NOT
OUR WORK AND MORE IMPORTANTLY TRUSTED IN WHAT THE PRESS SO WE CARRIED OUT OTHER INTENSE MOMENTS HEARD OF ANYWHERE WHERE A WORK OF ARCHITECTURE OR
WE WERE PROPOSING -AYBE SHE DID NOT UNDERSTAND JUST ON A MORE DOMESTIC SCALE IN THE -EETING (OUSE A MONUMENT MADE BY FOREIGNERS PUT INTO A DIFFER
EVERYTHING AT THE START BUT SHE TRUSTED THAT WHAT WE OR IN THE (OST 3PACES 7E ALSO OFFERED A SECOND TRIP ENT CONTEXT TO THAT FOR WHICH IT WAS DESIGNED WHICH
WERE DOING WAS GOING TO BE BENE½CIAL TO THE CITY IN TO THE GENERAL PUBLIC IN -AY WHEN WE INAUGURATED HAS ESTABLISHED REAL LINKS WITH THE LOCAL COMMUNITY
THE MEDIUM AND LONG TERM 3HE IS POLITICALLY AND SO WORKS IN PUBLIC SPACES BY ARTISTS LIKE #ILDO -EIRELES AND THE LIFE OF THE PEOPLE APART FROM BRINGING IN
CIALLY VERY ASTUTE AND SHE WAS ESSENTIAL DURING THIS 2ENATA ,UCAS 4ATZO .ISHI AND (mCTOR :AMORA 4HIS TOURISTS AND CHANGING THE LOCAL ECONOMIC SYSTEM
WHOLE PROCESS SLOWLY GENERATED A RECOGNITION IN THE CITY THAT IT 7HAT WE ARE PROPOSING IN -EDELLqN IS SOMETHING
WAS NOT A LARGE EXHIBITION FROM TRADITIONAL TIMES MORE SILENT AND LESS VISIBLE BUT BUILT UP EACH DAY 
) THINK THAT WHEN YOU MANAGE A LARGE SCALE PROJECT BUT THAT THERE WERE EXHIBITIONS AND THEY WERE CON STARTING FROM THE RELATIONSHIP BETWEEN THOSE WHO 
WHERE SO MUCH EXPECTATION IS GENERATED IT IS NECES STANTLY CHANGING SO THAT YOU HAD TO BE PRESENT EACH ARE VISITING AND THE DIFFERENT COMMUNITIES IN THE

REVISTA? \  \ -ARCELA #UEVAS / \ P 

-!2)/ .!6!22/ 9 ,/3 3)34%-!3 &,%8)",%3 $% ).&/2-!#)Í.?1UE !NA 0AULA #OHEN HAYA ESTADO EN #HILE FUE PRODUCTO DE
LA INVITACIvN INICIAL QUE LE EXTENDIv EL ARTISTA VISUAL -ARIO .AVARRO QUIEN EN ESE INSTANTE ESTABA EXPO
NIENDO EN EL -USEO DE LA 3OLIDARIDAD 3ALVADOR !LLENDE SU OBRA 2ED $IAMOND LA QUE ANTERIORMENTE HABqA
SIDO MOSTRADA EN LA {LTIMA "IENAL DE 3AO 0AULO DONDE FUE EL {NICO ARTISTA CHILENO INVITADO A EXPONER
2ED $IAMOND ES UNA PROPUESTA CUYO EJE TEMfTICO ¯EXPLICADO POR LA CURADORA .ATALIA !RCOS¯ ES EL PROYEC
TO #YBERSYN IDEA GENERADA DURANTE LA 5NIDAD 0OPULAR POR INICIATIVA DE 3ALVADOR !LLENDE EN CONJUNTO
CON 3TAFFORD "EER &ERNANDO &LORES Y 2A{L %SPEJO %STA CONSISTqA EN UNA CONEXIvN EN RED DE LAS EMPRESAS
ESTATALES HACIA UNA CENTRAL {NICA DE INFORMACIvN QUE PROCESABA DATOS Y ENVIARqA EVENTUALMENTE INS
TRUCCIONES %MPLAZADO BAJO EL EDI½CIO 'ABRIELA -ISTRAL EL PROYECTO NO LOGRv SU DESARROLLO TOTAL A CAUSA DEL
GOLPE MILITAR
(OY -ARIO .AVARRO REVISA #YBERSYN DESDE UNA PERSPECTIVA ESTmTICA Y CRqTICA CONTEMPORfNEA %L MONTAJE
DE 2ED $IAMOND SE COMPONE DE TRES OBRAS UNA DE VIDEOPROYECCIvN TITULADA ,OS SUEuOS DE 3TAFFORD "EER
INmDITO   UN OBJETO EN MADERA LACADA TITULADO ,OGO INmDITO   Y UNA INSTALACIvN 2ED $IAMOND
ESTRUCTURA DE MADERA RECUBIERTA EN MATERIAL RE¾ECTANTE CON UNA MAQUETA EN SU INTERIOR QUE GIRA SOBRE
SU EJE
%N LA CONFERENCIA QUE DIO EN MAYO EN LA &ACULTAD DE !RQUITECTURA !RTE Y $ISEuO DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO
0ORTALES !NA 0AULA #OHEN SE RE½RIv A LA PROPUESTA CONTENIDA EN LA OBRA DE -ARIO .AVARRO ±-ARIO NOS
HABLA SOBRE EL SISTEMA CIBERNmTICO DE GESTIvN Y DE TRANSFERENCIA DE LA INFORMACIvN QUE FUE DESARROLLADO
ANTE LA NECESIDAD DE UN SISTEMA DE TRANSFERENCIA DE LA INFORMACIvN DINfMICO Y ¾EXIBLE DE LOS AuOS SETEN
TA %S UNA INVESTIGACIvN DE mL COMO ARTISTA QUE YA LA VENqAMOS HABLANDO DESDE EL AuO PASADO CUANDO PRE
PARAMOS LA ENTREVISTA PARA LA GUqA DE LA "IENAL DE 3AO 0AULO MOMENTO EN EL QUE PRESENTv UNA PARTE DE SU
INVESTIGACIvN ,A OBRA DE -ARIO EVOCA ESOS SISTEMAS ¾EXIBLES DE INFORMACIvN COMO TAMBImN LA IDEOLOGqA
Y EL CONTEXTO HISTvRICO SOCIAL Y POLqTICO EN QUE SE DESARROLLv EL SISTEMA (ACIENDO UN PARALELO PODEMOS
LLEVARLO FfCILMENTE A OTRO SISTEMA DESARROLLADO EN EL MISMO PERIODO CON UNA IDEOLOGqA MUY SEMEJANTE
ACTUANDO A NIVEL SIMBvLICO CON IDEAS FORMADAS DESDE ½NES DE LOS CINCUENTA Y QUE DESDE MI PUNTO DE VIS
TA SON CLAVES PARA LA COMPRENSIvN DE LOS CAMBIOS QUE SUFRIERON LOS MUSEOS Y LAS INSTITUCIONES ASOCIADAS A
LA PRODUCCIvN ARTqSTICA -E INTERESA ESPECIALMENTE LA VISIvN DE LOS MUSEOS COMO ESPACIOS ¾EXIBLES COMO
UNA PLATAFORMA PARA QUE LOS ARTISTAS PUEDAN CREAR Y RELACIONARSE CRqTICAMENTE CON ¾EXIBILIDAD SU½CIEN
TE PARA EXPONER SUS PROPUESTAS TRANSFORMANDO SU PROPIA ESTRUCTURA²

GENTE APARTE DE ATRAER TURISTAS Y CAMBIAR EL SISTE SOLO ESPACIO COMO UN SOLO OBJETO SINO QUE INCLUYE SE PUEDAN ARTICULAR OTROS TRABAJOS SISTEMAS Y
MA ECONvMICO LOCAL ,O QUE ESTAMOS PROPONIENDO OTRAS FORMAS DE ACCIvN DE DISCURSO DE TIEMPOS Y ELEMENTOS QUE NO ESTfN BASADOS EN UN OBJETO YA
EN -EDELLqN ES ALGO MfS SILENCIOSO Y MENOS VISI DE DESPLAZAMIENTOS QUE CONTIENEN MUCHOS OTROS ELEMENTOS )NCLUSO
BLE PERO CONSTRUIDO CADA DqA A PARTIR DE LA RELA A VECES ESA IDEA DE OBRA DENTRO DE OTRA OBRA SE
CIvN DE LOS QUE VAN TEMPORALMENTE A RESIDIR Y LAS %S POR ESO QUE VUELVE UNA Y OTRA VEZ A LA IDEA DE PLASMA EN FORMATOS DE BAJO PRESUPUESTO PERO QUE
DIFERENTES COMUNIDADES DE LA CIUDAD !L INVOLU RED Y DE ¾UJO QUE RESPONDE AL PENSAMIENTO QUE PERMITEN LA MASIVIDAD DE SU COMUNICACIvN PARA
CRAR POR EJEMPLO A LOS CUATRO ESPACIOS MANEJADOS SE FORMABA EN LOS SESENTA Y SETENTA VER RECUADRO QUE PUEDA CIRCULAR LA INFORMACIvN DE MANERA AM
POR ARTISTAS DE -EDELLqN EN EL PROCESO DEL -$% DE -ARIO .AVARRO  Y PARA ELLO NECESITA HABLAR DE PLIA Y LLEGUE A TODOS QUIENES QUIERAN CONOCERLA
DESDE EL PRINCIPIO COMO %SPACIOS !N½TRIONES EM LA IDEA DE CIRCUITOS EXISTENTES EN LA SOCIEDAD PARA SIN FRONTERAS LOCALES NI GLOBALES
PEZAMOS UNA CONVERSACIvN CON LA COMUNIDAD AR ASq PENSAR UNA POSIBLE MOVIDA DE LA PRODUCCIvN
TqSTICA LOCAL PROPONIENDO LA CONSTRUCCIvN DE UNA ARTqSTICA A OTROS NUEVOS CIRCUITOS DE PRODUCCIvN Y 3U MISIvN COMO CURADORA LA ENTIENDE ENTONCES
ESTRUCTURA QUE SE FORMA DESDE ALGO QUE YA EXISTE TIEMPO YA QUE SI LA PRODUCCIvN NO ESTf BASADA EN COMO UNA PROFESIONAL CAPAZ DE HACER QUE ESO
EN LA CIUDAD INCORPORANDO LA LvGICA DE ELLOS PARA UN OBJETO QUE SE ENSEuA EN UN MISMO ESPACIO Y LLEGUE AL P{BLICO SIN MATAR LA IDEA ORIGINAL DEL AR
ESA :ONA DE !CTIVACIvN ,O QUE ESPERAMOS ES QUE TIEMPO ENTONCES ŸCvMO SE HACE CIRCULAR TISTA SIN SACARLA DE SU POTENCIAL SOCIAL POLqTICO O
EL ENCUENTRO PUEDA GENERAR UN ESPACIO PARA EL IN ARQUITECTvNICO SINO QUE PENSAR EN INTERFACES PARA
TERCAMBIO ENTRE LO LOCAL Y LO QUE VIENE DE AFUERA !NA 0AULA #OHEN HACE REFERENCIA DIRECTA A LA OBRA QUE LAS PERSONAS PUEDAN TENER UNA COMPRENSIvN
ESTABLECIDO EN RELACIONES DE IGUALDAD Y QUE PUE DEL ARTISTA BRASILEuO #ILDO -EIRELES )NSERCIONES EN DE TODOS ESOS ELEMENTOS Y COMPRENDER EL FUNCIO
DA SER PROVECHOSO PARA AMBAS PARTES CIRCUITOS IDEOLvGICOS   PARA HABLAR DE LA CON NAMIENTO DE LA OBRA DE CADA ARTISTA
CIENCIA DE LOS CIRCUITOS EXISTENTES EN LA SOCIEDAD
%, -53%/ #/-/ 5. ,!"/2!4/2)/?$ESDE SU PERSPECTIVA DE CAPITALISMO AVANZADO ! PARTIR DE ESA Y OTRAS  #ONFERENCIA DE !NA 0AULA #OHEN REALIZADA EL  EN %SCUE
LA DE !RTE 5$0 3ANTIAGO DE #HILE #ONFERENCE OF !NA 0AULA #OHEN
COMO CURADORA O MEDIADORA ENTRE LA PRODUC OBRAS DEL MISMO ARTISTA SE PUEDE ENTENDER QUE REALIZED  IN 3CHOOL OF !RT 5$0 3ANTIAGO OF #HILE
CIvN ARTqSTICA Y LAS DIFERENTES FORMAS EN QUE ESTA NO SOLO ESTf EL ESPACIO FqSICO EN EL QUE UNO ESTf %NTREVISTA REALIZADA EL  A !NA 0AULA #OHEN EN 3ANTIAGO
PRODUCCIvN PUEDE LLEGAR AL P{BLICO A !NA 0AULA INMERSO Y QUE VEMOS SINO QUE TENEMOS QUE TE DE #HILE )NTERVIEW TO !NA 0AULA #OHEN REALIZED  IN 3AN
TIAGO OF #HILE
#OHEN LE INTERESA ANALIZAR DOS FORMAS O CAMINOS NER EN CUENTA OTROS ESPACIOS EXISTENTES EN LA VIDA  ±-AIS POR MENOS UNA ENTREVISTA COM O ARGENTINO *ORGE -ACCHI²
OPUESTOS DE ACTUACIvN ENTRE LOS ARTISTAS POR UN COTIDIANA DONDE SE INCLUIRqA POR EJEMPLO LOS CIR %NTREVISTA DE !NA 0AULA #OHEN %N HTTPJORGEMACCHICOMCAST
LADO LA QUE ESCAPv DE LA PROPIA INICIATIVA DE SUS CUITOS DE LOS BILLETES DE LOS DIARIOS DE CIRCULACIvN TEXHTM
 6ER WWWMUSEUMUSEUARTBR
CRIBIR LA OBRA EN UN ESPACIO FqSICO TRABAJANDO CON MASIVA O DE LAS BOTELLAS DE COCA COLA RETORNABLES
POSIBILIDADES DE CIRCULACIvN COLABORACIvN CON INS 4AMBImN HABLA DE UNA NUEVA GENERACIvN QUE YA
TITUCIONES O PROFESIONALES DE OTRAS fREAS COMO POR HABIENDO INCORPORADO LA CONCIENCIA DE LA EXIS
ANA PAULA COHEN?#URADORA BRASILEuA NACIDA EN 3AO 0AULO EN
EJEMPLO DE EDICIvN DE PUBLICACIONES QUE PUEDAN TENCIA DE ESOS CIRCUITOS PUDO REALIZAR OBRAS EN LAS  HA TRABAJADO EN EL PROYECTO )STMO¯ARQUIVO ¾EXIVEL EN 3AO
SER ENVIADAS PARA MUCHAS PARTES 9 POR OTRO LADO QUE LOS UTILIZAN CON LIBERTAD COMO LA DEL ARTISTA 0AULO DESDE  EN EL -USEU DE !RTE -ODERNA DE 3AO 0AULO EN
TAMBImN LE INTERESA PENSAR CvMO ESTAS PROPUESTAS CUBANO &mLIX 'ONZfLEZ 4ORRES EN LOS NOVENTA Y  Y  EN LA +UNSTVEREIN DE -UNICH !LEMANIA EN  Y EN
EL %NCUENTRO )NTERNACIONAL -EDELLqN  0RfCTICAS !RTqSTICAS #ON
PUEDEN VOLVER AL ESPACIO DE EXHIBICIvN LA DE LOS ARTISTAS -ABE "ETHxNICO "ELO (ORIZON TEMPORfNEAS -$%  #OLABORA REGULARMENTE PARA REVISTAS DE ARTE
TE "RASIL  Y %RICK "ELTRfN $& -mXICO  CONTEMPORfNEO COMO !RT .EXUS "OGOTf Y %XIT %XPRESS -ADRID 
.O ES EXACTAMENTE UN PATRvN IDEADO POR LOS MU DESDE EL  EN ADELANTE CREADORES CON LOS QUE
SEOS DE ARTE MODERNO CUYO EJE PRINCIPAL ES PRE ACTUALMENTE TRABAJA MARCELA CUEVAS?0ERIODISTA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES -fSTER
SENTAR OBRAS QUE ESTABAN CONTENIDAS EN UN SOLO EN GESTIvN CULTURAL MENCIvN PATRIMONIO 5NIVERSIDAD DE "ARCE
OBJETO Y QUE SE PODqAN VER DE UNA SOLA VEZ EN UN !Sq COMO LA IDEA DE EXPANSIvN DEL ESPACIO ES UN LONA %SPAuA 4RABAJA DESDE HACE  AuOS EN TEMAS VINCULADOS AL
ARTE LA EDUCACIvN Y LOS MUSEOS DESDE LA GESTIvN CULTURAL TANTO EN
MISMO ESPACIO SINO QUE PUEDE SERVIR COMO INTER TEMA DENTRO DE SUS INTERESES CURATORIALES !NA EL SECTOR P{BLICO COMO PRIVADO !CTUALMENTE ES COORDINADORA DE
FAZ PARA UNIR DIFERENTES PARTES DE UN DISCURSO ANTE 0AULA #OHEN TAMBImN RE¾EXIONA SOBRE EL ESPACIO 'ESTIvN DE 0ROYECTOS )NTERDISCIPLINARIOS DE LA &ACULTAD DE !RQUI
UN P{BLICO INTERESADO DE EXPOSICIvN COMO UNA FORMA DE CONCENTRAR ELE TECTURA !RTE Y $ISEuO DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES 0ROFESORA
DEL RAMO 3EMINARIO DEL fMBITO ARTE Y EDUCACIvN DE LA %SCUELA DE
MENTOS DE UN DISCURSO PARA QUE ESTE PUEDA SER !RTE &!!$ 5$0
0ARA !NA 0AULA #OHEN ES VITAL PLANTEARSE LA SI EFECTIVO EN EL CAMPO DE LA RE¾EXIvN (AY ALGU
GUIENTE INTERROGANTE ŸCvMO MEDIAR UN TIPO DE NOS ARTISTAS QUE CONSTITUYEN UNA SOLA ESTRUCTURA
PRODUCCIvN QUE NO PUEDE SER CONTENIDO EN UN QUE ES EN Sq OBRA DE ARTE PARA QUE DENTRO DE ELLA

REVISTA? \  \ -ARCELA #UEVAS \ P 

 -!2)/ .!6!22/ !.$ &,%8)",% ).&/2-!4)/. 3934%-3?!NA 0AULA´S PRESENCE IN #HILE WAS DUE TO AN INITIAL INVITATION BY
THE VISUAL ARTIST -ARIO .AVARRO WHO WAS AT THAT MOMENT EXHIBITING HIS WORK ±2ED $IAMOND² IN THE 3ALVADOR
!LLENDE 3OLIDARITY -USEUM 4HIS WORK HAD BEEN PREVIOUSLY EXHIBITED IN THE LAST 3jO 0AULO "IENNIAL %XHIBI
TION WHERE HE WAS THE ONLY #HILEAN ARTIST INVITED TO EXHIBIT
±2ED $IAMOND² IS A PROPOSAL WHOSE THEMATIC HUB ¯ EXPLAINED BY THE CURATOR .ATALIA !RCOS ¯ IS THE #YBERSYN
PROJECT 4HE IDEA FOR THIS WAS DEVELOPED DURING THE 0OPULAR 5NITY GOVERNMENT ON 3ALVADOR !LLENDE´S INITIA
TIVE TOGETHER WITH 3TAFFORD "EER &ERNANDO &LORES AND 2A{L %SPEJO 4HIS CONSISTED OF A NETWORK CONNECTION
BETWEEN STATE COMPANIES AND A SINGLE INFORMATION CENTER THAT WOULD PROCESS DATA AND EVENTUALLY SEND OUT
INSTRUCTIONS ,OCATED UNDERNEATH THE $IEGO 0ORTALES BUILDING THE PROJECT DID NOT REACH ITS ½NAL DEVELOPMENT
DUE TO THE MILITARY COUP
-ARIO .AVARRO TAKES ANOTHER LOOK AT #YBERSYN FROM A CONTEMPORARY AESTHETIC AND CRITICAL PERSPECTIVE 4HE
±2ED $IAMOND² MONTAGE IS MADE UP OF THREE PIECES A VIDEO PROJECTION ENTITLED ±3TAFFORD "EER´S $REAMS²
UNPUBLISHED   AN OBJECT IN LACQUERED WOOD ENTITLED ±,OGO² UNPUBLISHED   AND AN INSTALLATION
±2ED $IAMOND² A WOODEN STRUCTURE COVERED IN RE¾ECTIVE MATERIAL WITH A MODEL INSIDE THAT ROTATES AROUND
ITS AXIS
)N THE CONFERENCE THAT SHE HELD AT THE &ACULTY OF !RCHITECTURE !RT AND $ESIGN !NA 0AULA #OHEN REFERRED TO
THE PROPOSAL CONTAINED IN -ARIO .AVARRO´S WORK ±-ARIO TALKS TO US ABOUT THE CYBERNETIC SYSTEM OF MANAGE
MENT AND OF THE TRANSFERAL OF INFORMATION THAT WAS DEVELOPED DUE TO THE NEED FOR A DYNAMIC AND ¾EXIBLE
INFORMATION TRANSFER SYSTEM IN THE S )T IS AN INVESTIGATION OF HIMSELF AS AN ARTIST THAT WE HAVE BEEN TALK
ING ABOUT SINCE LAST YEAR WHEN WE PREPARED AN INTERVIEW FOR THE GUIDE TO THE 3jO 0AULO "IENNIAL %XHIBITION
WHERE HE PRESENTED A PART OF HIS INVESTIGATION -ARIO´S WORK EVOKES THOSE ¾EXIBLE INFORMATION SYSTEMS AS
WELL AS THE IDEOLOGY AND THE HISTORICAL SOCIAL AND POLITICAL CONTEXT THAT THE SYSTEM WAS DEVELOPED IN 4O DRAW
A PARALLEL WE CAN EASILY TAKE THE IDEA TO ANOTHER SYSTEM DEVELOPED IN THE SAME PERIOD WITH VERY SIMILAR IDE
OLOGY ACTING ON A SYMBOLIC LEVEL WITH IDEAS THAT HAVE BEEN FORMED SINCE THE END OF THE S &ROM MY POINT
OF VIEW THEY ARE THE KEY TO UNDERSTANDING THE CHANGES THAT THE MUSEUMS AND INSTITUTIONS ASSOCIATED WITH
ARTISTIC PRODUCTION SUFFERED ) AM ESPECIALLY INTERESTED IN THE VISION OF MUSEUMS AS ¾EXIBLE SPACES AS A PLAT
FORM WHERE THE ARTISTS CAN CREATE AND CRITICALLY RELATE TO EACH OTHER WITH SUF½CIENT ¾EXIBILITY TO EXHIBIT THEIR
2ED $IAMOND  -ADERA FOLIA ADHESIVA MOTOR ELmCTRICO MAQUETA PROPOSALS TRANSFORMING THEIR OWN STRUCTURE²
Y ACERO INOXIDABLE XX CMS 886)) "IENAL DE 3AO 0AULO
&OTO &RANCISCA 'ARCqA Y #REAIMAGENˆ

CITY 4HE INVOLVEMENT FOR EXAMPLE OF THE FOUR SPAC CIETY IN ORDER TO THEN THINK ABOUT A POSSIBLE MOVE TO THE PUBLIC WITHOUT KILLING THE ARTIST´S ORIGINAL
ES MANAGED BY ARTISTS FROM -EDELLqN IN -$%´S MENT OF ARTISTIC PRODUCTION TO OTHER NEW CIRCUITS OF IDEA WITHOUT TAKING IT OUT OF ITS SOCIAL POLITICAL OR
PROCESS FROM THE BEGINNING LIKE THE (OST 3PACES PRODUCTION AND TIME )F THE PRODUCTION IS NOT BASED ARCHITECTURAL POTENTIAL )NSTEAD SHE THINKS ABOUT
STARTED A CONVERSATION WITH THE LOCAL ARTISTIC COM ON AN OBJECT THAT IS SHOWN IN THE SAME SPACE AND INTERFACES SO THAT PEOPLE CAN COMPREHEND THESE ELE
MUNITY 4HIS LED TO THE PROPOSITION TO BUILD A STRUC TIME THEN HOW IS IT MADE CIRCULAR MENTS AND GAIN AN UNDERSTANDING OF THE WORKING
TURE FORMED FROM SOMETHING THAT ALREADY EXISTED IN OF EACH ARTIST´S PIECE
THE CITY AND INCORPORATING THEIR LOGIC FOR THAT !CTI !NA 0AULA MAKES A DIRECT REFERENCE TO THE WORK OF
VATION :ONE 7E HOPE THAT THE -EETING WILL BE ABLE THE "RAZILIAN ARTIST #ILDO -EIRELES ±)NSERTIONS IN
TO GENERATE A SPACE FOR AN EXCHANGE BETWEEN WHAT )DEOLOGICAL #IRCUITS²   IN ORDER TO TALK ABOUT ANA PAULA COHEN?"RAZILIAN CURATOR 3HE HAS WORKED ON THE ISTH
MUS 0ROJECT ¯ ¾EXIBLE RECORD FROM   IN 3jO 0AULO IN THE 3jO
IS LOCAL AND WHAT COMES FROM OUTSIDE ESTABLISHED IN THE CONSCIOUSNESS OF CIRCUITS THAT EXIST IN AN AD 0AULO -ODERN !RT -USEUM    IN THE -UNICH +UNSTVEREIN
EQUAL RELATIONSHIPS AND THAT IT WILL BE BENE½CIAL TO VANCED CAPITALIST SOCIETY 3TARTING FROM HERE AND 'ERMANY  AND AT THE -EDELLqN )NTERNATIONAL -EETING 
BOTH SIDES FROM OTHER WORKS BY THE SAME ARTIST IT CAN BE UN #ONTEMPORARY !RTISTIC 0RACTICES -$%  3HE CONTRIBUTES REGULARLY
TO CONTEMPORARY ART MAGAZINES SUCH AS !RT .EXUS "OGOTf AND
DERSTOOD THAT IT IS NOT ONLY THE PHYSICAL SPACE THAT %8)4 %XPRESS -ADRID 
4(% -53%5- !3 ! ,!"/2!4/29?FROM HER PERSPECTIVE AS A YOU ARE IMMERSED IN AND THAT WE SEE BUT THAT WE
CURATOR OR MEDIATOR BETWEEN ARTISTIC PRODUCTION HAVE TO TAKE OTHER SPACES THAT EXIST IN DAILY LIFE INTO
MARCELA CUEVAS?*OURNALIST FROM 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES
AND THE DIFFERENT WAYS IN WHICH THIS PRODUCTION CAN ACCOUNT 4HESE SPACES INCLUDE THE CIRCULATION OF -ASTERS IN #ULTURE -ANAGEMENT WITH A MINOR IN (ERITAGE FROM
GET TO THE PUBLIC !NA 0AULA IS INTERESTED IN ANALYZ BANK NOTES MASS CIRCULATION NEWSPAPERS OR RETURN 5NIVERSIDAD DE "ARCELONA 3PAIN 3HE HAS WORKED IN THE CULTURAL
ING TWO OPPOSITE FORMS OR ROUTES OF INTERACTION WITH ABLE #OCA #OLA BOTTLES 3HE ALSO TALKS ABOUT A NEW MANAGEMENT OF THEMES RELATED TO ART EDUCATION AND MUSEUMS FOR
ELEVEN YEARS IN BOTH THE PUBLIC AND PRIVATE SECTORS 3HE IS CURRENTLY
THE ARTISTS ON THE ONE HAND ESCAPING FROM THE TEN GENERATION THAT NOW THEY HAVE INCORPORATED THE THE #OORDINATOR OF )NTERDISCIPLINARY 0ROJECT -ANAGEMENT AT THE
DENCY TO ENDORSE A WORK OF ART IN A PHYSICAL SPACE CONSCIOUSNESS OF THE EXISTENCE OF THESE CIRCUITS CAN &ACULTY OF !RCHITECTURE !RT AND $ESIGN OF THE 5NIVERSIDAD $IEGO
INSTEAD WORKING WITH POSSIBILITIES FOR CIRCULATION CREATE WORKS THAT USE THEM LIBERALLY SUCH AS THE #U 0ORTALES 3HE TEACHES THE MODULE ±3EMINAR OF THE !REA OF !RT AND
%DUCATION² AT THE 3CHOOL OF !RT &!!$ 5$0
COLLABORATING WITH INSTITUTIONS OR PROFESSIONALS BAN ARTIST &mLIX 'ONZfLEZ 4ORRES DID IN THE S AND
FROM OTHER AREAS LIKE FOR EXAMPLE THE PUBLISHING ARTISTS LIKE -ABE "ETHxNICO "ELO (ORIZONTE "RAZIL
OF PUBLICATIONS THAT CAN BE SENT TO MANY PLACES /N  AND %RICK "ELTRfN &EDERAL $ISTRICT -mXICO
THE OTHER HAND SHE IS ALSO INTERESTED IN HOW THESE  DID FROM  ONWARDS CREATORS WITH THOSE
PROPOSALS CAN RETURN TO THE EXHIBITION SPACE WHO ACTUALLY WORK

3HE IS NOT EXACTLY THE KIND OF BOSS THAT MODERN ART *UST AS THE IDEA OF THE EXPANSION OF SPACE IS A THEME
MUSEUMS WOULD THINK OF AS THEIR PRINCIPAL AIM IS TO WITHIN HER INTERESTS AS A CURATOR !NA 0AULA ALSO
PRESENT WORKS THAT ARE CONTAINED IN A SINGLE OBJECT RE¾ECTS ON THE EXHIBITION SPACE AS A WAY OF CONCEN
AND THAT CAN BE SEEN ONLY ONCE IN THE SAME SPACE TRATING ELEMENTS OF A DISCOURSE SO THAT THIS CAN BE

)NSTEAD SHE SERVES AS AN INTERFACE THAT UNITES DIFFER EFFECTIVE IN THE ½ELD OF RE¾ECTION 4HERE ARE SOME

ENT PARTS OF A DISCUSSION FOR AN INTERESTED PUBLIC ARTISTS THAT REPRESENT A SINGLE STRUCTURE WHICH IS A
WORK OF ART IN ITSELF SO THAT OTHER WORKS SYSTEMS
&OR !NA 0AULA IT IS VITAL TO ASK THE FOLLOWING QUES AND ELEMENTS THAT ARE NOT BASED ON AN OBJECT CAN
TION HOW CAN YOU MEASURE A TYPE OF PRODUCTION BE ARTICULATED INSIDE IT AS THEY CONTAIN MANY OTHER
THAT CANNOT BE CONTAINED IN A SINGLE SPACE AS A ELEMENTS 4HIS IDEA OF A WORK WITHIN A WORK CAN
SINGLE OBJECT BUT CONTAINS OTHER FORMS OF ACTION OF EVEN AT TIMES BE EXPRESSED IN LOW BUDGET FORMATS
DISCOURSE OF TIMES AND OF MOVEMENTS THAT PERMIT THE MASSI½CATION OF ITS COMMUNICATION
SO THAT THE INFORMATION CAN CIRCULATE WIDELY AND
)T IS BECAUSE OF THIS THAT THE IDEA OF NETWORK AND GET TO ANYONE WHO WANTS TO KNOW ABOUT IT WITHOUT
¾OW COMES BACK AGAIN AND AGAIN 4HIS RESPONDS TO LOCAL OR GLOBAL BARRIERS
THE THINKING THAT WAS FORMED IN THE S AND S 
SEE THE BOX ABOUT -ARIO .AVARRO  AND FOR THIS IT 3HE UNDERSTANDS HER MISSION AS A CURATOR THERE 
IS NECESSARY TO TALK ABOUT THE CIRCUITS EXISTING IN SO FORE AS BEING A PROFESSIONAL CAPABLE OF GETTING THIS

REVISTA? \  \ -ARCELA #UEVAS / \ P 

\ -ARqA )NmS !RRIBAS ! RESUMEN? %L OBJETIVO DE ESTE ARTqCULO ES PRESENTAR UNA BREVE RE¾EXIvN RESPECTO DE LA TENSIvN
0ROFESORA E )NVESTIGADORA ENTRE LA DIMENSIvN LOCAL Y LA GLOBAL QUE MUESTRAN EN NUESTRO PAqS LAS INICIATIVAS DE PROTECCIvN
%SCUELA DE !RQUITECTURA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES
REHABILITACIvN Y GESTIvN DEL PATRIMONIO DE BIENES CULTURALES CON RECONOCIMIENTO MUNDIAL .OS
REFERIMOS A AQUELLOS BIENES DE NUESTRO TERRITORIO NACIONAL QUE TIENEN LA CATEGORqA DE 0ATRIMONIO
DE LA (UMANIDAD Y QUE AQUq MENCIONAMOS /½CINAS 3ALITRERAS DE (UMBERSTONE Y 3ANTA ,AURA
#IUDAD PUERTO 6ALPARAqSO 0ARQUE .ACIONAL 2APA .UI #AMPAMENTO -INERO 3EWELL )GLESIAS DE
-ADERA DE #HILOm
,AS PRINCIPALES INTERROGANTES GIRAN EN TORNO A LA VALORIZACIvN DE LA IDENTIDAD REGIONAL O LOCAL LA
INCIDENCIA DE LOS DISTINTOS AGENTES EN LA B{SQUEDA DE LA PRESERVACIvN SUSTENTABLE DEL PATRIMONIO
Y LA DIFqCIL INTEGRACIvN DE LOS RECURSOS TECNOLvGICOS Y ECONvMICOS CON EL SENTIDO DE IDENTIDAD Y
PROYECCIONES DE DESARROLLO DEL BIEN PATRIMONIAL
%L HECHO DE QUE LOS CINCO SITIOS DECLARADOS 0ATRIMONIO #ULTURAL DE LA (UMANIDAD EXISTENTES EN
#HILE ESTmN LOCALIZADOS EN REGIONES QUE SE CARACTERIZAN FUERTEMENTE POR SU IDENTIDAD GEOGRf½CA
HISTvRICA Y CULTURAL PONE EN EVIDENCIA QUE ESTAS REALIDADES LOCALES ENFRENTAN CONTRADICCIONES
CUANDO SE DESENCADENAN PROCESOS DE REHABILITACIvN GENERALMENTE PROCEDENTES DE LOS
ORGANISMOS CENTRALES
%STOS SITIOS PUEDEN POTENCIAR SU DESARROLLO SUSTENTABLE SvLO EN LA MEDIDA EN QUE SE PRODUZCAN
NUEVAS FORMAS ASOCIATIVAS EN LAS ESTRATEGIAS DE RECUPERACIvN Y EXISTA LA APLICACIvN DE ELEMENTOS
).4%2#!-")/ ',/"!, 9 2%!,)$!$ ,/#!,

INNOVATIVOS DE LA PRESERVACIvN QUE USUALMENTE PROVIENEN DE CONTEXTOS EXTERNOS A LA LOCALIDAD

%STAS MISMAS ACCIONES PUEDEN FOMENTAR PROCESOS NEGUENTRvPICOS PARA LAS IDENTIDADES LOCALES
LOS CUALES SUELEN MENOSCABAR LAS PAUTAS CULTURALES PROPIAS DE LAS COMUNIDADES ,A FRAGILIDAD
EN LA GESTIvN DE ESTOS PATRIMONIOS CULTURALES INDUCE A LA TENTACIvN DE ACEPTAR ACRqTICAMENTE LOS
POSTULADOS DEL MERCADO GLOBAL Y SU NOCIvN DE PROGRESO POR CUANTO SE TRATA DE OBTENER RECURSOS
ESCASOS Y CONDICIONADOS A LA SUSTENTABILIDAD ECONvMICO SOCIAL DEL BIEN PATRIMONIAL

PALABRAS CLAVES?PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD \ ARQUITECTURA URBANISMO \ REHABILITACIvN \

GLOBALIDAD Y LOCALIDAD \ VALORES PATRIMONIALES
#).#/ 3)4)/3 $% 0!42)-/.)/

).42/$5##)Í.?5N REFERENTE IMPORTANTE A CONSIDERAR CIUDADES PUEBLOS Y BARRIOS HAN PERDIDO SUS CA
EN ESTE TRABAJO ES EL #ONSEJO DE -ONUMENTOS .A RACTERqSTICAS PROPIAS Y SE HAN TRANSFORMADO EN ES
CIONALES DE #HILE EL PRINCIPAL ORGANISMO P{BLICO PACIOS DE DESIGUALDAD Y PmRDIDA DE IDENTIDAD LAS
ENCARGADO DE LA PROTECCIvN DE NUESTRO PATRIMONIO COMUNIDADES Y SUS JvVENES PIERDEN LA MEMORIA
CULTURAL $ECLARA COMO NOCIvN DE PATRIMONIO UNA HISTvRICA &RECUENTEMENTE LOS NUEVOS CONTENIDOS
;',/"!, %8#(!.'% !.$ ,/#!, 2%!,)49 &)6% 7/2,$ (%2)4!'% 3)4%3 ). #(),%
=

VISIvN AMPLIA DIVERSA Y COMPROMETIDA LIGfNDOLA E INTERCAMBIOS ¾UYEN EN UNA SOLA DIRECCIvN Y NO
CON LA IDENTIDAD CULTURAL DE CADA PUEBLO Y LUGAR HAY INTERCAMBIO CON LA CULTURA PREEXISTENTE PRO
PERO AL MISMO TIEMPO LA CONSIDERA ABIERTA A LOS DUCImNDOSE UN PROCESO DE ACULTURIZACIvN DE LOS
DESAFqOS Y NECESIDADES FUTURAS ±0ARA NOSOTROS PA ESPACIOS DE PERTENENCIA
TRIMONIO SIGNI½CA DESCUBRIR Y VALORAR LAS FUENTES
-5.$)!, %. #(),%

DE NUESTRAS IDENTIDADES Y TRANSFORMARLAS EN ENER 3IN EMBARGO ENTRE LOS EFECTOS VIRTUOSOS DE LA GLO
GqAS PARA UNA MEJOR CALIDAD DE VIDA RESPETUO BALIZACIvN EN EL CONTEXTO LATINOAMERICANO PUEDE
SA DE NUESTRAS RAqCES Y DE AQUELLO QUE COHESIONA DESTACARSE QUE ACTUALMENTE EXISTE MAYOR DIFU
NUESTRA SOCIEDAD² SIvN Y CONOCIMIENTO SOBRE EL TEMA LO QUE HA SIGNI
½CADO LA REVALORIZACIvN DE LOS PATRIMONIOS QUE SE
,A REALIDAD NACIONAL VISTA DESDE ESTA PERSPECTI ENCUENTRAN AL INTERIOR DE LOS PAqSES Y QUE EN ESTOS
VA CONCEPTUAL DINfMICA Y ABIERTA DEL PATRIMONIO A SU VEZ SE ESTf TOMANDO CONCIENCIA DEL GRAN VALOR
MUESTRA TENSIONES Y CONTRADICCIONES ENTRE TRADI QUE TIENE LO PROPIO PARA LOS OTROS %N #HILE CADA
CIvN E INNOVACIvN EN TODOS SUS fMBITOS Y ESCALAS VEZ MfS LAS INSTITUCIONES P{BLICAS Y PRIVADAS LAS
!UNQUE EL PATRIMONIO CULTURAL Y NATURAL TIENE UN COMUNIDADES Y LAS PERSONAS SIENTEN LA NECESIDAD
CARfCTER {NICO Y SINGULAR EL PROCESO DE GLOBALIZA DE RESCATAR Y VALORAR LOS ELEMENTOS MATERIALES E
CIvN TIENDE A HOMOGENEIZAR ESTAS MANIFESTACIO INMATERIALES QUE DAN SENTIDO A NUESTRAS IDENTIDA
NES DEBILITANDO LAS IDENTIDADES LOCALES PARALELA DES ESPECIALMENTE LAS REGIONALES Y LOCALES
MENTE EL MISMO FACTOR PUEDE PROVOCAR NUEVAS
FORMAS DE HETEROGENEIDAD AL PRODUCIRSE NUEVAS #/.4%845!,):!#)Í. ,/3 3)4)/3 9 353 6!,/2%3 0!42)-/.)!,%3?,A
SqNTESIS CREADORAS EN LOS TERRITORIOS ESPECq½COS 5NESCO HA RECONOCIDO COMO 0ATRIMONIO #ULTURAL
0ENSAMOS QUE ESTE ES EL CASO DE LOS CINCO 0ATRI DE LA (UMANIDAD A MfS DE  MONUMENTOS Y SI
MONIOS DE LA (UMANIDAD QUE PRESENTAMOS AQUq TIOS SELECCIONADOS POR SER CONSIDERADOS EXCEPCIO
CUYA SINGULARIDAD CONSISTIv EN SU ORIGINALIDAD Y NALES Y POR SU VALOR UNIVERSAL DE MANERA QUE SU
GRADO DE INNOVACIvN DE LOS ASENTAMIENTOS RESPEC PROTECCIvN SEA DE INTERmS DE TODA LA HUMANIDAD
TO DE SU LUGAR GEOGRf½CO Y ORGANIZACIvN SOCIAL %STA DENOMINACIvN RECONOCE PROTEGE Y POTENCIA
,A INSERCIvN DE NUESTRO PAqS EN LOS PROCESOS DE AQUELLOS LUGARES CON CARACTERqSTICAS {NICAS E IRRE
GLOBALIZACIvN DESDE SUS INICIOS HA TRAqDO RESUL PETIBLES EN EL MUNDO
TADOS POSITIVOS Y NEGATIVOS .UESTRO PATRIMONIO
NATURAL HA SIDO DESTRUIDO ALTERADO O CONSUMIDO %N ESTE CONTEXTO #HILE HA INGRESADO A UNA NUEVA
POR ACCIONES P{BLICAS Y PRIVADAS EQUIVOCADAS DIMENSIvN DE VALORACIvN DE SU PATRIMONIO COMO

REVISTA? \  \ -ARqA )NmS !RRIBAS \ P 


%N ESTE TRABAJO SE RECOGEN IDEAS DESARROLLADAS EN INVESTIGACIONES ABSTRACT?4HE PURPOSE OF THIS ARTICLE IS TO PRESENT A BRIEF RE¾ECTION ON THE TENSIONS THAT EXIST IN
ANTERIORES POR LA AUTORA SOBRE PATRIMONIO URBANO
ARQUITECTvNICO EN
EL BARRIO UNIVERSITARIO ½NANCIADAS POR LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES #HILE ON A LOCAL AND GLOBAL DIMENSION AS A RESULT OF PROTECTION REHABILITATION AND MANAGEMENT
Y EN OTROS SECTORES DE 3ANTIAGO HACE REFERENCIAS A EXPERIENCIAS EN
PROCESOS DE REHABILITACIvN DE ZONAS TqPICAS Y LEVANTAMIENTOS DIGITALES INITIATIVES FOR CULTURAL HERITAGE ASSETS OF GLOBAL INTEREST 7E REFER HERE TO ASSETS IN #HILE THAT
3E INCLUYEN TEMAS DE LA PONENCIA PRESENTADA EN EL 6))) #ONGRESO HAVE BEEN AWARDED 7ORLD (ERITAGE STATUS SPECI½CALLY (UMBERSTONE AND 3ANTA ,AURA SALTPETER
)NTERNACIONAL DE 2EHABILITACIvN DEL 0ATRIMONIO !RQUITECTvNICO Y
%DI½CACIvN SOBRE ±,A DIMENSIvN SOCIAL DEL PATRIMONIO² Y ALGUNAS WORKS 3EAPORT CITY OF 6ALPARAqSO 2APA .UI .ATIONAL 0ARK 3EWEL MINING TOWN WOODEN CHURCHES
CONCLUSIONES DEL EVENTO CONVOCADO EN "UENOS !IRES !RGENTINA EN
SEPTIEMBRE DE  %STE ARTqCULO CUENTA CON LA COLABORACIvN DE OF #HILOm
*OSm 4OMfS /LIVARES ARQUITECTO ASOCIADO DE %STUDIO 2E CENTRO DE
DIGITALIZACIvN DEL PATRIMONIO
4HIS WORK DRAWS ON IDEAS DEVELOPED BY THE AUTHOR IN PREVIOUS
RESEARCH ON URBAN ARCHITECTURAL HERITAGE IN THE UNIVERSITY DISTRICT
½NANCED BY 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES AND IN OTHER AREAS OF 3ANTIAGO
)T REFERS TO THE EXPERIENCES OF REHABILITATION PROCESSES IN TYPICAL
AREAS AND ALSO TO DIGITAL SURVEYS !LSO INCLUDED ARE SOME THEMES
4HE MAIN QUESTIONS REVOLVE AROUND THE VALUE PLACED ON REGIONAL OR LOCAL IDENTITY THE INCIDENCE
OF DIFFERENT AGENTS IN THE ATTEMPTS TO ½ND A SUSTAINABLE MEANS OF PRESERVING HERITAGE AND THE
DIF½CULTY IN INTEGRATING TECHNOLOGICAL AND ECONOMIC RESOURCES WITH THE SENSE OF IDENTITY AND THE
PLANS TO DEVELOP HERITAGE ASSETS
%ACH OF THE ½VE SITES DECLARED WORLD HERITAGE SITES IN #HILE IS LOCATED IN A REGION WITH A STRONG
FROM THE SPEECH ±4HE SOCIAL DIMENSION OF HERITAGE² GIVEN AT THE GEOGRAPHICAL HISTORICAL AND CULTURAL IDENTITY !S A CONSEQUENCE THESE LOCAL REALITIES MEET
6))) )NTERNATIONAL #ONFERENCE ON THE 2EHABILITATION OF !RCHITECTURAL WITH CONTRADICTIONS WHEN REHABILITATION PROCESSES
USUALLY DRIVEN BY CENTRAL GOVERNMENT
AND "UILDING (ERITAGE IN "UENOS !IRES IN 3EPTEMBER  3OME OF
THE CONCLUSIONS FROM THE CONFERENCE HAVE ALSO BEEN INCLUDED *OSm ORGANIZATIONS
ARE UNDERWAY
4OMAS /LIVARES AN ARCHITECT ASSOCIATED WITH %STUDIO 2E A CENTER FOR
THE DIGITALIZATION OF HERITAGE COLLABORATED IN THE PREPARATION OF THIS /N THE ONE HAND THESE SITES CAN ONLY BOOST THEIR SUSTAINABLE DEVELOPMENT BY NEW ASSOCIATIVE
ARTICLE FORMS IN REHABILITATION STRATEGIES &URTHERMORE THERE ARE INNOVATIVE WAYS OF PRESERVING SUCH
SITES THAT USUALLY COME FROM OUTSIDE OF THE REGION
/N THE OTHER HAND THESE ACTIONS CAN ENCOURAGE NEGENTROPIC PROCESSES FOR LOCAL IDENTITIES
WHICH TEND TO DIMINISH THE COMMUNITIES´ OWN CULTURAL RULES 4HE FRAGILE MANAGEMENT OF THESE
CULTURAL HERITAGE SITES LEADS MANY TO CRITICIZE THE POSTULATES OF THE GLOBAL MARKET AND ITS NOTION
OF PROGRESS REGARDLESS OF THE FACT THAT IT IS FOCUSED ON OBTAINING SCARCE RESOURCES CONDITIONED
TOWARDS THE ECONOMIC AND SOCIAL SUSTAINABILITY OF THE HERITAGE ASSET

KEYWORDS?WORLD HERITAGE \ URBAN ARCHITECTURE \ REHABILITATION \ GLOBALITY AND LOCALITY \

HERITAGE VALUES

LO REVELA LA EXISTENCIA EN EL TERRITORIO NACIONAL DE 0ARA DELIMITAR LA RE¾EXIvN SOBRE ESTOS CINCO $ESDE SU ETAPA FUNDACIONAL HASTA AHORA ESTOS
CINCO SITIOS RECONOCIDOS COMO 0ATRIMONIO DE LA PATRIMONIOS CULTURALES UN TANTO HETEROGmNEOS TERRITORIOS HAN ESTADO CONDICIONADOS POR EL CO

(UMANIDAD Y OTROS QUE ESPERAN SU NOMINACIvN Y AGRUPAREMOS ESTOS SITIOS SEG{N SU RASGO HISTvRICO MERCIO INTERNACIONAL ,OS PRIMEROS ANTECEDEN

QUE ESTfN INGRESADOS EN LISTADOS TENTATIVOS DE BIE
Y FUNCIONAL MfS DETERMINANTE EN CUATRO CATEGO
TES DEL DESARROLLO DE LA EXPLOTACIvN SALITRERA SE
NES CULTURALES PARA SER POSTULADOS COMO SITIOS DEL RqAS INDUSTRIAL O½CINAS SALITRERAS Y CAMPAMENTO REMONTAN A LA mPOCA PREHISPfNICA PERO FUE EN
PATRIMONIO MUNDIAL 3EWELL  RELIGIOSO IGLESIAS DE #HILOm  URBANO
POR
 CON EL DESCUBRIMIENTO DE LOS GRANDES YACI

TUARIO 6ALPARAqSO  ARQUEOLvGICO 2APA .UI  MIENTOS DE LA REGIvN DE 4ARAPACf QUE SURGIv LA
%L %STADO CHILENO HA VALIDADO PAULATINAMENTE INCIPIENTE INDUSTRIALIZACIvN DEL SALITRE IMPUL

TANTO SU PATRIMONIO INSTITUCIONAL ¯CONSTITUIDO %STE SELLO CARACTERqSTICO NOS POSIBILITA CONTRASTAR Y SADA POR EL 6IRREINATO DE 0ER{ QUE YA CONOCqA
POR LOS BIENES INMUEBLES PATRIMONIALES QUE HAN RECONOCER LAS DIFERENCIAS Y SIMILITUDES EN CUANTO DEL VALOR COMERCIAL QUE ADQUIRqA ESTE PRODUCTO
COBIJADO SUS FUNCIONES TRADICIONALES¯ COMO TAM
A EMPLAZAMIENTO GEOGRf½CO TIPO DE ACTIVIDAD A NIVEL INTERNACIONAL COMO FERTILIZANTE PARA EL
BImN AQUELLOS HITOS MfS RELEVANTES DE SU HISTORIA PRODUCTIVA Y GRADO DE CONECTIVIDAD DE LA REGIvN DESARROLLO DE LA AGRICULTURA INTENSIVA %L PRIMER
ECONvMICA INDUSTRIAL Y CULTURAL ENTRE LOS QUE DES
CON EL CENTRO ADMINISTRATIVO DEL PAqS Y EL MUNDO EMBARQUE DE SALITRE HACIA EL 2EINO 5NIDO SE REA

TACAN LOS CINCO SITIOS MENCIONADOS YA DECLARADOS
0ATRIMONIOS DE LA (UMANIDAD
$ESDE  ¯FECHA DEL PRIMER PATRIMONIO CHILENO
EN QUE LA )SLA DE 0ASCUA FUE DECLARADA PATRIMONIO
GLOBAL
0ARA CADA UNO DE LOS CINCO SITIOS PROPONEMOS
CARACTERIZAR EL BIEN PATRIMONIAL EN TRES DE LAS
TEMfTICAS MfS SIGNI½CATIVAS Y REVELADORAS DE LAS
LIZv EN  Y EN  COMENZARON LOS ENVqOS A
%STADOS 5NIDOS Y &RANCIA
%STE PROCESO FUE POSIBLE POR LA INNOVACIvN EMPRE
SARIAL Y LA LLEGADA DE LOS TRABAJADORES INMIGRAN
ARQUEOLvGICO DE VALOR MUNDIAL¯ HASTA HOY PODE
TENSIONES EN LOS CONTEXTOS LOCALES RESPECTO DEL TES QUE APORTARON ESFUERZO Y CREATIVIDAD DENTRO
MOS A½RMAR QUE ESTE PROCESO DE RECONOCIMIENTO MUNDO GLOBAL %N PRIMER LUGAR EXPONDREMOS UNA DE UN CICLO QUE DURv  AuOS DESDE  HASTA
PATRIMONIAL A NIVEL GLOBAL HA PRODUCIDO EN NUES
RESEuA HISTvRICA DE CADA LUGAR CON LOS PRINCIPALES  EN QUE SE CERRARON LAS O½CINAS SALITRERAS
TRO PAqS UN CRECIMIENTO CUALITATIVO QUE SE EXPRESA HITOS DE SU PROCESO DE GLOBALIZACIvN TEMPRANA Y 0OSTERIORMENTE LA COMUNIDAD DE ANTIGUOS OBRE

A NIVEL INSTITUCIONAL TmCNICO POLqTICO Y COMUNITA
SITUACIvN ACTUAL EN SEGUNDO LUGAR SE EXPONEN LOS ROS DEL SALITRE Y SUS DESCENDIENTES DOTADA DE UN
RIO %L PATRIMONIO HA TRASCENDIDO EL NICHO DE LOS RASGOS PRINCIPALES DE IDENTIDAD Y MODO DE VIDA FUERTE SENTIDO DE IDENTIDAD HAN LOGRADO INTERESAR
INICIADOS Y AHORA SE LO RECONOCE COMO TAREA DE PROPIO DEL ASENTAMIENTO Y POR {LTIMO UNA SqNTE
A AUTORIDADES LOCALES EMPRESAS MINERAS Y FUNDA

TODOS Y ESO INCLUYE A LAS DISTINTAS DISCIPLINAS QUE SIS SOBRE LOS PRINCIPALES VALORES Y RECONOCIMIEN
CIONES EXTRANJERAS PARA ½NANCIAR LA PRESERVACIvN
TIENEN QUE VER CON EL PATRIMONIO CULTURAL COMO TOS DEL BIEN PATRIMONIAL SUSTENTABLE DEL BIEN PATRIMONIAL
TAMBImN A ARQUITECTOS CONSTRUCTORES POLqTICOS Y
CIUDADANOS %STA AMPLIACIvN CUANTITATIVA DE LOS /&)#).!3 3!,)42%2!3 (5-"%234/.% 9 3!.4! ,!52!?0!42)-/.)/ %N  EL  POR CIENTO DE LOS ABONOS NITROGE

BIENES PATRIMONIALES TANGIBLES E INTANGIBLES ESTf #5,452!, ).$5342)!,?2ESEuA HISTvRICA 5BICADA EN LA NADOS CONSUMIDOS EN EL MUNDO ERAN DE ORIGEN
PLANTEANDO NUEVAS ESPECI½CIDADES TEMfTICAS Y 2EGIvN DE 4ARAPACf FUE DECLARADA PATRIMONIO CHILENO EN  BAJv A UN  POR CIENTO CON EL
REGIONALES QUE AMERITAN DESARROLLAR PROCESOS DE MUNDIAL POR LA 5NESCO EN  4ESTIMONIO {NICO DESCUBRIMIENTO DEL SALITRE SINTmTICO DESCENDIEN

REHABILITACIvN DE OTRA COMPLEJIDAD QUE INVOLU
DE LA ±ERA DEL SALITRE² mPOCA DE GRAN IMPORTANCIA DO LUEGO A UN  POR CIENTO EN  %N  LA PRO

CRE A LOS NUEVOS ACTORES TECNOLOGqAS E½CIENTES E EN EL DESARROLLO DE NUESTRO PAqS %STE ES UNO DE LOS DUCCIvN DEL SALITRE DE #HILE REPRESENTABA APENAS 
INCORPORE DISCIPLINAS QUE PERMITAN INTERVENIR IN
POCOS CASOS QUE CUENTA CON UN PLAN DE MANEJO EL  POR CIENTO DE LOS ABONOS NITROGENADOS QUE SE 
TEGRALMENTE LAS LOCALIDADES PARA SU CONSERVACIvN SUSTENTABLE PRODUCqAN EN EL MUNDO

REVISTA? \  \ -ARqA )NmS !RRIBAS \ P 

)$%.4)$!$ 0!-0).! 9 -/$/ $% 6)$!?,OS OBREROS DEL SALI #!-0!-%.4/ -).%2/ 3%7%,,?0!42)-/.)/ #5,452!, ).$5342)!,? 3E CONSTRUYERON ESPACIOS SOCIALES PARA LA COMUNI
TRE ERAN EN SU MAYORqA CAMPESINOS PROCEDENTES 2ESEuA HISTvRICA 5BICADO EN LA 2EGIvN DEL ,IBERTA DAD HOSPITAL ESCUELA INDUSTRIAL CLUB SOCIAL Y LU
DEL SUR DE #HILE DE "OLIVIA Y 0ER{ QUE VENqAN DE DOR "ERNARDO /´(IGGINS FUE DECLARADO COMO SITIO GARES DE RECREACIvN PLAZUELAS Y JUEGOS INFANTILES
LOS VALLES ANDINOS ATRAqDOS POR LA GRAN RIQUEZA DE PATRIMONIO MUNDIAL POR LA 5NESCO EN  ,AS VqAS DE TRfNSITO INTERNO SON EXCLUSIVAMENTE
Y EXPECTATIVAS LABORALES QUE GENERABA EL SALITRE %N  SE DIO INICIO A LA EXPLOTACIvN INDUSTRIAL PEATONALES POR SENDEROS Y ESCALERAS 0ARA AQUEL
%NTRE  Y  MfS DE  CHILENOS FUERON DE LA MINA DE COBRE SUBTERRfNEA MfS GRANDE DEL HOMBRE RUDIMENTARIO LA MINA DONDE TRABAJv Y EL
A CONSTRUIR EL FERROCARRIL PERUANO DEL SUR Y UNA MUNDO %L 4ENIENTE POR LA "RADEN #OPPER #OM LUGAR QUE HABITv FUERON SU SOCIEDAD DE ADOPCIvN
VEZ TERMINADO SE DESPLAZARON A LA ZONA SALITRERA PANY CON CAPITALES NORTEAMERICANOS 0ARA ELLO SE
%L ESPACIO ESTABA ALTAMENTE INTERRELACIONADO A DEBIv CONTRATAR A CAMPESINOS CASI SIN O½CIO OFRE 6!,/2%3 0!42)-/.)!,%3?#UMPLE CON LOS CRITERIOS ESTA
TRAVmS DE VqAS FmRREAS Y CAMINOS TODOS LOS CUALES CImNDOLES A CAMBIO UN ATRACTIVO SALARIO QUE LOS BLECIDOS PARA LA INCLUSIvN DE BIENES CULTURALES EN
DESEMBOCABAN EN LOS PUERTOS PUNTOS DE SALIDA DE ANIMARA A SUBIR A LA MONTAuA LA ,ISTA DE 0ATRIMONIO -UNDIAL
LA ACTIVIDAD SALITRERA „ #ONSTITUYE UN ASENTAMIENTO URBANO ORIGINAL Y
%N  COMENZv LA CONSTRUCCIvN DE LA LqNEA Fm SINGULAR REPRESENTATIVO DE UNA ERA DE DESARROLLO
%STA INMIGRACIvN NO ERA SvLO ESPONTfNEA SINO QUE RREA ENTRE 3EWELL Y 2ANCAGUA LA QUE FUE PUESTA EN INDUSTRIAL DE UN RECURSO ESTRATmGICO DE PRIMERA
EXISTqA UN SISTEMA DE RECLUTAMIENTO CONOCIDO USO EN  POR ESTA VqA EL MINERAL SALqA EN DIREC IMPORTANCIA DE NUESTRA ECONOMqA NACIONAL ±.O
COMO ±ENGANCHE²  REALIZADO POR REPRESENTANTES CIvN AL PUERTO DE 6ALPARAqSO DONDE SE EMBARCABA SE CONOCE UN ESTABLECIMIENTO MINERO QUE SEA
DE LAS COMPAuqAS ENVIADOS AL CENTRO Y SUR DE #HI CON DESTINO A LOS MERCADOS INTERNACIONALES %N COMPARABLE O SIMILAR A 3EWELL² 
LE Y TAMBImN A LA SIERRA PERUANA Y BOLIVIANA LOS  ESTE POBLADO INDUSTRIAL RECIBIv EL NOMBRE DE „ 3US HABITANTES SON UN TESTIMONIO DE LA CALIDAD
CUALES PROMETqAN GRANDES BENE½CIOS A LOS FUTUROS 3EWELL DE VIDA URBANA DE 3EWELL HASTA AHORA ,A CIUDAD
TRABAJADORES PERMITIv UNA INTENSA SOCIABILIDAD E INTERCAM
#ON LOS AuOS EL CAMPAMENTO Y SUS INSTALACIONES BIO CULTURAL ENTRE SUS HABITANTES LO QUE LA CON
,A VIDA DEL OBRERO SALITRERO ERA EXTREMADAMENTE PROGRESARON CONFORME AUMENTv LA PRODUCCIvN DE VIRTIv EN UNA COMUNIDAD CON GRAN SENTIDO DE
ARDUA Y ESFORZADA POR LAS LARGAS JORNADAS DE TRA COBRE PASANDO A CONSTITUIR UNA CIUDAD -fS QUE IDENTIDAD Y AUTOVALORACIvN
BAJO BAJO EL SOL INTENSO DEL DESIERTO .O EXISTqAN UNA EXPANSIvN TERRITORIAL HORIZONTAL LA ESTRUCTURA „ %S UN ASENTAMIENTO EXCEPCIONAL Y {NICO COMO
REDES FAMILIARES DE APOYO QUE VIVIERAN EN LUGARES URBANA DE 3EWELL SE CARACTERIZv POR UNA DENSI½CA CIUDAD EMPLAZADA EN UN TERRENO ABRUPTO E IN
CERCANOS TAMPOCO HABqA OTROS O½CIOS ALTERNATIVOS CIvN Y CRECIMIENTO EN ALTURA CONDICIONADO POR LA HvSPITO DE LA CORDILLERA DE LOS !NDES REVELA UNA
EN LA PAMPA SI ERA DESPEDIDO 3U SALARIO NO ERA TOPOGRAFqA DEL TERRENO CON EDI½CIOS EN ESTRUCTURA PERFECTA INTEGRACIvN ENTRE NATURALEZA Y FORMA
MONETARIO ESTABA CONSTITUIDO POR ½CHAS QUE SE LE DE MADERA ADAPTADOS A LAS CONDICIONES CLIMfTICAS CONSTRUIDA ,AS CONSTRUCCIONES DE LAS VIVIENDAS Y
ENTREGABAN SEMANALMENTE Y ERAN CANJEADAS POR Y GEOGRf½CAS DEL LUGAR ! PARTIR DE  Y HASTA ESPACIOS P{BLICOS RESPONDEN A DISEuOS ESTANDA
PRODUCTOS EN LA PULPERqA ALMACmN DE PROPIEDAD  ALCANZv UNA POBLACIvN MfXIMA DE  RIZADOS DE GRAN UNIDAD Y HOMOGENEIDAD 3E LA
DE LA O½CINA CUYOS PRECIOS ESTABAN RECARGADOS PERSONAS DENOMINA ±LA CIUDAD DE LAS ESCALERAS² ,OS TIPOS
ESTRUCTURALES CONSTITUYERON ENSAYOS DE CREATIVI
±%L HABITANTE DE LA PAMPA SALITRERA FUE UN DES $ESDE  CON LA NACIONALIZACIvN DE LA MINA LOS DAD CONSTRUCTIVA QUE ALCANZARON DURACIvN RESIS
ARRAIGADO QUE SE VIO ARROJADO AL DESIERTO Y FUE TRABAJADORES DEL CAMPAMENTO SON TRASLADADOS A TENCIA Y CIERTO GRADO DE PREFABRICACIvN
TRANSFORMADO POR mL ¨  0ARA ELLOS LA LLEGADA AL VIVIR A LAS NUEVAS VIVIENDAS PARA ESTABLECERSE EN
DESIERTO SIEMPRE TUVO UN DENOMINADOR COM{N 2ANCAGUA %N  SOLO VIVqAN  HABITANTES )',%3)!3 $% -!$%2! $% #(),/b?0!42)-/.)/ #5,452!, 2%,)')/3/?
SE ENMARCABA EN UN PROYECTO DE FUTURO² -UCHOS SUCEDImNDOSE UN PROCESO DE DESMANTELAMIENTO Y 2ESEuA HISTvRICA 5BICADAS EN LA 2EGIvN DE LOS ,A
DE LOS QUE PENSARON EN VOLVER CON DINERO A SUS HO ABANDONO GOS LAS IGLESIAS DE #HILOm CONSTITUYEN UN EJEMPLO
GARES TERMINARON QUEDfNDOSE Y CONVIRTImNDOSE EXITOSO DE FUSIvN CULTURAL DE LA TRADICIvN EUROPEA
EN UN ±SER² DEL DESIERTO ±,A IDENTIDAD PAMPINA ES %N AGOSTO DE  EL EX CAMPAMENTO DE 3EWELL Y MESTIZA MISIONES DEL SIGLO Y LA POBLACIvN INDq
PRODUCTO DEL HECHO DE HABITAR EL DESIERTO ESPACIO FUE DECLARADO -ONUMENTO .ACIONAL EN LA CA GENA  CONSTITUYENDO UN ARQUETIPO ARQUITECTvNI
CONTRADICTORIO MARCADO POR EL DOLOR Y LA BELLEZA² TEGORqA :ONA 4qPICA Y 0INTORESCA DE LA 3EXTA 2E CO EN CONSTRUCCIvN DE MADERA DE VALOR UNIVERSAL
GIvN %STA DECLARATORIA CONTv CON EL PATROCINIO DE PERMANENTEMENTE ADAPTADO AL MODO DE VIDA
6!,/2%3 0!42)-/.)!,%3?%N NUESTRO PAqS EXISTIERON MfS #ODELCO #HILE $IVISIvN %L 4ENIENTE Y EL APOYO DE LOCAL %N  LAS  IGLESIAS DE MADERA DEL ARCHI
DE DOSCIENTAS O½CINAS SALITRERAS QUE TESTIMO LA )NTENDENCIA 2EGIONAL %N  LA $IVISIvN %L 4E PImLAGO QUE PASARON A FORMAR PARTE DE LA ,ISTA DEL
NIAN LO QUE FUE ESTA GESTA MINERA E INDUSTRIAL NIENTE ELABORv UN PLAN DE ACCIvN ESTRATmGICO PARA 0ATRIMONIO -UNDIAL LO FUERON NO SvLO POR SU GRAN
(UMBERSTONE Y 3ANTA ,AURA TIENEN SIN EMBARGO LA CONSERVACIvN DE 3EWELL VALOR ARQUITECTvNICO SINO TAMBImN POR LA CULTURA
LA PARTICULARIDAD DE COMPLEMENTARSE ENTRE Sq LA VIVA ASOCIADAS A ELLAS
PRIMERA MUESTRA LA REALIDAD URBANA DEL CAMPA %N DICIEMBRE DE ESE MISMO AuO LA #fMARA DE
MENTO SALITRERO Y LA SEGUNDA CONSERVA LA INSTA $IPUTADOS PROPUSO CREAR EN 3EWELL EL -USEO .A %L ARCHIPImLAGO DE #HILOm HABITADO ORIGINALMENTE
LACIvN FABRIL DEL PROCESAMIENTO DE NITRATO 3US CIONAL DE LA 'RAN -INERqA DEL #OBRE Y REALIZAR LAS POR HUILLICHES Y CHONOS FUE COLONIZADO TEMPRA
VALORES UNIVERSALES RADICAN PRINCIPALMENTE EN LO GESTIONES TENDIENTES A SU RECONOCIMIENTO COMO NAMENTE POR LOS ESPAuOLES QUE SE ASENTARON EN
SIGUIENTE 0ATRIMONIO DE LA (UMANIDAD ANTE LA 5NESCO LO EL LUGAR A MEDIADOS DEL SIGLO 86) 3IN EMBARGO EL
„ #ONSTITUYEN UN TESTIMONIO DE UNA INDUSTRIA QUE SE OBTUVO EN  ACONTECIMIENTO QUE MARCv LA SITUACIvN INSULAR
{NICA QUE NO VOLVERf A REPETIRSE EN LA HISTORIA DE #HILOm FUE LA LLEGADA DE LOS MISIONEROS JESUITAS
DE LA HUMANIDAD )$%.4)$!$ -).%2! 9 -/$/ $% 6)$!?%L DESARROLLO DE 3EWELL EN ESE SIGLO COMENZANDO SU LABOR EN  CON LA
„ $AN CUENTA DE UN INTERCAMBIO ECONvMICO SO RESPONDIv AL DESAFqO DE ESTABLECER UN ASENTAMIEN EVANGELIZACIvN DE LOS PUEBLOS INDqGENAS CHILOTES
CIAL Y CULTURAL LLEVADO A CABO EN UN ESPACIO GEO TO URBANO EN UN LUGAR EXTREMADAMENTE DIFqCIL %N LA LABOR EVANGELIZADORA DE LOS JESUITAS SE UTILI
GRf½CO CON CONDICIONES DE EXTREMA DESOLACIvN EN SU TOPOGRAFqA Y DE GRAN AISLAMIENTO 2E¾EJA LA Zv UN SISTEMA BASADO EN LA ±MISIvN CIRCULAR²
LO QUE REVELA LA ENORME CAPACIDAD CREATIVA Y DE HABILIDAD TmCNICA Y DE SOBREVIVENCIA DEL HOMBRE
ADAPTACIvN DEL HABITANTE DE LA PAMPA CAMPESINO PARA ADECUARSE A LAS CONDICIONANTES ,A PRIMERA MISIvN CIRCULAR SE LLEVv A CABO EN 
„ 3ON UN TESTIMONIO EXCEPCIONAL DE LA TRANSFOR DE UN MEDIO HOSTIL QUE EN ESTE CASO COBRv NU Y MANTUVO SU ITINERARIO EN CADA TEMPORADA SA
MACIvN DEL PAISAJE POR LA ACTIVIDAD INDUSTRIAL MEROSAS VIDAS HUMANAS EN REPETIDAS TRAGEDIAS LIENDO DE #ASTRO EL  DE SEPTIEMBRE Y RETORNANDO
DEMOSTRANDO QUE EL DESIERTO PUEDE SER UN ES ,AS LADERAS EMPINADAS Y DE FUERTE PENDIENTE LAS A ½NES DE AuO APROVECHANDO EL BUEN TIEMPO DE
PACIO HABITADO Y CON SIGNI½CACIvN DENOTANDO EXPONqA AL PELIGRO POTENCIAL DE RODADOS Y AVALAN VERANO PUES EN INVIERNO LAS LLUVIAS HACqAN IMPO
RASGOS DE CREATIVIDAD TESvN Y ESFUERZO CHAS DE NIEVE LO QUE OCURRIv EN VARIAS OPORTUNI SIBLE LOS VIAJES POR LOS CANALES DEL ARCHIPImLAGO
„ 3U ARQUITECTURA FUE ORIGINAL Y ADAPTADA A LA DADES ESPECIALMENTE EN EL PRIMER CAMPAMENTO
ESCASEZ DE MEDIOS TODAS LAS EDI½CACIONES IN CONOCIDO COMO 0UEBLO (UNDIDO %L ½NANCIAMIENTO DE LAS MISIONES CORRqA POR
DUSTRIALES Y LAS VIVIENDAS FUERON DISEuADAS EN CUENTA DEL REY ,A ±MISIvN CIRCULAR² CONSISTqA EN
,ONDRES Y CONSTRUIDAS CON ESTRUCTURAS DE PINO ,OS ASENTAMIENTOS POSTERIORES QUE SE CONSTRU UN RECORRIDO DE LOS MISIONEROS JESUITAS POR TODAS
OREGvN REUTILIZANDO MADERA QUE LLEGABA COMO YERON EXIGIERON A LA EMPRESA UNA GRAN DOSIS DE LAS CAPILLAS DE #HILOm QUE SUMABAN  APROXIMA
LASTRE DE LOS BARCOS ,A TABIQUERqA DE LAS VIVIEN CREATIVIDAD TECNOLvGICA DADA SU NECESIDAD DE DAR DAMENTE INCLUYENDO LAS CAPILLAS DEL TERRITORIO
DAS ERA ESTUCADA Y RELLENA DE BLOQUES HECHOS IN SUSTENTABILIDAD AL MODO DE VIDA DE SUS TRABAJADO CONTINENTAL ,OS MISIONEROS PERMANECqAN EN
SITU PUERTAS VENTANAS PISO Y CIELO DE PINO ORE RES %STO GENERv UN NUEVO TIPO DE ASENTAMIENTO CADA LOCALIDAD DESDE TRES DqAS HASTA UNA SEMANA
GvN Y CUBIERTA DE ZINC ACANALADO ARTICULADO CON EJES PEATONALES ESCALERAS Y PASAJES O MfS REALIZANDO ACTIVIDADES COMO LA CONFESIvN
„ %STA COMUNIDAD DE TRABAJADORES FUE LA CUNA DEL UBICADOS COHERENTEMENTE CON LAS COTAS DE NIVEL ADMINISTRAR LOS SACRAMENTOS VISITAR CADA FAMI
MOVIMIENTO SOCIAL OBRERO CHILENO Y SON LAS HUE QUE RELACIONABAN LAS ACTIVIDADES SOCIALES PRODUC LIA VERI½CAR A TRAVmS DE LA COMUNIDAD LA CORRECTA
LLAS DE UNA CULTURA VIVA DONDE LA GENTE DEL NORTE TIVAS Y RESIDENCIALES LABOR DEL ½SCAL CELEBRAR MISAS Y MATRIMONIOS Y
DE #HILE HA CONSTRUIDO SU IDENTIDAD ACTUALIZAR EL REGISTRO DE HABITANTES DE CADA CO

REVISTA? \  \ -ARqA )NmS !RRIBAS \ P 

MUNIDAD PARA REGISTRAR EL N{MERO DE NACIMIEN
Y EN CONSTRUCCIvN ASEGURAR LA TRANSMISIvN DE LAS 0OSTERIORMENTE LA ERA DE INDUSTRIALIZACIvN SUS

TOS Y MUERTES ANUALES HABILIDADES CONOCIMIENTOS Y DESTREZAS DEL CAR
TITUTIVA DEL PAqS LOGRA MANTENER LA IMPORTANCIA
PINTERO CHILOTE A LAS NUEVAS GENERACIONES LAS QUE DE PUERTO CON ACTIVIDADES DE COMERCIO SERVICIOS
,A MISIvN CIRCULAR FUE IDEADA PARA EVANGELIZAR A TIENDEN A EMIGRAR EN BUSCA DE MEJORES TRABAJOS DE BODEGAJE Y ADUANAS PROCESO QUE CULMINA CON
LA POBLACIvN DISPERSA QUE SE COMUNICABA ENTRE Sq LA NUEVA CRISIS ECONvMICA YA DE½NITIVA DE 
POR MAR ,OGRv CONSTITUIR UNA COMUNIDAD RELIGIO
6!,/2%3 0!42)-/.)!,%3?!CTUALMENTE EXISTEN EN EL ARCHI
/TRO FACTOR DESENCADENANTE DEL DETERIORO FUE LA
SA Y PARTICIPATIVA CON VALORES HUMANOS COMO LA PImLAGO UNAS SESENTA IGLESIAS QUE CORRESPONDEN A FUNDACIvN DE LA CIUDAD BALNEARIO 6IuA DEL -AR
SOLIDARIDAD LA UNIvN Y EL DESEO DE TRASCENDENCIA LA TIPOLOGqA DENOMINADA %SCUELA #HILOTA DE !RQUI
CREADA A ½NES DEL SIGLO 8)8 POR LA BURGUESqA MER

3ON ESTAS MISIONES Y NO LAS FUNDACIONES HISPANAS TECTURA 2ELIGIOSA EN -ADERA QUE SE HA DESARROLLADO CANTIL PORTEuA QUE SE ALEJABA DE LA PROGRESIVA
LAS QUE URBANIZARON EL ARCHIPImLAGO A TRAVmS DE CASI CUATRO SIGLOS ALCANZANDO SU FORMA MISERIA DEL PUERTO LO QUE PRESERVv AL CENTRO HIS

MADURA A MEDIADOS DEL SIGLO 8)8 CON LA CONSOLIDA
TvRICO DE PROCESOS DE ±MODERNIZACIvN² Y ESPECU

%STAS CAPILLAS TIENEN LA PECULIARIDAD DE HABER SIDO CIvN DE SU ELEMENTO CARACTERqSTICO LA TORRE
FACHADA LACIvN URBANA QUE LO HABRqAN HECHO DESAPARECER
CONSTRUIDAS POR LA COMUNIDAD DE ½ELES ,OS LUGA
COMO TESTIMONIO DE mPOCA ! PARTIR DE  EMI

REuOS APORTABAN SU TRABAJO O BIENES MATERIALES DE ,AS IGLESIAS TRADICIONALES DE #HILOm SE CARACTERIZAN GRARON  EMPRESAS PRIVADAS DE 6ALPARAqSO CRISIS
CONSTRUCCIvN Y PROCEDqAN A EDI½CAR LAS CAPILLAS EN POR SU vPTIMO APROVECHAMIENTO DE LOS RECURSOS DE ABANDONO QUE SE PROFUNDIZv POR EL TERREMOTO
CONJUNTO CON LOS MISIONEROS 3E RECONOCE AQUq EL DEL MEDIO AMBIENTE ¯EN PARTICULAR DE LA MADERA¯ DE  %N EL  6ALPARAqSO SvLO CUENTA CON
PRIMER ANTECEDENTE DE LA HISTvRICA INSTITUCIvN DE POR SU DIfLOGO E INTERRELACIvN CON EL PAISAJE Y POR  HABITANTES
LA MINGA QUE CONSISTE EN LA CONSTRUCCIvN COMUNI
EXPRESAR UNA COSMOVISIvN EMINENTEMENTE MES

TARIA DE CASAS TIZA #ORRESPONDEN A UNA TIPOLOGqA ARQUITECTvNICA -/$/ $% 6)$! % )$%.4)$!$ 0/24%c!?!UN CUANDO 6ALPARAq

CON RASGOS ESENCIALES COMUNES CUYA CON½GURA
SO HA MANTENIDO LOS EJES FUNDAMENTALES DE SUS
#ABE DESTACAR TAMBImN QUE APARTE DE SUS CRvNICAS CIvN ¯FORMA DECORACIvN PROPORCIONES¯ ADMITE ACTIVIDADES PREDOMINANTES COMO CIUDAD
PUERTO
Y SUS IGLESIAS LOS JESUITAS DEJARON GRANDES TESTI
M{LTIPLES VARIACIONES PARA CADA CASO
MONIOS DE SU PASO Y TRADICIONES QUE TODAVqA SE
SOCIAL Y SU
CONSERVAN 'RAN PARTE DE LAS TmCNICAS Y ESPECIES
ESTOS PER½LES SE HAN DESDIBUJADO POR SU CONTINUA
DO PROCESO DE DECADENCIA ECONvMICO
%STOS TEMPLOS SE EMPLAZARON CERCA DE LA COSTA Y EN CAMBIO DE ROL EN EL CONCIERTO NACIONAL E INTERNA
AGRqCOLAS QUE ACTUALMENTE SE TRABAJAN EN #HILOm GENERAL ORIENTABAN SU PvRTICO HACIA EL SUR A ½N DE CIONAL
FUERON INTRODUCIDAS POR ESTA CONGREGACIvN 0ARA PROTEGERSE DE LAS LLUVIAS ,AS IGLESIAS SE ENCUEN

ELLA NO FUERON IMPEDIMENTOS LAS ADVERSIDADES TRAN FRENTE A UNA EXPLANADA QUE A VECES TOMA LA ,OS IMPULSORES DE LA DECLARATORIA DE 6ALPARAqSO
CLIMfTICAS LAS DISTANCIAS Y LA POBREZA DE LA ZONA FORMA DE UNA PLAZA Y EN OTRAS CONSTITUYE SIMPLE
COMO 0ATRIMONIO DE LA (UMANIDAD ENTENDIERON
EJERCIENDO UNA CONSIDERABLE IN¾UENCIA EN LA CUL
MENTE UN ESPACIO DELIMITADO POR UN CERCADO O QUE ESTE RECONOCIMIENTO OPERARqA COMO VECTOR DE
TURA CHILOTA ARBOLEDA 2EPRESENTAN VALORES UNIVERSALES POR LAS TRANSFORMACIONES ECONvMICAS Y SOCIALES POSITIVAS
RAZONES SIGUIENTES SUBESTIMANDO SUS REALES POSIBILIDADES DE PRESER

)$%.4)$!$ #(),/4! 9 -/$/ $% 6)$!?,A VIDA COTIDIANA MAR
„ #ONSTITUYEN UN PATRIMONIO TANGIBLE {NICO Y VAR EL PATRIMONIO 3E VISUALIZABA LA CIUDAD HISTv

CADA POR EL AISLAMIENTO FORTALECIv EL VALOR SOLIDA
ORIGINAL EXPRESADO POR SUS IGLESIAS LAS CUALES RICA COMO OPORTUNIDAD DE DESARROLLO %N EL 
RIO ENTRE LAS PERSONAS Y COMUNIDADES UBICADAS MUESTRAN UNA SqNTESIS ENTRE EL APORTE FORfNEO Y EL GOBIERNO ASIGNv A LA CIUDAD LA SEDE DEL #ONSEJO
EN LUGARES REMOTOS COMENZANDO POR EL ABASTE
EL LOCAL UNA MEZCLA DE ELEMENTOS DE LA CULTURA .ACIONAL DE LA #ULTURA Y LAS !RTES Y 6ALPARAqSO FUE
CIMIENTO LOCAL A TRAVmS DEL TRUEQUE SISTEMA VITAL EUROPEA Y LA INDqGENA %STOS RASGOS SON VISIBLES NOMBRADA #APITAL #ULTURAL DE #HILE CONSIDERAN

PARA SU SOBREVIVENCIA %STA MODALIDAD DE TRABAJO EN LA ARQUITECTURA EN EL DESARROLLO DE LA TECNOLO
DO SU LIDERAZGO TEMPRANO Y PIONERO EN LA HISTORIA
CON FUERTE SENTIDO COMUNITARIO QUE SE FUE ESTABLE
GqA DE LA MADERA Y LA INTERVENCIvN EN EL PAISAJE CULTURAL CHILENA
CIENDO EN EL TIEMPO CONSTITUYE UN RASGO SINGULAR „ 3ON UN EJEMPLO DE INNOVACIvN Y DESARROLLO DE
DE SU IDENTIDAD TECNOLOGqAS APROPIADAS A PESAR DE LA RESTRICCIvN 3E HAN REALIZADO MUCHOS PROYECTOS DE INFRAESTRUC

DE RECURSOS Y LEJANqA DEL LUGAR LOGRAN ARMONIZAR TURA Y SE HA INICIADO EL PROGRAMA DE DESARROLLO
,A ½GURA DE LA MINGA CONSISTE EN EL TRABAJO COMU
LO CULTURAL CON LO AMBIENTAL Y SE DA UNA CONVER
Y REHABILITACIvN URBANA CON EL APOYO DEL "ANCO
NITARIO REGIDO POR EL PRINCIPIO DE COOPERACIvN DE GENCIA ENTRE ARQUITECTURA Y NATURALEZA )NTERAMERICANO DE $ESARROLLO ")$ Y OTROS GRAN

CADA UNO EN LA MEDIDA DE SUS CAPACIDADES %S IM
„ 6ALORES INTANGIBLES REPRESENTADOS POR EL DESA
DES PROYECTOS COSTEROS 3E ESPERA INCENTIVAR UN ROL
PORTANTE TANTO PARA LA CALIDAD DE VIDA COTIDIANA RROLLO Y DESEO DE TRASCENDENCIA EN LA ORGANIZA
ESTRATmGICO DE 6ALPARAqSO COMO POLO DE DESARROLLO
LA CONSTRUCCIvN DE SUS CASAS COMO TAMBImN EN LA CIvN DEL TERRITORIO A TRAVmS DE LA CONSTRUCCIvN Y EN EL fREA TECNOLvGICA DE )NFORMACIvN Y #OMUNI

RESTAURACIvN Y MANTENIMIENTO DE LAS IGLESIAS -E
MANTENCIvN DE LAS IGLESIAS ASUMIENDO LA SOLI
CACIvN #ORFO 
DIANTE ESTE SISTEMA ORGANIZATIVO FUE POSIBLE TRAS
DARIDAD COMO MODO DE VIDA
LADAR CASAS COMPLETAS POR TIERRA Y MAR PREVIO RE
„ 3ON TESTIMONIOS DE UN SISTEMA DE ASENTAMIENTO ,A DI½CULTAD ES QUE EL CONJUNTO DE PROYECTOS E
FORZAMIENTO DE SU ESTRUCTURA Y TAMBImN CONSTRUIR TRADICIONAL DONDE EL PATRIMONIO TANGIBLE ESTf INNOVACIONES CARECEN DE UN ADECUADO MANEJO PO

COLECTIVAMENTE UNA CASA PARA UNA NUEVA FAMILIA DIRECTAMENTE ASOCIADO A EVENTOS Y ½ESTAS TRADI
LqTICO Y ADMINISTRATIVO OPERACIONAL PARA PRODUCIR
EN UNOS POCOS DqAS CIONALES PERSISTEN COSTUMBRES Y CONVICCIONES UN EFECTIVO MEJORAMIENTO DE LA CALIDAD DE VIDA DE
DE CONVIVENCIA DE VALOR UNIVERSAL EXCEPCIONAL TODOS SUS CIUDADANOS %N OTRAS PALABRAS QUE TEN

,AS IGLESIAS HAN SIDO MUY IMPORTANTES Y CONTI
„ !LTO SENTIDO SOCIAL COMUNITARIO %L RELATIVO AISLA
GAN LA CAPACIDAD DE EVITAR LA POLARIZACIvN Y MAR

N{AN MUY ARRAIGADAS EN LA COMUNIDAD LOCAL CA
MIENTO DE LA COMUNIDAD TIENE COMO CONTRAPARTI
GINALIDAD PARA LAS FRANJAS MfS DmBILES DE LA POBLA

RACTERIZADA POR SU RELIGIOSIDAD Y POR EL DESEO DE DA SUS VALORES DE SOLIDARIDAD Y PARTICIPACIvN LOS CIvN %XISTEN ASIMISMO OTROS POTENCIALES PELIGROS
MANTENER SU IDENTIDAD CULTURAL ! PESAR DE QUE CUALES TIENEN PLENA VIGENCIA Y SE TRADUCEN POR POR EL IMPACTO DE LA REHABILITACIvN SIN LA PARTI

SON PROPIEDAD DEL /BISPADO LOS CHILOTES SIGUEN EJEMPLO EN ESA GRAN INSTITUCIvN QUE ES LA MINGA CIPACIvN DE LA COMUNIDAD LOCAL MUSEI½CACIvN Y
JUGANDO UN PAPEL MUY RELEVANTE EN LA CONSERVA
GENTRI½CACIvN SUSTITUCIvN SOCIAL Y FUNCIONAL ALZA
CIvN DEL PATRIMONIO HISTvRICO 3US FUNCIONES ENTRE #)5$!$
05%24/ 6!,0!2!É3/?0!42)-/.)/ #5,452!, 52"!./
DE VALORES INMOBILIARIOS Y LA CONSIGUIENTE CRISIS
OTRAS HAN SIDO EJERCER LA VIGILANCIA PERMANENTE 0/245!2)/?2%3%c! ()34Í2)#!?5BICADA EN LA 2EGIvN DE DE IDENTIDAD DEL SITIO
SOBRE EL ESTADO DEL TEMPLO MANTENER Y FORTALECER
EL SENTIDO DE COMUNIDAD Y COMUNICARSE CON LA
%XISTE GRAN CANTIDAD DE PATRIMONIO INMOBILIARIO
&UNDACIvN !MIGOS DE LAS )GLESIAS DE #HILOm
6ALPARAqSO FUE DECLARADA 0ATRIMONIO DE LA (UMA
NIDAD EN EL  %STE SITIO ES UN EJEMPLO DE PA
TRIMONIO EXCEPCIONAL LEGADO POR LA ERA INDUSTRIAL ABANDONADO O EN AVANZADO ESTADO DE DEGRADA
Y EL COMERCIO NAVIERO DE UN PERIODO DE GRAN AUGE CIvN (AY MUCHOS PROCESOS DE TRASPASO DE EDI
%L PROYECTO %SCUELA DE #ARPINTEROS FORMA PARTE DE ECONvMICO LO QUE SUMADO A SU LOCALIZACIvN GEO
½CACIONES DE PROPIETARIOS RESIDENTES A FAVOR DE
UNA ESTRATEGIA DE RECUPERACIvN SUSTENTABLE PARA GRf½CA Y PROCESOS DE INMIGRACIvN NOS PRESENTA PROPIETARIOS EXTERNOS AL TEJIDO SOCIAL LOCAL ,AS
RESTAURAR LAS IGLESIAS DECLARADAS MONUMENTOS UN PATRIMONIO TANGIBLE E INTANGIBLE DE GRAN SIN
PREGUNTAS ENTRE OTRAS SON ŸRESTAURACIvN O SUSTI

0ARTICIPAN COMO AGENTES DE LA GESTIvN LA &UNDA
GULARIDAD REGIONAL Y NACIONAL TUCIvN EDILICIA ŸINTEGRACIvN O SUSTITUCIvN SOCIAL
CIvN !MIGOS DE LAS )GLESIAS DE #HILOm EL /BISPADO ŸES LA FORMACIvN DE TmCNICOS Y OBREROS EN TmCNICAS
DE !NCUD Y LA &ACULTAD DE !RQUITECTURA DE LA 5NI
%L PRINCIPAL VALOR SE FUNDAMENTA EN QUE LA DE LA RECONSTRUCCIvN EDILICIA UN FACTOR DE INTEGRA

VERSIDAD DE #HILE CIUDAD
PUERTO DE 6ALPARAqSO ±ES UN TESTIMONIO CIvN SOCIAL
EXCEPCIONAL DE LA FASE TEMPRANA DE GLOBALIZACIvN
0ARTE IMPORTANTE DE SUS OBJETIVOS ES INVOLUCRAR A DESDE  CUANDO SE CONVIRTIv EN EL PUERTO CO
3EG{N UN DIAGNvSTICO RECIENTE HOY SE RECONO

LA COMUNIDAD EN LA CONSERVACIvN DE SUS IGLESIAS MERCIAL LqDER DE LAS RUTAS NAVIERAS DE TODA LA COSTA CE QUE EN 6ALPARAqSO HAY UNA BAJA CAPACIDAD DE
REFORZANDO SU IDENTIDAD CULTURAL Y PARTICIPACIvN 0ACq½CO DE 3UDAMmRICA²  HASTA LA APERTURA DEL GESTIvN LOCAL Y ESCASA COORDINACIvN DE ACTORES E
9 EN SEGUNDO LUGAR CAPACITAR A LOS CARPINTEROS CANAL DE 0ANAMf EN  FECHA EN QUE COMENZv INICIATIVAS EXISTE ADEMfS UNA DmBIL PROYECCIvN 
CHILOTES EN LAS NUEVAS TECNOLOGqAS DE CONSERVA
SU DECLINACIvN DE LA IMAGEN E IDENTIDAD CULTURAL DE 6ALPARAq

CIvN Y TRATAMIENTO DE LA MADERA EN ARQUITECTURA SO CON CALIDAD COMPETITIVA EN EL CONTEXTO GLOBAL

REVISTA? \  \ -ARqA )NmS !RRIBAS \ P 

6ISTA NOCTURNA DEL #AMPAMENTO 3EWELL  &OTO /DBER (EFFER FACILITADA POR EL #ENTRO DE 0ATRIMONIO &OTOGRf½CO #%.&/4/ )GLESIA DE !LDACHILDO #HILOE  &OTO 3ERGIO -ORALES EGRESADO
ARQUITECTURA FACILITADA POR %STUDIO 2E

4AMBImN HAY ESCASEZ DE RECURSOS CALI½CADOS PARA „ 5N VALIOSO PATRIMONIO INTANGIBLE LA CIUDADANqA Cq½CO ES LA ISLA HABITADA MfS REMOTA DEL PLANETA
EL DESARROLLO DEL TURISMO Y LAS INDUSTRIAS CREATIVAS ES HEREDERA DE UN ALTO SENTIDO SOCIAL Y HUMANIS RELATIVAMENTE POBRE EN FAUNA Y ¾ORA 3US PRIME
ACTIVIDADES QUE SE SUPONEN CONDUCIRqAN AL ROL DE TA REPRESENTADO POR LA EXISTENCIA DE INSTITU ROS HABITANTES FUERON COLONIZADORES PROVENIENTES
LIDERAZGO CULTURAL ASIGNADO EN #HILE CIONES Y ORGANIZACIONES DE ALTO IMPACTO SOCIAL DE LA 0OLINESIA ORIENTAL CUYA COSMOVISIvN SE TRADU
ESPECIALMENTE RELEVANTES ENTRE  Y  JO EN UN COMPLEJO SISTEMA DE ESCRITURA ARQUITEC
6!,/2%3 0!42)-/.)!,%3?3E RECONOCE QUE SI BIEN HA CAM SERVICIOS P{BLICOS INSTITUCIONES DE PREVISIvN TURA Y ESCULTURA EN PIEDRA CON SIGNI½CADO CEREMO
BIADO SUSTANTIVAMENTE LA RELACIvN ENTRE LA CIUDAD Y SEGUROS SOCIEDADES DE SOCORROS MUTUOS DE NIAL Y RELIGIOSO
Y EL PUERTO CON EL CAMBIO DE LOCALIZACIvN DEL PUER EDUCACIvN Y SERVICIOS VOLUNTARIOS BENEFACTORES
TO COMERCIAL E INDUSTRIAL SE HAN CONSERVADO LOS PERSONALIDADES Y AGRUPACIONES DE INMIGRANTES ,A ISLA EN CONJUNTO POSEE UNOS OCHO MIL SITIOS AR
PRINCIPALES RASGOS DE IDENTIDAD POSITIVOS DEL SITIO EXTRANJEROS CLUBES DEPORTIVOS $E ESTA HISTORIA QUEOLvGICOS LOS QUE INCLUYEN ESTATUAS ARTE RUPES
3E HA VALORIZADO EL ESPACIO P{BLICO DE LA CIUDAD SOCIAL LA CIUDAD CONSERVA UN SELLO DE IDENTIDAD TRE PETROGLIFOS CAVERNAS ESTRUCTURAS FUNERARIAS
CON LA RESTAURACIvN DE PASEOS EN EL BORDE MAR Y LA LO QUE SE HACE VISIBLE EN SUS ESPACIOS P{BLICOS Y ENTRE OTROS BIENES
REUTILIZACIvN DE ALGUNAS ESTRUCTURAS PORTUARIAS EN LA APROPIACIvN INFORMAL QUE LOS HABITANTES
6ALPARAqSO HA MANTENIDO SIN ALTERACIONES PROFUN HACEN DE SUS CALLES ,OS GRANDES ALTARES CEREMONIALES Y ESTATUAS COLOSA
DAS E IRREVERSIBLES SU RELACIvN PERCEPTUAL ENTRE LES QUE MIDEN ENTRE  Y  METROS DE ALTURA APROXI
CIUDAD Y MAR „ %L TEJIDO URBANO Y LA IDENTIDAD CULTURAL DE 6AL MADAMENTE PRESENTAN UN VALOR ARTqSTICO Y UN DO
PARAqSO SE DISTINGUEN POR UNA DIVERSIDAD CUL MINIO TmCNICO $E LOS  MOAI QUE SE CONSERVAN EN
%. 3É.4%3)3 TURAL PROPIA DE UNA CIUDAD PUERTO CON UN ¾UJO LA ISLA LAS DOS TERCERAS PARTES SE ENCUENTRAN CERCA
„ %STA CIUDAD PUERTO SE CARACTERIZA PORQUE SUS CONTINUO DE INMIGRANTES Y VISITANTES DE PASO DE LAS CANTERAS DONDE FUERON FABRICADOS
FORMAS URBANAS SU TRAZADO SU INFRAESTRUCTURA Y CONDICIvN QUE APORTA UN RASGO DIFERENCIADOR DE
ARQUITECTURA SON UNA RESPUESTA ORIGINAL Y {NICA OTRAS CIUDADES DE ,ATINOAMmRICA )$%.4)$!$ 9 -/$/ $% 6)$!?3EG{N LA TRADICIvN ORAL EL
AL ENTORNO GEOGRf½CO Y TOPOGRf½CO MUY PARTICU PUEBLO RAPA NUI HABRqA LLEGADO A ESTA ISLA DESDE
LAR %STA CONDICIvN DETERMINA UNA TRAZA IRREGULAR 0!215% .!#)/.!, 2!0! .5)?0!42)-/.)/ #5,452!, !215%/,Í UNA MqTICA ISLA LLAMADA (IVA EN LA 0OLINESIA Y SU
CON DESNIVELES QUIEBRES Y RINCONES TqPICOS DEL ')#/?2%3%c! ()34Í2)#!?5BICADO EN LA 2EGIvN DE 6AL PRIMER ARIKI REY FUE (OTU -ATU´A HACIA EL SIGLO
PUERTO ESCALERAS PASAJES MIRADORES Y RECODOS PARAqSO TIENE ALREDEDOR DE SIETE MIL HECTfREAS )6 DE NUESTRA ERA ,A SOCIEDAD RAPA NUI GOBERNADA
Y OCUPA MfS DE UN  POR CIENTO DE LA SUPER½CIE POR EL ARIKI CON ASCENDENCIA DIRECTA DE LOS DIOSES
„ #OMO ACTOR PRINCIPAL EN EL SISTEMA GLOBAL DE LA DE LA )SLA DE 0ASCUA &UE DECLARADO 0ATRIMONIO DE ESTABA DIVIDIDA EN TRIBUS Y CON CLASES MUY ESTRA
INDUSTRIA TEMPRANA RECIBIv POBLACIvN E IN¾UEN )NTERmS -UNDIAL EN  Y OBTUVO LA CATEGORqA DE TI½CADAS #ADA TRIBU OCUPABA UNA ZONA SIEMPRE
CIAS DE TODO EL MUNDO INNOVv EN TECNOLOGqAS Y 0ATRIMONIO DE LA (UMANIDAD EN  CON FRANJA COSTERA ,A MAYOR PARTE DE LA POBLACIvN
ENCARNv EL EMPUJE EMPRENDEDOR DE LA mPOCA VIVqA HACIA EL INTERIOR JUNTO A LAS fREAS DE CULTIVO
%L #OMITm DEL 0ATRIMONIO -UNDIAL 5NESCO CON %N EL LITORAL ESTABLECqAN CENTROS RELIGIOSOS POLq
„ #OMO CONSECUENCIA DE ESTE IMPULSO MODERNI SIDERA QUE ESTE BIEN PATRIMONIAL ±CONTIENE UNO TICOS Y CEREMONIALES Y ADORABAN A LOS ANCESTROS
ZADOR SURGIv UNA DIVERSIDAD DE OBRAS ARQUITEC DE LOS MfS NOTABLES FENvMENOS CULTURALES DEL REPRESENTADOS POR LOS MOAI
TvNICAS Y URBANAS QUE ALBERGARON LAS DISTIN MUNDO UNA TRADICIvN ARTqSTICA Y ARQUITECTvNICA
TAS FUNCIONES QUE ASUMqA LA CIUDAD %XISTE UN DE GRAN PODER E IMAGINACIvN QUE FUE DESARROLLA 3E ESTIMA QUE LA POBLACIvN DE 2APA .UI SUFRIv UNA
VARIADO PATRIMONIO RESIDENCIAL INSTITUCIONAL DA POR UNA SOCIEDAD COMPLETAMENTE AISLADA DE CRISIS DE SOBREPOBLACIvN EN LOS SIGLOS 86)) Y 86)))
TRANSPORTE PORTUARIO E INDUSTRIAL ,OS ASCENSO IN¾UENCIAS CULTURALES EXTERNAS POR MfS DE UN LO QUE HABRqA PROVOCADO GUERRAS ENTRE LAS TRIBUS
RES SON UNO DE SUS ELEMENTOS DE IDENTIDAD MfS MILENIO² CON LA CONSIGUIENTE DESTRUCCIvN DE LOS ALTARES CE
RELEVANTES {NICA CIUDAD DEL MUNDO QUE CONS REMONIALES Y EL ABANDONO DE LAS CANTERAS EN QUE
TRUYv  ASCENSORES DE LOS CUALES  A{N ESTfN ,A CULTURA RAPA NUI SE DESARROLLv EN UNA PEQUEuA SE TALLABAN LOS MOAI %NTRE  Y  UNOS VEIN
FUNCIONANDO ISLA DE ORIGEN VOLCfNICO INSERTA EN EL OCmANO 0A TE BARCOS SE LLEVARON ALREDEDOR DE DOS MIL ISLEuOS

REVISTA? \  \ -ARqA )NmS !RRIBAS \ P 

 )SLA DE 0ASCUA  &OTO /DBER (EFFER FACILITADA POR EL #ENTRO DE 0ATRIMONIO &OTOGRf½CO #%.&/4/

A TRABAJAR COMO ESCLAVOS A LAS HACIENDAS MATANDO 2ESUMIENDO SE RECONOCEN COMO INDICADORES DE RACIvN DE INMUEBLES CUIDANDO LA INSERCIvN DEL
GRAN N{MERO DE LOS QUE NO PUDIERON LLEVARSE %L VALOR DEL SITIO ASPECTOS COMO LOS SIGUIENTES SITIO PATRIMONIAL DENTRO DEL CONTEXTO NACIONAL
EXTERMINIO DE LA CLASE SACERDOTAL SIGNI½Cv UNA „ 2APA .UI CONSTITUYE UN TESTIMONIO {NICO DE UNA SIN PERDER DE VISTA LA PERSPECTIVA GLOBAL %L INTE
ENORME PmRDIDA ENTRE OTRAS COSAS LA {NICA ESCRI TRADICIvN CULTURAL ANCESTRAL A NIVEL MUNDIAL RmS DE ESTOS SITIOS Y LA DIFERENCIACIvN RESPECTO DEL
TURA DE LA 0OLINESIA RONGO RONGO QUEDv INEXPLI „ %S UNA HERENCIA DE OBRAS ARQUITECTvNICAS Y ES MUNDO GLOBAL DE HOY SE HA ORIENTADO MfS HACIA
CADA DESDE ENTONCES ,AS EPIDEMIAS DE TUBERCULO CULTURAS EN PIEDRA SIN PRECEDENTES LOS MONU LA PRODUCCIvN DE SERVICIOS E INDUSTRIAS CULTURALES
SIS Y VIRUELA LA PARTIDA DE UNOS  ISLEuOS CON LOS MENTOS ARQUEOLvGICOS EN PIEDRA DE CARfCTER ASOCIADOS A ESTOS BIENES ¯TURISMO EDUCACIvN E
MISIONEROS CATvLICOS A 4AHITI REDUJERON LA POBLA RELIGIOSO Y MONUMENTAL SON TESTIMONIOS DE UNA INVESTIGACIvN¯ QUE A LA MERA RECUPERACIvN DE LOS
CIvN A UN MqNIMO DE  PERSONAS EN  CULTURA YA DESAPARECIDA EDI½CIOS AISLADOS
„ 0OSEE UN VALOR ESCmNICO NATURAL QUE HACE DEL LU
!LGO MfS TARDE EL  DE SEPTIEMBRE DE  #HILE GAR UN BIEN INVALUABLE PARA TODA LA HUMANIDAD 02/",%-!3 $% 3534%.4!"),)$!$?$ADO ESTE CARfCTER DE
CONSIGUIv LA ½RMA DE UN TRATADO CON LOS NATIVOS „ ,A COMUNIDAD HABITANTE AUNQUE HA PERDIDO ENCLAVE ECONvMICO O POLqTICO LA EVOLUCIvN POSTE
REPRESENTADOS POR !TAMU 4EKENA 3E REDACTv EL GRAN PARTE DE SUS TRADICIONES Y ANCESTRO CULTU RIOR DE ESTOS SITIOS MUESTRA HOY UN BRUSCO CAMBIO
DOCUMENTO EN ESPAuOL Y EN RAPA NUI %L TEXTO EN RAL CONSERVA SU SENTIDO DE IDENTIDAD ISLEuA UNA POR DECLINACIvN Y OBSOLESCENCIA FUNCIONAL SOCIAL
IDIOMA ESPAuOL INDICA LA CESIvN DE SOBERANqA A CIERTA AUTONOMqA Y CONFORMA UNA COMUNIDAD Y MORFOLvGICA %STO REMITE AL PROBLEMA DE LA SUS
#HILE RESERVfNDOLE AL MISMO TIEMPO LOS TqTULOS DE EN PROCESO DE A½RMACIvN DE Sq MISMA TENTABILIDAD DEL BIEN PATRIMONIAL EN TODAS SUS
JEFES DE QUE ESTABAN INVESTIDOS Y DE QUE GOZABAN DIMENSIONES ,OS LUGARES MANI½ESTAN UNA FUERTE
EN ESE MOMENTO SIN HACER ALUSIvN A LA PROPIEDAD #/.#,53)/.%3?02%$/-).)/ $% ,! %#/./-É! ',/"!, % )$%.4)$!$ CONTRADICCIvN ENTRE RIQUEZA HISTvRICO CULTURAL Y
DE LA TIERRA !CTUALMENTE LA ISLA TIENEN  HABI ,/#!,?! EXCEPCIvN DE )SLA DE 0ASCUA ESTOS SITIOS RE POBREZA DE LA POBLACIvN QUE ALLq VIVE
TANTES Y SU PRINCIPAL ACTIVIDAD ES EL TURISMO QUE CONOCIDOS COMO 0ATRIMONIO DE LA (UMANIDAD SON
SE HA DESARROLLADO ESPONTfNEAMENTE DESDE HACE EXPONENTES CLAVES DE LA HISTORIA SOCIAL CULTURAL Y #ADA VEZ MfS LAS INVERSIONES EN LA REHABILITACIvN
 AuOS ADEMfS DE LA PESCA ECONvMICA DE #HILE CONTINENTAL ,A mPOCA CORRES PATRIMONIAL ESTfN CONDICIONADAS A QUE ESA RECU
PONDqA A MOMENTOS DE REARTICULACIvN DEL PAqS EN PERACIvN TENGA UN SENTIDO PARA LA COMUNIDAD Y
,A SOCIEDAD ISLEuA HA SUFRIDO POR SIGLOS LA TENSIvN EL ESPACIO ECONvMICO MUNDIAL DEL SIGLO 8)8 EN ESTmN SUJETAS A PROCESOS MfS QUE A NORMATIVAS
POR SOBREVIVIR CULTURALMENTE TODA VEZ QUE TOMA QUE #HILE CONSOLIDABA SU ROL TRADICIONAL COMO EX ±.OS INTERESA EL DESARROLLO ECONvMICO PERO TAM
CONTACTO CON LOS VISITANTES ANTES PARA SOMETERLOS PORTADOR DE MATERIAS PRIMAS BImN EL DESARROLLO CULTURAL Y LA IDENTIDAD QUE VA
A LA ESCLAVITUD Y AHORA PARA DEFENDERSE DE LOS PA LORIZAN A NUESTRO PAqS² SEuALA UNA FUNCIONARIA DE
TRONES CULTURALES QUE #HILE CONTINENTAL LE IMPONE %STOS SITIOS HAN DEPENDIDO FUERTEMENTE DE LOS /BRAS 0{BLICAS
(AY UNA PERMANENTE CONTRADICCIvN EN SU RELACIvN CICLOS ECONvMICOS MUNDIALES CONDICIvN QUE SE
CON EL MUNDO EXTERIOR CON GRAN FRAGILIDAD PARA EXPRESA EN SU ACTUAL LEGADO DE BIENES TANGIBLES E %STOS PATRIMONIOS POR EL FUERTE INTERmS QUE SUS
AUTOSUSTENTARSE Y DEBE NEGOCIAR CONSTANTEMENTE INTANGIBLES ,OS PERIODOS DE AUGE ESTfN TESTIMO CITAN COMO DESTINO TURqSTICO O COMERCIAL ESTfN
LA OBTENCIvN DE RECURSOS SIN RENUNCIAR A SUS TRADI NIADOS POR LA MAGNI½CENCIA Y CREATIVIDAD DE ESTOS EN UNA CONDICIvN DE FRAGILIDAD AL CAUSAR EN GRAN
CIONES LOCALES ASENTAMIENTOS Y SUS INMUEBLES PATRIMONIALES PARTE DE LOS CASOS LA EXPULSIvN DE LA POBLACIvN Y
LAS mPOCAS DE CRISIS SON REVELADAS POR EL ABANDONO DE LAS ACTIVIDADES TRADICIONALES SUSTITUCIvN DE
6!,/2%3 0!42)-/.)!,%3?%STE ES UN CASO {NICO DE DIFE QUE MUESTRA LA MAYOR PARTE DE ESTOS BIENES PATRI USOS Y PmRDIDA DE LOS CARACTERES ORIGINALES %STO ES
RENCIACIvN Y AISLAMIENTO mTNICO CULTURAL Y GEOGRf MONIALES Y SU GRADO DE VULNERABILIDAD ESPECIALMENTE VfLIDO EN 6ALPARAqSO #HILOm E )SLA
½CO EN EL CONTEXTO GLOBALIZADO EN QUE LA CULTURA DE 0ASCUA LUGARES PATRIMONIALES ACTUALMENTE
LOCAL SE HA RESISTIDO POR SIGLOS A SER COLONIZADA POR #ONSECUENTEMENTE EL ESTUDIO Y RECUPERACIvN HABITADOS
ACTIVIDADES ECONvMICAS FORfNEAS NO DESEADAS Y PATRIMONIAL ES UNA TEMfTICA DE CONVERGENCIA DE 
SOBRE LAS CUALES HAN PODIDO EJERCER DI½CULTOSA SIGNI½CACIONES MUY DIVERSAS LO QUE PLANTEA RE )$%.4)$!$%3 2%')/.!,%3?4ODOS LOS CASOS CORRESPONDEN 
MENTE UN CIERTO CONTROL VISAR EL ENFOQUE PURAMENTE SECTORIAL DE RECUPE A DESARROLLOS DE MICROIDENTIDADES CULTURALES MUY

REVISTA? \  \ -ARqA )NmS !RRIBAS \ P 

6ALPARAqSO (/9  &OTO *OSm 4OMfS /LIVARES $qAZ ARQTO /½CINA 3ALITRERA 3TA ,AURA  &OTO $IEGO 2AMqREZ 0mREZ ARQTO
FACILITADA POR %STUDIO 2E

ESPECq½CAS %STAS TUVIERON FACTORES COMUNES COMO ,AS O½CINAS SALITRERAS (UMBERSTONE Y 3ANTA ,AU DE LOS EQUIPAMIENTOS Y SERVICIOS PARA LA COMUNI
EL AISLAMIENTO GEOGRf½CO LAS CONDICIONES CLIMf RA UBICADAS EN !TACAMA ¯EL DESIERTO MfS SECO DAD PERMITIERON UNA CALIDAD DE VIDA Y FORMAS DE
TICAS EXTREMAS Y LA INDEPENDENCIA RELATIVA DEL DEL MUNDO¯ SE FUNDARON EN UN LUGAR INHvSPITO Y SOCIABILIDAD MUY SINGULARES %S EL CASO DE LOS EN
PODER HEGEMvNICO NACIONAL CON PREDOMINIO DE LA DESHABITADO #ONSTITUYEN DOS CASOS EMBLEMfTICOS CLAVES MINEROS LOS ESPACIOS URBANOS DE 6ALPARAq
RELACIvN DEL SITIO HACIA EL MUNDO INTERNACIONAL ENTRE LAS CASI DOSCIENTAS O½CINAS QUE SE ESTABLE SO LAS CONSTRUCCIONES RELIGIOSAS DE LAS IGLESIAS DE
CIERON EN LA REGIvN POR EL NIVEL DE COMPLEJIDAD #HILOm Y EN )SLA DE 0ASCUA LOS LUGARES DE CELEBRA
%L CASO MfS REPRESENTATIVO DE ESTO SE DA EN )SLA DE LOS ASENTAMIENTOS LAS TECNOLOGqAS APROPIADAS CIvN FRENTE A SUS MONUMENTOS RELIGIOSOS
DE 0ASCUA ORIGINADA INICIALMENTE POR LA CULTURA Y LOS ESPACIOS DE IDENTIDAD QUE SE CONSTRUYERON
POLINmSICA ES POSTERIORMENTE ANEXADO AL #HILE CON PARA LOS HABITANTES DE LA PAMPA )../6!#)Í. 4%#./,Í')#!?%STOS ASENTAMIENTOS PATRIMO
TINENTAL POR DECISIvN POLqTICA Y A{N MUESTRA UNA NIALES TIENEN COMO FACTOR COM{N QUE LA CONSTRUC
RESISTENCIA PARA INTEGRARSE AL CONTEXTO NACIONAL %L CAMPAMENTO MINERO DE 3EWELL EMPLAZADO EN CIvN Y MATERIALES USADOS MUESTRAN UN GRAN DESA
,OS ENCLAVES MINEROS DE (UMBERSTONE Y 3EWELL UN TERRENO INACCESIBLE Y DE CLIMA EXTREMADAMEN RROLLO DE CREATIVIDAD E INNOVACIvN TECNOLvGICA
FUERON CONDICIONADOS qNTEGRAMENTE POR LAS COMPA TE FRqO EN LA CORDILLERA DE LOS !NDES FUE CONSTRUIDO
uqAS INTERNACIONALES INGLESAS Y ESTADOUNIDENSES Y URBANIZADO EN COHERENCIA CON LA TOPOGRAFqA Y %L DISEuO DE LAS ESTRUCTURAS DE MADERA Y LAS FOR
NATURALEZA DEL LUGAR MAS ARQUITECTvNICAS LOGRADAS REPRESENTAN RESUL
6ALPARAqSO COMO PRINCIPAL PUERTO DEL PAqS Y DE LA TADOS {NICOS Y SINGULARES ,AS IGLESIAS DE #HILOm
COSTA 0ACq½CO ES UNA MUESTRA DE LA PROSPERIDAD ,AS IGLESIAS DE MADERA DE #HILOm ESTfN LOCALIZA SE CARACTERIZAN POR SU vPTIMO APROVECHAMIENTO
INSTITUCIONAL COMERCIAL Y SOCIAL RESULTANTE DE SU DAS EN ZONAS REMOTAS Y DE CLIMA INHvSPITO #HILOm DE LOS RECURSOS DEL MEDIO AMBIENTE CON MADERAS
INTENSO COMERCIO INTERNACIONAL ES UNA ISLA DE LLUVIAS CASI DIARIAS 3US IGLESIAS SON NATIVAS Y UN DESARROLLO NOTABLE DE TmCNICAS ANTI
CONSTRUCCIONES QUE POR SU FORMA ARQUITECTvNICA GUAS DE CARPINTERqA EN MADERA SURGE ADEMfS LA
#HILOm ES UN CASO DE GLOBALIZACIvN TEMPRANA DE LA Y MATERIALIDAD DE CONSTRUCCIvN SON UNA BUENA INVENCIvN DE UNA TIPOLOGqA ARQUITECTvNICA {NICA
FASE COLONIAL SIGLO 86)  DONDE LA PRESENCIA DE LAS ADAPTACIvN AL AMBIENTE EN UN CONTEXTO DE POBRE DENOMINADA LA ±TORRE FACHADA²
IGLESIAS RESPONDqA MfS A UNA INTENCIvN GEOPOLqTICA ZA DE RECURSOS LOCALES
DEL IMPERIO ESPAuOL QUE A LA EVANGELIZACIvN POR Sq %N EL CASO DE LAS SALITRERAS LAS EDI½CACIONES IN
MISMA LA CUAL CONSTITUqA UNA FORMA DE ADHESIvN ,A CIUDAD PUERTO DE 6ALPARAqSO FUNDADA EN UN DUSTRIALES Y LAS VIVIENDAS FUERON DISEuADAS EN
TERRITORIO DE DIFqCIL URBANIZACIvN SE CONSTRUYv EN ,ONDRES Y CONSTRUIDAS CON ESTRUCTURAS DE PINO
%STE VqNCULO ASIMmTRICO ENTRE EL MUNDO GLOBAL Y CERROS Y QUEBRADAS ADAPTfNDOSE A LAS CONDICIONES OREGvN REUTILIZANDO DICHA MADERA QUE LLEGA
EL PODER POLqTICO CHILENO REFORZv EL AISLAMIENTO TOPOGRf½CAS Y DE AN½TEATRO ESTAS CONDICIONES SON BA COMO LASTRE DE LOS BARCOS %N FORMA SIMILAR
Y EL CARfCTER DIFERENCIADOR DEL SITIO ,OS PERIODOS LAS QUE SUSTENTAN SUS MAYORES VALORES DE IDENTI LAS TIPOLOGqAS ARQUITECTvNICAS DESARROLLADAS EN
DE DECADENCIA A SU VEZ PERMITIERON EVITAR LAS DAD PATRIMONIAL 3EWELL CON MADERAS NATIVAS FUERON INNOVADORAS
PRESIONES MODERNIZADORAS Y DE HOMOGEINIZACIvN AL ESTRUCTURAR EDI½CIOS DE VIVIENDAS DE TRES Y CUA
DEL %STADO EN TmRMINOS DE RELIGIvN IDIOMA Y NA %L SITIO )SLA DE 0ASCUA EN UN PRINCIPIO ADAPTADO A TRO PISOS EN MADERA EN UN TERRENO DE PENDIENTE
CIONALISMO CULTURAL ,A MISMA SITUACIvN COLABORv LA NATURALEZA DEL LUGAR CONSTITUYE UNA EXCEPCIvN ABRUPTA SOLUCIONANDO ADEMfS LAS CALLES Y PASILLOS
EN LA PRESERVACIvN DE LAS ESTRUCTURAS MATERIALES POR CUANTO LAS TRADICIONES RELIGIOSAS ANCESTRALES PEATONALES %N 6ALPARAqSO APARTE DE SU INDUDABLE
AUNQUE NO LAS LIBRv DEL DETERIORO 0ARTE DE ESTA INCENTIVARON LA DEPREDACIvN Y DESASTRE ECOLvGICO VALOR URBANqSTICO ASOCIADO A LA TOPOGRAFqA LA AR
CONDICIvN DE IDENTIDAD PERDURA HASTA HOY Y ES LA DE LA ISLA Y SU MAYOR VALOR RADICA EN LA ACTUALIDAD QUITECTURA DESARROLLADA APORTv UNA DIVERSIDAD DE
FUENTE EN LA MAYORqA DE LOS CASOS DE LAS INICIATIVAS EN SU RIQUEZA ARQUEOLvGICA TIPOLOGqAS Y TmCNICAS CONSTRUCTIVAS TANTO EN SUS
DE RECUPERACIvN EDI½CIOS MONUMENTALES COMO EN LAS VIVIENDAS
#ALIDAD DE VIDA IDENTIDAD SOCIAL Y ESPACIO P{BLI MfS SENCILLAS %SPECIALMENTE NOTABLES SON EL USO
)$%.4)$!$ '%/'2Æ&)#! 9 !-")%.4!,?4ODOS LOS CASOS CONSTI CO %N TODOS LOS EJEMPLOS PRESENTADOS SE ASIGNv DE LAS MAMPOSTERqAS DE LADRILLOS Y LOS ENTRAMADOS
TUYEN EJEMPLOS EXCEPCIONALES DE ADAPTACIvN A LA UNA GRAN IMPORTANCIA AL ESPACIO P{BLICO DE CADA DE MADERAS
GEOGRAFqA Y CONDICIONES AMBIENTALES UNO DE LOS ASENTAMIENTOS %L DISEuO Y CONCEPCIvN

REVISTA? \  \ -ARqA )NmS !RRIBAS \ P 

 MARqA INmS ARRIBAS ALONSO? !RQUITECTA TITULADA EN LA 5NIVERSIDAD MARqA INmS ARRIBAS ALONSO?'RADUATED AS AN ARCHITECT FROM THE
DE #HILE (IZO UN MfSTER EN PLANI½CACIvN URBANA Y REGIONAL EN LA 5NIVERSIDAD DE #HILE 3HE THEN GAINED A -ASTERS IN URBAN AND REGIONAL
5NIVERSIDAD #ATvLICA 3E DESEMPEuA COMO ACADmMICA INVESTIGADORA PLANNING AT THE 5NIVERSIDAD #ATvLICA 3HE WORKS AS AN ACADEMIC
DE LA &ACULTAD DE !RQUITECTURA !RTE Y $ISEuO DE LA 5NIVERSIDAD RESEARCHER FOR THE &ACULTY OF !RCHITECTURE !RT AND $ESIGN OF THE
$IEGO 0ORTALES EN MATERIAS DE MORFOLOGqA URBANISMO Y PATRIMONIO 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES 5$0  ON THEMES RELATING TO MORPHOLOGY
ARQUITECTvNICO #OMO DOCENTE DE LA 5NIVERSIDAD DE #HILE HA URBANISM AND ARCHITECTURAL HERITAGE !S A LECTURER AT THE 5NIVERSIDAD
PARTICIPADO EN PROYECTOS &ONDECYT EN TEMAS DE VISUALIDAD IDENTIDAD DE #HILE SHE PARTICIPATED IN &ONDECYT PROJECTS ON TOPICS OF VISUALITY
ARQUITECTvNICA EN #HILE Y CREATIVIDAD (A OBTENIDO ½NANCIAMIENTO ARCHITECTURAL IDENTITY IN #HILE AND CREATIVITY 3HE HAS OBTAINED FUNDING
DE PROYECTOS DEL &ONDO #ONCURSABLE DE &OMENTO DE )NVESTIGACIvN FOR PROJECTS FROM THE 5$0 IN  FROM THE &ONDO #ONCURSABLE DE
5$0 EN  Y EL #ONCURSO DE #REACIvN !RTqSTICA Y #ULTURAL 5$0 EN
 %STE {LTIMO POR EL ±2ESCATE Y PUESTA EN VALOR DEL ARCHIVO DEL
ARQUITECTO 2ICARDO ,ARRAqN "RAVO² (A TENIDO DIVERSAS DISTINCIONES POR
SU APORTE AL PATRIMONIO CULTURAL Y SU PRESERVACIvN /BTUVO EL PRIMER
PREMIO EN EL )) #ONCURSO #ONSERVACIvN DE &ACHADAS Y 2ECICLAJE DE
0ROVIDENCIA %XPEDIENTE SOCIAL Y ARQUITECTvNICO COMUNITARIO DEL CITm
&OMENTO DE )NVESTIGACIvN 5$0 GRANT FUNDS TO PROMOTE RESEARCH
AND IN  FROM THE #ONCURSO DE #REACIvN !RTqSTICA Y #ULTURAL 5$0
ARTISTIC AND CULTURAL CREATION COMPETITION 4HE LATTER WAS AWARDED
FOR THE ±2ESCATE Y PUESTA EN VALOR DEL ARCHIVO DEL ARQUITECTO 2ICARDO
,ARRAqN "RAVO² 2ESCUING AND VALUING THE ½LE OF ARCHITECT 2ICARDO
,ARRAqN "RAVO  3HE HAS RECEIVED A NUMBER OF ACCOLADES FOR HER
#ONSTITUCIvN  EN  2ECIBIv EL 0REMIO DE #ONSERVACIvN  CONTRIBUTION TO CULTURAL HERITAGE AND ITS PRESERVATION 3HE GAINED THE
DEL #ONSEJO DE -ONUMENTOS .ACIONALES DE #HILE EN LA CATEGORqA ½RST PRIZE IN THE )) #ONCURSO #ONSERVACIvN DE &ACHADAS Y 2ECICLAJE DE
DE COMUNIDAD Y PATRIMONIO 4AMBImN ES CONSULTORA DEL #ONSEJO DE 0ROVIDENCIA COMPETITION FOR THE CONSERVATION OF FACADES AND RECYCLING
-ONUMENTOS .ACIONALES 0OR SU EXPERIENCIA EN GESTIvN DE PROYECTOS OF 0ROVIDENCIA  -ARqA )NmS CARRIED OUT THE SOCIAL INVESTIGATION AND
CON PARTICIPACIvN CIUDADANA EN PRESERVACIvN DEL PATRIMONIO E WAS COMMUNITY ARCHITECT FOR CITm #ONSTITUCIvN   IN  3HE WAS
IMPACTO URBANO DE PROYECTOS DE PLANOS REGULADORES HA SIDO INVITADA AWARDED THE #ONSERVATION 0RIZE IN THE COMMUNITY AND HERITAGE
A COLABORAR EN EQUIPOS INTERDISCIPLINARIOS DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO CATEGORY FROM THE #ONSEJO DE -ONUMENTOS .ACIONALES DE #HILE THE
0ORTALES SOBRE BARRIOS CRqTICOS EL IMPACTO SOCIOCULTURAL DE PROYECTOS #HILEAN #OUNCIL FOR .ATIONAL -ONUMENTS  FOR WHOM SHE ALSO ACTS
URBANOS Y EL PROYECTO "ICENTENARIO SOBRE COHESIvN SOCIAL 3OCIA AS CONSULTANT -ARqA )NmS HAS SUBSTANTIAL EXPERIENCE IN MANAGING
FUNDADORA CON *OSm 4OMfS /LIVARES DE LA O½CINA %STUDIO 2E #ENTRO PROJECTS WITH CITIZENŠS PARTICIPATION AIMED AT CONSERVING HERITAGE
DE $IGITALIZACIvN DEL 0ATRIMONIO ESPECIALIZADO EN ELABORACIvN AND ASSESSING THE URBAN IMPACT OF REGULATORY PLAN PROJECTS 4HIS
DE EXPEDIENTES DIGITALES DE TERRITORIOS E INMUEBLES CON VALOR EXPERIENCE HAS LED HER TO BE INVITED TO TAKE PART IN INTERDISCIPLINARY
PATRIMONIAL TEAMS FROM THE 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES FOCUSED ON CRITICAL DISTRICTS
THE SOCIO
CULTURAL IMPACT OF URBAN PROJECTS AND THE "ICENTENARY PROJECT
ON SOCIAL COHESION -ARqA )NmS IS A FOUNDING PARTNER TOGETHER WITH
JOSm TOMfS OLIVARES?!RQUITECTO DE LA 5NIVERSIDAD DE #HILE #OMO *OSm 4OMfS /LIVARES OF THE %STUDIO 2E #ENTER FOR THE $IGITALIZATION OF
INTEGRANTE DEL 4ALLER #HILOm LIDERA EL GRUPO GANADOR DEL 0ROYECTO (ERITAGE SPECIALIZING IN THE DEVELOPMENT OF DIGITAL INVESTIGATION OF
3EMILLA DE INNOVACIvN TECNOLvGICA #ORFO  POR EL DESARROLLO DE TERRITORIES AND BUILDINGS WITH HERITAGE VALUE
TECNOLOGqA DIGITAL EN EL LEVANTAMIENTO DE INMUEBLES PATRIMONIALES
%STA EXPERIENCIA FUE BASE PARA FUNDAR %STUDIO 2E %STE CENTRO
HA REALIZADO EXPEDIENTES DIGITALES DE CUATRO PATRIMONIOS DE LA JOSm TOMfS OLIVARES?'RADUATED AS AN ARCHITECT FROM THE
(UMANIDAD CHILENOS DE IGLESIAS NORTINAS Y EDI½CIOS INSTITUCIONALES 5NIVERSIDAD DE #HILE !S A MEMBER OF 4ALLER #HILOm HE LEADS THE GROUP
!CTUALMENTE ES CENTRO CONSULTOR EN EL TEMA URBANO Y PATRIMONIAL WHICH WON 3EED 0ROJECT FUNDING FOR TECHNOLOGICAL INNOVATION FROM
DEL 0ROYECTO 4ERRITORIAL )NTEGRADO DE LA 6 2EGIvN 6ALPARAqSO #IUDAD #ORFO THE #HILEAN $EVELOPMENT !GENCY IN  FOR THE DEVELOPMENT
#REATIVA 
 CONVOCADO POR #ORFO OF DIGITAL TECHNOLOGY IN THE SURVEY OF HERITAGE PROPERTIES 4HIS
EXPERIENCE WAS THE BASIS FOR THE SETTING UP OF %STUDIO 2E 4HIS CENTER
HAS CARRIED OUT DIGITAL INVESTIGATIONS OF FOUR LOCATIONS OF WORLD
HERITAGE VALUE IN CHILE NORTHERN CHURCHES AND INSTITUTIONAL BUILDINGS
)T IS CURRENTLY A CONSULTANCY CENTER FOR URBAN AND HERITAGE THEMES FOR
THE )NTEGRATED 4ERRITORY 0ROJECT OF THE &IFTH 2EGION OF #HILE 6ALPARAqSO
#REATIVE #ITY 
 CALLED BY #ORFO

CULTURAL DEL MUNDO APLICADO A LA ARQUITECTURA TECNOLOGqA OBRAS  ² Y EN SU DIAGNvSTICO INICIAL RECONOCE LOS PRINCIPALES
&INALMENTE LAS CONSTRUCCIONES MONUMENTALES EN MONUMENTALES PLANI½CACIvN URBANA O DISEuO DEL PAISAJE C ES FACTORES DE RIESGOS QUE AQUq SE SEuALAN
PIEDRA EN 2APA .UI DE ESTATUAS CEREMONIALES DE UN TESTIMONIO {NICO O POR LO MENOS EXCEPCIONAL DE UNA TRADICIvN %N ±,ISTA TENTATIVA DE BIENES CULTURALES DE #HILE A SER POSTULADOS
GRAN TAMAuO CONSTITUYE UN DESAFqO TmCNICO EXCEP CULTURAL O DE UNA CIVILIZACIvN D ES UN EXCEPCIONAL OBRA DE TIPO COMO SITIOS DEL 0ATRIMONIO -UNDIAL 5NESCO² #UADERNOS DEL #ONSEJO
ARQUITECTvNICO TECNOLvGICA O PAISAJISTA QUE ILUSTRA UNA O VARIAS DE -ONUMENTOS .ACIONALES 4qTULO .›  3ANTIAGO  SEGUNDA
CIONAL SI SE CONSIDERA LA PRECARIEDAD DE MEDIOS ETAPAS DEL DESARROLLO HUMANO E ES UN EJEMPLO EXCEPCIONAL EDICIvN P 
DEL ENTORNO Y EL AISLAMIENTO GEOGRf½CO DE LA ISLA DE UN ASENTAMIENTO TRADICIONAL REPRESENTATIVO DE UNA CULTURA  %N EL  ANTE UNA PROPUESTA DE INSTALACIvN DE UN CASINO DE
ESPECIALMENTE CUANDO ELLA SE HA VUELTO VULNERABLE JUEGOS EN EL POBLADO DE (ANGA 2OA EL ALCALDE DE )SLA DE 0ASCUA
 ,A #ORPORACIvN -USEO DEL 3ALITRE FUNDADA EN EL  ES UNA 0EDRO %DMUNDS 0AOA±AMENAZv² AL GOBIERNO DE #HILE CON LA
'%34)Í. 9 0!24)#)0!#)Í. $% ,/3 !#4/2%3?%N LA MAYOR PARTE ENTIDAD PRIVADA INTEGRADA POR REPRESENTANTES DE LAS ASOCIACIONES ±TOTAL INDEPENDENCIA² 4AMBImN EXPRESv EL MISMO AuO QUE ±PARA
DE LOS CASOS LOS RECIENTES PROCESOS DE REHABILITA DE OBREROS DEL SALITRE EMPRESAS MINERAS E INSTITUCIONES DEL LOS RAPA NUI NO TIENE GRAN SIGNI½CADO LA CONMEMORACIvN DE LA
CIvN HAN SIDO POSIBLES EN GRAN MEDIDA PORQUE GOBIERNO LOCAL 3U ORIENTACIvN ES FORTALECER LA IDENTIDAD CULTURAL )NDEPENDENCIA DE #HILE SALVO COMO UNA IMPOSICIvN ;= A NUESTRA
REGIONAL VINCULADA AL PATRIMONIO CULTURA MILENARIA²²
SE HA PRODUCIDO UNA ASOCIACIvN COMPLEJA ENTRE  3ERGIO 'ONZfLEZ -IRANDA DIRECTOR DEL )NSTITUTO DE 2ELACIONES 6ERvNICA 3ERRANO DIRECTORA DE !RQUITECTURA DEL -INISTERIO DE
AGENTES INSTITUCIONALES EXTERNOS Y LOCALES UNIVER )NTERNACIONALES DE LA 5NIVERSIDAD !RTURO 0RAT DE )QUIQUE !RTqCULO /BRAS 0{BLICAS±%L PATRIMONIO NO ES INTOCABLE DEBE CONVIVIR CON LA
SIDADES %STADO BANCOS INSTITUCIONES RELIGIOSAS ±,A LIXIVIACIvN CULTURAL DEL HOMBRE Y EL DESIERTO    LA COMUNIDAD² ARTqCULO EN REVISTA #! .› ±0!42)-/.)/² JUNIO
TRANSFORMACIvN DEL DESIERTO EN PAMPA Y DEL ENGANCHADO EN JULIO 3ANTIAGO  PP  
EMPRESAS MINERAS FUNDACIONES Y ASOCIACIONES CO PAMPINO² EN 0OLIS VOLUMEN  .›   2EVISTA DE LA 5NIVERSIDAD
MUNITARIAS %S DESTACABLE QUE ESTAS ENTIDADES QUE "OLIVARIANA 3ANTIAGO #HILE
HAN APORTADO RECURSOS Y ENCABEZADO INICIATIVAS  ±0LAN DE -ANEJO /½CINA 3ALITRERAS (UMBERSTONE Y 3ANTA ,AURA
 ² #ONSEJO DE -ONUMENTOS .ACIONALES 3ANTIAGO #HILE
CASI SIEMPRE ESTfN INVOLUCRADAS EN GRAN MEDIDA OCTUBRE DE 
CON LA HISTORIA DEL LUGAR Y LAS HUELLAS DE ESA IDEN  #UADERNOS DEL #ONSEJO DE -ONUMENTOS .ACIONALES .› ±,ISTA
TIDAD LOCAL 3IN EMBARGO SUBSISTE LA TENSIvN PARA TENTATIVA DE BIENES CULTURALES DE #HILE A SER POSTULADOS COMO SITIOS
DEL 0ATRIMONIO -UNDIAL 5NESCO² 3ANTIAGO 
LOGRAR UN MODELO SOSTENIBLE PARA SU POBLACIvN   %N ±,ISTA TENTATIVA DE BIENES CULTURALES DE #HILE A SER POSTULADOS
CON LOS RECURSOS INVERTIDOS DESDE EL EXTERIOR PARA COMO SITIOS DEL 0ATRIMONIO -UNDIAL 5NESCO² #UADERNOS DEL #ONSEJO
LA PUESTA EN VALOR DE SUS BIENES PATRIMONIALES DE -ONUMENTOS .ACIONALES4qTULO .›  3ANTIAGO  P 
 6ARIOS SON LOS ACONTECIMIENTOS DECISIVOS QUE DE½NIERON EL SITIAL
RELEVANTE DE 6ALPARAqSO EN LA HISTORIA ECONvMICA NACIONAL Y SU
 (UGO $ANIEL 0ESCHIUTTA EN VOLUMEN %NFOQUES Y TEORqA P  6))) IMPORTANCIA COMO PUNTO DE ENCUENTRO ENTRE #HILE Y EL MUNDO
#ONGRESO SOBRE ±,A DIMENSIvN SOCIAL DEL PATRIMONIO² ORGANIZADO EXTERIOR 0OR EJEMPLO EL DECRETO DE LIBRE COMERCIO ENTRE %SPAuA Y LAS
POR EL #ENTRO )NTERNACIONAL PARA LA #ONSERVACIvN DEL 0ATRIMONIO COLONIAS AMERICANAS DE  LA APARICIvN DEL PERIvDICO %L -ERCURIO
#)#/0  EN "UENOS !IRES !RGENTINA SEPTIEMBRE DE  DE 6ALPARAqSO EN  LA PRESENCIA DE LA PRIMERA "OLSA DE #OMERCIO
 ÆNGEL #ABEZA -ONTEIRA EN DOCUMENTO #APACITACIvN EN GESTIvN EN  Y EL SURGIMIENTO DE LOS PRIMEROS BANCOS EL PRIMER HOSPITAL
Y CONSERVACIvN DEL PATRIMONIO 0UTAENDO #HILE 3EGUNDA 3ERIE .› DE #HILE EN  EL ESTABLECIMIENTO DE LA 5NIVERSIDAD #ATvLICA EN
 #UADERNOS DEL #ONSEJO DE -ONUMENTOS .ACIONALES 3ANTIAGO  EL COMERCIO MARqTIMO INTERNACIONAL EL INICIO DE LOS SERVICIOS
#HILE PRIMERA EDICIvN  DE LA LqNEA DE NAVEGACIvN A VAPOR 0ACI½C 3TEAM .AVEGATION
 ,A /RGANIZACIvN DE .ACIONES 5NIDAS PARA LA %DUCACIvN LA #IENCIA Y #OMPANY LA CONSTRUCCIvN DE LA TORRE PUERTO EN  ENTRE OTROS
LA #ULTURA ,EOPOLDO -ONTESINOS± (ISTORIA %CONvMICA Y 3OCIAL DE 6ALPARAqSO
 0ATRIMONIO DEL LATqN PATRIMONIUM  M (ACIENDA QUE UNA PERSONA  ² 5NIVERSIDAD 3ANTO 4OMfS 3ANTIAGO 
HA HEREDADO DE SUS ANTEPASADOS  !LDO #ORNEJO 'ONZfLEZ ALCALDE DE 6ALPARAqSO EN ±3EMINARIO
 3ILVIA "OSSIO±%TIMOLvGICAMENTE EL TmRMINO REHABILITAR EQUIVALE A 6ALPARAqSO OPORTUNIDADES DE INVERSIvN EN EL fMBITO PATRIMONIAL²
OTORGAR COMPETENCIA IDONEIDAD Y APTITUD PARA UN ½N DETERMINADO ORGANIZADO POR LA ) -UNICIPALIDAD DE 6ALPARAqSO #ORFO Y %STUDIO 2E
0OR CONSIGUIENTE EN EL CASO DE LA REHABILITACIvN URBANA Y EDILICIA #ENTRO DE 0ATRIMONIO $IGITAL CONSULTORES
SE ENTIENDE POR REHABILITAR EL DEVOLVER AL EDI½CIO O AL ESPACIO ,A #ORPORACIvN DE &OMENTO DE LA 0RODUCCIvN HA PROMOVIDO EL
URBANO LA CAPACIDAD DE REUTILIZACIvN DENTRO DE NIVELES DE 0ROGRAMA 4ERRITORIAL )NTEGRADO 04) 0UERTO #ULTURA  
HABITABILIDAD CONVENIENTE %L TmRMINO ASUME UN CARfCTER INTEGRAL DESTINADO A REALIZAR SEMINARIOS ESTUDIOS E INVESTIGACIONES Y LA
POR LA DIVERSIDAD DE DISCIPLINAS Y fREAS QUE IMPLICAN SU ACCIvN² FORMACIvN DE NUEVAS EMPRESAS %N CUATRO AuOS HA ½NANCIADO
EN VOLUMEN %NFOQUES Y TEORqA #ONGRESO ±,A DIMENSIvN SOCIAL DEL  PROYECTOS DEL fREA TURqSTICA Y ACTIVIDADES ASOCIADAS
PATRIMONIO² #ICOP "UENOS !IRES !RGENTINA  P  &UENTE 'IANFRANCO &RANZ EN #OMPILACIvN DEL )NSTITUTO ÉTALO
 0ARA EL CASO DE LOS BIENES CULTURALES LA 5NESCO HA ESTABLECIDO ,ATINOAMERICANO ,A CIUDAD HISTvRICA COMO OPORTUNIDAD 2OMA
 PfG 
CRITERIOS DE VALOR SIENDO LOS MfS PERTINENTES PARA ESTE CASO 
A  EL BIEN REPRESENTA UNA OBRA MAESTRA DEL GENIO CREATIVO DEL  #ORFO HA APROBADO EN EL  EL DISEuO DE UN SEGUNDO 04)
±$ESARROLLO DEL TURISMO Y DE LAS INDUSTRIAS CULTURALES Y CREATIVAS 
HOMBRE B EL BIEN EXHIBE UN IMPORTANTE INTERCAMBIO DE VALORES
HUMANOS DURANTE UN PERIODO DE TIEMPO O DENTRO DE UNA fREA QUE SE BASAN Y POTENCIAN LA IDENTIDAD DE 6ALPARAqSO 0UERTO CULTURA

REVISTA? \  \ -ARqA )NmS !RRIBAS \ P 

\ &ELIPE !SSADI
!RQUITECTO
5NIVERSIDAD &INIS 4ERR

&RANCISCA 0ULIDO
!RQUITECTA
5NIVERSIDAD &INIS 4ERR

#!3! $%#+?,A VISTA HACIA LA LOCALIDAD DE 2UNGUE $%#+ (/53%?4HE SIGHT TOWARDS THE LOCATION OF 2UNGUE
FICHA TmCNICA CASA DECK SE PRESENTABA COMO UN PLANO INCLINADO HACIA EL DISPLAYED AS A PLANE INCLINED LOOKING THE VALLEY
ARQUITECTOS FELIPE ASSADI Y FRANCISCA PULIDO
UBICACIvN ALTO RUNGUE VALLE CON LA CORDILLERA DE LA #OSTA COMO TELvN DE HAVING THE #OAST MOUNTAIN RANGE AS BACKGROUND
fREA CONSTRUIDA CASA  M FONDO %L TERRENO SUGERqA UNA GRAN TERRAZA UNA 4HE LAND SUGGESTED A LARGE TERRACE A PLATFORM FROM
DECK  M EXPLANADA SOBRE LA CUAL OBSERVAR LA TOTALIDAD DE WHICH IT IS POSSIBLE TO ADMIRE THE OVERALL SCENERY
MATERIALIDAD MADERA INTERIOR PINO INSIGNE
MADERA DECK ROBLE HUALLE ESTE ESCENARIO
ESTRUCTURA PATRICIO STAGNO 4HE PROJECT STARTS HAVING IN MIND A DECK OF WOOD
%L PROYECTO SE INICIA CON LA IDEA DE UN DECK DE /VER THIS PLATFORM WOULD BE INCORPORATED THE
DECK HOUSE TECHNICAL SHEET
ARCHITECTS FELIPE ASSADI  FRANCISCA PULIDO MADERA 3OBRE ESTA PLATAFORMA SE SUMARqAN LOS DIFFERENT AREAS OF THE HOUSE .EVERTHELESS THE RE
LOCATION ALTO RUNGUE PUCHUNCAVq V REGIvN RECINTOS DE LA CASA 0ERO LOS RECURSOS ESTABAN DESTI SOURCES WERE EXCLUSIVELY AIMED AT THIS TERRACE AND
BUILT AREA HOUSE  M NADOS EXCLUSIVAMENTE A ESTA TERRAZA Y EL ESPACIO THE INTERIOR SPACE WAS ENOUGH ONLY FOR A LARGE LIVING
DECK  M
MATERIALS INTERIOR WOOD PINE INTERIOR ALCANZABA SvLO PARA UN GRAN ESTAR INCOR AREA INCORPORATED TO THIS TERRACE )T WAS DECIDED
WOOD OF THE DECK HUALLE OAK PORADO A ELLA 3E DECIDIv POR LO TANTO DESTINAR CASI THEREFORE TO ASSIGN ALMOST ALL OF THESE RESOURCES TO
STRUCTURE PATRICIO STAGNO LA TOTALIDAD DE ESTOS RECURSOS A SOLUCIONAR LA VI RESOLVE THE HOUSING BASED ON TWO MAIN COMPO
VIENDA EN BASE A DOS COMPUESTOS PRINCIPALES UN NENTS A DECK AND A LIVING AREA BEING THIS LATER ONE
DECK Y UN RECINTO DE ESTAR %STE {LTIMO CAPAZ DE CAPABLE OF ABSORBING THE KITCHEN THE DINNING ROOM
ABSORBER LA COCINA EL COMEDOR E INCLUSO EL DORMI AND EVEN THE MASTER BEDROOM !DDITIONALLY CONSID
TORIO PRINCIPAL 3E DECIDIv ADEMfS BAJO LA PREMISA ERING THAT IN A SUMMER HOLIDAY HOUSE DORMITORIES
DE QUE EN UNA CASA DE VERANEO LOS DORMITORIOS SE ARE ONLY USED TO SLEEP IT WAS DECIDED TO ELIMINATE
OCUPAN SOLAMENTE PARA DORMIR ELIMINAR DICHO THIS CONCEPT CHANGING IT FOR ±A GROUP SLEEPING AREA²
CONCEPTO Y CAMBIARLO POR EL DE DORMIDERO CON LO AT WHICH THE SPACE AIMED AT DORMITORIES ALMOST
CUAL EL ESPACIO DESTINADO A DORMITORIOS SE ELIMINA FULLY DISAPPEARS FROM THE PROJECT
CASI POR COMPLETO DEL PROYECTO
"Y MEANS OF A FOLDING OF THIS DECK IS ACHIEVED A
-EDIANTE UN PLIEGUE DE ESTE DECK SE CONSIGUE UNA MATCH WITH THE INCLINATION OF THE LAND AND AT THE
CONCORDANCIA CON LA INCLINACIvN DEL TERRENO A LA SAME TIME THE SPACE AIMED AT HOUSING IS CON½NED
VEZ QUE SE ENCIERRA AL ESPACIO DESTINADO PARA LA 4HEN THE OUTSIDE AREA IS WORKED AS A FREE ZONE THAT
VIVIENDA %L EXTERIOR SE TRABAJA COMO UN fREA LIBRE RESTS OVER THE RELIEF AND THE INTERIOR AS A CAPSULE
QUE DESCANSA SOBRE EL RELIEVE Y EL INTERIOR COMO OF GLASS INCORPORATED TO THE FOLDING OF THIS WOOD
UNA CfPSULA DE VIDRIO INCORPORADA A LOS PLIEGUES BOARD 4HE INTERIOR LIKEWISE WAS LONGITUDINALLY
DE ESTA LfMINA DE MADERA DIVIDED IN TWO THROUGH A WIDE WALL OF SERVICES TO
WHICH IT IS INCORPORATED THE KITCHEN AND BATHROOMS
%L INTERIOR A SU VEZ FUE DIVIDIDO LONGITUDINALMEN BESIDES A SET OF BEDS IN THREE LEVELS TOWARDS THE
TE EN DOS MEDIANTE UN MURO ANCHO DE SERVICIOS AL BACK SIDE OF THE HOUSE 4HESE TWO SPACES THEN TURN
QUE SE LE INCORPORA LA COCINA Y LOS BAuOS ADEMfS INTO A LARGE FAMILY LIVING ROOM DINNING ROOM AND
DE UN SET DE CAMAS EN TRES NIVELES HACIA LA PARTE KITCHEN ON THE ONE HAND AND A HALL GROUP SLEEPING
#!3! '54(2)%

POSTERIOR DE LA CASA %STOS DOS ESPACIOS SE CONVIER AREA WITH BEDS ON THE OTHER
TEN EN UNA GRAN ZONA DE ESTAR FAMILIAR COMEDOR Y
COCINA POR UNA PARTE Y UN PASILLO DORMIDERO CON 4HE BOARD OF WOOD THIS DECK GENERATES RUNS ALONG
#!3! $%#+ 9

CAMAS POR OTRA ALL THE HOUSE FROM THE LOWEST PART ¯WHERE A SWIM
MING POOL HAS BEEN ADDED¯ TO THE UPPER COVER
,A LfMINA DE MADERA QUE GENERA ESTE DECK RECORRE TURNING INTO THE ROOF SHOWING SINCE THE ½RST
TODA LA CASA DESDE LA PARTE MfS BAJA ¯EN LA CUAL SE GLIMPSE TO THE HOUSE THE USE OF WOOD EVERYWHERE
HA INCORPORADO LA PISCINA¯ CONVIRTImNDOSE LUEGO
;$%#+ (/53%  '54(2)% (/53%=

EN EL TECHO DEJANDO EN EVIDENCIA YA DESDE UNA 4HE MAIN DECK WHICH INCLUDES THE POOL LEFTS AN
PRIMERA APROXIMACIvN A LA CASA EL USO DE LA MADE INCLINATION DUE TO THE SLOPE OF THE LAND THAT LOOKS
RA EN TODAS SUS PARTES TOWARDS EAST AS IF IT WERE A CHAISE LONGUE OF THE FULL
SIZE OF THE HOUSING THAT GIVES SPACE TO THE BODY IN
%L DECK PRINCIPAL QUE INCLUYE LA PISCINA DEJA UNA RESTING POSITION AS IF IT DEALS WITH A LARGE CHAISE
INCLINACIvN PRODUCTO DE LA PENDIENTE DEL TERRENO LONGUE ! SECOND DECK IS THE ROOF OF THE HOUSE IN
QUE MIRA HACIA EL ORIENTE COMO UNA REPOSERA DEL CLINES TO THE OPPOSITE ORIENTATION SERVING THIS TIME
TAMAuO DE TODA LA VIVIENDA ADMITIENDO LA POSI AS A SOLARIUM TOWARDS THE WEST OF THE SITE
CIvN DEL CUERPO EN DESCANSO COMO SI SE TRATARA DE
UNA GRAN CHAISE LONGE ,A CUBIERTA DE LA CASA SE IN
CLINA EN EL SENTIDO OPUESTO SIRVIENDO ESTA VEZ DE
SOLfRIUM HACIA EL PONIENTE DEL SITIO

REVISTA? \  \ &ELIPE !SSADI &RANCISCA 0ULIDO \ P 

 


&OTOS #RISTvBAL 0ALMA

REVISTA? \  \ &ELIPE !SSADI &RANCISCA 0ULIDO \ P 

FICHA TmCNICA CASA GUTHRIE
ARQUITECTOS FELIPE ASSADI Y FRANCISCA PULIDO
FECHA PROYECTO 
FECHA TmRMINO 
SUPERFICIE TERRENO  M
SUPERFICIE CONSTRUIDA  M
MATERIALIDAD HORMIGvN

GUTHRIE HOUSE TECHNICAL SHEET

ARCHITECTS FELIPE ASSADI Y FRANCISCA PULIDO
PROJECT DATE 
TERMINATION DATE 
LAND AREA  M
BUILT AREA  M

FELIPE ASSADI?%S ARQUITECTO DE LA 5NIVERSIDAD &INIS 4ERR 

Y -AGqSTER EN !RQUITECTURA POR LA 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA
DE #HILE %N  RECIBE EL 0REMIO 0ROMOCIvN *OVEN DEL #OLEGIO DE
ARQUITECTOS DE #HILE %S PROFESOR DE TALLER EN LA 5NIVERSIDAD !N
DRmS "ELLO Y HA SIDO PROFESOR INVITADO EN LA 5NIVERSIDAD DE 4ALCA
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES )NSTITUTO 4ECNOLvGICO 3UPERIOR DE
-ONTERREY -mXICO 5NIVERSIDAD !UTvNOMA DE 3AN ,UIS 0OTOSq 3,0
-mXICO Y 5NIVERSIDAD 0ONTI½CIA "OLIVARIANA -EDELLqN #OLOMBIA
3U OBRA HA SIDO AMPLIAMENTE PUBLICADA EN REVISTAS Y EN LIBROS
ESPECIALIZADOS EN TODO EL MUNDO (A PARTICIPADO EN EXPOSICIONES
EN "ARCELONA 0AMPLONA ,ONDRES 1UITO 4OKIO Y 3ANTIAGO !CTUAL
MENTE SE PREPARA UNA MONOGRAFqA SOBRE SU OBRA EN LA 5NIVERSIDAD
DE .AVARRA 0AMPLONA %SPAuA
,A O½CINA !SSADI Y 0ULIDO HA SIDO ELEGIDA ESTE AuO COMO UNA DE LAS
#!3! '54(2)%?%L ENCARGO LO HACE UNA INMOBILIARIA #!3! '54(2)%? 4HE COMMISSION WAS RECEIVED FROM A  MEJORES POR LA REVISTA INGLESA 7ALLPAPER Y HA QUEDADO SELECCIO
PARA DISEuAR UNA CASA REPETIBLE CAPAZ DE EMPLA REAL ESTATE ½RM WHICH WANTED THE DESIGN OF A RE NADA EN EL $ESIGN 6ANGUARD DE !RCHITECTURAL 2ECORD COMO UNA DE
ZARSE EN UNA LADERA CON UNA PENDIENTE PROMEDIO PEATABLE HOUSE POSSIBLE OF BEING SITED ON A SLOPE LAS  O½CINAS MfS DESTACADAS DEL AuO

DE UN  POR CIENTO ,A OFERTA DEBqA MANTENERSE WITH  AVERAGE GRADIENT 4HE OFFER SHOULD BE KEPT
DENTRO DE UN RANGO ACEPTABLE PARA UN USUARIO ES WITHIN AN ACCEPTABLE RANGE FOR A STANDARD USER A FELIPE ASSADI?(E QUALI½ED AS AN ARCHITECT AT THE &INIS 4ERR 5NI
TfNDAR UNA FAMILIA INCIPIENTE QUE NO REQUIRIERA NEWLY BORN FAMILY REQUIRING AN AREA NOT HIGHER VERSITY IN  AND GAINED A -ASTERS IN !RCHITECTURE AT THE 0ONTI
½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE #HILE )N  HE RECEIVED THE 9OUNG
UNA SUPER½CIE MAYOR A LOS  METROS CUADRADOS THAN  SQUARE METERS 'RADUATION #LASS !WARD GIVEN BY THE #HILEAN !SSOCIATION OF !RCHI
TECTS (E IS A STUDIO TEACHER AT THE !NDRmS "ELLO 5NIVERSITY AND HAS
!SIMISMO EN ESTE ENCARGO SE HIZO mNFASIS EN EL /N THE OTHER HAND THE STRESS SHOULD BE SET ON BEEN INVITED TO TEACH AT 4ALCA AND $IEGO 0ORTALES UNIVERSITIES THE
)NSTITUTO 4ECNOLvGICO 3UPERIOR DE -ONTERREY -EXICO 5NIVERSIDAD
IMPACTO QUE ESTAS VIVIENDAS DEBqAN TENER DENTRO THE IMPACT THESE HOUSES SHOULD HAVE AMONG THE !UTvNOMA DE 3AN ,UIS 0OTOSq 3,0 -EXICO AND 5NIVERSIDAD 0ONTI½
DEL ACERVO DE PROYECTOS QUE DICHA OFERTA PLANTEA PROJECTS PACKAGE SUCH OFFER RAISE )T WAS EXPLICITLY CIA "OLIVARIANA -EDELLqN #OLOMBIA (IS WORK HAS BEEN WIDELY PU
BA 3E PIDIv EXPRESAMENTE HACER UNA CASA PARA LA REQUESTED TO BUILD A HOUSE FOR SALE THEREFORE MAS BLISHED IN JOURNALS AND SPECIALIST BOOKS THROUGHOUT THE WORLD (E
HAS PARTICIPATED IN EXHIBITIONS IN "ARCELONA 0AMPLONA ,ONDON
VENTA DE GUSTO MASIVO Y CUYA ±FACHADA² FUESE Rf SIVELY ATTRACTIVE WHICH ±FAlADE² THE TARGET PUBLIC 1UITO 4OKYO AND 3ANTIAGO #HILE #URRENTLY HE IS PREPARING A CASE
PIDAMENTE ABSORBIDA POR EL P{BLICO OBJETIVO COULD QUICKLY BE ABSORBED WITH STUDY AT THE 5NIVERSITY OF .AVARRE 0AMPLONA 3PAIN
4HE OF½CE !SSADI Y 0ULIDO HAS BEEN CHOSEN THIS YEAR BY THE "RITISH
JOURNAL 7ALLPAPER AS ONE OF THE  BEST AND HAS ALSO BEEN SELECTED
0ERO EL LUGAR DE LA INTERVENCIvN SE PLANTEA COMO .OTWITHSTANDING THE PROJECT LOCATION RAISES AS A IN THE $ESIGN 6ANGUARD OF !RCHITECTURAL 2ECORD AS ONE OF THE TEN
UN MIRADOR NATURAL HACIA EL VALLE DE #HICUREO UNA NATURAL BELVEDERE TOWARD THE VALLEY OF #HICUREO A MOST OUTSTANDING OF½CES OF THE YEAR
ZONA PERIFmRICA A LA CIUDAD DE 3ANTIAGO CON UN ZONE PERIPHERAL TO THE CITY OF 3ANTIAGO OF GROWING
CRECIENTE DESARROLLO INMOBILIARIO DE UNA CALIDAD REAL ESTATE DEVELOPMENT AND CONSIDERABLY MEDIOCRE
BASTANTE MEDIOCRE EN EL QUE EL ±CONDOMINIO² DE QUALITY WHERE THE CONDOMINIUM OF SERIALIZATION FRANCISCA PULIDO?/BTIENE EL TqTULO DE ARQUITECTO EN  EN
CASAS REPETIBLES TERMINA POR APODERARSE DE EXTEN HOUSES ½NALLY OWNS LARGE GREEN AREAS )T DEALS WITH LA 5NIVERSIDAD &INIS 4ERRAE FECHA DESDE LA QUE SE INTEGRA COMO
PROFESORA EN LA MISMA UNIVERSIDAD HASTA  $ESDE  A LA
SAS fREAS VERDES .UEVOS BARRIOS CON IMPORTACIO NEW NEIGHBOURHOODS WITH ARCHITECTONIC IMPORTS OF FECHA ES PROFESORA DE TALLER EN LA 5NIVERSIDAD .ACIONAL !NDRmS
NES ARQUITECTvNICAS DE TODO TIPO DONDE EL ±ESTILO² EVERY TYPE WHERE ±STYLE² SEEMS TO BE THE WORTHIEST "ELLO (A PARTICIPADO COMO INVITADA EN CICLOS DE CONFERENCIAS Y
PARECE SER LA CONSIGNA MfS VALORADA DE LA OFERTA SLOGAN OF THE OFFER TALLERES EN EL )NSTITUTO 4ECNOLvGICO DE -ONTERREY -mXICO !)! DE
3AN *UAN 0UERTO 2ICO 5NIRITTER DE 0ORTO !LEGRE "RASIL Y )5!6 DE
6ENECIA )TALIA
.UESTRA PROPOSICIvN POR EL CONTRARIO FUE UNA /N THE CONTRARY OUR PROPOSAL WAS A COUNTERPRO %S ARQUITECTA ASOCIADA DE LA O½CINA !SSADI Y 0ULIDO CUYA OBRA
CONTRAPROPUESTA AL FACHADISMO UNA ABSOLUTA POSAL TO THE FAlADE OPTION AN ABSOLUTE UNTYING OF HA SIDO PUBLICADA EN REVISTAS COMO !21 -!25 # $OMUS Y
!RQUITECTURAL 2ECORD ENTRE OTRAS HABIENDO SIDO RECONOCIDA EN
DESVINCULACIvN CON EL CONCEPTO INMOBILIARIO DE THE ±PRETTY HOUSE² REAL ESTATE CONCEPT WHICH IMAGE EL $ESIGN 6ANGUARD POR ESTA {LTIMA DENTRO DE LAS  O½CINAS DES
LA ±CASA BONITA² CUYA IMAGEN PODRqA ADORNAR UNA COULD ADORN A WEB PAGE ACCOUNTING FOR A LIFE STYLE TACADAS DE 
PfGINA WEB DANDO CUENTA DE UN ESTILO DE VIDA /UR PROPOSAL WAS A HOUSE WITHOUT FAlADE A BUILD
.UESTRA PROPUESTA FUE UNA CASA SIN FACHADA UNA ING TO BE DEVELOPED FROM THE STREET LEVEL DOWN FRANCISCA PULIDO?'RADUATED IN ARCHITECTURE IN  FROM &INIS
CONSTRUCCIvN QUE SE DESARROLLARA DESDE EL NIVEL DE WARDS RESCUING THAT INITIAL CONDITION OF NATURAL 4ERRAE 5NIVERSITY AND HAS BEEN A LECTURER AT THE SAME UNIVERSITY
LA CALLE HACIA ABAJO QUE RESCATASE AQUELLA INICIAL ±BELVEDERE² OVER THE VALLEY THE SITE PROPOSED 4HE SINCE  3INCE  SHE HAS BEEN A STUDIO TEACHER AT THE !NDRmS
"ELLO 5NIVERSITY 3HE HAS BEEN INVITED TO PARTICIPATE IN CONFEREN
CONDICIvN DE ±MIRADOR² NATURAL SOBRE EL VALLE QUE 'UTHRIE HOUSE THEREFORE IS NOT JUST THE ANSWER TO CE TOURS AND WORKSHOPS AT THE )NSTITUTO 4ECNOLvGICO IN -ONTERREY
EL SITIO PLANTEABA ,A CASA 'UTHRIE POR LO TANTO NO A HOUSING ISSUE OVER A MEDIUM GRADIENT SITE BUT -EXICO !)! IN 3AN *UAN 0UERTO 2ICO 5NIRITTER IN 0ORTO !LEGRE "RA
ES SvLO LA RESPUESTA A UN PROBLEMA DE VIVIENDA EN A CRITICAL RE¾ECTION TO THE REAL ESTATE SYSTEM WHICH ZIL AND )5!6 IN 6ENICE )TALY
3HE IS ASSOCIATE ARCHITECT AT THE OF½CE !33!$) 9 05,)$/ WHOSE WORK
UN SITIO DE MEDIANA PENDIENTE SINO UNA RE¾EXIvN ½NAL TARGET IS TO SELL ±ATTRACTIVE² AND AT A ±GOOD HAS BEEN PUBLISHED IN JOURNALS SUCH AS !21 -!25 # $OMUS AND
CRqTICA AL SISTEMA INMOBILIARIO CUYO OBJETIVO ½NAL PRICE² HOUSES BUILT BY ±GOODWILL ARCHITECTS² )N OTHER !RCHITECTURAL 2ECORD AMONGST OTHERS 4HE OF½CE WAS RECOGNIZED BY
ES VENDER CASAS DE ±BUEN GUSTO² A ±BUEN PRECIO² WORDS SELL FASHION $ESIGN 6ANGUARD AS ONE OF THE  MOST OUTSTANDING IN 

Y HECHAS POR ±BUENOS ARQUITECTOS² %N OTRAS PALA

BRAS VENDER MODA

REVISTA? \  \ &ELIPE !SSADI &RANCISCA 0ULIDO \ P 

 


&OTOS 'UY 7ENBORNE

REVISTA? \  \ &ELIPE !SSADI &RANCISCA 0ULIDO \ P 

\ -ATHIAS +LOTZ
!RQUITECTO
0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA
$ECANO
&!!$ 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES

#!3! /+3?,A #ASA /+3 ES UN REFUGIO UBICADO EN LA /+3 (/53%?4HE /+3 (OUSE IS A PLACE TO GET AWAY FROM
FICHA TmCNICA CASA OKS
AUTOR MATHIAS KLOTZ KLOTZ  ASOCIADOS PUNTA DE *OSm )GNACIO UNA CALETA DE PESCADORES IT ALL LOCATED IN 0UNTA DE *OSm )GNACIO A ½SHING VIL
COLABORADORES BALTASAR SfNCHEZ  KILvMETROS AL NORTE DE 0UNTA DEL %STE SOBRE EL LAGE  KM NORTH OF 0UNTA DEL %STE ON THE !TLANTIC
INGENIERO CALCULISTA PATRICIO STAGNO !TLfNTICO COAST
AuO DE CONSTRUCCIvN 
FECHA TERMINO 
SUPERFICIE DE TERRENO  M %L TERRENO PRESENTA UNA DOBLE PENDIENTE EN EL 4HE TERRAIN SLOPES IN BOTH A LONGITUDINAL AND TRANS
SUPERFICIE CONSTRUIDA  M SENTIDO LONGITUDINAL Y TRANSVERSAL REMATANDO EN VERSAL DIRECTION !T THE PERIMETER THERE IS A ROCKY
UBICACIvN JOSm IGNACIO PUNTA DEL ESTE URUGUAY
UN ROQUERqO Y LA RUINA DE LAS FUNDACIONES DE UNA OUTCROP TOGETHER WITH THE RUINS OF AN OLD BUILDING
OKS HOUSE TECHNICAL SHEET ANTIGUA EDI½CACIvN DONDE SE FORMA UN JARDqN NA WHERE A NATURAL GARDEN OF SUCCULENTS GROWS
AUTHOR MATHIAS KLOTZ KLOTZ  ASOCIADOS TURAL DE SUCULENTAS
COLABORATORS BALTASAR SfNCHEZ 4HE PLANS WHICH HAD TO INCORPORATE ONE MAIN UNIT
ENGINEERS PATRICIO STAGNO
CONSTRUCTION DATE  %L PROGRAMA QUE DEBqA CONTEMPLAR UN VOLUMEN FOR SOCIAL LIFE AND ANOTHER UNIT FOR BEDROOMS IN
COMPLETION DATE  PRINCIPAL PARA LA VIDA SOCIAL Y OTRO PARA LAS HABI VOLVED TWO CUBES OF THE SAME HEIGHT PRODUCING TWO
TERRAIN SURFACE  M TACIONES FUE RESUELTO EN DOS CAJAS A UNA MISMA PATIO AREAS IN THE SPACES LEFT BETWEEN AND BENEATH
BUILT SURFACE  M
LOCATION JOSm IGNACIOPUNTA DEL ESTEURUGUAY ALTURA QUE GENERAN DOS PATIOS EN LOS VACqOS QUE THEM
DEJAN ESTAS CAJAS ENTRE ELLAS O BAJO ELLAS
3OBRE EL VOLUMEN DE HABITACIONES SE UBICA EL 4HE MASTER BEDROOM IS LOCATED ABOVE THE COMBINED
DORMITORIO PRINCIPAL CON VISTAS PANORfMICAS DEL ¾OOR SPACE OF THE OTHER BEDROOMS AND HAS PANO
ENTORNO RAMIC VIEWS OF THE SURROUNDINGS

,A #ASA /+3 ES EN DE½NITIVA UNA SECUENCIA DE ES $E½NITIVELY THE /+3 (OUSE CONSISTS OF A SEQUENCE
PACIOS DE PLANTAS CASI CUADRADAS EN QUE SE ENTRA OF ALMOST SQUARE SPACES THAT MOVE FROM THE MOST
DESDE LO MfS P{BLICO A LO MfS qNTIMO CRUZANDO PUBLIC TO THE MOST INTIMATE CROSSING TERRACES PA
TERRAZAS PATIOS ESPACIOS EXTERIORES INTERMEDIOS E TIOS OUTSIDE INTERMEDIATE AND INSIDE AREAS AND
INTERIORES PARA LLEGAR ½NALMENTE AL MfS PRIVADO ½NALLY REACHING THE MOST PRIVATE OF ALL THE MASTER
DE TODOS QUE ES LA HABITACIvN PRINCIPAL BEDROOM

,OS TECHOS DE LAS DOS CAJAS MAYORES SON JARDINES 'ARDENS OF SUCCULENTS HAVE BEEN PLANTED ON THE
DE SUCULENTAS QUE PRETENDEN MEJORAR LA CALIDAD ROOFS OF THE TWO LARGER CUBES WITH THE OBJECTIVE OF
TmRMICA A LA VEZ QUE INTEGRAR LA ARQUITECTURA CON IMPROVING THE THERMIC QUALITY WHILST ENABLING THE
EL PAISAJE PREEXISTENTE ARCHITECTURE TO BLEND INTO THE PREEXISTING LAND
SCAPE
,AS MATERIALIDADES SON DE HORMIGvN VISTO Y MA
DERA DE ,APACHO PENSANDO EN QUE DESDE LA ROCA 4HE MATERIALS ARE EXPOSED CONCRETE AND ,APACHO
EMERJAN DOS VOL{MENES QUE APOYADOS EN PATAS WOOD GIVING THE ILLUSION THAT THE TWO UNITS EMERGE
SE INTEGREN AL LUGAR COMO ELEMENTOS TAN RADICALES FROM THE ROCK AND SUPPORTED ON PILLARS THEY INTE
COMO EL PAISAJE MISMO GRATE INTO THEIR SURROUNDINGS AS ELEMENTS AS RADICAL
AS THE LANDSCAPE ITSELF

MATHIAS KLOTZ?!RQUITECTO 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE MATHIAS KLOTZ?'RADUATES AS AN ARCHITECT FROM THE 0ONTI½CIA 5NI
#!3! /+3

#HILE (A SIDO DOCENTE DE LA 5NIVERSIDAD #ENTRAL 5NIVERSIDAD &E VERSIDAD #ATvLICA DE #HILE (E HAS BEEN A TEACHER AT THE 5NIVERSIDAD
DERICO 3ANTA -ARqA 5NIVERSIDAD #ATvLICA 'ANADOR DE NUMEROSOS #ENTRAL 5NIVERSIDAD &EDERICO 3ANTA -ARqA AND THE 5NIVERSIDAD
PREMIOS 0RIMER LUGAR "IENAL DE !RQUITECTURA 3ANTIAGO #HILE #ATvLICA (E HAS WON NUMEROUS PRIZES ST PLACE "IENNIAL %XHIBITION
  0REMIO AL MEJOR ARQUITECTO MENOR DE  AuOS #OLEGIO DE OF !RCHITECTURE 3ANTIAGO DE #HILE   0RIZE FOR THE BEST ARCHITECT
!RQUITECTOS DE #HILE 0RIMER LUGAR 0REMIO "ORROMINI SECCIvN UNDER  YEARS OLD #HILEAN !RCHITECT@S #OLLEGE &IRST 0LACE "ORROMI
ARQUITECTOS MENORES DE  AuOS 2OMA  ENTRE OTROS )NVITA NI 0RIZE FOR !RCHITECTS UNDER  YEARS OLD 2OME  AMONG OTHERS
DO A DIVERSAS CONFERENCIAS EN EL EXTRANJERO !UTOR DE NUMEROSAS (E HAS BEEN )NVITED TO SEVERAL CONFERENCES ABROAD AND IS AUTHOR OF
PUBLICACIONES NACIONALES E INTERNACIONALES $IRECTOR DEL 0LAN NUMEROUS NATIONAL AND INTERNATIONAL PUBLICATIONS (E IS $IRECTOR
)NFRAESTRUCTURA 5$0 !CTUAL $ECANO Y ACADmMICO DE LA &ACULTAD DE OF THE 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES )NFRASTRUCTURE 0LAN #URRENTLY
!RQUITECTURA !RTE Y $ISEuO 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES $EAN AND !CADEMIC IN THE &ACULTY OF !RCHITECTURE !RT AND $ESIGN
OF THE 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES
;/+3 (/53%=

REVISTA? \  \ -ATHIAS +LOTZ \ P 

 


&OTOS -ATHIAS +LOTZ

REVISTA? \  \ -ATHIAS +LOTZ \ P 

\ 0ABLO 'ARRETvN RESUMEN? ,A POBLACIvN MUNDIAL SE HA VISTO TRIPLICADA Y LAS RESERVAS DE AGUA HAN DISMINUIDO
0ROFESOR E )NVESTIGADOR HASTA EN SEIS VECES SU CAUDAL EN EL SIGLO PASADO !DEMfS SI CONSIDERAMOS QUE LA CONTAMINACIvN
3ECRETARIO DE %STUDIOS
%SCUELA DE $ISEuO 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES HA CONTRIBUIDO EN LA ACELERACIvN DEL CALENTAMIENTO GLOBAL Y DE ESTE MODO HA ALTERADO EL CLIMA
MUNDIAL PODEMOS ENTENDER LAS ALARMANTES CIFRAS QUE HABLAN DE  MILLONES DE PERSONAS SIN
0ABLO "RANDAN ACCESO AL AGUA Y SOBRE CINCO MILLONES DE MUERTES AL AuO RELACIONADAS CON LA FALTA DE ELLA
0ROFESOR E )NVESTIGADOR
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES %S IMPORTANTE DESTACAR QUE LAS ZONAS fRIDAS Y SEMIfRIDAS COSTERAS HAN SUFRIDO GRAVEMENTE ESTAS
CONSECUENCIAS Y SE ESPERA PARA LOS PRvXIMOS AuOS UN AUMENTO DE LAS REGIONES QUE POSEAN ESTAS
CARACTERqSTICAS
! ESTO SE SUMA EL PROBLEMA DEL ACCESO AL AGUA EN LUGARES EN QUE A PESAR DE POSEER UNA GRAN
CANTIDAD DE RECURSOS HqDRICOS NO CUENTAN CON MEDIOS O SISTEMAS DE CAPTACIvN 5NA POSIBLE SOLUCIvN
A ESTA FATAL CARENCIA EN LAS ZONAS COSTERAS SON LOS ATRAPANIEBLAS #ONSIDERANDO LAS NOTABLES
OPORTUNIDADES DE EXTRAER AGUA QUE NOS PERMITEN TANTO LA NEBLINA COMO LA LLAMADA CAMANCHACA
NORTINA CON ESTAS CONDICIONANTES SE DISEuv EL ATRAPANIEBLAS AERODINfMICO USANDO EL VIENTO
PARA ESTRUCTURAR EL EFECTO 6ENTURI PARA ACELERAR Y CAPTAR MAYOR CANTIDAD DE AGUA Y ASEGURAR SU
TRANSPORTABILIDAD POR MEDIO DEL ESTUDIO DE ELEMENTOS DE CAMPING
%L OBJETIVO DE ESTE PROYECTO ES DESARROLLAR UN ATRAPANIEBLAS MfS E½CIENTE PARA EL BENE½CIO Y
DESARROLLO DE PEQUEuAS COMUNIDADES DE ZONAS fRIDAS Y SEMIfRIDAS DE DISTINTAS LOCALIDADES DEL
MUNDO

PALABRAS CLAVES?AGUA \ NIEBLA \ VIENTO \ ATRAPANIEBLAS

%STE PROYECTO CUENTA CON FONDOS 3EMILLA /TOuO  DE LA PABLO GARRETvN VELASCO?%S DISEuADOR GRf½CO DE LA 0ONTI½CIA
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES Y APORTES DE LA &UNDACIvN 3I (MAD 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE 6ALPARAqSO !CTUALMENTE ES SECRETARIO DE
$ERHEM DE #ASABLANCA -ARRUECOS CON LA ½NALIDAD DE CONSTRUIR ESTUDIOS Y PROFESOR TITULAR DEL 4ALLER DE INTRODUCCIvN AL DISEuO ) Y ))
Y HACER MEDICIONES COMPARADAS DURANTE EL VERANO DEL  EN LA DE LA %SCUELA DE $ISEuO DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES 0ARTICIPv
LOCALIDAD DE !LTO 0ATACHE EN )QUIQUE DONDE SE UBICA EL #ENTRO DEL EN LA #UARTA #ONFERENCIA )NTERNACIONAL DE .IEBLA Y 2OCqO EN ,A
$ESIERTO DE LA 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE #HILE 3ERENA #HILE EN JULIO DE  Y EN 6ALPARAqSO EN :ONA DE $ISEuO
EN OCTUBRE DE  %S COINVESTIGADOR DEL 0ROYECTO ATRAPANIEBLAS
AERODINfMICO 3EMILLA /TOuO  5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES
!42!0!.)%",!3 !%2/$).Æ-)#/

PABLO BRANDAN STRAUSZER?%S DISEuADOR INDUSTRIAL DE LA

5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES !CTUALMENTE ES PROFESOR ADJUNTO
DEL 4ALLER DISEuO INDUSTRIAL 6 Y 6) DE LA %SCUELA DE $ISEuO DE LA
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES 0ARTICIPv EN LA #UARTA #ONFERENCIA
)NTERNACIONAL DE .IEBLA Y 2OCqO EN ,A 3ERENA #HILE EN JULIO
DE  Y EN 6ALPARAqSO EN :ONA DE $ISEuO EN OCTUBRE DE
0!2! 5. 02/",%-! ',/"!,

 %S INVESTIGADOR RESPONSABLE DEL 0ROYECTO ATRAPANIEBLAS

AERODINfMICO 3EMILLA /TOuO  5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES

%N EL  Y COMIENZOS DEL  SE DESARROLLv LA INSU½CIENCIA DE AGUA DULCE PODRqA CONVERTIRSE
TESIS DE DISEuO INDUSTRIAL ±!TRAPANIEBLAS AERODI EN UNO DE LOS PRINCIPALES FACTORES QUE FRENEN EL
NfMICO² CON LA COLABORACIvN DE 0ABLO /SSES -C DESARROLLO ECONvMICO DURANTE LOS PRvXIMOS AuOS
6IRGINIA #ARTER Y 0ILAR #ERECEDA MIEMBROS DEL %STO DEBIDO A QUE SIN ELLA ES DIFqCIL O PRfCTICAMEN
EQUIPO DE INVESTIGADORES DEL )NSTITUTO DE 'EOGRA TE IMPOSIBLE QUE LAS REGIONES PROSPEREN DEBIDO AL
FqA DE LA 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE #HILE FUERTE ESTANCAMIENTO QUE PODRqA PRODUCIRSE EN
;!%2/$9.!-)# &/' #/,,%#4)/. ! ,/#!, 3/,54)/. &/2 ! ',/"!, 02/",%-
=
5.! 3/,5#)Í. ,/#!,

QUIENES DESDE  EXPLORAN MmTODOS Y TmCNICAS
PARA DETECTAR EL COMPORTAMIENTO DE LA NIEBLA EN
ZONAS COSTERAS DEL NORTE DE #HILE
%STE PRIMER ACERCAMIENTO AL TEMA PERMITIv TOMAR
CONOCIMIENTO DE LA PROBLEMfTICA DEL AGUA A NIVEL
MATERIA DE AGRICULTURA INDUSTRIA Y PRODUCCIvN DE
ENERGqA ELmCTRICA
%S IMPORTANTE DESTACAR QUE LAS ZONAS fRIDAS Y SE
MIfRIDAS COSTERAS DEL NORTE DE #HILE HAN SUFRIDO
GRAVEMENTE ESTAS CONSECUENCIAS Y PARA LOS PRvXI
MUNDIAL DE LOS SISTEMAS QUE SE HAN DESARROLLADO MOS AuOS SE ESPERA UN AUMENTO DE LAS REGIONES EN
A LA FECHA PARA SU CAPTACIvN Y EL BENE½CIO EN EL DE
EL MUNDO QUE POSEAN ESTAS CARACTERqSTICAS
SARROLLO DE LAS COMUNIDADES ASq COMO TAMBImN DE
LAS VENTAJAS Y DESVENTAJAS DE LOS ACTUALES MODELOS ! ESTO SE SUMA EL PROBLEMA DEL ACCESO AL AGUA EN
DE ATRAPANIEBLAS ZONAS EN QUE A PESAR DE POSEER UNA GRAN CANTIDAD
DE RECURSOS HqDRICOS NO CUENTAN CON MEDIOS O SIS

,! )-0/24!.#)! $%, !'5!?$E ACUERDO A DATOS ENTREGA
TEMAS DE CAPTACIvN
DOS POR LAS .ACIONES 5NIDAS  BILLONES DE PERSO

NAS EN EL MUNDO NO TIENEN ACCESO AL AGUA POTABLE %N EL NORTE DE #HILE ES IMPORTANTE CONOCER EL COM

Y  BILLONES TIENEN ACCESO DE DUDOSA POTABILIDAD PORTAMIENTO ESPACIAL Y TEMPORAL DE LA NIEBLA POR

!uO A AuO SE REGISTRAN SIETE MILLONES DE MUERTES QUE PERMITE ANALIZAR SU RELACIvN CON LA EXISTENCIA
POR CAUSA DIRECTA DE LA FALTA DE ESTE VITAL ELEMENTO DE ECOSISTEMAS RELICTOS Y PORQUE ES UN RECURSO
$E ESTA CIFRA CERCA DE  MILLONES CORRESPONDEN A HIDROLvGICO QUE PUEDE PALIAR LA AGUDA ESCASEZ DE
NIuOS MENORES DE  AuOS LO QUE VIENE A SIGNI½CAR AGUA QUE SUFREN SUS HABITANTES
QUE UN NIuO MUERE CADA  SEGUNDOS COMO CONSE

CUENCIA DIRECTA DE LA CARENCIA DE AGUA %STAS CIFRAS #ON RESPECTO AL APROVECHAMIENTO DEL AGUA DE NIE

PODRqAN REDUCIRSE CONSIDERABLEMENTE CON UN ADE
BLA PARA USO DE LA POBLACIvN EN  EL EQUIPO DEL
CUADO ABASTECIMIENTO DE AGUA POTABLE EN TODAS )NSTITUTO DE 'EOGRAFqA DE LA 5NIVERSIDAD #ATvLICA
LAS REGIONES DEL MUNDO DE #HILE HIZO UN ESTUDIO DE SEIS CALETAS DE PESCA

DORES LOCALIZADAS AL SUR DE )QUIQUE Y CONSTATv QUE
%L AGUA ES TAMBImN UNA HERRAMIENTA DE PROGRESO HABITABAN ALREDEDOR DE SEISCIENTAS PERSONAS QUE
#ON ELLA SE GARANTIZA EL ALIMENTO PARA LA POBLA
SU ABASTECIMIENTO SE HACqA CADA  DqAS MEDIANTE
CIvN EL FUNCIONAMIENTO DE LAS INDUSTRIAS Y LA CAMIvN ALJIBE Y QUE EL CONSUMO DE AGUA DIARIO POR
PRODUCCIvN ELmCTRICA 3EG{N EL "ANCO -UNDIAL LA PERSONA ERA DE  LITROS

REVISTA? \  \ 0ABLO 'ARRETvN 0ABLO "RANDAN \ P 

 !TRAPANIEBLAS !LTO 0ATACHE
)QUIQUE #HILE 
&OTO 6IRGINA #ARTER

4HIS PROJECT HAS BEEN AWARDED 3EED FUNDING &ALL  BY

5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES AND SUPPORT FROM THE 3I (MAD $ERHEM ABSTRACT?WORLD WATER SCARCITY?/VER THE LAST CENTURY THE WORLD POPULATION HAS TRIPLED AND
&OUNDATION IN #ASABLANCA -OROCCO TO BUILD A SYSTEM AND TAKE THE LEVEL OF WATER RESERVES HAS PLUNGED TO AROUND A SIXTH OF ITS FORMER LEVEL !DD THIS TO THE FACT
COMPARATIVE MEASUREMENTS DURING SUMMER  IN THE AREA OF !LTO
0ATACHE )QUIQUE THE LOCATION OF THE $ESERT #ENTER OF THE 0ONTI½CIA
5NIVERSIDAD #ATvLICA DE #HILE
ARID COASTAL AREAS HAVE BEEN SEVERELY IMPACTED BY THESE CHANGES AND OVER THE
THAT POLLUTION HAS HELPED SPEED UP GLOBAL WARMING LEADING TO CLIMATE CHANGE WORLDWIDE AND
IT IS POSSIBLE TO UNDERSTAND THE ALARMING ½GURES OF  BILLION PEOPLE ON EARTH WITHOUT ACCESS TO
WATER AND OVER  MILLION DEATHS PER YEAR RELATED TO WATER SHORTAGE
!RID AND SEMI
PABLO GARRETvN VELASCO?'RADUATED AS A GRAPHIC DESIGNER FROM COMING YEARS IT IS PREDICTED THAT THE NUMBER OF REGIONS WITH THESE CHARACTERISTICS WILL INCREASE
THE 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE 6ALPARAqSO (E IS CURRENTLY
3ECRETARY OF 3TUDIES AND 2EGULAR 0ROFESSOR FOR THE )NTRODUCTION &URTHERMORE ACCESS TO WATER IS AN ISSUE IN SOME AREAS WHERE THERE ARE SUBSTANTIAL WATER
TO $ESIGN ) AND )) WORKSHOPS AT THE 3CHOOL OF $ESIGN 5NIVERSIDAD RESOURCES BUT NO MEANS OR SYSTEMS FOR COLLECTING THEM
$IEGO 0ORTALES (E TOOK PART IN THE TH )NTERNATIONAL #ONFERENCE
ON &OG &OG #OLLECTION AND $EW IN ,A 3ERENA #HILE *ULY  AND &OG COLLECTORS ARE A POTENTIAL SOLUTION TO THIS FATAL DE½CIENCY IN COASTAL AREAS
THE 6ALPARAqSO $ESIGN :ONE /CTOBER   (E IS CO
RESEARCHER FOR
THE AERODYNAMIC FOG COLLECTION PROJECT 3EED 0ROJECT FALL   4HE AERODYNAMIC FOG COLLECTOR WAS DESIGNED BECAUSE OF THE NOTABLE POTENTIAL TO EXTRACT
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES WATER FROM FOG OR FROM THE SO
CALLED NORTHERN #AMANCHACA )T WAS DESIGNED USING THE WIND TO
STRUCTURE AND THE 6ENTURI EFFECT TO ACCELERATE AND COLLECT GREATER VOLUMES OF WATER AND A SUITE OF
PABLO BRANDAN STRAUSZER?'RADUATED AS AN INDUSTRIAL DESIGNER
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES (E IS CURRENTLY !SSISTANT 0ROFESSOR FOR CAMPING EQUIPMENT TO ENSURE ITS TRANSPORTABILITY
THE )NDUSTRIAL $ESIGN 6 AND 6) WORKSHOPS AT THE 3CHOOL OF $ESIGN 4HE PURPOSE OF THIS PROJECT IS TO DEVELOP A MORE EF½CIENT FOG COLLECTION SYSTEM THAT WILL BENE½T
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES (E TOOK PART IN THE TH )NTERNATIONAL
#ONFERENCE ON &OG &OG #OLLECTION AND $EW IN ,A 3ERENA #HILE *ULY AND DEVELOP SMALL COMMUNITIES IN ARID AND SEMI
ARID AREAS IN DIFFERENT PARTS OF THE WORLD
 AND THE 6ALPARAqSO $ESIGN :ONE /CTOBER   (E IS CHIEF
RESEARCHER FOR THE AERODYNAMIC FOG COLLECTION PROJECT 3EED 0ROJECT
FALL   5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES KEYWORDS?WATER \ FOG \ WIND \ FOG COLLECTION

RAS DE LOS CORDONES MONTAuOSOS QUE ESTfN AL LADO ELEMENTOS RqGIDOS QUE ANTERIORMENTE CUMPLqAN
,! .%",).!?,A NEBLINA ES SINvNIMO DE AGUA EN ESTA DEL MAR Y PROMEDIOS DE PRECIPITACIONES MAYORES ESA FUNCIvN DE MODO QUE EL CAPTADOR SE ENSAM
DO GASEOSO Y ES UNA DE LAS TANTAS FUENTES DE AGUA QUE LOS QUE CARACTERIZAN A LA ZONA 0OR EJEMPLO BLA PLIEGA Y COMPACTA A LA MANERA DE UNA TIENDA
QUE ENCONTRAMOS EN EL PLANETA SON POCOS LOS QUE EN LA COSTA CHILENA LLEGA A PRECIPITAR ENTRE  Y DE CAMPING LO QUE PERMITE LA TRANSPORTABILIDAD
HAN ADVERTIDO EN ESTE RECURSO UNA POTENCIAL SALIDA  MM AL AuO EN ZONAS QUE NO REGISTRAN MfS DADO SU BAJO PESO TRES KILOS
A LOS PROBLEMAS DE LA ESCASEZ DE  MM
,A INSTALACIvN EN EL TERRENO ES A TRAVmS DE DOS AN
9A SEA EN ZONAS fRIDAS O SEMIfRIDAS LA NEBLINA !42!0!.)%",!3?,OS ATRAPANIEBLAS APARECEN COMO UNO CLAJES UNO EN LA PARTE FRONTAL Y OTRO EN LA PARTE
SE CARACTERIZA POR MANIFESTARSE GENERALMENTE EN DE ESTOS SISTEMAS DE CAPTACIvN DE AGUA DE NIEBLA POSTERIOR QUE MANTIENEN EL CAPTADOR ½JO AL SUELO Y
LOS BORDES COSTEROS Y A PESAR DE QUE EN ELLAS HAY PERO QUE PRESENTAN CUATRO PROBLEMAS BfSICOS LE OTORGAN CIERTA ¾EXIBILIDAD PARA VARIAR LEVEMEN
PRECIPITACIONES EN BAJAS CANTIDADES SU CERCANqA AL %N PRIMER LUGAR TIENEN ALTOS COSTOS DE CONSTRUC TE EL fNGULO DEL BORDE DE ATAQUE !Sq TAMBImN LA
MAR LES PERMITE TENER GRANDES CANTIDADES DE AGUA CIvN QUE HAN IMPEDIDO SU INSTALACIvN EN ALGUNAS DURACIvN DEL ATRAPANIEBLAS AERODINfMICO DEBERqA
EN FORMA DE NEBLINA ,A CUESTIvN ESTf ENTONCES EN ZONAS POR FALTA DE RECURSOS %N SEGUNDO LUGAR EL SER SUPERIOR A LOS ATRAPANIEBLAS ACTUALES YA QUE
CvMO OBTENER EL AGUA DE LAS NUBES PARA QUE PUEDA VIENTO ES UN ELEMENTO QUE DAuA E INUTILIZA LAS SERf FABRICADO CON TELAS Y MATERIALES CON PROTEC
SER UTILIZADA POR Y PARA LOS SERES HUMANOS ESTRUCTURAS DE LOS SISTEMAS ACTUALES 5N TERCER CIvN 56 A EXCEPCIvN DE LA MALLA 2ASCHEL QUE NO
INCONVENIENTE ES LA DURACIvN DEBIDO A QUE POR SU TIENE CONTACTO DIRECTO CON EL SOL
%N ESTAS ZONAS DEBIDO A LA CASI INEXISTENTE PRECI MATERIALIDAD PRESENTAN ALTOS NIVELES DE CORROSIvN
PITACIvN EL AGUA ES ±BAJADA DE LAS NUBES² MEDIAN DISMINUYENDO SU VIDA {TIL &INALMENTE SU UNIVER
TE LA CAPTACIvN DE LA NEBLINA %N PALABRAS MfS SIM SALIDAD EN TmRMINOS DE MANTENCIvN ESTO ES QUE  CITAS BIBLIOGRfFICAS
 2ICARDO !STABURUAGA '±%L AGUA EN LAS ZONAS fRIDAS DE #HILE² !21
PLES SE PODRqA HABLAR DE QUE ±SE HACE PRECIPITAR A TANTO LA MATERIALIDAD COMO LA REPARACIvN DE LOS 3ANTIAGO  ;ONLINE= JUL  .›  ;CITADO  FEBRERO =
LAS NUBES SI ES QUE ELLAS NO LO HACEN² ATRAPANIEBLAS PUEDAN SER REALIZADA EN CUALQUIER P  $ISPONIBLE EN LA 7ORLD 7IDE 7EB HTTPWWWSCIELOCL
PARTE DEL MUNDO SCIELOPHPSCRIPTSCI?ARTTEXTPID3 
LNGESNRMISO )33.  
,! #!-!.#(!#!?,A ±CAMANCHACA² ES UN TIPO DE NEBLI  0ILAR #ERECEDA±,AS NIEBLAS COSTERAS COMO RECURSO HIDROLvGICO²
NA QUE SE PRESENTA EN EL NORTE DE #HILE PRINCIPAL !42!0!.)%",!3 !%2/$).Æ-)#/ !! ?!L ANALIZAR DISTINTOS 2EVISTA 'EOGRf½CA DE #HILE 4ERRA !USTRALIS 6OL   #HILE
MENTE EN LAS ZONAS COSTERAS %S UN TIPO DE NEBLINA REFERENTES PARA ENCONTRAR SOLUCIONES A LOS CUATRO
MUY DENSA QUE SE CONDENSA EN ALTURA Y SE DESPLA PROBLEMAS ENUNCIADOS SE OPTv POR EL USO DE LA
ZA A LA COSTA IMPULSADA POR EL VIENTO 3E ORIGINA FUERZA DEL VIENTO PARA ESTRUCTURAR DE MANERA QUE
POR EL ANTICICLvN DEL 0ACq½CO EL CUAL CREA ESTA CAPA EL VIENTO INGRESA POR EL BORDE DE ATAQUE FRONTAL Y
DE NUBES QUE SE FORMAN DESDE LA FRANJA COSTERA DEL SALE POR UNA ABERTURA MENOR QUE LA DE INGRESO $E
0ER{ HASTA 6ALPARAqSO ESTA MANERA SE AUMENTA LA PRESIvN DE AIRE EN EL
INTERIOR Y A LA VEZ CONDUCE LAS PARTqCULAS DE AGUA
)NMEDIATAMENTE DESPUmS DE LA FRANJA COSTERA RETENImNDOLAS CON UNA ESTRUCTURA INTERNA DE ±COS
EXISTE UN CORDvN MONTAuOSO QUE ACT{A COMO UN TILLAS² DIAGONALES DE MALLA 2ASCHEL %L AGUA ESCURRE
MURO DE CONTENCIvN Y BLOQUEA LA PENETRACIvN DE POR UNA CANALETA EN LA PARTE POSTERIOR Y POR MEDIO 
LAS NUBES HACIA EL CONTINENTE %STA SITUACIvN PER DE TUBERqAS ES LLEVADA A LOS ESTANQUES DE ACOPIO 
MITE UNA GRAN CANTIDAD DE VEGETACIvN EN LAS LADE #ON EL VIENTO COMO ESTRUCTURA SE PRESCINDE DE

REVISTA? \  \ 0ABLO 'ARRETvN 0ABLO "RANDAN \ P 

\ #AROLINA "RIONES
!RQUITECTA
5NIVERSIDAD DE #HILE

RESUMEN? %L PRESENTE ARTqCULO DA CUENTA DE NUEVAS PLATAFORMAS COMPUTACIONALES QUE SE ESTfN

UTILIZANDO ACTUALMENTE EN PAqSES DE ALTO DESARROLLO TECNOLvGICO PARA DAR CUERPO A EDI½CIOS
BIOMvR½COS O DE MORFOLOGqAS CURVILqNEAS DE ALTA COMPLEJIDAD LOS LLAMADOS BLOBS Y PARA LA
CREACIvN DE ARQUITECTURA CADA VEZ MfS ¾EXIBLE A SU ENTORNO Y ADAPTABLE A LAS NECESIDADES DE
SUS USUARIOS 0OR MEDIO DE LA INCORPORACIvN DE NUEVAS TmCNICAS DIGITALES Y EN CONJUNTO CON UN
DESARROLLO DE UN PENSAMIENTO COMPUTACIONAL LOS ARQUITECTOS COMIENZAN A EVIDENCIAR AQUELLOS
OTROS POTENCIALES QUE LOS COMPUTADORES CADA VEZ MfS NOS PERMITIRfN EXPLOTAR E INCORPORAR EN
NUESTRAS VIDAS Y EL QUEHACER ARQUITECTvNICO A NIVEL GLOBAL

PALABRAS CLAVES?MORFOGmNESIS \ DISEuO PARAMmTRICO \ ARQUITECTURA GENERATIVA \ FABRICACIvN DIGITAL

(!#)! 5. 0%.3!-)%.4/ $)')4!,

'RAN PARTE DE LOS CAMBIOS QUE NUESTRAS SOCIEDA 0ERO NO ES SINO A PARTIR DEL INICIO DEL NUEVO MI
DES SUFRIERON HISTvRICAMENTE A NIVEL GLOBAL SE LENIO CUANDO SE ENTREVm OTRO POTENCIAL DE ESTAS
HAN DEBIDO A UN NUEVO AVANCE O DESCUBRIMIENTO NUEVAS PLATAFORMAS COMPUTACIONALES LAS QUE EN
TECNOLvGICO $ESDE EL DESCUBRIMIENTO DEL FUEGO CONJUNTO CON LA INCORPORACIvN DE TECNOLOGqAS DE
LA INVENCIvN DE LA RUEDA LA ESCRITURA LA IMPREN MANUFACTURACIvN DIGITAL #!- #OMPUTER !IDED
TA HASTA HOY CUANDO NOS VEMOS IMPACTADOS POR -ANUFACTURING  HAN IN¾UIDO HACIA UN VUELCO EN
TODOS LOS AVANCES QUE LAS NUEVAS TECNOLOGqAS DE LA EL DISEuO Y CONSTRUCCIvN DE EDI½CIOS TIPO BLOBS CA
COMUNICACIvN GENERARON RACTERIZADOS POR UNA ALTA COMPLEJIDAD MORFOLvGI
CA Y CURVILqNEA 6EMOS ASq LA APARICIvN DE PARADIG
%N #HILE POR NUESTRO EMPLAZAMIENTO EXTREMO ALE MfTICOS PROYECTOS DE IMPACTO INTERNACIONAL COMO
JADO DE LAS GRANDES METRvPOLIS QUE SON LAS CABE EL -USEO DE 'UGGENHEIM  EN "ILBAO %SPAuA
ZAS DEL PODER ECONvMICO Y TECNOLvGICO TENDEMOS DEL ARQUITECTO &RANK 'ERHY Y SU DIVULGADO ±EFECTO
A ESTAR DESPLAZADOS FRENTE A LOS GRANDES CAMBIOS "ILBAO² !SIMISMO EL 3WISS 2E  Y ',! (EAD
SOCIALES 0ERO ESTA VEZ NO PODEMOS DEJAR DE ADMI QUARTERS   AMBOS EN ,ONDRES DE &OSTER 
TIR QUE LOS EFECTOS DE LA GLOBALIZACIvN EL DESDIBUJE 0ARTNERS O BIEN +UNSTHAUS  'RAZ !USTRIA
DE LAS FRONTERAS FqSICAS Y EL ¾UJO A TRAVmS DEL TIEM DE 0ETER #OOK Y #OLIN &OURNIER Y UN GRAN N{MERO
PO Y EL ESPACIO Sq SE HAN PLASMADO PRINCIPALMEN DE EXITOSOS PROYECTOS QUE ENCARNAN LOS NUEVOS
TE GRACIAS A INTERNET UNA IN½NITA RED VIRTUAL QUE PROCESOS COMPUTACIONALES DE MODELACIvN PRODUC
ESTf RECONSTRUYENDO UNA NUEVA GEOGRAFqA DIGITAL CIvN Y FABRICACIvN DIGITAL &IGURAS  Y  
DE INTERFACE A NIVEL MUNDIAL %S POR ELLO QUE SE NOS
HACE IMPOSIBLE NEGARLE A -ANUEL #ASTELLS QUE ES #ADA VEZ VEMOS MfS O½CINAS DE ARQUITECTURA EN
TAMOS SIENDO PARTE DE UNA NUEVA REVOLUCIvN TEC EL EXTERIOR QUE INCORPORAN APLICACIONES COMPU
NOLvGICA LA LLAMADA ±ERA DE LA INFORMACIvN² TACIONALES QUE EN UN INICIO FUERON EMPLEADAS
,A INCORPORACIvN DE LOS COMPUTADORES DENTRO DE PARA LA CONSTRUCCIvN DE AVIONES EMBARCACIONES
TODOS LOS fMBITOS DE NUESTRAS VIDAS HA SIDO UNO ANIMACIONES U OTROS PRODUCTOS NO ARQUITECTvNI
DE AQUELLOS GRANDES CAMBIOS $ENTRO DEL QUEHACER COS PARA LA GENERACIvN DE CURVILqNEOS Y BIOMvR½
ARQUITECTvNICO HACE ALREDEDOR DE CINCO DmCADAS COS PROYECTOS 3IN EMBARGO ES LA PROLIFERACIvN DE
LA UTILIZACIvN DE PROGRAMAS #!$ #OMPUTER !IDED ESTA FORMALIDAD Y ESTmTICA ARQUITECTvNICA LO QUE
$ESIGN NOS PRODUJO UN PRIMER SALTO DESDE EL TA CARACTERIZA LA INTEGRACIvN DE NUEVAS TECNOLOGqAS
;4/7!2$3 ! $)')4!, 4(/5'(4=

BLERO DE DIBUJO AL COMPUTADOR DE ESCRITORIO 5TILI COMPUTACIONALES EN LAS PRfCTICAS DE ARQUITECTURA

ZANDO PROGRAMAS DE REPRESENTACIvN BIDIMENSIO (ABRf EN EL FUTURO UNA TENDENCIA GLOBAL A CREAR
NAL LOGRAMOS SER MfS E½CIENTES TENER UN MEJOR BLOBS SOLAMENTE POR EL HECHO DE QUE LAS NUEVAS
USO DE LA INFORMACIvN Y DE LOS RECURSOS DISPONI TECNOLOGqAS PERMITIRfN EL DESARROLLO DE ESTOS
BLES ENTRE OTROS !Sq TAMBImN NOS HEMOS VISTOS
SORPRENDIDOS Y SEDUCIDOS AL VER EL POTENCIAL QUE $E ACUERDO A "RANCO +OLAREVIC LOS EDI½CIOS BLOBS
TIENEN LAS APLICACIONES DE MODELADO TRIDIMEN NO TENDRfN EN EL FUTURO UN IMPACTO ARQUITECTvNI
SIONAL 0ERMITEN HACER FOTOS REALISTAS E IMfGENES CO A ESCALA GLOBAL SI ELLOS SON SOLAMENTE ENTENDI
Y SECUENCIAS TRIDIMENSIONALES DE UNA REALIDAD DOS EN TmRMINOS FORMALES %XALTA QUE EL DESAFqO DE
CONECTADA MfS BIEN CON EL MUNDO DE NUESTROS DE LOS ARQUITECTOS CONTEMPORfNEOS ES EL DE USAR ESTAS
SEOS E IMAGINACIvN QUE CON LAS LIMITACIONES Y RES NUEVAS HERRAMIENTAS DIGITALES DE UNA MANERA
TRICCIONES DEL MUNDO ANfLOGO DONDE HABITAMOS MfS FUNDAMENTAL Y GENERATIVA 0ARA +OLAREVIC

REVISTA? \  \ #AROLINA "RIONES \ P 

CAROLINA BRIONES?!RQUITECTA DE LA 5NIVERSIDAD DE #HILE CON CAROLINA BRIONES? !RCHITECT FROM 5NIVERSIDAD DE #HILE WITH
ESTUDIOS DE PREGRADO EN ,´%COLE D´!RCHITECTURE DE "URDEOS &RANCIA DIPLOMA STUDIES AT ,´%COLE D´!RCHITECTURE DU "ORDEAUX &RANCE 3HE
(A DESARROLLADO DOS PROGRAMAS DE MAGqSTER -3C !DAPTIVE HAS DONE TWO POSTGRADUATE PROGRAMS -3C !DAPTIVE !RCHITECTURE
!RCHITECTURE AND #OMPUTATION EN 4HE "ARTLETT 3CHOOL 5NIVERSITY AND #OMPUTATION AT 4HE "ARTLETT 3CHOOL 5NIVERSITY #OLLEGE
#OLLEGE ,ONDON Y -! #OMPUTER )MAGING IN !RCHITECTURE EN ,ONDON AND -! #OMPUTER )MAGING IN !RCHITECTURE AT 5NIVERSITY
5NIVERSITY OF 7ESTMINSTER AMBOS EN ,ONDRES )NGLATERRA (A OF 7ESTMINSTER BOTH PROGRAMS IN ,ONDON ¯ %NGLAND 3HE HAS BEEN
SIDO BECADA POR LA COMISIvN %UROPEA !LBAN POR LA 5NIVERSIDAD REWARDED WITH SCHOLARSHIPS FROM THE !LBAN %UROPEAN #OMISSION
DE 7ESTMINSTER Y POR LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES DE #HILE (A THE 5NIVERSITY OF 7ESTMINSTER AND 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES FROM
SIDO AYUDANTE Y PROFESOR DE TALLER DE LAS ESCUELAS DE !RQUITECTURA #HILE 3HE HAS BEEN TEACHER ASSISTANT FROM THE ARCHITECTURALŠSCHOOLS
DE LA 5NIVERSIDAD DE #HILE Y 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES (A SIDO AT 5NIVERSIDAD DE #HILE AND 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES #HILE
INVITADA A DAR PONENCIAS Y REALIZAR WORKSHOPS EN LA 5NIVERSIDAD 3HE HAS BEEN INVITE AT THE 5NIVERSITY OF ,ONDON ¯ %NGLAND TO GIVE
DE ,ONDRES 3U TRABAJO HA SIDO EXPUESTO Y PUBLICADO EN DIVERSOS LECTURES AND RUN WORKSHOPS (ER WORK HAS BEEN PUBLISHED AND
MEDIOS GALERqAS Y CONFERENCIAS (A TRABAJADO PROFESIONALMENTE EXPOSED IN DIFFERENT GALLERIES AND CONFERENCES 3HE HAS WORKED
EN 3ANTIAGO "URDEOS Y ,ONDRES PROFESIONALLY IN 3ANTIAGO "ORDEAUX AND ,ONDON

ABSTRACT? 4HIS ARTICLE EXPOSES THE NEW COMPUTATIONAL PLATFORMS THAT HAVE BECOME HIGHLY
IMPLEMENTED IN TECHNOLOGICAL CITIES AROUND THE WORLD IN ORDER TO CREATE ON ONE HAND COMPLEX
CURVILINEAR BUILDINGS OR ±"LOBS² AND A NEW TYPE OF ¾EXIBLE ARCHITECTURE THAT RESPONDS TO ITS
ENVIRONMENT AND ADAPTS TO DYNAMIC USER´S NEEDS 4HANKS TO THE USE OF NEW DIGITAL TECHNOLOGIES
TOGETHER WITH A NEW COMPUTING THINKING IT IS POSSIBLE FOR ARCHITECTS DESIGNERS AND ARTISTS TO
PRO½T FROM THESE NEW TECHNOLOGIES AND AT THE SAME TIME EMBEDDED THEM IN OUR DAILY ROUTINE
AND ARCHITECTURAL PRACTICES

KEYWORDS?MORPHOGENESIS \ PARAMETRIC DESIGN \ GENERATIVE ARCHITECTURE \ DIGITAL FABRICATION

ESTAS PLATAFORMAS DIGITALES SIENTAN UN NUEVO PRE CIONES AL INCORPORAR LENGUAJES DE PROGRAMACIvN
CEDENTE DENTRO DE LA REDE½NICIvN DEL ROL DEL ARQUI -UCHAS DE ESTAS APLICACIONES EN SUS VERSIONES
TECTO RELIGANDO LA RELACIvN ENTRE CONCEPCIvN DE UN MfS RECIENTES PERMITEN SU MANEJO POR MEDIO DE
PROYECTO Y CONSTRUCCIvN DE ESTE AL INTEGRAR DISEuO SCRIPT O SECUENCIA DE PASOS COMO -%, EN -AYA
ANfLISIS MANUFACTURA Y ENSAMBLAJE DE PROYECTOS 2HINOSCRIPT EN 2HINO -AX3CRIPT EN $S -AX EN
DENTRO DEL MARCO DE LAS NUEVAS TECNOLOGqAS DE LA TRE OTROS POR MEDIO DE LOS CUALES SE DE½NEN REGLAS
INFORMACIvN BASES QUE PERMITEN ESTRUCTURAR UN ALGORITMO
#ADA ALGORITMO CONTIENE UN N{MERO DETERMINADO
.5%6!3 0,!4!&/2-!3 #/-054!#)/.!,%3 !0,)#!$!3 !, $)3%c/?02/ DE INSTRUCCIONES O PASOS LOS CUALES NOS PERMITEN &IGURA 

'2!-!#)Í. 9 $)3%c/ 0!2!-b42)#/?! PRIMERA VISTA PARECE EXPLORAR VARIADAS SOLUCIONES PARA UN PROBLEMA
SER QUE LAS APLICACIONES DE MODELADO TRIDIMEN QUE MUCHAS VECES SIN LA AYUDA DE UN COMPUTADOR
SIONAL BASADAS EN HERRAMIENTAS COMO .URBS HAN SERqAN IMPOSIBLES DE CONSIDERAR Y SEMINARIOS %N ELLOS ADEMfS DE DAR A CONOCER LA
SIDO LAS PRINCIPALES PROTAGONISTAS EN EL AUMEN APLICACIvN SE PRETENDE INCULCAR EN LOS ESTUDIANTES
TO DE MORFOLOGqAS CURVILqNEAS EN LA ARQUITECTURA ! SU VEZ EL DISEuO BAJO UN MmTODO EN EL CUAL SE Y FUTUROS ARQUITECTOS UN PENSAMIENTO PARAMm
!UNQUE ES POSIBLE VER QUE EN GRAN PARTE DE LOS APLICA PROGRAMACIvN TAMBImN HA PERMITIDO DAR TRICO O BIEN PROGRAMfTICO QUE OBLIGA AL ALUMNO A
PROYECTOS CONSTRUIDOS BAJO ESTE NUEVO PARADIG PIE AL CONCEPTO DE DISEuO PARAMmTRICO O CvMO A DE½NIR VARIABLES Y RELACIONES ENTRE LAS PARTES COM
MA LOS ARQUITECTOS DISEuADORES E INGENIEROS HAN TRAVmS DE LA SIMPLE MODI½CACIvN DE VARIABLES Y PONENTES DE UN PROYECTO MUCHAS VECES PREVIO A LA
EXTENDIDO EL USO DE ESTAS INTERFACES COMPUTACIO VALORES DENTRO DE UN SCRIPT O ALGORITMO SE LOGRA PROPOSICIvN DE LA FORMA RESULTANTE /TRO SOFTWARE
NALES INCORPORANDO LA PROGRAMACIvN DENTRO DE REDE½NIR LA RELACIvN ENTRE LOS COMPONENTES DEL MfS COMERCIAL QUE COMPARTE PARTE DE ESTAS CARAC
ELLAS COMO METODOLOGqA GENERATIVA DE SOLUCIONES MODELO Y POR LO TANTO LA FORMA ½NAL OBTENIDA %L TERqSTICAS ES 2EVIT "UILDING ")- DE !UTODESK
FRENTE A PROBLEMfTICAS ARQUITECTvNICAS ESPECq½CAS GRUPO "ENTLEY 3YSTEMS HA DESARROLLADO UN PLUG IN
Y COMPLEJAS PARA -ICRO3TATION APLICACIvN #!$ LLAMADO 'E &!"2)#!#)Í. 9 -!.5&!#452! $)')4!,?$E ACUERDO A 7ILLIAM
NERATIVE #OMPONENTS EL CUAL PRETENDE INCORPORAR -ITCHELL LOS ARQUITECTOS DIBUJAMOS LO QUE PODE
3E HA PLANTEADO CON UN CIERTO TONO DE CRqTICA QUE LA UTILIDADES A TRAVmS DE LAS CUALES SE PUEDAN DISEuAR MOS CONSTRUIR Y ES ASq COMO UNA LARGA TRADICIvN
UTILIZACIvN DE ESTAS APLICACIONES CON SUS PALETAS DE MODELOS PARAMmTRICAMENTE CONTROLABLES YA SEA DE GEOMETRqAS EUCLIDIANAS LAS CUALES DIBUJAMOS
qCONOS O HERRAMIENTAS ESTABLECIDAS ¯DETRfS DE LAS POR MEDIO DE PALETAS DE qCONOS Y SECUENCIAS PRE CON COMPASES REGLAS ESCUADRAS TRANSPORTADO
CUALES HAY UNA PROGRAMACIvN PREDE½NIDA O BIEN DE½NIDAS O POR MEDIO DE UN LENGUAJE DE PROGRA RES ETCmTERA HA PREDOMINADO DURANTE SIGLOS 3IN
UNA SECUENCIA DE REGLAS QUE EL PROGRAMADOR DEL MACIvN PROPIO DEL SOFTWARE ,A HABILIDAD DE QUE EMBARGO EL AUTOR TAMBImN PLANTEA QUE ESTA RECI
SOFTWARE CONSIDERA {TILES PARA DISEuAR¯ NOS HAN ESTOS MODELOS SEAN DE½NIDOS POR SUS PARfMETROS PROCIDAD ENTRE MEDIO DE REPRESENTACIvN Y MEDIOS
LLEVADO A UNA DEPENDENCIA LIMITADA DE LO QUE ESTAS Y LAS RELACIONES GEOMmTRICAS ESTABLECIDAS ENTRE DE PRODUCCIvN NO SE VERf CORTADA POR LA INTRO
INTERFACES SON CAPACES DE MODELAR Y REPRESENTAR CADA ELEMENTO DEL MODELO POSIBILITAN EL HECHO DE DUCCIvN DE NUEVAS TECNOLOGqAS COMPUTACIONALES
0OR CONSECUENCIA LAS SOLUCIONES ARQUITECTvNICAS QUE AL MODI½CAR UNA PROPIEDAD DE UN ELEMENTO -fS BIEN LOS ARQUITECTOS VERfN DELINEADOS SUS
GENERADAS EN CIERTAS APLICACIONES $ HAN TERMI POSICIvN DIMENSIONES TOPOLOGqA ETCmTERA  TODO DISEuOS DE ACUERDO A LAS HABILIDADES DE LAS NUEVAS
NADO SIGUIENDO AL SOFTWARE MfS QUE EL SOFTWARE EL MODELO SE AUTOACTUALIZA EN RELACIvN A ESTA MO MfQUINAS DE MANUFACTURA DIGITAL Y SERfN ELLOS
ADAPTARSE AL PROBLEMA ESPECq½CO A RESOLVER %STO DI½CACIvN TANTO LAS PLANIMETRqAS BIDIMENSIONA LOS QUE ASUMIRfN UN ROL CADA VEZ MfS LIGADO A LA
MUCHAS VECES INVOLUNTARIAMENTE NOS ALEJA DE LA LES COMO EL MODELO TRIDIMENSIONAL FABRICACIvN DE PIEZAS Y EL TRASLADO DE INFORMACIvN
POSIBILIDAD DE ENCONTRAR NUEVAS METOLOGqAS O LEN DIGITAL DIRECTO DE SUS MODELOS A LAS MESAS DE CORTE
GUAJES DE EXPERIMENTACIvN FRENTE A UN DISEuO %STE GRUPO DE INVESTIGADORES HA DESARROLLADO ESTA Y ENSAMBLAJE
APLICACIvN COMPUTACIONAL QUE ES ENSEuADA Y DI 
%S EN RESPUESTA A ELLO QUE HEMOS VISTO PRODUCIRSE VULGADA EN DIFERENTES UNIVERSIDADES EUROPEAS Y (OY EXISTEN VARIADAS MfQUINAS DE FABRICACIvN 
UN IMPORTANTE CAMBIO EN EL USO DE ESTAS APLICA NORTEAMERICANAS EN CONJUNTO CON CONFERENCIAS QUE ADEMfS DE SER UTILIZADAS A NIVEL PROFESIONAL

REVISTA? \  \ #AROLINA "RIONES \ P 

&IGURA  &IGURA 

HAN SIDO INCORPORADAS EN EL fREA EDUCACIONAL TAM HASTA CONSTRUIR EL VOLUMEN ½NAL CAPA POR CAPA COS GENERAR UN DIfLOGO TANTO CON EL MEDIO AMBIEN
BImN %STAS IMPRESORAS LOGRAN EXTRAER LOS PARfME ,AS IMPRESORAS DE PROTOTIPADO RfPIDO O IMPRESO TE Y SU ENTORNO COMO CON EL USUARIO QUE LA HABITA
TROS GEOMmTRICOS DE UN MODELO DIGITAL Y TRASPA RAS $ DE ACUERDO A SU MODELO UTILIZAN DIFERENTES EN POS DE ADQUIRIR CUALIDADES DE ADAPTACIvN ¾E
SARLOS A OBJETOS FqSICOS POR MEDIO DE PROCESOS EN MATERIALES DESDE METAL ARCILLA PAPEL O PLfSTICO XIBILIZACIvN Y MODI½CACIvN SEG{N SE REQUIERA $E
BASE A CORTE SUSTRACCIvN O ADICIvN DE MATERIAL ACUERDO CON 7ILLIAM -ITCHELL LA ARQUITECTURA ESTf
!QUELLAS MfQUINAS DE FABRICACIvN BIDIMENSIONAL %S ASq COMO ESTAS HERRAMIENTAS DIGITALES COMIEN VIVIENDO UNA NUEVA ERA DE EVOLUCIvN YA QUE LOS
QUE OCUPAN EL CORTE CON TECNOLOGqA LfSER PLASMA O ZAN A SER IMPLEMENTADAS POR ARQUITECTOS Y DISE EDI½CIOS SE ESTfN TRANSFORMANDO CADA VEZ MfS EN
BAJO PRESIvN DE AGUA SON LAS TmCNICAS DE FABRICA uADORES QUIENES A LA PAR CON INGENIEROS INFOR SERES INTELIGENTES CON LOS CUALES SE PUEDE INTERAC
CIvN A{N MfS UTILIZADAS CON MATERIALES COMO MA MfTICOS Y CONSTRUCTORES BUSCAN CONSTANTEMENTE TUAR ±COMO ROBOTS PARA VIVIR EN ELLOS²
DERAS ALUMINIO PLfSTICOS ACRqLICOS O PAPELES 0ERO NUEVAS ESTRATEGIAS PARA LA UTILIZACIvN DE ESTAS O
LAS LLAMADAS LASER CUTTERS PRESENTAN LA LIMITACIvN LA INVENCIvN DE NUEVAS TmCNICAS QUE PERMITAN LA 4RADICIONALMENTE HEMOS PENSADO EN ARQUITEC
DE PODER CORTAR MATERIALES SvLO BAJO UN CIERTO ES CONSTRUCCIvN DE FORMAS Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TURA COMO ESPACIOS CONFORMADOS POR ELEMENTOS
PESOR CADA VEZ MfS NOVEDOSOS %L GRAN DESAFqO DE UN ESTfTICOS YA SEAN LOSAS MUROS VANOS O CUBIERTAS
ARQUITECTO QUE PROPONE MORFOLOGqAS DE ALTA COM #OMO RESULTADO TENEMOS EDI½CIOS QUE PARA ACO
,A TmCNICA DE SUSTRACCIvN CONSISTE EN SACAR DE UN PLEJIDAD ES EL DE ENTENDER CvMO ESTAS SE LLEGARfN MODAR CAMBIOS DEBEN SER DEMOLIDOS O RECONS
VOLUMEN DE MATERIALIDAD DE½NIDA SEG{N LA Mf A CONCRETAR EN LA REALIDAD LO CUAL POR MEDIO DE UN TRUIDOS ! SU VEZ HEMOS ENTENDIDO TECNOLOGqA
QUINA LAS PARTES NECESARIAS PARA DAR AL VOLUMEN TRABAJO MULTIDISCIPLINARIO SE HA LOGRADO ACOTAR COMPUTACIONAL COMO COMPUTADORES SOBRE NUES
SU FORMA ½NAL %STA TmCNICA SE LLEVA A CABO POR ME CADA VEZ MfS ACORTANDO LA DISTANCIA ENTRE LO DIGI TROS ESCRITORIOS LOS CUALES A PARTIR DE LAS {LTIMAS
DIO DE UN PROCESO ELmCTRICO QUqMICO O BIEN MECf TALMENTE PROPUESTO Y LO CONSTRUIDO DmCADAS SE HAN MINIATURIZADOS Y CAMU¾ADOS EN
NICO ,AS LLAMADAS #.# MILLING MACHINES VARqAN NUESTRO ENTORNO FqSICO $ILUCIDANDO NUEVOS MODOS
DESDE TRES A CINCO EJES DE CORTE Y HAN SIDO UTILIZA !215)4%#452! ).4%2!#4)6! 9 2/"Í4)#!?'ENERACIONES DE POR LOS CUALES LA INTRODUCCIvN DE TECNOLOGqAS DI
DAS TANTO PARA LA CREACIvN DE VOL{MENES DE ALTA ARQUITECTOS E INGENIEROS HAN LIDIADO CON EL TEMA GITALES Y ELEMENTOS DINfMICOS DENTRO DEL PAISAJE
COMPLEJIDAD ¯TALLADOS EN PIEDRA POR EJEMPLO¯ DE CvMO LOGRAR HACER EDI½CIOS QUE SEAN CAPACES URBANO PUEDEN PERMITIR ENRIQUECER UN DIfLOGO
COMO PARA LA FABRICACIvN DE MOLDES QUE POSTERIOR DE ADAPTARSE YA SEA PARA SATISFACER DINfMICA ENTRE ARQUITECTURA Y ENTORNO Y ENTRE ARQUITECTURA
MENTE DARfN FORMA A UNA PIEZA YA SEA EN HORMI MENTE NUEVAS NECESIDADES PROGRAMfTICAS DE SUS Y HABITANTE
GvN VIDRIO U OTROS 5NA MUESTRA DE ESTA TmCNICA HA USUARIOS O BIEN PARA ADAPTARSE SUSTENTABLEMENTE
SIDO PLASMADA EN EL MEMORIAL A LA 0RINCESA $IANA A LAS VARIACIONES DE SU CONTEXTO URBANO Y NATURAL %N ESTOS CASOS ARQUITECTOS Y ARTISTAS SE CONVIERTEN
UBICADO EN (YDE 0ARK EN ,ONDRES DE LA PAISAJISTA !UNQUE EL DESARROLLO DE LO QUE PODRqA LLAMARSE EN DISEuADORES DE INTERACCIONES Y COREOGRAFqAS
+ATHRYN 'USTAFSON %STE CONSISTE EN UNA FUENTE DE UNA ARQUITECTURA ROBvTICA SE VE UN TANTO LEJANO CONJUGANDO ARMvNICAMENTE ACCIONES REACCIONES
AGUA DE FORMA OVALADA QUE POR MEDIO DE DIFEREN LOS AVANCES TECNOLvGICOS Y LA MAYOR ACCESIBILIDAD DE LOS EDI½CIOS CON LOS ESTqMULOS PRODUCIDOS POR
TES PATRONES TALLADOS DIGITALMENTE EN SUS PIEDRAS ECONvMICA A ESTAS NUEVAS TECNOLOGqAS HAN PERMI SUS USUARIOS $ONDE EL ESPACIO FqSICO INTERACT{A
LOGRA GENERAR UN RECORRIDO DINfMICO Y VARIABLE TIDO ERIGIR PROYECTOS QUE COMIENZAN A DILUIR LAS CON SUS USUARIOS POR MEDIO DE PROYECCIONES EN LAS
DEL AGUA EN TODO SU LARGO ½GURA   FRONTERAS ENTRE INFORMfTICA ARQUITECTURA Y ARTE MURALLAS EQUIPAMIENTOS INTELIGENTES O SENSO
RES ELEVANDO AL VISITANTE A ADOPTAR UN ROL ACTIVO
/TRA ALTERNATIVA ES LA FABRICACIvN A TRAVmS DE LA %L ENTENDIMIENTO Y ESTUDIO POR PARTE DE DISEuA Y GENERATIVO DENTRO DE UNA ARQUITECTURA SENSIBLE
ADICIvN DE MATERIAL LA QUE PERMITE PRINCIPALMEN DORES ARTISTAS Y ARQUITECTOS DE LOS LENGUAJES DE AL HOMBRE
TE CREAR MODELOS DE PEQUEuAS DIMENSIONES AUN PROGRAMACIvN Y LAS SECUENCIAS DE FUNCIONAMIENTO
QUE DE ALTA COMPLEJIDAD Y ACABADO FORMAL %STA COMPUTACIONAL HA DADO PIE A UNA NUEVA PROPOSI 6ARIOS PROYECTOS SE HAN CONSTRUIDO A DIFERENTES
TmCNICA CONSISTE EN LA ADICIvN DE MATERIAL EN EL CIvN DE DISEuO ,A DE UNA ARQUITECTURA QUE LOGRA A ESCALAS TANTO PARA AMBIENTES DE TRABAJO DOMmS
CUAL EL MODELO ½NAL ES DIAGRAMADO SEG{N CAPAS TRAVmS DE LA INCORPORACIvN DE SISTEMAS COMPUTACIO TICOS COMO PARA AMBIENTES SOCIALES Y CONTEXTOS
LAS QUE LUEGO SON REPRODUCIDAS POR LA MfQUINA NALES INTELIGENTES EN SUS ELEMENTOS ARQUITECTvNI P{BLICOS URBANOS %NTRE ELLOS UNO DE LOS MfS DES

REVISTA? \  \ #AROLINA "RIONES \ P 

&IGURA  &IGURA 

TACADOS ES EL CASO DE LA !EGIS (YPOSURFACE   MOS UTILIZANDO LAS APLICACIONES COMPUTACIONALES LA MANERA EN QUE ESTAS NUEVAS TECNOLOGqAS DIGI

DEL ARQUITECTO -ARK 'OULTHORPED%#/I %STA ES COMO MERAS EXTENSIONES DE NUESTROS TABLEROS DE TALES FUNCIONAN Y SvLO NOS LIMITAMOS A DARLES SU
UNA SUPER½CIE METfLICA VERTICAL DINfMICA UNA
MqNIMO USO
ESPECIE DE PIEL ELECTROMECfNICAMENTE CONTROLADA
POR BRAZOS NEUMfTICOS 0OR MEDIO DE SENSORES ESTE
MURO ADQUIERE UN COMPORTAMIENTO INTELIGENTE
QUE RESPONDE AL USUARIO GENERANDO PATRONES POR
CREADO 2EPLANTEAR NUESTRA POSICIvN COMO ARQUI
DIBUJOS SIN TRASCENDER AL PENSAMIENTO COMPUTA
CIONAL PRESENTE DETRfS DE ELLAS
#OMO HUMANOS HEMOS CREADO ESTAS MfQUINAS
3ABEMOS QUE LA REALIDAD ECONvMICA DE LA REGIvN Y HOY DEBEMOS APRENDER DE AQUELLO QUE HEMOS
LATINOAMERICANA QUEDA MUY POR DETRfS EN COM
MEDIO DEL MOVIMIENTO DE SU SUPER½CIE ½GURAS PARACIvN CON PAqSES DE LA 5NIvN %UROPEA %STADOS TECTOS Y DISEuADORES ES UN ACTO BfSICO PARA MAN

 Y   5NIDOS O *APvN 9 QUE A PESAR DE QUE LAS NUEVAS TENERSE EN EL CURSO DE UN MUNDO EN EL QUE DOMINA
TECNOLOGqAS DE COMUNICACIvN Y DE APARATOS DIGI
LA DINfMICA EL CAMBIO Y EL ¾UJO .UESTRAS CIUDA

%, 0%.3!-)%.4/ $%42Æ3 $% ,! &/2-!?3I VOLVEMOS ATRfS A LA TALES PORTABLES HAN INVADIDO NUESTRAS SOCIEDADES DES EDI½CIOS CASAS Y MfQUINAS DEBEN SER CAPACES
PREGUNTA PLANTEADA EN UN COMIENZO PODRqAMOS TECNOLOGIZADAS TENEMOS A{N TIEMPO QUE ESPERAR DE SER ADAPTABLES ¾EXIBLES Y MUTABLES AL IGUAL
ARGUMENTAR QUE LA APARICIvN EN EL MUNDO DESA
PARA QUE ALGUNOS EDI½CIOS DE ESTA COMPLEJIDAD QUE NOSOTROS MISMOS
RROLLADO DE EDI½CIOS BIOMvR½COS O BIEN COMPLEJOS FORMAL Y CONSTRUCTIVA PUEDAN SER LEVANTADOS EN
EN SU FORMA NO SOLAMENTE SE DEBE A LAS CAPACI
NUESTRAS REGIONES PRINCIPALMENTE PORQUE A{N NO
DADES DE MODELADO DE LAS APLICACIONES TRIDIMEN
CONTAMOS CON LAS TECNOLOGqAS PARA CONSTRUIRLOS  CITAS BIBLIOGRfFICAS
 - #ASTELLS 4HE INFORMATION AGE ECONOMY SOCIETY AND CULTURE -AL

SIONALES COMO $S -AX -AYA 2HINO !UTO#AD DEN -ASS /XFORD  0UBLICADO POR "LACKWELL
&ORM: ETCmTERA SINO MfS BIEN A UN ENFOQUE DIS
3IN EMBARGO EL DESAFqO QUEDA CLARO NO ES LA FOR
 " +OLAREVIC !RCHITECTURE IN THE DIGITAL AGE DESIGN AND MANUFACTU

TINTO CON EL CUAL SE ESTfN UTILIZANDO LAS TECNOLO
MA RESULTANTE DE ESTOS EDI½CIOS EL PRINCIPAL GRAN RING 0UBLICADO POR 3PON 0RESS .EW 9ORK 5+ 
 0 3ERRIANO±&ORM FOLLOW THE SOFTWARE² EN !#!$)!  #ONNECTING +
GqAS COMPUTACIONALES TANTO EN LAS UNIVERSIDADES SALTO ARQUITECTvNICO QUE ESTOS HAN DADO NI LO QUE +LINGER ED  4HE !SSOCIATION FOR #OMPUTER !IDED $ESIGN IN !RCHI

COMO EN LAS O½CINAS PROFESIONALES DEBEMOS HACER PROLIFERAR POR EL MUNDO %S EL PRO
TECTURE -ANS½ELD 
CESO DE CONCEPCIvN DESARROLLO Y FABRICACIvN DETRfS  7 -ITCHELL 2OLL /VER %UCLID (OW &RANK 'ERHY DESIGNS AND BUILDS EN
* &IONA 2AGHEB ED &RANK 'ERHY !RCHITECT 0UBLICACIONES -USEO
,OS ARQUITECTOS HAN TENDIDO A EXPLOTAR HISTvRICA
DE ELLOS QUE SI BIEN A SIMPLE VISTA QUEDAN MUY 'UGGENHEIM .UEVA 9ORK 
MENTE Y SACAR EL MfXIMO PROVECHO DE LAS TECNO
BIEN DISFRAZADOS ES AQUELLA EXPERIMENTACIvN Y UN  7 -ITCHELL %
TOPIA URBAN LIFE *IM
BUT NOT AS WE KNOW IT 4HE -)4
LOGqAS DISPONIBLES EN SUS mPOCAS CONSTRUYENDO FUERTE CAMBIO EN EL ENFOQUE DEL ARQUITECTO LO QUE 0RESS #AMBRIDGE -! ,ONDON %NGLAND 

MONUMENTOS ARQUITECTvNICOS QUE ½NALMENTE PA REALMENTE QUEDA DEMOSTRADO

SAN A SER qCONOS DE CIERTOS MOVIMIENTOS SOCIALES
RELIGIOSOS O POLqTICOS $ETRfS DE ESTOS EDI½CIOS SURGE UNA NUEVA FORMA
DE HACER LAS COSAS UN PENSAMIENTO DIGITAL QUE
$ESDE LUEGO CON UNA PERSPECTIVA BASTANTE EX DE A POCO BORRA FRONTERAS ENTRE EL DISEuADOR DE
PERIMENTAL LOS ARQUITECTOS Y DISEuADORES DE UN PRODUCTO Y SU USUARIO %L MANEJAR LENGUAJES
VANGUARDIA HAN LOGRADO TRASPASAR LAS FRONTERAS COMPUTACIONALES NOS PERMITE TOMAR UN ROL ACTIVO
TECNOLvGICAS ANTERIORMENTE DELIMITADAS ENTRE EL FRENTE A LAS HERRAMIENTAS QUE ESTAMOS UTILIZANDO
PROGRAMADOR DE UN SOFTWARE Y EL USUARIO DE ESTE TANTO PARA DISEuAR COMO EN NUESTRA VIDA DIARIA
(OY EN GRAN PARTE GRACIAS A ELLOS NOS VEMOS CON EN GENERAL .O NECESITAMOS SER PROGRAMADORES O
LA CAPACIDAD DE MODI½CAR Y ADAPTAR UNA INTERFA TmCNICOS ELECTRvNICOS PERO Sq PODEMOS ENTENDER
CE DIGITAL DE ACUERDO A LAS NECESIDADES ESPECq½CAS CUfLES SON LOS PROCESOS DETRfS DE LAS INTERFACES Y
QUE TENGAMOS COMO USUARIO Y CONTAR CON PLATA LOS REALES POTENCIALES QUE ESTAS NOS OFRECEN !HORA
FORMAS DONDE PODER EXPERIMENTAR DESARROLLAR Y BIEN SI EL DESAFqO ES CvMO LOGRAR CONTEXTUALIZAR 
EVALUAR NUEVAS FORMAS O SOLUCIONES FRENTE A PRO ESTAS TECNOLOGqAS A UNA REALIDAD LATINOAMERICANA 
BLEMfTICAS DE DISEuO ! ESCALA LOCAL A{N SEGUI SERf IMPOSIBLE ENFRENTARLO SI A{N NO ENTENDEMOS

REVISTA? \  \ #AROLINA "RIONES \ P 

\ !NDRmS 4mLLEZ
0ROFESOR E )NVESTIGADOR
3ECRETARIO !CADmMICO
%SCUELA DE !RQUITECTURA 5$0

ANDRmS TmLLEZ?!RQUITECTO 5NIVERSIDAD DE ,OS !NDES "OGOTf

 -AGqSTER EN ARQUITECTURA DE LA 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD
#ATvLICA DE #HILE  3ECRETARIO ACADmMICO %SCUELA DE
!RQUITECTURA &!!$ 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES !UTOR Y COAUTOR
DE ARTqCULOS Y CAPqTULOS DE LIBROS SOBRE ARQUITECTURA MODERNA EN
#HILE !CTUALMENTE DICTA LOS CURSOS !RQUITECTURAS DE !MmRICA
EN EL PROGRAMA DE MAGqSTER EN ARQUITECTURA DE LA 05# E (ISTORIA
TEORqA Y CRqTICA  LA ARQUITECTURA DEL SIGLO 88 EN !MmRICA ,ATINA
Y #HILE EN LA %SCUELA DE !RQUITECTURA DE LA 5NIVERSIDAD $IEGO
0ORTALES -IEMBRO DE $OCOMOMO #HILE )NVESTIGADOR RESPONSABLE
DEL PROYECTO ±!RQUITECTURA MODERNA EN LA COMUNA DE 3ANTIAGO
REGISTRO DE EDI½CIOS RESIDENCIALES DE VALOR PATRIMONIAL²

ANDRmS TmLLEZ?'RADUATED IN ARCHITECTURE FROM THE 5NIVERSITY OF

,OS !NDES IN "OGOTf IN  (E EARNED HIS -ASTER´S IN !RCHITECTURE
FROM THE #ATHOLIC 5NIVERSITY OF #HILE 05# IN  (E IS THE
ACADEMIC SECRETARY OF THE 3CHOOL OF !RCHITECTURE &!!$ OF THE
$IEGO 0ORTALES 5NIVERSITY 5$0 AND HAS AUTHORED OR CO AUTHORED
ARTICLES AND BOOK CHAPTERS ABOUT ARCHITECTS AND #HILE´S MODERN
ARCHITECTURE 4ELLEZ 4AVERA CURRENTLY TEACHES THE FOLLOWING COURSES
±,ATIN !MERICA´S !RCHITECTURE² IN 05#´S -ASTER´S OF !RCHITECTURE
PROGRAM AND ±(ISTORY 4HEORY AND #RITIQUE ))) ¯ TH #ENTURY
!RCHITECTURE IN ,ATIN !MERICA AND #HILE² AT THE 5$0 3CHOOL OF
!RCHITECTURE (E IS ALSO A MEMBER OF $OCOMOMO #HILE AND IS THE
PRIMARY RESEARCHER OF THE PROJECT ±-ODERN ARCHITECTURE IN THE
MUNICIPALITY OF 3ANTIAGO REGISTERS ON RESIDENTIAL BUILDINGS²
,!3 */9!3 %. %, $%3#!-0!$/
;"2!3),)!  9%!23 4(% *%7%,3 ). 4(% 7!34%,!.$ 4(% 34/29 /& ! */52.%9 "9 #(),%!. !2#()4%#43=

RESUMEN? !  AuOS DE LA FUNDACIvN DE "RASILIA SE CONFRONTAN AQUq LA IMAGEN MENTAL DEL AUTOR
CONSTRUIDA POR AuOS A PARTIR DE IMfGENES IMPRESAS Y LA DE VIAJEROS ARQUITECTOS QUE LA HAN
! 02/0/3)4/ $% 5. 6)!*% $% !215)4%#4/3 #(),%./3

VISITADO RECIENTEMENTE ! PARTIR DE IMPRESIONES CRqTICAS EXPUESTAS EN CONVERSACIONES SURGIDAS A

RAqZ DE UNA EXPOSICIvN DE FOTOGRAFqAS Y DIBUJOS DE ESTOS VIAJEROS SE TRAZA UN NEXO ENTRE PALABRA
CRqTICA E IMAGEN FOTOGRf½CA EN LA QUE LA CIUDAD RECONOCIBLE A NIVEL GLOBAL SIGUE OCULTANDO SU
LADO MfS ±LOCAL² PARADvGICAMENTE EL DE UNA CIUDAD QUE COMIENZA A PARECERSE MfS A SUS PARES
GLOBALES DEL 4ERCER -UNDO

PALABRAS CLAVES?"RASILIA \ CIUDAD \ FOTOGRAFqA \ UTOPqA

"2!3),)!  !c/3

1UEM VAI A "RASILIA VAI OLHAR OS PALfCIOS PODE DUCIDA EN EL CATfLOGO DE MANERA FORTUITA POR UNA
GOSTAR O NhO -AIS NUNCA DEVE TER VISTO OUTRA COISA MANO DESCONOCIDA
PARECIDA
/SCAR .IEMEYER %NFRENTADO A LA HOJA EN BLANCO DE MI ESCRITORIO
"RASILIA SE RESISTqA A DARME EL SU½CIENTE AIRE DE
02%,5$)/?5NA CRUZ EN EL SUELO UNOS PRqSTINOS EDI½
INSPIRACIvN NECESARIO PARA ACOMETER MI TAREA
CIOS POSADOS SOBRE mL UNOS PUNTOS PUEBLAN SU PAI
,OS NOMBRES DE #OSTA Y .IEMEYER DE +UBITSCHEK
SAJE INDE½NIDO !L LADO DE ESTAS IMfGENES DE AR
LAS PALABRAS UTOPqA SUPERCUADRA ALVORADA Y PLAN
QUITECTURA EN BLANCO Y NEGRO UNA TARJETA POSTAL A PILOTO FUERON APARECIENDO LENTAMENTE EN EL PAPEL
TODO COLOR ILUSTRA UN EXTRAuO EDI½CIO FORMADO POR CUADRICULADO 0OR PRIMERA VEZ DEBqA DAR CUENTA DE
UNAS COSTILLAS UNIDAS EN SU PUNTO MfS ALTO %N AL
UN LUGAR QUE NO CONOCqA QUE JAMfS HABqA PASADO
G{N MOMENTO DE MI EDAD DE ESCOLAR SE ME PIDIv
UNA SERIE DE TRABAJOS SOBRE TRES CIUDADES QUE ME
GUSTABAN .UEVA 9ORK Y 0ARqS FUERON MIS PRIMERAS
ELEGIDAS "RASILIA LA TERCERA $E LAS TRES ERA LA {NICA
SOBRE LA CUAL NO TENqA MAYOR CONOCIMIENTO Y ERA
LA {NICA QUE NO HABqA VISITADO %L MATERIAL DE BASE
ANTE MIS OJOS CUYO CLIMA IGNORABA CUYAS REFEREN
CIAS GEOGRf½CAS ME ERA DIFqCIL PRECISAR 0ERO HABqA
HECHO LA ELECCIvN LA PROFESORA DE GEOGRAFqA ME
HABqA PROPUESTO UN TRABAJO SOBRE UNA CIUDAD QUE
NO HUBIESE VISITADO .ADA MfS EXTRAuO A MIS OTRAS
DOS ELECCIONES QUE ESTA LA CIUDAD MfS NUEVA DEL
PARA MI TRABAJO DESCRITO AL COMIENZO DEL ARTqCULO MUNDO UTOPqA UNIVERSAL POSIBLE SOLO EN EL MO

ERA LO POCO QUE HABqA SOBRE ESTA ENIGMfTICA CIU
MENTO Y EL LUGAR EN QUE FUE CONSTRUIDA
DAD EN LA BIBLIOTECA DE CASA 5N VIEJO N{MERO DE
,´!RCHITECTURE D´!UJOURD (UI Y UN CATfLOGO FOTOGRf
6)3)/.%3?!  AuOS DE AQUELLA PRIMERA TAREA SE
½CO DE UNA EXPOSICIvN QUE LA %MBAJADA DE "RASIL AGOLPAN EN MI CONGESTIONADO ESCRITORIO EL CATf

HABqA ORGANIZADO EN "OGOTf MI CIUDAD NATAL ,A LOGO DE UNA EXPOSICIvN DE FOTOGRAFqAS Y DIBUJOS
POSTAL DE LA CATEDRAL DE .IEMEYER HABqA SIDO INTRO
DE "RASILIA REALIZADOS POR UN GRUPO DE ARQUITEC

REVISTA? \  \ !NDRmS 4mLLEZ \ P 

-USEO (ONESTINO 'UIMARAES "RASILIA &OTO -ATHIAS +LOTZ

ABSTRACT? YEARS AFTER THE FOUNDING OF "RASILIA THE MENTAL IMAGE OF THIS AUTHOR BUILT UP OVER
THE YEARS BY LOOKING AT PRINTED IMAGES CONFRONTS THAT OF TRAVELER ARCHITECTS WHO HAVE BEEN
THERE RECENTLY &ROM A GROUNDING OF CRITICAL IMPRESSIONS EXPOUNDED IN CONVERSATIONS INSPIRED
BY A RECENT EXHIBITION OF PHOTOGRAPHS AND DRAWINGS BY THESE TRAVELERS A CONNECTION IS DRAWN
BETWEEN CRITICAL WORDS AND PHOTOGRAPHIC IMAGES IN WHICH THE CITY RECOGNIZED ON A WORLDWIDE
LEVEL CONTINUES TO HIDE ITS MORE ±LOCAL² SIDE PARADOXICALLY THAT OF A CITY THAT IS STARTING TO LOOK LIKE
MANY OTHER PLACES IN THE 4HIRD 7ORLD

KEYWORDS?"RASILIA \ CITY \ PHOTOGRAPHY \ UTOPIA

TOS EN UN RECIENTE VIAJE POR EL PAqS DE LA BOSSA EXPANSIvN QUE RECLAMA SU LUGAR AL LADO DE OTRAS CIUDAD NO TENGA UN PROYECTO DE PAISAJISMO COMO
NOVA UNA TORRE DE REVISTAS Y LIBROS SOBRE LA AR CIUDADES DEL PAqS EL DE LA ANTIGUA CAPITAL DEL PAqS² ,E RESULTA INSO
QUITECTURA MODERNA EN "RASIL Y EL VIEJO N{ME PORTABLE LA IDEA DE VISITAR UNA CIUDAD 0ATRIMONIO
RO DE LA REVISTA FRANCESA DE MARRAS 2EAPARECEN 0ERO NO HAY UNANIMIDAD 0ARA 2ICARDO !BUAUAD DE LA (UMANIDAD CUYOS EDI½CIOS MfS SIGNI½CA
LOS MISMOS DIBUJOS FOTOGRAFqAS DE MAQUETAS LA "RASILIA SIGUE SIENDO LA UTOPqA QUE HA SIDO SIEM TIVOS ESTmN A CIENTOS DE METROS UNOS DE OTROS EN
MISMA CRUZ CURVADA DE SU TRAZA URBANA LOS MIS PRE %S UNA CIUDAD IMPOSIBLE DE ASIMILAR BAJO LOS MEDIO DE AUTOPISTAS Y SUPER½CIES COMPLETAMENTE
MOS EDI½CIOS Y UNOS CUANTOS MfS AuADIDOS EN CvDIGOS DE LA CIUDAD CONCEBIDA COMO HECHO CO DESOLADAS
AuOS POSTERIORES A SU INAUGURACIvN ,OS EDI½CIOS LECTIVO PRODUCTO DE LA ACUMULACIvN DEL TIEMPO 9
SIGUEN ALLq .IEMEYER CUMPLE  AuOS DE VIDA HACE UNA PRECISIvN ±%XISTE UNA DICOTOMqA ENTRE LA (ORACIO 4ORRENT ARGUMENTA QUE "RASILIA HOY NO
"RASILIA  DESDE SU FUNDACIvN 9 YO SIGO SIN VI EXISTENCIA DE UNA LAGUNA ARTI½CIAL Y EL EJE DE EDI½ ES LA DE LAS FOTOGRAFqAS TOMADAS EN EL AuO DE SU
SITARLA -UCHA TINTA SE HA DERRAMADO SOBRE ESTA CIOS INSTITUCIONALES QUE PARECEN IGNORARLA² INAUGURACIvN LA DE LOS BLANCOS EDI½CIOS Y PAISAJES
CIUDAD SIN QUE LOS fNIMOS SE HAYAN APLACADO 3E 0ARA (UGO -ONDRAGvN HAY QUE ABORDARLA CON POBLADOS APENAS POR GRUPOS DE VISITANTES TRAqDOS
HA DICHO QUE EL BALANCE CRqTICO HOY TIENDE A SER TOTAL FALTA DE PREJUICIOS Y PEDIRLE TAN SvLO LO QUE ES EXPRESAMENTE PARA COMPLETAR EL ESCENARIO %S MfS
FAVORABLE 1UE LOS EDI½CIOS DEL EJE MONUMENTAL CAPAZ DE DAR AL VISITANTE UNA EXPERIENCIA EXTREMA BIEN UNA CIUDAD QUE PROGRESIVAMENTE HA ADQUIRI
SON INTERESANTES PERO QUE NO HAY PIEDAD CON EL DE URBANISMO MODERNO IRREPETIBLE DE EXQUISITOS DO CARACTERqSTICAS MfS URBANAS Y CULTURALES SOBRE
PEATvN QUE PRETENDA IR DE UNO A OTRO 1UE A PESAR EDI½CIOS DISPUESTOS SOBRE UN DESCAMPADO CONVE TODO ALLq DONDE NO EXISTE LA FmRREA DEFENSA DEL EJE
DE SU HOSTILIDAD HACIA EL TURISTA EL BRASILEIRO NO NIENTEMENTE PREPARADO PARA SU LUCIMIENTO MONUMENTAL COMO ±CENTRO HISTvRICO²
LO PASA TAN MAL 1UE LA VEGETACIvN HA AMORTIGUA 5MBERTO "ONOMI PRE½ERE EL ±LADO "² DE "RASILIA
DO LA RIGIDEZ DE SUS SECTORES RESIDENCIALES 1UE LOS BARRIOS PERIFmRICOS LO QUE NO SALE EN LA POSTAL (UMBERTO %LIASH CELEBRA LA OPORTUNIDAD QUE TUVO
AL ½N DE CUENTAS ES UNA CIUDAD MUY JOVEN Y QUE NI EN LAS REVISTAS DE ARQUITECTURA LA CIUDAD DEL IN UN SOLO ARQUITECTO DE HACERSE CARGO DE LA CASI TOTA
RESULTA PREMATURO Y HASTA OCIOSO SOMETERLA A LOS TERCAMBIO SOCIAL LIDAD DE LOS EDI½CIOS DEL PLAN PILOTO Y DE TRABAJAR
MISMOS PARfMETROS DE JUICIO CON QUE SE CUALI½ CON SU AMIGO #OSTA AUTOR DEL PLAN URBANO LA ASPI 
CAN 3AO 0AULO O 2qO DE *ANEIRO 3E HABLA INCLUSO 0ARA -ATHIAS +LOTZ ±ES INCONCEBIBLE QUE LOS BLO RACIvN IDEAL DEL ARQUITECTO MODERNO 
DE UNA CULTURA DE "RASILIA EN PLENA MADURACIvN Y QUES RESIDENCIALES CAREZCAN DE BALCONES Y QUE LA

REVISTA? \  \ !NDRmS 4mLLEZ \ P 

 #ROQUIS -ARIANA $ONOSO

#ROQUIS *ORGE )GLESIS

,!3 */9!3 %. %, $%3#!-0!$/?,AS FOTOGRAFqAS DE LA EXPOSI RIO RECORRIDO DE FUNCIONARIOS QUE SE AVENTURAN A MfS COMO ACTO COLECTIVO QUE COMO IMPOSICIvN
CIvN SELECCIONADAS ENTRE LAS QUE FUERON TOMADAS CRUZARLO ENTRE UN MINISTERIO Y OTRO ARQUITECTvNICA DE UNA ESTRUCTURA SOCIAL !{N NO
POR LOS VIAJEROS REVELAN LA EXTRAuA BELLEZA DE LOS PUEDO DECIR SI ESTA CIUDAD ME AGRADA O NO PERO
EDI½CIOS -ANIPULADOS POR EL ENCUADRE SIGUEN 2ICARDO !BUAUAD PRE½RIv LA FRESCURA ±fRABE² DE COMO HA DICHO TANTAS VECES /SCAR .IEMEYER NO
PARECIENDO TAN NUEVOS Y PRqSTINOS COMO EL DqA DE LAS BANDEJAS DE AGUA DE LA FACHADA DEL 0ALACIO HEMOS VISTO NUNCA UNA COSA PARECIDA
SU INAUGURACIvN 0ARECEN DETENIDOS EN EL TIEMPO )TAMARATY UNA DE LAS JOYAS MfS RECONOCIBLES DE
DISPUESTOS SOBRE UN DELGADO TAPIZ VEGETAL ACUfTI LA CIUDAD %N OTRA DE SUS FOTOGRAFqAS LA ±BANDEJA²
./4! ,A EMPRESA (UNTER $OUGLAS INVITv EN MAYO DE  ENTRE OTROS
CO O PmTREO 3ON LAS JOYAS DE .IEMEYER SU AVENTU SEMIENTERRADA DEL #ONGRESO APARECE ENFATIZADA
A LOS ARQUITECTOS 2ICARDO !BUAUAD !LEX "RAHM 0EDRO 'UBBINS #RISTI
RA QUE PARECE NO QUERER TERMINAR NUNCA POR EL ENCUADRE SOBRE LA LqNEA DE LA CUBIERTA LISA NA )MBODEN Y -ATHIAS +LOTZ AUTORES DE LAS FOTOGRAFqAS QUE SE COMEN
BASE DE LAS BvVEDAS DE LAS CfMARAS LEGISLATIVAS TAN AQUq ,AS OPINIONES SOBRE "RASILIA FUERON RECOGIDAS POR EL AUTOR EN
%L 0ALfCIO DO 0LANALTO REGISTRADO POR !LEX "RAHM ,OS CASI DOSCIENTOS METROS DE LARGO DEL EDI½CIO SE CONVERSACIONES INFORMALES A PROPvSITO DE LA EXPOSICIvN 3AO 0AULO "RA
SILIA Y 2qO DE *ANEIRO HISTORIAS DE UN VIAJE REALIZADA POR (UNTER $OUGLAS
EN MEDIO DE LA NOCHE EXTREMA ESTA IDEA DE UNA DISTORSIONAN SICOLvGICAMENTE DEL MISMO MODO #HILE Y LA &ACULTAD DE !RQUITECTURA !RTE Y $ISEuO DE LA 5NIVERSIDAD
PIEZA DE ORFEBRERqA DISPUESTA EN UNA ELEGANTE QUE LO HACEN LAS DISTANCIAS EN LAS ZONAS RESIDEN $IEGO 0ORTALES !DICIONALMENTE SE HAN INCLUIDO COMENTARIOS DE OTROS
CAJA CON TERCIOPELO NEGRO CIALES !BUAUAD INSISTE EN LA RACIONALIDAD EXTRE ARQUITECTOS QUE HAN VISITADO "RASILIA RECIENTEMENTE

MA DEL PLANO DE LAS SUPERCUADRAS IMPUESTA A SUS

! LA MISMA HORA 0EDRO 'UBBINS ENCUADRA EL HABITANTES %L PROBLEMA ESTf EN EL ESQUEMA DE
 0ARA (UGO 3EGAWA EL PLANTEO DE "RASILIA COMO UNA ±CAPITAL² SE TRANS
#ONGRESO CON LAS TORRES DE O½CINAS A UN COSTADO Y #OSTA CONVERTIDO EN ESTRUCTURA DE VIDA %L RESUL FORMv HOY EN UNA ±CIUDAD² CON UN ±CENTRO HISTvRICO² RELATIVAMENTE
UN BOSQUE DE PALMERAS AL OTRO $ECIDIDAMENTE LA TADO NO SON ±JOYAS² NO PODqA SERLO SI ESTAMOS HA PEQUEuO EN RELACIvN CON SU TAMAuO TOTAL CONVERSACIvN INFORMAL
NOCHE PARECE SER LA MEJOR AMIGA DEL EJE MONU BLANDO DE UNA ESTRUCTURA QUE SE REPITE CUANTAS SOSTENIDA CON EL AUTOR EN   ,UCIO #OSTA RECONOCE QUE ±LA VIDA
DE LAS CAPITALES SE CUENTA POR CENTURIAS ;= ,O IMPORTANTE ES QUE
MENTAL VECES PARECIv NECESARIO  SINO BLOQUES DISPUESTOS "RASILIA EXISTA Y FUERA CONCEBIDA Y CONSOLIDADA EN LA ESCALA DEL "RASIL
SOBRE UN TAPIS VERDE NEUTRO QUE EL PEATvN PUEDE DE½NITIVO² EN OPOSICIvN A LA POSIBILIDAD DE HABERLA PLANTEADO BAJO
$UPLICADO POR UN ESPEJO DE AGUA CON UN OPOR RECORRER CON LIBERTAD PASANDO BAJO LA IN½NITA SE LAS RESTRICCIONES DE CUALQUIER PAqS TERCERMUNDISTA6mASE ,UCIO #OSTA
$OCUMENTOS DE TRABALHO  *OSm 0ESSOA COORD  %DIlOES DO 0ATRIMx
TUNO BARQUINHO AL CENTRO DE LA FOTO  EL -USEO CUENCIA DE ±PILOTIS² DE LOS EDI½CIOS NIO )0(!. -INISTERIO DA #ULTURA 2IO DE *ANEIRO  P 
(ONESTINO 'UIMARAoS UNA DE LAS JOYAS MfS RE  %L M{SICO !LCEU 6ALENlA EN ±4E !MO "RASILIA²±!GORA CONHElO SUA
CIENTES DE .IEMEYER FUE ENMARCADO POR -ATHIAS 5NA SOLITARIA JOYA DE .IEMEYER APARECE EN UNA GEOGRAFqA  4EU SEXO TEU LAGO  4UA SIMETRqA  !Tm QUALQUER DIA  4E
AMO "RASILIA² !LCEU 6ALENlA !NDAR !NDAR   %-) "RASIL  6mA
+LOTZ CON LOS EDI½CIOS DEL #ONGRESO EN LA DISTAN DE LAS PRIMERAS SUPERCUADRAS CONSTRUIDAS LA SE LA PfGINA WEB HTTPLETRASTERRACOMBRALCEU VALENCA
CIA A  KILvMETROS  IGLESIA DE .UESTRA 3EuORA DE &fTIMA ,AS FOTOGRA CONSULTADA EN NOVIEMBRE DE   6mASE TAMBImN EN LA MISMA
FqAS DE #ATALINA )MBODEN DESTACAN SU ±URBANI PfGINA WEB LAS CANCIONES 3UR½STA DO LAGO 0ARANOf Y 0RESENTE DE
UM BEIJA ¾OR DEL GRUPO .ATIRUTS SURGIDO EN LOS BARRIOS BOHEMIOS
#ATALINA )MBODEN CONSTRUYE UN RESUMEN CON DAD² EN MEDIO DE fRBOLES Y EDI½CIOS PRvXIMOS Y DE "RASILIA
EL MUSEO LA CATEDRAL Y LOS MINISTERIOS ACERCA LA DELICADEZA DE LOS MOSAICOS DE !THOS "ULlAO EN  0ARA !BUAUAD EN LA MISMA LqNEA±ES UNA REUNIvN DE EDI½CIOS Y
DOS POR EL EFECTO DE LA PROFUNDIDAD DE CAMPO LA FACHADA FUNCIONES SOBRE UN PLANO QUE ACT{A COMO SOPORTE MfS QUE UNA
CIUDAD²
UN EJERCICIO QUE INCREMENTA EL SURREALISMO DE  (UGO -ONDRAGvN RECUERDA HABER VISTO MUCHAS ±VARANDAS² BALCO
ESTAS PIEZAS DISTANTES EN TIEMPO Y ESPACIO Y SIN -I TAREA DE  TERMINA AQUq ,OS TESTIMONIOS NES SEMICERRADOS TRAS UNA CELOSqA CON UNA {NICA ABERTURA CENTRAL
EMBARGO IMPOSIBLES DE IMAGINAR JUNTAS EN OTRO DE JvVENES ARQUITECTOS QUE RECORRIERON LA CIUDAD 6mANSE LOS EDI½CIOS DEL 0ARQUE 'UINLE DE ,{CIO #OSTA O LOS BLOQUES
DEL 0EDREGULHO DE 2EIDY AMBOS EN 2qO DE *ANEIRO
LUGAR SE SUMA AHORA A MIS LIBROS REVISTAS Y POSTALES  4ORRENT DESARROLLA SU IDEA EN ±-ITOS DE HABITAR UTOPqAS DE LA ACCIvN
3US FOTOGRAFqAS TmCNICA Y VISUALMENTE MEJORES  ! TEMPORALIDADES DE LA CRqTICA² -IRTA (ALPERT ED  /TROS MODOS
! PESAR DE LA CRECIENTE CANTIDAD DE EDI½CIOS QUE QUE LAS DEL CATfLOGO O½CIAL DE LOS AuOS SESENTA DE HABITAR 2E¾EXIONES %DICIONES 5NIVERSIDAD #ENTRAL &!50 %SCUELA
DE !RQUITECTURA 3ANTIAGO  P  Y SIGUIENTES
HAN APARECIDO EN EL EJE MONUMENTAL EL GRAN PERSISTEN EN RETRATAR EL ROSTRO MfS RECONOCIBLE DE  %L DqA DE LA INAUGURACIvN LOS TRI Y TETRA CAMPEONATOS MUNDIALES DE
DESCAMPADO CENTRAL DE  METROS DE ANCHO "RASILIA EL MfS UNIVERSAL %STfN AUSENTES DE LA F{TBOL LA SALIDA DE #OLLOR DE -ELLO O LA ASUNCIvN DE ,ULA DA 3ILVA A LA
POR  KILvMETROS DE LARGO ENTRE EL #ONGRESO Y EL SELECCIvN LAS CARAS MfS ±LOCALES² LA "RASILIA MfS 0RESIDENCIA SON APENAS ALGUNOS DE ESTOS MOMENTOS
 #OSTA IDEv UN PLAN EN EL QUE CADA GRUPO DE CUATRO SUPERCUADRAS
RODOVIARIO SIGUE SIENDO UN TERRITORIO VACqO A VE TERCERMUNDISTA MfS CORRIENTE LA DE LAS SUPER TENDRqA SU PROPIO N{CLEO DE SERVICIOS Y EQUIPAMIENTOS ,A DISTANCIA
CES OCUPADO POR LAS MULTITUDES PARA LAS QUE FUE CUADRAS Y LOS BARRIOS PERIFmRICOS PARADvGICAMEN QUE SE RECORRE ENTRE UNA VIVIENDA Y mSTOS OSCILA ENTRE  METROS Y 
IDEADO ,AS MARCAS EN EL SUELO SEuALAN EL ALEATO TE LA MfS ±GLOBAL² POR SER LA QUE HA EVOLUCIONADO KILvMETROS

REVISTA? \  \ !NDRmS 4mLLEZ \ P 

 


&OTO ARRIBA 0ALACIO 0LANALTO "RASILIA -ATHIAS +LOTZ \ &OTO CENTRO IZQ $ETALLE MURO #APILLA .OSSA 3ENHORA DE &fTIMA "RASILIA #ATALINA )MBODEN \ &OTO CENTRO DER #ATEDRAL .OSSA 3ENHORA !PARECIDA "RASILIA 0EDRO 'UBBINS \
&OTO ABAJO 0ALACIO 0LANALTO "RASILIA !LEX "RAHM

REVISTA? \  \ !NDRmS 4mLLEZ \ P 

\ #RISTIfN 'ONZfLEZ
0ROFESOR
%SCUELA DE $ISEuO 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES

$ANIEL "ERCZELLER
$IRECTOR DE %SCUELA DE $ISEuO
5NIVERSIDAD DEL $ESARROLLO SEDE #ONCEPCIvN

5. ).b$)4/ 0!24)$/ 4)0/'2Æ&)#/

RESUMEN? %L NOMBRE NACIv DE !NDREU "ALIUS ,A IDEA DE BAUTIZAR A LA TIPOGRAFqA COMO #LARA
UNIENDO LAS SIGLAS #L Y !R DE #HILE Y !RGENTINA DABA CUENTA DE LA ENVERGADURA DEL PROYECTO .O
02/9%#4/ $%-/ #,!2!

SOLO SE TRATv DE UN FORMATO NOVEDOSO PARA LA CREACIvN DE UNA FUENTE SINO QUE FUE UN PROYECTO
DONDE EL TRABAJO EN EQUIPO Y EL CONSTANTE VIAJE POR INTERNET DE LOS ARCHIVOS ENTRE #HILE !RGENTINA
Y %SPAuA DERIVv EN UNA TIPOGRAFqA DE CARfCTER LATINO CON TODOS LOS DETALLES SABROSOS DE UN
PARTIDO DE F{TBOL $INGBATS LIGADURAS Y GLIFOS ALTERNATIVOS SON SOLO UNA PEQUEuA LISTA DE LO QUE
#LARA DESPLIEGA ENTRE SUS LETRAS
;4(% $%-/ #,!2! 02/*%#4 !. 5.05",)3(%$ 490/'2!0()# '!-%=

PALABRAS CLAVES?TIPOGRAFqA \ #HILE \ !RGENTINA \ F{TBOL

$ESDE SU PRIMERA VERSIvN EL  0ROYECTO $EMO ZAMIENTO EN DONDE CADA DISEuADOR RECIBIv UNA
BUSCv SACAR AL DISEuO TIPOGRf½CO DE SU AISLAMIEN COPIA PERSONALIZADA
TO PARA DAR CUENTA PRIMERO DE SU EXISTENCIA Y
LUEGO DE SU RELEVANCIA %SE AuO LA JUSTI½CACIvN ! DOS AuOS DEL LANZAMIENTO DEL PRIMER $EMO Y
PARA REALIZAR EL PROYECTO FUE CELEBRAR A !USTRALIS ANTE LA CARENCIA DE UNA CONMEMORACIvN TAN RELE
LA TIPOGRAFqA GANADORA DEL 'OLDEN 0RIZE -ORIZAWA VANTE COMO LA TIPOGRAFqA DISEuADA POR &RANCISCO
EN *APvN DISEuADA POR EL CHILENO &RANCISCO 'fL 'fLVEZ PERO CONTINUANDO CON LA IDEA DE FOMENTAR
VEZ 0IZARRO %N ESA OCASIvN SE LOGRv REUNIR A UNA EL INTERCAMBIO INTERNACIONAL ENTRE DISEuADORES SE
CANTIDAD DE GENTE IMPORTANTE PARA QUE PARTICIPA IDEv UN FORMATO L{DICO EN DONDE LA COMPLEJIDAD
RA EN EL PROYECTO Y LA RESPUESTA A LA CONVOCATORIA DE LA DISCIPLINA TIPOGRf½CA SE ENRIQUECqA A{N MfS
INTERNACIONAL FUE DE ALTqSIMO NIVEL #ON  DISE CON LAS PASIONES Y EL ENTUSIASMO FUTBOLERO $E
uADORES CHILENOS Y  RENOMBRADOS DISEuADORES ESTA MANERA LA SEGUNDA VERSIvN DE $EMO NO SOLO
DE NIVEL MUNDIAL 0ROYECTO $EMO !USTRALIS LOGRv LLAMARqA LA ATENCIvN DE FANfTICOS DEL DISEuO TIPO
EL OBJETIVO DE FOTOGRAFqAR LA REALIDAD DEL DISEuO GRf½CO SINO QUE DE LA ±A½CIvN DEPORTIVA² TAMBImN
GRf½CO CHILENO CREANDO UN ESCENARIO EN DONDE
PERSONAJES DE LA TALLA DE -ATTHEW #ARTER -ILTON %L FORMATO DE UN PARTIDO TIPOGRf½CO ENTRE LAS
'LASSER !KIRA +OBAYASHI .ICK 3HYNN !LEJANDRO SELECCIONES DE #HILE Y !RGENTINA ERA ATRACTIVO A
0AUL 5NDERWARE %LLEN ,UPTON 'ABRIEL -ARTqNEZ TODAS LUCES 0ARA ELLO FUE NECESARIO EL REFERATO DE
-EAVE 8AVIER $UPRm Y #HRISTIAN 3CHWARTZ ENTRE ALGUIEN NEUTRAL CON LA AUTORIDAD PARA DIFERIR Y
OTROS INTERVENqAN EN UNA PUBLICACIvN DE CASI ARGUMENTAR QUImN SERqA EL GANADOR Y TAMBImN CON
 PfGINAS EN LA QUE ADEMfS PARTICIPARqAN CON LA DISPOSICIvN DE LLEVAR A UN ESCENARIO IMAGINARIO
EXPONENTES DEL DISEuO GRf½CO NACIONAL 5NA VEZ ALGO QUE MUCHAS VECES CAE EN LO METvDICO Y ME
EDITADO EL LIBRO EL PROYECTO CULMINv CON SU LAN TICULOSO ,A PERSONA INDICADA FUE !NDREU "ALIUS

REVISTA? \  \ #RISTIfN 'ONZfLEZ $ANIEL "ERCZELLER \ P 

ABSTRACT?4HE IDEA FOR THE NAME CAME FROM !NDREU "ALIUS 4HE IDEA OF NAMING A FONT #LARA
UNITING THE SIGNS OF #L AND !R FOR #HILE AND !RGENTINA MAKES YOU REALIZE THE SCOPE OF THE PROJECT
4HIS WAS NOT JUST A NOVEL WAY OF CREATING A FONT BUT IT WAS ALSO A PROJECT WHERE TEAMWORK AND
THE CONSTANT INTERNET JOURNEY BY THE ½LES BETWEEN #HILE !RGENTINA AND 3PAIN ENDED UP IN A
FONT WITH A ,ATIN CHARACTER WITH ALL THE JUICY DETAILS OF A FOOTBALL MATCH $INGBATS LIGATURES AND
ALTERNATIVE GLYPHS IS JUST A SHORT LIST OF WHAT #LARA DEPLOYS BETWEEN ITS LETTERS

KEYWIRDS?TYPOGRAPHY \ #HILE \ !RGENTINA \ FOOTBALL

DISEuADOR CATALfN FUNDADOR EN LOS AuOS NOVENTA 5NA VEZ CONVOCADOS LOS PARTICIPANTES !NDREU O EVOLUCIvN DE LA LETRA ACEPTADA POR "ALIUS #ADA
DE 'ARCqA &ONTS REPRESENTANTE DE !4Y0I EN %SPAuA "ALIUS DIO LOS PRIMEROS INDICIOS DE CUfL SERqA EL EQUIPO PODqA RESPONDER A UN ±CONTRAATAQUE² CON
Y AHORA CABEZA DE 4YPE 2EPUBLIC /BVIAMENTE QUE DISEuO ENTREGANDO LOS CARACTERES ( J I Y L #ON UN ±ROBO DE PASE² RECUPERANDO ASq EL PUNTO GANA
EL 0ROYECTO $EMO SE MANTENDRqA AL MARGEN DE LA ESAS CUATRO LETRAS ESTABLECIv LAS BASES PARA UNA DO EN UN PRINCIPIO PREVIA ACEPTACIvN DEL fRBITRO
CONTIENDA COMO INSTITUCIvN ORGANIZADORA ELABO TIPOGRAFqA DE ITfLICA Y CON SERIF ! ESTE PRIMER PI
RANDO UN REGLAMENTO EN EL CUAL SE ESPECI½CARqA LA TAZO INICIAL AMBOS EQUIPOS DEBqAN RESPONDER EN ,A PRIMERA RESPUESTA DE LOS EQUIPOS A LA PAUTA
DURACIvN DEL PARTIDO LA MANERA QUE CADA EQUIPO UNA SEMANA COMO CADA UNO SEGUIRqA LA LqNEA DE ENTREGADA POR "ALIUS FUE GANADA POR #HILE 5NA
TENDRqA PARA ANOTAR Y COMO EL RESULTADO SE TRADU DISEuO PROPUESTA MfS VERNACULAR Y DISPLAY COMO PARTE
CIRqA EN UNA TIPOGRAFqA DE UNA TRADICIvN CALIGRf½CA MODERNA FRENTE A UNA
#ADA SEMANA AMBOS EQUIPOS DEBqAN ENTREGAR  FUENTE DE TEXTO DE CARfCTER CLfSICO Y CONTENIDO
0ARA LA CONVOCATORIA DE AMBOS EQUIPOS SE DESIGNv CARACTERES QUE PERTENECIERAN A LA TABLA )3/ DADA ENTREGADA POR !RGENTINA HIZO QUE EL fRBITRO OP
A DOS REFERENTES DEL DISEuO TIPOGRf½CO EN AMBOS POR $EMO PREVIO AL PARTIDO .INGUNO DE LOS DOS TARA POR FAVORECER A LOS CHILENOS ANTE LA CANTIDAD
PAqSES COMO DIRECTORES TmCNICOS 0OR !RGENTINA EQUIPOS SABqA QUm LETRAS IBA A ENTREGAR SU RIVAL 5NA DE POSIBILIDADES QUE ESE CAMINO INSINUABA $E
ESTARqA !LEJANDRO 0AUL RECONOCIDO DISEuADOR DE VEZ QUE "ALIUS RECIBqA LAS  LETRAS DE CADA EQUIPO AHq EN ADELANTE EL PARTIDO FUE DE IDA Y VUELTA
FUENTES DIGITALES QUIEN COMERCIALIZA SUS TIPO DETERMINABA QUm GLIFOS PUNTUABAN CON UNO O DOS -IENTRAS !RGENTINA OPTv POR UN JUEGO TmCNICO UTI
GRAFqAS A TRAVmS DE 6EER Y &ONT3HOP Y POR #HILE GOLES DEPENDIENDO DE SU COMPLEJIDAD %N CASO DE LIZANDO MUY BIEN EL REGLAMENTO PARA PUNTUAR LA
A &RANCISCO 'fLVEZ A QUIEN HOMENAJEfRAMOS EL QUE AMBOS EQUIPOS ENTREGARAN EL MISMO CARfCTER MAYOR CANTIDAD DE LETRAS POSIBLES #HILE PROPUSO
 CON LA PRIMERA VERSIvN DEL 0ROYECTO $EMO "ALIUS DIRIMqA QUImN SE LLEVABA LOS PUNTOS UN DESARROLLO METICULOSO DE CARACTERES CLAVES QUE
0RONTAMENTE AMBOS ENTRENADORES CONVOCARON A MANTENqA MUY BIEN LAS PRIMERAS LqNEAS DE DISEuO
SUS JUGADORES !RGENTINA ALINEv A !LEJANDRO ,O %L REGLAMENTO CONTABA CON DIFERENTES JUGADAS PARA ASq ASEGURAR LOS PUNTOS
#ELSO %DUARDO 4UNNI %DUARDO -ANSO *OSm 3CA ! LAS  JUGADAS BASE QUE CADA EQUIPO DEBqA EN
GLIONE Y 0ABLO #OSGAYA 0OR #HILE EL EQUIPO QUEDv TREGAR SEMANA A SEMANA SE SUMABA UN ±CONTRA #ON EL CORRER DE LAS SEMANAS AMBOS EQUIPOS 
CONSTITUIDO POR 2ODRIGO 2AMqREZ *OSm 3OTO ,UIS ATAQUE² CON EL QUE CADA EQUIPO PODqA QUITARLE ENTENDIERON LAS ESTRATEGIAS DE SU RIVAL Y REALIZA 
2OJAS ,UCIANO 6ERGARA Y &ELIPE #fCERES UN PUNTO GANADO AL RIVAL MEDIANTE LA CORRECCIvN RON CAMBIOS EN LA MANERA DE ENTREGAR SEMANA A

REVISTA? \  \ #RISTIfN 'ONZfLEZ $ANIEL "ERCZELLER \ P 

ABCDEGHIJK
LMNOPQRS
TUVWXYZ
abcdeghijk
lmnopqrs
tuvwxyz
1234567890
¿?¡![(+)]&/% ® † ¥ ø µ ß ©
7ƩÃb ™ d&Įį¨ ‹ @ ¶

REVISTA? \  \ #RISTIfN 'ONZfLEZ $ANIEL "ERCZELLER \ P 

 CRISTIfN GONZfLEZ SfIZ?$ISEuADOR GRf½CO Y TIPvGRAFO ESTUDIv
DISEuO GRf½CO EN LA 5NIVERSIDAD &INIS 4ERR GRADUfNDOSE EL
 %SE MISMO AuO CURSA EL DIPLOMADO DE TIPOGRAFqA DE LA
0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE #HILE DONDE PROFUNDIZv EN
EL DISEuO TIPOGRf½CO DE MANERA INDEPENDIENTE VENDIENDO SUS
FUENTES EN %UROPA A TRAVmS DE LA FUNDICIvN TIPOGRf½CA BRITfNICA
5NION&ONTS ,UEGO DE ESTAR VINCULADO DURANTE CINCO AuOS 
 A LA PRESTIGIOSA O½CINA $ISEuADORES !SOCIADOS ES DESIGNADO
DIRECTOR DE ARTE EN LA AGENCIA 0ERRO "RAVO 0OSTERIORMENTE TRABAJv
PARA LA VIuA #ONCHA Y 4ORO Y MfS ADELANTE FORMA PARTE DE #E
$ISEuA ENTRE  Y  ,UEGO DE UN BREVE PASO POR )MAX SE
INDEPENDIZA Y SE INTEGRA A "UENA #EPA COMO SOCIO Y DIRECTOR
CREATIVO %N OCTUBRE DE  LA O½CINA DE DISEuO Y ESTRATEGIA
COMUNICACIONAL "RANDI DONDE ACTUALMENTE ES EL DIRECTOR CREATIVO
#OMO PROYECTOS INDEPENDIENTES EDITv Y DISEuv EN  JUNTO A
$ANIEL "ERCZELLER EL LIBRO 0ROYECTO $EMO EN EL QUE PARTICIPARON
ALREDEDOR DE  DISEuADORES DE TODO EL MUNDO 4AMBImN DISEuv
Y PARTICIPv EN LA CREACIvN DE $qAZ DE ESPERA FOTOGRAFqAS DE !LEXIS
$qAZ EN  %N  FORMA 'OLIAT JUNTO A LOS M{SICOS 3EBASTIfN
6ERGARA Y *UAN 0ABLO !BALO EN DONDE EXPLORAN LA INTEGRACIvN DE
DIVERSAS DISCIPLINAS ARTqSTICAS (A DISEuADO LAS FUENTES /RIGEN
%L #HINO 4OSCA 2vTULA Y 9EIN &ONDA !DEMfS DE DICTAR CHARLAS
EN LAS {LTIMAS DOS BIENALES DE TIPOGRAFqAS REALIZA WORKSHOPS
INDEPENDIENTES EN EL DESARROLLO DEL fREA TIPOGRf½CA 4AMBImN ES
DOCENTE EN SU ESPECIALIDAD EN LAS UNIVERSIDADES $IEGO 0ORTALES
Y -AYOR

CRISTIfN GONZfLEZ SfIZ?'RAPHIC DESIGNER AND TYPOGRAPHER

#RISTIfN STUDIED GRAPHIC DESIGN AT THE 5NIVERSIDAD &INIS 4ERR
GRADUATING IN  !LSO IN  HE OBTAINED POST GRADUATE
CERTI½CATION IN TYPOGRAPHY AT THE 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD
#ATvLICA DE #HILE 7HILE THERE HE INDEPENDENTLY DELVED DEEPER
INTO TYPOGRAPHIC DESIGN SELLING HIS FONTS IN %UROPE THROUGH THE
"RITISH TYPOGRAPHIC FOUNDRY 5NION&ONTS !FTER BEING ASSOCIATED
FOR ½VE YEARS   WITH THE PRESTIGIOUS OF½CE $ISEuADORES
!SOCIADOS HE WAS APPOINTED ART DIRECTOR AT THE 0ERRO "RAVO AGENCY
(E LATER WORKED FOR #ONCHA Y 4ORO WINERY AND LATER FORMED PART
OF #E $ISEuA BETWEEN  AND  4HEN AFTER A BRIEF STAY AT
)MAX HE WENT FREELANCE AND ENTERED "UENA #EPA AS PARTNER AND
CREATIVE DIRECTOR )N /CTOBER  HE SET UP THE DESIGN AND STRATEGIC
COMMUNICATION OF½CE "RANDI WHERE HE IS NOW CREATIVE DIRECTOR (E
WORKED ON AN INDEPENDENT PROJECT WITH $ANIEL "ERCZELLER IN 
EDITING AND DESIGNING THE BOOK 0ROYECTO $EMO $EMO 0ROJECT 
INVOLVING THE PARTICIPATION OF SOME  DESIGNERS FROM AROUND THE
WORLD )N  HE ALSO DESIGNED AND PARTICIPATED IN THE CREATION OF
$qAZ DE ESPERA FOTOGRAFqAS DE !LEXIS $qAZ $IAZDAYS IN WAITING ¯ A
PLAY ON WORDS IN 3PANISH PHOTOGRAPHS  )N  HE JOINED TOGETHER
WITH MUSICIANS 3EBASTIfN 6ERGARA AND *UAN 0ABLO !BALO Ÿ´ ´


TO FORM 'OLIAT THROUGH WHICH THEY EXPLORED THE INTEGRATION OF
DIFFERENT ARTISTIC DISCIPLINES (E DESIGNED THE FONTS /RIGEN %L #HINO
4OSCA 2vTULA AND 9EIN &ONDA )N ADDITION TO SPEAKING AT RECENT
TYPOGRAPHICAL BIENNIALS HE HOLDS INDEPENDENT WORKSHOPS IN THE
AREA OF TYPOGRAPHIC DEVELOPMENT (E ALSO LECTURES IN HIS ½ELD AT THE
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES AND 5NIVERSIDAD -AYOR

DANY BERCZELLER?$ISEuADOR DE LA 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD

#ATvLICA DE #HILE $IPLOMADO EN ADMINISTRACIvN CULTURAL DE LA
MISMA UNIVERSIDAD )NTEGRANTE DEL $EPARTAMENTO DE %STUDIOS
4IPOGRf½COS DE LA 05# -fSTER EN DISEuO PERIODqSTICO 5NIVERSIDAD
0OMPEU &ABRA "ARCELONA %SPAuA $IRECTOR DE LA %SCUELA DE $ISEuO
DE LA 5NIVERSIDAD DEL $ESARROLLO SEDE #ONCEPCIvN
(A ORGANIZADO DIVERSOS SEMINARIOS EXPOSICIONES Y PUBLICACIONES
DESTACfNDOSE %L A½CHE CHILENO EXPRESIvN GRf½CA DE UN PAqS  
0ROYECTO %LEMENTAL   )NDO3ANS LIBRETA DE FAMILIA  
-UESTRAS TIPOGRf½CAS POR LA RAZvN O LA FUERZA  Y 0ROYECTO
$EMO !USTRALIS CON #RISTIfN 'ONZfLEZ   (A COORDINADO
PUBLICACIONES TALES COMO #HILE DISEuANDO PERO NO MUCHO DE
'UILLERMO 4EJEDA  Y LA EDICIvN ARGENTINA DEL LIBRO %DUCACIvN
SEMANA ,A GRAN CANTIDAD DE LETRAS QUE SE FUERON !LEJANDRO 0AUL COMENTA ±,A IDEA ES GENIAL {NICA TIPOGRf½CA DE &RANCISCO 'fLVEZ  
ACUMULANDO HIZO QUE EL TRABAJO DE "ALIUS Y $EMO Y BIEN LATINA ,A COMPETENCIA LOS EGOS LAS PASIO
FUERA CADA VEZ MfS COMPLEJO ,AS QUE EN UN MO NES LAS GAMBETAS LAS PICARDqAS TODOS COMPONEN DANY BERCZELLER?$ANY HAS A DEGREE IN $ESIGN AND A $IPLOMA
MENTO ERAN JUGADAS PASARON A SER CONTRAATAQUES TES DE NUESTRA IDIOSINCRASIA A ¾OR DE PIEL /TRO IN #ULTURAL -ANAGEMENT FROM THE 0ONTI½CIA 5NIVERSIDAD #ATvLICA
LOS QUE ERAN CONTRAATAQUES ROBO DE PASE Y ASq IN EJEMPLO DE QUE EN ESTAS TIERRAS CON MUY POCO HA DE #HILE 05#  (E HOLDS A -ASTERS IN *OURNALISM $ESIGN FROM
THE 5NIVERSIDAD 0OMPEU &ABRA 3PAIN (E IS A MEMBER OF THE
TERMINABLEMENTE CEMOS MUCHO² 4YPOGRAPHIC 3TUDIES $EPARTMENT OF THE 05# (E IS $IRECTOR OF THE
&ACULTY OF $ESIGN AT THE #ONCEPCIvN BRANCH OF THE 5NIVERSIDAD DEL
,UEGO DE DESMENUZAR LA OCTAVA Y {LTIMA ENTRE 4ERMINADO EL PARTIDO COMIENZA LA SEGUNDA ETAPA $ESARROLLO
$ANY HAS ORGANIZED VARIOUS SEMINARS AND EXHIBITIONS AMONST
GA CON MfS DE  CARACTERES POR CADA EQUIPO LA DE 0ROYECTO $EMO #LARA !L IGUAL QUE EN LA VERSIvN THE MOST NOTABLE BEING ±%L A½CHE CHILENO EXPRESIvN GRf½CA DE
ORGANIZACIvN Y EL fRBITRO DIERON COMO RESULTADO  EL PARTIDO Y LA COLABORACIvN DE DESTACADOS UN PAqS² 4HE #HILEAN POSTER GRAPHIC EXPRESSION OF A COUNTRY
½NAL EL TRIUNFO PARA #HILE CON UN MARCADOR DE DISEuADORES DE #HILE !RGENTINA Y EL MUNDO VAN A   ±0ROYECTO %LEMENTAL² %LEMENTAL 0ROJECT   ±)NDO3ANS
LIBRETA DE FAMILIA² )NDOSANS FAMILY BOOKLET   ±-UESTRAS
 A  4RAS LA SILBATINA ARGENTINA Y LA ALEGRqA SER EDITADOS EN UN LIBRO MEDIANTE UNA INSCRIPCIvN TIPOGRf½CAS POR LA RAZvN O LA FUERZA² 4YPOGRAPHIC SAMPLES
CHILENA SE CALMARON LOS fNIMOS Y LOS DIRECTORES PREVIA DE LOS PARTICIPANTES 0ARA ELLO CADA PARTI FOR MIGHT OR RIGHT #HILEŠS MOTTO   (E HAS COORDINATED A
TmCNICOS DIERON SUS DECLARACIONES PARA LA REVISTA CIPANTE VA A RECIBIR LA TIPOGRAFqA REALIZADA PARA NUMBER OF PUBLICATIONS SUCH AS ±#HILE DISEuANDO PERO NO MUCHO²
#HILE DESIGNING BUT NOT A LOT  BY 'UILLERMO 4EJEDA  
6ISUAL DE %SPAuA CREAR UNA PIEZA GRf½CA 0ROYECTADO PARA EL PRIMER THE !RGENTINIAN EDITION OF THE BOOK ±%DUCACIvN 4IPOGRf½CA²
SEMESTRE DE  ESTE LIBRO VA A CULMINAR CON UN 4YPOGRAPHIC EDUCATION  BY &RANCISCO 'fLVEZ  AND HE HAS
&RANCISCO 'fLVEZ COMENTA ±&UE UN APRENDIZAJE LANZAMIENTO EN AMBOS LADOS DE LA CORDILLERA COOPERATED ON A NUMBER OF DESIGN PUBLICATIONS IN #HILE !RGENTINA
-EXICO AND 3PAIN
POTENTE %NTRAMOS EN CONTACTO CON LA MANO IDEAS )N  HE AND #RISTIfN 'ONZfLEZ 3AIZ CARRIED OUT ±0ROYECTO $EMO
TmCNICA E IMAGINERqA DE CADA UNO ¨  ,O PASAMOS 0ARA MAYOR INFORMACIvN DEL PARTIDO Y FUTURAS INS !USTRALIS² $EMO 0ROJECT !USTRALIS  ANNOUNCEMENTBOOKPARTY
BIEN AL PENSAR EN CADA JUGADA ,AS REGLAS TUVIERON CRIPCIONES INGRESA A WWWPROYECTODEMOCL WHICH WAS AWARDED #HILEDISEuO  IN THE CATEGORY COUNTRY
IDENTITY
SUS TRASPImS PERO EL PROCESO SE DIO NATURAL $ES
TACO LA EXPERIENCIA COLECTIVA Y TRANSNACIONAL DE
HACER UNA FUENTE PORQUE SE CRUZAN CRITERIOS QUE
PERMITEN UNA MIRADA MfS PROFUNDA A NUESTRO TRA 
BAJO Y EVITA QUE NOS QUEDEMOS EN LA INMEDIATEZ 
DEL RESULTADO²

REVISTA? \  \ #RISTIfN 'ONZfLEZ $ANIEL "ERCZELLER \ P 

\ *OSm "ALMES
$IRECTOR
-USEO DE LA 3OLIDARIDAD 3ALVADOR !LLENDE

,OS %NGULLIRfN )))  ,ITOGRAFqA X CMS

#OLECCIvN -USEO DE LA 3OLIDARIDAD 3ALVADOR !LLENDE

(ABLAR SOBRE LA OBRA DE 2OBERTO -ATTA REMITE A RIO PERSONAL CERCANO A AQUELLA ½GURA DE CABALLERO
ENSUEuOS Y PAISAJES ES IMAGINAR LOS PROCESOS ANDANTE UN TRANSE{NTE DEL INCONSCIENTE EL IDEA
DE TRANSFORMACIvN MORFOLvGICA Y PSICOLvGICA EL LISTA EN CONTINUO COMBATE DEFENSOR CONTEMPORf
DESPERTAR DE LA MATERIA LA CONCIENCIA Y LA HUMA NEO DE LAS CAUSAS JUSTAS Y PROMOTOR DE UN HOMBRE
NIDAD 3U TRAVESqA NOS LLEVA AL INSTANTE PRECISO INTEGRAL
DONDE EMERGE LA VOLUNTAD CREADORA EN SU ESTADO
DE REVOLUCIvN NO DE AQUELLA ADHERIDA EXCLUSIVA 3IN DUDA -ATTA VIVIv UNA mPOCA TUMULTUOSA LLE
MENTE AL ACONTECIMIENTO SINO A LA DE UN ±EXTREMO NA DE ACONTECIMIENTOS CONMOVEDORES SU NOTO
POSIBLE² ,A IMAGINACIvN SUBVERSIVA QUE PERMI RIO COMPROMISO MfS QUE LA OBEDIENCIA CIEGA DE
TE LO QUE EN ALG{N MOMENTO EL ARTISTA DENOMINv UNA IDEOLOGqA FUE UNA METODOLOGqA CRqTICA ACTI
±GUERRILLA INTERIOR² DONDE SE DEBE CONSIGNAR LA VA !COSTUMBRADO A INDISPONERSE FRENTE A LO QUE
PUGNA CONTRA NUESTROS PROPIOS PREJUICIOS E IDEAS CONSIDERABA RETRvGRADO E INVOLUTIVO RESPECTO AL
CONVENCIONALES %L ARTE ES LA VqA PARA VOLVER A MI ±SER² SU LENGUAJE A VECES SARCfSTICO PROCLAMABA
RAR SOBREPASANDO LAS APARIENCIAS RESTABLECIENDO UN NUEVO HUMANISMO REIVINDICADO AHORA DESDE
LA POESqA LA CAPACIDAD DE VERBALIZAR HASTA CONSE LA PROPIA ESFERA DEL ARTE ±5NA VEZ QUE TENGAMOS
GUIR LA EXTRAuEZA COMO UN EXTRANJERO QUE INTENTA EL IDIOMA QUE LO HAYAMOS TRABAJADO Y RECUPERADO
APRENDER DE NUEVO SU PROPIA LENGUA PODREMOS MIRAR EL MUNDO A NUESTRO ALREDEDOR E
INTERPRETARLO HABLAR DE NUESTROS PROBLEMAS DECIR
,A PROLIJA PRODUCCIvN DE -ATTA CONSIDERANDO LO QUE NOS PASA²
ESPECIALMENTE SUS PROVOCADORAS ARGUMENTACIO
NES PODRqA HACERNOS CAER EN UN CIERTO PESIMISMO .O ES CASUAL ENTONCES SU {LTIMA ESTADqA A PRINCI
RESPECTO A LA INTERPRETACIvN DE SU OBRA LA IMPOSI PIOS DE LOS SETENTA EN NUESTRO PAqS DONDE PARTICI
BILIDAD CIERTA DE DAR CUENTA DE LAS FORMAS LOCUCIO PA EN DISTINTAS ACTIVIDADES DE APOYO AL NUEVO PRO
NES Y REPRESENTACIONES DEL ARTISTA PERO A PESAR DE CESO CONSTITUCIONAL ALGUNAS DE ELLAS CON LA "RIGA
NUESTRO DESfNIMO PODRqAMOS RECURRIR PARADvJI DA 2AMONA 0ARRA REALIZANDO EL MURAL DE ,A 'RAN
CAMENTE A UNA SOLA EXPRESIvN %L 6ERBO ,A OBRA DE JA ALEGORqA AL F{TBOL Y LA PARTICIPACIvN POPULAR
-ATTA CONSISTE EN LA CAPACIDAD DE ENUNCIAR Y EN EN EL NUEVO GOBIERNO ! ESTE MISMO PERIODO PER
ESE ACTO CREADOR INVENTAR UN NUEVO ALFABETO OTOR TENECE 0URO PUEBLO ES TU CIELO AZULADO UNA SERIE
GANDO OTROS SENTIDOS A LA MIRADA Y LA PALABRA ,A GRf½CA REALIZADA A MODO DE BIENVENIDA EFECTUADA
NECESIDAD DE VERBALIZAR O POETIZAR NO SE REDUCE AL CON OCASIvN DEL CAMBIO DE MANDO QUE NOS RECUER
HABLA O LA ESCRITURA ES FUNDAMENTALMENTE MIRAR DA LAS CONOCIDAS TIRAS GRf½CAS DE LOS TALLERES OTRA
-!.)&)%34/ '2Æ&)#/ $% 2/"%24/ -!44!

PERO SIEMPRE ANTES ±AGITAR EL OJO ANTES DE MIRAR² FORMA DE HACER PEDAGOGqA POPULAR ,A ACCIvN DEL
,A MIRADA INDICA AL MISMO TIEMPO COMPROMISO ARTISTA NO SE REDUCE A SU ELOCUENCIA ESTmTICA TRA
PORQUE LA TRANSFORMACIvN MATmRICA IMPLICA TRANS SUNTA LA CIRCUNSTANCIA QUE LE TOCA VIVIR INVOCANDO
FORMACIvN SOCIAL LO UNIVERSAL NOS INDUCE SIEMPRE LO QUE mL MISMO DENOMINv COMO ±POmTICA DE LAS
A LO PARTICULAR REVOLUCIONES²

,AS OBRAS REUNIDAS PARA ESTA EXPOSICIvN TIENEN $IFqCILMENTE -ATTA PODqA PREVER LO QUE VINO MfS
%, 6%2"/ -)2!2

ESTA IMPRONTA LA MAYOR PARTE DE ELLAS ALUDEN A ADELANTE LA SERIE ±%L GRAN "URUND{N "URUNBUNDA
UN fMBITO POmTICO Y LITERARIO MENCIvN DE CIERTOS HA MUERTO² REALIZADO EN  CITA DE LA NOVELA DE
TEXTOS EMBLEMfTICOS DE LA LENGUA LATINA PERTENE *ORGE :ALAMEA ESCRITOR COLOMBIANO QUE NARRA LA
CIENTE A LOCUCIONES PREFERIDAS DEL PROPIO -ATTA DRAMfTICA HISTORIA DE UN DICTADOR &ICCIvN Y REA
6ERBO !MmRICA RE{NE UNA PARTE IMPORTANTE DE LIDAD SE CONJUGAN PARA RECREAR UN PERSONAJE FATq
LA POESqA LATINOAMERICANA PROSA QUE SIRVE PARA DICO QUE CASI SIN EXCEPCIvN RONDARf TODO EL CON
SEuALAR EL DESPERTAR DE UN NUEVO CONTINENTE EL TINENTE NARRACIvN QUE LE SERVIRf PARA REALIZAR UN
ANUNCIO DE OTRO VERBO EL GRAN MANI½ESTO PICTvRI ACTO DE PROTESTA POR LOS CRqMENES CONTRA LA HUMA
CO DE !MmRICA DEL 3UR OBRA ADEMfS ANTICIPADORA NIDAD EJECUTADOS EN #HILE LUEGO DEL GOLPE MILITAR
DE LA CELEBRACIvN DE LOS  AuOS CON EL PROPvSI DE 
TO DE CREAR UN NUEVO IDIOMA PERMITIENDO ±REOR
GANIZAR TODOS LOS PRETmRITOS² EL ENCUENTRO DE LA %L REENCUENTRO CON NUESTRO PAqS COINCIDE CON SU
CULTURA MEDITERRfNEA Y LATINOAMERICANA %N ESTE {LTIMA ETAPA PICTvRICA DONDE REAPARECEN SUS SE
CASO EN PARTICULAR PODEMOS INCLUSO SOSTENER UNA RES ENIGMfTICOS ABANDONANDO LOS ACOPLAMIENTOS
ANALOGqA SI -IGUEL DE #ERVANTES ES EL ORIGEN DE LA MECfNICOS LA MATERIA ORGfNICA Y LAS EXPLOSIONES
LENGUA CASTELLANA -ATTA ES LA PROCLAMACIvN DEL CvSMICAS %NSOuACIONES POmTICAS MfS APEGADAS A
;4(% 7/2$ ,//+=

VERBO CONTINENTAL DEL .UEVO -UNDO LO TERRENAL CON UN INCONFUNDIBLE DESPLIEGUE MA

TmRICO ACENTUADO POR LA TmCNICA DEL CARBORUNDUM
±$ON 1Uq² Y ±$ON 1UIJOTE² RESPONDEN AL DESEO DE QUE RESALTA LA EXPRESIvN GRf½CA DE SU PINTURA !
HOMENAJE QUE -ATTA RINDE AL FORJADOR DE LA LEN PESAR DEL CARfCTER DRAMfTICO DE SU {LTIMA OBRA SE
GUA MATERNA 4AMBImN UN DEFERENCIA AL PERSONAJE OBSERVA UNA SEuAL DE OPTIMISMO CRECIENTE DONDE
DE AVENTURAS UNA DE SUS ½GURAS PREFERIDAS AD PREVALECE %ROS UNA BUENA OCASIvN PARA EL REEN
MIRACIvN Y RECONOCIMIENTO DEJAN VER CIERTO IDEA CUENTRO Y LA COMPLACENCIA

REVISTA? \  \ *OSm "ALMES \ P 

0URO 0UEBLO ES TU CIELO AZULADO  3ERIGRAFqA A  COLORES X CMS
#OLECCIvN -USEO DE LA 3OLIDARIDAD 3ALVADOR !LLENDE

4O TALK ABOUT THE WORK OF 2OBERTO -ATTA IS TO TALK !MERICAN 7ORD BRINGS AN IMPORTANT PART OF OF THE NEW CONSTITUTIONAL PROCESS SOME OF THEM
ABOUT DREAMS AND LANDSCAPES TO IMAGINE THE ,ATIN !MERICAN POETRY TOGETHER 4HIS PROSE SERVES WITH THE 2AMONA 0ARRA "RIGADE CREATING THE ±,A
PROCESSES OF MORPHOLOGICAL AND PSYCHOLOGICAL AS A SIGNAL FOR THE AWAKENING OF A NEW CONTINENT 'RANJA² MURAL ALLEGORY OF FOOTBALL AND POPULAR
TRANSFORMATION THE AWAKENING OF MATERIAL THE ANNOUNCEMENT OF ANOTHER WORD THE GREAT PARTICIPATION IN THE NEW GOVERNMENT ±0URO 0UEBLO
CONSCIOUSNESS AND HUMANITY (IS VOYAGE TAKES US PICTORIAL MANIFESTO OF 3OUTH !MERICA 4HIS WORK ES TU CIELO AZULADO² 0URE 0EOPLE IS YOUR BLUE SKY
TO THE PRECISE INSTANT WHERE CREATIVE WILL EMERGES ALSO ANTICIPATES THE CELEBRATION OF  YEARS WITH IS FROM THIS SAME PERIOD A GRAPHIC SERIES MADE AS
IN ITS STATE OF REVOLUTION NOT THAT WHICH ADHERES THE INTENTION OF CREATING A NEW LANGUAGE ALLOWING A FORM OF WELCOME CREATED FOR THE OCCASION OF THE
EXCLUSIVELY TO THE EVENT BUT THAT OF A ±POSSIBLE THE ±REORGANIZATION OF ALL THE PRETERITS² THE MEETING CHANGE OF PRESIDENT 4HIS REMINDS US OF THE WELL
EXTREME² 4HE SUBVERSIVE IMAGINATION THAT PERMITS OF -EDITERRANEAN AND ,ATIN !MERICAN CULTURE )N KNOWN GRAPHIC STRIPS OF THE WORKSHOPS ANOTHER
THE THING THAT THE ARTIST ONCE CALLED THE ±INTERIOR THIS PARTICULAR CASE WE CAN EVEN MAKE AN ANALOGY WAY OF DOING POPULAR TEACHING 4HE ARTIST@S ACTION
GUERILLA² WHERE THE STRUGGLE MUST BE FOUGHT AGAINST IF -IGUEL DE #ERVANTES IS THE ORIGIN OF THE 3PANISH IS NOT CON½NED TO HIS AESTHETIC ELOQUENCE HE
OUR OWN PREJUDICES AND CONVENTIONAL IDEAS !RT IS LANGUAGE -ATTA IS THE PROCLAMATION OF THE IMITATES THE CIRCUMSTANCES THAT HE ½NDS HIMSELF
THE WAY TO LOOK AGAIN TO SUPERSEDE APPEARANCES CONTINENTAL WORD OF THE .EW 7ORLD LIVING IN INVOKING WHAT HE HIMSELF CALLED ±POETIC OF
TO REESTABLISH POETRY THE CAPACITY TO VERBALIZE UNTIL THE REVOLUTIONS²
STRANGENESS IS ACHIEVED LIKE A FOREIGNER WHO TRIES TO ±$ON 1Uq² AND ±$ON 1UIJOTE² $ON 7HO !ND $ON
LEARN HIS OWN LANGUAGE AGAIN 1UIXOTE RESPOND TO THE DESIRE FOR HOMAGE THAT ,ITTLE COULD -ATTA FORESEE WHAT WAS TO COME THE
-ATTA PAYS TO THE FORGER OF THE MOTHER TONGUE )T IS SERIES ±%L GRAN "URUND{N "URUNBUNDA HA MUERTO²
-ATTA´S PROLI½C PRODUCTION ESPECIALLY CONSIDERING ALSO A NOD TO THE CHARACTER OF ADVENTURES ONE OF HIS 4HE GREAT "URUND{N "URUNBUNDA HAS DIED 
HIS PROVOKING ARGUMENTS COULD MAKE US FALL FAVORITE ½GURES !DMIRATION AND RECOGNITION ALLOW CREATED IN  4HIS QUOTES FROM THE NOVEL OF *ORGE
INTO A CERTAIN WAY OF THINKING WITH RESPECT TO THE A CERTAIN IDEA OF A PERSONAL ½GURE TO BE SEEN CLOSE :ALAMEA A #OLOMBIAN WRITER WHO NARRATED THE
INTERPRETATION OF HIS WORK THE CERTAIN IMPOSSIBILITY TO THAT ½GURE OF A WANDERING KNIGHT A TRANSIENT DRAMATIC HISTORY OF A DICTATOR &ICTION AND REALITY
OF INTERPRETING THE ARTIST´S FORMS IDIOMS AND OF THE SUBCONSCIOUS THE IDEALIST IN NEVER ENDING CAME TOGETHER TO RECREATE A FATEFUL CHARACTER WHO
REPRESENTATIONS )N SPITE OF OUR DISCOURAGEMENT COMBAT CONTEMPORARY DEFENDER OF JUST CAUSES AND COULD BE FOUND THROUGHOUT THE CONTINENT ALMOST
WE CAN PARADOXICALLY RESORT TO A SINGLE EXPRESSION PROMOTER OF AN INTEGRAL MAN WITHOUT EXCEPTION 4HIS NARRATIVE ALLOWED HIM TO
4HE 7/2$ -ATTA´S WORK CONSISTS OF THE CAPACITY CREATE AN ACT OF PROTEST AGAINST THE CRIMES AGAINST
TO EXPRESS AND WITH THIS CREATIVE ACT INVENT A NEW -ATTA DOUBTLESSLY LIVED THROUGH A TUMULTUOUS HUMANITY COMMITTED IN #HILE AFTER THE MILITARY
ALPHABET THAT GIVES A DIFFERENT MEANING TO THE TIME FULL OF MOVING EVENTS (IS NOTORIOUS COUP OF 
LOOK AND TO THE WORD 4HE NECESSITY OF VERBALIZING COMMITMENT THAT SURPASSED THE BLIND OBEDIENCE
OR TURNING INTO POETRY IS NOT CON½NED TO WHAT IS OF AN IDEOLOGY WAS AN ACTIVE CRITICAL METHODOLOGY (IS REUNION WITH OUR COUNTRY COINCIDES WITH HIS
SPOKEN OR WRITTEN IT IS FUNDAMENTALLY LOOKING BUT !CCUSTOMED TO FALLING OUT WITH WHAT HE CONSIDERED LAST PICTORIAL PHASE WHERE HIS ENIGMATIC BEINGS
YOU SHOULD ALWAYS ±SHAKE YOUR EYE BEFORE LOOKING² TO BE REACTIONARY AND REGRESSIVE WITH REGARDS TO THE REAPPEAR AND HE ABANDONS THE MECHANICAL
4HE LOOK INDICATES A COMMITMENT AT THE SAME TIME ±BEING² HIS LANGUAGE SARCASTIC AT TIMES PROCLAIMED COUPLINGS ORGANIC MATERIAL AND COSMIC EXPLOSIONS
BECAUSE THE MATERIAL TRANSFORMATION IMPLIES SOCIAL A NEW HUMANISM THAT HAS NOW BEEN RESTORED FROM 0OETIC DREAMINGS MORE CONNECTED TO TERRESTRIAL
TRANSFORMATION THE UNIVERSAL ALWAYS LEADS US TO THE THE SPHERE OF ART ±/NCE WE HAVE THE LANGUAGE THAT THEMES WITH AN UNMISTAKABLE MATERIAL
PERSONAL WE HAVE WORKED ON AND RECUPERATED WE CAN LOOK AT DEPLOYMENT ACCENTUATED BY THE CARBORUNDUM
THE WORLD AROUND US AND INTERPRET IT TALK ABOUT OUT TECHNIQUE THAT ENHANCES HIS PAINTING´S GRAPHIC
4HE PIECES THAT HAVE BEEN BROUGHT TOGETHER FOR PROBLEMS TELL WHAT IS HAPPENING TO US² EXPRESSION )N SPITE OF THE DRAMATIC CHARACTER OF HIS
THIS EXHIBITION HAVE THIS TRAIT MOST OF THEM ALLUDE LAST WORK A SIGN OF RISING OPTIMISM CAN BE OBSERVED
TO A POETIC AND LITERARY ½ELD #ERTAIN EMBLEMATIC (IS LAST VISIT TO OUR COUNTRY AT THE START OF THE S WHERE ±%ROS² PREVAILS A GOOD OCCASION FOR REUNIONS 
TEXTS IN THE ,ATIN LANGUAGE THAT BELONG TO -ATTA´S WAS THEREFORE NOT A COINCIDENCE /N THIS VISIT AND COMPLACENCY 
FAVORITE IDIOMS CAN BE MENTIONED ±6ERBO !MmRICA² HE PARTICIPATED IN DIFFERENT ACTIVITIES IN SUPPORT

REVISTA? \  \ *OSm "ALMES \ P 

 FE DE ERRATAS

0OR ERROR INVOLUNTARIO EN LA 2EVISTA  .€  ± 6IVIR LA #IUDAD² FUERON OMITIDOS LOS SIGUIENTES NOMBRES DEL
COMITm EDITORIAL

2ICARDO !BUAUAD
$IRECTOR %SCUELA DE !RQUITECTURA
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES#HILE

(ERNfN 'AR½AS
$IRECTOR %SCUELA DE !RTE
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES#HILE

&EDERICO 3fNCHEZ
$IRECTOR %SCUELA DE $ISEuO
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES#HILE

!NDRmS 4mLLEZ
3ECRETARIO !CADmMICO %SCUELA DE !RQUITECTURA
5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES#HILE

$ANY "ERCZELLER
$IRECTOR DE %SCUELA DE $ISEuO
5NIVERSIDAD DEL $ESARROLLO SEDE #ONCEPCIvN #HILE

PUBLICACIvN DE ARTqCULOS?
3I DESEAS COLABORAR EN LA 2EVISTA  ENVqANOS TUS ARTqCULOS E IMfGENES A REVISTA UDPCL O VqA CORREO
POSTAL A REVISTA  2EP{BLICA  € PISO 3ANTIAGO #HILE  ADJUNTANDO TUS DATOS NOMBRE COMPLETO E MAIL Y
TELmFONO DE CONTACTO ,OS DOCUMENTOS RECIBIDOS SERfN EVALUADOS POR EL COMITm EDITORIAL EL QUE SE CONTACTARf
EN CASO DE SER SELECCIONADO E INFORMARf SOBRE LAS CORRECCIONES Y MODIFICACIONES DE SER NECESARIAS

 INSTRUCCIONES GENERALES
 %L MATERIAL ENVIADO DEBE SER ORIGINAL E INmDITO ,OS ESCRITOS E IMfGENES SERfN DE EXCLUSIVA RESPONSABILIDAD
DEL AUTOR ½RMANTE
 ,AS REFERENCIAS BIBLIOGRf½CAS SE INCORPORARfN AL ½NAL DEL ARTqCULO EN EL SIGUIENTE ORDEN AUTOR TqTULO EDITO
RIAL CIUDAD DE PUBLICACIvN Y AuO DE PUBLICACIvN
 #ADA AUTOR DEBE ADJUNTAR UN BREVE CURRqCULO ACADmMICO DE NO MfS DE  PALABRAS QUE INCLUYAN ESTUDIOS
UNIVERSITARIOS Y POSTGRADOS PREMIOS RELEVANTES Y ½LIACIONES A INSTITUCIONES
 4ODAS LAS NOTAS DE AUTOR DEBEN SER LO MfS BREVES POSIBLES
 2EVISTA  SE RESERVA EL DERECHO DE EDITAR LOS TEXTOS
 %L MATERIAL ENTREGADO NO SERf DEVUELTO

 ARTqCULOS Y ENSAYOS
 $EBEN TENER COMO MfXIMO TRES MIL PALABRAS CONSIDERANDO ABSTRACT DE  PALABRAS
 )NCLUIR HASTA CUATRO PALABRAS CLAVES
 0RESENTAR COMO MfXIMO OCHO IMfGENES PARA SELECCIONAR

 INVESTIGACIONES
 $EBEN TENER COMO MfXIMO  PALABRAS CONSIDERANDO ABSTRACT DE  PALABRAS
 )NCLUIR CUATRO PALABRAS CLAVES
 0RESENTAR COMO MfXIMO OCHO IMfGENES PARA SELECCIONAR

 ENTREVISTAS
 $EBEN TENER COMO MfXIMO  PALABRAS CONSIDERANDO ABSTRACT DE  PALABRAS
 )NCLUIR HASTA CUATRO PALABRAS CLAVES
 0RESENTAR COMO MfXIMO OCHO IMfGENES PARA SELECCIONAR

 OBRAS
 $EBEN INCLUIR MEMORIA Y ½CHA TmCNICA CON UNA EXTENSIvN MfXIMA DE  PALABRAS CONSIDERANDO ABSTRACT
DE  PALABRAS
 )NCLUIR HASTA CUATRO PALABRAS CLAVES
 0RESENTAR HASTA SEIS IMfGENES Y SEIS PLANIMETRqAS PARA SELECCIONAR

 IMfGENES FOTOGRAFqAS Y PLANIMETRqAS

%N UNA PRIMERA INSTANCIA DE PRESELECCIvN SOLO ES NECESARIO IMfGENES EN JPG DE BAJA RESOLUCIvN
3I EL MATERIAL ENVIADO ES SELECCIONADO PARA PUBLICARSE DEBERf CUMPLIR CON LO SIGUIENTE
 %N EL CASO DE FOTOGRAFqAS E IMfGENES ADJUNTAR EL NOMBRE DEL AUTOR O FUENTE Y CONTAR CON LA AUTORIZACIvN
PARA SER PUBLICADAS 2EVISTA  NO SE RESPONSABILIZA POR LOS DERECHOS INTELECTUALES DE ESTAS
 4ODA IMAGEN O FOTOGRAFqA SE ENTREGARf EN  DPI IDEALMENTE TIFF EPS JPG 
 ,AS PLANIMETRqAS DEBEN HACERLO EN FORMATO DWG
 ,OS ELEMENTOS COMO PLANOS IMfGENES Y FOTOGRAFqAS PUEDEN INCLUIR UNA RESEuA EXPLICATIVA MUY BREVE EN
CASO DE SER NECESARIA