UNIVERSIDADE FEDERAL DO PIAU CENTRO DE TECNOLOGIA DEPARTAMENTO DE CONSTRUO CIVIL E ARQUITETURA E URBANISMO CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO PROFESSORA RESPONSVEL:

Dra. ALCILIA AFONSO ( KAKI) DISCIPLINA: ARQUITETURA BRASILEIRA 2 CARGA HORRIA: 60H

ARQUITETURA ART-DEC CINE REX ALUNA: PATRCIA PACHCO ALVES DE OLIVEIRA

MAIO 2010 TERESINA PI

Realize estudo de caso de uma obra piauiense de estilo art-dec, analisando os seguintes aspectos:

Identificao ATRATIVO: Prefeitura de Teresina Antiga Escola Normal Antnio Freire MUNICPIO Teresina ENDEREO Praa Marechal Deodoro, 860-Centro - Praa da Bandeira USO ATUAL rgo Pblico Prefeitura Municipal de Teresina DESCRIO DO BEM: Inaugurado em 1922, o prdio abrigou a Escola Normal. Apresenta linhas neoclssicas e foi restaurado em 1984. ESFERA DE TOMBAMENTO: Estadual ESTADO DE CONSERVAO: Bom NECESSIDADE DE RESTAURO: Pequena PROGRAMAS DE RESTAURO E MANUTENO EM ANDAMENTO: Nenhum RECOMENDAES: Restaurao da fachada, iluminao noturna e promoo da visitao pblica monitorada REFORMA CONSTRUTOR: Lourival Sales Parente LTDA RESPONSVEL TCNICO: Engenheiro Paulo Valiante Alves ARQUITETOS: Accio Gil Borsoi e Janete Ferreira da Costa

Histrico

O prdio foi construdo para abrigar a Escola Normal, e a inaugurao se deu no ano de 1922, no governo de Mathias Olympio. O edifcio possui ntidas caractersticas neoclssicas. Antes de ser o atual prdio da Prefeitura Municipal de Teresina, o Palcio da Cidade abrigava uma escola feminina, a Escola Normal. Essa instituio foi substituda pela sede da prefeitura, no governo de Hugo Napoleo, no mandato do prefeito Freitas Neto. O prdio foi reformado em meados de 1985, sendo a inaugurao em 28 de dezembro desse ano. Durante o governo Wall Ferraz, os rgos administrativos foram definitivamente transferidos, sendo que em maro de 1986, a prefeitura j estava completamente funcional e operante. Na reforma, os pavimentos, que eram exclusivamente de madeira, foram substitudos por lajes de concreto armado. A construo no teve sua estrutura modificada, posto que um prdio tombado culturalmente. Embora conserve seu estilo bsico nas estruturas externas, o imvel foi modificado no seu interior, perdendo as caractersticas de edificao do incio desse sculo.

1) Implantao do edifcio na rea atravs de mapas obtidos no Google Earths.(aerofotometria e vetorizado): duas imagens mais texto analtico do entorno.

O prdio da Prefeitura Municipal de Teresina ocupa todo o terreno. O seu entorno composto de prdios de mesma poca ou posterior, mas que mantm um equilbrio e harmonia. A edificao est localizada na praa Marechal Deodoro, tambm conhecida por Praa da Bandeira. Est implantado no alinhamento do lote e faz parte das edificaes do conjunto histrico do Piau.

Figura 01 Implantao da Edificao Estudada Fonte: Google Earth 2010

Figura 02 Esboo da Edificao Estudada Fonte: Patrcia Pachco 2010 2) Estudo da resoluo do programa em planta baixa e distribuio dos cmodos: croquis ou plantas escaneadas obtidas em instituies de preservao de patrimnio histrico (IPHAN,FUNDAC,Fund.Mons.Chaves).

3) Estudo da volumetria atravs de textos analticos das fachadas: trabalhar com imagens de desenhos das fachadas e fotografias de detalhes. CARACTERIZAO DA EDIFICAO 3.1 FORMA

O partido adotado na sede da Prefeitura de Teresina apresenta forma retangular, com ptio central e telhado em oito guas, envolto por platibanda com balaustrada. A fachada principal apresenta uma composio na qual vemos trs planos: o primeiro, das ranhuras em base, dando uma idia de valorizao da edificao; o segundo plano, que contem as esquadrias, algumas em arco pleno e outras com verga reta, coroadas com pequenos frontes; o terceiro plano, o da platibanda com a balaustrada. Apresenta ainda um prtico de entrada, marcado pelas escadarias que do acesso porta de principal, em arco pleno e coroada, tambm, por um fronto triangular. 3.2 TELHADO A cobertura feita com telha cermica, e utiliza soluo em oito guas, que envolta por platibanda trabalhada com balaustres. A estrutura do telhado em madeira serrada. Os forros so lajes de concreto. 3.3 SISTEMA ESTRUTURAL E CONSTRUTIVO A estrutura das paredes feita com tijolos cermicos e encontra-se em bom estado de conservao. O telhado possui estrutura em madeira e tambm se encontra em bom estado de conservao. 3.4 REVESTIMENTOS: 3.4.1 PINTURA Os revestimentos so em reboco frisado com pintura impermevel. 3.4.2 PISO Os pisos internos so em lajota cermica e os externos so em pedra portuguesa. 3.5 ESQUADRIAS

As esquadrias so em ferro e vidro, algumas com verga reta e outras em arco pleno. Nas esquadrias de verga reta encontramos os seguintes elementos: coroadas com pequenos frontes e os frontes seguros por consoles; apresentam sacadas em balastre como elemento de ornamentao; e vemos ainda a presena das grgulas, que alm de servir como elementos decorativos, tambm servem para escoamento de guas. As esquadrias de arco pleno encontram-se ladeadas por pilastras jnicas. So tambm em ferro e vidro. A porta principal em verga reta e coroado por um arco pleno. Ladeado por pilastras dricas e em cima um fronto triangular. Percebe-se a presena do trglifo e das goteiras embaixo do fronto triangular. As soleiras so em marmorite. 3.6 ELEMENTOS Os elementos encontrados foram: Consoles; Grgulas; Pilastra Drica; Coluna Jnica; Pilastra Jnica; Trglifos; vulos e Dardos; Cornija Perfilada; Friso com Crculos No fronto principal da edificao pode-se encontrar os vulos e dardos como elementos decorativos, uma cornija perfilada (faixa horizontal que se destaca da parede a fim de acentuar as nervuras nela encontradas) e o friso com crculos (que a parte plana do entablamento, entre a cornija e a arquitrave).

Figura 03 Fachada da Edificao Estudada Fonte: Patrcia Pachco 2010

Figura 04 Primeiro Plano da Edificao Estudada Fonte: Patrcia Pachco 2010

Figura 05 Segundo Plano da Edificao Estudada Fonte: Patrcia Pachco 2010

Figura 06 Terceiro Plano da Edificao Estudada Fonte: Patrcia Pachco 2010

Figura 07 Detalhe Coluna e Friso Fonte: Patrcia Pachco 2010

4) Analisar o estado de conservao do edifcio como um todo, no que referente ao seu interior e exterior.

O edifcio apresenta um estado de conservao razovel, com descaracterizao parcial do bem, mas que ainda pode ser reversvel. O prdio sofreu algumas adaptaes e modificaes para se tornar o prdio da PMT. Essas modificaes ocorreram, principalmente no seu interior, j que constata-se que sua fachada preserva quase que total integridade dos elementos conferidos poca da construo. 5) Realizar um esboo/perspectiva da volumetria, principais elementos plstico-construtivos. e de seus

Figura 08 Esboo Prefeitura 6) Ficha bibliogrfica das fontes trabalhadas. Fundao Cultural do Piau - IPHAN

PMT Fundao Cultural Monsenhor Chaves. INVENTRIO DE PROTEO DO ACERVO CULTURAL DO PIAU IPAC/PI.

Realize dois estudos de casos de obras piauienses de estilo ecltico, analisando os seguintes aspectos: Identificao ATRATIVO: Casa da Dona Carlotinha

PROPRIETRIA: Carlotta de Moraes Britto Mello MUNICPIO Teresina ENDEREO Esquina da Rua Elizeu Martins com Rua 7 de setembro USO ATUAL Orgo Pblico REA DE CONSTRUO APROXIMADA 285,00 m REA DO LOTE: 691,00m TAXA DE OCUPAO: 41,24% DESCRIO DO BEM: caracterstica da arquitetura implantada no Brasil na segunda metade do sculo XIX, sob inspirao do ecletismo. ESFERA DE TOMBAMENTO: Estadual ESTADO DE CONSERVAO: Bom NECESSIDADE DE RESTAURO: Pequena PROGRAMAS DE RESTAURO E MANUTENO EM ANDAMENTO: Nenhum RECOMENDAES: Pequenas reformas internas e externas

Histrico A casa da Dona Carlotinha dessa forma que chamamos e conhecemos o casaro cinza, localizado em frente praa Joo Luis Ferreira. Casaro que abrigou nomes como o do Desembargador Adalberto Correia Lima e do Dr. Ansio de Brito Mello.

Tal edificao, alm do seu valor histrico, possui caractersticas marcantes da arquitetura brasileira do incio do sculo XX, ao libertar-se das residncias vizinhas, utilizando jardins e pomares nas laterais. A casa onde residiu o Dr. Ansio Brito, foi adquirida pelo mesmo em outubro de 1993, e pertencia anteriormente ao Sr. Odilo Costa, tendo residido na mesma o Dr. Pedro Borges e o Dr. Correia Lima. Supe-se que devido s suas caractersticas arquitetnicas, o imvel tenha sido construdo do final do sculo XIX. Durante esse perodo, com a decadncia do trabalho escravo e com o incio da imigrao europia, desenvolve-se o trabalho remunerado e aperfeioam-se as tcnicas construtivas, acarretando no surgimento de casas urbanas com novos esquemas de implantao, afastados dos vizinhos e com jardins laterais. Essas edificaes, sob a inspirao do ecletismo e apoiadas nos hbitos dos imigrantes, rompem com as tradies e exigem modificaes nos tipos de lotes e construes. So difundidas por todo o pas, e no Piau, especificamente, em Teresina, vamos encontrar tal tipo de manifestao. O edifcio possui o partido de recuar nas laterais, conservando-se no alinhamento da via pblica, aproveitando o esquema do poro alto, transferindo, porm a entrada para a fachada lateral. Assim, a casa conservase numa altura discreta da rua, protegendo a intimidade e aproveitando o poro para alojamento de empregados e locais de servios. Desse modo, somente aps a supresso do trfico de escravos e o incio da imigrao europia e o desenvolvimento do trabalho remunerado e o sistema ferrovirio, que teremos a adoo de tal partido arquitetnico. E a casa da D. Carlotinha em Teresina, exemplo marcante desse tipo de arquitetura. 1) Implantao do edifcio na rea atravs de mapas obtidos no Google Earths.(aerofotometria e vetorizado): duas imagens mais texto analtico do entorno. A edificao em anlise est localizada numa esquina, entre as ruas 7 de setembro e Elizeu Martins. A rea bastante central, e a casa da D.

Carlotinha situa-se em frente praa Joo Luis Ferreira. Foi implantada no alinhamento do lote. O seu entorno possui alguns resqucios de casas da poca da construo da casa, ou seja, so edificaes urbanas com novos esquemas de implantao, com afastamento dos vizinhos e com jardins laterais. Tal tendncia ocorreu com freqncia na segunda metade do sculo XIX e incio do sculo XX. Atualmente, existem prdios que descaracterizam o conjunto, porm, temos que conviver com esse fato e tentar salvar, atravs proteo legal, os outros exemplos que ainda possuem caractersticas arquitetnicas de poca.

Figura 01 Esboo de Implantao da Edificao Estudada Fonte: Patrcia Pachco 2010

Figura 02 Implantao da Edificao Estudada Fonte: Google Earth 2010

2) Estudo da resoluo do programa em planta baixa e distribuio dos cmodos: croquis ou plantas escaneadas obtidas em instituies de preservao de patrimnio histrico (IPHAN,FUNDAC,Fund.Mons.Chaves).

Figura 03 Planta Baixa da Edificao Estudada Fonte: Fundao Cultural Monsenhor Chaves

3) Estudo da volumetria atravs de textos analticos das fachadas: trabalhar com imagens de desenhos das fachadas e fotografias de detalhes. CARACTERIZAO DA EDIFICAO

3.1 FORMA O partido adotado na casa da D. Carlotinha apresenta forma retangular, com telhado em quatro guas, envolto por platibanda, e avarandados cobertos por telha cermica. A fachada principal apresenta uma composio na qual, vemos a utilizao de duas esquadrias de verga reta e uma terceira em arco plano, e ainda aberturas que fazem a iluminao e a aerao do poro, que receberam tratamento em ferro trabalhado. A platibanda que corre em torno do volume principal, bastante dinmica, enriquecendo bastante a composio arquitetnica da edificao. 3.2 TELHADO A cobertura feita com telha cermica, e utiliza soluo em quatro guas, que envolta por platibanda trabalhada, acompanhada por cimalha em massa. A estrutura da cobertura em madeira serrada. O forro encontrado na edificao do tipo saia-e-camisa. As varandas, que so abertas, so cobertas com telha v, o que torna esses ambientes bastante agradveis. 3.3 SISTEMA ESTRUTURAL E CONSTRUTIVO A estrutura das paredes feita com tijolos cermicos e encontra-se em bom estado de conservao. O telhado possui estrutura em madeira e tambm se encontra em bom estado de conservao.

3.4 REVESTIMENTOS: 3.4.1 PINTURA A pintura das paredes feita com tinta impermevel. Externamente a casa necessitava de limpeza, j que a fachada principal foi, infelizmente, utilizada, durante o perodo eleitoral, como painel para

propaganda. Atualmente, essa reforma j foi feita e hoje encontra-se pintada na cor salmo. As esquadrias so revestidas com pintura a leo, na cor cinza e encontrase bem conservadas. 3.4.2 PISO Grande parte do revestimento do piso da edificao feito com ladrilho hidrulico decorado que apresenta composio floral. Alguns ambientes apresentam piso em assoalho de madeira, tais como os quartos, chamado de tabuado claro-escuro. Os pisos externos so em seixo rolado. 3.5 ESQUADRIAS As esquadrias externas da Casa da D. Carlotinha so de dois tipos. O primeiro tipo apresenta verga reta bandeiras em madeira e vidro, com folhas em venezianas, e formato semicircular na composio superior das mesmas. Possui balaustrada em ferro trabalhado. Esse primeiro tipo est presente na fachada principal da edificao. O segundo tipo bastante interessante, utilizado verga em arco pleno, soleiras de massa, bandeira trabalhada em madeira e vidro, dando a impresso de vitral. Aqui, a balaustrada em madeira torneada, sendo um dos elementos mais marcantes da fachada principal. As esquadrias internas e que no possuem acesso rua so em madeira, com trecho em almofada e outro com venezianas. As que fazem as ligaes entre os cmodos so tambm em madeira. As soleiras so em ladrilho hidrulico. 3.6 ELEMENTOS Balaustrada Calhas Aparentes Presena de Jardins na Entrada Fronto Modificado Gradeado em ferro delimitando a varanda e Bandeiras ladeando as janelas

Figura 03 Fachada Oeste Casa Dona Carlotinha Fonte: Patrcia Pachco - 2010

Figura 04 Detalhe das Janelas de Verga Reta Casa Dona Carlotinha Fonte: Patrcia Pachco - 2010

Figura 05 Fachada Norte Casa Dona Carlotinha Fonte: Patrcia Pachco - 2010

Figura 06 Imagem da Casa no Estado Original Casa Dona Carlotinha Fonte: Fundao Cultural Monsenhor Chaves

4) Analisar o estado de conservao do edifcio como um todo, no que referente ao seu interior e exterior.

A edificao apresenta um estado de conservao bom, j que ainda conseguimos identificar os elementos que fazem com que ele seja classificado como ecltico. De acordo com os dados da Fundao Cultural do Piau o que se percebe que ele necessitava de pequenos restauros e reformas, como buracos na fachada e a pintura j saindo, que j foram feitos. 5) Realizar um esboo/perspectiva da volumetria, principais elementos plstico-construtivos. e de seus

Figura 07 Esboo da Casa da Dona Carlotinha

Figura 08 Esboo da Casa da Dona Carlotinha Janela Arco Pleno

Figura 08 Esboo da Casa da Dona Carlotinha Janela Verga Reta

Figura 09 Esboo da Casa da Dona Carlotinha Varanda

6) Ficha bibliogrfica das fontes trabalhadas. Fundao Cultural do Piau - IPHAN PMT Fundao Cultural Monsenhor Chaves. INVENTRIO DE PROTEO DO ACERVO CULTURAL DO PIAU IPAC/PI.

Resenhar o texto de Bruand (1981, p.33-60) intitulado os Estilos Histricos contido no livro Arquitetura Contempornea no Brasil. OS ESTILOS HISTRICOS O panorama oferecido pela arquitetura brasileira por volta de 1900 nada tinha de animador. Os cariocas e paulistas que iam com frequncia Europa, admiravam os chals suos, as velhas casas normandas de estrutura de madeira, as moradas rsticas da antiga Frana, os palcios florentinos ou venezianos, mas se esqueciam que a beleza dessas edificaes provinha da sua adaptao s condies do meio ambiente. Assim, reprodues mais ou menos fiis, e, sobretudo verdadeiras miscelneas de estilos histricos floresceram no Rio de Janeiro e So Paulo e, em menor grau, nas demais grandes cidades do pas. Portanto, o ecletismo que dominou as construes particulares e, em menor grau, os edifcios pblicos era por sua prpria natureza um fato negativo. I. OS ESTILOS CLASSICIZANTES No Brasil, costuma-se rotular neoclssico todos os edifcios onde se pode notar o emprego de um vocabulrio arquitetnico cuja origem remonta Antiguidade greco-romana. Portanto, o que se convencionou chamar de neoclassicismo, na realidade no passa de uma forma de ecletismo, onde possvel encontrar justapostos todos os estilos que utilizam colunas, cornijas e frontes. Desta forma, nessa categoria de obras no existe qualquer unidade profunda, mas apenas certo parentesco devido ao esprito acadmico que marca as diversas construes desse tipo. Existem, contudo, diferenas regionais que colocam em oposio principalmente os dois grandes centros, Rio de Janeiro e So Paulo. 1. A escola carioca

O verdadeiro neoclssico foi introduzido no Rio de Janeiro pela misso artstica francesa, que veio ao Brasil em 1816 a convite de D. Joo VI. O arquiteto Grandjean de Montigny, fundador da Escola de Belas Artes do Rio e primeiro titular da cadeira de arquitetura, exerceu muita influncia, apesar da rivalidade que a princpio se estabeleceu entre ele e seus colegas. Aos poucos ele foi impondo arte oficial um neoclassicismo puro, construindo edifcios de qualidade e dando a seus discpulos uma formao rgida, baseada nos princpios aplicados na Frana na poca da Revoluo e do Imprio. Quase todas as casas do centro da cidade, com suas fachadas semelhantes, alinhadas, mas sem soluo de continuidade de ambos os lados da rua, conservaram seu aspecto portugus durante todo o sculo XIX; alis, era freqente que elas fossem construdas por pedreiros portugueses, cuja imigrao era constante. Em compensao os edifcios pblicos, e depois os palcios e grandes casas da classe dominante, adotaram o vocabulrio arquitetnico importado pelos franceses. No incio do sculo XX predominava, portanto no Rio de Janeiro a influncia francesa. O prestgio de Paris, no auge daquela poca, contribua significativamente para isso: as grandes obras de Haussmann obcecavam os espritos e fizeram com que Pereira Passos, quando prefeito do Rio destrusse parte do centro antigo para abrir amplas avenidas. Esse estilo chegou ao Rio com certo atraso, o que pode ser sentido principalmente em alguns edifcios pblicos. Entretanto, suas caractersticas principais podem ser encontradas em grande nmero de construes particulares, sem que os autores destas tenham tido plena conscincia disso. O edifcio de estilo Segundo Imprio o que abriga hoje a Escola e o Museu Nacional de Belas Artes, obras de Adolpho Molares de los Rios, arquiteto de origem espanhola. Construdo em 1908 para abrigar a venervel instituio acadmica e suas colees, que j no cabiam no palcio neoclssico de Grandjean de Montigny, a nova construo era uma imitao de Louvre. O parentesco entre os dois edifcios visa evidente primeira vista, mas o resultado da obra infeliz, pois no tem

distino nem equilbrio de propores; o sentido de majestosidade que o novo Louvre transmite transforma-se aqui em uma coisa pesada, sem harmonia.

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Figura 01 Escola e Museu de Belas Artes Rio de Janeiro Fonte:

Menos marcada a influencia da arquitetura do Segundo Imprio no Teatro Municipal. Foi construdo por Francisco de Oliveira Passos. O projeto correspondia ao gosto da poca: utilizou amplamente o ferro e o ao para a

cobertura ou suporte da cpula central e dos pisos, pois eram os matriais mais adequados para resolver problemas apresentados. Era a aplicao pura e simples das solues encontradas durante a segunda metade do sculo XIX. Eram evidentes as preocupaes estilsticas e at arqueolgicas. O gosto pelo estilo Napoleo II, claramente sensvel na primeira dcada do sculo, declinou posteriormente, com retorno aos estilos anteriores, que continuaram a ser esencialmente franceses. O prestgio do classicismo francs era tal que classificavam-se os edifcios com caractersticas clssicas em trs categorias principais: Luis XIV, Luis XV e Luis XVI, conforme sua decorao fosse mais ou menos rica e suas fachadas fossem planas ou tivessem corpos avanados ligeiramente salientes. O arquiteto carioca que ocupou ento o primeiro plano foi, sem dvida, Heitor de Mello. O exame da obra desse arquiteto nos mostra uma predominncia dos estilos classicizantes tanto em nmero quanto em importncia. Existe uma classificao segundo a funo do imvel: Francisco I era para quartis e postos policiais; Luis XIV e Luis XVI para os demais edifcios pblicos e o Luis XV para as residncias particulares de alto luxo. O apogeu de Heitor de Mello situa-se na ultima dcada de sua vida com muitas encomendas importantes: Assemblia Legislativa e o Palcio da Justia do Estado do Rio, em Niteri; a Prefeitura do Rio de Janeiro, a sede do Jockey Clube e do Derby Clube da antiga capital federal. A morte sbita de Heitor de Mello marcou o incio do declnio dos estilos classicizantes. Seus sucessores no souberam manter o equilbrio de Heitor de Mello. Quando eles receberam do ento presidente da Cmara dos Deputados a incumbncia de projetar o palcio destinado a essa assemblia, realizaram um monumento medocre, pesado e sem o menor interesse esttico. Quando se tratou de estabelecer um plano urbanstico para o Rio de Janeiro foi chamado mais um arquiteto francs, Alfred Agache. Todos esses arquitetos formados pela Escola de Belas Artes de Paris no pertenciam mais ao ecletismo classicizante propriamente dito. Procuravam uma arquitetura que, sem romper com o passado, tirasse proveito das possibilidades dos novos materiais disponveis e especialmente do concreto armado. Alem disso,

ofereciam uma soluo para o desenvolvimento da cidade, que rapidamente se transformava numa grande metrpole. Com efeito, ao contrrio do que por vezes se pensa, no foi este movimento que matou o ecletismo inspirado nos estilos clssicos; o ecletismo j havia sido quase completamente abandonado no Rio nos ltimos anos que procederam a revoluo poltica de 1930, ponto de partida da reforma da Escola de Belas Artes sob a direo de Lucio Costa.

Figura 02 Teatro Municipal Rio de Janeiro Fonte: http://www.brasilcultura.com.br/wp-content/uploads/2009/12/TheatroMunicipal-do-Rio.jpg

Figura 03 Teatro Municipal Niteri Fonte: http://www.baixaki.com.br/usuarios/imagens/wpapers/32015742587-1280.jpg

http://3.bp.blogspot.com/_VYCTtqkgtTE/S0pqEKcqZKI/AAAAAAAAAAo/Omxmu0DQCv8/s 320/Pal%C3%A1cio+da+Justi%C3%A7a.jpg

Figura 04 Palcio da Justia do Estado do Rio Niteri Fonte:

2. O caso de So Paulo A tradio neoclssica implantada no Rio demorou a surgir em So Paulo. A influncia italiana foi to profunda em So Paulo quanto a francesa foi no Rio. A enorme imigrao italiana levou a So Paulo mo-de-obra abundante, compreendendo vrios artesos e pedreiros formados nos canteiros de obra de seu pas de origem. Existia, portanto, um ambiente italiano em So Paulo nas ltimas dcadas do sculo XIX e, principalmente, nas primeiras dcadas do sculo XX; ambiente este que no era meramente superficial, e sim decorrente de uma firme inteno da colnia italiana de recriar uma atmosfera que atenuasse a nostalgia pelo pas distante que deixaram. No se deve pensar que essa arquitetura italiana foi imposta de modo arbitrrio a um meio tradicional brasileiro que no estava preparado para receb-la. Pelo contrrio, no houve qualquer resistncia local. O italianismo estava na moda. At por volta de 1900 os alemes desempenharam um papel determinante: suntuosas manses, geralmente isoladas no meio de belos parques foram ento construdas segundo os projetos de Matheus Haussker e Julius Ploy. Ramos de Azevedo garantiu para si a maioria das encomendas oficiais da poca. Refez o Pao Municipal, projetou e construiu os edifcios gmeos das Secretarias das Finanas e da Justia e construiu a Escola Normal na Praa da Repblica. Apesar de Ramos de Azevedo estar impregnado de cultura acadmica no se pode pensar que suas nicas preocupaes eram o estilo e o desenho. Mas ele no desprezou a habitao popular; muitas casas de grande porte foram construdas por sua empresa. Nesse perodo, de fato, ploriferou na habitao particular um ecletismo desordenado: a fantasia andava solta e o extico, o inesperado, o bizarro, tornaram-se moda. Em So Paulo, o ecletismo classicizante teve, portanto, um carter bem peculiar, um toque italiano, perceptvel principalmente depois de 1900, em oposio ao predomnio Frances que ocorria ento no Rio de Janeiro.

Figura 05 Escola Normal - SP Fonte: http://oglobo.globo.com/fotos/2007/01/31/31_MHG_sp_caetano.jpg

3. Os outros centros brasileiros: Salvador e Belo Horizonte Salvador, a velha capital colonial, ainda hoje conserva seu encanto de cidade colonial graas a predominncia em seu centro de construes do sculo XVIII, tanto da arquitetura religiosa, quanto da civil. Mas essa caracterstica ainda era muito marcante h uns sessenta anos; pode-se mesmo dizer que, ento, ela era praticamente exclusiva, pois todos os edifcios construdos seguiam o mesmo estilo, que preservava a unidade perfeita do todo. Assim, uma mentalidade complexa, onde se misturavam o desejo de imitar o que era feito nas outras capitais do pas, a preocupao de no ficar para trs e seguir o progresso, a vontade de firmar que Salvador no era apenas um vestgio do passado, como tambm uma cidade moderna, no permitiu que a Bahia histrica escapasse influencia de um pseudoclassicismo que ali ploriferou de maneira acentuada e com longa durao. Em relao a Belo Horizonte, existia uma concordncia entre a rigidez do plano urbanstico, a aparncia neoclssica dos grandes edifcios pblicos e o aspecto geral das casas. claro que no se pode falar de uniformidade em relao a essas ltimas, construdas com toda a liberdade por seus proprietrios, mas existia certo parentesco marcando suas fachadas. O exemplo de Belo Horizonte mostra que o academicismo classicizante ainda era uma fora que predominava no comeo do sculo XX, fora essa mantida at a poca da 1 Guerra Mundial. O prestgio formal do qual o estilo desfrutava no tinha sido ainda abalado pelo emprego dos novos materiais industriais, ferro e mais tarde concreto armado, cuja difuso no Brasil era fato consumado desde fins do sculo XIX. Entretanto, esse academicismo j no passava de um revestimento superficial. Esse comportamento devia-se a uma atitude intelectual, onde estava associados certa rotina profissional, a preocupao de conservar uma tradio mesmo sendo esta relativamente recente. De fato, o classicismo no foi a nica fonte de inspirao de que lanou mo o esprito ecltico da poca. 2. OS ESTILOS MEDIEVAIS E PITORESCOS

As autoridades civis transformavam a adoo de um estilo que empregava as tendncias e o vocabulrio clssico em necessidade psicolgica, e as autoridades religiosas faziam o mesmo quando confessavam suas preferncias pelos modelos romanos e gticos que simbolizavam o apogeu da f catlica. Um dos arquitetos mais atuantes no setor foi o alemo Max Hehl cujos projetos mais importantes foram: a Igreja da Consolao, uma nova igreja paroquial em Santos e a nova Catedral de So Paulo. Todas as trs tm uma caracterstica em comum: a tentativa de combinar uma planta de baslica com cpula central e a disposio tradicional do coro, sem naves, nem capelas laterais, trazidas pelos portugueses desde o sculo XVI. O estilo era escolhido em funo de consideraes particulares em cada caso: a Igreja da Consolao recebeu um exterior neo-romano, enquanto que em Santos, somava-se a um conjunto gtico, uma cpula imitando a da Santa Maria da Flor, de Florena, e para a catedral de So Paulo foi escolhido um estilo gtico. Encontra-se a influncia do gtico alemo em outra grande baslica paulista, a de So Bento, obra basicamente alem, realizada pelo Abade D. Miguel Kruse. Porm no conjunto das igrejas do Estado de So Paulo, o neo-romano teve mais receptividade do que o neo-gtico. Em compensao o neo-gtico foi preferido pelos arquitetos cariocas, mais voltados para a Frana. O gtico modernizado tambm foi usado em alguns edifcios religiosos, que no se destinavam ao culto, sem falar dos conventos erguidos junto s igrejas contiguas. muito menos justificvel a adoo dos estilos medievais para edifcios pblicos e residncias particulares. Essa inspirao medieval pode ser sentida, principalmente, nos ltimos anos do sc. XIX, mas prolongou-se ainda, por vrias dcadas e so abundantes os exemplos extemporneos.

3. ART NOUVEAU

O art nouveau foi uma tentativa de renovao e de sntese das artes. No Brasil, desapareceu totalmente o equilbrio entre o aspecto tcnico e o aspecto formal desse estilo. Era visto como a ltima moda, em matria de decorao, que era de bom tom imitar, na medida em que fazia furor nos pases tradicionalmente de grande prestgio econmico e cultural. A riqussima clientela dos plantadores de caf, cujas freqentes viagens mantinham-na em contato com a Europa, encontrou a arquitetos, artistas e artesos emigrados diretamente dos pases onde esse estilo alcanou grande fora. Alm do mais, tratava-se indiscutivelmente da cidade brasileira mais capacitada a apreender e partilhar o entusiasmo que se tinha apoderado da Europa do sculo XX. Existiram vrios tipos de arquitetura modern style, que correspondiam aos centros regionais marcados pela atividade de uma ou mais personalidades particularmente fortes. Karl Ekman contruiu uma srie de edifcios importantes: a escola lvares Penteado, o Teatro So Jos, a Maternidade So Paulo e vrias residncias, das quais se destacam as da famlia lvares Penteado. Quase todos, hoje, desapareceram ou foram de uma ou outra forma mutilados. Os exteriores eram sbrios e o desenho das fachadas era fruto de um projeto geomtrico tpico da escola austraca de Otto Wagner: paredes lisas vazadas por estreitas janelas retangulares dispostas prximas umas s outras, a fim de equilibrar por sua acentuada verticalidade a horizontalidade do volume do edifcio, predominncia da linha reta valorizando o emprego de arcos e curvas em pontos estratgicos, decorao floral ou linear limitada a alguns motivos bem delicados, mas dispostos de modo a destacar sua importncia. Destes, somente um sobreviveu at os dias de hoje: a Vila Penteado, construda em 1902. Essa residncia foi de fato o primeiro edifcio art nouveau em So Paulo. Victor Dubugras chegou ao art nouveau em 1902, quando exps seu projeto para a casa de Flvio Ucha. O estilo no era evidente na fachada, somente no interior.

O ano de 1903 marca uma reviravolta em seu estilo. Os motivos decorativos modern style, utilizados a partir dessa data, a princpio, assemelhavam-se ao repertrio antes tomado de emprstimo a arte gtica. O Teatro Municipal do Rio de Janeiro teria sido, sem dvida, se houvesse sido construda, sua obra prima e forneceria a melhor sntese de suas sucessivas tendncias. Dubugras no foi bem sucedido nos seus estudos para edifcios oficiais, pois seu projeto para o Congresso Federal tampouco foi construdo. O mesmo no aconteceu com a Estao de Mayrink, primeiro edifcio no Brasil construdo totalmente em concreto armado. muito mais fcil detectar em Dubugras, do que em Ekman, as influncias que atuaram nesse perodo art nouveau de sua carreira. No Rio de Janeiro, o art nouveau no se desenvolveu tanto como em So Paulo. Parece ter se prolongado por muito tempo no Rio, integrando-se no setor da habitao popular. Tambm alcanou certo xito em edifcios comerciais e industriais. A moda do modern style no se limitou aos dois principais centros do pas. Tambm pode ser encontrado em Salvador e em Belo Horizonte. Contudo, a cidade brasileira mais atingida pelo art nouveau foi Belm, capital do Par. O art nouveau assumiu no Brasil aspectos bem diferenciados, segundo as regies e segundo a personalidade e a formao dos arquitetos que o introduziram ou o adotaram. 4. O ESTILO NEOCOLONIAL

Esse movimento foi a primeira manifestao de uma tomada de conscincia, por parte dos brasileiros, das possibilidades do seu pas e da sua originalidade. Nessas condies, pode parecer um pouco estranho que os precursores do neocolonial tenham sido estrangeiros radicados em So Paulo, cidade voltada pra o presente e para o futuro, que desprezava e destrua os vestgios de seu passado. Essa anomalia pode ser explicada quando se considera a nacionalidade de um desses dois arquitetos, o portugus Ricardo Severo e a personalidade do outro, Victor Dubugras.

Severo, originrio de Porto foi forado a exilar-se no Brasil, aqui permanecendo tornando-se scio e mais tarde sucessor de Ramos de Azevedo. Homem de muita cultura era muito ligado arquitetura tradicional de Portugal. Para Severo, procurar inspirao atravs de uma relativa imitao dos modelos de sua terra natal era uma atitude to natural quanto a dos imigrantes italianos, quando davam preferncia aos diversos estilos originados da Renascena. Severo no se limitou a conduzir sua campanha em favor do estilo colonial brasileiro deu o exemplo, construindo, para si prprio e para alguns clientes atrados por suas idias e pela elegncia de sua arquitetura, belas residncias, todas j demolidas. As mais caractersticas foram aquelas destinadas a seu prprio uso, uma em So Paulo, outra no Guaruj e a residncia Numa de Oliveira, na Avenida Paulista. O carter dessas residncias provinha do emprego se elementos tomados de emprstimo arquitetura civil portuguesa dos sc. XVII e XVIII: varandas sustentadas por simples colunas toscanas, telhados planos com largos beirais, feitos de telhas-canal e tendo nos vrtices, uma telha em forma de pluma virada para cima, azulejos fabricados no Porto recobrindo as paredes da varanda. As casas de Severo eram variadas e tratadas com toda a liberdade permitida pela tcnica contempornea. Suas obras eram modernas, mas concebidas de modo a evocar uma arquitetura do passado. A distino alcanada com naturalidade por Severo no podia ser encontrada em Dubugras. Era bem diferente: no se preocupava em empregar os mesmo materiais da poca colonial, nem em reproduzir um repertrio decorativo fiel, limitando-se a certo parentesco formal, sem se ater ao respeito de princpios absolutos. Embora o movimento neocolonial tenha comeado em So Paulo, em 1914, graas a atuao pessoal de Severo, seguido logo depois por Dubugras, no foi nesse esto que alcanou grande expanso e importncia em termos histricos. Alis, nem se poderia esperar o contrrio, pois as circunstncias eram favorveis. A situao no Rio era bem diversa. A Escola de Belas Artes tinha at ento procurado imitar a Europa, ignorando tudo eu lembrasse o perodo colonial, mas bastou que essa elite intelectual tomasse conscincia do valor da arte luso-brasileira, para que o movimento neocolonial se

desenvolvesse. Assim, bastou que surgisse no Rio um defensor desta arte, chamado Jos Mariano Filho. Ele valorizou o aspecto plstico e no percebeu a contradio bsica criada ao limitar suas preocupaes ao aspecto formal: o vocabulrio arquitetnico e decorativo da poca colonial correspondia a utilizao de determinados materiais, a determinados usos e a um determinado tipo de sociedade. O estilo neocolonial encontrou de imediato uma magnfica oportunidade de afirmar-se: a Exposio Internacional do Centenrio da Independncia. A nica obra neocolonial da exposio que existe at hoje o atual Museu Histrico Nacional. O sucesso do neocolonial na Exposio Internacional de 1922 teve profunda repercusso. A mais importante realizao do estilo neocolonial foi a Escola Normal do Rio de Janeiro. Mais ainda do que nos edifcios pblicos, o neocolonial triunfou na arquitetura residencial, mais curioso notar que a maior aceitao em termos quantitativos no foi de um estilo de origem autctone, e sim a moda das casas misso espanhola. A arquitetura neocolonial foi o smbolo de uma tomada de conscincia nacional que a seguir iria se desenvolver e dar carter particular a realizaes brasileiras.