TIPOGRAFIA III

Salma Casab

Diseo de Tipografa

isear tipografa implica una serie de considera ciones y conocimientos tanto de la evolucin de la forma de las letras y de sus estilos, como de las caractersticas de cada caracter y de una terminolo ga bsica para definir sus partes. Aunque existen incluso carreras universitarias para el estudio del diseo tipogrfico, o al menos especialidades, el saber disear correctamente una letra, un logotipo o una tipografa completa, es una habilidad necesaria para un diseador grfico, pues requerir aplicarla constante mente en diversos tipos de trabajos. El tema es suma mente extenso, pero en este curso trataremos de dar las bases mnimas a considerar.

se parecen entre si, pero tambin tienen rasgos prpios. Las tipografas de cada familia tienen distintos grosores y anchos. Algunas familias las forman muchos miembros, otras slo de unos pocos. Por ejemplo el tipo Baskerville con todas sus variaciones: Baskerville, Baskerville bold, Baskerville italica y Baskerville bold itlica. LEGIBILIDAD: Legibilidad es una caracterstica que se re fiere al diseo del tipo, a las proporciones entre sus astas, a la facilidad de reconocer un caracter especfico en un tipo de letra sin confundirla. En general los tipos palo seco poseen mayor legibilidad que los romanos, al prescindir de los rasgos que no son parte de su extructura. LEIBILIDAD: Leibilidad, por otro lado tiene que ver con la composicin de textos y de cmo esa tipografa puede ser fcil y confortablemente leda, en bloques, columnas y prrafos. Las tipografas de tipo romano o con patines, son en general ms lebles que las palo seco, pues los pati nes ayudan a hacer la lectura ms fluida. De hecho la palabra leibilidad no existe en espaol, es una traduccin literal del trmino en ingls Readability, que ayuda a marcar la diferencia entre los dos conceptos de la legibilidad en tipografa. LNEA TIPOGRAFICA: Unidad de medida de altura de un prrafo, se mide en puntos y se compone del tamao del tipo + el interlineado. MEDIDA DEL TIPO: Tamao completo de una Tipografa que se mide, en puntos, desde la lnea de ascendente hasta la lnea de descendente. TIPO: Se le llama as a cada caracter individual de una tippografa. Su nombre deriva de los tipos movibles de metal. TIPOGRAFA: Diseo de caracteres completos de un alfa beto, unificados por propiedades visuales o rasgos grfi cos uniformes. Por ejemplo el tipo Baskerville. Prof. Salma Casab Sept 2011 1

Terminologa
Definiremos especficamente los trminos que se utilizarn durante el curso para el diseo de la tipografa.

Terminologa General:
ALFABETO: Juego de caracteres o signos que conforman el sistema completo de escritura y se compone de signos fonticos de letras en altas y bajas, signos numricos, signos de puntuacin, signos matemticos, monetarios y caracteres especiales. ALTAS: O letras de Caja Alta, nombre en tipografa para las letras Maysculas. Toma su nombre de las cajas donde se guardaban los tipos movibles. BAJAS: Nomenclatura de las letras minsculas. Se cono ce tambin como letras de caja baja. CARACTER: Cada uno de los signos que componen una tipografa, sea letra, nmero o determinativo. FUENTE: El juego completo de caracteres en un diseo y estilo especial a partir del cual puede generarse texto. FAMILIA: Es un grupo de tipografas unidas por caracte rsticas similares. Los miembros de una familia (los tipos)

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VARIACIONES: Serie de cambios en las proporciones de la tipografa, en su peso o ancho de sus rasgos o astas, en la inclinacin de sus rasgos verticales o en la relacin anchoalto, conservando sus lineamientos grficos origina les y su estilo. Por ejemplo bold/light de peso, ilicas/re dondas de inclinacin expandidas y condensadas de ancho.

BRAZO: Astas horizontales o diagonales abiertas que derivan del fuste o asta vertical. CONTRAFORMA: Espacio de fondo que deja libre el ojo del tipo, constituye parte misma de la estructura del tipo, pues equilibra las proporciones de la letra y le otorga un contraste entre fondo y forma. Se conoce tambin como Contra o Contorno Interior. DESCENDENTES: Rasgos de las letras bajas que se extienden hacia abajo de la lnea base, hasta la lnea de descendente. ESPINA: Rasgo curvo que enlaza dos curvas, propio de las letras S. FILETE: Tambin llamado Travesao o Barra, trazo horizontal que une astas verticales o diagonales, ejemplo A y H. FLORITURA: Ornamento caligrfico para rematar un prrafo o unir caracteres, ejemplo, n r. Se conocen tambin como FLORONES. FUSTE: Nombre que se le da especialmente a las astas verticales por su similitus a una columna arquitectnica.

Terminologa del tipo o la letra:

ALTURA X: Altura de las letras bajas o de caja baja que carecen de rasgos ascendentes o descendentes. Contiene el Trazo bsico de todas las letras bajas. PICES: Remates redondos que sustituyen al patn o seri fa en las astas circulares abiertas, la de la j se llama rizo, la de la g oreja, la hay en la a, r, c, etc. ASTAS: Trazos estructurales de una letra, aquellos indis pensables que dan forma a la letra, se les llama tambin Rasgos. Hay 4 tipos bsicos de astas: Verticales, Horizon tales, Curvas y Diagonales. ASCENDENTES: Rasgos propios de las letras bajas que se extienden por arriba de la altura x, hasta la lnea de ascendente.

PARTES DE LA LETRA
Vrtice Brazo o Asta Horizontal

Asta Diagonal

Patines o trazos terminales

Ojo del Tipo o Cuerpo Enlace

Contra Rama Modulacin

Filete o Barra

Fuste o Asta Vertical

Ua

Pie

Patn o Serif Lnea de Ascendente Tamao del Tipo Oreja Ascendente Altura x Hombro Lnea de Altura x Panza Lnea de Base Remate Lnea de Descendente Gancho Rizo o Apice

Unin Pie

Descendente

Espina

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HOMBRO: Curva que se forma por la unin de una curva con el fuste en un ngulo superior derecho o izquierdo, ejemplo la curva de la letra h. LIGADURA: Unin de 2 letras por razones estticas o para facilitar la lectura, ejemplo: , o . LNEAS DE TRAZO: Lneas donde se alinean las letras y son la base de la estructura y retcula de las mismas. Las cuatro lneas son: DE BASE: Lnea donde se asientan todos los tipos, tan to de caja alta como de caja baja, es la ms constante de todas. Slo es rebasada hacia abajo por el descen dente de las letras bajas. DE ALTURA X: Lnea que define la altura de las letras bajas que no tienen ascendente ni descendente: acim norsuvwxz, contiene la parte ms importante de todas las bajas. DE DESCENDENTE: Lnea hasta donde se prolongan las astas descendentes de las letras g, j, p, q, y. DE ASCENDENDE Y/O DE ALTAS: Lnea que marca la altura de las letras altas y hasta donde se prolongan las astas de las bajas b, d, f, h, k, l, t. En algunos estilos la lnea de ascendente es diferente que la de mayscu las o altas.

MODULACIN: Diferencia relativa o de contraste entre las proporciones de las astas de las letras (delgadoancho). Tiene su origen en las herramientas caligrficas. OJO DEL TIPO: Area, forma o perfil del tipo o letra, corres ponde a lo que se ve de la letra impresa. Es el tipo mismo complemento la contraforma. OREJA: Apice superior que poseen algunas letras g, de alfabetos romanos y egipcios, puede ser redonda, ovalada y hasta en forma de bandera. PANZA: Forma que se crea con una curva unida al asta vertical o recta y que se asienta sobre la lnea base, por ejemplo en la letra b. PATN O SERIF: Remate de astas rectas abiertas, identifi cativo de los tipos Romanos y Egipcios. PIE: Remate de las astas verticales o diagonales abiertas, sobre los que se apoya en forma vertical el tipo. VRTICE: Unin de un asta vertical con una diagonal o de dos diagonales, ejemplos, A, V, W, etc.

EVOLUCION DE LA FORMA TIPOGRFICA

uestra escritura es conocida como latina, porque desciende directamente de la escritura romana o latina. El alfabeto latino originalmente contaba con slo 21 caracteres, deribados de la escritura griega: A, B, E, H, I, K, M, N, O, T, X, Y, Z; 13 signos que no variaron de los griegos originales y los 8 caracteres: C, D, G, L, P, R, S V; que variaron para adaptarse a la fontica romana. Debido a que palabras de otros idiomas se incorporaban al idioma latino, se rescataron del griego la F y la Q. Ms tarde a partir de la I, que tena el valor fontico de la J y de la vocal I, se cre la J; y de la V que funcionaba como vocal U, se formaron la U y la W, que en realidad es una doble V, para escribir palabras del norte de Inglaterra. Hoy contamos con un alfabeto de 26 signos fonticos, aunque siempre se forman algunos otros en cada idioma al unir caracteres o agregar un determinativo, por ejemplo la , la CH, la LL para representar algunos fonemas en el espaol.

grabadas en piedra en sus monumentos conmemorativos a sus hazaas blicas, es ah donde la forma de la letra se perfeccion en cuanto a diseo y proporciones. Tal es el caso de la inscripcin en la columna de Trajano, ejemplo hasta hoy de perfeccin de disen. Se trata de un juego de caracteres de letras Altas don de an no se han incorporado la J, la W y la U.

Romana Rstica, siglos I aC a III dC

La escritura romana tuvo tambin la necesidad de ser es crita en forma cursiva, es decir sobre pergamino o papiro, con trazo en tinta con una cauela o pincel, documentos, cartas, avisos, etc. requeran una escritura ms rpida y menos calculada que se adapt al medio, variando el tipo de trazo.

Romana Uncial, siglos IV y V dC.

Letras Romanas Inscripcionales, siglos I aC a III dC

Se le conoce as al las letras que los romanos utilizaron

Con el tiempo y la demanda de ms escritos, el trazo de las letras, por motivos de ahorro de tiempo y tinta se fue simplificando y cambiando dando lugar a una forma entre la mayscula y lo que ms tarde sera la minscula. Prof. Salma Casab Sept 2011 3

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Uncial Insular o Semiuncial, siglos VII a VIII dC

Es la escritura que se desarroll en el resto de la Euro pa post romana, donde se escriban y copiaban los libros en monasterios dedicados a ello. Debido a que estaban aislados, cada monasterio tuvo una caligrafa propia y una variacin particular de la forma, lo que gener que para finales del siglo VIII, hubiese un caos en la forma de escribir.

Letra Carolina o Carolingia, siglo IX dC

Para el siglo IX, Carlo Magno, en vista de la irregularidad en la escritura, encarga la estandarizacin de la forma de las letras lo que deriva en el diseo de las actuales letras mi nsculas. Era una escritura redonda, clara y bien definida en su forma.

Letra Textura o Gtica, siglo X a XV

En busca de un ahorro en el uso de pergamino o papel que no era muy abundante, se desarroll una escritura muy condensada con poco espaciado y poco clara, con trazos algo duros, al estilo germnico e ingls. Esta era la letra en curso al inventarse la imprenta en el siglo XV y fue la que fundi Gutemberg como primera fuente.

Caligrafa Humanstica, siglo XV

En contraste con la Gtica, en Italia se desarroll un tipo de letra ms humana, con formas redondas, amplio espaciado entre letras y lneas, con ascendentes y des cendentes largos, muy clara y legible, basada ms en las formas Carolinas. De este estilo deriban las tipografas cursivas o itlicas.

Tipografa Romana, finales, siglo XV

Poco despus del invento de la imprenta, ya en la imprenta de Nicholas Jenson, en Francia, nace la primera tipografa de tipo romana, basada en las maysculas inscripcionales y a la que se le disea un juego de minsculas para armo nizar con las maysculas, con las mismas caractersticas de remates o patines y proporciones similares de letra.

De arriba a abajo, letras Romanas Inscripcionales en la Columna de Trajano; escritura Rstica romana; escritu ra romana Uncial; escritura Uncial insular o Semiuncial; Minscula Carolina y Caligrafa Humanstica. A la derecha escritura Gtica del siglo XIV.

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ESTILOS TIPOGRFICOS
La invencin de la imprenta por Gutemberg en 1454, de la posibilidad de mecanizar la informacin y reproducirla, podramos decir que el diseo grfico nace con ello, aunque habran de pasar varios siglos antes de que la profesin tomara ese nombre. Entre los siglos XV y el siglo XX, por diferentes razones, la tipografa tom diferentes caractersticas, aunque la forma de las letras es la misma desde la poca romana, se disearon diferentes fuentes con estilos propios que fun cionaron para las aplicaciones que los tiempos requeran: Libros, Peridicos, Revistas, Carteles, Display, etc. Las caractersticas propias de un estilo radican princi palmente en las diferencias en: 1. Patines o serifs 2. Tipo de patines o serifs. 3. Modulacin de la letra y tipo de modulacin 4. Proporcines de la letra, anchoalto; contraste entre astas, etc. 5. La relacin entre altura x y rasgos descendentes y ascendentes en las letras bajas. Para estudiar y comprender cada uno de estos estilos utilizaremos las siguientes clasificaciones: Thibaudeau Vox Atypi Humansticas Humane Romana Antigua Garaldas Romana de Transicin Reales Romana Moderna Didonas Egipcia Mecnicas Incisas Palo Seco Lineales Grotescas Geomtricas Humansticas Fantasa Calgrficas Manuales Fracturas (Gticas) Extranjeras Ornamentadas

grafa de formas muy armnicas, claras y moderadas, hay poco contraste entre astas verticales y horizontales, su altura x es pequea y sus ascendentes y descendentes largos, con astas ascendentes ms altas que sus ma ysculas, sus formas son redondas y abiertas, lo que lo caracteriza como un tipo muy elegante, sus patines son redondeados.

Garamond ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

El tipo Garamond es un excelente ejemplo de ello, dise o del francs Claude Garamond en 1535, un tipo clsico funcional, legible, actual, de alta calidad formal y origina lidad, donde cada letra posee su propia e inconfundible forma. Adems fue el primero en desarrollar una familia tipogrfica, 3 variaciones de un mismo tipo: la itlica o cursiva, basadas en diseos de Robert Granjon, as como las negritas o bold y las cursivas negras.

Bembo ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

Otros ejemplos representativos de este estilo son: Cas lon (1720), de William Caslon; Bembo (1495), de Francesco Griffo para Aldus Manutius; Jenson (1469) de Nicholas Jenson, entre los ms notables.

Estilo Romano Transicional o Reales

Estilo Romano Antiguo o Garaldas

Este estilo, conocido como Real (VozAtipy), se desarrolla en los siglos XVII y XVIII, 1660, 1700s. Otorga un contraste mayor entre astas verticales/horizontales, una proporcin ms condensada, es decir rasgos redondos menos circu lares, patines ms rectos y cortos, su altura x es mayor, tiene un nfasis vertical debido a que sus rasgos vertica les son ms gruesos que los horizontales.

Se trata de los primeros diseos inspirados en Trajano, pero tambin conserva trazos de tipo manuscrito, aunque se ubica en los siglo XVI y XVII (15001600s), hay diseos posteriores que, por sus caractersticas se consideran dentro de este estilo. Se conocen como Garaldas, por Ga ramond y Aldus, principales tipgrafos. Fueron los diseos de Francesco Griffo, para la imprenta de Aldus Manutius, los que dieron lugar a este estilo. Se trata de una tipo

Baskerville ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

Un ejemplo brillante y quiz el ms clsico es el tipo Baskerville, de origen ingls, creada en 1757 por John Baskerville, de cautivadora formas, conserva elementos Prof. Salma Casab Sept 2011 5

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de tipo antiguo y agrega nuevos, como la altura de sus rasgos ascendentes que es igual al de sus letras altas. Se considera a Baskerville como uno de los que pose las proporciones geomtricas de mayor exactitud y armona y uno de los ms agradables para la lectura. De igual ma nera presenta las variantes cursivaitalic, negritabold y negrita cursivabold italic.

Times ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

Otro ejemplo destacado es el Times Roman, diseado en 1931 por Stanley Morrison, para Monotype Corp, co mo una tipografa especial para textos del diario Times de Londres, para su creacin, Morrison se nutri de un anlisis de legibilidad hecho a tipografas existentes, para formar un tipo ligeramente condensado, cualidad que le permite tener ms texto en menos espacio, con un equili brio perfecto entre ojo del tipo y contras para evitar que la absorcin de tinta del papel peridico le restase legibilidad y con un equilibrio moderado de contrastes, que ha llegado a convertir en el campen de las tipografas para texto, tambin por su disponibilidad en cualquier sistema. Otros excelentes ejemplos son los tipos Fournier (1740) de Pierre Simon Fournier; Bell de Richard Austin (1788), Cheltenham de Bertram Goodhue, 1896 y el Roman du Rois (1694), de Philippe Grandjean.

le da una aparente forma expandida que ayuda mucho a dar fluidez a la lectura. Sus patines son lneas muy delga das sin curvas. Adems de las variaciones cursivaitalic, negritabold y negrita cursivabold italic, existe una llama da Bodoni Poster, desarrollada en este siglo, muy fuerte y pesada, excelente para ttulos llamativos y de caracter. Firmin Didot crea Didot (entre 1764 y 1836), otro clsi co Romano Moderno, fue l quien introdujo en Francia este estilo, por tanto se considera anterior al de Bodoni, sus rasgos horizontales son filiformes, aun ms delgados que los de Bodoni y sus trazos ms humansticos, de curvas ms fluidas. Otro clebre caso es Walbaum (1805) de Justus Erich Walbaum en Weimar, el pais donde floreci la Bauhaus.

Didot ABCDEFGHIJKLMNOPQRST abcdefghijklmnopqrstuvw

Egipcias o de Patines Cuadrados o Mecnicas

Estilo Romano Moderno o Didonas

Estilo correspondiente al siglo XVIII (1700s), nombradas Didonas para VoxAtypi, por Didot y Bodoni. busca un nfasis vertical, con su contraste muy marcado entre verticales y horizontales, sus patines son delgados y sin curvas y sus proporciones redondas. Presenta textos fuertes, pesados y decididos. La altura x es de nuevo pequea, sus ejes o modulacin de trazo es ahora comple tamente vertical.

Bodoni ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

Uno de los ms representativos diseos de este estilo es el de Giambattista Bodoni, italiano, de 1791, a este tipo se le conoce como Bodoni, su principal carcter es el gran contraste entre sus lneas horizontales y verticales lo que

Nacidas dentro de la Revolucin Industrial, a finales del siglo XVIII y siglo XIX, son tambin llamadas Mecnicas por VoxAtypi, la tipografa simplica sus formas, se hace ms geomtrica y mecnica, su diseo se basa ms en las herramientas (compases, escuadras) que en los ritmos humansticos de las curvas hechas por la mano, reduce el contraste entre rasgos verticales y horizontales y los patines se hacen ms grandes, cuadrados y visualmente muy enrgicas. La altura x es mucho mayor lo que la hace parecer ms grande, ideal tanto para la lectura como para titulares llamativos e impactantes que la debutante publicidad demanda. Un buen ejemplo es el tipo Century, en sus versiones Century Expanded y Century Schoolbook es un tipo creado en 1894 por Morris Benton y T.L. DeVinne para la revista Century, es el resultado de una nueva bsqueda de nue vas formas tipogrficas, sus lneas son casi sin contraste, su altura x muy alta y sus formas redondas y definidas, lo que le da una muy alta legibilidad. Gracias a su forma clara es muy recomendable para libros infantiles, por ello su nombre Schoolbook.

Century ABCDEFGHIJKLMNOPQRST abcdefghijklmnopqrstuvw

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Clarendon ABCDEFGHIJKLMNOPQ abcdefghijklmnopqrstuvw

Tambin es notorio el tipo Clarendon (1845), de Ben jamin Fox para Robert Besley, se considera un reflejo del espritu ingls, por su caracter cordial, impasible, afable, templado, caractersticas muy del pueblo ingls; aunque tambin falto de cultura por sus formas mecnicas, es algo expandido, poco pesado y muy claro. Carece de la variacin cursiva. Otros ejemplos son Rockwell de formas muy geo mtricas, del equipo de diseadores de Monotype, 1934; Memphis de, 1929 y Beton, 1931.

en busca de la legibilidad mxima, se desarrollaron varios tipos, sobre las mismas bases de diseo, como el Univers del maestro Adrin Frutiger (Alemania, 1957), la Helvti ca de Max Miedinger (Suiza, 1957) o la Arial de Monotype para Microsoft, tipos aparentemente iguales pero con diferencias sutiles que les dan un caracter propio. La Univers fue desarrollado por Adrin Frutiger de 1957 a 1963 para la fundicin de tipos Deberny & Peignot, Pars. Pose un bajo contraste entre lneas verticales y horizon tales, altura x alta, sus letras curvas son ovaladas lo que no le da un carcter demasiado expandido, es de los Palo Seco ms recomendables tanto para texto como para todo tipo de funcin donde se requiera alta legibilidad. Es quiza, el tipo que ha desarrollado mayor cantidad de varia ciones, (ver pgs. 20 y 21).

Sin Patines o Palo Seco

Son conocidos por VoxAtypi como Lineales. Finalmente la estructura prevalece sobre la forma, esta vez, los patines o gracias desaparecen dejando exclusivamente la estruc tura de la letra. Aunque de hecho es una tipografa ms antigua que la Inscripcional Cuadrada (Trajano), es hasta principios del siglo XIX que ya se funden algunas tipogra fas de palo seco, cuya aplicacin era publicidad y cabezas, pero no texto. Para 1898 surge ya una fuente palo seco, la Grotesk, en Alemania que ms tarde, bajo el estudio de Morris Benton dara lugar a las actuales Franklin Gothic (1905) y News Gothic (1948) y es hasta el siglo XX cuando toma popularidad. En general, estas tipografas se presentan sin los pati nes que haban caracterizado a los anteriores estilos, con un diseo muy mecnico o grotesco (falto de ornamentos y rasgos humansticos) reduce al mnimo el contraste entre horizontales y verticales y la altura x se conserva grande, de formas redondeadas y muy claras, altamente legibles en cabezas, displays e informacin, aunque funcio nan tambin adecuadamente en textos. Durante el siglo XX se desarrollaron 3 corrientes o sub estilos de los tipos palo seco: Grotescos, Geomtricos y Humansticos. Los Grotescos son muy sobrios y sin estilo, caracters tica que les da un caracter intemporal y les permite adap tarse a cualquier estilo de diseo pues no determina por si mismos un caracter, adems debido a que conservan ex clusivamente su estructura, sin pices ni remates extras, poseen una altsima legibilidad, es decir un reconocimiento de su forma en cualquier condicin de luz y distancia, por ello son los favoritos para la Sealtica y Carteles. A mediados del siglo XX, se dio un revival del estilo Grotesco,

Univers ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

La Helvtica es, junto el Times, una de las campeonas de popularidad, desarrollada en Suiza, en 1957 por Max Mie dinger, sobre parmetros similares a los de Univers, pose la ms alta legibilidad, sus formas son algo ms abiertas y redondas y de menor contraste entre lneas verticales y horizontales, la suficiente para que visualmente se perci ban iguales. Presenta la mayor altura x de todas y sus for mas claras le otorgan una garanta en cuanto a legibilidad. Es la ms utilizada y la ms fcil de encontrar en general, en los softwares de computadoras, comunica de la forma ms directa y sin alterar el mensaje. Se presenta en una amplia gama de variaciones, casi tantas como la Univers.

Helvtica ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

Las Geomtricas desarrolladas a partir de 1920, resul tado de movimientos artsticos como la Bauhaus, formas muy teorizadas, buscan trazos ms simples basada en la geometra, lnea recta, crculos perfectos, y tringulos, son monolineales, carecen de contraste entre sus astas ver ticales y horizontales. De hecho a pesar de su contenido terico, no son muy adecuadas para texto debido a que el ritmo de espaciados de sus letras son poco constantes, la i, l, I, 1, t, etc. son muy lineales y la O,G, Q, etc. se extienden mucho en busca del crculo. Prof. Salma Casab Sept 2011 7

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Quiz la primera ms relevante sea la Universal (1920s) de Herbert Bayer, diseada exclusivamente en minsculas, en busca de una nueva tipografa ms universal, funcional y simple, una hiptesis poco legible y prctica, pero que dio lugar a diseos como el Bauhaus (1975), ya diseada con Altas e inspir a muchos ms tipografas.

Futura ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

Otra de las ms trascendentes es la Futura (1928) de Paul Renner, de ascendentes largas, de formas tan simples que es la ms popular en textos infantiles, aunque poco recomendable para textos largos. Posee una amplia gama de variaciones. Debido a que fue el tipo oficial de Hitler, fue despreciada por un tiempo y hasta la dcada de los aos 60 se vuelve a revalorar. Hoy es una de las ms populares y la ms usada. No podemos dejar de citar la Avant Garde Gothic (1962) de Herb Lubaln, maestro de la Tipografa del siglo XX, basada en la tipografa que dise para el logotipo de la publicacin Avant Garde (Vanguardia), donde las letras se entrelazan formando una unidad compacta, sntesis de su concepto de vanguardia. Las letras transferibles (Letraset, Mecanorma) de los aos 70s y 80s, incluan una serie de ligaduras y variantes de letras para permitir un juego similar al del logotipo, esas ligaduras se han agre gado recientemente a las fuentes para computadora. Es un tipo muy atractivo, pero difcil de leer en textos largos. La lista de tipos geomtricos incluye muchos ms que sera imposible mostrar, pero citemos entre los ms rele vantes: Kabel (1927), de Rudolf Koch, precisamente el del logotipo del UNITEC; Eurostyle (1962) de Aldo Novarese, una letra muy cuadrada y extendida y 20Th Century, de Monotype. Los tipos Humansticos, los ms bellos y agradables de los palo seco, estn realizados tomando como base las proporciones de las letras Romana Antigua, pero sin los patines. Conservan curvas fluidas, baja altura x, contras tes moderados entre astas, modulacin; como en las romanas, las itlicas cambian la forma de algunas letras como la a y la f. Son tipos muy expresivos y altamente

recomendados para textos largos que deseen un caracter ms contemporneo pero sin sacrificar legibilidad. El dise o de letra de Eduard Johnston para el metro de Londres (1916), es la primera tipografa palo seco humanstica. Del diseo de Johnston, Eric Gill, su alumno, se inspira para crear el tipo Gill Sans (1927), una de los ms bellos y elegantes tipos humansticos, quiz un poco ligero para textos, pero muy agradable a la vista. Se puede conseguir en una buena gama de variaciones. Hermann Zapf, prolfico tipgrafo del siglo XX, crea dor de varios de los mejores tipos contemporneos, cre Optima (1958) una letra cuya forma de astas, ligeramente acampanadas que insinua patines y rompe con todas las normas, pues se situa enmedio de las romanas y las palo

ptima ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV abcdefghijklmnopqrstuvw

seco (VoxAtypi la sita en una clasificacin especial las Incisas) y brinda un diseo para texto de altsima legibili dad y a la vez sencillo, pues conserva el flujo horizontal de lectura que proveen los patines. Adems posee contrastes entre astas ms marcados. Otros diseos de humansticas son: Goudy Sans (1929), de Frederic Goudy, muy elegante y fluida; Frutiger (1975) de Adrin Frutiger; Lucida Sans (1990s), de Kris Holmes y Charles Bigelow, diseados para computadora como parte de una familia que incluye varios estilos: bright o romana, gtica, fax, manuscrita, itlica, de mquina de escribir; as como caracteres en otros alfabetos, griego, cirlico, hebreo, tahilands, rabe y vietnamita y caracteres matemticos y vietas o dingbats, todas pensadas para la impresin en injeccin de tinta y laser; Eras (1976), de ITC; entre otras.

Old English Text ABCDEFGHIJKLMNPQRS abcdefghijklmnopqrstuvw

Display o Fantasa
Una ltima clasificacin incluye a todos los diseos de letra diseados con fines ornamentales, no aptos para textos largos y cuyas caractersticas no se pueden clasi ficar tan fcilmente pues obedecen a diseos y propuestas individuales.

Gill Sans ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

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Dentro de esta clasificacin podemos agrupar las Fracturas gticas, que de hecho se ordenan en 4 categoras: la Textura inglesa, muy pesada y comprimida, sin curvas, de poca legibilidad; la Bastarda francesa, ms humansti ca, llamada Shwabacher en alemania; la Fraktur alemana, una gtica moderna, ms barroca y legible y Rotunda italiana, ms caligrfica que gtica y muy clara.

OCR A Std ABCDEFGHIJKLMNOPQRST abcdefghijklmnopqrst

Cabe la pena mencionar que las computadoras dieron lugar a otro tipo de fuente que por su funcin y aplica cin ya amerita una nueva clasificacin, las primeras se disearon para ser impresas en matriz de punto, de poca resolucin, despus para ser desplegadas en una pantalla de baja o media resolucin, y posteriormente para ser des plegadas en pginas de internet, como son el caso de la OCR de la ATF o la Oakland de Susana Licko entre muchas. Desde luego hoy la alta resolucin de las computadoras y de las impresoras ya no requieren tantos tecnicismos, pero la nueva era de la comunicacin s demanda una nue va clasificacin. Pasa lo mismo con las tipografas llamadas Exactas o Tcnicas por algunos autores que hacen referencia a las fuentes de mquinas de escribir, es decir cada caracter se disea con un ancho fijo, sin importar si es una letra angosta como la l o la i, o ancha como la m o la w, usual mente era 1/12 o 1/10 de pulgada en las mquinas de es cribir que impriman caracteres de un mismo ancho por la mecnica del la mquina, entre estos tipos est el Courier de Howart Kettler, o la Prestige Elite.

Zapf Chancery ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

La siguiente subclasificacin agrupara a las letras Script o Caligrficas, que imitan la escritura formal manuscrita, como los tipos de Cancelera. Entre stos estn: Zapf Chancery de Hermann Zapf; Ondine, inspirada en la Carolina (1974) de Frutiger; Tekton, de David Siegel (1989), que utilizo en estos apuntes, basada en la letra del arquitecto Frank Ching, una de las pocas tipografas de Fantasa recomendadas para textos; Regency Script, muy formal y amanerada y Lucida Handwriting.

Mistral ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Las ltimas clasificables seran las Manuscritas o Manuales, que imitan la escritura informal, en las letras para carteles o de rtulos tradicionales, como los tipos de Comic, como el Comic Sans, Signature, Brush Script (1942); Mistral, entre otras. En la clasificacin Atypi, se mencionan a las Extranjeras, que son caracteres de otros idiomas. El ms coocido y que de hecho tiene mucho uso en matemticas es el griego, que se incluye como fuente Symbol en cualquier computadora.

Courier ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvwx

La variedad es inmensa, diariamente surgen nuevos diseos, algunos mejor logrados que otros, que deben utilizarse con ciertas reservas pues la mayor parte de las veces son diseos poco estudiados y de baja legibilidads, aunque sean los que ms llaman nuestra atencin por verse a la moda o contemporneos.

Symbol ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU abcdefghijklmnopqrstuvw

Finalmente Atypi, incluye en Ornamentadas a todos los dems diseos actuales, de caracter artstico, decora tivo, tridimensional, ornamentado, etctera que no caben dentro de otra clasificacin y, cabe volver a repetir, no son aptas para texto.

Braggadocio Curlz Princetown LET Rosewood std Walt Disney Script Hirosh DS INITIALS
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Apuntes para la Clase de Tipografa 3

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Clasificacin Thibaudeau Clasificacin Vox-ATypI

Romanas Antiguas
(Siglos fin XV-XVI y XVII)

Estilos Tipogrficos
Humansticas Garaldas

APUNTES PARA LA CLASE DE TIPOGRAFIA I Profesora: Salma Casab. UNITEC Atizapn, febrero del 2001

(Siglos fin XV-XVI y XVII)

(Siglos fin XV-XVI y XVII)

Romanas de Transicin Romanas Modernas

( Siglos fin XVII y XVIII)

Reales

(aprox Siglo XVII)

(Siglo fin XVIII y XIX)

Didonas

(aprox Siglo XVIII)

Egipcias o de Patines Cuadrados

(Siglo XIX)

Mecnicas

(Siglo XIX)

Incisas (Siglo XX) Palo Seco Grotescas

(Siglos XIX Y XX)

Geomtricas Humansticas

Lineales

Grotescas Geomtricas Humansticas

Fantasa

(Siglo XIX en adelante)

Caligrficas Manuales Fracturas (Gticas) Extranjeras Ornamentadas De Computadora?

UNITEC Atizapn
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10

Apuntes para la Clase de Tipografa 3

16

Resumen de Caractersticas (comparar con ejemplos pg. 17)

Romanas Antiguas
(Siglos fin XV-XVI y XVII)
l Altura x pequea l Moderado contraste ente astas l Eje de Modulacin ms inclinado l Proporcin ancho-alto abierta l Patines redondeados l Ascendentes ms altas que Maysculas l Altura x mediana l Mayor contraste ente astas l Eje de Modulacin poco inclinado l Proporcin ancho-alto menos abierta l Patines planos con enlaces curvos l Altura x pequea l Exagerado contraste entre astas l Eje de Modulacin vertical l Proporcin ancho-alto menos abierta l Patines lineales l Altura x grande l Poco o nulo contraste ente astas l Eje de Modulacin vertical l Proporcin ancho-alto abierta o ligeramente expandida l Patines rectangulares, muy pesados l Altura x muy grande l Poco o nulo contraste entre astas l Eje de Modulacin vertical l Proporcin ancho-alto abierta l Carece de Patines l Sin caractersticas particulares, cada tipografa es independiente. l No aptas para textos largos
Prof. Salma Casab Sept 2011 11

Estilos Tipogrficos

APUNTES PARA LA CLASE DE TIPOGRAFIA I Profesora: Salma Casab. UNITEC Atizapn, febrero del 2001

Romanas de Transicin

( Siglos fin XVII y XVIII)

Romanas Modernas

(Siglo fin XVIII y XIX)

Egipcias o de Patines Cuadrados

(Siglo XIX)

Palo Seco

(Siglos XIX y XX)

Fantasa

(Siglo XIX en adelante)

Apuntes para la Clase de Tipografa 3

UNITEC Atizapn

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APUNTES PARA LA CLASE DE TIPOGRAFIA I COMPARATIVO DE CARACTERSTICAS DESalma Casab. UNITEC Atizapn, febrero del 2001 Profesora: LOS ESTILOS TIPOGRFICOS

Romana Antigua
GARAMOND

BEMBO

Ephxo
Romana Transicional
BASKERVILLE

Ephxo

CASLON

Ephxo

Ephxo Ephxo Ephxo

TIMES BELL

Romana Moderna
BODONI

Ephxo Ephxo Ephxo

Egipcia o Patines Cuadrados
CLARENDON ROCKWELL

WALBAUM

DIDOT

CENTURY

Ephxo Ephxo Ephxo

Palo Seco o Sans Serif

HELVETICA (Grotesca)

Ephxo Ephxo Ephxo

Fantasa

AVANT GARDE (Geomtrica)

OPTIMA (Humanstica)

CURLZ MT

Ephxo

SNELL ROUNDHAND

AUGUSTA REGULAR

Ephxo

Ephxo
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EJEMPLOS DE ESTILOS TIPOGRFICOS: ROMANAS

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EJEMPLOS DE ESTILOS TIPOGRFICOS: EGIPCIOS Y SANS SERIF

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EJEMPLOS DE ESTILOS TIPOGRFICOS: SANS SERIF Y FRACTURAS

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EJEMPLOS DE ESTILOS TIPOGRFICOS: FANTASA

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