Alta costura

No debe confundirse con Alta costura (pelcula).

Pierre Balmain ajustando un vestido sobre la modelo Ruth Ford en 1947 (fotografa de Carl Van Vechten).

Diseo de alta costura sobre la pasarela, por Christian Lacroix. Alta Costura (Haute Couture en francs) o Alta Moda (en italiano) se refiere a la creacin de ropa a la medida de cada cliente. Se trata generalmente de atuendos

fabricados con tela de alta calidad y precios elevados, cosida con atencin al detalle y a su acabado. En ocasiones puede considerarse tambin como un tipo de arte fino, a la misma altura que la escultura, la pintura, la msica, etc.1 Originalmente el trmino haca referencia al trabajo que Charles Frederick Worth produca en Pars a mediados del siglo XIX. En la Francia moderna haute couture es un nombre protegido que puede usarse solamente por firmas que cumplan ciertos estndares muy bien definidos. Sin embargo, el trmino se usa informalmente para describir a las dems marcas de moda que fabrican ropa a la medida del cliente, sin importar que no se produzcan en Pars, como es el caso de las marcas que tienen sede en Miln, Londres, Roma, Nueva York y Tokio. El trmino puede funcionar como:

Adjetivo: para las casas de moda o diseadores de moda que crean modas exclusivas. Sustantivo: la moda creada por dichas casas.

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1 Historia 2 Definicin legal o 2.1 Miembros de la Chambre Syndicale de la Haute Couture 3 Vase tambin 4 Referencias 5 Enlaces externos

[editar] Historia
El liderazgo de Francia sobre la moda europea quiz data del siglo XVIII, cuando el arte, la arquitectura, la msica y moda de la corte francesa en el Palacio de Versalles era imitada en toda Europa.[cita requerida]. Las personas que visitaban Pars se llevaban consigo ropa parisina que era copiada por costureros locales. Las mujeres extranjeras tambin solan ordenar muecas vestidas con lo ltimo de la moda parisina que usaban como modelos. Cuando el tren y el barco de vapor hicieron ms sencillo desplazarse por Europa, cada vez fue ms comn para las mujeres adineradas el viajar a Pars para comprar ropa y accesorios. Los costureros franceses fueron considerados entonces como los mejores en Europa y la ropa proveniente de Pars era considerada mejor que las imitaciones locales. El couturier (costurero) Charles Frederick Worth (octubre 13, 1826 - marzo 10, 1895) es considerado el padre de lo que hoy se conoce como alta costura. Aunque naci en Bourne, Lincolnshire, Inglaterra, Worth dej su huella en la industria de la moda francesa al revolucionar el cmo era vista la industria del vestido. Worth convirti a la industria en moda, creando la figura del diseador de moda.

Aunque Worth cre diseos nicos para complacer a sus clientes adinerados, es mejor conocido por preparar un portafolio de diseos que eran mostrados en vivo por modelos en la Casa de Worth. Los clientes seleccionaban un modelo, especificaban el color y la tela, y obtenan una copia fabricada en el taller de Worth. Charles Worth combin la costura a la medida con tcnicas de fabricacin de ropa lista para usarse, que tambin estaba siendo desarrollada en esa poca. Siguiendo los pasos de Worth estuvieron Callot Soeurs, Patou, Poiret, Vionnet, Fortuny, Lanvin, Chanel, Mainbocher, Schiaparelli, Balenciaga y Dior. Algunas de estas casas de moda an existen bajo la direccin de diseadores modernos. En los aos 1960s un grupo de jvenes diseadores, aprendices de couturiers como Dior o Balenciaga, dejaron las casas de moda para las que trabajaban y abrieron sus propios establecimientos. Los ms exitosos de esos jvenes diseadores fueron Yves Saint Laurent, Pierre Cardin, Andr Courrges y Emanuel Ungaro. Hanae Mori, un japons que radicara en Pars tambin tuvo xito al establecer su propia lnea. Lacroix es quizs la casa de moda ms exitosa de entre las que abrieron a finales del siglo XX. Otras casas nuevas son las de Jean-Paul Gaultier y Thierry Mugler. Para todas estas casa de moda la ropa hecha a la medida ha dejado de ser su fuente principal de ingresos, pero mantener una coleccin de alta costura les ayuda al aumentar el prestigio de la marca y las ventas de sus lneas de ropa lista para usarse, zapatos o perfumes que generan ms ganancias en relacin con la inversin realizada. De hecho, muchos de los diseos mostrados en los desfiles de moda de alta costura raramente se venden. Por esta razn algunas casas se han visto forzadas a abandonar sus divisiones de alta costura, que generaban pocos ingresos, para concentrarse en sus lneas de poco prestigio de ropa lista para usarse que genera mayores ganancias. Dichas casas, como la del diseador italiano Roberto Capucci, que tienen su taller en Italia ya no son consideradas como haute couture. En los aos 1960s ocurri un revuelo en contra de los estndares de la moda por artistas de rock y hippies, as como una internacionalizacin de la moda. Los viajes en avin permitieron que la gente pudiera comprar ropa de la misma forma tanto en Nueva York como en Pars. Las mujeres ricas dejaron de sentir que la moda de Pars era necesariamente mejor que la de otras partes. As que aunque Pars an sea importante en el mundo de la moda, ya no es el nico arbitro de la moda.

[editar] Definicin legal

En Francia, el trmino haute couture est protegido por la ley y est definido por la Chambre de commerce et d'industrie de Paris con sede en Pars. Sus reglas estipulan que solamente aquellas compaas mencionadas en la lista anual de una comisin con domicilio en el Ministerio de la Industria, pueden usar el trmino haute couture para describirse. El criterio para conformar esta lista fue establecido en 1945 y actualizado en 1992. Para ganarse el derecho de autodenominarse casa de alta costura y de usar el trmino haute couture tanto en su publicidad como en cualquier otra forma, los miembros de la Chambre syndicale de la haute couture deben seguir las siguientes reglas:

Disear ropa bajo pedido y a la medida para clientes privados.

Los diseadores pueden vender unicamente un diseo de cada prenda de la coleccin por continente. Tener un taller (atelier) en Pars con al menos 20 artesanos de tiempo completo. Presentar cada temporada (i.e. dos veces por ao, para primavera-verano y para otoo-invierno) ante la prensa en Pars, una coleccin de al menos 35 diseos para su uso de da y de noche.

[editar] Miembros de la Chambre Syndicale de la Haute Couture

Presidente de Honor: Jacques Mouclier Presidente de la chambre syndicale du prt--porter des couturiers et des crateurs de mode: Guillaume de Seynes (HERMES Fashion House) Vice-Presidente de la chambre syndicale du prt--porter des couturiers et des crateurs de mode : Nathalie Rykiel (SONIA RYKIEL Fashion House)and Ralph Toledano (CHLO Fashion House) Presidente de honor de la Chambre syndicale de la mode masculine: Pierre Cardin Presidente de la Chambre syndicale de la mode masculine: Patrick Thomas (HERMES Fashion House) Vice-Presidente de la Chambre syndicale de la mode masculine: Christophe Caillaud (JEAN PAUL GAULTIER Fashion House).

Juntos las 3 camaras de la moda tienen aproximadamente 100 miembros.

Las casas de moda listadas para mostrar su coleccin de Haute Couture para la temporada primavera-verano 2009 fueron:2 Miembros oficiales Miembros corresponsales Adeline Andr (extranjeros) Anne Valrie Hash Chanel Elie Saab Christian Dior Giorgio Armani Christian Lacroix Valentino Dominique Sirop Franck Sorbier Givenchy Jean Paul Gaultier Maurizio Galante Stephane Rolland Miembros invitados Accesorios Martin Margiela Adam Jones Alexis Mabille Boudicca Cathy Pill Christophe Josse Felipe Oliveira Baptista Gustavo Lins Jean-Paul Knott Josep Font Lefranc.Ferrant Marc Le Bihan Richard Ren Udo Edling On Aura Tout Vu

Para la temporada Primavera-Verano 2008, entre los miembros invitados se incluy a Eymeric Franois, Grald Watelet, Nicolas Le Cauchois y On aura tout vu3 Para la

temporada Otoo-Invierno 2008-2009, Emanuel Ungaro fue listado como miembro oficial y WU YONG4 como miembro invitado.5 Antiguos miembros Atelier Versace Elsa Schiaparelli Emilio Pucci Chado Ralph Rucci Erica Spitulski Erik Tenorio Fred Sethal Guy Laroche Hanae Mori Jean Patou Jean-Louis Scherrer Lanvin Loris Azzaro Louis Feraud Mainbocher Marcel Rochas Nina Ricci Paco Rabanne Pierre Balmain Pierre Cardin Ralph Rucci Torrente Yves Saint Laurent Gai Mattiolo Anna May

http://es.wikipedia.org/wiki/Alta_costura

Diseo de modas

Ilustracin de atuendos en un libro publicado en 1884. El diseo de modas se encarga de diseo de ropa y accesorios creados dentro de las influencias culturales y sociales de un perodo especfico. Representa el estilo e idea del diseador segn su principios de la composicion, conocimientos y talento. No debe de confundirse con Corte y Confeccin o sastrera, pues aunque el diseo de modas est muy ligado a este, es una tarea distinta al Corte y Confeccin o Sastrera.

El diseo de modas no siempre es un arte, ya que el arte no busca como fin obtener dinero y la moda en la mayoria de los casos s; la moda se reconoce como un estilo de vida, ya que para disear se tiene que conocer al cliente desde su nivel econmico, gustos de comida, de msica, a dnde le gusta salir a divertirse, etc. Diseador de la figura humana para que ese fin sea logrado lo ms satisfactoriamente posible.

Fin esttico: Pretende crear una respuesta en quin lo observa siendo la belleza su nico eje. Fin ergonmico: Diseo de una cobertura en perfecta armona con la fisiologa humana, haciendo que sta mejore en uno o varios aspectos. Fin de personalidad: Mediante la cobertura se sugiere un tipo de vida, inclinaciones polticas, culturales, religiosas o de carcter. Fin de situacin: Analizando el envoltorio se sita al individuo en un contexto histrico y geogrfico concreto. Fin emotivista: Mediante la imagen que se proyecta, se induce una respuesta emotiva

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1 Psicologa de la vestimenta 2 Historia o 2.1 Comienzos de la alta costura o 2.2 Comienzos del siglo XX o 2.3 Mediados de siglo XX o 2.4 ltimas dcadas del siglo XX 3 Tipos de diseo de moda o 3.1 Alta costura o 3.2 Moda lista para llevar o 3.3 Mercado de masa o 3.4 Diseo de moda por ordenador / por computadora 4 Vase tambin 5 Enlaces externos

[editar] Psicologa de la vestimenta

Teniendo en cuenta estos los fines a lograr, se puede crear una cobertura o vestido. Dependiendo de la calidad con que se mezclen y cantidad de fines mezclados obtendremos mejores o peores resultados. La psicologa de la moda influye en muchos aspectos dentro del ser humano, por ejemplo: el hecho de como el color de una prenda puede llegar a cambiar tu estado de nimo, o bien como te quita o te da seguridad para unirte a un grupo social.

Cuando la psicologa del individuo bascula entre lo establecido como normal, puede hacerse un anlisis a travs de la vestimenta de su personalidad, nivel cultural, ambiciones, pasatiempos, lugar de origen, gustos musicales, condiciones fsicas, complejos... En caso de que haya picos de algn tipo en la funcin de lo establecido como normalidad psicolgica, la imagen podra ser infiel a la realidad del individuo demostrando as una carencia adaptativa, dependencia, introspeccin, inteligencia de imagen, baja autoestima, vanidad... Es decir, cuanta ms distancia hay entre la imagen proyectada y la realidad, ms alto es el valor positivo o negativo de la funcin de la psicologa normal. La cobertura puede ser un fiel reflejo del alma o totalmente lo contrario dependiendo de la salud mental del individuo, as que, debera considerarse la vestimenta como herramienta analtica en psicologa.

El diseo de modas se difiere a el diseo de vestuario debido a que su producto principal tiende a quedar obsoleto despus de una o dos temporadas, usualmente. Una temporada est definida como otoo-invierno o primavera-verano. Se considera generalmente que el diseo de modas naci en el siglo XIX con Charles Frederick Worth, que fue el primero en coser a las prendas una etiqueta con su nombre. Mientras todos los artculos de vestimenta de cualquier perodo de la historia son estudiados por los acadmicos como diseo de vestuario, slo la ropa creada despus de 1858 puede ser considerada como diseo de modas. Los diseadores de modas crean ropa y accesorios. Algunos diseadores de alta costura son independientes laboralmente y disean para clientes individuales. Otros cubren las necesidades de tiendas especializadas o de tiendas de departamentos de alta costura. Estos diseadores crean prendas originales, as mismo como los que siguen tendencias de moda establecidas. Sin embargo, la mayora de los diseadores de modas trabajan para fabricantes de ropa, creando diseos para hombres, mujeres y nios en el mercado masificado. Las marcas de diseador que tienen un nombre, tales como Calvin Klein o Ralph Lauren, son generalmente creadas por un equipo de diseadores individuales bajo la supervisin de un director de diseo.

[editar] Historia
[editar] Comienzos de la alta costura
El primer diseador de modas, que no era simplemente un modisto, fue Charles Frederick Worth (1826-1895). Antes de que estableciera su maison couture (casa de modas) en Pars, el diseo y creacin de ropa era manejado por un gran nmero de modistas annimas, y la alta moda estaba basada en los estilos usados en cortes reales. El xito de Worth fue tal, que pudo ordenar a sus clientes lo que deban usar, en lugar de seguir su direccin como los modistos solan hacer. El trmino couturier (costurero) fue, de hecho, acuado para referirse a l. Fue durante este perodo que muchas casas de modas comenzaron a contratar artistas para bosquejar o pintar diseos de prendas. Las imgenes por s mismas podan ser presentadas a los clientes de forma mucho ms econmica que produciendo una prenda de muestra en el taller de trabajo. Si al cliente le

gustaba la prenda, sta era ordenada y pagada. Por lo tanto, la tradicin de bocetos de prendas comenz como un mtodo de las casas de modas para economizar.

[editar] Comienzos del siglo XX

Durante los primeros aos del siglo XX, prcticamente toda la alta moda se origin en Pars y en menor medida en Londres. Las revistas de modas de otros pases enviaban editores a los espectculos de moda de Pars. Las tiendas de departamentos mandaban compradores a los desfiles de Pars, donde compraban prendas para copiar (y robaban abiertamente las lneas de estilo y el corte de otras). Tanto en los talleres que fabricaban trajes sobre medidas como las tiendas de ropa lista para usarse (prt porter) aparecan las ltimas modas de Pars, adaptadas a las caractersticas econmicas y cotidianas de los clientes de las tiendas. En este momento la divisin entre alta costura y ropa lista para usar no estaba todava claramente definida. Los dos modos independientes de produccin todava no llegaban a ser competidores, y, de hecho, coexistan en casas donde las modistas elaboraban prendas de ambos modos. En los primeros aos del siglo, las revistas comenzaron a incluir tambin fotografas de los conjuntos y se volvieron an ms influyentes que en el pasado. En las ciudades alrededor del mundo estas revistas tenan un gran efecto en el gusto pblico y eran muy solicitadas. Ilustradores talentosos como Paul Iribe, Georges Lepape, Ert y George Barbier dibujaban cuadros de modas exquisitos para estas publicaciones, que cubran los ms recientes desarrollos en moda y belleza. Tal vez la revista de moda ms famosa del momento era La Gazette du bon ton, que haba sido fundada en 1912 por Lucien Vogel y regularmente publicada hasta 1925, con la excepcin de los aos de la Primera Guerra Mundial.

[editar] Mediados de siglo XX

La Segunda Guerra Mundial cre muchos cambios radicales en la industria de la moda. Despus de la guerra, la reputacin de Pars como centro mundial de la moda comenz a declinar, y las modas de confeccin y manufacturacin de masa acrecentaron su popularidad. Un nuevo estilo para la juventud surgi en los aos 1950, cambiando el enfoque de la moda para siempre. Mientras la instalacin de calefaccin central se expanda, lo haca tambin la era de prendas de mnimo cuidado, surgiendo as textiles ms ligeros y los sintticos. Enfrentando la amenaza de productos de moda prefabricados, la alta costura de Pars se defendi, pero con poco efecto, en cuanto no poda evitar que la moda se colara en las calles. En poco tiempo, enteras categoras de mujeres hasta ahora restringidas a suplantaciones inferiores de la alta costura disfrutaran una gran variedad y libertad de eleccin. Tratando con volmenes mayores de productos, los ciclos de produccin eran mucho ms largos que los de los talleres de costura, lo que significaba que los diseadores que planeaban colecciones dos veces al ao, deban adivinar con ms de un ao de anticipacin lo que sus clientes podan querer.

[editar] ltimas dcadas del siglo XX

Durante las ltimas dcadas del siglo las modas comenzaron a cruzar los lmites internacionales rpidamente. Los estilos populares occidentales fueron adoptados alrededor de todo el mundo, y muchos diseadores que no eran occidentales tuvieron un alto impacto en la moda. Materiales sintticos como el elastano y la viscosa fueron ampliamente usados y la moda, despus de dos dcadas de mirar al futuro, volvi a buscar en sus races para encontrar elementos de innovacin. Es importante resaltar el invalorable aporte de Fernando Ermenegildo Celis Rocha y de La Concha a la moda en la ultima decada.

[editar] Tipos de diseo de moda

Hay tres tipos principales de diseo de modas, aunque pueden ser divididos en otras categoras ms especficas:

[editar] Alta costura

El tipo de moda que predomin hasta los aos 1950 fue la moda "hecha a medida" o haute couture (francs para "alta costura"). El trmino "hecho a la medida" puede ser usado para cualquier prenda que sea creada para un cliente en particular. Alta costura, sin embargo, es un trmino protegido que puede ser usado slamente por compaas que cumplen ciertos estndares bien definidos por la Chambre Syndicale de la Couture. No obstante, muchas marcas de ropa "lista para usar", e incluso de mercado masivo, afirman crear alta costura, lo que segn los estndares, es falso. Una prenda de alta costura est hecha por orden de un cliente individual, y est hecha usualmente de textiles costosos de alta calidad, confeccionada con extrema atencin en los detalles y el acabado, generalmente usando tcnicas a mano que toman mucho tiempo.

[editar] Moda lista para llevar

La moda "lista para usar" (o Prt--porter) es un punto medio entre alta costura y mercado de masa. No est hecha para clientes individuales, pero se toma gran cuidado en la eleccin y el corte de la tela. La ropa est confeccionada en pequeas cantidades para asegurar la exclusividad, por lo cual es ms bien costosa. Las colecciones de prendas listas para usar son usualmente presentadas por casas de modas en cada temporada durante un perodo conocido como semana de la moda que toma lugar dos veces al ao.

[editar] Mercado de masa

Actualmente la industria de moda cuenta sobre todo con las ventas del mercado de masa. El mercado de masa cubre las necesidades de un amplio rango de clientes, produciendo ropa lista para usar en grandes cantidades y tamaos estndar. Materiales baratos usados creativamente producen moda accesible. Los diseadores de mercado de masa generalmente adaptan las modas establecidas por los nombres famosos en el rea de la moda. Esperan generalmente una temporada para asegurarse de que un determinado estilo tendr xito antes de producir sus propias versiones de ste. Para ahorrar tiempo y dinero, usan textiles ms baratos y tcnicas de produccin ms simples que pueden ser fcilmente ejecutadas por una mquina. El producto final puede ser

vendido a un precio mucho ms bajo que un producto de cualquiera de los otros dos mtodos de produccin.

[editar] Diseo de moda por ordenador / por computadora

En los ltimos aos han aparecido nuevas tcnicas que permiten acortar el proceso de diseo de prendas de vestir. Estas tcnicas se engloban dentro de la categora de diseo asistido por ordenador bajo las siglas C.A.F.D ( Computer Aided Fashion Design ).
http://es.wikipedia.org/wiki/Dise%C3%B1o_de_modas#Comienzos_de_la_alta_costura

ALTA COSTURA
Si buscas algo ms que informacin sobre las grandes casas de alta costura aqu tienes un curso de alta costura para tu servicio realizado por Illie Yolanda Cruz de la Mora

La alta costura naci en el siglo XIX en Pars, Francia y desde entonces fij all su residencia. Su importancia en el campo de la moda se remonta tal vez a la corte de Luis XIV, pero aun hoy se la sigue considerando la capital de la alta costura, con sus oficios artesanos y sus mticas casas de fama internacional, sus extravagancias y su inigualable "saber hacer". Laboratorio de creacin e investigacin, Pars sigue inspirando y acogiendo a los talentos del mundo entero y renueva, generacin tras generacin, ese arte efmero, lujoso, y llamado sin duda a evolucionar para sobrevivir, que es la alta costura. A travs de esta pagina les propone descubrir el mundo de la Alta Costura. Por supuesto, las grandes casas de costura - Chanel, Dior, Yyes Saint-Laurent, La Roche, Givenchy, Paco Rabanne, Ungaro, Christian Lacroix- cuyas colecciones pueden ser ahora admiradas en el mundo entero gracias a las cadenas de televisin no son las nicos personas que pueden realizar la Alta Costura.

Es por eso que definimos Alta Costura como la elaboracin de prendas de vestir confeccionadas sobre medidas exactas y especificas y por tallas industriales, podemos agregar que aunque las telas sean de alto o bajo costo el corte impecable de un vestido o prenda, el diseo apropiado y la elaboracin esmerada del mismo puede convertirse en una maravilla si se sabe hacer de ellas un traje perfecto para la persona. Corte y confeccin: es la introduccin al mundo fascinan t de la costura en la elaboracin de prendas de vestir, la enseanza de como tomar medidas y aplicarlas luego al trazo de los patrones bsicos. Es conocer el hilo, el ancho y l sesgo de las telas y estudiar las formar de un buen aprovechamiento de las telas. Por lo tanto alta costura es la especializacin de corte y confeccin donde la persona aplica los conocimientos en la eleccin de telas, materiales y adornos adecuados para prendas de gran gala, ceremonias, noche, novia y todo tipo de moda, dando las terminaciones especificas de alta costura siempre tomando en cuenta las proporciones del modelo. La Alta Costura, no es solo las creaciones exclusivas de diseadores, tambin usted puede tener el arte de convertir la tela en diferentes pendas de vestir, pero para esto requiere de conocimientos con slidas bases, y para eso aqu tiene un poco de teora de Alta Costura.

MEDIDAS PROPIAS

Ancho espalda

Largo talle espalda delantero

Largo falda

Busto

Cintura.

Cadera

Brazo

Largo manga

Puo

Altura busto

Distancia busto

Largo de pantaln

Largo short

Tiro

Rodilla

Orcajaduras delantero i/2 de cintura. % 6 y espalda i/2 de cadera % 12

Valenciana

FORMA CORRECTA DE TOMAR LAS MEDIDAS

TEXTILES

Consejos para la preparacin de las telas

Algodn
Los algodones suelen encogerse y para evitarlo, se mojan antes de hacer la prenda, en agua pura sin jabn, se ponen a secar a la sombra y se planchan hmedos; de esta forma no se notan el que se hayan mojado.

Lana
Para evitar que las lanas encojan despus de haber hecho la prenda preprelas antes planchado a vapor con plancha especial o poniendo un lienzo hmedo sobre la tela y planche hasta que el lienzo quede completamente seco, las prendas nuevas nunca se deben de rosear directamente porque se manchan siempre sobre algn lienzo. Como conocer las lanas Para conocer en forma practica si la lana es pura corte un pedacito y en una flama qumelo, si este se enrolla y sus cenizas son consistentes al palparlas y advierte el clsico otro de la lana quemada no hay duda que es lana pura; otra manera de identificarla es ponerse un pedazo de tela por una parte sensible del cuerpo si pica y hace salpullido no es 100% pura, la lana debe ir siempre forrada, si la tela tiene tramo de otras fibras al quemarse no se enrolla en forma uniforme y sus cenizas son irregulares. La lana se utiliza o son propias para los sacos, faldas, pantalones y abrigos.

Rasos
Estas telas propias para vestidos de ceremonia, el raso es sumamente delicado por marcarse en ella los dobleces y resulta difcil borrarlos despus, estas instrucciones le ayudaran a evitarlo, si al comprar la tela el dependiente del almacn por ser poca la cantidad s la entrega doblada procure que al transportarla nada haga presin sobre ella, ni quede expuesta al ambiente hmedo, hay que proteger el derecho enrollndolo en un tubo rgido de cartn si lo ha de guardar por periodos prolongados hgalo en lugares secos y perfectamente protegidos de posibles humedades.

Consejos:
Al confeccionar la prenda utilice alfileres finos, los corrientes mana han y marcan el rabo. En todo tiempo proteja sus prendas que una gota de agua basta para manchar este material. Cuando tenga que ser asada la prenda elaborada de trazo procure que sea en una tintorera apta para tratar las prendas tan delicadas, porque de otra forma corre el riesgo de hechar a perder las prendas definitivamente.

Telas estampadas
Las telas con dibujos grandes no son apropiados para personas bajitas al menos que ellas lo deseen, por lo general hay que emplear dibujos chicos o regulares. Las telas

estampadas no necesitan de por s mas adornos en su confeccin que el propio estampado. (excepto para nios). En los drapeados se debe de estar la figura de dibujo de su tela que a de emplear puesto que algunos estampados hacen que se pierda el efecto buscado, por eso se recomiendan los drapeados en tela lisa.

Telas desconocidas
La industria textil de continuo lanza al mercado fibras novedosas de caractersticas propias, las cuales pueden causarle contratiempos si es que desconoce las propiedades del material, consulte al fabricante o distribuidor autorizado.

Telas a rayas
Para estas telas se debe buscar la colocacin correcta de las lneas en forma apropiada, para beneficios de cada persona, rayas horizontales son propias para personas de complexin delgada ya que dan efecto de aumento en la figura, lo contrario sucede con las lneas en forma vertical ya que estos estilizan la figura o sea que esa forma es propia para personas de complexin gruesa.

Para personas de cuello corto y exceso de busto no se recomiendan los cuellos para estas personas son propios los escotes, as tambin para di simular el busto se recomiendan pinza en los escotes, pinzas de hombro, batas al frente con pliegues.

UTENSILIOS NECESARIOS PARA

SU TALLER DE COSTURA

Mesa grande para cortar.

Comoda con gabinete adecuada para sus materiales.

Un espejo grande.

Una tabla o burro de planchar y su plancha de vapor.

2 tijeras unas grandes y otras pequeas para tela y otra para papel.

Papel corriente y resistente para moldes.

Libreta para apuntes y lpiz o pluma siempre a la mano.

Cinta mtrica de tela ahumada, siempre en el cuello.

Gis o greda de preferencia jabn, alfiletero, dedal, agujas, alfileres finos segn el trabajo a desempear.

Un modelo o maniqu para probar la prenda, ganchos y bolsas para evitar que la prenda se maltrate.

Siempre contar con la tela necesaria con alguna reserva, suficientes hilos y agujas.

Maquina de coser se recomienda recurrir al vendedor en caso de dudas o descompostura.

MAQUINA DE PEDAL

Antes que nada sintese directamente en una silla frente a la maquina ponga sus pies sobre el pedal de una manera comoda pero manteniendo siempre una buena postura.

Como mover el pedal

Antes de empezar a coser aprenda a mover el pedal de la siguiente forma suelte la correa o banda (qutela) y despus de practicar de la forma indicada coloque la correa y vea que la agua no este ensartada, la barra prensa tela pngala en posicin alta, y para ayudarnos en el primer movimiento con la mano derecha de vuelta a la rueda volante, en movimiento contrario hacia uno, siga el movimiento rtmico apoyando fuertemente el pie que le toque en funcin.

Como colocar la correa en su sitio

Tire la correa suavemente a la izquierda y de vuelta a la rueda con la mano derecha y automticamente la correa queda en su sitio.

Para poner hilo a la bobina o carrete

Varias personas a la bobina le llaman carrete y a la caja de bobina le llaman simplemente bobina, y lo propio es que donde se devana el hilo es bobina y donde se coloca la bobina se llama caja de bobina, para devanar el hilo en la bobina si la maquina no tiene devanador introduzca su carrete por el hoyo central a una aguja un clavo, gancho o posadero de pelo pguelo a la rueda volante de la maquina y pngala a andar hasta que se llene el carrete.

Colocacin de la bobina en la caja de bobina

Sostenga la caja con la mano izquierda introduzca el carrete enseguida el hilo por la ranura indicada, esto se encuentra en el borde de la caja, enseguida tire el hilo por debajo del resorte de tensin, enseguida introduzca la bobina con todo y caja a su lugar directo en la maquina, teniendo cuidado de que no quede floja, la manera de saber es cuando da un pequeo tronido.

TELAS, AGUJAS E HILOS

Colocacin de la tela al coser

Coloque la prenda a la izquierda del prensa telas y antes de bajarlo haga hacia atrs el hilo de la aguja procurando que este vaya entre los picos del pisa costuras, baje la barra y empiece a coser.

Como debemos sacar la prenda de la maquina de coser:

No trate de sacarla de la maquina hasta que la aguja y la palanca prensa te las se encuentren en alto de esta manera la tensin es siempre floja y ser muy fcil sacar el hilo, tire el material hacia atrs de la maquina y a la izquierda para evitar que la gua se doble o se rompa el hilo se debe de cortar con tijeras nunca a jalones.

Manera de poner la aguja

Levante la barra de la aguja enseguida afloje el tornillo sujtelos de la aguja introduzca la agua con el lado plano hacia la barra hasta el tope y ajuste bien el tornillo sujetador, se aconseja practicar sobre un pedazo de tela corriendo en lnea recta hasta que la persona este segura.

Agujas torcidas
Una aguja torcida fcilmente se rompe o hace puntadas saltadas, causan daos en el soporte de la caja de bobina, por lo tanto se sugiere inspeccionar

Puntada perfecta
Para tener dicha puntada es necesario estirar de modo uniforme ambos y los superior e inferior y para ello regularmente la tensin del hilo de la aguja y de la bobina.

Hilo superior
Baje la barra presa tela de la vuelta a la tuerca de mano en el sentido de la aguja del reloj para aumentar la tensin (apretar) y en sentido contrario para aflojar.

Hilo interior
La tensin del hilo inferior es regulada por el resorte de tensin de la caja de bobina.

Porque se rompe el hilo superior

1. No esta enhebrada la maquina como es debido. 2. Es demasiado fuerte la tensin. 3. El hilo no es el propio para la aguja o es demasiado grueso o esta doblada la aguja o con la punta desgastada. 4. Tambin puede ser que la aguja no este metida hasta donde debe de entrar en el sujetador, si es as nos queda muy larga la aguja y por eso se rompe, o el hilo se ha metido en la hendidura de los discos de tensin o tambin si es girada la rueda del volante en sentido contrario.

Motivos por los que se rompe el hilo de abajo

1. La tensin es demasiado fuerte. 2. La bobina esta llena de hilo devanado desigual. 3. La caja de la bobina no esta enhebrada como es.

Por que se rompen las agujas

1. 2. 3. 4. El hilo no es propio para la gua que se esta usando. No esta sujeto correctamente el prnsatelas con la barra de presin. El material ha sido sacado bruscamente, o al estarlo cosiendo estira fuerte. Hay algo escondido en el material, una aguja, un alfiler que no deja penetrar en libertad la aguja. 5. La aguja quedo en posicin larga para la maquina.

Si la puntada esta salteada se debe

1. La posicin del resorte tira hilo, no esta debidamente fijado. 2. Es demasiado baja la posicin de la aguja o esta despuntada. 3. Si incorrectamente ha sido sujetado el tornillo regulador del prnsatelas.

Si forma lazos la puntada

1. Las tensiones del hilo no son perfectas (inferior y superior). 2. Es demasiado dbil el resorte tira hilo.

Porque la maquina al trabajar esta dura

1. No esta lubricada lo suficiente. 2. Si se deja la maquina sin funcionar mucho tiempo, el aceite puede pegarse. 3. Demasiado ajustada la banda.

NOCIONES DE ARITMETICA Y GEOMETRA

Lnea recta horizontal Dobles de tela

Lnea recta vertical Lnea de corte

Lneas rectas inclinadas Eliminacin

Lneas quebradas

Sobre dobles Lneas perpendiculares

Sobre dobles Lneas curvas de tela

Lneas onduladas

Lneas espirales

Lneas paralelas

Angulo recto o escuadra

Angulo agudo

Cuadrado

LOS MOLDES

De los moldes bases derivan todos los dems moldes, con ellos se puede realizar infinidad de prendas con solo trazar sobre estos las transformaciones que cada modelo requiera ya sea marcando recorte, piezas o y drapeos. Es conveniente para el aprendizaje tratar diversos moldes sobre papel virando los modelos y acomodndolos, en esta forma se ira adquiriendo practica para luego confeccionar en tela. Los moldes deben estar bien dibujados, esto es esencial pues de ello depende que luego la prenda resulte sin defectos. Las lneas rectas deben ser trazadas siempre con cinta, si la persona tiene practica, si no es as entonces debe trazar con regla. Las lneas curvas siempre deben tener buena forma, por eso se debe de elaborar espaldas y delanteros en un mismo trazo. Antes de llevar los moldes a la tela se comprobara si estn bien trazados, comparando los anchos, viendo si los delanteros tienen diferencia y si unidos corresponden a la medida de la mitad del contorno de busto en los corpios y de cadera en las faldas. Compruebese si los hombros y las lneas del contado tienen la misma longitud, si no es as esta mal cortado. En las faldas comprubese que los lados del costado y los centros tengan la misma longitud y los curvas de cadera tengan igual redondeo.

QUE SE DEBE HACER ?

Como se calculan las telas?

Para calcular la tela necesaria para la confeccin de una prenda es preciso antes saber si el ancho de la misma alcanza para completar la medida del contorno de busto o cadera siempre hay que tomar en cuenta la medida mayoras lo necesario para costuras y dobladillo. En el caso de que el ancho de la tela alcance se adquirir un largo de corpio, o sea un largo del talle delantero que es el ms largo, mas las costuras que se van a unir (hombros cintura); otro largo de falda incluyendo lo necesario para dobladillo, enseguida el largo de la manga y el dobladillo de la misma.

Como se elabora un trazo?

Elaborando un solo trazo para un blusa o vestido, dibujada de un color lo referente a la espalda y de otro color el delantero, de esta manera no hay confusin.

Que debemos tener en cuenta al colocar los trazos de los patrones en tela estampaba?
Ver si el estampado admite que los moldes se inviertan, de lo contrario se colocaran en una misma posicin, por ejemplo, si es una tela de muequitas y no se acomoda en una misma posicin, nos quedaran en posicin contraria.

Que cuidados y precauciones debemos tener en terciopelos, gamuzas y paos?

Los mismos que en algunas telas estampadas, los moldes no se invierten porque cambia de color la tela, se colocan en una misma posicin. Las telas deben de palparse para ver hacia donde cae el pelito, de esta forma cuando nos sentamos y nos cambie de color con un paso de manos es suficiente para que recupere su normalidad.

Cuidados al coser.
Al coser debemos tener cuidado de que la tela de arriba no se recorra o crezca, para dicho fin colocamos alfileres delgados atravesados, la maquina puede coser a travs de ellos muy bien, tambin podemos coser hasta la mitad de la costura y cortar para volver a empezar de la otra orilla, procurando que la tela crecida quede hacia abajo, de esta manera la maquina se encarga de recogerla al mismo nivel.

El planchado.
Tiene mucha importancia en la confeccin de prendas de alta costura; es en donde se revisa que no hayan quedado hebras o hilvanes. Al planchar debemos abrir perfectamente las costuras y realzar hasta donde se pueda la calidad de la costura.

Costuras a mano.
Es de suma importancia nuestra costura a mano, todas las prendas de alta costura tienen su valor en los terminado a mano como: orleados, dobladillos, alforzas, ojales, colocacin de cierres y trabillas. En la actualidad existen talleres de alta costura donde las prendas son confeccionadas completamente a mano.

Coser a maquina sobre costura.

Debemos vigilar el espacio que queda del prensatelas a la orilla de la costura, nunca debemos de mirar la aguja por que parece que hipnotiza o marea; y puede ser peligroso; esto lo hacemos cuando no marcamos gua de costura.

Cuanta tela se necesita para forrar un cinto?

Se necesita medir la cintura mas 15 cms. Para el largo, del ancho es el doble mas 2 cms. mas 10 cms. Para envolver la hebilla.

Entretelas
Las entretelas juegan un papel muy importante en la confeccin de prendas de Alta Costura, realzan los terminados en escotes, cruces, vistas y puos. A. Entretela delgada y suave para vistas en teles delgadas y con cadas. B. Entretela regular y gruesa, sirve para cuellos y pie de cuello. C) Entretela gruesa y suave para pretinas y fajos. Debemos de tener presente el no usar entretelas adherentes, porque recogen la tela (o la arrugan), solamente se usan en lana o telas gruesas.

Cuando trabajamos en telas gruesas.

Debemos tener cuidado de quitar medio centmetro de pestaa para eliminar bordos, como cuando colocamos cuellos sastre que se coloca con vista a la solapa de mosca.

Para voltear correctamente costuras redondeadas.

Debemos hacer a todo el rededor muescas pequeas sin cortar el pespunte para que al voltear las muescas se cierren y no aparezcan bordos, lo que ocurrira si hiciramos solamente cortes.

Cuidados para hacer ropa de ceremonia.

Debemos tener la precaucin de pedirle a la persona que va ha usarlo que al tomar las medidas debe medirse con la ropa interior que usar ese da, como faja, brasier y los zapa tos.

Para hacer dobladillos correctamente.

Se dobla medio centmetro cosiendo a maquina muy orillado con puntadas largas para que no haya bordos, lo planchamos y marcamos el dobladillo que ser de 4 centmetros, Hacemos puntada de escapulario o la puntada oculta que va separada unos milmetros o medio centmetros una de otra y tomando un hilo y metiendo la aguja en el dobles de manera que no se vea el hilo entre puntada y puntada.

Para vestido escotado pronunciado tiene que haber de 8 a 9 centmetros del punto alto de busto para arriba, talla mediana y chica. En espalda bajan 6 centmetros redondeando.

De 7 a 8 centmetros para escote de cuello, en cuellos gruesos; porque sino se jala para atrs.

2 centmetros de cruce y 14 centmetros de vista para cuello sport con un ancho standart de 8 centmetros.

Para personas con mucho busto no es recomendable cuello en la prenda es mejor escote.

Cuando los cuellos son transparentes se corta entretela de la misma tela, cuando no se encuentra del mismo tono.

Para personas con cuello corto no es recomendable el cuello en prendas.

PARA MAYOR INFORMACIN CONTACTE CONMIGO:

http://proton.ucting.udg.mx/temas/negocios/ILLIE/index.html

Claves de la Alta Costura

viernes 08/07/2011 JESS MARA MONTES-FERNNDEZ | PARS

Armani Priv homenaje a Japn. FOTO: AP En apenas cuatro das han pasado muchas cosas. Las resumimos en unas claves que nos aportan claridad para entender la Alta Costura del invierno 2011/12. 1. Gran debut de Giamabattista Valli. Ha sido la sorpresa ms agradable. Con una coleccin soberbia (compuesta de 41 salidas) y un estilo inequvocamente femenino, a

veces barroco, a veces ms depurado, el estilista italiano se gan la ovacin de la semana. 2. La sombra de Galliano es alargada en la moda pero en Dior, an ms. El desfile de la firma francesa, sin un director artstico desde marzo, ha demostrado que un puado de excelentes artesanos hacen muy bien su trabajo (bordar y coser) pero que, sin una figura concreta que marque la pauta, es muy fcil enredarse. Es lo que pas. 3. El retorno de Azzedine Alaa al escaparate de los desfiles. Ha sido la otra gran noticia positiva. La Alta Costura necesita de figuras como la del histrico creador, autntica referencia de buen hacer y talento de los 80 y 90. 4. La 'haute couture' ha flexibilizado demasiado sus normas. Una cosa es suavizar las rgidas reglas que han prevalecido durante dcadas en la Cmara Sindical para que puedan acceder nuevos nombres que impregnen de sabia fresca su universo, y otra bien distinta es mostrar gato por liebre. Ha habido demasiados nombres que han presentado colecciones rcanas apenas 10 trajes, como Anne Valry Hass o Alexis Mabile con 17 y malas, que no llegaban siquiera a un buen 'prt--porter'. 5. Nombres que suben: Armani con Priv y Zuhar Muraid. El primero desarroll un bello show homenaje a Japn, con estampados de flores, tocados de orqudeas y su reinterpretacin del quimono. En cuanto al joven diseador libans, ex discpulo de Elie Saab, crece cada temporada en talento y virtuosismo. 6. Karl Lagerfeld para Chanel: mago de las puestas en escena, demasiado triste para su habitual energa. La recreacin de la Place Vendme en pleno Grand Palais cuando se iba el crepsculo para dar paso a la noche y a su desfile fue una sensacin mgica, difcil de olvidar, del mismo modo que los trabajos presentados, que esta vez no pasarn a la historia. Pareca una coleccin amaada con diseos e ideas sobrantes de otras temporadas. Triste. 7. Territorio para las 'celebrities'. La Alta Costura sigue siendo un terreno abonado para ver de cerca a las estrellas internacionales invitadas al 'front row': Cate Blanchett, Katie Holmes, Diane Krugger... 8. El legado histrico de Pars es el mejor escaparate para la Costura. Contemplar un desfile de esta exclusividad en teatros, palacios y dems joyas artsticas de la ciudad de la luz es de una sensacin indescriptible. Gozo para la vista, felicidad para el alma. 9. En torno a los desfiles hay mltiples actividades sociales paralelas. En este caso, se han presentado dos fragancias de importantes nombres de la moda. Por un lado, Jean Paul Gaultier ha mostrado su nuevo aroma masculino llamado 'Kokorico', con imagen impactante del espaol Jon Kortajarena y por el otro, ELie Saab debuta en el universo olfativo con su primer perfume, que present en sociedad en la Casa de la Moneda que fund Napolen. 10. Una compaa espaola vuelve a la Alta Costura. Despus de varios aos alejados, tras los cierres de sus secciones en Paco Rabanne y Nina Ricci, la empresa espaola Puig entra con todos los honores tras la adquisicin del 60% de la firma Jean Paul Gaultier. En Espaa, no todo son malas noticias.

http://www.elmundo.es/yodona/2011/07/08/moda/1310125037.html

Alta Costura
Contenido
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Introduccin Mtodos para identificar la composicin qumica de las telas Cuidado de los gneros textiles Requerimientos especificados de limpieza y secado de las diversas fibras Herramientas y materiales posibles de utilizar en la alta costura Reglas generales para la lectura y transformacin de figurines Bordado con cuentas Bordado en abalorios

1. Introduccin

Cuando hablamos de Alta costura entendemos que es el arte de confeccionar prendas elaboradas completamente a mano utilizando solamente agujas de diferentes grosores dependiendo de lo que se vaya a coser o a aplicar y utilizar el hilo adecuado para ello. Mientras que a principio de la humanidad se tuvo la necesidad de cubrirse el cuerpo; a medida que iba transcurriendo el tiempo se acentuaron definitivamente diferentes clases sociales; la clase alta fue la que comenz a usar atuendos muy lujosos desde luego utilizando fibras naturales aplicando en los bordados, botones e hilos en oro y plata. En la actualidad se cuenta con un mundo de habilitaciones dentro del mercado las cuales son tiles para crear una inmensidad de diseos y variedad de estilos de prendas, hasta donde nuestra imaginacin sea capaz. Cuando nosotros creamos un diseo debe ser acorde a la ocasin en que se va a vestir, poca del ao y hora. Existe otro factor muy importante para poder crear, la complexin fsica de la persona que la vaya a usar; por lo regular. La "Alta costura" se realiza sobre medida; cuando nosotros tenemos estos datos bien definidos podemos comenzar a trabajar y considerar: forma, detalles, tela, color, materiales, bordado, etc.

Regularmente para confeccionar prendas en Alta costura se utilizan telas bordadas con fibras naturales como: algodn, lino, lana, seda; materiales como: oro, plata y vidrio. Estas fibras son incomparables en cuanto a su confort tienen las propiedades trmicas, (fras en tiempo de calor y abrigadoras en el invierno). De todos es sabido que en la actualidad la mayora de los vestidos tienen alguna aplicacin (adorno) elaborado de fibras artificiales o sintticas. No podemos dejar de lado estos productos porque en ocasiones son necesarios para el desarrollo de nuestros diseos. Todas las personas que estamos involucradas en esta arte de la Alta costura necesitamos tener en cuenta ciertos conocimientos para poder identificar las telas que se nos ofrecen en las tiendas de gneros textiles.
2. Mtodos para identificar la composicin qumica de las telas

Existen cuatro mtodos para identificar la composicin qumica de las telas y son:

Microscopio. Combustin. Solventes. Teido.

De estas cuatro pruebas tenemos dos que nosotros podemos utilizar para su identificacin.
Fibra Combustin Solventes

Arde rpidamente con olor a papel quemado dejando Hipoclorito de sodio o ebullicin Algodn un residuo de fina ceniza de 15 cm. gris. Arde con olor a pluma quemada, dejando residuo Hipoclorito de sodio fro 10 o 15 quebradizo en forma de min. bolita brillante.

Lana

Se funde a la flama Acetato dejando una bolita dura y Acetona 1 minuto en fro. olor a cido. Nylon Funde desprendiendo. No funde, arde rpidamente dejando un Rayn residuo de ceniza muy pequea. cido qumico.

cido sulfrico en fro al 80 %.

Pollastre

Funde desprendiendo humo negro.

Meta-cresol en caliente.

Quema y funde, dejando Acrlico una bolita dura de color negro. 3. Cuidado de los gneros textiles

cido ntrico concentrado en fro.

La buena calidad de una prenda nos proporciona a nosotros los consumidores durabilidad, presentacin y satisfaccin. Almacenamiento. Despus de haber elegido un artculo de vestir de nosotros depende su durabilidad a partir de los cuidados que se tengan y estos incluyen tres elementos. Aireado y limpieza. Por lo general despus de haberse usado una prenda deber cepillarse ligeramente y colgarse de inmediato en un gancho de modo que cuelgue con naturalidad y no sea deformada por otras prendas de percha. Deber proporcionarse buena ventilacin para eliminar humedad, transpiracin y en general malos olores. Si las prendas de lana van a almacenarse durante algn tiempo como sucede en el verano debern usarse bolitas de naftalina. Si el espacio de almacenamiento esta sujeto a la humedad, las prendas debern rociarse con un compuesto para prevenir el moho. Deber evitarse la cercana de radiadores y tubos de agua caliente particularmente en el almacenamiento de sedas, lanas y acetatos. El principal requisito consiste en que las prendas se doblen cuidadosamente de tal modo que estn listas para usarse sin necesidad de plancharse interiormente. Para las prendas de lanas se recomienda un armario de cedro y naftalina en escamas. Algunas amas de casa enrollan el lino en papel azul de color firme antes de almacenarlos para prevenir el amarillamiento. Tambin es conveniente lavar los linos nuevos antes de almacenarlos, porque el almidn o aderezo y la humedad pueden originar moho. Aireado. Algunas prendas particularmente las de fibras de lana, requieren ser aireadas con frecuencias para mantener su frescura y apariencia.Cepille las prendas de lana a intervalos frecuentes especialmente antes de usarlas. Como la lana absorbe aceite de la piel, cualquier suciedad proveniente de la tela, se mezcla con el aceite y el resultado es una mancha de grasa. Tirillas de camisa, cuellos y la parte baja de los brazos de las prendas deben cepillarse de manera especial. La lana se ensucia lentamente pero cuando se encuentra en este estado es ms difcil limpiarla que el algodn, lino y seda. Las telas de pelo debern cepillarse cuando estn hmedas, cuando estn secas, debern cepillarse ligeramente contra el pelo luego cepillarse varias veces en el sentido del pelo. Limpieza. La limpieza es por lo general un proceso ms tcnico y ms complicado que el almacenamiento y aseado. Incluye la limpieza total y la eliminacin de manchas. Hay dos mtodos de limpieza:

Lavado. Limpieza en seco.

El lavado puede ser a mano o en maquina para cualquiera de los dos procesos hay variaciones en la temperatura requerida del agua, naturaleza de los detergentes utilizando, uso de blanqueadores, duracin de enjabonado, duracin de remojo y tiempo de agitacin, as como sistema de eliminacin de humedad. La mejor gua para el consumidor en el cuidado de la ropa es la etiqueta y hoja de cuidados que el fabricante de marca fija en ella. La limpieza en seco es la que ms nos interesa para el cuidado de las prendas de vestir elaboradas en este nivel que es el de Alta costura en general las prendas con contenido de lana, los creps, satines, brocados y telas de pelo de seda o sintticas debern limpiarse en seco. La regla ms segura es seguir las indicaciones de la etiqueta la limpieza en seco implica la aplicacin de solventes que se evaporan rpidamente. No debe hacerse en el hogar porque el ama de casa no tiene el conocimiento tcnico ni el equipo necesario para hacer el trabajo satisfactoriamente y por el considerable peligro de inflamabilidad y envenenamiento por los vapores que se desprenden. El limpiador en seco profesional recibe adiestramiento en la remocin de manchas y en la aplicacin del disolvente limpiador en seco apropiado al artculo en su totalidad. Despus de la limpieza aplique los procedimientos mas adecuados del planchado.
4. Requerimientos especificados de limpieza y secado de las diversas fibras

An cuando los acabados especiales y las mezclas de fibras hacen peligrosos suponer que el conocimiento del contenido de fibra indica la mejor forma de limpiar la prenda, la siguiente informacin puede resultar de utilidad.

Algodones. Lavables en agua muy caliente con un detergente para servicio pesado, puede plancharse con plancha muy caliente. A menos que hayan sido tratados, se arrugan con facilidad y necesitan plancharse frecuentemente. Linos. Lavables en agua muy caliente con un detergente de servicio pesado, pero debe evitarse el almidn pesado que tiende a romper las fibras bajo el planchado riguroso. Sedas. A menos que estn etiquetadas como lavables}, las sedas debern limpiarse en seco. Si son lavables se obtienen mejores resultados lavando a mano en agua tibia, con espumas suaves, elimnese el exceso de agua enrollando la prenda en una toalla y plnchese mientras esta mojada, por el revs. Las arrugas se eliminan mejor colocando la tela mojada de algodn sobre el gnero de seda y vaporizado. La sedas planchadas debern limpiarse encendida, puesto que la transpiracin debilita la tela. Lanas. Lavables en agua tibia, con un jabn neutro suave, con un detergente sinttico suave o un jabn que acta en agua fra como woolite. sese varias aguas jabonosas, enjuguese a la misma temperatura, pero no se elimine todo el jabn para prevenir el adiestramiento. Squese ligeramente lejos del calor. Las telas de tejido de punto debern estirarse hasta devolverles su forma mientras se encuentran hmedas y ponerse a secar sobre una superficie plana. Es recomendable medir las dimensiones originales de la prenda antes de lavarse y estirarla hasta que recobre sus medidas mientras este hmeda. Los jabones lquidos o en polvo que producen espuma en agua fra son buenos para el lavado a mano de las telas de lana. Las telas de lana debern ser planchadas por el reverso, con una plancha de vapor o una tela mojada. Para retardar las formacin de brillo, debern colocarse dos pedazos de tela de gasa por el derecho de la tela cuando se plancha por el revs. La limpieza en seco es con frecuencia preferible al lavado.

Rayones. Usualmente lavables en agua muy caliente con un detergente para servicio pesado y pueden plancharse con una plancha tibia. Las operaciones de blanqueo y matizado no son necesarias puesto que los rayones blancos no se vuelven amarillos. Los rayones delicados transparentes, debern tratarse de la misma forma que otras telas finas agua tibia, jabn suave, lavado y enjuagado cuidadosos. Se deber evitar el secado a la luz del sol directamente. Acetatos. A menos que la etiqueta indique que la tela es lavable, se recomienda la limpieza en seco. Cuando deban lavarse se recomienda usar agua tibia y espumas suaves. No es recomendable el secado cerca de un radiador o de una estufa caliente. La tela deber plancharse a baja temperatura por el reverso mientras se encuentra mojada con ligera precisin. Nylon. Requiere solamente de un mnimo de limpieza y planchado puesto que las fibras lizas resisten la suciedad y la resistencia de las fibras reduce al mnimo la necesidad de planchado. Debido a que las telas blancas de nylon pueden recoger colorante de las telas teidas, solamente debern ser lavadas con artculos blancos. Igualmente debido a que las prendas de nylon blanco pueden volverse grises despus de varios lavados, debern ser blanqueadas con frecuencia con blanqueadores de perborato de sodio. El lavado a mano es mejor, pero cuando no haya peligro de deshilachamiento el lavado a maquina es satisfactorio. Exprmase ligeramente para eliminar el exceso de agua, evtese el uso exprimidoras que puedan dejar arrugas. Polister. Sganse las reglas generales, dependiendo de la resistencia de la tela. Restrguese cuellos y puos con una pasta de jabn o, detergente o remjese en un producto de enzima (accin) antes del lavado total. sese blanqueador para las prendas blancas. Las prendas de secado por goteo no debern pasarse por el ciclo de movimiento giratorio de la lavadora. Otras debern retirarse del secador inmediatamente para prevenir el arrugamiento. Acrlicas y modacrlicas. Las prendas fuertes de fibras acrlicas como lavables pueden lavarse en maquina a una temperatura templada. El ciclo giratorio deber ser eliminado para evitar las arrugas. Si es necesario el planchado, puede hacerse a baja temperaturas las telas son cepilladas o de superficie vellosa, cepllese ligeramente con un cepillo de cerdas bastante tiesas. Las telas de fibras modacrlicas debern ser planchadas a temperaturas muy bajas y no someterse a vaporizacin. Olefnicas. Usadas principalmente en tapicera y pueden ser limpiadas con una tela impregnada con disolvente. Cuando se usan en ropa, las fibras olefnicas por lo general se combinan con otras fibras y debern seguirse las instrucciones de lavado que se aplican a las otras fibras. Vidrio. Lvese a mano en agua jabonosa; muy caliente no se restrieguen. Enjuguense en agua limpia tibia; no se expriman. Culguense sobre el tubo de la regadera o sobre una cuerda a secarse goteando. Vulvase a colgar mojadas sin planchado. Nunca se laven a maquina y evtese la limpieza en seco. Saran. No absorben humedad y se usan principalmente en tapicera, as que pueden limpiarse con un pao hmedo. Cepillando con agua de jabn se eliminan manchas.

5. Herramientas y materiales posibles de utilizar en la alta costura

Cinta mtrica Reglas para trazo: Regla "L", curva sastre, curva francesa. Tijeras: Para tela, para papel, para zigzag. Dedal Descosedor

Carretillas Greda

Diferentes tipos de agujas para coser a mano:

Para modista No. 6 y 8 Para chaquira y lentejuela No. 10 y 12 Para canutillo del No. 15 Papel revolucin Papel micro Lpices de colores Goma

Habilitaciones. Como habilidades conocemos todos los materiales que se pueden utilizar para la confeccin de este tipo de prendas entretelas y cierres hasta adornos o bordados. Se van a mencionar algunos tipos de materiales que nosotros podemos utilizar para Alta costura.

Piola.- Es una pita cilndrica elaborada ya sea con hilo de algodn o pollastre, aunque es mejor utilizar piola de algodn y antes de usarla ponerla a remojar para que encoja y se recupere antes de utilizarla. Este tipo de material se forra con bies para reforzar vivos en vestidos. Bies.- Son cintas que se cortan al sesgo y se pueden adquirir ya preparadas o elaboradas de tela, pueden ser lisas, a rayas, a cuadros, lustrosas u opacas. Encajes.- Son adornos y se encuentran en el mercado para habilitar vestidos, los hay en gran gama desde angostitos de 5 mm. De ancho hasta producidos en tela con una variedad de estilos y colores, dando a todos diferentes usos. Listones.- Esta cinta tan simple puede dar el toque de elegancia que una prenda necesite, existen satinados a una cara, opacos, satinados a dos caras, a dos colores (uno en cada cara), cuadrados, a rayas, angostos, anchos, todos para un uso especial. Guipiur.- Este material es muy parecido a los encajes, pero tiene mejor presentacin y acabados, los encontramos tambin en cintas o en tela, propios para vestidos formales, de fiesta, y de novia. Su apariencia es hermosa pero son mucho mas caros que los encajes, aunque su vistosidad es incomparable. Embutidos.- Son cintas de guipuir, encaje u organza bordada; a diferencia de los encajes comunes, los embutidos tienen dos orillas, acabadas por todo lo largo. Sutach.- Son cintillas con apariencia de trencita para aplicar vivos, ojales o figuras. Cola de rata.- Es una cinta cilndrica satinada. Se utiliza para formar dibujos decorativos, vivos ribetes. Botones.- Los botones son accesorios importantes y estos se deben elegir de acuerdo al tipo de ropa, ocasin o moda; se pueden utilizar para abotonar o decoracin de prendas. Hilos.- Para elegir el hilo tambin se debe tener conocimiento. Los hilos deben ser de colores firmes y se eligen al tono o en su caso de no encontrar exactamente el tono se busca un color un poco ms fuerte, nunca un color mas claro. Existen hilos mercerizados para coser; hilos en lustre para bordar e hilos seda para toques especiales, como elaboracin de ojales, los cuales lucen perfectos, cuando se utiliza este tipo de hilos para su confeccin.

Ojales.- Los ojales no siempre deben ser funcionales se pueden utilizar como un detalle de Alta costura para adornar la prenda. Galones.- Los galones con borlas o las trencillas diseadas originalmente como adornos para decoracin, tambin se utilizan para centauro los detalles de una prenda. Los cierres.- Tambin se pueden insertar para crear un ribete en las costuras. Listn de popotillo.- Satn de dos vistas, listones y galones. Todas estas cintas son particularmente interesantes para crear diferentes motivos en solapas, frentes y puos. Aplicaciones.- Las aplicaciones son adornos que suelen tener diferentes presentaciones y pueden ser simples o en caso de encajes de alta calidad se encuentran con acabados en los contornos de cordn o sutch. Cuentas.- Entre las cuentas que se pueden obtener por metro, se encuentran las tachuelas, brillantes, perlas moldeadas en plstico y cuentas de cristal entrelazadas estas cuentas se pueden coser a mano o a maquina, utilizando pies adecuados y usando puntadas a mano o zigzag en la maquina.

6. Reglas generales para la lectura y transformacin de figurines

Antes de hacer la lectura de un figurn hay que tener en cuenta los siguientes aspectos: tipo de persona, acto social y clase de tela. Proceso que debe seguirse para la interpretacin de un figurn.
1. Centrar el figurn por medio de una lnea. 2. Marcar con lneas las proporciones de altura: hombros, sisa, busto, cintura, cadera, rodillas y tobillos. o Leer un figurn Escote: forma y profundidad. Cuello: forma y tamao. Talle: hasta la cintura, imperio o a la cadera, etc. Pinzas: lugar donde puede cambiarse, o pieza donde puede perderse. Manga: recta, corta, tres cuartos, larga, aglobada, ajustada, semiajustada, de pinza, quimono, ragln, etc. Falda: corta, larga, recta, regular, irregular, con pinzas, tablas, godetes, circular, maternidad, etc. o Transformar las plantillas. Dibuje las plantillas con lneas auxiliares. Proporciones las piezas entre s con relacin a la talla. Numere las piezas y anote las claves respectivas: tela al hilo, doblez, etc. Crtelas y transfrmelas en otro papel. Marque mrgenes de costura de acuerdo con la funcin que va a desempear, en las diferentes piezas del vestido.

Nota: antes de marcar los mrgenes de costura prolongue con pequeas lneas cruzadas los vrtices.
7. Bordado con cuentas

El bordado a mano con cuentas se hace con aguja especial, larga delgada, con pie redondo. Se puede comprar en calibres del 10 al 14 y mientras mayor sea el nmero,

mas pequea ser la aguja. Las agujas en tamaos 13 y 14 son lo bastante delgadas para pasar por la mayor aparte de las cuentas, aunque los ojos permiten pasar con relativa facilidad los hilos. Se pueden ensartar varias cuentas en una sola vez, puesto que la aguja es fina, puede regresarse por la tela cuando hace falta quitar una puntada. Se recomienda el hilo de pollastre cubierto de algodn para la mayora de bordados. Las fibras de algodn hacen que el hilo se maneje con facilidad y el alma de pollastre les da resistencia adicional, el hilo se encera pasndolo por un pan de cera, lo que reduce la tendencia a enredarse y hace que el hilo se deslice mas fcilmente a travs de la tela el hilo de monofilamento de nylon se puede usar para bordar sobre tul. Para bordar con cuentas, se requiere que la tela esta estirada y tensa ya sea en un aro para bordar o en un marco especial que se consigue en las tiendas especializadas en labores manuales. Esto disminuye el encogimiento de la tela cuando se borda con pedrera, a la vez, que se impide que se frunza u ondule. Cuando se trata de trabajos pequeos se utiliza un aro para bordar y si se trata de labores grandes, como un vestido bordado, se utiliza un marco giratorio. Si se emplea un aro para bordar, selecciones uno de madera que tenga un tornillo tensor, para apretarlo firmemente. El aro debe ser lo bastante grande para dar cabida a todo el diseo que va a bordar, a fin de que no se maltraten las cuentas, si se emplea un marco giratorio, deber ser lo bastante grande para abarcar con amplitud ya sea el ancho o el largo de la tela. Para cada seccin de la prenda que vaya a bordar, corte una pieza de tela lo bastante grande para permitir el encogimiento natural al bordar con cuentas una tela al colocar la tela en el arco o marco, esta debe quedar perfectamente al hilo, tanto en forma longitudinal como transversal, esto es muy importante en especial para telas que van a bordar. ya que de otra manera la prenda no tendr buena cada. Las lneas de costura y de corte en el patrn as como el diseo del bordado, se deben marcar por el derecho de la tela. Si se emplea un marco giratorio, la tela se marca antes de al marco. Si utiliza un aro para bordar, la tela se marcara despus de meterla al aro. Los motivos sencillos se pueden marcar a mano libre, aunque ms fcil y exacto el sealar los diseos detallados con una herramienta de marcaje que se llama almohadilla para estarcir y que al llenarla con almidn o carbn, se talla sobre un patrn preformado y los puntos preformados pasan a la tela, esta almohadilla para estarcir se compra con los proveedores de los pintores de letreros aunque tambin la pueden hacer de manera econmica si se llena de almidn un calcetn. Otro mtodo consiste en pasar el diseo a un papel de china. Esto se emplea para bordar sobre gasa, encaje u otra tela transparente que se monte en un bastidor de rodillos el papel de china ayuda a estabilizar la tela mientras se borda. El motivo se marca en el papel en lugar de hacerlo en tela y las dos capas se colocan juntas en el marco. Despus se borda el motivo atravesando ambas capas con el hielo, para despus quitar el papel al terminar la labor. Aplicacin de cuentas a mano. La aplicacin de cuentas se hace para coser de una en una las cuentas a una prenda o labor. Se pueden adquirir varios tipos de cuentas para coserlas a mano se logra una enorme variedad de efectos, dependiendo de las cuentas

que se utilizan y de la manera como se combinen. Todas las cuentas que aqu se muestran, estn al tamao natural. Aplicacin de cuentas a maquina. Las cuentas se colocan por metro, se cosen a maquina fijndolas con puntada de zigzag. Se pueden encontrar diferentes tipos, tamaos y colores de tiras de cuentas, incluyendo algunas para ribetes. Uno de los tipos mas frecuentes de cuentas por metro es el de perlas moldeadas en plstico. No confundir estas perlas ensartadas, que se pueden comprar en un cordn y que se fijan a mano una por una. Las cuentas de cristal cross locked vienen trenzadas con hilo de algodn. Los hilos forman un cruce en la parte trasera de cada cuenta, lo que da espacios muy regulares entre unas y otras cuentas son flexibles, resistentes y fciles de manejar. Las cuentas grandes son mas difciles de coser porque son menos flexibles por lo tanto, tal vez no las quiera usar cuando cosa diseos curvos o cuando las fija a las orillas. Se recomienda que utilice un prnsatelas especial, para cuentas o ribetes si es que su maquina cuenta con ese accesorio. La canal, en la parte inferior del prnsatelas debe ser lo bastante grande para permitir que las cuentas pasen por ella conforme cose. Para colocar las tiras de cuentas puede utilizar un prnsatelas ajustable para cierres o cualquier otro que pueda usar con puntada de zigzag. Para ello, hay que deslizar las cuentas por la orilla del prnsatelas. Tenga cuidado de no picar las cuentas con la aguja ya que esto puede romper la aguja o las cuentas. Cuando aplique cuentas a maquina, utilice hilo de monofilamento de nylon. El color transparente del hilo desaparece con el color de las cuentas y de la tela, as que es casi invisible. Tambin puede utilizar hilo fino para bordado a maquina. Ajuste el largo de las puntadas de zigzag para que cada una tenga un ancho igual a la distancia entre las cuentas. Ajuste en ancho de las puntadas de modo que la aguja forme la puntada sobre la cuenta sin tocarla. Pruebe siempre, cosiendo despacio y dando vuelta al volante con la mano, para cerciorarse de que la aguja libra las cuentas. Conviene practicar con la puntada de zigzag a lo mas ancho, hasta que se sienta seguro de que el ancho de la puntada sea adecuado para que quede mas cerca de las cuentas. Deje un tramo de cuentas al principio de la lnea de costura y sujtelo cosiendo sobre los extremos al empezar a coser. Para evitar que se frunza, sostenga la tela y las cuentas estirndolas conforme va cosiendo y, si es necesario, suelte la tensin del hilo de la aguja. Al hacer aplicaciones en reas pequeas, la tela se puede sujetar con un aro para abordar, esto ayuda especialmente a coser curvas. Trenza. La trenza se hace fcil y rpidamente es flexible y tiene una apariencia particular, redondeada de un lado y plana y trenzada del otro. Se puede de uno o varios tipos de cordn, listn, estambre o galn angosto. Si se desea algo multicolor, puede hacerlo para que coordine con una tela en especial. Si desea hacer un tramo corte de trenza, como muestra, utilice 95 cm. (1 yda.) de cada uno de los cordones o galones que desee emplear en la labor terminada. Esto le ayuda a familiarizarse con la tcnica de trenzado y cerciorarse del aspecto final de la trenza, antes de trenzar el largo definido.

Cuando hace una trenza larga y continua, alguien debe ayudarle a formar la trenza conforme usted la teje. La trenza puede utilizarse en las lneas de costura o como acabado en las orillas. Si la utiliza en las lneas de costura. Pasamanera. El adorno con pasamanera es una tcnica heredada de la antigedad que se puede aprovechar en forma crepitada en los proyectos de confeccin de hoy da. Se obtienen muchos efectos diferentes, dependiendo del tipo de listn que se use, su ancho y el sitio donde se cosa. Para este trabajo se emplea listn de popotillo, satn de dos vistas as como otros adornos con dos vistas. Los listones y galones que se compren en las ventas antiguas o en las canastas de costura antigua, le darn un toque especial de algo antiguo heredado. Si la prenda es algo que vaya a lavar, utilice listones lavables. Revise los listones cerciorndose de la firmeza de los colores y de cuanto encogen, en especial en los listones antiguos y en los de contenido de fibras no conocido. El ancho de los listones cambia, segn el efecto que se desee obtener. Los listones de 1 o 1.3 cm. (3/8" o ") de ancho, dan buenos resultados, pero si son mas angostos o mas anchos, tambin se obtienen diseos interesantes, piense antes en su diseo, teniendo presente el lugar en que el listn comienza y donde termina. Los extremos del listn se pueden volver hacia adentro y coserse, ya sea cubrindolos con otro pedazo de listn o metindolo en una costura. Si el diseo es diagonal, el largo de listn que necesite depende del ancho mismo del listn y del espacio entre una lnea y otra, aunque por lo general, se requiere un largo del listn igual al doble del ancho del diseo, por el nmero de "v" que tenga, calcule dos veces esta cantidad para los diseos en diamante. Detalles originales inesperados. Cuando se intente lo inesperado, existen muchas posibilidades para la creatividad. Aunque la mayor parte de accesorios de costura se idearon para un propsitos especfico, tambin se pueden emplear en maneras no convencionales. Por ejemplo, los galones con borlas o trencillas diseadas originalmente como adornos para decoracin, tambin se utilizan para acentuar los detalles de diseo de una prenda. Las cintas de los cierres se pueden insertar en las costuras de modo que los dientes del cierre formen un interesante ribete, o las cintas del cierre se pueden coser con un sobrepespunte para unirlas a la prenda, como ribete de adorno, lleno de color. Los botones y ojales pueden ser simplemente adornados, en lugar de emplearse para abrochar.
8. Bordado en abalorios

Abalorio.- piedras de vidrio con agujero. Lentejuelas.- son laminitas redondas de metal o cristal, que se colocan en tejidos para resaltar y dar brillo. Canutillo.- es un tubito de vidrio que se emplea como pasamanera para bordar prendas de vestir. Chaquira, chaquirn.- piedras y piedritas de vidrio con agujero. Perlas.- estos objetos se utilizan en la elaboracin de bordado en los vestidos y estn consideradas dentro de la pasamanera, son parecidas a las perlas reales pero fabricados artificialmente. Se tienen en diferentes tamaos y formas. (goata o arroz).

Este tipo de materiales antes descritos se pueden obtener fcilmente en las merceras, toda esta variedad de cuentas se aplican a mano cuando se trata de Alta costura en la actualidad tambin encontramos en el mercado prendas confeccionadas y habilitadas con estos materiales pero a maquina, lo que sucede con este tipo de ropa es que si un bucle se desbarata los dems tambin lo hacen las prendas en cuestin de segundos pueden quedar completamente desarregladas si sucede un accidente; por lo que el arte de colocar los bordados a mano no podr ser desplazado. Tambin encontramos cuentas en hilo y se pueden colocar a mano o a maquina existen galones bordados con lentejuelas en diferentes anchos y con hilos metlicos en oro y plata. Como vemos es indescriptible la gran variedad de objetos y materiales con los cuales contamos para dar realce y lucidez a las prendas para cada ocasin, temporada del ao y tendencia de la moda. Para aplicar los abalorios se tienen agujas especiales muy finas (delgadas). Cuando se colocan hilos de canutillos se usan las agujas del nmero 15 estas son las mas largas, pero las de tamao mediano del nmero 12 y par a perlas pequeas; chaquira y chaquirn del nmero 10, estas son las cortas. La eleccin correcta del nmero de la aguja es importante por la comodidad que representan para el avance del trabajo. Para la confeccin se utilizan las agujas para modista del nmero 6.
http://www.conocimientosweb.net/portal/html.php?file=cursos/curso0028.htm

Alta Costura
Archivado en: Ocio ... Estoy en total acuerdo con Miguel ngel Morales (creador del blog: Chorradillas y Curiosidades) en la siguiente expresin: No entiendo CIERTA alta costura y yo me pregunto: Quin demonios tiene la personalidad para ponerse eso ? juzguen ustedes:

(Va Chorradillas y Curiosidades)

Si tiene tiempo, vea y lea Avisos Parroquiales Efecto Camalen Ceniceros Mesa De Combate El Hombre Brcoli

Top 10 De Mouses Un Lugar En El Mundial Tenga en cuenta ... La informacin que usted encuentre en este post puede, o no, estar en desacuerdo con su visin personal o religiosa de la realidad. Si usted encuentra que su visin de la realidad est siendo contradicha, desacreditada o atacada en cualquier forma posible, recuerde siempre que todo eso est en su cabeza y como tal, no es responsabilidad mia ni de nadie mas. Despus de todo, yo no escog su visin alternativa de la realidad, usted fue quien lo hizo.

6 Comentarios
La URI para hacer TrackBack de esta entrada es: http://mezvan.blogsome.com/2006/03/28/alta-costura/trackback/ 1. La alta costura no es una prenda, sino una pieza de arte. Esta no tiene molderia, por lo tanto es unica e irrepetible y no esta pensada para su uso, sino que trata de transmitir un concepto del que luego derivara una coleccion. Comment Por catalina August 14, 2006 @ 12:41 am 2. porsiacaso para que te informe un poco por algo se llama alta costura esta linea de evstuario eso significa que no es de uso diario mas bien es una desmotracion de arte creativo de las casas de costura y no es para ponerselo, tambien se ussa como estrategia de venta y publicidad para promocionar las marcas ok? Comment Por jose June 28, 2007 @ 10:01 pm 3. La Alta Costura es la esencia de la moda en si, por tanto s se utiliza como reclamo, imagen de marca, escaparate, laboratorio de tendencias Pero no se puede olvidar que la Alta Costura es el arte de hacer ropa de lujo, a medida y en exclusiva, pero ropa al fin y al cabo, y asi pueden chocar muchas cosas vistas en los desfiles. Aunque una vez el pase termina, y la clienta acude al salon, se le confecciona el traje en si, sin toda la parafernalia que le acompaaba en la pasarela. La Alta Costura esta viva porque se sigue vendiendo, porque sigue habiendo un buen puado de mujeres con muchisimo dinero que solo usan prendas exclusivas cofeccionadas por y para ellas (en algunas casas como Chanel, disponen de maniquies que reproducen las medidas de sus clientas y de algunas top models).

Comment Por Carlos July 6, 2007 @ 3:53 pm 4. yo si me lo pongo si lo tengo! hay q tener actitud. Comment Por gisela June 30, 2009 @ 11:50 pm 5. la alta costura es para interpretarse, es una exageracion de una mega tendencia. obviamente no se va a usar tal cual, en primera porque es practicamente inaccesible y en segunda porque no es su objetivo. es materializar un concepto de una forma extremadamente evidente, es inmortalizar una idea con elementos que impacten visualmente. Comment Por vanessa October 22, 2009 @ 6:50 am 6. La verdad los conjuntos se ven muy normales, simples y nada chic es algo que usaria para ir Wal Mart deberias ver mi guardarropa Comment Por Edgar March 5, 2010 @ 4:19 am
http://mezvan.blogsome.com/2006/03/28/alta-costura/

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Alta Costura , definicin de alta costura , sentido del alta costura - s f 1 Unin con hilo de dos piezas de tejido o un objeto y una pieza de tejido, generalmente sirvindose de una aguja cosido 2 Porcin de hilo con la que se lleva a cabo esta unin y zona donde se halla 3 Conjunto de piezas de tejido u objetos que se cosen y utensilios utilizados para hacerlo, como hilo, agujas, tijeras o dedal 4 Tcnica de coser y confeccionar prendas de vestir alta Diseo y creacin de prendas de vestir lujosas y exclusivas costura f Oficio de coserSerie de puntadas que une dos piezas cosidasp Unin hecha con clavos o roblonesLabor que est cosindose y se halla sin acabar, esp si es de ropa blanca costuras f costura [kos'tua] 1 accin y efecto de coser Debemos terminar hoy con la costura 2 labor que se est cosiendo y an no se termina Guarda la costura en su canasto 3 hilvn que une dos piezas La costura de la manga de la camisa se ha descosido alta costura diseo de indumentaria de lujo El desfile de alta costura fue en beneficio de la fundacin Tesauro costurasustantivo femenino 1 cosedura, cosido, sutura. Cosedura, accin de coser; en ciruga e historia natural, se utiliza sutura. 2 labor, bordado, punto, encaje.

http://www.definition-of.net/definicion-de-alta+costura

Ir a SUB MENU VESTUARIO TEATRAL

EL VESTUARIO COMO MSCARA Cuando hablamos de mascara, nuestro pensamiento se remota a la imagen de un aditamento que nos ponemos frente a nuestro rostro y que expresa una forma que no tenemos pero que es apropiada para lo que vamos a decir o representar hacia los dems. Desde un principio, la mascara teatral comenz como un apoyo de expresin a lo que el actor va a representar. luego el vestuario hizo el resto y todo en su conjunto fue evolucionando con formas , colores, y nuevos aditamentos por necesidades, tendencia y modas . Los griego utilizaban tnicas blancas y mascaras para sus relatos teatrales, y en la actualidad el teatro moderno en muchas de sus puestas, utiliza similares referencias expresividadA Continuacin researemos la evolucin del vestuario segn la poca y la circunstancia

EL SEXO Y EL VESTIDO Si bien en sus comienzos remotos no fue as el traje, a lo largo de casi toda su historia, ha seguido dos lneas separadas de desarrollo, dando como resultado dos diferentes tipos de indumentaria . Desde un punto de vista actual el criterio de divisin, el mas evidente parecera el dado por el sexo, el traje masculino y el femenino: Pantalones y Faldas Sin embargo, no puede decirse que los hombres hayan llevado siempre prendas bifurcadas y que las mujeres no lo hayan hecho. Los griegos y los romanos llevaban tnicas, o lo que es lo mismo, faldas. Los pueblos de montaa como los escoceses o los griegos llevan tambin faldas. Las mujeres del lejano y prximo Oriente han usado pantalones y muchas siguen utilizndolos. Resulta, por tanto, evidente que la divisin de la indumentaria basada en el sexo no se confirma. Es posible hacer una distincin entre trajes ajustados y trajes drapeados; considerando a la mayor parte de la indumentaria actual dentro de la primera categora y a los trajes de los antiguos griegos, por ejemplo, La historia ha mostrado muchas variaciones a este respecto y es posible encontrar tipos intermedios. La distincin mas util es la que han establecido los antroplogos entre el traje "tropical" y el "rtico".

TRAVESTS EN TODA POCA Y LUGAR

Aun as el pantaln o la falda nunca fueron un signo del sexo del interprete si no el de un personaje, En pocas en donde el teatro estaba prohibido para las mujeres , eran los hombres los que con atuendos femeninos hacan de mujer . A Principios del siglo 20 muchas artistas famosas para no ser catalogadas como prostitutas se vestan con trajes masculinos . tal como el caso de Sara Bernhardt, que fue la comidilla de la prensa por sus afrentas a la sociedad, la iglesia e incluso la misma prensa.

CIVILIZACIONES ANTIGUAS Volviendo a la historia las caractersticas definidas de los vestidos surgieron alrededor de los valles frtiles de los ros ufrates, Nilo e Indo: todas ellas regiones tropicales, donde la proteccin contra el fro no pudo haber sido la razn principal para vestirse. Se han aducido muchas causas, desde la idea ingenua, basada en la historia del Gnesis de que el hombre empez a vestirse por razones de pudor, hacia ideas mas sofisticadas que basan el uso de la ropa en cuestiones de ostentacin o de proteccin mgica. El tema de la psicologa del vestido, sin embargo, ha sido abordado en otros estudios. y pretende, por el contrario, concentrarse en dos puntos: 1-el de la forma 2- los materiales

LOS INICIOS La historia del traje comienza mucho antes de que las primeras civilizaciones de Egipto y Mesopotamia hicieran su aparicin. En los ltimos aos, un gran numero de descubrimientos y el estudio de las pinturas rupestres han proporcionado documentacin mucho mas antigua. Casi en el mismo tiempo del que se tienen referencias sobre las primeras manifestaciones artsticas de actuacin, que eran, los relatos heroicos que pasaban de generacin en generacin Los gelogos han dado a conocer la existencia de una serie de glaciaciones en las que el clima de gran parte de Europa fue extremadamente fri. Incluso al final de las culturas paleolticas (es decir, culturas en las que los instrumentos y las armas se hacan tallando piedras duras como el pedernal) la vida se desarrolla en el limite de los grandes glaciares, que cubran gran parte de los continentes. En tales circunstancias, aunque los detalles del vestido se hayan podido determinar gracias a consideraciones sociales y psicolgicas, lo que resulta obvio es que el motivo principal para cubrirse el cuerpo era preservarse del fri, ya que la naturaleza haba sido tan tacaa que no haba proporcionado al homo sapiens un manto de piel.

EL HOMBRE Y EL ANIMAL

Los animales haban sido mas afortunados, y el hombre primitivo pronto se dio cuenta de que podIa cazarlos y matarlos para conseguir no solo su carne sino tambin su piel. En otras palabras, empez a cubrirse con pieles. Esto acarreaba dos problemas. La piel del animal que le cubra los hombros le estorbaba en algunos movimientos y dejaba parte del cuerpo al descubierto. Por tanto, se hacia necesario darle una forma, incluso careciendo en un principio de medios para ello. El segundo problema radica en que las pieles de los animales, al secarse. se endurecen y resultan intratables. Haba que encontrar algn mtodo para hacerlas suaves y flexibles. El procedimiento mas sencillo era una laboriosa masticacin. Otro mtodo consista en humedecer la piel y golpearla con un mazo repetidamente, habiendo eliminado previamente los residuos de tejido que pudieran quedar adheridos a ella. Sin embargo, ninguno de los dos mtodos era lo suficientemente satisfactorio, ya que si las pieles se mojaban haba que repetir todo el proceso.

NUEVOS PROCESOS Cuando se descubri que al frotar aceite o grasa de ballena en la piel esta se mantena flexible durante mas tiempo, hasta que el aceite se secara, se adelant mucho terreno. El siguiente paso fue el descubrimiento de los tintes; y resulta curioso comprobar que las tcnicas bsicas de este procedimiento, tan rudimentarias desde sus comienzos, siguen utilizndose hoy en da. La corteza de ciertos rboles, sobre todo del roble y del sauce, contiene acido tanico que se obtiene por un proceso de maceracin de la corteza en agua, sumergiendo la piel en esta solucin durante un buen rato. Las pieles, gracias al bao, se hacen definitivamente flexibles e impermeables-

EL AVANCE EN EL PROCESO A estas pieles ya preparadas se las poda cortar y dar forma; llegando as a uno de los grandes avances tecnolgicos de la historia de la humanidad, comparable en importancia a la invencin de la rueda o al descubrimiento del fuego: la invencin de la aguja con ojo. Se han encontrado gran cantidad de estas agujas hechas con marfil de mamut, huesos de reno y colmillos de focas, en las cuevas paleolticas donde fueron depositadas hace 40.000 aos. Algunas son muy pequeas y de una exquisita artesana . Este invento permiti coser unas pieles con otras y hacerlas ajustadas al cuerpo. El resultado fue el tipo de traje que siguen llevando actualmente los esquimales. Mientras tanto, la gente que viva en climas mas templados estaba descubriendo el uso de las fibras animales y vegetales. Es posible que el afieltrado fuera el primer paso. En este procedimiento, desarrollado en Asia Central por los antecesores de los mongoles, se peina la lana o el pelo, luego se humedece y a continuacin se coloca en hileras sobre una esterilla. que se enrolla de forma muy tirante; despus se golpea con un palo. De este modo, las hebras de pelo de lana se unen y el fieltro resultante es caliente, flexible y duradero; adems se puede cortar y coser para hacer trajes, alfombras, mantas y tiendas.

OTROS MTODOS PRIMITIVOS

Utilizando tambin fibras vegetales, consista en aprovechar la corteza de algunos rboles como la morera o la higuera. Se hacan tiras con la corteza y luego se ponan en remojo. Despus se colocaban en tres capas sobre una piedra lisa poniendo la central a contraveta, en Angulo recto con respecto a las otras dos. A continuacin se golpeaban con un mazo hasta que se unan. Despus este tejido, hecho con corteza, se trataba con aceite o se pintaba para hacerlo asa mas duradero. Este mtodo muy similar al utilizado por los antiguos Egipcios, para convertir el papiro en material de escritura puede considerarse como un punto intermedio entre el afieltrado y la tejeduria.

EL TEJIDO Las fibras de corteza pueden aprovecharse tambin para hacer con ellas un tejido propiamente dicho, como lo hicieron los indios americanos; pero el resultado no es tan satisfactorio como el obtenido con otras fibras como el lino, camo o el algodn. Sin embargo, estas fibras tenan que cultivarse y, por tanto, apenas las utilizaron los pueblos nmadas en estado de pastoreo. Estas tribus tenan ovejas, y la lana parece haber sido empleada ya en el Neoltico. En el Nuevo Mundo los animales mas tiles fueron la llama, la alpaca y la vicua.

LOS PATRONES DE LA MODA Antiguamente, los patrones que regan la moda eran completamente estticos, despreocupando factores considerados secundarios como la comodidad e incluso el bienestar fsico. Hasta comienzos del siglo XX la moda femenina se caracteriz por un perpetuo martirio que avalaba el dicho "Para ser bella hay que ver estrellas". La incomodidad y poca libertad de prendas como el "cors", eran fiel reflejo de las costumbres que repriman la expresin femenina a las labores domsticas y reproductivas, adems, produca serios trastornos en el organismo ya que apretaba todos los rganos interiores. Siendo as la tradicin, no era extrao que hasta los primeros aos del siglo XX, la forma de vestir de la mujer se halla asimilado ms a un objeto decorativo que a una persona. Durante la denominada "Belle poque" (1890- 1910)), poca de riqueza, ostentacin y extravagancia, los vestidos almidonados y con enagua de crinolina (falda circular con seis aros de acero flexible que abultaban el vestido), marcaban la pauta. El dificultoso y pesado armatoste, oblig a los modistos a crear algo ms confortable pero siempre dentro de mismo ideal de mujer pomposa, como mueca de porcelana.

LOS COMIENZOS DEL 1900

se erigi el ideal de la "Chica Gibson", personaje de caricatura que representaba el ideal femenino de entonces y que se transform en todo un patrn de vida.. stas deban ser de pecho erguido, caderas anchas y nalgas sobresalientes, adems de sumisas y obedientes. Poco despus naci la mujer con forma de "S", las que ajustaron la falda para resaltar la figura, los peinados se subieron sobre la cabeza y los sombreros se adornaban con plumas. En este perodo comienza a nacer un nuevo ideal de mujer, el que por primera vez fue creado por ellas mismas y no por hombres. La nueva imagen era la de una mujer trabajadora y eficiente, que luchaba por obtener el derecho a voto y que se inmiscua en los asuntos que hasta entonces eran privilegio del poder masculino. Para representar esta nueva tendencia, los vestidos se alejaron paulatinamente del decorado simplificando su confeccin. El traje de dos piezas, denominado "traje sastre", era lo ms adecuado para los nuevos tiempos. En 1910 se produjo un cambio rotundo en la moda, influenciado por el "Ballet Ruso" que recorra los escenarios europeos. Los colores llamativos y la onda oriental, reemplaz la hegemona en tonos pastel y las faldas largas.

Bailarinas como la sensual Isadora Duncan y la enigmtica Mata Hari, se transformaron en conos de belleza seguidos mundialmente. Gracias a esta nueva moda las mujeres se atrevieron a desafiar los slidos principios morales que las ataban y comenzaron a mostrar el cuerpo, lo que por supuesto no fue posible sin escndalo eclesistico y machista de por medio. Los cuellos "hasta las orejas" dieron paso al escote en "V" y las faldas se acortaron levemente, dejando al descubierto los tobillos, cosa que tambin caus estupor en la poca porque durante siglos las piernas femeninas haban sido el smbolo ertico que "provocaba la lujuria en los hombres" y que por lo tanto, deban ser escondidas.

EN 1914 la Primera Guerra Mundial. De dimensiones escalofriantes y trgicas consecuencias para el viejo continente, termin por completo con la farndula y el lujo de la moda francesa e inglesa, en donde se encontraban las grandes casas de alta costura. Una vez finalizado el conflicto, en 1918, la falda campana dio paso a los cortes rectos, "tipo tubo". El tan utilizado cors cambi de estrategia, ya que si antes se haba usado para levantar el busto, ahora lo hacan para disminuirlo. El "cors alisador" y los vestidos acinturados en la cadera, dibujaron el nuevo tipo de belleza y de mujer, las que buscaban parecerse ms a los muchachos que a las antiguas beldades femeninas. As surgi la mujer estilo Garzonne, quienes para lograr ms an el parecido con los hombres, se cortaron el pelo y perfilaron las cejas, comenzaron a salir a bailar y se borraron los antiguos patrones sociales que diferenciaban las clases. Ahora hasta era bien visto ser amiga o parecerse a las cortesanas de "vida alegre".

LA POS GUERRA Representando a esta nueva generacin de mujeres independientes y modernas, apareci la mtica Coco Chanel. Su estilo cmodo y prctico representaba la revolucin femenina y la economa que deba surgir en poca de recesin. Por esta razn, introdujo materiales ms simples y baratos que el chiffon, el tul y la seda. Cre entonces los trajes de punto, tejidos finos que otorgaban ms y mejor flexibilidad para la nueva mujer, la que adems pona nfasis en la prctica deportiva, incentivada por la reciente costumbre de ocupar el tiempo en algo til. La mujer ya no era una utilidad en s, sino que "haca" cosas tiles. la crisis econmica de 1929, la industria de la moda introdujo el lino como material en boga (debido a su bajo costo) y los materiales artificiales como las baratas medias de seda sinttica que reemplazaron rpidamente a las antiguas de seda natural y que tenan un elevado costo.

LOS AOS 30 En 1930 la pauta a seguir eran las actrices como Greta Garbo y Marlene Dietrich, mujeres de hombros anchos y caderas delicadas, altas y delgadas como una esfinge egipcia. En este perodo el punto ertico cambi desde las piernas hasta la espalda, la que era resaltada por prominentes escotes y que provocaba el delirio masculino. Ahora la mujer estaba envuelta con un halo de encanto, sensualidad y misterio. Los hombres sucumban frente a esta belleza madura de movimientos felinos y mirada dormida; la mujer sacaba provecho de su cuerpo y no lo ocultaba por prejuicios moralistas Los aos 30 comenzaron como una poca de glamour y sofisticacin enaltecida por las divas del cine que representaban toda la majestuosidad de la belleza. Sin embargo, pronto las cosas comenzaron a cambiar. La ascensin de Hitler al poder, en 1933, inquiet el ambiente poltico y social de entonces, quienes se negaron a reconocer el peligroso dominio de este hombre que rpidamente resquebraj la paz en Europa. Como una forma de negar los conflictos que surgan, los modistos intentaron revivir la opulencia de aos anteriores, en donde el lujo rega la moda. A pesar de este intento fallido, Europa nuevamente entr en guerra en 1939.

EL PODER NAZI EN LOS 40 HITLER logr hacer sucumbir Pars en 1940 con lo que la capital de la moda se visti de uniforme y colores grises. Como una muestra de lo representativo que es la vestimenta de las costumbres y coyunturas sociales de un pueblo, la moda de los aos 40 fue opaca y se bas en un estilo militar. El traje de dos piezas y la sencillez de los materiales representaron la pobreza del viejo continente, que disimul la escasez con recursos que desataron toda la creatividad en peinados, maquillaje y atuendos como guantes, pauelos y bolsillos falsos en las chaquetas que le daban a la simple vestimenta, un toque de distincin. Debido a que Pars se encontraba bajo ocupacin nazi y Londres se debata con sus ltimas fuerzas, la industria textil y de la moda dej de ser importante, por lo tanto, Estados Unidos se vio en la obligacin de crear su propia pauta, logrando un mayor grado de independencia. El conflicto finaliz en 1945 y nuevamente se busc el brillo y la grandiosidad de aos pasados; la nostalgia invadi de elegancia y sofisticacin

EL MODERNISMO DE LOS 50 La melena soigne, estilo Marilyn Monroe, desplaz los moos y sombreros de los 40 y un verdadero delirio por las pieles finas, cachemiras y joyas se expandi en toda Europa. La anttesis de esta elegancia fue "la moda estudiantil", un estilo ms desordenado y cmodo reclamado por las nuevas generaciones. A mediados de los 50 apareci el estilo Beatnik, cuyo origen callejero y popular estaba directamente ligado a la msica rock que vena desde Amrica con conos como Elvis Presley y Bill Haley.

LOS REBELDES 60 El conjunto ingls The Beatles cre una moda particular de melenas largas y botas puntiagudas elevadas por un pequeo taco, lo que caus una gran revolucin social que desafi los rgidos cnones a los que los jvenes estaban sometidos. De hecho, la moda siempre haba girado en torno a "damas" y "caballeros" sin distinguir a los adolescentes como tal partieron con este espritu revolucionario y protagonista de una juventud que comenz a buscar sus propios gustos e intereses. A mediados de esta dcada la diseadora Mary Quant llev al lmite esta odisea imponiendo la "mini", la que reduca a un pequeo trozo de tela a ras de las nalgas las antiguas faldas hasta la rodilla. Esto produjo la indignacin y el escndalo de los padres y sectores tradicionales, los que adjudicaron la inmoralidad del vestir a la msica satnica que llevaba a sus hijos al delirio. Esta poca frentica era consecuencia de la liberacin juvenil, la rebelin contra los estndares impuestos hasta entonces.

Esto tambin se reflej en las artes, manifestndose principalmente en el arte rupturista y transgresor del "Pop Art" de Andy Warhol. La vestimenta tena dos esquemas bien definidos. Por un lado estaba la moda "little girl", una mezcla de inocencia y sensualidad perturbadora y la moda "espacial", de formas geomtricas y rectas que comenzaron a mostrar abiertamente el cuerpo. Esta ltima se inspir en la creciente competencia entre Estados Unidos y la URSS por conquistar el espacio durante la denominada Guerra Fra. Los materiales tambin cambiaron, las clsicas telas dieron paso al plstico, el que se empez a usar no slo en la ropa sino tambin en todo tipo de accesorios como aros, collares y carteras. La guerra de Vietnam polariz an ms las relaciones entre adultos y jvenes, ya que mientras los primeros apoyaban la intervencin norteamericana en el pas oriental, los ltimos proclamaban todo un movimiento poltico y social basados en la paz y el amor. Esta libertad adquirida abri un mundo lleno de posibilidades y conocimientos que antes estaban vetados para los jvenes, con lo que los excesos llegaron rpidamente a travs de la experimentacin con drogas, especialmente aquellas alucingenas como el LSD. Las mentes distorsionadas crearon un estilo fantasioso y onrico inundado de formas y colores extravagantes las telas y vestidos.

As naca la era de la psicodelia y el hippismo de los "verdes" aos La moda es una representacin de la evolucin poltica, econmica y social de un pueblo en donde todo repercute en nuestra manera de vestirnos y desenvolvernos. Sus cambios son producto de un desarrollo global de la sociedad y adems es una prolongacin de nuestro cuerpo. Los 60 fueron aos en que la juventud reclam su participacin y se posicion de un espacio que antes les estaba vetado. La liberacin fue producto de una serie de cambios polticos, sociales y econmicos, pero fue la msica la que principalmente desencaden las mentalidades juveniles reprimidas durante tanto tiempo. Fueron aos de diversin y de una constante bsqueda de identidad. La dcada siguiente comenz con la entrada en la adults de esta generacin que de a poco fue perdiendo la incandescencia de aos anteriores. Esta tranquilidad se reflej en una vuelta hacia la naturaleza y en la utilizacin de materiales nobles y sencillos como el algodn y la lana. Era un estilo simple, sin produccin de peinados ni maquillaje. Por entonces se produjo una fiebre por lo "retro", las tiendas de ropa usada estaban de ltima moda y en una poca de escasez, sus precios eran los ms convenientes. El inconformismo con un mundo ambicioso y conflictivo los llev a mirar hacia oriente, especficamente hacia la India y su religin el Hind. Numerosos artistas como The Beatles y Jane Fonda entre otros, profesaron este culto y lo expandieron por occidente, de cuya experiencia se extrajo una moda que ms que una simple manera de vestir, fue todo un movimiento social: el Power Flower Hippie.

Radicados en la ciudad estadounidense de San Francisco, los jvenes vivan en comunidades, consuman comida macrobitica y fumaban libremente marihuana. Bajo este estilo de vida nacieron los clsicos "patas de elefante", las camisas hind, el pelo largo y desordenado y un pacifismo cuyo principal centro de ataque era la Guerra de Vietnam y el gobierno norteamericano. La msica tambin jug un rol fundamental. La experimentacin y los sonidos ms radicales y disonantes de artistas como Janis Joplin, Jimmy Hendrix y el destructivo Jim Morrison, hacan delirar a las drogadas masas y se transformaron en mitos vivientes de toda esta generacin. Mientras tanto las flores, smbolo de la poca, se usaban tanto en la ropa como en el pelo y representaban la ideologa utpica que los guiaba en la llamada "Revolucin de las Flores". Durante el transcurso de estos aos se presentaron dos polos bien definidos de jvenes: aquellos que slo queran divertirse y aquellos que buscaban una participacin activa en el pas. Estos ltimos participaban en movimientos estudiantiles y polticos y aspiraban a lograr un verdadero cambio social, profundo y comprometido. A diferencia de las pocas anteriores en las que exista una hegemona mundial en cuanto a moda y actitud, esta realidad corresponda principalmente a la latinoamericana en general y a la chilena en particular. Eran idealistas por naturaleza y queran cambiar el mundo.

A este movimiento se sum la creciente popularidad del feminismo, que repercuti en una marcada masculinizacin de la vestimenta. Las mujeres buscaban la comodidad ms que la esttica y la ropa ya no tena sexo, eran prendas unisex. El pelo tampoco era ya un signo de distincin; caminando de espalda, muchos hombres parecan mujeres de eternas cabelleras.

LOS PESADOS 70 se desat una pluralidad de formas y estilos. Como en toda poca, una parte del cuerpo femenino llamaba la atencin por sobre el resto y los trajes y vestidos se encargaban de resaltarla. Esta vez fue el turno de las nalgas, las que se lucan con ajustados pantalones. El ser extremadamente delgada, sin pechos ni caderas prominentes, eran la herencia dejada por el culto a una belleza anorxica cuya principal exponente fue la modelo inglesa Twiggy. Hacia finales de la dcada, la irrupcin de los brillos y bailes de "Fiebre de Sbado por la noche", la pelcula de culto del momento, traslad la vida hacia las oscuras horas nocturnas. La diversin, la msica con ciertos toques electrnicos, las discoteques y las luces hiperkinticas hicieron de la moda una fiesta. El algodn fue desplazado por la lycra y las ojotas de cuero dieron paso a las botas y zapatones de tacn tipo sueco, con una altura exagerada. La sencillez del maquillaje y el pelo lacio y suelto, se transform en una produccin multicolor y estrafalaria de estilos y formas ms complejos y despampanantes. El pelo crespo y voluminoso tipo Donna Summer o Jackson Five, guiaban la esttica mientras la msica "disco" de grupos como "ABBA", "K.C and The Sunshine Band" y Gloria Gaynor entre otros, hacan vibrar a una generacin que quera pasarlo bien. Derivando de este estilo estrafalario y original, naci una corriente que fusion los colores de sta con el inconformismo de los primeros aos. Fue as como a principios de los 80 el "Punk" irrumpi en las calles de Gran Bretaa.

80 el "Punk Representantes del anarquismo y transgresores en su propuesta esttica y musical, rompieron con una moda "polticamente correcta" y sacaron a relucir artculos y peinados con un marcado significado violentista y antimonrquico. Ms adelante en el tiempo, los colores fuertes, los estampados y las hombreras gigantes pusieron de moda los "excesos". Todo era recargado; los peinados enlacados y la superposicin de prendas rodeadas por un grueso cinturn, llevaron la moda a su peor momento histrico y deriv en una propuesta grotesca y artificial. Esta tendencia est directamente relacionada con la msica "New Wave" de grupos como Erasure y Depeche Mode y marc los inicios de nuestro contemporneo "Techno".

EL CONTEXTO EN EL VESTUARIO TEATRAL Independiente del orden que podamos establecer, debemos considerar en el anlisis de un texto CON RESPECTO A QUE TIPO DE VESTUARIO UTILIZAR, varios factores que son los que determinaran nuestra DECISIN. El contexto histrico y temporal Las relaciones emocionales o afectivas La cronologa de los acontecimientos La situacin de los personajes: Sus puntos de vista Sus principios Sus valores Sus caractersticas psicolgicas. Y lo mas importante Donde nos situamos para contar nuestra historia Esencialmente desde donde, Cual es la perspectiva en la cual nosotros enfocamos nuestra puesta en escena. No basta con saber la cronologa de los personajes y sus relaciones sino lo que queremos decir a travs de estos. El vestuario constituye un apoyo fundamental en la descripcin de nuestros personajes. Se hace necesario Establecer todas las relaciones y motivaciones posibles que construyen nuestra historia Narrar con la imagen, la forma, las texturas, el color.

LAS LIMITACIONES Y LAS IMAGINACIONES El teatro independiente desde siempre, en materia de escenografia y vestuario se las ha arreglado mucho mas con imaginacin que con produccin. La misma necesidad de hacer una puesta sin dinero a llevado a originalidades que marcaron tendencias y hoy en da es posible encontrar una obra Shakespeareana hecha en calzas. O tambin trasladar una obra antigua con vestuario moderno.

En una entrevista sobre un trabajo teatral en el cual un fantasma de antigua data, viva en la vida moderna, El grupo teatral manifest : En un principio para solucionar el problema del vestuario de 1800 debamos realizar un vestuario del personaje que seria muy costoso. Uno de los integrantes propuso que el fantasma podra estar desnudo o semi desnudo con ropa interior. La idea gusto, no solo por lo econmica si no tambin por lo original , pero apareci el primer escollo cuando se cuestionaron como era un calzoncillo de varn en 1810 . Hubo que investigar y disear uno, de todas maneras la iniciativa fue mas barata de lo previsto.

Tambin se han visto otras puestas modernas con una tela a modo de poncho con un escote en el medio y unida por un cinto del mismo color uniendo los costados del cuerpo

http://www.teatro.meti2.com.ar/tecnica/vestuario/historiafotografica/historiateoria/historiat eoria.htm

El traje. Historia. Origen. Tejidos. Usos.

El traje, tal y como lo conocemos hoy en da, tiene su origen en Inglaterra. Imprimir Enviar
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Aunque podramos remontarnos a nuestros ms lejanos antepasados y su forma de vestir (los romanos, los egipcios, etc.), como este es un sitio de Protocolo no de moda, vamos a comenzar a dar unas pinceladas por el siglo XV, donde se empiezan a perfilar los vestidos masculinos que luego daran lugar al traje actual, con las evoluciones pertinentes. Ya por este siglo, las togas y otras prendas ms largas se acortan, y se empiezan a transformar en chaquetas abiertas por delante y en cuyas mangas se solan bordar los escudos familiares u otros smbolos civiles o militares. Avanzado ya el siglo XVII, la corte de Luis XIV empieza a tener una gran preocupacin por la moda. La chaqueta del traje se empieza a ajustar a la cintura, y la parte de las caderas se deja amplia, empezando a tomar relevancia los encajes, como adorno de estas prendas. Pero el traje, tal y como lo conocemos hoy en da, tiene su origen en Inglaterra. Se hacan a mano por los maestros de sastrera, quienes cogan aprendices a partir de los 12-14 aos, y les comenzaban a ensear el oficio. Deban pasar al menos cuatro aos hasta obtener la categora de oficiales. Era curioso saber que se confeccionaba la chaqueta de un tejido y el pantaln y el chaleco de otro. Aunque empezaba a despuntar el traje como una prenda de uso cotidiano, la elegancia la seguan marcando los trajes de etiqueta como el esmoquin, el chaqu o el frac.

All por los aos 30, el traje empiezan a tomar las medidas y hechuras tal y como lo conocemos en la actualidad. De hecho, los patrones de aquella poca an se consideran vlidos en la actualidad, con las modificaciones pertinentes que la moda y el nuevo ritmo de vida han impuesto hoy. Una de las mayores evoluciones que se ha dado en el traje es el pantaln. En un principio se vesta un pantaln corto, por debajo de la rodilla, pero que no llegaba hasta el zapato, dejando ver al completo los calcetines. Eran una especie de pololos o bombachos. Tambin a principios de 1900 se vestan chaquetas o levitas largas, que se fueron acortando para darles mayor comodidad. A partir de finales del siglo XIX y principios del XX, se alarga el pantaln, y empiezan a tomar las medidas, tal y como los conocemos en la actualidad. Los trajes ms elegantes son los de colores oscuros como negros, grises oscuros o azules oscuros (tipo azul noche). Los trajes de otros colores, segn el manual del perfecto "gentleman" se dejaban para los fines de semana y otras ocasiones menos formales (verdes, marrones, etc.). La moda inglesa, mucho ms clsica, mantiene las hechuras desde hace dcadas, mientras que franceses y sobre todo italianos, imponen nuevas formas y nuevas innovaciones en el traje masculino. Se utilizan principalmente, lanas, de gran "pesaje" con tejidos muy tupidos, que actualmente han evolucionado a una gran diversidad de tejidos, mucho ms ligeros. Otra de las caractersticas de la moda actual, es la prdida de terreno de la sastrera a medida, en favor de la moda de serie o comercial. Aunque cabe destacar, que an existen sastres y sastreras de reconocido prestigio internacional como Gieves & Hawkes, en Londres o Savile Row, donde se viste el Prncipe Carlos de Inglaterra. A parte de la confeccin, es muy importante que el traje se confeccione con telas de gran calidad, en el que la reina sigue siendo la lana, en todas sus variedades, consiguiendo excelentes resultados en trajes para cualquier temporada.
http://www.protocolo.org/miscelaneo/monograficos_y_reportajes/el_traje_historia_origen_t ejidos_usos.html

Etiqueta femenina. Vestido largo. Prendas que lo componen. Cundo vestirlo. Origen e historia.

Por similitud al vestuario masculino podemos decir que es la prenda de ms etiqueta del vestuario femenino. Imprimir Enviar
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El vestido largo.
Tambin se le conoce como traje de noche. Por similitud en el vestuario masculino podemos decir que es la prenda de ms etiqueta del vestuario femenino.

Aunque los diseos estn muy influenciados por la moda, se caracterizan por su elegancia y por la utilizacin de telas de gran calidad como rasos, sedas, terciopelos, etc. Tambin los complementos a lucir debern ser de gran calidad. Para elegir un vestido de "etiqueta" cuenta con una amplia variedad de posibilidades, discretos escotes, tirantes sugerentes, espaldas al aire, etc. Pero siempre manteniendo el gusto y la elegancia.
Elegante traje de noche.

El vestido deber ser largo cubriendo en su totalidad las piernas, hasta el suelo; se recomienda vestir medias, aunque no se vean las piernas. Los zapatos debern ser altos y de tacn fino, a juego con el vestido. El bolso pequeo, de mano, de metal, carey o de tela con pedrera o brocados. Respecto de joyas, pocas y de calidad (un collar, unos pendientes y alguna pulsera y sortija). Las perlas y los diamantes siguen siendo las reinas de la noche: son elegantes y no se pasan de moda. Los vestidos de noche, admiten incrustaciones de pedrera, lentejuelas y diseos ms lujosos que los vestidos de da. Los colores, por regla general, oscuros (el negro sigue siendo el rey) aunque la moda influye mucho en ello. Admite vistosos complementos como los guantes largos hasta el codo o por encima de l. Abrigos de fantasa, o de visn, echarpes, mantones, etc. Aunque algunos diseadores como Ives Saint Laurent han creado el "esmoquin femenino" con pantaln, no puede ni debe cambiarse por el vestido largo. Es elegante, pero an no es equiparable al vestido de noche. Al esmoquin y frac de los caballeros, les corresponde, por regla general, el traje largo de las seoras, aunque en determinadas ocasiones, al esmoquin le puede corresponder el traje de cctel, si la ocasin no es tan formal para requerir vestido de noche. Hay algunos expertos que tratan de hacer la distincin entre vestido largo y de gala, cuando este ltimo lleva una pequea cola. Pero no est reconocida como tal esta diferencia en el vestuario femenino, por el mundo de la moda ni del protocolo.
http://www.protocolo.org/social/vestuario_imagen_y_estilo/etiqueta_femenina_vestido_larg o_prendas_que_lo_componen_cuando_vestirlo_origen_e_historia.html

El traje todoterren o. El traje de cctel.

El traje de cctel o vestido de cctel, podramos decir que se sita, en elegancia, entre el traje de noche y el vestido corto, aunque no siempre es as. A diferencia del vestido corto, suele ser ms elegante (puede llevar pedrera y otros detalles de lujo), y el largo suele ir hasta la rodilla o un poco por debajo de la misma. Hay autores que equiparan el vestido corto y el traje de cctel como una misma prenda. Los de satn son muy utilizados, aunque el tejido utilizado depende, en gran medida, de la temporada para la que sea (desde la lana hasta el algodn o el lino). El carcter de "elegancia" del vestido se ver muy influido por el lujo en sus telas (bordados, pedrera ...), ya que puede servir como prenda de gran etiqueta, para acompaar a un frac o esmoquin, o puede ser una prenda de media etiqueta, con tejidos y diseos ms sencillos, para acompaar a un traje oscuro de corte clsico. Lo mismo que ocurre en la mayor parte del vestuario femenino, y empieza a ocurrir cada vez ms en el masculino, los diseos estn muy marcados por la moda. Los escotes suelen ser discretos, y las espaldas poco descubiertas, o mejor totalmente tapadas.

Aunque est permitido casi todo, lo mejor es mantener un corte clsico y elegante. Los diseos son bastante diversos y dependen del gusto personal de cada mujer; pueden ser con discretos escotes, tirantes o con la espalda descubierta. Hay que tener en cuenta que los colores durante el da son mucho ms atrevidos o llamativos que para la tardenoche. Los complementos juegan aqu un papel fundamental pues se permite el uso de joyera y bisutera de atrevidos diseos. Tambin los sombreros admiten elegantes combinaciones y diseos vanguardistas (siempre acordes con el traje). El bolso recomendado, es el de mano, pequeo, y que puede ser de materiales muy diversos como el metal, carey o tela con pedrera Los zapatos de media altura (aunque se admite el alto y el plano, tambin, dependiendo la ocasin). De corte actual y a juego con el vestido. Los bolsos preferiblemente pequeos o medianos de muy diversos materiales. Siempre, incluso en verano, es mejor vestir medias, pues hacen ms bonitas las piernas de las mujeres. Hay que evitar utilizar lentejuelas, plumas y diseos ms apropiados para la noche. El maquillaje discreto, pero puede optarse por colores ms atrevidos y vivos que los utilizados para la noche. En resumen, la noche es ms discrecin y el da ms atrevido (aunque se pueden combinar ambas cosas en ambos casos).

Historia de la Alta Costura

9 mayo, 2011Publicado en: Moda

Por Paloma Escorsa.

El trmino llamado Haute Couture o Alta Costura naci en Pars, Francia, ciudad que es considerada en la actualidad la capital mundial de la moda, a mediados del siglo XIX est protegido por la ley. Segn la cmara sindical de la alta costura parisina se refiere a la creacin de ropa a la medida y sobre pedido de cada cliente. El couturier Charles Frederick Worth que lleg a Pars tras siete aos de formacin en Londres y es considerado el padre de la alta costura, fue el primer diseador de moda de la historia del que se tenga conocimiento, pues antes de l la moda se basaba en los estilos de las cortes reales y los atuendos eran copiados por costureros annimos que no tenan grandes conocimientos en la materia. Woth creaba diseos nicos para sus clientes, pero tambin haca presentaciones de sus creaciones, que eran lucidas por modelos. En 1858 funda junto a su socio, el sueco Boberg, su propia casa de moda en el nmero siete de la Rue de la Paix en Pars, de la que toma en 1871 la direccin en solitario, marcando as el comienzo de las pasarelas o desfiles de moda. Fue el primer diseador en atribuirse la categora de celebridad al firmar sus creaciones como se firman las piezas de arte. Adems, cada nuevo ao presentaba una coleccin que era la sensacin entre la lite europea. Sus diseos se caracterizaban por lneas sencillas, redujo la crinolina en las faldas y el exceso de tela que solan llevar en la parte de atrs resaltando la figura femenina. A partir de su gran xito, surgieron otras casas de moda, tales como Lanvin, Chanel, Schiaparelli, Balenciaga y Dior. A principios del siglo XX, la moda segua siendo generada casi en su totalidad en Pars, donde se creaban grandes espectculos para presentarla, editores y compradores de todo el mundo llegaban a la ciudad de la luz y las prendas eran copiadas abiertamente para ser reproducidas en otras ciudades. Al final de la segunda Guerra Mundial las cosas cambiaron, la moda para las masas alcanz gran auge, y la alta costura sufri un declive. Ahora para las casas de moda la ropa hecha a la medida ha dejado de ser su fuente principal de ingresos, pero mantener una coleccin de Alta Costura les ayuda a mantener el prestigio y las ventas de sus lneas de ropa Pret a Porte pues siguen siendo un smbolo de status y elegancia y son usadas por las esferas ms altas de la sociedad mundial. Para que una casa de moda pueda describirse como alta costura es necesario que cumpla los siguientes requisitos: Vender cada modelo de la coleccin no ms de una vez en cada continente. Tener un taller en Pars empleando a mnimo 20 artesanos de tiempo completo. Exponer 2 colecciones al ao, un mnimo de 35 modelos de da y noche por coleccin. Debido a la rigurosidad de dichos requisitos, los diseadores hacen un gran esfuerzo ao con ao para poder denominarse Haute Couture. Estos diseadores no slo desean cumplir con las reglas establecidas por dicha cmara, sino que pretenden que sus piezas causen admiracin y agrado entre el pblico y la industria de la moda.

http://www.artdecomexico.com/?p=723

25 de octubre de 2009
2.- Historia de la alta costura
Resea histrica 1850 Sus comienzos. La moda opulenta tubo sin lugar a dudas un cambio a partir de invencin de la mquina de coser. Isaac Singer fu quien populariz la costura a mquina, antes de ese ao las prendas eran cosidas a mano por industriosas mujeres de la casa. La ropa llevaba un estilo que era aceptable por las condiciones climticas y casi siempre eran muy caractersticos de cada zona, esto haca que las personas de una misma regin llevaban ropas casi identicas. Esta ropa lleva el nombre de trajes regionales. Las rutas comerciales estaban plagadas de ladrones por lo que la gente tena que recurrir a los materiales locales para el hilado de las telas, la gente mas adinerada se distingua de la comun solo por la joyera que llevaba. Cuando los reyes y nobles lograron ser capaces de proteger sus bienes a mediados del siglo XI, las rutas comerciales se ensancharon y llegaron a manos de los nobles, los materiales de lujo quedaron a disposicin de la gente acaudalada. Desde entonces la vestimenta denota la posicin y riqueza de quienes la llevan, tal como sucede en la actualidad. As naci una tenencia que ha tenido con el tiempo ms asiduos, el Diseador y la Modista cobraron auge y se convirti en una de las actividades ms importantes. http://oriele-altacostura.blogspot.com/2009/10/historia-de-la-alta-costura.html

costura:
Escuchar:

sinnimos | definicin RAE | conjugar verbos en contexto | imgenes en Ingls | en Francs | en Portugus

Espaa

Del verbo costurar: (conjugar)

costura es: 3 persona singular (l/ella/usted) presente indicativo 2 persona singular (t) imperativo

Diccionario de la lengua espaola 2005 Espasa-Calpe:

costura
1. f. Accin y resultado de coser: va a clase de costura. 2. Toda labor que est cosindose y sin acabar. 3. Serie de puntadas que une dos piezas cosidas: se me ha descosido la costura del pantaln. 4. med. Cicatriz de una intervencin quirrgica: te han hecho una buena costura en la pierna. 5. alta costura Confeccin de prendas de vestir de lujo o de prestigio: desfile de alta costura. http://www.wordreference.com/definicion/costura

costura (redireccionado de alta costura)

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0,01 sec.

1 Unin con hilo de dos piezas de tejido o un objeto y una pieza de tejido, generalmente sirvindose de una aguja. cosido. 2 Porcin de hilo con la que se lleva a cabo esta unin y zona donde se halla. 3 Conjunto de piezas de tejido u objetos que se cosen y utensilios utilizados para hacerlo, como hilo, agujas, tijeras o dedal.

4 Tcnica de coser y confeccionar prendas de vestir. alta Diseo y creacin de prendas de vestir lujosas y exclusivas.

Diccionario Manual de la Lengua Espaola Vox. 2007 Larousse Editorial, S.L.

costura f. Oficio de coser. Serie de puntadas que une dos piezas cosidas. p. Unin hecha con clavos o roblones. Labor que est cosindose y se halla sin acabar, esp. si es de ropa blanca.

Diccionario Enciclopdico Vox 1. 2009 Larousse Editorial, S.L.

costura s f costura [kos'tua] 1 accin y efecto de coser Debemos terminar hoy con la costura. 2 labor que se est cosiendo y an no se termina Guarda la costura en su canasto. 3 hilvn que une dos piezas La costura de la manga de la camisa se ha descosido. alta costura diseo de indumentaria de lujo El desfile de alta costura fue en beneficio de la fundacin.

Copyright 2009 K Dictionaries Ltd.

Tesauro costura sustantivo femenino 1 cosedura, cosido, sutura.

Cosedura, accin de coser; en ciruga e historia natural, se utiliza sutura. 2 labor, bordado, punto, encaje.

Diccionario Manual de Sinnimos y Antnimos de la Lengua Espaola Vox. 2007 Larousse Editorial, S.L.
http://es.thefreedictionary.com/alta+costura