國立台中技術學院 - 休閒事業經營

系
EXERCISE # 2:

音樂劇～貓
Presented to
指導老師：涂菀凌 / 課程名稱：音樂欣賞
By
組別：第九組
姓名：童慧華 / 張見龍 / 汪素清 / 周麗玉 / 徐芳儀
學號： 33975091/33975092/33975093/33975094/33975095

組別：第十組
姓名：李明憲 / 張惠娟 / 蕭美玲 / 戴妤姍
學號： 33975079/33975098/33975097/33975098/33975102

日期： Dec. 27, 2008

新古典樂派 領導者 - 布拉姆
斯

「 CATS 」改編自英國詩人艾略特（ T.S.

Eliot ）的詩：「老負鼠談世上的貓」（ Old
Possum's Book of Practical Cats ），並
由當代的音樂劇大師安德洛伊 韋伯譜曲。自 1981
年於倫敦的新倫敦劇院首演之後，從此一炮而紅成
為英國有史以來最成功、連續公演最久的音樂劇，
更在美國百老匯大街創下有史以來音樂劇連演最久
的音樂劇。
公演長達 21 年將近 9 千場演出的音樂劇《貓》，曾
以 11 種不同的語言，在 26 個國家搬上舞台，距離首
度公演 1981 年整整 21 年。音樂劇《貓》原本是作
曲家安德魯‧勞埃德‧韋伯為一個音樂節創作的節目，
故事取材於著名詩人埃利奧特的詩作《老鼠講講世上
的貓》，後來艾略特夫人在詩人去世後向韋伯提供了
一些詩人未公開的文件和信件，遂成為今天音樂劇
《貓》的劇本。 21 年來，《貓》一直深受世界各國
觀眾的熱情喜愛，堪稱 20 世紀音樂劇的典範，其中
的一首《回憶》更是膾炙人口。
 音樂劇《貓》劇情簡介
公演長達 21 年將近 9 千場演出的音樂
劇《貓》，曾以 11 種不同的語言，在
26 個國家搬上舞台，距離首度公演
1981 年整整 21 年。音樂劇《貓》原
本是作曲家安德魯‧勞埃德‧韋伯為一
個音樂節創作的節目，故事取材於著
名詩人埃利奧特的詩作《老鼠講講世
上的貓》，後來艾略特夫人在詩人去
世後向韋伯提供了一些詩人未公開的
文件和信件，遂成為今天音樂劇《貓
》的劇本。 21 年來，《貓》一直深受
世界各國觀眾的熱情喜愛，堪稱 20 世
紀音樂劇的典範，其中的一首《回憶
》更是膾炙人口。
布拉姆斯對桃阿幸極為感恩，而著名的“ Violin
Concerto in  D Major ”( 被譽為三大小提琴
協奏曲之一 ) 便是點名獻給桃阿幸的。布拉姆斯
與桃阿幸的友誼曾一度決裂，原因是桃阿幸與他太太
離婚時布拉姆斯採取了同情女方的立場，雖然後來與
桃阿幸重拾舊好，但卻不能像從前那樣毫無芥蒂了。

布拉姆斯曾說 : 「歌劇和婚姻對我來說都是難如登
天的事」。布拉姆斯一生與女性的情愛瓜葛甚少，但
他曾愛上比自己大十五歲且有七名子女的舒曼妻子
克拉拉 ( Clara ) 。
舒曼是布拉姆斯最景仰的一位音樂家，而舒曼妻子
克拉拉也是一位有天分的鋼琴家，他們兩人都很喜愛布
拉姆斯的作品，三人很快地就成了好友。

然而舒曼的身體狀況並不好，甚至在 1854 年時因精

神病入院。布拉姆斯對舒曼一家表達了最深切的關懷，
在這段最艱難的時刻，他始終在克拉拉左右。

當 1856 年舒曼病逝後，布拉姆斯發現自己已深深愛
上了克拉拉，雖然兩人後來仍有聯繫，但他們還是決定
不要一起共度餘生。
 這顯然對布拉姆斯的創作有舉足輕重的影響，自此
之後，布拉姆斯的所有作品，都流露著深切的情感吶
喊，使得他音樂的張力幾乎無人能及。

 布拉姆斯 VS 舒曼
貝多芬死後，他的音樂分成了兩個流派 : 一是以
華格納為首的「浪漫樂派」，另一個則是以布拉姆斯
為首的「新古典樂派」。布拉姆斯曾花了很多時間研
究貝多芬，而且自少年時已被不斷灌輸古典時期、巴
洛克時期的音樂，因此他無法認同浪漫派的音樂作風
和標題音樂。然而雙方卻是井水不犯河水，沒有明顯
的敵意，只是任由底下的人去搖旗吶喊。布拉姆斯初
期的作品由於過於深奧，因此並未受到廣泛歡迎，直
到德意志安魂曲 ( German Requiem ) 後才真
正將他推向國際舞台。
接著他寫了女低音狂想曲 ( Alto Rhapsody ) 、
四首交響曲、兩首綱琴協奏曲和一連串驚人的室內樂、
鋼琴小品及歌曲。

布拉姆斯晚年結識圓舞曲之王小約翰‧史特勞斯，兩個
同名的當代大師互相欣賞結成了莫逆之交。有一回史特
勞斯的妻子要求布拉姆斯在扇子上簽名留念，布拉姆斯
於是在扇上寫下一小段「藍色多瑙河」的樂譜，並寫道
: 可惜不是我作的。

布拉姆斯年輕時長得一表人才，金髮碧眼，老了之後卻
變得肥胖臃腫，一臉大鬍子，不過卻是個富翁。每逢假
日便與名流雅士在歐洲各地的別墅度假，抽著昂貴的雪
茄。
克拉拉死於 1896 年，這使布拉姆斯深受打擊與影
響，也使他的健康狀況日益惡化，並在隔年去世，與其
父同樣死於肝癌。
布拉姆斯臨終樂曲之一：《四首莊嚴之歌》
布拉姆斯創作四首「莊嚴之歌」時，已預感克拉拉即將過世，甚至也預期了自
己的死亡，因此旋律非常的憂傷，而他選用的歌詞與唱腔，已呈現出他面對死
亡，是以一種宗教神聖感來面對的。

　　在面對死亡時的凝重送葬感，與莊嚴之歌相應的，不管就創作順序的一致
性，或就表達出來的情感的相似感，絕對不是史特勞斯的「最後四首歌」，而
是他的「變容」。因為莊嚴之歌是充滿肅穆的哀淒的，它一點也不平靜，它充
滿失落的哀悼之情，它充滿著傷悲。而史特勞斯的「變容」也是如此。

只是兩者之間很不一樣的是，史特勞斯從德國戰敗的誘因，最後襲捲入內在自
省性的臨終心境，可是布拉姆斯透過近似宗教音樂的唱腔與聖經經文，向上帝
開了一扇祈禱的窗口，這宗教向度的敞開，在他隨後的管風琴曲中，表現的更
明顯。

四首「莊嚴之歌」，前後一氣呵成，是聯篇歌曲，它感嘆生命最終是一場虛空
，盡是勞苦愁煩，而後頌讚死亡的來臨，此際死亡反而成為最大的安慰；而後
在最後一曲，布拉姆斯頌讚了愛：「我們如今彷彿對著鏡子觀看，模糊不清，
到那時，就要面對面了。我如今所知道的有限，到那時就全知道，如同主知道
我一樣。如今常存的有信、有望、有愛，這三樣，其中最大的是愛。」
這首對愛的歌頌，多少是對著他這一生跟克拉拉的愛戀而發，但表白出來
的信仰，卻又使他頌讚的愛，同時也對著上帝而發，彷彿他感激著因上帝
之愛，在他此生給了他摯愛，而他透過信仰，堅定著死亡不可能隔絕這份
愛，死後仍會面對面。

　　這份向上帝敞開的祈禱之歌，不免讓人想起布拉姆斯曾跟德弗札克否
認他信仰上帝，這否認還一度讓德弗札克沮喪不已。誰知道面對他與克拉
拉的臨終，布拉姆斯心靈深處真正的宗教向度，卻無法避免的跳脫而出。
他憂愁、他哀傷、他追悼、他祈禱。
果真這首曲子成為他為克拉拉追悼的曲子。克拉拉隨即病故。

　　布拉姆斯一聽到克拉拉病故，立刻 到波昂，終於 上了克拉拉的喪

禮告別式，而後的夏天，他在維也納西邊一個療養地創作他生命中最後一
首曲子「十一首聖詠前奏曲」，他選用的器樂是管風琴，這意味它仍舊是
一首向上帝敞開的祈禱曲，可能是告慰克拉拉在天之靈，更可能是安慰自
己而做。這首曲子寫完，布拉姆斯就病故了。