Arte y Naturaleza en clave geomtrica

por Ma Encarnacin Reyes Iglesias, Universidad de Valladolid

1. Introduccin
Desde antiguo, las disciplinas de Arte y Geometra han estado profundamente relacionadas, contribuyendo cada una de ellas al desarrollo de la otra. Por otra parte la Naturaleza se prodiga en ejemplos de seres vivos e inertes cuyas formas han sido representadas por modelos matemticos creados por el hombre a lo largo de la historia del conocimiento. Entre los tpicos de Matemticas que tienen relacin con el Arte cabe destacar: Teora de la Proporcin. Geometra de Polgonos y otras formas planas. Teselados (Mosaicos). Teora de la Simetra: 1. Grupos de Frisos. 2. Grupos de Leonardo. 3. Grupos Cristalogrcos. Curvas y Supercies notables. Geometra de Poliedros y otros cuerpos en el espacio. 13

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Un Paseo por la Geometra Geometras: Equiforme, Proyectiva, Hiperblica, Diferencial, Descriptiva, Computacional, Fractal, etc. Teora de Grafos. Perspectiva. Diseo geomtrico asistido por ordenador.

En esta conferencia nos centraremos fundamentalmente en la Teora de la Proporcin aplicada a la Naturaleza y al Arte. Los sentidos se deleitan con las cosas que tienen las proporciones correctas. (Santo Toms de Aquino)

2. Proporciones: breve resea

La teora de la Proporcin forma hoy un cuerpo doctrinal importante, de carcter interdisciplinar, con gran relevancia en los estudios de Arte y Arquitectura, siendo uno de los elementos clave para conseguir la armona entre las partes y el todo de una obra artstica o arquitectnica. La proporcin se dene como la igualdad de dos razones: a c = , a, b, c, d R, b, d 0. b d a La proporcin se llama racional, conmensurable o esttica si es un nmero b racional positivo. Se denomina irracional, inconmensurable o dinmica a la proporcin de valor irracional positivo. Proporciones Notables Estticas Dinmicas a a = 1 Raz de dos Cuadrada b b a a Dupla = 2 Raz de tres b b a 4 a Sesquitercia = Plata b 3 b a 3 a Sesquiltera urea = b 2 b a 5 a Pentatercia = Cordobesa b 3 b . . . . . .

= =

2 3

2 1+ 5 = 2 1 = 2 2 =1+

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Los nmeros de oro = 1+2 5 , y plata, = a = 1 + 2, soluciones positivas b de las ecuaciones x2 x 1 = 0, y x2 2x 1 = 0, respectivamente, pertenecen a la familia de los nmeros metlicos [16], que originan proporciones notables en arquitectura. La ecuacin x2 ax 1 = 0, a N puede ser considerada como la ecuacin caracterstica de la ecuacin en diferencias:

G(n + 2) aG(n + 1) G(n) = 0,

nN

Cuando a = 1, se obtiene la sucesin de Fibonacci, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, .... cuyos cocientes tienden al nmero de oro. Si a = 2, se obtiene la sucesin de Pell, 1, 1, 3, 7, 17, 41, 99, 239, ... cuyos cocientes tienden al nmero de plata. Las sucesiones anteriores forman parte de la familia de las Sucesiones Secundarias de Fibonacci Generalizadas, que son de la forma: a, b, pb + qa, p(pb + qa) + qb, ... O bien: G(n + 2) = pG(n + 1) + qG(n), Para estas sucesiones se verica que: G(n + 2) p + = n G(n + 1) lm p2 + 4q 2 p, q N, G(0) = a, G(1) = b

Los nmeros metlicos son lmites de estas Sucesiones Secundarias Generalizadas de Fibonacci y, a partir de ellos, se generan sucesiones con el doble carcter aditivo y multiplicativo, lo que resulta muy til en Arquitectura a la hora de generar medidas proporcionadas segn determinados cnones. Destacamos por su relevancia las sucesiones basadas en los nmeros de oro y plata, respectivamente: 1, , 2 , 3 , ......, n , ..... 1, , 2 , 3 , ......, n , .... En la siguiente tabla se resumen algunas caractersticas de los nmeros de oro, plata y plstico, los dos primeros relacionados con proporciones en el plano y el ltimo con proporciones en el espacio de tres dimensiones.

16 Sucesin de Fibonacci an+1 = an + an1 con a0 = a1 = 1 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89,... an+1 lm = n an es el nmero de oro 1,618... Raiz real y positiva de: x2 x 1 = 0 Sucesin de Pell an+1 = 2an + an1 con a0 = a1 = 1 1, 1, 3, 7, 17, 41, 99, 239,... an+1 lm = n an es el nmero de plata 2,4142... Raiz real y positiva de: x2 2x 1 = 0

Un Paseo por la Geometra Sucesin de Padovan an+1 = an1 + an2 con a0 = a1 = a2 = 1 1, 1, 1, 2, 2, 3, 4, 5, 7, 9, 12, 16,... an+1 lm =P n an P es el nmero Plstico 1,324... Raiz real y positiva de: x3 x 1 = 0

2.1 Proporcin en un segmento

Desde el punto de vista geomtrico, el elemento ms sencillo al que se puede aplicar el concepto de proporcin, es un segmento, dividindolo en dos partes. Entre las proporciones dinmicas aplicadas sobre l, consideramos la que resulta cuando se efecta la divisin del mismo en extrema y media razn que da lugar a la proporcin urea [6,12]. Dado un segmento AB y un punto interior C que lo divide en dos partes AC y CB, con AC > CB, denotando por a y b con a > b , las medidas de AC y CB respectivamente, se plantea la proporcin de tal forma que la relacin entre la parte mayor a y la parte menor b sea igual a la relacin entre a a+b . Operando y denotando la totalidad a + b y la parte mayor, a , es decir = b a a por x = , se obtiene la ecuacin urea x2 x 1 = 0, cuya solucin positiva b 1+ 5 es el nmero de oro = . La notacin de este nmero por es en honor 2 a Fidias (Pheideas), escultor griego, uno de los decoradores del Partenn, quien utiliz esta proporcin en sus obras. La proporcin sobre segmentos se considera constantemente en Arte y Arquitectura desde los ordenes clsicos hasta las obras del modernismo o ms vanguardistas.

2.2 Proporcin en un rectngulo

La siguiente gura geomtrica susceptible de hallar su proporcin es el rectngulo, deniendo su proporcin como el cociente entre las longitudes mayor y menor de sus lados [1]. Si denotamos por R al rectngulo de lados a y b, su proporcin p(R) es: m x(a, b) a p(R) = mn(a, b)

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En Arquitectura y Pintura se encuentran numerosos ejemplos de rectngulos notables tanto estticos o de proporcin racional, como dinmicos o de proporcin irracional.

2.2.1 Rectngulos notables: ureo

El arquitecto franco suizo Le Corbusier (1887-1965), rme convencido de que la proporcin urea dominaba el cuerpo humano y la Naturaleza concibi gran parte de su obra segn esta proporcin. Invent un aparato de medida conocido como Modulor [9,13], basado en los rectngulos notables duplo y ureo, y en unas divisiones proporcionales de sus lados que daran lugar a las famosas series Roja y Azul, ambas sucesiones de Fibonacci. En Pintura destacamos el Guernica, de Picasso, de dimensiones 771 x 345 cm. y por tanto de proporcin es 2,2347.... Segn el estudio de proporciones de Rudolf Arnheim [10]: el cuadro se descompone en un cuadrado central (lado 345 cm.) y dos rectngulos ureos laterales de 213 x 345 cm., por tanto, el tablero se subdivide en un rectngulo ureo horizontal 558 x 345 cm. y otro vertical de 213 x 345 cm. Aparecen otras divisiones armnicas sobre los lados relacionadas con el nmero de oro, .

Figura 1: Guernica

Otro cuadro interesante (gura 2(a)) desde el punto de vista de sus proporciones, es el realizado por el surrealista Salvador Dal (1904-1989) cuyo ttulo es: Media taza gigante volante con anexo inexplicable de cinco metros de longitud [7]. El lienzo tiene dimensiones 50 x 31 cm., por tanto su proporcin es 50 1,613 . Adems se observan las sucesivas descomposiciones de un rec31 tngulo ureo en un cuadrado y otro rectngulo ureo para organizar los elementos pictricos, es decir, Dal conoca claramente la propiedad de los rectngulos ureos. El gnomon de un rectngulo ureo es un cuadrado.

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(b) (a) Figura 2: Dos ejemplos de proporciones en Pintura

La obra denominada Presidente Electo (gura 2(b)) (365.8 x 228 cm.) de James Rosenquist del Pop Art americano es un ejemplo de uso de proporcin urea y de la descomposicin de un rectngulo ureo en un cuadrado y otro rectngulo ureo.

2.2.2 Rectngulos notables: Raz de dos

Un rectngulo de uso comn con esta proporcin es el formato DIN A4 o cualquier otro rectngulo de la serie DIN. Es el nico rectngulo con la propiedad de que al dividir su lado mayor en dos partes iguales se obtienen dos rectngulos de la misma proporcin. Esta observacin es la que sugiri al Dr. Porstaman la normalizacin de los formatos DIN. Adems, este rectngulo es de uso comn en Arquitectura para el diseo de plantas y alzados, citamos por ejemplo a Le Corbusier, Meyer, Wright, Khan, etc., quienes, en muchas de sus obras, utilizan este rectngulo como extensin natural de un cuadrado a partir de su diagonal usando el comps.

2.2.3 Rectngulos notables: Plata

Un rectngulo plata, o rectngulo , es aquel cuya proporcin es el nmero de de plata = 1 + 2. Est relacionado con el octgono regular; en efecto, puede formarse un rectngulo de plata con el lado del octgono y una de sus diagonales (la perpendicular al lado de apoyo del octgono) [15,4]. Ver gura 3(a). Adems puede generarse un octgono regular con la rotacin de 45 de un rectngulo de plata en torno a su centro, gura 3(b). Cuatro rectngulos de plata dispuestos como se muestra en ltimo panel de la gura 3(b), originan, adems del octgono, la estrella 8/2 y el octagrama o polgono estrellado 8/3, [15,4].

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(b) (a) Figura 3: El rectngulo de plata y su relacin con el octgono

Este rectngulo est formado por la yuxtaposicin de un cuadrado y del rectngulo dinmico en proporcin raz de dos (ver gura 4(a)) y puesto que ste ltimo admite la descomposicin de la gura 4(b), el rectngulo de plata admite una nueva descomposicin en dos cuadrados y un rectngulo de plata.

(a)

(b)

Figura 4: Algunas propiedades geomtricas del nmero de plata

Una forma fcil de obtener un rectngulo de plata es extrayendo de un formato DIN, el cuadrado construido sobre su lado menor (gura 4(b)), [14,4]. Puesto que el formato DIN es un rectngulo en proporcin 2, la tira resultante de la 1 extraccin del cuadrado tiene proporcin = 2+1 = . Adems se puede 21 generar el octgono regular partir de esta tira y del cuadrado como se muestra en la gura 5.

Figura 5: Construccin de un octgono a partir de un formato DIN

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En el cuadro de Dal de ttulo Hyperxiological sky, [2], se combinan los rectngulos de proporcin 2 y su descomposicin en cuadrados y rectngulos de plata. Ver gura 6.

(a) (b) Figura 6: Hyperxiological sky

2.2.4 Rectngulos notables: Raz de tres

Este rectngulo forma parte del hexgono regular, siendo sus lados una de las diagonales del hexgono y el lado del mismo (ver gura 7(a)).

(a) Figura 7: Rectngulo

(b) 3 y su relacin con el hexgono

Con este rectngulo puede generarse por rotacin el hexgono regular y su estrella 6/2 (gura 7(b)), [15,4]. El rectngulo 3 enmarca una de las guras ms importantes de la Geometra Sagrada conocida como vesica piscis. En el proceso de geometrizacin caracterstico del gtico, jug un papel fundamental la traduccin de los Elementos de Euclides (siglo IV-III a. de C.). En la proposicin primera del libro I, aparece la construccin de un tringulo equiltero a partir de un segmento dado. De aqu se obtiene la vesica piscis (vejiga de pez) llamada tambin mandorla. Dicha gura es utilizada en los periodos romnico y gtico para pintar o esculpir un Pantocrtor, a veces una Virgen, sobre ella.

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Podemos denir la vesica piscis como la gura plana comprendida entre dos arcos de circunferencia con centros en los puntos A y B de un segmento dado AB, y radio la longitud del mismo, [4]. Suponiendo que la longitud del segmento AB es 1, la altura del tringulo equiltero ABC mide 23 y por tanto la proporcin del rectngulo circunscrito a la vesica es 3. En el periodo gtico, los arcos ojivales de todo punto o equilteros estn for mados por los arcos de media vesica piscis. Tambin se utiliz el rectngulo 3 para proporcionar las plantas de las catedrales gticas. La frase de O. Spengler Los templos dricos y las Catedrales gticas son matemtica petricada resume la importancia de las Matemticas en la Arquitectura de este periodo. En las guras siguientes, (guras 8 y 9), podemos observar un esquema geo mtrico de una vesica piscis enmarcada en un rectngulo 3, (gura 8(a)) y algunos ejemplos de esta gura en el Arte y en la Arquitectura (guras 8(b), 9(a) y 9(b)). El interior de la iglesia romnica de San Miguel de Aralar (Navarra) alberga un frontal de esmaltes cuya parte central est decorada con una vesica piscis que enmarca una Virgen. Tambin en Navarra, en la Iglesia de San Nicols de Bari de Tudela, se encuentra una bellsima vesica piscis labrada en piedra. En Deva (Guipzcoa), en la Iglesia de Santa Mara la Real, hay otra mandorla, y as, podramos citar muchos ms ejemplos. En la puerta de entrada y en las arquivoltas de la Catedral de Bilbao se pueden trazar medias vesicas piscis.

(a) Esquema de una Vsica Piscis

(b) Vsica en el retablo de San Miguel de Aralar. Navarra

Figura 8: Vesicas Piscis

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(a) San Nicols Bari. Tudela. Navarra

(b) Catedral de Bilbao. Prtico de entrada

Figura 9: Ejemplos de vesicas en arte y arquitectura

2.3 Proporcin poligonal

Al rectngulo le siguen en complejidad el resto de polgonos y su teora de la proporcin poligonal global. Dado un polgono convexo Pn de n lados L1 , L2 , ..., Ln , ... , se dene proporcin del polgono como el cociente entre su rea y el rea del cuadrado construido sobre su lado menor [1]: p(Pn ) = A(Pn ) (mn(L1 , L2 , ...Ln ))2

No obstante, a pesar de la denicin dada, en polgonos regulares se suelen hallar las proporciones entre sus elementos notables: razones entre diagonales y lados, radio de las circunferencia circunscrita y lado, apotema y lado, etc, obtenindose valores de proporcin caractersticos de cada polgono, as el nmero de oro caracteriza al pentgono, el raz de tres al hexgono, el de plata al octgono, etc. En las siguientes ilustraciones (gura 10) se muestra un ejemplo de sucesin An+1 1 de octgonos estrellados | 8/3 | cuyos lados verican = . [15,4]. An El Cimborrio de la Catedral de Burgos, (gura 10(b)), es un ejemplo en el que se combina un octgono, su estrella | 8/3 |, otra estrella inscrita en sta y diversas formas geomtricas que recubren la celosa.

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(a) Sucesin de estrellas octogonales

(b) Cimborrio catedral de Burgos

Figura 10: Octgonos estrellados en Arte

(a) Cpula del Santo Sepulcro. Torres del Ro

(b) Santa Mara de Eunate

Figura 11: Estrellas y Polgonos en el Arte

La Iglesia de Torres del Ro en Navarra, joya romnica del Camino de Santiago, posee planta octogonal y una cpula nervada, (gura 11(a)), donde se aprecia la conjuncin de las estrellas 8/2 y 8/3 y por tanto proporciones relacionadas con los nmeros raz de dos y plata. Por ltimo, la enigmtica iglesia de Santa Maria de Eunate, del siglo XII, (gura 11(b)), tambin de planta octogonal, bside pentagonal y rodeada por una arquera mltiple, pone de maniesto la presencia de proporciones dinmicas en su construccin.

3. Proporciones en la naturaleza
La Filotaxis, en ingls Phyllotaxis, palabra de origen griego (Phyllon, hoja, Taxis, ordenacin), literalmente signica ordenacin de las hojas alrededor de un tallo. En un sentido ms amplio, es una parte de la Botnica que estudia las ordenaciones de los elementos de una planta: hojas, ramas, ptalos, ores, semillas, etc. La Ciencia de la Filotaxis naci como una rama de la Botnica cuando los

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naturalistas trataron de describir la regularidad en las ordenaciones de las hojas en un tallo. Actualmente, la Filotaxis ha alcanzado un alto grado de elegancia, representado por ejemplo por Prusinkiewicz y Lindenmayer quienes han conseguido reproducciones muy realistas de plantas usando los L-systems y grcos por computadora. Las primeras observaciones de Filotaxis se deben a Leonardo da Vinci (14521519) quin constat la disposicin espiral de las hojas alrededor de un tallo. Kepler (1571-1639), observ la frecuencia del nmero cinco en las plantas. Existe gran cantidad de ores que poseen cinco ptalos regularmente repartidos, formando un pentgono. La descripcin de la aquilea (gura 12(a)) en los libros de botnica repite el nmero 5 en todos los elementos que la componen.

(b) (a) Figura 12: Dos ejemplos de ores con simetra de orden cinco

La or conocida como pasionaria posee dos niveles de cinco ptalos girados, adems tiene cinco spalos, tres pistilos,... Al cortar una manzana transversalmente las semillas se distribuyen formando un pentgono estrellado. La lotaxis matemtica comenz con Schimper (1830) y Braun (1831), quienes establecieron la conocida serie en Filotaxis que lleva su nombre, la serie de Schimper-Braun. Los hermanos Bravais y Bravais (1837) fueron los primeros en presentar un tratamiento matemtico al fenmeno de la lotaxis, [3,8]. Actualmente la lotaxis ha adquirido una gran relevancia debido a la aportacin conjunta de botnicos y matemticos, quienes complementan sus investigaciones. Uno de los resultados importantes de este estudio ha sido la constatacin de la frecuencia de los nmeros de Fibonacci. 1,1,2,3,5,8,13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597, 2584, .......

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Los nmeros de Fibonacci en Botnica ocurren con gran regularidad. En 1968, Brousseau us 4290 pias de diez especies de pinos encontrados en California, de las cuales solo 74 pias (1.7 por ciento) se desvi de los nmeros de Fibonacci. En 1992, Jean R.V. en su artculo Model texting in phyllotaxis public que de 12.750 observaciones en 650 especies encontradas en la literatura de Botnica de los ltimos 150 aos, la sucesin de Fibonaci apareca en ms del 92 por ciento de todos los posibles casos de plantas con disposicin espiral de sus elementos. Entre los 12.750 casos, la sucesin de Lucas (Edouard A. Lucas, 1842- 1891) se encontr en un dos por ciento. Coxeter llama a la apariencia de los nmeros de Fibonacci: Fascinante tendencia. Otros se reeren a la prevalencia de Fibonacci como: El misterio de la Filotaxis o La obsesin o pesadilla de los botnicos. La disposicin de las escamas de las pias, frutos de diferentes especies de pinos, se organiza en torno a dos espirales de escamas: una dextrgira y otra levgira. Se ha constatado empricamente que en un nmero muy elevado de estas especies, son nmeros consecutivos de la sucesin de Fibonacci. Otros ejemplos son las tortas de girasol, las cabezuelas de las margaritas, etc. Las hojas de la mayor parte de plantas de tallo alto, estn colocadas alrededor del mismo pudiendo ser recorridas siguiendo una espiral (gura 13). Mas concretamente, en Filotaxis se verica la llamada ley de divergencia: para cada especie de plantas el ngulo que forman dos hojas consecutivas, llamado ngulo de divergencia, es constante.

(b) (a) Figura 13: Ejemplo de ngulo de divergencia

El ngulo de divergencia de una especie se expresa adems de la forma habitual, en grados, como el cociente t/n donde t (turn) denota el nmero de vueltas desde una hoja jada, hasta la siguiente que se encuentra situada sobre ella, y n (number) denota el nmero de hojas por las que se pasa [11]. La serie de Schimper-Braun nos proporciona una clasicacin de numerosas especies atendiendo a su ngulo de divergencia.

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Los nmeros que componen las fracciones pertenecen a la sucesin de Fiun bonacci y el trmino general de la sucesin formada por estos cocientes es un+2 1 que converge al nmero irracional 2 . Calculando el correspondiente lmite en la sucesin de los grados se obtiene el valor aproximado de 137,5 que se llama ngulo ideal o ngulo de Fibonacci. SERIE DE SCHIMPER-BRAUN Angulo de divergencia Familia 180o Poceas; olmo, tilo, lima o 120 Ciperceas; haya, avellano, mora Roble, manzano, 144o acebo, albaricoque 135o Aster, brassica, chopo, lmo, peral Sauce, pias del pinus o 138 27 Strobus, sauce, almendro Pias del Pinus Sylvestris, Pinus ni137o 8 gra 138o 4 Picea Abies Algunos captulos de compuestos. 137o 27 Ejemplo: Torta de girasol de 55/89. 137o 31 . . . . . . 1 o o 360 137 30 2

Fraccin 1/2 1/3 2/5 3/8

5/13 8/21 13/34 21/55 34/89 . . . 1 un 2 un+2

La Naturaleza usa estas distribuciones de hojas para proveer la cantidad adecuada de luz y de proteccin para cada planta. Una planta obtendr la mxima exposicin a la luz del sol y un mnimo solapamiento de las hojas si cada hoja est separada de la siguiente el ngulo de divergencia ideal (gura 14). Con este ngulo, supuesto el tallo completamente recto, nunca dos hojas pueden estar exactamente una sobre otra. La mxima exposicin a la luz del sol y a la lluvia no es siempre la condicin ms saludable para alguna planta, por tanto, el ngulo de divergencia ideal, puede no ser el ms ptimo en algunas especies, de ah, la variedad de ngulos de

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divergencia. El ngulo de divergencia lmite corresponde al sector menor B de la divisin de un crculo en dos partes A y B, siguiendo la proporcin urea: A A+B = B A Operando y teniendo en cuenta que A + B = 360 , se deduce que A = 222,5 y por tanto B = 137,5

Figura 14: Esquema del ngulo ideal

Ya Leonardo da Vinci, al respecto de la disposicin de las hojas alrededor de un tallo deca: La hoja vuelve siempre su cara superior hacia el cielo porque pueda as recibir con toda su supercie el roco que lentamente desciende del rbol. Las hojas se distribuyen sobre sus plantas de modo que se incomoden lo menos posible: tercindose unas de otras, tal como podemos ver en la hiedra que cubre los muros. Esta alternancia sirve a dos nes, a saber: dejar intervalos por los que el aire y el sol puedan penetrar y, una segunda razn, permitir que las gotas cadas de la primera hoja puedan caer sobre la cuarta, o en otros rboles, sobre la sexta. La naturaleza nos ofrece una innidad de vegetales, que poseen proporciones notables tanto en su estructura de conjunto, como en sus partes. En la planta equiseto, conocida ms comnmente como cola de caballo, aparecen proporciones ureas en los segmentos verticales que recorren la planta y obviamente, cualquier forma pentagonal convexa o estrellada de hojas o ores lleva consigo este tipo de proporcin. La proporcin 2 aparece como mdulo en el tamao de algunos frutos: El cacahuete, avellana, hoja de roble etc., pueden inscribirse en un rectngulo con esta proporcin.

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(a)

(b)

Figura 15: Naturaleza, Arte y Geometra

En la fotografa de la izquierda, (gura 15(a)), puede observarse la variadsima morfologa de las algas silceas llamadas diatomeas, donde podemos reconocer formas singulares como valos, elipses, deltoides, tringulos de Reuleaux, etc. Tambin en el Arte y Arquitectura se utilizan estas formas, vemos por ejemplo un ventanal de la Catedral de Bilbao, (gura 15(b)), en el que aparecen, adems de crculos y cuadrilbulos, tres tringulos de Reuleaux en su decoracin. Estamos hablando del maravilloso mundo de las curvas cerradas, naturales y matemticas y sus aplicaciones en el Arte y la Arquitectura, que dejamos para otra ocasin. Concluyo esta conferencia con la siguiente cita del ya mencionado arquitecto Le Corbusier, quien deca al respecto de lo recin comentado la siguiente frase: La naturaleza es matemtica, las obras de arte estn en consonancia con ella y expresan y utilizan leyes naturales. En consecuencia la obra de arte es matemtica a la que el sabio puede aplicar el razonamiento implacable y las frmulas impecables. Con ella estoy plenamente de acuerdo.

Bibliografa
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Ma Encarnacin Reyes Iglesias Universidad de Valladolid E.T.S. Arquitectura Departamento de Matemtica Aplicada Avda Salamanca s/n, 47014 Valladolid e-mail: ereyes@maf.uva.es