Curso de Armona aplicada al

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LATINO AMRICA
1.- MARCO DE REFERENCIA Para empezar necesitamos un marco o una referencia, y en nuestro caso, nuestro ABeCeDario es la escala mayor, y no lo es solo por gusto. Son muchas las razones para escogerla, y la primera es porque aqu, en estas partes del mundo la tradicin nos obliga. Son muchos los aos que se viene usando, y eso marca la diferencia entre esta y otras escalas. Desde nios cantamos canciones infantiles que la utiliza y desde nio empieza a ser una referencia y un marco esttico para evaluar en el futuro la belleza o no de un tema. Existen muchos tericos y muchos libros de teora que tratan de encontrar mil razones para el origen de la misma pero realmente tratar de explicarlo con fsica y matemticas nunca llega a satisfacer la realidad que marca la tradicin. Seria como explicar porque contamos hasta 10 y porque nuestro sistema de numeracin es decimal. Existen muchas maneras de contar. Muchos de nuestros ancestros latino americanos tenan sistemas numricos en base a 5. Y los americanos tienen sistemas de medicin en yardas y en pulgadas que para nosotros no da referentes reales de medida hasta que lo pasamos a un sistema decimal donde podamos medir. Lo mismo ocurre con nuestra escala mayor. De hecho no es la nica. Solo por dar referencias a grandes rasgos los japoneses, los chinos tienen sistemas muy diferentes a los nuestros y nosotros tratamos de acrcalo a notas de nuestra escala para tratar de comprenderlos. La msica Hind (de la India, claro esta) tiene sistemas extremadamente complejos y asimtricos (cuando se asciende es diferente que cuando desciende), y se sabe de poblaciones autctonas indgenas que conservan aun sus tradiciones musicales y ellas tienen sistemas muy distintos al que conocemos, aun que definitivamente no sean tan complejos como el nuestro. Todo esto lo he dicho para dejar claro que existen muchas maneras de hacer msica y de entenderla, pero bsicamente las tradiciones son las que hacen que los sistemas se perpeten y se usen como referencia. La escala mayor es la que conocemos como una escala de siete notas y estas son: DO RE MI FA SOL LA SI y la serie de notas se vuelve a repetir. Esta escala no es simtrica y maneja distintas distancias entre cada una de las notas que ella contiene. Entonces Entre DO y RE existe UN TONO Entre RE y MI existe UN TONO Entre MI y FA existe MEDIO TONO Entre FA y SOL existe UN TONO Entre SOL y LA existe UN TONO Entre LA y SI Existe UN TONO y por ultimo Entre SI y DO Existe MEDIO TONO

Escala Mayor Diatnica

Distribucin de Tonos y Semitonos
Tono Tono

l DR M S L S o e iF o a iD a o
1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono

De DO a DO existe una octava. Esta Baja hasta donde nuestro odo pueda diferenciar y or las notas en el registro mas bajo y lo mismo ocurre con el registro ms agudo. Al existir notas intermedias entre las notas DO y RE, RE y MI, FA y SOL y entre LA y SI, y saber que la medida musical mnima a utilizar de manera esttica es el MEDIO TONO, se busca una manera de llamar o darle nombre a estos medios tonos. Y all es donde nacen los Smbolos que conocemos como Sostenido (#) y Bemol (b). Estos smbolos suben o bajan medio tono la altura de una nota. El sostenido la sube y el bemol la baja.
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Entonces si voy subiendo de manera de cubrir todos los medios tonos posibles en una escala que comienza en DO tengo el siguiente resultado: DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI y terminamos al comenzar el nuevo ciclo nuevamente en DO.

Escala Cromtica
Solo Sostenidos (# )

l # DR o e # # F S L a o a # # l DR M S L S o e iF o a i D a o
1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono

Tono

Tono

Si lo hacemos de manera descendente seria: DO SI SIb LA LAb SOL SOLb FA MI MIb RE REb y empezaramos un nuevo ciclo descendente desde DO. Estas notas de manera ascendentes se veran as: DO REb RE MIb MI FA SOLb SOL LAb LA SIb SI DO

Escala Cromtica
Solo Sostenidos (b )

o a i l b b RM S L S e i b b b l DR M S L S o e iF o a i D a o
1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono

Tono

Tono

Esto significa que nuestra nueva escala tiene notas que suenan igual, pero tienen distinto nombre. El Resultante seria: DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO DO REb RE MIb MI FA SOLb SOL LAb LA SIb SI DO Esto significa que tericamente: DO# y REb son la misma nota intermedia entre DO y RE RE# y MIb son la misma nota intermedia entre RE y MI FA# y SOLb son la misma nota intermedia entre FA y SOL SOL# y LAb son la misma nota intermedia entre SOL y LA LA# y SIb son la misma nota intermedia entre SI y DO

Escala Cromtica
l # DR o e # # F S L a o a # # l DR M S L S o e iF o a iD a o o a i l b b RM S L S e i b b b
Eso ocurre en instrumentos como el Piano donde las teclas negras representan ese sonido. Y en nuestros Bajos seria cada uno de los trastes. Eso significa que nuestro instrumento realmente emite un solo sonido intermedio entre esas notas y ese sonido intermedio puede tener ambos nombres. Pero instrumentos como el contrabajo, el cello o nuestros fretless, aparentemente no ocurre as.
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Tono Tono

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Entre una nota cualquiera y otra existen una cantidad infinita de sonidos. Es como tambin lo son los nmeros que se encuentran entre uno y otro. Por ejemplo: Entre 1 y 2 puede hacer tantos nmeros como queramos dividir podemos contar 1.00001, 1.00002 y as sucesivamente. Existen infinitas frecuencias entre una Nota y otra pero aparentemente nuestro odo solo puede distinguir 9 sonidos entre una nota y otra (Esto no esta comprobado cientficamente y existen muchos estudios para determinar muchas teoras) pero siendo as, entre DO y RE hay Nueve sonidos distintos al caer en el 5to. Sonido llegamos a DO# y cuatros sonidos mas para llegar a RE. Y si vamos de manera descendente tenemos 5 sonidos para llegar a REb y cuatro sonidos ms para llegar a REb. Estas mnimas distancias de sonido reconocibles por nosotros los humanas se llaman COMAS Lo que hace que DO# y REb en teora estn una coma de distancia. Pero en instrumentos llamados temperados se promedia esta distancia y conseguimos una distancia de 4.5 COMAS.

Semitonos Diatnicos y Cromticos

Coma Semitono Diatnico 4 Comas

Semitonos Temperados
R e
Coma

R e

Semitono Temperado 4,5 Comas Semitono Temperado 4,5 Comas

D o #

Semitono Cromtico 5 Comas

D o # R e b
Semitono Temperado 4,5 Comas Semitono Temperado 4,5 Comas

Semitono Cromtico 5 Comas

R e b

Semitono Diatnico 4 Comas

D o
2.- Algunos Conceptos utilizados en el Marco de Referencia

D o

a.- ESCALA MAYOR o escala diatnica (por ahora no entraremos en mas detalles del porque de ambos nombres) es una escala musical, que se puede simbolizar con las teclas blancas del piano. Y si quieren extender ms el concepto se puede decir que tienen 7 notas que son: DO RE MI FA SOL LA y SI y si se quiere extender mas en el concepto de puede decir las distancias que hay entre cada una de las notas. b.- ESCALA CROMTICA Es la sucesin de los doce semitonos contenidos en una octava, de los cuales siete son naturales y cinco alterados (como se puede ver en el piano: siete teclas blancas y cinco negras), lo que hace necesario el uso de la enarmona. Los semitonos que estn en la escala cromtico son asimtricos, tienen notas Sostenidas (#) y Bemoles (b) y estas respetan las distancias de las COMAS entre ellas. Siendo esta escala ligeramente distinta cuando sube o cuando baja.

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c.- ENARMONA Trmino de la teora musical que identifica la relacin existente entre dos notas que, a pesar de llevar distinto nombre, tienen igual sonido (frecuencia sonora). Por ejemplo: las notas sol sostenido y la bemol son enarmnicas. d.- ESCALA TEMPERADA. Es la sucesin de los doce semitonos contenidos en una octava, de los cuales siete son naturales y cinco alterados (como se puede ver en el piano: siete teclas blancas y cinco negras), lo que hace necesario el uso de la enarmona. Los semitonos que estn en la escala temperada son simtricos, tienen notas Sostenidas (#) y Bemoles (b) y estas tienen exactamente la misma distancia (4.5 COMAS) entre una y otra. Siendo esta escala completamente igual cuando sube o cuando baja.*** e.- SEMITONO, SEMITONO CROMTICO Y SEMITONO DIATNICO: Es lo mismo que el medio tono. Y por lo que vimos puede ser tener distancias de 4, 5 o 4.5 COMAS. Entre DO y DO# que son notas del mismo nombre ocurre que existe el semitono con mayor distancia, el de 5 Comas. Tambin entre RE y REb por poner otro ejemplo. Este se llama SEMITONO CROMATICO. Entre REb y DO o entre DO# y RE que son notas con distinto nombre ocurre un semitono con menor distancia o de 4 COMAS. Este se llama SEMITONO DIATONICO. Lo que hace que la escala CROMATICA la podamos definir como una escala con Doce notas que asciende y desciende con intervalos de semitonos cromticos y diatnicos. Y diferencia la ESCALA TEMPERADA en que esta sube de manera simtrica, ya que entre cada uno de las notas tenemos el SEMITONO TEMPERADO. f.- OCTAVA En msica, una octava es el intervalo que separa dos sonidos cuyas frecuencias fundamentales tienen una relacin de dos a uno. Ejemplo de octava: el LA5 de 880 Hz est una octava por encima respecto a LA4 de 440 Hz y hacia abajo podemos encontrar LA3 con 220Hz y LA2 con 110Hz y LA1 con 55 Hz y supongo yo que tambin LA0 con 22.5Hz. Pero hay que recordar que el rango de frecuencia audible por los Humanos es de 20Hz a 20.000Hz (Esto es Aproximado y varia mucho entre las personas*) El nombre de octava obedece al hecho de que la escala occidental recorre esta distancia despus de siete pasos desiguales de tono y semitono. Como los intervalos se cuantifican por una cifra que expresa el nmero de notas que comprende, incluidas las dos notas de los extremos, este intervalo se denomina octava, por ejemplo DO RE MI FA SOL LA SI DO El nmero de octavas entre dos frecuencias puede calcularse mediante el uso de logaritmos en base 2. As, por ejemplo, si el rango de frecuencias audibles por el odo humano es de 20 Hz a 20 000 Hz, el nmero de octavas que abarca este rango es de log2(20000 / 20), esto es, 9,97 octavas. Veamos, entonces siguiendo con las Octavas de la tendramos LA6 LA7 LA8 y LA9 en 1760 Hz, 3520Hz, 7040Hz y 14.080Hz. Ya el siguiente LA esta sobre el rango que nuestro Odo puede percibir. g.- OCTAVA TERICA Y OCTAVA REAL Es importante recalcar que el intervalo musical de octava no siempre tiene una relacin de frecuencias de 2:1 como la octava "terica"**. En la afinacin del piano, por ejemplo, las octavas que se alejan de la zona central del teclado son algo ms amplias para compensar la falta de linealidad del odo humano respecto de la percepcin de intervalos musicales, en regiones muy agudas o muy graves de la tesitura de estos instrumentos, y para compensar tambin la inarmonicidad del timbre del piano, en el que las cuerdas son muy gruesas en relacin con su longitud y por tanto los parciales de su sonido no guardan una relacin armnica perfecta. La consecuencia de todo ello es que las notas agudas del piano se perciben algo ms bajas de lo esperado si se afinan como octavas perfectas a partir de la referencia central. Lo mismo puede decirse (en sentido opuesto) de las notas ms graves, que han de afinarse algo ms bajas para conseguir octavas "musicalmente correctas". El afinador de pianos debe utilizar octavas ligeramente ampliadas hacia la derecha del teclado y ms ampliadas an hacia la izquierda, en un piano de cola. En el piano vertical, las octavas se deben ampliar an ms, pues las cuerdas son ms cortas en proporcin y su sonido es ms inarmnico. Esto hace que las tablas que dan la frecuencia de cada nota en el sistema temperado, slo se correspondan con las frecuencias reales de las cuerdas del piano en la parte central del teclado. En el estudio del sonido, igualmente que en el musical, es el intervalo que separa a dos frecuencias y cuyos valores tienen una relacin de uno a dos. Esta medida se usa mucho en instrumentos de control y medida en el audio profesional. Tanto la Octava como sus mltiplos, 1/3 de octava, 1/4 de octava. 1/8 de octava, etc. habitualmente se usan para sealar frecuencias representativas del espectro que puede or el odo humano. Ella Fitzgerald tiene un rango vocal de 3 octavas. El vocalista de Queen, Freddie Mercury tiene uno de los rangos ms amplios del rock con 3 octavas y media, por ltimo la soprano peruana Yma Sumac fue a la primera en abarcar un regisro de 5 octavas.

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