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A arte geralmente entendida como uma criao humana com valores estticos (beleza, equilbrio, harmonia...) que sintetizam as suas emoes, sua histria, seus sentimentos e a sua cultura, com o objetivo de estimular essas instncias de conscincia em um ou mais espectadores. um conjunto de procedimentos utilizados para realizar obras, e no qual aplicamos nossos conhecimentos. O artista precisa da arte e da tcnica para se comunicar. A arte tem variadas formas de ser expressa, tais como: artes visuais (desenho, pinturas, escultura, cinema, etc), a msica, o teatro, a dana, a literatura. Atualmente alguns tipos de arte permitem que o apreciador participe da obra. Arte um fenmeno cultural. Regras absolutas sobre arte no sobrevivem ao tempo, mas em cada poca, diferentes grupos (ou cada indivduo) escolhem como devem compreender esse fenmeno.
Ela pode ser til, como a cermica e a tecelagem ou pode ser feita apenas para apreciao, como as esculturas e pinturas.
Ela tambm pode ser encarada como uma manifestao natural, parte do desenvolvimento humano, pois as crianas e os povos primitivos utilizam desenhos e pinturas para expressar seus sentimentos e o que apreendem do mundo a sua volta.
Bateria de escola de samba do Carnaval, no Rio de Janeiro, manifestao cultural tipicamente brasileira que envolve arte visual, dana e msica.
Podemos organizar os elementos da linguagem seguindo alguns princpios. Os artistas visuais utilizam os elementos a fim de criar um trabalho especial e pessoal, que resulta em expresso.
Elementos Formais
Ponto - o elemento mais simples
O ponto o elemento mais simples da linguagem visual. Quando batemos com a ponta do lpis no papel estamos fazendo um registro, uma marca. Este registro pode ser feito com materiais diferentes em suportes diferentes e, por isso, pode ter caractersticas peculiares e ter diversas interpretaes. Por exemplo: um ponto feito com carvo ou giz pastel mais seco, e deixa registrado o gesto do artista, a intensidade da fora de sua mo ao desenhar. Pontos feitos com bico de pena e nanquim so delicados e suaves, e podem criar texturas. Pontos feitos com uma goiva na madeira criam texturas que podemos sentir ao tocarmos em relevos entalhados. Pequenos furos feitos na argila criam texturas nas cermicas e podem caracterizar a produo artesanal de um povo.
Observe a pintura corporal deste ndio ianomni. Ela representa sua tribo. Pontos coloridos pintados numa superfcie, um ao lado do outro, podem criar uma iluso de tica que une as cores para criar outra cor. Essa tcnica de pintura chamada de Pontilhismo, e seu criador foi Georges Seurat, pintor francs ps-impressionista.
Pontos feitos com tinta respingada numa tela guardam um momento, uma ao que o artista quis deixar registrada para sempre. Observe esta tela de Jackson Pollock, artista plstico americano expressionista abstrato. Seu trabalho chamado de action paint, pintura de ao.
Um grupo de artess guatemaltecas confecciona, em teares tradicionais, mantas e tecidos de colorido brilhante com fibras naturais, em alguns casos previamente tingidas com tinturas naturais.
Esta pea, produzida em Nuremberg em princpios do sculo XVIII, serve como uma aula de bordado. Os diversos tipos de bordado aparecem especificados nos cinco retngulos da parte inferior.
Tipos de linha
Na linguagem visual, as linhas podem variar de direo, tamanho, espessura e cor. Por exemplo, uma linha reta pode ser inclinada, longa, grossa e amarela. Ou pode ser horizontal, curta, fina e azul. Elas podem ser:
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Linha e expresso
Esses elementos da linguagem visual tambm podem expressar sentimentos e sensaes. Por exemplo: Linhas horizontais e verticais so estveis e seguras. Observe esta tela de Piet Mondrian, pintor holands, criador do movimento da Arte Moderna De Stjil. Ele usou linhas retas negras, horizontais e verticais para nos transmitir segurana, estabilidade, solidez.
Linhas quebradas no esto nem na vertical nem na horizontal, e, portanto esto em movimento. Elas nos passam uma sensao de raiva e fora. Linhas diagonais so confusas, vibrantes. Nas composies bidimensionais linhas diagonais indicam profundidade, criando uma iluso de perspectiva. Linhas curvas e espirais criam movimento, fluidez e passam a sensao de sonho. Linhas sinuosas so sensuais e suaves, e podem transmitir uma sensao de sonho.
Observe este trabalho de Van Gogh, pintor holands ps-impressionista. Ele usou linhas curvas para desenhar a textura do campo de trigo e das plantas, e tambm para desenhar as montanhas e as nuvens, transmitindo uma sensao de movimento, de alucinao.
Alguns desenhos podem ter linha de contorno, e o tipo de linha usada pode tornar o desenho mais delicado ou mais pesado. Observe esta xilogravura do Sutra do Diamante. Seus traos so delicados e suaves.
Textura desenhada
Na linguagem visual, a textura pode ser trabalhada de diversas maneiras. Ns podemos desenhar texturas usando pontos, linhas retas, curvas, sinuosas ou quebradas. Observe esta litografia de Honor Daumier, pintor e caricaturista francs do sculo XIX. Usando apenas linhas e pontos ele fez uma crtica da sociedade da poca.
Outra maneira de desenharmos texturas fazendo frottage. uma tcnica que foi valorizada por um pintor surrealista chamado Max Ernst. Consiste em rabiscar, com grafite, num papel sobre uma superfcie que tenha uma textura caracterstica, como por exemplo, um cho de madeira. Ento, como mgica, a textura da madeira passa para o papel, e justamente essa fora do acaso e das infinitas possibilidades de reproduo que encantou os surrealistas. Para eles, a arte tinha a funo de representar o inconsciente, o acaso; eles buscavam a arte pura dos loucos e das crianas. Alguns artistas modernos e contemporneos trabalham com texturas como tema em si. Suas pinturas e esculturas enfocam a sensao que as texturas causam nos espectadores, seja por meio do olhar ou do tato. So mltiplas mdias, ideias e suportes. A imagem e seu simbolismo so revalorizados em todas essas linguagens.
Colagens e relevos
Para conseguirmos o efeito de textura num desenho, podemos colar objetos texturizados numa superfcie ou usar materiais como massa corrida e gesso, que dependendo de como os trabalhamos, quando secam ficam rugosos ou speros. Observe a capa desse manuscrito do sculo XI, onde foram incrustados pedras e objetos entalhados:
Ns podemos tocar os relevos e as esculturas e sentir a textura dos materiais com que foram feitos. Podemos criar texturas entalhando a madeira ou a pedra, vincando o metal ou marcando a argila. Observe estes relevos: A aspereza morna da madeira: A suavidade gelada do mrmore:
Coquille baillante (1964-65) uma escultura realizada pelo escultor e poeta dadasta francs Jean Arp. Criada em mrmore, uma cpia de um estuque ou gesso original. Arp, que foi um dos primeiros escultores a criar formas deste tipo, as denominou "concrees".
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Os artistas visuais estudam as cores e os efeitos que elas causam umas nas outras quando esto juntas. Eles experimentam vrias combinaes de cores como forma de estudo e tambm para escolher a sua paleta. Algumas cores quando esto juntas criam um conjunto harmonioso, suave, delicado. Observe esta pintura de Gino Severini, pintor italiano fundador do Futurismo, movimento da arte moderna.
Algumas cores quando esto juntas criam um efeito vibrante, contrastante. Observe este quadro de Rosso Fiorentino, pintor italiano maneirista.
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Propriedades da cor
As cores tm trs propriedades: Tom ou matiz: o nome da cor.
Amarelo
Amarelo azulado
Amarelo avermelhado
Valor: a caracterstica de claridade ou escurido de uma cor, ou a quantidade de preto ou de branco que uma cor tem.
Amarelo escuro
Amarelo claro
Tanto a gradao suave de intensidade quanto a gradao suave de valor de um tom ou matiz nos do a sensao de luz, de iluminao.
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Elas so chamadas primrias porque com elas fazemos todas as outras cores. As cores secundrias so aquelas que conseguimos com a mistura de duas cores primrias em partes iguais:
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Este o crculo cromtico. Ele auxilia o estudo das cores, pois podemos ver o resultado da mistura das cores primrias.
As cores tercirias, que conseguimos com a mistura das cores secundrias entre si, criam o marrom e seus tons e so as chamadas cores terrosas. + =
Tintas
Na linguagem visual, de modo geral, para pintar ns precisamos das tintas. As tintas so formadas pelo pigmento, pelo aglutinante e pelo solvente. Os pigmentos, que do a cor s tintas, em geral so encontrados na natureza, como os minerais e as plantas, e so utilizados em p.
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O aglutinante a liga da tinta. Ele une o p do pigmento, e d as caractersticas da tinta: - A tinta leo tem como aglutinante leo de linhaa, - A tinta guache tem como aglutinante goma e gesso, - A tinta aquarela tem como aglutinante gua, - A tempera tem como aglutinante a gema de ovo. O solvente o lquido que dissolve a tinta. Por exemplo: o solvente da tinta leo a terebentina; o solvente do guache, da tmpera e da aquarela a gua.
Cores complementares
As cores complementares so aquelas que ocupam lugares opostos no crculo cromtico.
A cor primria que no faz parte da mistura da cor secundria chamada de cor complementar. As cores complementares so: Vermelho e verde Laranja e azul Amarelo e roxo
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Tanto as cores complementares quanto o preto e o branco, quando esto juntos, criam um efeito contrastante, vibrante, dando fora e equilbrio ao trabalho.
Observe esta tela de Stuart Davis, artista americano expressionista abstrato. Ele usou cores puras, vibrantes, contrastantes, como as cores complementares, o preto e o branco.
Cores anlogas
So as que aparecem lado-a-lado no grfico. So anlogas porque h nelas uma mesma cor bsica. Pr exemplo o amarelo-ouro e o laranja-avermelhado tem em comum a cor laranja. As cores anlogas, ou da mesma "famlia" de tons, so usadas para dar a sensao de uniformidade. Uma composio em cores anlogas em geral elegante, porm deve-se tomar o cuidado de no a deixar montona.
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uma gama muito extensa de cores e tons, portanto o que importa a sensao que as cores passam para ns e no uma regra especfica sobre quais so as cores frias e quais so as quentes. O conjunto das cores em uma pintura, por exemplo, pode ser mais frio ou mais quente dependendo da maioria das cores do quadro. As cores frias e quentes tambm podem estar associadas aos sentimentos, como alegria e tristeza. As cores quentes so cores mais alegres, e as cores frias so cores mais tristes. Observe esta pintura de Pieter Brueghel, o Velho, pintor renascentista flamengo. As cores desta pintura so predominantemente frias.
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Agora observe esta outra pintura de Pieter Brueghel. Esta tela tem cores quentes.
Forma - representao
Na linguagem visual, as formas podem estar nas imagens, como nos desenhos, pinturas, fotografias, vdeos e filmes.
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The Other Side of Midnight, 2000, de Kenneth Noland, pintor americano expressionista abstrato.
Formas figurativas
Tanto as imagens das formas quanto as formas construdas podem ser figurativas, representaes de coisas conhecidas, verdadeiras cpias da realidade. Observe esta tela de Jan Vermeer, pintor holands barroco. Ela quase uma fotografia, e registra um momento do dia-adia de uma holandesa do sculo XII.
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Formas abstratas
As formas tambm podem ser abstratas. As formas abstratas podem ser orgnicas, geomtricas, ornamentais ou simblicas.
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Este tapete foi feito para a mesquita-mausolu do x Tahmasp, em Ardabil, Ir. O motivo central, em forma de medalho, tpico dos tapetes das mesquitas.
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O reconhecimento do que figura e do que fundo um grande passo no aprendizado da linguagem visual. A percepo de figura e fundo est condicionada por nosso instinto de colocar ordem e significado nas informaes visuais. Quando olhamos para uma imagem tendemos a finalizar uma concluso sobre o significado, e ignoramos as outras possibilidades. difcil perceber as outras imagens. Treinar o olho a perceber depois da primeira impresso um desenvolvimento crucial na alfabetizao visual. Observe este desenho que utiliza formas bidimensionais:
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Bidimensional: a representao do espao tridimensional em uma superfcie bidimensional, como a superfcie do papel ou a tela da pintura.
Num desenho, quando a figura e o fundo se separam, temos a impresso de que existem vrios planos e de que as formas so tridimensionais. Por exemplo: pinturas, imagens de fotografias, imagens da tv, do cinema, dos cartazes, das revistas e dos livros esto em superfcies bidimensionais e mesmo assim representam formas tridimensionais.
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Formas vazadas.
cncavas,
convexas,
planas
As formas tridimensionais podem ser convexas. Por exemplo: nosso corpo tem formas convexas, e as esculturas figurativas realistas utilizam formas tridimensionais convexas.
A Vnus de Milo (150?-100 a.C.), descoberta em Milo em 1820, a escultura clssica produzida em mrmore mais conhecida do mundo antigo. Mede 2,05 metros de altura e representa Afrodite (Vnus, na mitologia romana), a deusa grega do amor e da beleza.
As formas tridimensionais podem ser cncavas, como nos objetos utilitrios de cermica.
Podem ter espaos vazios ou serem furadas. Observe esta escultura de Henry Moore, escultor ingls moderno. Ele usava o espao vazio em suas obras.
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As formas tridimensionais podem ser planas. Observe este detalhe de uma escultura de Anthony Caro, escultor minimalista ingls. Ele utilizou formas planas em sua obra.
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J nesta tela de Pierre Bonnard, pintor francs impressionista, as formas so feitas com massa de cor, sem linha de contorno, criando uma atmosfera cheia de luz e tranquilidade.
Nesta tela de Gustav Klimt, pintor austraco que pertenceu ao grupo dos Nabis, as formas so definidas pelas texturas e padres criados pelo artista.
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Iluso
de
trs
dimenses
no
espao
bidimensional
As formas desenhadas em superfcies bidimensionais podem criar a iluso de ter trs dimenses. Para isso podemos usar os seguintes recursos:
Sobreposio
Quando duas formas esto sobrepostas em um desenho, quela que tem o contorno completo a que est na frente, e isso nos d a impresso de existirem vrios planos. Observe esta pintura de Ren Magritte, pintor belga surrealista. Sabemos que o homem est atrs da ma porque seu rosto est incompleto, e sabemos que o homem est na frente do muro de pedras, porque o desenho do muro est interrompido, incompleto.
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Perspectiva linear
Refere-se iluso na qual os objetos parecem convergir para um ponto de fuga (PF) em relao linha do horizonte (LH). O ponto de convergncia pode estar em diversos lugares no plano, dependendo do ponto de vista do observador, e ele pode ser visvel ou imaginrio. Observe esta tela de Rafael, pintor renascentista. O ponto de fuga est no centro do quadro, e a convergncia nos d a impresso de profundidade.
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Perspectiva atmosfrica
Na perspectiva atmosfrica o que est mais perto tem mais detalhes, contraste, textura e est desenhado na metade inferior do desenho. Normalmente a maioria dessas qualidades usada em combinao e nos do a impresso de profundidade, de trs dimenses. Observe esta paisagem do pintor romntico espanhol Carlos de Haes.
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Transparncia
O uso de formas transparentes em desenhos ou pinturas um recurso para criar a iluso de vrios planos. Em geral, as formas transparentes parecem estar na frente de formas opacas. Observe como o crculo parece estar mais prximo de ns.
Equilbrio
O equilbrio cria uma sensao de estabilidade ao olharmos para uma obra de arte visual. Podemos citar dois tipos de equilbrio para uma composio: Equilbrio simtrico e assimtrico.
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Equilbrio simtrico
a distribuio dos elementos do quadro de ambos os lados de um ponto ou eixo central, de
modo a que umas partes estejam em correspondncia com outras. A composio simtrica leva em si mesma a expresso de ideias como a religiosidade, a severidade, a solenidade, a grandiosidade, o luxo e fora. O equilbrio simtrico, tambm denominado de "formal".
Equilibrio Simtrico
Equilbrio Assimtrico
bem caracterizado pela distribuio de objetos com "pesos" visuais diferentes, contrabalanando um e outro, produzindo informalidade e tenso na composio. No existe o equilbrio que se possa dizer correto, ambos apresentam diferentes vantagens e propostas. As formas e cores equilibram-se de maneira informal. Nossos olhos passeiam pela tela at conseguir decifr-la, causando uma sensao de ansiedade.
Equilbrio Assimtrico
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nfase
nfase quando o artista usa elementos contrastantes da linguagem para exagerar um sentimento, uma opinio, uma sensao. Observe esta tela de Goya, pintor espanhol do romantismo, onde ele usou o contraste do claro e escuro das cores para nos mostrar o desespero do condenado.
Proporo
A proporo o uso de formas de tamanhos contrastantes. Ela pode ser usada para dar impresso de profundidade ou para expressar sentimentos. Esta uma pgina do manuscrito Livro dos Mortos. Ela mostra o uso da proporo caracterstica da arte egpcia, onde quanto maior fosse o desenho de um homem em relao aos outros homens, mais poder ele tinha.
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Movimento
o princpio da linguagem visual que cria a sensao de dinmica e de velocidade. Movimento literal Acontece quando as obras de arte tm movimento real, fsico. Existem esculturas que se movimentam de forma eletrnica ou mecnica. Este Mbile de Alexander Calder, artista americano da arte cintica, movimenta-se com o vento.
Representao do movimento Os artistas podem usar em desenhos e pinturas as linhas diagonais para representar o movimento. Podem colocar as formas em posies diagonais e conseguir a impresso de movimento. Observe esta tela futurista de Frank Kupka, pintor checo.
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As imagens congeladas sugerem inmeras maneiras de representar o movimento. Observe esta tela de David Hockney, pintor pop americano.
A repetio das formas tambm sugere o movimento. Observe esta tela de Marcel Duchamp, pintor francs dadasta.
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Ritmo
Nossos olhos se movem quando olhamos para uma composio, criando um ritmo. O ritmo a velocidade na qual o espectador percebe os componentes da composio. Os artistas podem, intencionalmente, levar os nossos olhos a passearem pela tela usando cores e formas. Observe esta gravura de Daniel Hopfer, artista renascentista. Nossos olhos caminham acompanhando as formas.
Padro
Na linguagem visual, o padro a repetio de unidades de forma ou figura, de linhas, de pontos e de cores. Ns vemos padres nos mosaicos, nas estampas das roupas e nas estampas dos tapetes, por exemplo. Os padres carregam muita simbologia. Eles sugerem espiritualidade, pois existem muitas religies que usam padres como smbolos, como as mandalas hindus. Observe este mosaico romano. Ele tem padres caractersticos que ns reconhecemos como romanos.
Fishbourne (West Suex), foi construdo entre 71 d.C. e 80 d.C. e representa um tema aqutico: um menino que monta em um delfim aparece rodeado por cavalos marinhos e panteras.
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Observe esta tela de Dante Gabriel Rossetti, artista ingls, criador do movimento PrRafaelita. Observe como a riqueza de padres desta pintura nos transmite a delicadeza de sentimentos dos dois amantes.
Harmonia
A harmonia de uma obra de arte visual est no equilbrio entre todos os elementos, criando uma unidade coerente e suave. Observe esta construo de Niemeyer e a harmonia de suas formas e cores.
Variedade
A variedade a harmonia pela diferena, pelo desequilbrio. Observe esta tela expressionista abstrata de Hans Hofmann, artista americano. Quantas linhas gestuais, cores vibrantes e figuras disformes.
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Leituras recomendadas:
CSAR COLL; ANA TEBEROSKY. Aprendendo Arte. So Paulo: tica, 2000. DONIS A . DONDIS. Sintaxe da linguagem visual. So Paulo: Martins Fontes, 2000. EDITH DERDYK. Formas de pensar o desenho. So Paulo: Scipione, 1989. RUDOLF ARNHEIM. Arte e Percepo Visual. So Paulo: Livraria Pioneira, 1997. STAN SMIT; H. F. TEN HOLT. Manual del artista. Madrid: H. Blume, 1982.
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