Escuela Superior de Bellas Artes Libero Pierini Profesorado de Arte en Artes Visuales Asignatura: Historia III Ao: 2012

Integrantes: Laura Soria, Luna Florencia

PRIMERA GENERACIN DE PINTORES VIAJEROS

PRIMERA GENERACION DE PINTORES VIAJEROS.

Emeric Essex Vidal. Pellegrini Carlos. Bacle Cesar Hiplito Descalzi Cayetano. Morel Carlos. Garca del Molino Fernando Palliere Juan len. Monvoisin Auguste. Rugendaz Juan Mauricio. Pueyrredn Prilidiano.

SEGUNDA GENERACION.
Lpez Cndido. Blanes Juan Manuel. Schiaffino Eduardo. Svori Eduardo. De La Carcova Ernesto. Della Valle ngel. Giudici Reinaldo.

1) _ A modo de cuadro o de texto (de cada generacin) mostrar contexto poltico, socio-cultural. 2) _ Caractersticas iconogrficas. 3) _ Elegir una obra y hacer un anlisis de 5 artistas diferentes.

1- La Revolucin de Mayo en 1810 trajo la ruptura del orden colonial en lo poltico y econmico, tambin una transformacin del sistema simblico imperante hasta ese momento. La construccin de la Pirmide de Mayo significo para el arte de nuestro pas un hito de transformaciones que comenzaron a gestarse en lo plstico local a partir de la ruptura de los vnculos con Espaa. En el ao 1799, Manuel Belgrano, propuso la creacin de una Escuela de Dibujo, el mtodo de aprendizaje consista en el copiado reiterado y tedioso de cabezas y grabados caracterstico de las academias de arte, fundamentalmente se impartan lecciones de geometria, arquitectura y perspectiva, que el objetivo final era formar dibujantes tcnicos que pudieran desempearse tanto como proyectistas y constructores de las obras publicas, se tena una mentalidad tecnisista. En el ao 1829 asumi Juan Manuel de Rosas como gobernador de la provincia, el clima de paz y de progreso imperante durante la primera poca reseada y la necesidad de contar con tcnicos especializados para llevar adelante las transformaciones propuestas ,produjo el arribo a Buenos Aires de profesionales europeos como el ingeniero Carlos Pellegrini ,el astrnomo Octavio Mossotti ,el publicista Pedro de A ngelis y el arquitecto Carlo Zucchi.Junto a ellos ,artistas de diversa procedencia probaron suerte en Buenos Aires . Algunos de estos artistas introdujeron en el Rio de la Plata procedimientos artsticos desconocidos hasta ese momento como la litografia.Esta tcnica supone el empleo de la piedra en la impresin de imgenes. Los artistas ofrecan sus servicios por medio de los peridicos locales, donde anunciaban su llegada al pas, la direccin de sus establecimientos ,el gnero pictrico que se especializaban y el tipo de tcnica empleada, tambin en la prensa difundan la aparicin de los retratos de los personajes celebres, lo acomodado de sus precios y los lugares de venta. En la dcada del 20 se acentu la tendencia a retratar a los hombres ilustres, una galera de hroes nacionales penetraba en lo hondo, en el imaginario colectivo. La presencia de pintores extranjeros en la ciudad, sumada a la introduccin de nuevas tcnicas de impresin, las renovadoras propuestas pedaggicas aplicadas a la enseanza artstica, sumadas a los proyectos de creacin de los museos y exposiciones de cuadros,

era completamente novedoso. En el mbito de la produccin artstica, nuevos gneros pictricos, el retrato principalmente, pero tambin la pintura de costumbres, de temas histricos y de paisajes comenz a asomar entre las obras de carcter religioso de la pintura Colonial. Los proyectos de monumentos los hombre ilustres y a las gestas histricas comenzaron a reemplazar a los gustos de los monarcas y a los emblemas reales.

2- Rosas asume su cargo en 1929, lo hizo con gran prestigio entre los federales y apoyado por los poderosos hacendados de la campaa. Tres aos ms tarde la Sala de representantes lo reeligi como gobernador, Rosas rechaza este cargo y marcha a la campaa militar del sur de la provincia para pacificar la frontera con el indio. La Revolucin de los Restauradores de 1833 como el asesinato de Facundo Quiroga en 1835 aceler los tiempos de Rosas al poder. En este contexto, el escenario artstico sigui con el aporte de artistas extranjeros y locales. La mayora de los pintores europeos llegados al Rio de la Plata traan desde sus orgenes una preparacin acadmica mas solida y, en algunos casos una trayectoria profesional prestigiosa. Debido a la situacin de la dcada del 20 obligaron a los recin llegados a ejercer otros oficios. As, Pellegrini quien conoca a fondo el dibujo se dedico a la pintura, destacndose en la representacin de los rincones de Buenos Aires y principalmente en los retratos. Se lo considero el retratista de mayor prestigio de la cuidad. Las tcnicas fueron principalmente el lpiz, la tinta china, la acuarela, y el oleo. Pellegrini tambin realizo trabajos litogrficos para Bacle, fundamentalmente retratos de personajes ilustres. La pieza de Pellegrini, como la de Alberico Isola, es uno de los documentos iconogrficos ms importantes sobre las celebraciones cvicas. La obra de Pellegrini tiene aspectos interesantes sobre el pblico, que asista a las celebraciones .En ella se ve la concurrencia que por sus atuendos indican diversos grupos sociales. Mujeres ricas, paisanos de a caballo y negros se mezclan en esta escena. Cabe destacar dos artistas de formacin local Fernando Garca del Molino y Carlos Morel. Ambos fueron miniaturistas, adems retratistas y dibujantes. Garca del molino retratista como otros pintores de su poca, realizo diversas e finges de Rosas, donde lo importante radicaba en la transicin de los mensajes propagandsticos del rgimen. La figura de Juan Manuel de Rosas constituyo la temtica del momento que era obligada para los pintores activos durante su gobierno. Los peridicos de la poca sealan que en tiempos de celebraciones civicas, los vecinos colaboran con bustos y retratos grabados en sus casas tanto de pie, a caballo o de medio cuerpo, o bien en papeles de colores con su efigie. La aparicin de esta publicidad en los diarios locales da cuenta de la gran circulacin que tenan estas imgenes, consumidas en forma masiva por su bajo costo. Estos avisos tambin hablan de las variantes iconogrficas que el mercado ofreca de un mismo personaje.

La obra ms difundida de Morel fue la realizada para la litografa. En 1841 Pellegrini public sus recuerdos pintorescos y fisionmicos del Ro de la Plata. En las litografas de Morel, el pintor representa escenas costumbristas donde aparecen el gaucho y el indio exhibiendo desde sus vestimentas y sus armas tpicas hasta sus familias y faenas. Los lbumes litogrficos, caracterizados por las escenas de corte costumbrista, fueron propios de la produccin artstica local durante el primer tercio del siglo XIX. La labor iconogrfica de Rugendas fue importante para la historia cultural de nuestro pas, en sus dibujos predomina un inters etnogrfico presente en la descripcin naturalista de la figura humana, en los detalles minuciosos de los retratos de los indgenas, con sus peinados y vestimentas, armas y danzas tpicas. Rugendas realiz una serie de trabajos dedicados a representar escenas de los asaltos indgenas a las poblaciones blancas y del rapto de sus mujeres. En este sentido es evidente la relacin que existi entre la pintura de Rugendas y el poema dramtico La Cautiva de Esteban Echeverra en 1837. Entre los cuadros ms destacados podemos mencionar el retrato de Mara Snchez de Mendeville (Mariquita) 1845, considerado el primer retrato romntico pintado en el Ro de la Plata. Se trata de una figura femenina representada en cuerpo entero, poco frecuente hasta entonces con escenarios europeos. Mariquita fue objeto de un daguerrotipo, un nuevo procedimiento de la fotografa moderna en 1826, donde diferente especialistas perfeccionaron el mtodo con el objeto de acortar el tiempo de exposicin del modelo frente a la cmara y lograr multiplicar la imagen obtenida. En 1843 nace la fotografa en Argentina de la mano del daguerrotipo, la fidelidad de las imgenes obtenidas mecnicamente era incomparable con aquella realizada por los pintores, por lo que fue rpidamente reconocido como medio fiel de reproducir la figura humana. En este punto los artistas tuvieron que adecuarse a las nuevas tcnicas ya que corran riesgo de ser eliminados del mercado. El esplendor del daguerrotipo coincidi con el gobierno de Urquiza, la exactitud de la fotografa sumada a la reproduccin de la litografa constituyeron dos factores importantes en la difusin de las imgenes oficiales diseadas por los gobiernos que sucedieron a Rosas. Con la cada de Rosas despus de la batalla de Caseros en 1852, en el Ro de la Plata se dio un importante desarrollo econmico producido, entre otras cosas por la insercin en el comercio mundial. El desarrollo econmico provoc un cambio decisivo en la sociedad. La vida artstica del pas, que por ms de 20 aos, fue voluntad de Rosas y su entorno, comenz a complejizarse. Nuevas instituciones como los cafs, los clubes y los peridicos dieron origen a prcticas colectivas de relacin social. Estas mostraban, en el interior de un espacio circular cerrado, pinturas gigantescas que eran observadas por el pblico desde una tarima ubicada en el centro del recinto. Adems de la importacin de obras de arte para la venta, desde mediados de siglo se consolid la figura de coleccionista. El surgimiento de nuevos espacios aceler la necesidad de crear un lugar oficial de exposiciones, un museo de Bellas Artes que se vera en 1826. Un artista contemporneo a Boneo fue el pintor Prilidiano Pueyrredn, quien fue contratado para retratar a Manuela de Rosas y Eszurra. Entre los numerosos retratos que pint de la alta sociedad portea, algunos de stos fueron realizados tomando como base

daguerrotipos obtenidos previamente de los personajes, y no frente al modelo vivo. El artista incursion tambin por la pintura de temas histricos, de paisajes e incluso desnudos femeninos. Si bien el cuerpo desnudo de una mujer no era ajeno a la produccin de artistas contemporneos a Pueyrredon, el tratamiento que l hace de esta temtica fue novedoso para la plstica argentina de esos aos; en sus paisajes Pueyrredon describi las caractersticas geogrficas y sociales particulares de la pampa argentina En un Alto en el Campo 1861. Adems de la remodelacin de la Pirmide, de mediados de siglo datan tambin las primeras iniciativas de construccin de monumentos dedicados a honrar a los hroes nacionales. Luego de un perodo en el cual el nico hroe, repetido e impuesto, haba sido el gobernador Rosas. El perodo 1810_1870 fue considerado por la iconografa argentina como una poca muy pobre de imgenes con escasos recursos humanos para crearlas y con menos posibilidades tcnicas que lograran modificar la situacin en la que nos haba ubicado tantos aos de dominacin espaola. Esta situacin impidi materializar las iniciativas que surgan tanto desde el Estado, como la funcin de un museo de bellas artes, la creacin de modernas escuelas de enseanza artstica o la aplicacin de una poltica ms temprana. Adems la mirada iconogrfica de los productores locales no poda ver otros procesos ms sutiles que se estaban desarrollando en el perodo y que constituyeron las bases sobre las cuales ejercieron los artistas e intelectuales despus de 1880.

3) _

Carlos Morel, pintor (1813 - 1894).

Considerado por muchos el primer pintor argentino. Naci en Buenos Aires y se form con maestros europeos en la escuela de dibujo de la Universidad de Buenos Aires, como el suizo Jos Guth basado en el uso de lminas como modelo. Produjo una gran cantidad de leos y acuarelas que ilustran las calles porteas, las pulperas, los gauchos y otros personajes de los primeros aos de Argentina. Gracias al genio de Morel, por 1 vez en la pictografa argentina, se pasa del pintorequismo perifrico de los viajeros europeos, algunos an tcnicamente mejor dotados que l- para entrar en la esencia del ambiente pampeano. Aunque la poltica represiva del rgimen federal afecto a su familia no hay indicios de que tal episodio lo afectara a l. Lo ms destacado de su obra lo produce entre los aos 1839 y 1842. A pesar de su vida longeva, sus capacidades mentales fueron sufriendo merma. Por otra parte la obra de Morel es la que mejor expresa la sociabilidad y el consenso logrado por el rosismo: es el artista que detalla tanto en sus escasos oleos como en sus litografas, la plebe urbana y los pobladores rurales que fueron parte de la base social del mismo. En cuanto a la obra combate de caballera en la poca de Rosas, realizada en 1894 es un oleo sobre tela de 45 x54 cm, la obra pertenece al Museo Histrico Nacional, 1936.

Apreciamos en un primer plano los cuerpos cados, y en un segundo, donde se establece la lucha entre los dos bandos .Jinetes derribados, caballos desbocados, escenas de personas degolladas y de sangre. Se presenta una paleta de color alto, con una pincelada suelta, pudiendo diferenciar perfectamente a los soldados federales de los civiles unitarios, las figuras son las que le otorgan dinamismo a la obra desprendindose del fondo que tambin pierde algunas figuras por su aparente sensacin de humo o suciedad. Hay un equilibrio que esta dado por las dos figuras masculinas vestidas de rojo en el cuadrante inferior de la obra.

Combate de caballera en la poca de Rosas 1839.

Len Palliere: pintor (1823-1887).

Naci en Rio de Janeiro en 1823 acudi a la Academia de Bellas Artes, donde obtuvo una beca para completar sus estudios en Europa. En 1850 ingreso a la Academia de Francia en Roma, y en los aos sucesivos alterno cortas estancias en Paris con recorridos por Italia y viajes por Espaa y Marruecos. Residi en Buenos Aires entre 1855 a 1866, ao en que regreso definitivamente a Francia. Observador agudo de un pas en formacin. Parece haber encontrado en la vertiente del costumbrismo una respuesta al desafo de representar visualmente las notas peculiares de la pampa, escenario favorito de sus obras. La pampa es el escenario de su cuadro ms importante Idilio criollo. Es un oleo sobre tela de 100 x140 cm, adquisicin del Fondo Nacional de las Artes 1958. El asunto o tema principal de la obra, es la declaracin de amor del gaucho a una joven en la parte exterior del rancho .La sociabilidad rural y las relaciones amorosas ejercieron fuerte atraccin a Palliere, que las destaco como rasgos curiosos de la planicie. Como eje central de la pintura y como punto de atencin esta la imagen de la pareja que sus miradas nos indican enamoramiento. La franja de tierra en el primer plano, est ocupada por animales, Hacia la izquierda se observa la lnea de horizonte, y sobre ella un caballo enmarcado dentro de los pilares exteriores del rancho. La historia de amor rustico se muestra en un lugar simple y sencillo en un rancho donde lo que imperan son las texturas del techo y de las paredes construidas por vegetacin propia del lugar. Las obras del artista viajero brindaban una imagen ordenada de la sorprendente variedad de la geografa argentina, y tambin de la vida de sus habitantes, bajo un signo de equilibrio y de belleza. Una persuasiva versin del pas destinada a perdurar.

Idilio Criollo

Pridiliano Pueyrredn.
Marinero Ingls Bs. As 1823- 1870 Permaneci en Argentina entre 1816- 1818 En agosto de 1854, el artista se estableci definitivamente en Bs. As tras el exilio con su familia; el panorama poltico se haba modificado radicalmente por la cada del rgimen de Rosas en la Batalla de Caseros y la consecuente autonoma del Estado de Bs. As, enfrentando a la confederacin Argentina presidida por Urquiza. Fue un hombre que refaccion monumentos, proyect puentes que atravesaban arroyos, reformas en la Casa de Gobierno, refaccion la pirmide de Mayo, entre otras tareas para la mejora de la ciudad. La pintura era, una de las tantas tareas que llevaba a cabo, a la que le dedic con ms mpetu cuando, a comienzo de los aos 60 recibi menos pedidos del Municipio para el mejoramiento edilicio y urbano. Pueyrredn tiene la cualidad del buen retratista de capturar un clima particular, dado tanto por la paleta cromtica, como la pose del retratado, para ello necesita el modelo vivo. Es una figura central en el desarrollo del gnero del paisaje, como por ejemplo la obra Un alto en el campo (Museo nacional de Bellas Artes Bs. As) realizada en el ao 1861, es un leo sobre tela de 75, 5 por 166,5 cm, el formato es apaisado, es una serie de pinturas de costumbres rurales en el Arte Argentino que advierte que la nacin moderna posee una identidad. Destinada a una familia acaudalada de Inglaterra sta obra le permite a Pueyrredn sumar relatos anecdticos alrededor de dos elementos tpicos que equilibran la composicin, marcada por la fuerte diagonal del camino: la carreta y el omb. Esta obra la don Alberto V. Lpez, 1911. Procede probablemente de Cndido Lpez Bs. As. Adems el artista realiz un conjunto de representaciones de la campaa rural desde los aos 40: el camino de carretas, la familia rural, el galanteo amoroso, el gaucho en traje de pueblo, la ranchera con omb, la cebada del mate por la paisana, el encuentro de paisanos a caballo. La pintura tiene una escasa materia pictrica, con un uso convencional del color y una firmeza para la resolucin de las figuras en conjuntos armoniosamente relacionados. Da la idea que es un da clido, un atardecer armonioso, donde se visualiza una lnea de horizonte en el cuadrante inferior, originando una perspectiva atmosfrica, pudiendo diferenciar lo que es la figura del fondo.

Un Alto en el campo 1861

Raymond Auguste Monvoinsin.

Estudi en la Escuela de Bellas Artes de Burdeos con Pierre Lacour. Becado en Roma, desde 1822 fue discpulo de Pierre, su maestro en Pars. Expositor en el Saln de Pars durante quince aos, pint algunos cuadros para las galeras histricas de Versalles. Pero segn su testimonio, cansado por la falta de xito monetario y honorfico, embarc rumbo a Montevideo, luego a Buenos Aires (entre setiembre y noviembre de 1842), donde pinto las mejores obras de su carrera. Artista atento a los aspectos mercantiles pint el Retrato de Juan Manuel de Rosas 1842, obra inconclusa que muestra al gobernador de Bs. As sin el uniforme de brigadier. El punto de atraccin se encuentra en la fuerza, en la firmeza de la cabeza, destacada por el cuerpo volumtrico del poncho negro, limitado en bandas amarillas y rojizas y el cuello blanco de la camisa que genera un leve contraste que lo enmarca. La imagen del gobernador de Bs. As fue una herramienta de propaganda para generar consenso y coercin, tanto en los leos retricos como en litografas. Los retratos de Rosas con poncho, vestimenta de campaa, slo eran utilizados para la prensa de los exiliados en Montevideo para afirmar la diatriba de gaucho brbaro. Permaneci en Bs. As slo 3 meses en 1842, deba cumplir el compromiso asumido con ciudadanos Chilenos y dirigirse a Santiago de Chile para formar una academia de pintura; incorpor as un elemento definitivo para su obra: el uso del cuerpo como soporte, es as como tuvo influencia del arte Argentino, principalmente por Benjamn Rawson y por los textos de arte de Domingo Funes Sarmiento. Adems realiz otros retratos antes de partir rumbo a Chile, donde se estableci. Retorno a Francia en 1858.

Retrato de Juan Manuel de Rosas. 1842 leo sobre tela 100 x 79, 8 cm (adquirido por $2.500 en 1905) Museo Nacional de Bellas Artes Bs. As

Csar Hiplito Bacle

Naci en Versoix Suiza , cerca de Ginebra el 16 de febrero de 1794_falleci en Buenos Aires en 1838. Hacia 1816 se enlazo con Adrianne Macaire con quien aprendi dibujo, topografa, cartografa y ciencias naturales y a los 22 aos contrajo matrimonio con la misma Macaire (Andrea Bacle). Lleg finalmente al Ro de la Plata alrededor del ao 1828, en que publicit en la Gazeta Mercantil de Buenos Aires del 19 de noviembre la apertura de su establecimiento litogrfico. Para su trabajo adquiri al estado las herramientas y materiales utilizados en 1826 por el comerciante y naturalista francs Juan Bautista Douville, quien con la asistencia del pintor francs Luis Laisney se haba dedicado al oficio en ese ao y publicado litografas de Guillermo Brown y Carlos Mara de Alvear entre otros. En 1829 el gobernador Juan Jos Viamonte nombr a su establecimiento como Impresores Litogrficos del Estado por lo que se convirti en el "Taller de Litografa e Imprenta del Estado". Bacle public los Principios de Dibujo, primer material didctico publicado en el pas, la Vista de la ciudad de Salta, retratos de Manuel Belgrano, Pascual Echage, etc. Public en diez cuadernos una monumental Coleccin general de marcas de ganado de la Provincia de Buenos Aires. Trabaj tambin sobre el Proyecto de los Fastos de la Repblica Argentina y Trages y costumbres de la Provincia de Buenos Aires. En 1832 Juan Manuel de Rosas decret que los editores de peridicos que fueran extranjeros, deban optar por la nacionalidad. Bacle cerr su peridico y transfiri la imprenta a un administrador, emigrando a la isla de Santa Catalina, Brasil, donde vivi algo menos de un ao, durante el cual trabaj principalmente en reunir una vasta coleccin de minerales, vegetales y animales disecados o embalsamados y objetos indgenas. En 1833 regresando a Buenos Aires se hizo cargo de la Litografa del Estado, reiniciando la coleccin de Trages y Costumbres de la Provincia de Buenos Aires que termin de publicar en 1835. Cont para esta, con la asistencia de dibujantes como Hiplito Moulin y Carlos Enrique Pellegrini. Ese ao abri la Imprenta del Comercio. El 4 de abril de 1835 inici la publicacin del Museo Americano, tambin llamado Libro de todo el mundo, cuyo primer tomo reuna 126 litografas en 416 pginas. Es considerado el primer libro ilustrado impreso en un establecimiento litogrfico argentino. Vuelto a Buenos Aires para preparar su partida a Chile, el 4 de marzo de 1837 fue detenido en el Cuartel del Retiro al denunciarse su vinculacin con Bernardino Rivadavia. Se lo acusaba de vender planos de importancia militar a Bolivia, de apoyar a los exiliados en Uruguay e intervenir en los asuntos internos de Chile. Pese a la intervencin de Roger, Bacle permaneci detenido seis meses. A fines de 1837 la salud fsica y mental de Bacle estaba sumamente deteriorada. Fue liberado pero falleci en su casa el 4 de enero de 1838.

Seora Portea por la Maana La litografa de Bacle demuestra el inters por lo popular de la vida urbana cotidiana, por las modas y las costumbres. Sus lminas aparecen en un medio que carece de imgenes profanas. De esta manera se origina un costumbrismo.

BIBLIOGRAFA:

http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Prilidiano_Pueyrred%C3%B3n__Un_alto_en_el_campo,_1861.jpg (imagen) http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/arteargentino/00sigloxix/01gr_02_morel_2 .php (imagen) http://arteargentino.educ.ar/node/73 (imagen) http://www.folkloredelnorte.com.ar/arte/bacle.htm (imagen) http://en.wikipedia.org/wiki/File:Raymond_Monvoisin__Retrato_de_Juan_Manuel_de_Rosas,_1842.jpg (imagen) Arte Siglo XIX _ Parte 1 _ Museo Nacional de Bellas Artes _Coleccin 3 MNBA/ Clarn. Arte Siglo XIX _ Parte 2_ Museo Nacional de Bellas Artes _Coleccin 4 MNBA/ Clarn. Historia del Arte Argentino / Lpez Anaya _ Clasicismo y Romanticismo Siglo XIX_ 1810/ 1870 II .Maria La Munilla Lacasa . Grandes Pinturas de Bellas Artes. Argentinos y Latinoamericanos. Prilidiano Pueyrredon . MNBA/ Clarn .