Algunos rasgos modernistas en el cuento, Sin razn, pero cansado de Horacio Quiroga

Mariana Cabs El cuento Sin razn, pero cansado de Horacio Quiroga, aparece publicado en el ao 1901, dentro del libro Los arrecifes de coral. Este libro puede ser enmarcado se enmarca dentro de la etapa modernista del autor, ya que como algunos crticos sostienen al estudiar su obra, Quiroga las realiza influido por diversos movimientos a lo largo de su vida. El Modernismo de acuerdo con lo propuesto por el Diccionario de las letras de Amrica Latina, surge a finales del siglo XIX, y se extiende hasta los comienzos del siglo XX. Algunos crticos consideran a este movimiento como Liberador y cuestionador, que abarca todo el pensamiento artstico y filosfico de aquellos aos. Juan Ramn Jimnez lo defina as: El Modernismo no fue solamente una tendencia literaria, fue una tendencia general. Alcanz a todo () porque lo que se llama Modernismo no es cosa de escuela ni de forma sino de actitud. Era el encuentro de nuevo con la belleza sepultada durante el siglo XIX. Eso es el Modernismo, un gran movimiento de entusiasmo y libertad hacia la belleza. (Carriquiry, ao:pp). En lo que se refiere al Modernismo esttico, podemos decir que ste se vincula a la produccin de una Literatura rebelde y antiburguesa, centrada en la entronizacin de lo subjetivo, de ah que J. Surez de Figueroa, opine que La libertad de expresin del pensamiento es en el Modernismo escribir en forma literaria lo que se siente, por eso el Modernismo no tiene reglas, rompe los metros que para nada valen sino para encerrar al poeta en un estrecho crculo. (Surez de Figueroa, ao:pp) El Modernismo es un movimiento complejo y reconocido por mantener diversas particularidades, entre las que Ivan Schulman alude reconoce como fundamental su afn de renovacin y su sincretismo. (Schulman, ao:pp) Tal vez su caracterstica distintiva sea el amalgamiento de las diferentes corrientes literarias que se desarrollaban o que se venan gestando en la Europa de aquellos aos, como lo fueron el Romanticismo Francs, el Parnasianismo y el Simbolismo. Esta tendencia modernista, que le dej como legado el pesimismo, la veta decadentista, el gusto por lo degradado o morboso (Real de Aza, ao:pp) que encontramos en Sin razn, pero cansado podra oponerse a sus palabras del Declogo del perfecto cuentista cuando sostiene: Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: Desde el ro sopla un viento fro, no hay en lengua humana ms palabras que estas para expresarla. Una vez dueo de tus palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o asonantes (Quiroga, ao:pp).

El Parnasianismo, le aport la bsqueda de la perfeccin formal, el predominio de lo descriptivo y lo visual, el gusto por el lujo y la tendencia al aislamiento esteticista. A diferencia del anterior, el Simbolismo contribuy en la bsqueda del bien a travs de la musicalidad, en la realidad interior. Lo que le interesaba era manifestar esa realidad mediante smbolos y sonidos sutiles. Esta vertiente europea, a su vez, se une con el influjo cultural del continente americano. (seguido) Dicho influjo no fue considerado demasiado en cuenta en lo orgenes, segn lo propone el Diccionario de Enciclopdico de las letras de Amrica Latina, en cuanto a lo que consider la crtica; debido a que en su primer momento se catalog al movimiento de europesta o torremarfilista; sin considerar que a travs del Modernismo, la Literatura hispana comienza a insertarse en el mundo cultural abriendo sus puerta a las futuras generaciones. En lo que a Quiroga se refiere podemos decir que, segn lo expone Leonardo Garet: Fue el primer cuentista americano que supo elevar la temtica regional a valores universales. El que trascendi la preocupacin esttica y la denuncia, hacia nociones generales. Fue el conquistador del tema de la selva para la Literatura. Sus personajes sienten, piensan y obran marcados desde dentro y son as, el hombre de todos los tiempos. (Garet, ao:pp) Estas particularidades pueden ser reconocidas en el cuento mencionado al comienzo: Sin razn, pero cansado. (seguido) En l, aparece el tema de la selva como profundo representante de la atmsfera que se vive a lo largo del cuento. Esto se ve reflejado desde los primeros prrafos: El sol de un atardecer de verano, ya en el horizonte, incendiaba las lejanas inacabables, llenaba de oro las pulverizaciones del macadam, flotaba en los tomos bajo un venturoso cielo de rosa en que iba a abismarse la difusin amarillenta de los soles decrpitos. (Quiroga, ao:pp). En esta cita, a travs del adjetivo final decrpito, podemos observar la manifestacin del pesimismo (Rasgo propio del Romanticismo), ya que esta palabra connota una idea de algo que se encuentra arruinado, que se encuentra ya en el pasado. En el mismo prrafo, posteriormente, igualmente podemos observar, que se presenta una estructura muy particular, debido a que aparecen las oraciones mediante una ordenacin que se asemeja a la potica: Los surtidores de gas se elevaban sin inclinarse, las melodas se hacan oscuras, los bambes del invernculo recostaban sin espera en los cristales, como en un pecho para el cual hace tiempo somos indiferentes, su desmesurada delgadez. Y en las ya silenciosas avenidas la extenuacin se haca metdica, sobre un perfume que tarda siglos en aspirarse, sobre un tono que no puede sostenerse por ms tiempo, sobre una mano, a la hora en que se conoce de lejos a las mujeres enfermas en su dolorosa ineptitud. Decimos que se presenta una estructura potica porque, se podra considerar que la forma en que aparecen las comas separando el sintagma, podra estar marcando la organizacin del verso en la poesa. Adems de esta caracterstica, y del mismo modo, aparecen en el texto diferentes recursos de estilo, como lo son las comparaciones, y la estructura mediante paralelismos que se inician con la preposicin sobre. 2

El uso del lenguaje altamente potico, as como de su estructura, podra considerarse como influencia del Parnasianismo, pues como se mencion anteriormente, este movimiento se caracteriz por la bsqueda de la belleza a travs de la forma. Esta misma ordenacin aparece a lo largo de toda la obra, por ejemplo en el siguiente prrafo donde de la misma forma que en el anterior, las comas marcan la estructura potica del verso: Adolescencia cruel, idealidades fcilmente disyuntivas, Recaredo huy muy pronto de las universidades Adems de estas caractersticas, podemos apreciar en el texto, una fuerte utilizacin del lenguaje figurado, lo cual igualmente podra ser considerado como particularidad del lenguaje potico. Como ejemplos de esto podemos citar los siguientes: poetas que estaban malditos, aguas dormidas, crepsculos tristsimos, su cara tediosa, entre otros. Como podemos apreciar, el narrador utiliza este lenguaje para reflejar el pesimismo, el agobio (en definitiva, el tedio) que como se ha mencionado, es una veta romntica. Esta veta aparece claramente cuando el narrador nos habla de poetas que estaban malditos, ya que hace alusin a la denominacin que se les adjudicaba a los poetas representantes de este movimiento como lo fue Baudelaire. Lo mismo sucede con la creacin de neologismos que aparecen en el texto, como esplinstica. Palabra creada basndose en las reglas castellanas y que derivara del vocablo francs spleen, que significa tedio, melancola. Al continuar la lectura, aparece en el texto un fragmento, de un supuesto libro creado por Recaredo, que marca la intertextualidad (Es decir que aparecen el texto un fragmento que, si bien es importante, no lo determina.) y que hace una clara alusin al Modernismo. ste aparece aludido como Suprema Forma, Escuela Futura, supremo arte, arte tan sutil, tan aristocrtico, tan extrao. Estas formas de alusin marcan profundamente los caracteres propios del Modernismo, como lo son, la bsqueda de la belleza a travs del Arte (en su ms alto nivel aristocrtico) como su nica finalidad, oponiendo, como lo escribe el Diccionario Enciclopdico de Amrica Latina, sus logros y posibilidades a la inanidad de lo real y cotidiano. Caracterstica sta por la que el Modernismo fue considerado torremarfilista. Como otras particularidades que se presentan en el texto en lo que se refieren al Modernismo, aparece una clara exaltacin del yo; no slo en lo que se refiere a la Literatura, sino tambin en el plano filosfico y social segn lo explica Alberto Zum Felde: El individualismo en moral y en arte, es el rasgo psicolgico tpico de la poca; y l impera hasta en aquellos sectores y en aquellas doctrinas que, como el socialismo marxista, parecan oponrsele por su disciplina cientfica. (Zum Felde, ao:pp).

Como una nueva caracterstica que refiere al Modernismo, aparece explcita en el texto la alusin del movimiento, cuando el narrador habla sobre la moral moderna. Igualmente, Asimismo, aparece en el texto una distincin entre el arte Clasicista, el Romanticismo y el Modernismo. (seguido) El primero haba representado, en lo que se refiere a la representacin mimtica de la realidad en el arte. El segundo, haba expresado, ya que esta corriente se caracteriz por la manifestacin excesiva del yo, ellos en cambio, como representantes del Modernismo definan. Por otra parte, este cuento manifiesta la concepcin del poeta modernista, que segn palabras que aparecen en el Diccionario manejado a lo largo del anlisis, se encuentra marcado por el tedium vital y por un aristocratizante testimonio de la decadencia, que los lleva a concebir el arte y la poesa como nicos valores incorruptibles en el naufragio de la realidad social inmediata. (seguido) En este caso, el poeta est representado por Recaredo, autor de un libro, que segn el narrador, golpeara sobre el bondadoso criterio comn, como una arista demasiado fina, l llevaba consigo el aplauso de su verdad (seguido) Este personaje simblico se presenta formando parte de un grupo de sealados por el ndice de la Suprema Forma, seran ellos los que abriran el surco donde quedaran enterradas todas las restricciones, todo lo que se esconde y falta, para fertilizar el germen ntido y vigoroso de la Escuela Futura Sensaciones apenas, desviadas y precisas, que fecundaran el supremo arte, porque en ellos estaba la fuerza de las auroras y de las noches, la fe, que prea lo que no nos es dado ver, para que las generaciones futuras tuvieran un arte tan sutil, tan aristocrtico, tan extrao, que la Idea viniera a ser como una enfermedad de la Palabra. Luego de la aparicin de la intertextualidad1, aparecen en el cuento nuevas alusiones a la naturaleza, manifestando a travs de los objetos de la misma, no slo el tedio, sino tambin el gusto por lo raro, y particularmente, apreciamos la marca de la decadencia por la que Zum Felde significa al perodo en el que surge este movimiento de finales del siglo XIX: Sufri el mal angustioso del vaco metafsico, tan terrible para el espritu como el vaco fsico para el cuerpo; y se agit en neurosis anrquica del yo (Zum Felde, ao:pp). Como ejemplos de esta naturaleza agobiante podemos citar los que siguen: El jardn pareca ahogado en la calma hmeda de aquella noche de setiembre.; Recaredo mir el cielo, framente lleno de estrellas.; Las hojas de los rboles no temblaban, aletargadas bajo la exhausta depresin de la atmsfera quieta; desiertas riberas, vacas de rboles y rocas; Prolongaban en la aridez de la tierra desnuda su recta fnebre, sin un sauce cado ni una lnea de ventura, larga, muerta, siempre visible y fija en la lontananza. Los ribazos negruzcos encajonaban aquella silenciosa quietud lquida, estancada y fra, sin ninguna gradacin de color. Como podemos apreciar, a travs de los ejemplos, se manifiesta un ambiente convulso, agobiante, marcado por una naturaleza que el sentir del momento, el que podra significar el del poeta moderno.
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La intertextualidad no aparece sino que es una relacin que establece el lector entre dos textos. VER IMPRESO SOBRE INTERTEXTUALIDAD

En la mayora de esos ejemplos, aparecen trminos cargados de pesadumbre, como lo son ahogado, aletargado, desiertas tierras; los cuales al ser considerados como partes fundamentales del texto, podemos decir que el narrador utiliza como recurso la isotopa (redundancia) como forma de resaltar la idea del pesimismo y el tedio. Adems de estos trminos, surgen igualmente, algunos de una fuerte carga de connotaciones negativas, como los son recta fnebre, muerta, y encajonaban; que nos recuerdan inevitablemente a otro cuento del autor A la deriva, donde se utiliza una terminologa similar: El Paran corre all en el fondo de una inmensa hoya, cuyas paredes, altas de cien metros, encajonan fnebremente el ro. Desde las orillas bordeadas de negros bloques de basalto, asciende el bosque, negro tambin. Adelante, a los costados, detrs, la eterna muralla lgubre, en cuyo fondo el ro arremolinado se precipita en incesantes borbollones de agua fangosa. El paisaje es agresivo, y reina en l un silencio de muerte. (Quiroga, ao:pp) Como podemos notar, en ambos cuentos, as como en otros, se plantea al hombre cara a cara con la naturaleza, que al fin logra absorberlo. De ah que, como se mencion, Quiroga fue el conquistador del tema de la selva en la Literatura, pero como lo indica Zum Felde, Quiroga se aparta de lo imaginativo extraordinario para ahondar en lo ordinario de la vida cotidianaBusca lo extraordinario en lo ordinario Por ltimo, podemos decir que al representar loa personajes de forma simblica a los poetas, el asesinato de Blanca podra representar el asesinato del viejo arte por Recaredo, el nuevo poeta que surge del nuevo movimiento.

BIBLIOGRAFA CARRIQUIRY, Margarita. Rubn Daro. Poesa y Prosa. Ediciones del Pizarrn. Ao y pp consultadas. Cul es el ttulo del trabajo consultado? GARET, Leonardo. Rubn Daro. Poesa y Prosa. Margarita Carriquiry. Ediciones del Pizarrn. Ao y pp consultadas. Cul es el ttulo del trabajo consultado? SCHULMAN, Ivan, Ttulo, Ciudad, Editorial, ao:pp SUREZ DE FIGUEROA, Ttulo, Ciudad, Editorial, ao:pp ZUM FELDE, Alberto. Proceso intelectual del Uruguay.. Ediciones del Nuevo Mundo. Ao y pp consultadas.