UNIVERSIDADE ESTADUAL DO SUDOESTE DA BAHIA DEPARTAMENTO DE ESTUDOS LINGUSTICOS E LITERRIOS DISCIPLINA: TPICOS DE HISTRIA DA LITERATURA BRASILEIRA XI PROFESSORA: Dra

VALDIRA MEIRA CARDOSO DE SOUZA ALUNA: NAYANA MOTA GUSMO DA SILVA

FICHAMENTO
CANDIDO,Antnio. Aparecimento da fico. In: Formao da literatura brasileira. 8 Ed. Belo Horizonte: Itatiaia, 1997.

1- UM INSTRUMENTO DE DESCOBERTA E INTERPRETAO No captulo III do livro Formao da literatura brasileira, Antnio Cndido faz uma anlise dos fundamentos do Romance, suas temticas, seus modos de exprimir a realidade, seu lugar nos gneros literrios, alm de demostrar o percurso do romance, desde o seu aparecimento at seu estabelecimento na literatura brasileira. Cndido comea demonstrando que o romance exprime a realidade de um ponto de vista diferente do da poesia, por ser objetivo e por promover uma anlise da sociedade e de suas sucesses histricas , que no caberia nem na tragdia, nem na lrica, nem na epopeia. Segundo ele, o prprio sculo XIX trazia necessidades de expresso que s caberiam num gnero anticlssico, no sentido de no se adequar a normas vigentes nem a estruturas fixas, amplo e aberto, no sentido de comportar em seu bojo inmeras outras formas de expresso. O fundamento do romance a realidade verossmil, ou seja, no a realidade transfigurada como na poesia, nem a realidade constatada pela cincia, mas uma realidade imaginada, que guarda ao mesmo tempo uma verossimilhana externa e uma imaginao interna. Cndido afirma que esses foram fatores artsticos que facilitaram a aceitao do romance como gnero do romantismo por excelncia. Mas ao lado desses, h tambm fatores histricos e sociais que permitiram que isso ocorresse. Entre esses fatores ele cita a ampliao do pblico ledor aps os movimentos democrticos, que exigia um gnero heterogneo para agradar a todos os gostos e que tambm se amoldasse s publicaes; e tambm o interesse do Romantismo pelo estudo histrico e sociolgico do comportamento humano. Para o autor, o romance foi o gnero ideal do Romantismo porque comportava as contradies daquele movimento. Cndido prossegue sua anlise afirmando que o romance do sculo XIX lastreia-se no real, tanto o romance romntico como o naturalista, por exemplo. A verossimilhana

busca o ajuste ideal entre o problema encontrado na realidade e a forma literria; no romantismo, essa proporo ideal se aproxima da poesia, do embelezamento, j no naturalismo, se aproxima da cincia e do jornalismo. Tambm comum a todo o romance oitocentista o determinismo: para os romnticos, o determinismo histrico, na medida em que os acontecimentos seguem um encadeamento necessrio e fatal; para os naturalistas, o determinismo cientfico. Cndido diz que esse encadeamento faz parte da prpria lei do romance (p. 99) O romance sempre se encaminhou para a descrio das relaes: Lugares, paisagens, cenas; pocas, acontecimentos; personagens-padres, tipos sociais; convenes, usos, costumes foram abundantemente levantados, quer no tempo (pelo romance histrico, que serviu de guia), quer no espao. (p. 99) No Brasil, essa elaborao da realidade foi feita, pelo romance romntico, sob o ponto de vista do nacionalismo literrio, que propugnava a cor local, a descrio de paisagens, acontecimentos e costumes do Brasil. Mais do que um a esttica, o nacionalismo foi um projeto de pesquisa e redescoberta do Brasil, de criar a expresso do pas. No perodo do Romantismo, a sociedade brasileira estava se urbanizando, e as elites ainda estavam se formando, o que fazia com que o romance no pudesse empreender uma anlise psicolgica, mas sim o ajustamento das condutas morais, atravs de narrativas em que predominavam os enredos e os tipos. Pouco a pouco, vo se juntando a esses elementos a conscincia do quadro social e geogrfico, criando um lugar de ateno ao meio dentro do romance, por onde se desenvolve o indianismo de Alencar. No que se refere matria, Cndido diz que nosso romance nasceu regionalista e de costumes. O romance histrico tambm pendeu para a descrio dos tipos, e o romance indianista surgiu da necessidade de se estabelecer um passado heroico. Assim, o autor elenca trs graus na matria do romance romntico: a vida urbana, a vida rural e a vida primitiva. Como consequncia, forma-se na imaginao dos leitores um Brasil colorido e multiforme (p.101), em que vrias regies foram tornadas literrias. Enquanto o romantismo francs buscava as vrias opes de tipos dentro de um mesmo lugar, o brasileiro buscava essa variedade no espao. em Machado que vo se juntar os dois processos: os valores universais e as expresses locais. Pra Cndido, a vocao dos romnticos brasileiros para exprimir a realidade esbarrava no seu idealismo, o que explica em parte seu exotismo. Ao descrever o ndio em estado de isolamento, o romancista criava, mas ao descrever os habitantes de regies distantes, o escritor ficava mais restrito a uma realidade mais geral, mais prxima dos costumes da cidade. Ainda assim, para o autor, o regionalismo trouxe, no Brasil, uma fidelidade ao meio obseravado, pois apresentava situaes irreais, porm personagens

mais verossmeis. Esse realismo tambm limitou os romnticos ao meio. Entretanto, as frmulas usadas vinham da tradio europeia e muitos dos padres tambm. Por isso, Cndido afirma que nossos romancistas tinham dupla fidelidade: de um lado, realidade local, e, do outro, s modas francesa e portuguesa. Os naturalistas, segundo o autor, caram no mesmo erro, de recomear a experincia literria por conta prpria, sem uma continuidade, apegando-se moda europeia. Foi Machado de Assis que quebrou essa tendncia de recomear, ao aproveitar o que era admirvel na obra dos seus predecessores; Cndido assevera que ele aplicou seu gnio ao assimilar, aprofundar, fecundar o legado positivo das experincias anteriores (p. 104) e, por isso, Machado no se filiava a nenhuma tendncia europeia. Ele soube superar os antecessores, inspirando-se neles, tornando-se, assim, o escritor mais brasileiro e o maior, na opinio do autor. A natureza do romance machadiano s esclarecida a partir da conscincia de que Machado se integrou na continuidade da fico romntica e, com conscincia crtica, conseguiu fazer uma literatura universal a partir de sugestes local. 2- OS PRIMEIROS SINAIS Quando o romance surgiu, era considerado um gnero menor, s aceito pelas elites culturais por divulgar uma ideologia, dando lies morais aos leitores, sobretudo s moas. Mas os gneros clssicos ainda exerciam o maior fascnio; apesar disso, o romance comeou a ser cultivado e, em 1843 aparece O Filho do Pescador, de Teixeira e Sousa, de importncia apenas histrica, e, em 1844 surge A Moreninha, de Macedo, o primeiro romance brasileiro aprecivel esteticamente. Cndido afirma que houve receptividade do romance entre o pblico brasileiro, que apreciava inclusive tradues estrangeiras, que eram publicadas nos folhetins e com o tempo passaram a ser substitudas pelas produes locais. Influenciaram no nosso romance, portanto, tanto as boas produes europeias que aqui chegavam, quanto produes de autores desconhecidos, s quais Cndido chama de subprodutos. As tendncias iniciais da fico brasileira podem ser sintetizadas em trs tipos de obras: histrica, trgica e sentimental. Como exemplo do primeiro, o autor citra Jernimo Corte Real, de Pereira e Silva, que insere personagens histricos no enredo imaginativo; como exemplo do segundo, cita Maria ou Vinte anos depois, de Joaquim Norberto, que tem tamanho de conto, mas matria e tcnica de romance, a que Cndido atribui a complicao romntica em todo o esplendor (p. 110); por fim, como exemplo do terceiro tipo, ele cita Amncia, de Gonalves de Magalhes, tido como paradigma do gnero sentimental, embora a impercia do autor, fazendo os acontecimentos se dobrarem to docilmente ao propsito esquemtico, e os personagens se dobrarem to docilmente aos acontecimentos, sem respeito coerncia (p. 110) tornem os aspectos psicolgicos poucos verossmeis e no

transmitam o efeito da conveno romntica. A frmula de Amncia, entretanto, muito usada no Romantismo: complicaes que testam os amores dos amantes, e a virtude sempre triunfante no final. 3- SOB O SIGNO DO FOLHETIM: TEIXEIRA E SOUSA Cndido considera Teixeira e Sousa como a mistura dos elementos mostrados nos trs tipos de obras. Porm, a recepo desse autor no foi boa nem para a crtica, nem para a histria literria, nem para o pblico. Cndido afirma que, embora no tenha qualidade literria, Teixeira e Sousa tem importncia histrica, por representar os traos de forma e contedo do romance folhetinesco. Ao analisar os elementos de sua fico, Cndido enumera quatro: O primeiro, a peripcia, aparece a como elemento de concatenao somente, pois na esfera folhetinesca, o personagem que serve ao acontecimento (p. 113); Teixeira e Sousa abusa delas e, mesmo assim, em vez de abrir perspectivas dentro da histria, o romance limitado e fechado. O segundo elemento a digresso, que Cndido chama de enxerto de histrias secundrias (p. 115), que em Teixeira e Sousa parece ser essencial narrativa. O terceiro elemento a crise psquica, que aparece em sua obra como uma crise moral que acomete o personagem, recurso ao qual o autor recorre para descrever a vida interior do personagem. O quarto elemento a concluso moral, de natureza ideolgica, que mostra claramente ao leitor qual era a inteno do escritor, a moralidade que ele pretendia ensinar. Esses e outros elementos, como a luta entre o Bem e o Mal, foram compartilhados por outros escritores que cultivaram o romance de folhetim. Como recursos narrativos desse subgnero, Cndido elenca como dignos de nota o recurso ao passado e a falta de organicidade na integrao das partes, que d a impresso de justaposio de pedaes e no de um todo em si mesmo. Ele destaca o estilo difuso e abundante, um dilogo entrecortado, interminveis narraes, descries empoladas, discursos do personagem e do autor. (p. 119) 4 O HONRADO E FACUNDO JOAQUIM MANUEL DE MACEDO Cndido apresenta duas maneiras diferentes de comunicar o romance, uma na qual o escritor, de forma singular, impe seus padres ao leitor, e outra, pela qual o escritor se amolda s expectativas dos leitores, dando-lhes o que eles so capazes de esperar. Como exemplo de escritores do primeiro grupo ele cita Stendhal e Machado de Assis; no segundo grupo ele enquadra Balzac, Charles Dickens e Ea de Queirs. No Brasil, ele elege como escritor mais ajustado ao meio e de comunicao literria mais fcil Joaquim Manuel de Macedo, que transps a um gnero novo os tipos e a vida da sociedade ainda em fase de estabilizao, atravs de cenrios familiares ao pblico e de sentimentalismo potico e peripcias nos enredos, que agradavam a imaginao e a

sensibilidade do pblico leitor. A Moreninha, para Cndido, pode ser considerada um mito sentimental (p. 122) Dentro da vasta obra de Macedo, seus romances eram digressivos e coloquiais, trazendo tanto risos quanto lgrimas, atravs de uma narrativa de aparncia natural, como se fosse falado. Cndido atribui a isso um pequeno-realismo, fiel ao meio, por um lado, mas que restringe a observao, por outro. Macedo se restringe sua classe e sua cidade, ou seja, s posies e relaes traadas no interior dessa sociedade, em cuja estrutura est a posio da mulher como transmissora da propriedade, algo que vai para alm do amor. E por causa dessa fidelidade ao meio que as complicaes sentimentais em Macedo esto ligadas ao interesse econmico. Porm, Cndido associa a coloquialidade dos textos de Macedo a uma mediocridade de personagens chos, de avaliaes provisrias, julgamentos sumrios e mudanas espirituais repentinas, que no penetra a fundo na psicologia dos personagens. O crtico atribui a Macedo um conformismo ao cotidiano e um conformismo potico, do emprego dos padres do romantismo sentimentalista. Assim, sua produo pode ser vista sobre duas bases: o real e o potico, cada um se expressando com maior ou menor pureza em determinados momentos. Cndido atribui trs acuidades fundamentais ao bom romancista, que so a psicolgica, a sociolgica e a esttica, e afirma que Macedo teve pouco das trs, pois fez uma anlise superficial e estreita da sociedade, trouxe um sentimento esttico fraco, numa obra em que tudo se resolve e o mal provisrio. Ainda assim, Macedo foi o responsvel por introduzir na fico brasileira os estudos dos costumes urbanos.