Terceras Jornadas Debates actuales de la Teora Poltica Contempornea Facultad de Ciencias Sociales, UBA Eje temtico: Esttica y poltica

Coordinadora: Mara Araceli Soto

Alianzas democrticas en Rosario. Imgenes polticas en torno a la prensa peridica.

Elisabet Veliscek. Eba/Fhya/UNR

Los que saben a donde se dirigen y van marchando por el camino recto no lo recorren solos durante mucho tiempo Lisandro de la Torre

Articulaciones estticas La dcada del treinta constituy para la ciudad de Rosario la formacin de una trama simblica e institucional, signada por la experimentacin plstica mediante el uso de lenguajes modernos que podan mixturarse con prcticas ligadas a la tradicin del pasado cultural reciente elaborando, por tanto, rupturas plsticas hbridas a medio camino entre lo primitivo y lo innovador, fusionando el ansia de un presente nativo con la vorgine creativa internacional cuyos antecedentes ms inmediatos se hallaban en las vanguardias del viejo continente. Para una gran masa de artistas de races tan diversas como Europa o Hispanoamrica, la respuesta a los complejos debates en torno a la representacin realista se hall sustentada mayormente en la teora poltica de la izquierda que tendra en el comunismo, el socialismo, el anarquismo y en la democracia progresista el adalid revolucionario para la creacin de un arte nuevo y heroico. Obras grficas o pictricas tenan como leit-motiv la sublevacin del campo plstico local y nacional propiciando una articulacin quebrantadora del orden social vigente. En este sentido, resultan significativos ciertos episodios acontecidos en el treinta, entre ellos, el regreso de Antonio Berni de la ciudad parisina con un caudal de nuevas preocupaciones estticas y formales, desarrolladas posteriormente con mayor profundidad en la Mutual de Estudiantes y Artistas Plsticos a travs de un ideario basado en la visin marxista-

comunista como crtica a la alienacin y la desocupacin acrecentada por la crisis econmica arrojada luego de la cada de la bolsa neoyorkina; el ingreso de ciertas vertientes surrealistas con matices onricos, que sin embargo no avanzaron en las especulaciones irracionales del inconsciente freudiano, o la visita de Siqueiros a Buenos Aires (1933) con su clamor revolucionario en proclama de un arte mural para el goce esttico del pueblo, suscitando polmicas con sus conferencias en Amigos del Arte. Estos antecedentes propiciaron un arte local caracterizado por la exploracin de lenguajes modernos, pero atravesados por la idea de un cambio poltico-social1 que permitiera acercarse con una investigacin seria a las coyunturas sociales y culturales ligadas al territorio nacional a travs de una esttica y un arte politizados. El auge de flamantes medios grficos como peridicos, gacetillas o folletines incluidos en el imaginario popular luego de la ya asentada industria cultural, provey una abertura simblica a las ideologas figurativas2 de contenidos y formas estticas comprometidas con lo social. Los medios no hegemnicos brindaron espacios de contencin que admitan tanto en sus portadas graficadas por artistas, en sus crticas y comentarios de obras o en la reproduccin de imgenes, una contribucin real de los plsticos locales en la militancia y propaganda poltica, o bien, una alianza ideolgica con determinado partido que no trascenda los pilares de la censura y el reproche abogado a las tendencias ms insurrectas. El mbito literario de la izquierda nacional refugi a sus intelectuales en revistas como Contra dirigida por Ral Gonzles Tun, cuya posicin es, invariablemente, la defensa de la renovacin esttica y de los progresos del socialismo en el mundo 3. El proyecto colectivo de un nuevo espritu subversivo fund adems articulaciones apartidarias de intelectuales y estudiantes que vean en la revolucin rusa un vector de transformacin social, acrecentado por el Congreso de Escritores Antifascistas (1937) en el que participaron importantes personajes de la cultura como Gonzles Tun y Crdoba Iturburu en representacin de
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Fantoni sostiene que En el movimiento de los aos 30, las innovaciones estticas y la tensin hacia lo nuevo nunca se presentaron como fines en s mismos sino vinculados a la idea de mutaciones sociales de carcter revolucionario FANTONI, Guillermo A. Perspectivas argentinas: modernos y vanguardistas en el arte de Rosario (mimeo p. 5). 2 Segn Hadjinicolaou la ideologa figurativa concierne a la regin de la esttica y, no es necesario buscar las ideologas en el contenido de las imgenes, sino ms bien en la manera de representar el mundo por medio de estas imgenes, cit. en: DE PAZ, Alfredo. Apndice: produccin de imgenes e ideologa: la ideologa figurativa, en: La crtica social del arte. Barcelona: Gustavo Gili, 1979. pp. 61-67, 62. 3 Las alternativas de la izquierda cultural en Buenos Aires fueron analizadas en SARLO, Beatriz. Una modernidad perifrica. Buenos Aires 1920-1930. Buenos Aires: Nueva Visin, 2003 [1988] cit. La revolucin como fundamento. pp.121-153, 139

Argentina, reunin que discuta argumentos inmersos en un clima de solidaridad y defensa para con el pueblo sometido y la cultura avasallada por el poder.4 La atmsfera respirada en el periodo de entreguerras posibilit una poderosa implosin de representaciones estticas en apoyo al pueblo espaol que viva los horrores de la guerra civil, de hecho, el exilio y el dilogo entre los pases de Espaa, Mxico y Argentina establecieron fuertes compromisos que se fortalecieron mediante la circulacin de afiches, pinturas e ilustraciones grficas en los peridicos, en alusin al fascismo y la guerra. 5 Desde Rosario un diario progresista como Tribuna, encabezado por las doctrinas tericas fundamentadas en el Partido Demcrata Progresista, ubicaba entre sus colaboradores6 a personalidades del mbito local que abrazaban la idea de una sociedad sin temores terroristas coartadores de la libertad individual y colectiva. Es el objetivo de este escrito, entonces, analizar la colaboracin del artista rosarino Julio Vanzo durante los primeros aos de la dcada del treinta para dicho peridico, teniendo en cuenta siempre su incansable lucha por abolir la violencia y la revolucin como fines para fundar o modificar las relaciones humanas, visin que fue cristalizada en imgenes acromticas sintticas y veristas, pero con cierto aire caricaturesco. Desde la distancia, esta supuesta intencin anti-revolucionaria se contradice en parte con su grfica, pues, en efecto, la insurreccin proletaria es un tpico que recorrer buena parte de su obra ilustrada en peridicos locales, sugestionada por los debates antifascistas y heroicos que atravesaban el momento. Teniendo en cuenta el poder crtico subyacente en las imgenes como creadoras de subjetividades mltiples, sus dibujos en blanco y negro ofrecan visibilidad y potenciaban los modelos polticos reconocidos en el arte: por un lado la estetizacin de la poltica,7 concepto utilizado usualmente para referir al embellecimiento de imgenes blicas o fascistas con el objeto de atraer la mirada del sujeto, cuestin que en este caso se desdibuja de sus mrgenes para comprender una esttica ligada al reconocimiento de saberes e ideales democrticos; y por otro lado, una politizacin del arte, atravesada por el discurso esttico-poltico de la izquierda marxista o del anarquismo, que si bien Vanzo no considera significativo para la
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Ibidem. Las correspondencias estticas entre estos tres pases fueron analizadas en AA.VV. Territorios de dilogo, Espaa, Mxico y Argentina, 1930-1945. Entre los realismos y lo surreal. Buenos Aires: Fund. Mundo Nuevo, 2006. 6 Entre algunos de ellos ligados al mbito de las artes y las letras figuran: Jos Marn Torrejn, Rosa Wernicke, Mara Laura Schiavoni, Ricardo Warecki y Julio Vanzo. 7 Benjamin analiz en diferentes textos este criterio. Cfr. BENJAMIN, Walter. Esttica y poltica. Buenos Aires: Las Cuarenta, 2009.

estructura interna del arte,8 empleaba deliberadamente en la grfica con destino a las publicaciones peridicas. Ambas modalidades unificadoras entre arte y poltica fueron puestas en juego y dialectizadas por el pintor, trascendiendo los confines estereotipados entre compromiso y cultura. Esta confrontacin con los supuestos anclados rgidamente se deba en parte a su disposicin intelectual democrtica que rechazaba las teoras monistas al considerarlas retrgradas; por otro lado el clima de poca adverso y la soberbia ideolgica europea de tendencias como el futurismo italiano que planteaba la guerra como nica higiene del mundo-, o el expresionismo germnico vinculado en un primer momento al mito nazi de la pura tradicin nrdica-,9 pudieron haber estimulado una reflexin basada en la armona y en el acuerdo soberano. En este punto resulta til la pregunta arrojada por el historiador francs Jean Clair: Cul es en definitiva la responsabilidad poltica de un artista?,10 cuando aquellos que han suscrito sus ideales a cuestiones sociales han resultado difamados como reaccionarios. Las obras pueden contener en su interior una gran connotacin idestica, lo que llev, por ejemplo, al secretario de Estado de Norteamrica a cubrir una copia del Guernica que colgaba en la entrada del Consejo con un pao azul, cuando en 2003 anunciaba por televisin la invasin a Irak.11 Es por ello, que las primeras ilustraciones de Vanzo para Tribuna posicionaban al artista dentro del corpus ideolgico y poltico que tendra la funcin de sugerir una doctrina por medio de la esttica.

Los inicios de PDP y la coyuntura antifascista Al calor del incipiente progreso nacional, la ciudad rosarina pareca capacitada para absorber los continuos cambios que agitaban a la metrpoli. Los aos 30 simbolizaron entonces una etapa de transformaciones introducidas por los nuevos vnculos polticos, si tenemos en

Como insinubamos anteriormente, Vanzo critic la preponderancia de una pintura comprometida que olvidaba los valores puros del arte. 9 Jean Clair estudia la posible relacin entre los artistas de la vanguardia europea y los poderes totalitarios. Cfr. CLAIR, Jean. La responsabilidad del artista. Las vanguardias, entre el terror y la razn. Madrid: A. Machado libros, 2000 [1998] 10 Ibdem, p. 63. 11 Cfr. ORWICZ, Michael y GREELEY, Robin. El Guernica, Abu Gharaib y el espectculo de la guerra, en: GIUNTA, Andrea (ed.). El Guernica de Picasso, el poder de la representacin: Europa, Estados Unidos y Amrica Latina. Buenos Aires, Biblos, 2009. pp. 129-161, 129.

cuenta las innovaciones y cambios planteados por el Partido Demcrata Progresista 12 (PDP) en la provincia, fortalecido por la administracin gubernamental de Luciano Molinas entre los aos de 1932 y 1935, siendo destituido de su cargo por una intervencin oficial, ideada como una maniobra poltica para replegar el avance de los grupos opositores.13 La fundacin de la agrupacin comprenda ciertas doctrinas ya expuestas en la Liga del Sur y en la Constitucin de 1921 apuntando a una futura integracin de la masa inmigrante olvidada por los sectores oficiales en el desarrollo de una poltica nacional, la reivindicacin de la ciudad dentro de la provincia, la descentralizacin municipal, la participacin ampliada de mujeres e inmigrantes en los sufragios, la implementacin de la enseanza gratuita y laica,14 la erradicacin de la mafia rosarina mediante una poltica de deportaciones y arrestos (recordemos que el padre de Vanzo fue asesinado por una de estas bandas criminales), y por ltimo, el derecho a huelga y protesta. En este mbito y con la intencin de obstruir la demagogia que imperaba en el recinto poltico, la creacin del partido simbolizaba un avance en el fortalecimiento del proyecto democrtico, amparando la libertad en un ambiente de gran hostilidad, guerra y tensin general. Vanzo opta por adherir a la democracia en defensa de la cultura y de las autoridades oficiales formando parte hacia fines de la dcada de asociaciones especficas y colaborando para diferentes gacetas o peridicos que eran conocidos por sus ideologas liberales. En este contexto puede comprenderse el apoyo del artista hacia el PDP y sus contribuciones para con el vocero oficial de la entidad, el diario Tribuna,15 mediante un conjunto de dibujos e ilustraciones que seran luego utilizados como un modo de propaganda grfica poltica, as como sus aportes -a travs de ilustraciones en suplementos o boletines- con la Empresa
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Fundado en 1914. De la Torre indicaba: Adher a la idea de formar el Partido Demcrata Progresista bajo dos condiciones expresas: 1) que se organizara un partido nuevo, independiente de la tradicin de todo partido anterior () 2) que ese partido nuevo sera adems permanente y con programa definitivamente democrtico, cit. en: MOLINAS, Ricardo; BARBERIS, Santiago. El Partido Demcrata Progresista. Buenos Aires: CEAL, 1983. p. 45. 13 TRES AOS DE GOBIERNO El Partido Demcrata Progresista lleg al gobierno de la provincia para realizar la gran labor de reconstruccin que era necesaria. En tres aos de gobierno la ha efectuado con tensin y dignidad tanto en lo administrativo como en lo econmico y en lo poltico. En obra que resiste a todo anlisis crtico y que perdurar en el tiempo con admirables caractersticas. Tribuna 20.II.1935. p.3. Rosario 14 Ley N 1420 de educacin comn. Ver: Artculo N 161 de la Constitucin de 1921. 15 Ya desde 1928 Tribuna funcionaba como un rgano oficial demoprogresista. Fundado por el militante y diputado provincial Mario Antelo, en octubre de aquel ao el diario sale a luz con aportes econmicos de Lisandro de la Torre y Enzo Bordabehere, quien ocupara pronto el cargo de director. Durante dos dcadas el suplemento informativo cumple con su proyecto poltico, debiendo cerrar sus puertas en 1948 por el control de prensa y las presiones ejercidas por el peronismo para reabrir luego como La Tribuna, conducido por nuevos dueos e intereses.

Municipal Mixta de Transporte del Rosario (E.M.M.T.R.) por adherir a la nacionalizacin (y municipalizacin) de los servicios pblicos,16 pregonada por Lisandro de la Torre. Pueden concebirse aqu ciertas reacciones contestatarias del creador que resultaban ciertamente arriesgadas en una trama mundial tejida en clave fascista e imperialista. Mientras tanto, la coyuntura socioeconmica a nivel mundial atravesaba un clima de inestabilidad persistente imbuido en crisis y quiebres constantes: el crack del 29 en la bolsa de Nueva York que produjo grandes desequilibrios financieros, el ascenso cruento del nazismo en Alemania, la dictadura fascista que continuaba en Italia de la mano de Mussolini, la infamia y el fraude que caracterizaban a los polticos argentinos en la dcada infame aunado a la sucesin de golpes e intervenciones, la Segunda Guerra Mundial iniciada en el 39 o la Guerra Civil Espaola, eran algunos de los conflictos por los que deban franquear los hombres del siglo XX. La crisis afect e intensific una lucha ideolgica de distintas fuerzas en disputa: el nazismo, el comunismo, el socialismo, el liberalismo y un sistema de produccin capitalista en avance constante.17 En una considerable expansin de los movimientos dictatoriales europeos, la conformacin del PDP en el horizonte nacional estimul uno de los tantos mbitos fraternales que animaban un estadio de identificacin con los pueblos desfallecidos y una consecuente repulsin hacia las polticas conservadoras. Paradigmas de ello han sido organizaciones ineluctables para la cultura regional y nacional como el Colegio Libre de Estudios Superiores (1930), AIAPE (Asociacin Internacional de Artistas, Periodistas y Escritores, 1935), las filiales en el interior de Accin Argentina, que constitua una de los movimientos antifascistas ms reconocidos del pas,18 o la Alianza Juvenil Antifascista de Rosario fundaba en julio de 1935 con la adhesin de diferentes organismos barriales y estudiantiles como la Federacin Juvenil Comunista, Asociacin Juvenil Libertaria, Centro de Estudiantes de Medicina, Comit Antifascista de Echesortu, entre otros. La especificidad del campo pictrico vio reflejada esta unidad en los Plsticos Independientes, nucleados en defensa de las autoridades democrticas,19 cuyos
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ANTENORE, Mariano Csar. Tranvas de Rosario. Rosario: ARAR, 2007. p. 45. Jorge Schwartz cita in extenso un fragmento de Joo Luis Lafet en el que seala los conflictos generados por las distintas vertientes ideolgicas en el continente. SCHWARTZ, Jorge. Las vanguardias latinoamericanas. Textos programticos y crticos. Mxico: FCE, 2002, p. 39. 18 Para un anlisis crtico e histrico de la agrupacin antifascista Accin Argentina vase: BISSO, Andrs. Accin Argentina. Un antifascismo nacional en tiempos de guerra mundial. Buenos Aires: Prometeo Libros, 2005. 19 FANTONI, Guillermo. Una mirada sobre el arte y la poltica. Conversaciones con Juan Grela. Rosario: Homo Sapiens, 1997. p.42.

protagonistas, entre los que destacaban Vanzo, Grela y Uriarte, reconocan un desplazamiento del programa esttico por un programa ideolgico. La prdica antifascista de dichas agrupaciones funcionaba a modo de una herramienta discursiva que integraba a un conjunto de regentes y directores oficiales para reafirmar las estructuras institucionales democrticas y resistir a una posible infiltracin nazi en el pas. Este temor se haba intensificado hacia 1938, debido a la internacionalizacin de la guerra y la expansin alemana, que pretenda mediante el uso del pathos poltico y un discurso aglutinante20 socavar la soberana argentina, segn informes periodsticos de la poca.21 Sumado a ello, el impacto de la modernidad, cuestin que atraves el imaginario cultural regional y tambin mundial, se convierte en algunos casos en un modernismo traumtico que converge en la paralizacin y barbarie de la representacin utpica moderna.22 La Alemania nacionalsocialista de Hitler o la Italia fascista de Mussolini interrumpan los espacios generando un corte irreconciliable que propugnaba reacciones violentas contra el proceso de modernizacin. Como sealbamos recientemente, la Alianza Juvenil Antifascista de Rosario haba sido constituida por jvenes militantes de partidos polticos o estudiantes universitarios que aunaban sus proyectos con la finalidad de activar y despertar la conciencia de los ciudadanos que recientemente haban confrontado el fraude y la violencia cruenta con el asesinato del Dr. Enzo Bordabehere en el recinto del Senado Nacional.23 Luego de su muerte, Julio Vanzo ofreca un discurso en nombre del personal:

Ha muerto asesinado el doctor Enzo Bordabehere. As lleg, fra y descarnada, a la mesa de redaccin de Tribuna, la noticia infausta de la muerte de nuestro Director. () quien haya expresado con el metal ms modesto y pobre, la idea
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El fascismo es concepto absolutamente adecuado para este tipo de retrica que comienza esgrimiendo un actitud argumental pero enseguida la resuelve en el campo de las consignas, cuya propiedad es fuertemente aglutinante y llama a la accin o la conjugacin inmediatista del pathos poltico. GONZLES, Horacio. El fascismo como consigna, en: Pensamiento de los confines, n 19, junio de 2007. pp. 75-82. 21 BISSO, Andrs. Ob.cit. p. 164. Mientras, Tribuna publicaba Los agentes nazis quieren socavar la soberana argentina () Tribuna 15.V.1938. p. 2. Rosario. 22 El historiador chileno Miguel Valderrama realiza una lectura crtica de las manifestaciones artsticas en pocas dictatoriales. Ver: VALDERRAMA, Miguel. Modernismos historiogrficos. Artes visuales, posdictadura, vanguardias. Santiago de Chile: Palinodia, 2008. p.123 23 Alianzas Juveniles Antifascistas en: Tribuna 2.VIII.1935 p.7. Rosario. Recordemos que Enzo Bordabehere fue asesinado en el Debate de las Carnes (Senado Nacional). En el mismo, Lisandro de la Torre denunciaba el negociado fraudulento y los dominios britnicos en el comercio exterior de carnes. En un momento de confusin y disputa varios disparos dirigidos a Lisandro de la Torre impactaron por error en el senador santafesino.

ms rica y ms grande, ste slo sabr algo del dolor que significa la prdida de un Director, y ms si ese director era Enzo Bordabehere24

Unos meses luego de estas palabras en conmemoracin a la muerte del poltico y destituido ya Luciano Molinas de su cargo en 1935, el artista ilustra un dibujo a tinta de carcter intensamente alegrico con el ttulo Hacia la Victoria, en el que la Victoria de Samotracia se impona sobre las edificaciones de una ciudad moderna y frente a ella, un hombre con una corona de laureles entre sus manos pisaba fuertemente una cobra. Una huella de condolencia y aoranza asomaba por el asesinato de Bordabehere en el senado Nacional, las presiones conservadoras y las intervenciones estatales que frenaban la accin cvica democrtica socavando el horizonte poltico. Por otro lado, la voluntad narrativa invocada por Vanzo bajo las formas simblicas de la gloria y la conquista reforzaba el programa del partido, que no liquidaba sus proyectos por una accin injuriosa y confusa: El Partido Demcrata Progresista cumple su destino poltico como la trayectoria infalible de un astro. Bajo la invocacin de la Victoria, que es privilegio de los fuertes, desenvuelve su accin cvica, civilizadora y fecunda. No lo detiene la violencia de la reaccin, ni lo inmuta el horizonte oscuro que se cierne sobre la patria.25 La evocacin de una escultura griega alada remita al valor espiritual 26 como elevacin moral de la conquista a travs de un proyecto cvico y civilizador que eriga su monumentalidad por sobre la ciudad. En este grfica fuertemente estructurada en blancos y negros, el obrero con la corona de laureles apretada sobre su pecho, el pauelo blanco resaltado sobre el cinturn con la inscripcin en maysculas PDP y la serpiente amenazante arrastrada sobre la tierra constituan el simbolismo de una verdad democrtica triunfante por sobre la agresividad y la maldad que ensombrecan el destino pblico.

Proyectos estticos y verismo poltico en torno a la prensa local El problema de la lectura grfica conlleva el anlisis de las imgenes como signos complejos que aportan a la construccin de un saber y a una transmisin ideolgica, al funcionar o convivir paralelamente con el texto escrito, actuando ambos como vehculos de significado y contenido. Imagen y palabra coexistan en el peridico como unidades equilibradas en cuanto

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Tribuna 26.VII.1935 p.5. Rosario. Tribuna 31.XII.1935, p.1. Rosario. 26 CIRLOT, Juan Eduardo. Diccionario de Smbolos. Barcelona: Editorial Labor, 1995 [1991], p. 462.

a importancia,27 de modo que las ilustraciones no quedaban reducidas a una funcin decorativa secundaria sino que actuaban como un medio de expresin por s mismas, aportando y complementando al contenido comunicativo mediante la acentuacin de una postura, la crtica partidaria o la glorificacin de un dogma. Este apoyo mutuo entre el texto y la imagen se haba dado desde temprano en los trabajos grficos de Vanzo. Su habilidad para los gneros caricaturescos, que estaban muy de moda en la poca, lo situ al poco tiempo como colaborador en los diarios bonaerenses Reflejos e Idea Nacional, mientras realizaba su primera muestra de dibujos polticos en la galera Witcomb de Rosario, inaugurada hacia 1918, donde logr vender varios originales. El hecho de haber tenido entre su formacin profesional una carrera de periodista, complementada con su participacin como miembro fundador del Crculo de Prensa de Rosario, seguramente le posibilit un anclaje slido como dibujante representativo del rotativo vespertino. La profusa variedad de dibujos y retratos polticos efectuados por el pintor entre 1930 y 1934 para el diario regional solan ubicarse en un espacio del diario remarcado y delineado bajo el rtulo usual de Nuestros legisladores, que en ciertas circunstancias variaba por otros similares como Hombres del nuevo Gobierno de Santa Fe o Del Gobierno a la Comuna. Por debajo de la figura, el lector dispona de la informacin necesaria para el reconocimiento del mandatario representado, complementando a veces la ilustracin una nota de actualidad gubernamental. Estas imgenes, de carcter verista y referencial, cumplan con el propsito de generar una visualizacin de los funcionarios provinciales y de algunos polticos conocidos internacionalmente, fomentando de este modo la proliferacin de retratos y signos que hicieran eco de aquellos que promovan la idea de un Estado de Derecho. Otros medios como la fotografa, la grfica y la escultura ayudaban a reforzar estas imgenes al ofrecer tanto perfiles pblicos como ntimos, que contribuan a la conformacin de una apariencia concreta y cercana al pueblo. La creacin y reproduccin grfica en el peridico oficial compendiaba una actitud especfica por parte de aquellos que colaboraban en el mismo, en efecto, la confeccin de imgenes acarreaba un grado profundo de compromiso social que no propagaba cualquier mensaje, sino aquellos ligados a la transmisin de valores precisos, los cuales encontraron

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Sobre la interrelacin de la produccin visual con el contenido literario vase: MALOSETTI COSTA, Laura; GEN, Marcela (comp.). Impresiones porteas: imagen y palabra en la historia cultural de Buenos Aires. Buenos Aires: Edhasa, 2009.

visualizacin por medio de las figuras trascendentales de Vanzo y Warecki,28 quienes compusieron un copioso volumen de ilustraciones realizadas con tinta y plumn, sustentados en ciertas ocasiones por un matiz poltico-crtico o una mirada documental e histrica que se impona por sobre la experimentacin esttica, y en otras, por un estilo compositivo moderno de figuracin monumental y geomtrica. Vanzo y Warecki compartieron en varias ocasiones el mpetu creativo y su profesin como periodistas y crticos de arte. Ambos ilustraron para el diario analizado, para la segunda versin de la revista Monos y Monadas dirigida por Nicols Viola, y pintaron juntos una serie de afiches encargados por la Municipalidad como Sorteo de beneficencia y Semana de Rosario.29 Este ltimo presentaba una visin muy moderna de la ciudad como metrpolis donde la extensin del ro, los flamantes barcos a vapor y los edificios que se elevaban sobre el cielo, gozaban la proteccin de una gran bandera argentina que se agitaba mediante el sostn de un fornido brazo. La superposicin de objetos, la linealidad del dibujo y los colores planos prescindan de toda sugerencia perspectvica. Esta relacin de camarera que exista entre los artistas unida a la bsqueda conjunta de ideales democrticos les permiti compartir lugares comunes de trabajo, as como el fortalecimiento de vnculos y modelos polticos. En el caso de Vanzo, sus retratos dibujados eran utilizados a modos de arquetipos que se publicaban cada vez que sala una nota sobre la personalidad referida, por tanto, se repetan constantemente en los diferentes nmeros del peridico. Una de las imgenes que ms logr variar estticamente fue la de Lisandro de la Torre. En algunos dibujos se ubicaba en una posicin de tres cuartos con su barba blanca y moo negro, similar al busto de un mrtir; mientras que en otros se le vea ms relajado, casi de perfil, con una figuracin moderna e inacabada de trazos lineales superpuestos y superficies negras entintadas con pincel. Al perecer, el pintor haba mantenido una leve conexin epistolar con De la Torre,30 evidenciada en las cartas halladas en su taller y en los afamados retratos que elabor para el senador nacional. Por otro lado, el poltico francs Aristide Briand haba sido resuelto plsticamente de una manera extremadamente sinttica. Su rostro estaba conformado por un delineado irregular y
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Ricardo Warecki, quien particip slo en los primeros aos como dibujante de Tribuna, formara parte una dcada despus del reconocido Grupo Litoral junto a Grela, Gambartes, Garrone, Giacaglia, Uriarte y otros. 29 Ver la cronologa del catlogo de FARINA, Fernando. Julio Vanzo. Rosario: MMBAJBC, 2001. p. 81. 30 Gary Vila Ortiz menciona en una nota sobre la gran cantidad de recuerdos que tena en su estudio, desde una escultura de Fontana a una carta de Lisandro de la Torre. En: Julio Vanzo, Rosario/12. 11.XI.2006 p.1. Rosario.

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etreo de mirada desierta y ojos completamente blancos. Esta forma de representacin encuentra antecedentes en las mujeres de ojos almendrados y vacos realizadas por Amadeo Modigliani, influenciado por la esttica primitiva y las mscaras africanas u ocenicas que inspiraron a gran parte de los artistas antes de la Gran Guerra. Otra procedencia iconogrfica ms cerca de nuestras races podra ser el famoso Autorretrato con los ojos blancos (1921) de Ramn Gmez Cornet, en el cual la ausencia de mirada rememoraba metafricamente a la imagen como objetivizacin de las emociones internas.31 Efectivamente, la nota que acompaaba al dibujo describa las complicaciones fsicas y la deteriorada salud que limitaban las actividades polticas del francs, quien poco despus, en 1932, falleca sbitamente. Entre algunas de las ilustraciones que referan al mundillo poltico se encontraban figuras de trascendencia partidaria como Jos Carreras, Isidoro Carreras, Ricardo Machain, Luis Sgrosso, Avelino Sellares, Carlos Colombres, Vicente Pomponio, Rafael Mancini, Julio A. Noble, Gerardo Constantini, Lisandro de la Torre, Nicols Repetto, Luciano Molinas, Jos N. Antelo, Alberto T. Casella, Manuel T. Rodrguez, Mario Antelo (fundador del diario), Luis Bernardo Guevara, entre otros senadores, diputados, doctores, presidentes de cmara, legisladores e intendentes. Si bien estos dibujos lineales presentaban un carcter efmero al quedar replegados en las pginas del diario, servan para ofrecer a la Nacin una imagen pblica realizada por un conjunto de ciudadanos comunes ajenos a los crculos de poder. En este sentido, la produccin de vietas, caricaturas satricas o ilustraciones generaban aportes fundamentales hacia la discusin y debate poltico, desmitificando asuntos de gobierno al exhibir con naturalidad a los principales funcionarios del estadio oficial.32 Ello pone de relieve el valor simblico de la prensa peridica como un dispositivo pedaggico-cultural, as como una herramienta de difusin y expansin de las estrategias polticas imperantes. Las stiras y publicidades divulgadas por otros artistas e ilustradores permitan, a su vez, descongestionar las intrincadas problemticas sociales brindando una pausa a la lectura, dando espacio al ocio y en ocasiones a la risa humorstica. Tambin ello funcionaba como una
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Ana Canakis seala en relacin al Autorretrato pudo haber elegido la ceguera como expresin de sus propias dificultades frente a la multiplicidad de propuestas estticas. Ver: FITERMAN, Jacobo; CANAKIS, Ana. Ramn Gmez Cornet. Buenos Aires: Editorial Fundacin Aln para las Artes. Catlogo. Octubre/Diciembre de 2010. p. 13 32 Cfr. BURKE, Peter. Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico. Barcelona: Ed. Cultura Libre, 2005. p.100.

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estrategia discursiva que posibilitaba un acercamiento efectivo de un grupo de ciudadanos cada vez ms vasto y heterogneo, donde aquellos que no sentan un compromiso por el acervo terico vislumbraban en la representacin visual y en el desarrollo de informes sobre actualidad local o internacional un atractivo particular de exposicin.33 Ello era intensificado por el carcter coloquial sostenido por la prensa en este tipo de publicaciones realizadas sobre todo para el consumo de la clase popular. Sin embargo, tambin obtena gran importancia simblica el espacio dedicado a la literatura, la poesa, el arte y la escritura a veces un poco hermtica o entreverada de algunas notas y epgrafes de ilustraciones. En este sentido, es posible vislumbrar un proyecto editorial que tuvo en cuenta a un vasto sector poblacional. Aunado al conjunto de dibujos, pueden hallarse una serie de pinturas de tratamiento realista y funcionalidad histrica como el leo del senador Lisandro de la Torre ubicado en el Museo Histrico Provincial de Rosario (la tela presenta al poltico en su prctica profesional, de pie y con su vestimenta distintiva -saco, pantaln, chaleco y corbata de moo-, apoyando su puo derecho sobre una de las bancas), el cuadro a gran escala del periodista Mariano Moreno34 emplazado en el mismo museo, el retrato de Ovidio Lagos y Pedro Eugenio Aramburu en el edificio del diario La Capital,35 o la medalla de bronce acuada con la representacin del rostro de Julio Marc. En dicha placa, segn un testimonio del escultor Francisco Pell,36 resultaba algo sorprendente la firma de Vanzo, ya que ste no posea conocimientos de tales procedimientos; sin embargo, es probable que el pintor haya aprendido ciertas facturas escultricas de su amistad con Lucio Fontana. Indefectiblemente de la crtica al arte comprometido, realizada por Vanzo, como artilugio en boga de una serie de pintores y grabadores argentinos y latinoamericanos al servicio de los intereses del pueblo, lo cierto es que los tpicos nodales de estetizacin de la poltica y politizacin del arte no fueron ajenos a su produccin artstica, y sobre todo a su obra grfica durante los aos treinta, la cual exhiba en numerosos casos a trabajadores posicionados de manera heroica frente al empleador capitalista, reclamando y haciendo uso de sus derechos como ciudadanos-obreros.
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Esta manera de articular el mensaje visual de las revistas y peridicos, compuesto por caricaturas polticas o dibujos de personajes clebres, con las noticias de actualidad nacional y cultural actuaba como anzuelo para llegar a un pblico ms vasto no intensamente comprometido con la lectura FERNNDEZ, Sandra. La revista El Crculo o el arte de papel. Una experiencia editorial en la Argentina del Centenario. Murcia: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia, 2010. p. 31. 34 Nos referimos al leo: Moreno: visionario de la libertad de Mayo. 35 CHIAPPINI, Julio. Julio Vanzo. Rosario: Editorial Zeus, 1993. p.15. 36 Conversacin personal con el artista, junio de 2011.

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