INTERACCION DEL COLOR En la percepcin visual casi nunca se ve un color como es en realidad, como es fsic amente.

Ms all de su longitud de onda, su apreciacin vara dependiendo de la interacc in e interdependencia de un color con otro. Un mismo color puede desempear papeles diferentes. Segn la manera en que interactan los colores, y la forma en cmo se disponen compart iendo un mismo espacio y/o soporte, pueden adoptar la funcin de color influyente sobre otros colores, o un color influido por otros colores. Cuando dos o ms colores se encuentran dispuestos de manera cercana, nuestra perce pcin de ellos se modifica, puesto a que aparentemente vemos que cambian. Estos camb ios puede darse en una o ms propiedades del color (matiz, luminosidad y saturacin) ; y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color, en situaciones dis tintas. Segn la situacin, ciertos colores se resisten a cambiar, en tanto que otro s son ms susceptibles al cambio. Los siguientes ejemplos se fueron tomados del li bro La interaccin del color, de Josef Albers. 1. Ms claro o ms oscuro: intensidad luminosa En msica, el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y u na nota baja, probablemente no podra dedicarse a armonizar. Si aplicamos una conc epcin paralela en el mbito del color, casi todo el mundo resultara incompetente par a su correcta utilizacin. Son muy pocas personas las capaces de distinguir una in tensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo) entre tonalidades d iferentes. Ello es cierto a pesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imgen es en blanco y negro. Da a da, generalmente vemos en la prensa, imgenes predominantemente en blanco y neg ro, las cuales se encuentran impresas con solamente negro sobre un fondo blanco. Visualmente sin embargo, se componen de diferentes matices de gris que represen tan las gradaciones ms finas entre los polos blanco y negro. En el caso de las fo tografas a color, es ms difcil distinguir las diferencias de valor entre dos tonali dades distintas, entre colores ms claros y ms oscuros; y solo una pequea parte de l as personas, es capaz de distinguir lo ms claro de lo ms oscuro dentro de interval os cortos. Un color aparecer como ms claro o ms oscuro, segn el color que se encuentre cercano a l, al color con el que est interactuando. La forma de determinar qu color es ms c laro o que color es ms oscuro, es definiendo visualmente cual color nos parece ms pesado y cul ms liviano. El color que aparece como ms pesado, es el que contiene ms negro o menos blanco y por lo tanto, el ms oscuro. Y a su vez, aqul que nos parece ms liviano es el que contiene ms blanco o menos negro y por lo tanto es el ms clar o. En la figura encontramos dos veces exactamente el mismo matiz verde, pero por in teraccin de los colores que lo rodean, vemos ambos cuadrados con diferente intens idad luminosa, parecindonos el de la izquierda ms claro y el de la derecha ms oscur o. Esto se produce debido a que el color verde, se encuentra en un valor o clave intermedia entre los dos colores de fondo, en este caso blanco y negro. Es deci r, es ms oscuro que el blanco pero nunca ms oscuro que el negro. 2. Mezcla ptica En contraste con la persistencia de la imagen, en la mezcla ptica dos colores (o ms) colores que se perciben simultneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. En este proceso, los dos colores originales son primero anula dos y hechos invisibles, y despus reemplazados por un sustituto, llamado mezcla pt ica. Como se muestra en la figura, al fijar la vista y entrecerrar los ojos, se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista. Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en s, un verde puro. En lu gar de emplear pintura verde resultante de la mezcla mecnica de amarillo y azul, aplicaban amarillo y azul en puntitos sin mezclar, de manera que slo se mezclaran en nuestra percepcin, El que esos puntitos fueran pequeos indica que este efecto depende del tamao y de la distancia. El descubrimiento de la mezcla de los colores en nuestra percepcin condujo, en el

siglo pasado, no solamente a la nueva tcnica pictrica de los impresionistas, y en particular de los puntillistas, sino tambin a la invencin de nuevas tcnicas de rep roduccin fotomecnica, los procedimientos de tricroma y cuatricroma para reproduccin e n color y el procedimiento de fotograbado de medias tintas para reproducciones e n blanco y negro. Hay una clase especial de mezcla ptica, el efecto Bezold, llamado as por su descub ridor, Wilhelm Von Bezold (1837-1907). Bezold descubri este efecto cuando buscaba un mtodo que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromticas de su s diseos de alfombras mediante la adicin o modificacin de un solo color. Hasta ahor a no se ha logrado una apreciacin clara de las condiciones ptico-perceptuales que entran en juego. Como se aprecia en la figura, en este efecto, los colores interactan de manera co ntraria a la intensidad luminosa, ya que por medio de una mezcla ptica, vemos ms o scuro el fondo que es intervenido por el color ms oscuro, y a su vez, se ve ms cla ra la porcin del fondo que rodea al color ms claro. En ambos casos corresponde a u n mismo fondo. 3. Ms brillante o ms opaco: intensidad cromtica En el caso de la intensidad cromtica, hay colores que al interactuar con otros qu e se encuentran cercanos a l, podemos percibirlos como ms brillantes o ms opacos. U n color ser ms brillante mientras ms puro (ms saturado) nos parezca, o mejor dicho, mientras ms se parezca a la concepcin que tenemos sobre su tonalidad. En la figura, por ejemplo, dentro de una gama de distintos tipos de rojo, aqul qu e aparente ser el rojo ms rojo, o el rojo ms puro o saturado, ser el color ms brilla nte. En este caso es el nmero 4. Un mismo color parecer ms brillante o ms opaco segn los colores con que se encuentre interactuando. La manera de determinar cul es el color ms brillante, es haciendo el ejercicio de comparar los colores, definiendo cul es el color que parece ser e l ms puro o ms saturado. 4. Un color adquiere dos caras distintas Como se muestra en la figura, un mismo color puede adquirir diferentes caras, al interactuar con colores prximos a l. El color rosa de los cuadrados en el medio e n ambos casos, corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz, brillo y valor), pero por efecto de la interaccin del color, podemos percibir ambos cua drados de matices distintos. Esto se produce porque el rosa, se encuentra topolgi camente situado entre los dos colores de los fondos. Mientras ms diferentes entre s son los colores de los fondos, mayor ser su influencia cambiante. 5. Dos colores diferentes parecen iguales: sustraccin del color Como se muestra en la figura, dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color, al interactuar con colores prximos a l. Los verdes que aparecen e n el medio en ambos casos, corresponden a dos matices completamente distintos, p ero por efecto de la interaccin del color, podemos percibir ambos cuadrados del m ismo color o muy parecido. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colo res del medio. Teniendo esto en cuenta, podemos mediante el empleo de contrastes y comparacin, m anipular la luminosidad y/o tonalidad del aspecto original de un color, hacia la s cualidades opuestas. Como esto equivale prcticamente a aadir cualidades opuestas , es posible lograr efectos paralelos mediante la sustraccin de las cualidades no deseadas. 6. Intervalos y transformacin cromtica En color, as como en la msica, podemos hablar de intervalos de tonos. Colores y to nalidades se definen, como en los tonos musicales, por su longitud de onda. Todo matiz posee intensidad cromtica (brillo o saturacin) e intensidad luminosa (lumin

osidad). Por lo tanto, los intervalos cromticos tienen tambin este doble aspecto, esta dualidad. Como se seala anteriormente, al cabo de cierta ejercitacin puede llegarse fcilmente a un acuerdo respecto de la relaciones de luminosidad, es decir, cul de dos colo res enfrentados aparece como el ms claro y cul como el ms oscuro. Pero es ms difcil l legar a ese acuerdo, cuando se trata de intensidad cromtica, es decir, determinar de entre varios tonos de rojo, cual es el ms rojo, el ms puro. Por esta razn, es ms fcil definir intervalos cromticos mediante una relacin de intensidades luminosas. En la figura, vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. Los cua tro colores de la derecha aparecen en una clave ms alta y corresponden a un inter valo de valor ms alto que los cuatro colores de la izquierda, manteniendo las rel aciones de peso visual entre ellos, es decir, se cre una nueva combinacin de color es ms claros, sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. Ms claramente, los c olores que aparecen como ms pesados en la izquierda, continan siendo los ms pesados a pesar de que se encuentran en una clave ms alta. 7. Yuxtaposicin de colores: homogeneidad y heterogeneidad En la figura, podemos ver dos ejemplos de yuxtaposicin de colores: en el ejemplo encontramos cuatro colores que dispuestos en su justa proporcin, determinan una c omposicin armnica, desde el punto de vista que se percibe como un todo, como una c omposicin homognea. Al contrario, abajo se nos muestran los mismos cuatro colores que dispuestos en distinta proporcin, logran generar cuatro ambientes (azul, verde claro, rojo y ve rde musgo), en una composicin heterognea. Generalmente los colores aparecen relaci onados predominantemente en el espacio. En su aplicacin prctica, el color no solam ente aparece en incontables matices, sino que adems viene caracterizado por la fo rma y el tamao, la recurrencia y la ubicacin, etctera, de los cuales la forma y el tamao en particular no son aplicables directamente a los tonos Una organizacin cromtica, un diseo cromtico, debe manejar la cantidad, la intensidad o el peso, ya que estos puedes conducir a ilusiones, relaciones nuevas, a media ciones diferentes, a otros sistemas de modo semejante a la transparencia, el esp acio y la interseccin1. Adems del equilibrio por armona cromtica, que es comparable a la simetra, hay un equilibrio posible entre tensiones cromticas, que hace refere ncia a una asimetra ms dinmica. Aunque cantidad y calidad a menudo se consideran dispares, en el arte y la msica aparecen estrechamente vinculadas. Podemos incluso or que cantidad es calidad porqu e en este caso por cantidad no se entiende solo una porcin de una magnitud como e l peso o el nmero, sino tambin un medio de generar un equilibrio. Este equilibrio se puede lograr bsicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia, recurrencia y por consiguiente, de ubicacin dentr o de la composicin. Segn lo anterior, es posible plantear que independientemente d e las normas de armona, cualquier color puede combinar con otro, presu

pon iendo que sus cantidades sean las apropiadas.