Introduccin

Objetivo

El aprendizaje de los instrumentos de percusin en el grupo SurdoRei se realiza, de momento, a travs del estudio de las bases de la batucada. La batucada es un tipo de samba, exclusivamente de percusin. Este documento no puede sustituir a un aprendizaje oral, pero s puede suponer un complemento del mismo, favoreciendo la memorizacin de ciertas frases rtmicas, ayudando a su comprensin gracias al solfeo y explicando algunos conceptos relacionados con la samba. En caso de que las personas que no tienen acceso a un aprendizaje oral no consigan tocar samba, quizs este documento consiga, al menos, despertar su inters por aprender ms, unindose a un grupo.
Consejo

Este documente presenta una forma de interpretar la samba. No pretende en ningn caso describir la verdad, sino una parte de mis conocimientos sobre la materia. Doy las gracias a las personas que me han enseado las bases de esta msica. No ha sido desarrollada ninguna tcnica instrumental en este documento. Sin embargo, encontraris un captulo de iniciacin al solfeo, que describe la notacin de figuras rtmicas y que puede ayudaros a una codificacin de la samba. Este documento est inevitablemente incompleto y en constante evolucin. Los captulos incompletos sern desarrollados en las prximas semanas. Los ejemplos sern ilustrados con partituras y con extractos musicales en formato mp3.

Las fases tratadas

Varias son las fases que aqu se van tratar, en relacin con la interpretacin de la samba :

Una visin de conjunto Una medida de samba - figuras de base El arranque del ritmo

La parada Las conversaciones Los descansos La notacin: una iniciacin al solfeo

Los instrumentos utilizados

Los diferentes instrumentos tratados en nuestro estudio son los siguientes:

Agogo Tamborim Repique Caja Surdos Chocalho

A trabajar !
Visin de conjunto

El extracto que vais a escuchar contiene los elementos cuyo estudio ser desarrollado ms adelante. Escuchar el extracto Podis identificar ya los diferentes elementos rtmicos :

Llamada y arranque Figura de base Conversaciones Descansos Parada

Un poco de teora
La pulsacin, el tiempo

Cuando escuchis una msica con ritmo, an sin conocimiento musical alguno, podis seguir el ritmo con palmadas o golpeteos con las manos. Esas palmadas o golpeteos que dais equivalen a la parte de los bombos, es lo que llamamos la pulsacin. A veces, cuando hacemos msica, necesitamos puntos de referencia. La pulsacin es una referencia rtmica, algo as como una sucesin de clavos que furamos

clavando a intervalos regulares en un trozo de madera. El tiempo es el periodo que separa dos pulsaciones (nos situaremos en el comps de cuatro tiempos, que es el utilizado en la samba). Un poco de solfeo: como regla general, una negra () dura un tiempo. Cuando golpeis todo el tiempo en un comps de samba, ejecutis la siguiente partitura:
El tempo

El tempo es la rapidez de ejecucin de un pasaje. El tempo es medido en pulsaciones por minuto (el famoso BPM - Beat Per Minut). En las partituras podremos as leer 60 (los profesionales dirn "60 a la negra"), lo que quiere decir que el pasaje debe ejecutarse a una velocidad de 60 pulsaciones por minuto, dicho de otro modo, un tiempo dura un segundo.

En samba, tendremos ms ocasin de tocar a tempi de entre 100 y 160 BPM.

El comps

Un comps es una agrupacin de tiempos. Dado que la samba no es una msica escrita, es delicado hablar de comps; como es tambin arbitrario afirmar que la samba se toca a comps de cuatro tiempos, que se arranca en el tercer o primer tiempo o, incluso, que el segundo surdo toca en los tiempos 1 y 3. Sin embargo, se han tomado elecciones arbitrarias que permiten describir el papel de cada instrumento, para ponerse de acuerdo sobre la forma de tocar. En la samba, podemos arriesgarnos a decir que los compases estn formados por 4 tiempos porque la frase de base ms larga dura 4 tiempos. Sin embargo, podris encontrar partituras de samba escritas a comps de dos tiempos. Estos dos sistemas no son incompatibles. Cuando se inicia el ritmo y no hay descansos o cambios de secuencia,

cada instrumento repite el comps que constituye su frase de base, "en bucle". Para que el ritmo sea ms vivo y menos repetitivo, se deja a ciertos instrumentos la libertad "de improvisar" (respetando, no obstante, ciertas reglas), es el caso del tercer surdo (tambin llamado "terceira", "coupeur" o "cortador"), que, cuando improvisa, se dice que "corta". Existen otros tipos de comps: en la msica occidental, encontraremos el comps de tres tiempos (corrientemente el caso del vals, como el maravilloso "Danubio azul") y, menos frecuentemente, los compses de cinco ("Take five" de Dave Brubeck) y de siete tiempos ("Money" des Pink Floyd) ... Ejemplo: un comps de surdos (escuchar este comps)

Un comps de samba - figuras de base

Frase de base

Cuando se comienza el ritmo, cada instrumento interpreta una figura rtmica. sta se repite siguiendo un ciclo de un comps. Vamos a estudiar aqu una figura (o frase) de base para cada instrumento(agogo, repique, tamborim,chocalho, caja, surdos) ; esta

figura dura cuatro tiempos. Escuchad primero el conjunto de instrumentos:

Escuchar un comps de base Escuchar 2 compases consecutivos

Surdos

Los surdos son los pilares de la batera.

Existen al menos tres tipos de surdos; estos tipos son complementarios, pudindose considerar el conjunto de surdos como un nico instrumento. El primer rol del surdo es el de marcar el tiempo. Los surdos tocan, por lo tanto, los cuatro tiempos del comps. El surdo "primero" (el ms grande y grave, podemos llamarlo primeira o marcaao) toca los tiempos 2 y 4. El surdo "segundo" (ms pequeo y, en consecuencia, ms agudo que el surdo 1, lo llamamos segunda, surdo 2 o contra-surdo) toca los tiempos 1 y 3. El surdo "tercero" (tambin llamado tercera o cortador) es el ms pequeo de los 3 y es ms agudo que el 1 y el 2; puede improvisar variaciones , aunque acordndose siempre del sentido de la marchao rumbo de ejecucin de la piezae deben permitir acordarse. Por razones pedaggicas, recomiendo que el surdo destinado a cortar trabaje primero con una frase de base que marque bien el sentido de ejecucin. Por un lado, para que los otros msicos se den cuenta de la importancia de seguir el sentido establecido y adquieran una cierta cantidad de reflejos ligados a tal concepto; por otro lado, para que el

cortador se empape dicho sentido y conciba la improvisacin como una variacin alrededor del sentido marcado, alrededor de esta frase de base. La frase de base dada en el ejemplo del surdo 3 no conviene para tempi rpidos, preferiremos una figura ms ligera (tipo 1 y 4 semicorchea de los tiempos 2 y 4).

Escuchar una frase de base de los surdos 1 y 2 (tocado aqu 2 veces consecutivas)

Escuchar una frase de base de los surdos 1, 2 y 3 (tocado aqu 2 veces consecutivas) Escuchar y ver las partituras de algunas variaciones del surdo 3

Agog

El agog es un instrumento a la vez armnico y rtmico, formado por un conjunto de dos a cuatro campanas golpeadas por una baqueta. Las dos campanas son representadas por notas de alturas diferentes.

Escuchar una frase de base del agog Otras frases del agog

Tamborim

El tamborim juega un papel importante en el ritmo de samba base pero destaca sobre todo en el momento de las conversaciones. En el caso de la samba enredo (samba cantada de los carnavales), sus contra-cantos subrayan el trabajo de los cantantes.

La figura de base que tocan los tamborims se llama " virada ". La virada es una tcnica que permite tocar todas las semicorcheas con una sola baqueta a tempi elevados (escuchad este fragmentotocado a un tempo de 160). En la virada del tamborim reconocemos las caractersticas de las frases de base del repinique y del chocalho (as como de ciertas cajas): todas las semicorcheas son tocadas, el acento se marca sobre las semicorcheas 4 y 1, las semicorcheas no se tocan de forma regular. Escuchar 2 compases de virada de tamborim El grupo Surdo'Rei es relativamente joven, de manera que no hemos querido lanzar as, de sopetn, a nuestros jvenes tamborims en el aprendizaje de la delicada tcnica de la virada, para no provocar un rechazo. Hemos comenzado a trabajar la virada, puesto que es inevitable, pero, nicamente, para la grabacin de este tutorial; oiris, as pues, tocar los tamborins durante una frase ms. La frase que se presenta aqu es a veces llamada frase de Nicia o "telecoteco". Nicia Ribas d'Avila es la causa del entusiasmo que se tiene por la samba en Europa, donde ha creado una de las primeras escuelas: la Uniao da Tia Nicia.
Se pueden utilizar dos niveles de acentuacin para darle todo su sentido a esta frase. Los acentos ms marcados se anotan con <, los otros acentos se simbolizan con un punto. La interpretacin acentuada permite resaltar el partido alto.

Tamborim : frase de Nicia

Otra frase de tamborim

Repinique

El repinique (o repique) juega un papel importante en la direccin de la batera: es l el que da la seal dearranque , y es a menudo el interlocutor de la batera cuando se ejecutan los breaks basados en reguntas/respuestas.

Aqu va una frase de base del repique. Su finalidad es acentuar las semicorcheas 4 y 1. Observad que las semicorcheas no son tocadas de forma regular.

Escuchar una frase de base de repique (tocado aqu 2 veces consecutivas)

Chocalho (tambin llamado chapinha o rocar)

El chocalho aporta los agudos en el espectro de frecuencia de la batera. Es, por lo tanto, un instrumento extremadamente importante para el equilibrio sonoro del grupo.

Aqu va una frase de base del chocalho parecida a la del rpique, siendo la acentuacin de las semicorcheas 4 y 1 una de las caractersticas especficas de la samba. Observad que las semicorcheas no son tocadas de forma regular.

Escuchar une frase de base del chocalho (tocado aqu 2 veces consecutivas)

Caja

La caja (o "caixa") es el equivalente al tambor con tensores de la batera y est generalmente muy tensa, por lo que produce un sonido muy seco. Se puede llevar al hombro (como es el caso de la caja llamada "tarol") o a la cintura (como es el caso de la "caixa de guerra", ms profunda y que produce ms graves).

La frase de base que aqu se presenta consiste en una sucesin de semicorcheas, ms o menos acentuadas; los acentos se hacen generalmente con una de las baquetas, mientras que la otra ejecuta el "adorno".

Caja: una frase de base

Caja: los acentos de la frase de base descrita ms arriba Escuchar una frase de base de la caja Otra frase de la caja

Cuica

Escuchar una frase de base de la cuica (tocado aqu 2 veces consecutivas)

La nocin de "sentido"

Seguramente habris observado que, en las frases de bases que se han ido presentado:

los agogs, cajas y cuica tocan realmente una frase de 4 tiempos los surdos 1 y 2 tocan dos veces una misma frase de dos tiempos los chocalhos, tamborins y repiniques repiten cuatro veces una frase que dura un tiempo

As pues, cuando se toca el chocalho, no necesariamente se sabe si se est tocando el primero, el segundo, el tercero o el cuarto tiempo del comps. Ahora bien, la parada (tal y como aqu se presenta) se hace en el tercer tiempo, por lo que es extremadamente til saber constantemente cul es el tiempo que se est tocando en cada momento. Esto es igualmente vlido para los dems instrumentos.

Para diferenciar los tiempos 1, 2, 3 y 4, existen dos tcnicas complementarias :

El paso de cuatro, un pequeo baile a cuatro tiempos que permite saber por dnde se va [es la tcnica normalmente utilizada por los chocalhos, los tamborimes y los agogs (tambin podis bailar con un surdo, creo que los fisioterapeutas entran en muchos seguros) Escuchar los instrumentos que marcan "el sentido" o rumbo, los que tocan una frase de 4 tiempos (por ejemplo el agog, tamborim, caja y surdo 3).

Si tocis el agog, el tamborim, la caja o el surdo, a veces os diris: "voy al revs", lo que querr decir que el comienzo de vuestra frase no habr sido encajado correctamente en el primer tiempo, el cual viene dado por los instrumentos que marcan el sentido. Dicho de otro modo, estaris tocando los tiempos 2, 3 o 4 mientras que los otros tocarn el primer tiempo del comps.
Tiempos fuertes y tiempos dbiles

El comps de samba se compone de cuatro tiempos, que son marcados por el golpeteo del surdo primero (ste toca los tiempos 2 y 4) y del surdo segundo (ste toca los tiempos 1 y 3). Por supuesto que los cuatro tiempos del comps duran lo mismo, pero no tienen la misma importancia, de forma que se hace la distincin entre tiempos fuertes y tiempos dbiles. Si pedimos a alguien que marque un comps de cuatro tiempos, lo que va a hacer es tocar todos los tiempos (1, 2, 3 y 4); si le pedimos luego que no marque ms que un tiempo de cada dos: los europeos tendern a golpear los tiempos 1 y 3, mientras que los msicos de samba marcarn, ms bien, los tiempos 2 y 4.

Para los europeos, como regla general, en un comps de 4 tiempos, los tiempos fuertes son el 1 y el 3, mientras que los tiempos dbiles son el 2 y el 4. En la samba, en un comps de 4 tiempos, los tiempos fuertes son el 2 y el 4, mientras que los tiempos dbiles son el 1 y el 3. La eleccin de tiempos fuertes y dbiles no es, por lo tanto, universal; est ligada a la cultura de cada cual. Es posible que el surdo primero tenga este nombre porque toca los tiempos ms importantes del comps, los tiempos fuertes. El surdo segundo toca los tiempos dbiles. Cuando escuchamos samba, los tiempos que se remarcar son el 2 y el 4. Si tuviramos que quitar un surdo, quitaramos el segundo, conservando nicamente el que toca los tiempos fuertes (la escuela de samba Mangueira toca sin surdo segundo). Esta "transposicin" de tiempos dbiles y fuertes puede parecer sorprendente para alguien de cultura musical europea, que puede tener la sensacin de, ms o menos larga de "ir al revs". Esta es una de las nociones importantes que hay que asimilar para comprender cmo se toca la samba.
Un ejemplo de arranque del ritmo: el arranque "al tres"

Generalmente, se adjudica la seal de arranque al repinique. La frase de llamada, que ste toca, cumple dos funciones: la de dar la seal de partida y la de marcar la velocidad de ejecucin (el tempo). Nosotros estudiaremos aqu un arranque muy clsico (que algunos llaman "arranque Padre Miguel") para los siguientes instrumentos : agogo, tamborim, repinique, surdos, caja. La frase de llamada que utilizamos aqu se termina en medio del comps. Los instrumentos que responden a esta llamada tienen, entonces, que empezar en medio del comps, ms concretamente, en el tercer tiempo.

Casos particulares :

el surdo primero hace de nexo entre la llamada y la respuesta, tocando en el segundo tiempo el tamborim puede utilizar una frase de recuperacin en cada arranque, vemos que la frase de recuperacin aqu estudiada dura tres 1compases. aqu cmo podramos representar este arranque :

He

Escuchar un arranque

Vemos ahora, detalladamente, el arranque para cada instrumento. Los fragmentos musicales cubren los cuatro tiempos presentados sobre estas lneas. Podemos or en ellos: la llamada del repinique, el nexo que hace el surdo primero, los tiempos que tocan los surdos y el arranque de un instrumento, que enlaza con la frase de base. Las partituras describen los compases 1, 2 y 3 (+ 4 y 5 para los tamborims).
Repinique, surdos 1 y 2

El repinique inicia el ritmo con la ayuda de la frase de llamada. Puede enlazar con su figura de base, inmediatamente despus del fin de la llamada.

Escuchar el arranque del repinique y de los surdos

Los surdos primero y tercero completan la llamada del repinique tocando en el segundo tiempo del comps, despus enlazan con sus figuras de base. El primer golpe de surdo segundo cae en el tercer tiempo del comps, despus enlaza con su figura de base.

Agog

El agog arranca en el tercer tiempo de un comps, por lo que una solucin es hacerle tocar la segunda mitad de su figura de base antes de empezar un comps normal.

Escuchar un arranque de agog

Tamborim

En cada arranque, y prcticamente despus de cada break, el tamborim toca una frase de recuperacin. Existen numerosas frases de recuperacin, que comienzan casi todas como sta que se os presenta a continuacin: a travs de un comps de triolets. Antes de comenzar su frase de recuperacin, el tamborim oye el final del comps de arranque.

La frase de recuperacin que aqu se presenta dura tres compases. En el comps que sigue a la recuperacin, el tamborim enlaza con su frase de base.

Escuchar un arranque de tamborim

Caja

Como el agog, la caja comienza a tocar en el tercer tiempo del comps, por lo que puede tocar la segunda mitad de su frase de base antes de comenzar un comps normal.

Escuchar un arranque de caja

Un ejemplo de parada

Un gesto del director de la batera permite sincronizar la parada de los instrumentos. Puede tratarse de una parada de todos los instrumentos o solamente de algunos de ellos. Una parada parcial permite hacer solos por familias (todos los tamborims, o todos los surdos...). En este prrafo, podris escuchar una parada ejecutada por el conjunto de la batera y, seguidamente, cada instrumento detallado (tamborim, repinique et caja, surdos, agogo) . En cada momento oiris un comps con la frase de base, seguida del comps de parada. La frase de parada est relativamente estandarizada. La mayora de los grupos que he podido escuchar, tanto europeos como brasileos, utilizan la misma tcnica.
Simbologa

Antes de parar la batera, el director hace un gesto preparatorio que indica la naturaleza de la parada. La interrupcin de la batera puede ser necesaria para la ejecucin de un break (o de una conversacin), en cuyo caso la simbologa es la misma que para un break (de la

conversacin); puede tratarse tambin de una parada parcial o de una parada general. Si identificis el gesto realizado por el director como el de un break o el de una conversacin, o bien le dais caa al asunto, o bien os abstenis y ejecutis la parada.

En Francia, encontramos varios smbolos de parada: la mano imitando unas tijeras, un gesto de despedida con la mano o un gesto simulando una decapitacin.

La parada " estndar ", que aqu se presenta, transcurre en los tiempos 1, 2 y 3 del comps. La parada puede iniciarse tras un silbido o un gesto. El silbido entra en accin en el tercer tiempo del comps que precede a la parada.

En Brasil el silbido se utiliza nicamente para llamar la atencin de los msicos, nunca para iniciar un cambio de ritmo. Las paradas en Brasil se inician nicamente con un gesto. Para dirigir una batera de 200 a 400 "ritmistas" el director debe turnarse con un grupo de dirigentes, que no tocan ningn instrumento, sino que transmiten los mensajes a los msicos con un gesto.

Escuchar la parada general

Frases de parada Surdos

La frase de parada no atae ms que a los surdos primero y tercero. Consiste en un "levantamiento". Se trata de desplazar medio tiempo el

golpe que se toca normalmente en el segundo tiempo. Este golpe se dar, entonces, a contratiempo, despus del segundo tiempo.

El surdo segundo puede tocar los tiempos primero y tercero, como en un comps normal.

Escuchar la parada de los surdos 1, 2 y 3

Caisse, tamborim, repique

Una frase de parada de las cajas, tamborims y repiques permite insistir en los tiempos 1 y 3.

Parada de la caja

Caja : una frase de parada

Escuchar la parada del tamborim

Tamborim: una frase de parada

Escuchar la parada del repinique

Repique : una frase de parada

Agogo

No voy a presentar aqu ninguna frase de parada especfica para el agog. La parada que se presenta consiste, simplemente, en cortar la frase de base en el tercer tiempo del comps.
Escuchar la parada del agog

Agogo : una parada

Las conversaciones
Principio

Los enredos (samba cantada) se mantienen por medio de dos tipos de ritmos :

Un ritmo del mismo tipo que el que se ha estudiado en el captulo Un comps de samba - (existen, de hecho, notables diferencias entre el ritmo de batucada aqu estudiado y el ritmo "batera" que acompaa los enredos, pero estas diferencias no las vamos a desarrollar aqu). Un ritmo ms "caracterizado", en el que los tamborims van a tocar frases destinadas a recalcar el canto (se habla de conversaciones, de contra-cantos). Cada enredo posee sus propios contra-cantos.

Comentario: pasar de un ritmo al otro es tambin una forma dar un poco de color al ritmo que se toca. Para remarcar esta sensacin de cambio y ensalzar el canto de los tamborims, los chocalhos pueden tocar las mismas frases que los tamborims en el momento de las conversaciones. Retomarn sus frases de base al fin de la conversacin. Para los dems instrumentos que no sean tamborim ni chocalho, las frases de la conversacin y el ritmo de base son similares, pudiendo, no obstante, estar separados por una parada y un arranque "al uno".
Desarrollo de las entradas y salidas de las conversaciones

Las transiciones pueden desarrollarse siguiendo esta cronologa :

Escuchar una entrada en conversacin

Comps normal: cada uno toca su frase de base (o una conversacin, en el caso de los tamborims) Comps de parada: el director para el ritmo (cada cual toca entonces su frase de parada), los surdos 1 y 3 hacen un "levantamiento" (se trata de una sola nota: el contratiempo del tiempo 4 del comps) Comps de arranque: cada uno retoma su frase de base, los tamborims tocan su frase de recuperacin (en caso de salirse de la conversacin) o una conversacin (en caso de entrara en una conversacin)
Un ejemplo de conversacin: Maggi

Esta conversacin de tamborim no es tradicional.

Escuchar esta conversacin

Los breaks
Generalidades

Los breaks son rupturas de ritmo. Cada break tiene un nombre y se simboliza con un gesto. Antes de ejecutar un break, el director de batera lo anuncia con un gesto. Seguidamente, el director para la batera, la cual prosigue directamente con el break. Luego, el ritmo arranca de nuevo, bien con una llamada de repique seguida de un arranque bien directamente en el primer tiempo del comps. Con frecuencia, el break consiste en un conjunto de

preguntas/respuestas entre un instrumento (a menudo el repique o el tamborim) y la batera, un instrumento toca una frase (pregunta) y los dems responden. El hecho de tocar todos juntos la misma frase se denomina tutti. Los breaks que ponemos aqu como ejemplo no son tradicionales: Siete, Grand Surdo'Rei, Petit Surdo Rei.
Ejemplos
Siete

1. Descripcin : 1. Parada 2. Preguntas/respuestas repique/tutti 3. Tres transposiciones Surdos 1 y 3 4. Reinicializacin en le primer (recuperacin tamborim)
Symbolique : 7

tiempo

del

comps

Escuchar el break Siete

Grand Surdo'Rei

Particularidad de este break : Permite acelerar el tempo

Descripcin :

Parada Break en tutti Reinicializacin con recuperacin de los tamborims.

Symbolique : Un grand S

Escuchar el break Grand Surdo'Rei

Petit Surdo'Rei

Particularidad: este break no viene precedido de una parada

Descripcin:

Un comps de break Levantamiento del surdo 3 Reinicializacin con recuperacin de los tamborims.
Symbolique : s

Escuchar el break Petit Surdo'Rei

Las llamadas (chamadas en portugus, chamar = llamar)

Lo que yo entiendo por llamada: secuencias rtmicas que permiten iniciar un fragmento. Es una buena ocasin para que el repinique haga un poco el gamba ... Las llamadas "Mendes", por la escuela de Samba Tijuca. En Francia, las llamamos "Llamadas Mendez" porque la primera versin grabada que lleg a Europa figuraba en el disco "Brasileiro", de Sergio Mendes. Tambin lo encontramos en los remix tecno de msica brasilea. Una parte de esta secuencia recuerda, curiosamente, al xito disco "In the Navy" (no os habris olvidado de los Village People y de su "They want you! They want you! They want you as a new recruit!", que ha hecho un guio al anterior?). En Ro de Janeiro, todas las escuelas de las que tengo conocimiento tocan este tipo de llamada. Ah va la versin, a toda pastilla, de Porto da Pedra.

Otras frases

Las frases dadas como ejemplo en la parte " frases de base " no son universales. He aqu algunas figuras rtmicas que pueden ser utilizadas como frases de base.
Agogo

Agog: Escuchar la variacin 1

Agog: Escuchar la variacin 2

Agog: Escuchar la variacin 3

Tamborim

La frase de base aqu detallada es ejecutada gracias a un movimiento llamado "virada". Existen varias tcnicas de virada, todas tienen la misma meta: tocar todas las semicorcheas del tiempo, acentuando la primera y la ltima. Escuchad el ejemplo y fijaos que las semicorcheas no se tocan de forma regular. En las partituras, los acentos se representan por medio de un punto, colocado bajo la nota que se ha de acentuar. La virada es ms bien utilizada en la samba-enredo.

Escuchar una frase de base del tamborim

Caja

Esta variacin es similar a la frase de base de los chocalhos y de los repiniques. Consiste en tocar todas las semicorcheas, acentuando

las semicorcheas 4 y 1. Las semicorcheas no son tocadas, aqu tampoco, de forma regular.

Caja: Escuchar la variacin Surdo

El surdo 3 es llevado a improvisar continuamente, aunque sin dejar de lado el "sentido". Si improvisar no nos resulta sencillo, podemos primero estudiar unas cuantas variaciones clsicas y luego adornarlas un poco. Escuchar y ver las partituras de algunas variaciones de surdo 3
Una nocin adicional importante: el partido alto

Escuchad esto, se trata de un clavecn cubano. Seguramente lo habris odo ya alguna vez. Esta frase es una de las bases de la salsa. Existen numerosas variantes. El partido alto es a la samba lo que este clavecn es a la salsa. Escuchad un partido alto. Si el surdo cortador atena la frase del sentido, la cuica atena el partido alto. El partido alto se encuentra en varias conversaciones de tamborim, as como en las frases de base del tamborim y de los agogs, presentados ms arriba.
La notacin musical: una iniciacin al solfeo

El solfeo reagrupa un conjunto de reglas que permiten describir el contenido de un fragmento musical. El inters del solfeo es doble:

permite solventar los problemas de memorizacin permite la transmisin de la cultura musical sin soporte audio

La transmisin de una cultura musical por solfeo no puede substituirse por una transmisin auditiva, se trata slo de un medio adicional o complementario de transmisin. Se ha puesto a punto una notacin estndar internacional, la cual he elegido para este documento. Podis escuchar la ejecucin de todas las

partituras dadas como ejemplo. Cada una es precedida de un comps numerado que permite indicar el tempo.
Pentagrama, comps, tiempo

Las notas son representadas en un pentagrama (cinco lneas horizontales). Desde un punto de vista armnico, la nica nocin que necesitaremos es la siguiente: cuanto ms arriba se site una nota en el pentagrama, ms agudo ser el sonido que representa y cuanto ms abajo se site, ms grave ser. Nos interesaremos principalmente por la notacin del ritmo. Trabajaremos con compases de 4 tiempos. Consideraremos, entonces, que un comps es un agrupamiento de 4 tiempos. Para cada una de los sonidos que siguen, se da una medida de 4 tiempos, la partitura es tocada por una caja y el acompaamiento lo hace un pandeiro.

Comps de cuatro tiempos :

indicacin del ritmo (4/4) o suspiro, negra, suspiro, negra o barra del comps
o

Escuchar este comps Negra, silencios, suspiros

Para ser ms precisos: la pulsacin permite marcar el tempo, un tiempo es el periodo que separa dos pulsaciones. Una negra es una nota que tiene una duracin de un tiempo, de modo que un suspiro, ms comnmente llamado silencio de negra, es un silencio que dura un tiempo. Aunque sea un poco simplista, podemos considerar que el tiempo equivale a una " negra ", por lo que tocar la pulsacin de un comps se convierte en la ejecucin de la siguiente partitura:

Un comps con 4 negras :

Escuchar este comps

El solfeo permite escribir tanto lo que es tocado como lo que no es tocado, los silencios. Un silencio de negra (suspiro) es un silencio de un tiempo. Un silencio de negra es, como su propio nombre indica, equivalente, en duracin, a una negra. He aqu cmo podemos escribir un comps de base de un surdo segundo:
Un comps, dos negras, dos suspiros :

Escuchar este comps

Contratiempo, corcheas, silencio de corchea

Para describir las figuras rtmicas que tocamos, las negras y los silencios de negra no son suficientes. Vamos a optar por una primera divisin binaria del tiempo. Podemos situar dos notas de igual duracin en un tiempo: dos corcheas. Una negra, un tiempo, equivale as a dos corcheas. Si tocamos todas las corcheas de un comps, ejecutaremos la siguiente partitura:
Un comps donde todas las corcheas son tocadas :

Escuchar este comps

Cada tiempo contiene dos corcheas: la primera se marca en el propio tiempo, la segunda se toca a "contratiempo". El silencio equivalente a la duracin de una corchea se llama "silencio de corchea". Un comps donde se tocan slo los contratiempos se escribe como sigue:
Un comps nicamente con contratiempos :

Escuchar este comps

Las nociones abordadas son ya suficientes para descifrar algunas partituras. Para comprobar si habis asimilado estas nociones, podis intentar leer las respuestas en la partitura del break 7.
Semicorcheas, silencio de semicorchea

Vamos a trabajar una segunda divisin binaria. Si tocamos dos notas de igual duracin en el tiempo que dura una corchea, obtendremos dos semicorcheas. Recapitulemos: en un comps hay 4 tiempos (4 negras), una negra equivale a 2 corcheas y a 4 semicorcheas.
Cuatro negras Ocho corcheas Diecisis semicorcheas

Escuchar

Escuchar

Escuchar

En un tiempo, la primera semicorchea se marca al tiempo y la tercera a contratiempo. Un ejemplo: La frase de parada

El silencio cuya duracin equivale a la semicorchea es el "silencio de semicorchea". Si habis asimilado las nociones anteriores seris capaces de leer (o, al menos, de entender) las partituras correspondientes a la frase de parada y la la conversacin de tamborim presentada en el ejemplo.
Acentos

La virada de los tamborins es una tcnica que permite tocar todas las semicorcheas del comps, acentuando algunas de ellas. En la samba los acentos se ponen sobre las semicorcheas 4 y 1. Escuchar la virada de tamborim Los repiniques y chocalhos, as como ciertas cajas, tocan tambin las semicorcheas, acentuando la cuarta y la primera. Escuchar un comps de repinique, Escuchar un comps de chocalho, Escuchar una frase de caja. En ciertas frases, la caja toca igualmente todas las semicorcheas del comps, acentuando algunas de ellas. Escuchar una frase de caja. En conjunto de las semicorcheas no acentuadas se llaman "de adorno". Estas notas no acentuadas se denominan en ocasiones "ghost notes" y pueden estar representadas por una cruz.
Aumentacin de la duracin de una nota: el puntillo Divisin ternaria: los triolets

Partiendo de un tiempo (duracin de la negra y del silencio de negra), hemos realizado una primera divisin binaria para obtener las corcheas (y los silencios de corchea) y una segunda divisin para obtener las semicorcheas (y los silencios de semicorchea). Es posible continuar esta divisin por dos para obtener las fusas y silencios de fusa... pero esto es intil para el caso de la samba. Para completar nuestra coleccin rtmica, es necesario aadir el resultado de la divisin ternaria de un tiempo.

Para obtener las corcheas, hemos hecho la bsqueda de dos notas de igual duracin que sumaran un tiempo. Si metemos en un tiempo tres notas de igual duracin, obtenemos un triolet de corcheas. En lo que duran dos corcheas, hemos metido tres. Notacin La frase de recuperacin de los tamborims comienza con un comps de triolet de corcheas, algunos breaks utilizan esta divisin ternaria del tiempo.
Otros conceptos tiles
La reanudacin Los compases idnticos
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