Apreciados Alumnos: A continuacin encontarn el ejercicio sobre la pelculula " Confesiones de una mente peligrosa" de George Cloney.

Por favor miren la pelcula y respondan el cuestionario en los espacios dispuestos para tal fin en arial 12. Todo lo relacionado con la resolucin de este ejercicio, lo resolvere durante las clases de esta semana. La fecha de entrega de este trabajo como parte importante de la nota de este primer corte es: Para los de la clase del Saln H-203 es el lunes 12 de Agosto. Y para los de la segunda clase del Saln E-201, es el viernes 10 de Agosto.

EJERCICIO PRCTICO A REALIZAR SOBRE LA PELCULA VISTA EN CLASE:

Confesiones de una mente peligrosa.

Pelcula autobiogrfica sobre la vida del productor de televisin norteamericano Chuck Barry, precursor de los Reality Shows. Direccin: George Clooney Guin: Charlie Kauffman (Guionista de la pelcula El ladrn de Orqudeas, protagonizada por Nicholas Cage ) Protagonizada por: Sam Rockwell ( como Chuck Barry ) George Clooney, Drew Barrymore, Julia Roberts, Rutger Hauer y aparicin en cameo de Brad Pitt. Comentarios generales: Se trata de dos historias que se convierten en una sola. Chuck Barry saba lo que la gente quera ver en materia de televisin. Piensen de manera visual, cada imagen y cada sonido que ven o escuchan tiene un significado especial, una razn de ser especfica y un objetivo para con la audiencia. Los primeros minutos de una pelcula son cruciales para captar la audiencia, si no lo logra la pierde. LOS PERSONAJES El personaje principal: Realiza las acciones ms importantes de la historia. La estructura dramtica descansa sobre el personaje principal y sus acciones. El personaje principal es el primer elemento de la estructura dramtica que el guionista debe crear. Quin es el personaje principal?

Chuck barry

Los personajes secundarios: jim byrd, penny, patricia. Los personajes son el elemento principal de la estructura dramtica. Ellos son los que realizan las acciones, en los lugares y en el tiempo. Sin los personajes no es posible que exista la historia. Los personajes secundarios son creados en funcin al personaje principal y se pueden clasificar en tres categoras: Personajes secundarios protagnicos: Estn estrechamente relacionados con el personaje principal. Sus acciones son dirigidas en la misma direccin del personaje principal. Quin es el personaje secundario protagnico? : jim byrd

Quin es el personaje secundario protagnico?: penny

Personajes secundarios antagnicos: Tambin estn estrechamente relacionados con el personaje principal. Pero sus acciones se oponen a las del personaje principal. Quin es el personaje secundario antagnico?: jim byrd, patricia.

Personajes secundarios incidentales: Su participacin en la historia es breve y pueden estar o no relacionados con el personaje principal. Sus acciones pueden ser acordes u opuestas a las de este. Quin es el personaje secundario incidental? : el coronel que lo entreno en la CIA.

ANLISIS COMPLETO DEL PERSONAJE PRINCIPAL:

CHUCK BARRY Investigacin sobre el personaje: Cul es su cultura, sus valores, creencias y actitudes ? Cultura: viene de una familia normal de

Valores: 2

Actitud: es de criterio fuerte, sostenible en lo q piensa.

Creencia: religiosamente dice q Dios es su hroe cuando habla con un ex -agente, y por lo general siempre cree en su poder de hacer las cosas.

Definicin del carcter del personaje: Cules son los primeros rasgos generales de su personalidad. ? 1. 2. 3. 4.

Creacin del contexto biogrfico: Ej: Una biografa de un personaje debe incluir la siguiente informacin: Describa su parte fisiolgica: edad, sexo, apariencia, defectos fsicos. 1. 2. 3.

Describa su parte sociolgica: Clase social, ocupacin, educacin, vida familiar, religin, posturas polticas. Clase social: media baja en un principio, mientras se va contando la historia y se va dando cuenta de su avance en la vida. Ocupacin: algo como director creativo de reality show. Educacin: no muestran muy claro el tipo de educacin, mas en el tiempo en q fue echa Vida familiar: solitario, vida problemtica con su familia, su mama nunca quiso a un nio, su padre no fue su padre verdadero.

Religin: no trata de la religin pero si nombra a dios como un hroe en un momento hablando con un ex agente. Posturas polticas: la postura poltica no es dada hacia ningn lado, pero el hecho q este en la CIA lo arrastra hacia un lado.

Comprensin profunda del carcter del personaje: Ej. Su vida interior: eventos pasados, circunstancias externas. El inconsciente: Elementos que le han impreso una huella en su carcter.

Las anormalidades: Pequeos rasgos patolgicos de la conducta que son visibles en las personas.

Creacin de las relaciones entre el personaje principal y otros personajes: De acuerdo con la delimitacin de los personajes realizada en la seccin anterior, por favor escriba los nombres en los espacios dispuestos para tal fin:

Personajes que tienen algo en comn que los atrae y los mantiene juntos:

Patricia es la persona ms parecida a l, ambiciosa y tiene su distanciamiento con Los dems, algo analticos, y penny a nivel sentimental.
Personajes que viven un conflicto que amenaza con separarlos: Jim byrd mantiene en su mundo de la guerra fra mientras chuck solo busca el modo de seguir en la tv

Personajes contratantes cuya relacin se basa en la oposicin de personalidades: El ruso gordo, que se hace pasar bobamente por un personaje americano con baja autoestima y resulta ser alguien de la KGB.

Personajes que tiene el potencial de transformarse mutuamente:

PARADIGMA DE ESTRUCTURA DRAMTICA

Su funcin es estructurar la historia completa, desde la primera hasta la ltima escena, se compone de tres etapas: Por favor escriba al lado de cada indicador los momentos de la pelcula que considera que se ajustan al contenido: Primera Etapa: Establecimiento de la accin Es la etapa de la historia donde aparecen los personajes y se plantea la situacin inicial. Premisa bsica: Es la escena donde el personaje principal tiene el primer contacto con lo que ser el motivo principal de la historia. Se presenta al inicio de la etapa de establecimiento de la accin. Cul es la premisa bsica ? En el momento en que esta con la mujer teniendo sexo se ve q su deseo va mas alla de algo trivial,

Punto de confrontacin: Es la escena en la que el personaje principal se ve involucrado directamente con el conflicto principal de la historia. En esta escena la vida del personaje cambia en una direccin inesperada. En elle se definen la necesidad principal y las acciones del personaje. Con ella se da inicio a la etapa de confrontacin. Cul es el punto de confrontacin ?

en la escena de mexico se le ve corriendo hacia el carro dndonos a conocer despus de un momento un asesinato.

Segunda Etapa: Confrontacin Es la etapa en que se desarrolla el conflicto principal de la historia. Inicia con la escena en donde se representa este conflicto y termina con la escena donde se presenta la clave para resolverlo. Los puentes: Son dos escenas que se presentan para enlazar al punto intermedio con los puntos de confrontacin y de resolucin. Puente uno: 5

Es una escena que se sita a mitad de camino entre el punto de confrontacin y el punto intermedio. Enlaza la primera mitad de la confrontacin. Cul es el puente uno?

Cuando cae en cuenta que despus q todos estn muertos solo queda una persona q podra ser la culpable.

Punto intermedio: Es una escena que tiene lugar a la mitad de la etapa de la confrontacin. Al mismo tiempo, esta escena se localiza justo a mitad de la historia. Su funcin es enlazar las dos mitades que integran la confrontacin. Durante la primera mitad, a partir del punto de confrontacin, el conflicto principal de va complicando con conflictos secundarios. Cul es el punto intermedio? Cuando lo cogen en Alemania y se da cuenta q puede morir y despus con la msica en alto byrd habla y le cuenta lo de la KGB.

Puente dos: Es una escena que se sita a mitad de camino entre el punto intermedio y el punto de resolucin de una historia. Enlaza a la segunda mitad de la confrontacin. Cul es el puente dos?

Cuando byrd llega a casa de el y le sube el volumen para contarle del topo y lo q pasa con la KGB.

Tercera Etapa: Resolucin Es la etapa donde se resuelve completamente el conflicto principal de la historia. Comienza con la escena donde se presenta la clave para la resolucin, avanza hacia la escena donde se resuelve definitivamente el conflicto y termina, por lo general, con una o dos escenas a manera de eplogo. Punto de resolucin: Es la escena donde el personaje principal encuentra la clave para resolver completamente el conflicto principal de la historia. Cul es el punto de resolucin?

Cuando se da cuenta que es patricia la persona que esta buscando. Clmax: Es la escena donde se resuelve definitivamente el conflicto principal de la historia. Cul es el clmax? Cuando se da de cuenta de la tasa con el veneno y hace el cambio pensando en que ella lo va a hacer tambin.

Eplogo: En esta escena o escenas el personaje principal se encuentra de nuevo en una situacin sin conflicto, similar a la del comienzo de la historia, es decir, el eplogo muestra una nueva tranquilidad en su vida. Ej: Y vivieron felices para siempre. Cul es el eplogo?

Cuando se casa con penny.

EN QUE CIUDADES Y FECHAS (AOS) EN SE DESARROLLA LA HISTORIA

Esta informacin aparece en generador de caracteres durante la pelcula. Por favor enumrelas a continuacin e su orden de aparicin en la pelcula:

40s y 60s

RECURSOS NARRATIVOS
FLASH BACKS: CULES SON LAS ESCENAS ESPECFICAS EN QUE SE PRESENTA EL RECURSO DE FLASHBACK? Cuando le cuentan la historia de su niez.

DESCRIBA LAS ESCENAS EN LAS QUE CHUCK BARRY CONCIBE IDEAS PARA CREAR NUEVOS PROGRAMAS.

Cuando esta en el entrenamiento de la cia, cuando habla con byrd cuando le va a proponer un trabajo, cuando en medio de la forma pattica en que varias personas presentan su acto musical y el se imagina en su proceso de relajamiento que crecio con la CIA y en vez de matarlas de un solo tiro de gracia, decide matarlas lentamente frente al publico sometindolas a la vergenza de ellas mismas. DESCRIBA LAS ESCENAS EN LAS QUE SE PRESENTA EL RECURSO NARRATIVO DE LA ELIPSIS

DESCRIBA LAS ESCENAS EN LAS QUE USTED ENCUENTRA MOVIMIENTOS DE CMARA CREATIVOS AL IGUAL QUE TRANSICIONES VISUALES O CAMBIOS DE ESCENA O DE ESCENARIO REALIZADOS DE FORMA DIGITAL

La escena donde el sale corriendo despus del asesinato pero nos damos cuenta de este cuando la cmara hcae el recorrido con el. Cuando llama a hablar con el dueo de la cadena televeisiba para hacer el programa y la parte de atrs, el backing de la chimenea desaparece y esta la oficina de el y los dos espacios se hacen uno solo.

DESCRIBA LAS ESCENAS EN LAS QUE USTED ENCUENTRA TIPOS DE MONTAJE COMO: ACELERADO EN LOS QUE TRANSCURREN MUCHAS TOMAS A LA VEZ CON EL OBJETIVO DE HACER CORRER RPIDO EL TIEMPO, DE TIPO PARALELO Y DE INSERTO. Paralelo:

Inserto:

Acelerado:

DESCRIBA LAS ESCENAS EN LAS QUE USTED ENCUENTRA RECURSOS MUSICALES INTERESANTES (MSICA INCIDENTAL, MEZCLAS DE SONIDO, TRASICIONES DE SONIDO A OTRAS ESCENAS)

Claro de luna de bethoveen siempre suena cuando esta con patricia, eso lo inserta a uno en un plano totalmente diferente.

DESCRIBA EL COLOR, SUS CAMBIOS DE TEXTURA Y TONALIDAD A MEDIDA QUE AVANZA EL TIEMPO (AOS EN LA NARRATIVA) DE ACUERDO CON EL CONTENIDO Y SIGNIFICADO DE LAS ESCENAS.

Las escenas con penny son mas calidas, con patricia son frias y grisaseas por el sentimiento y percepcin de la relacin q se tiene sobre ellas y la paleta de las entrevistas son super contrastadas .

QU APORTAN A LA NARRATIVA DEL GUIN LOS TESTIMONIOS DOCUMENTALES DE LA GENTE QUE TRABAJ CON L QUE LO CONOCI?

Rompe la relacin directa con la audiencia y la pelcula y lo lleva a acogerla de otra forma mas personal al darse cuenta q es algo real y que son situaciones que pasaron realmente.

QU APORTAN A LA NARRATIVA DEL GUIN LAS ESCENAS DONDE CHUCK BARRY APARECE DESNUDO (QUE CORRESPONDEN A LA LTIMA POCA RESEADA EN LA PELCULA ( LOS NGELES 1.979)?

La paranoia y el miedo de lo que podra provocar el desembocar toda esa vida q ha llevado.

FIN DEL EJERCICIO PRCTICO DE CLASE

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