Enrique Buenaventura e o Teatro Experimental de Cali (TEC)

No existe problema personal que no sea de todos y por eso no existe solucin personal que no sea una fuga Enrique Buenaventura

Marlia Carbonari (marilia_carbonari@yahoo.com)

Dcada de 50: novos ventos na Amrica Latina

A partir da dcada de 50, um grande movimento teatral iniciado nos pases do cone sul, chamado teatro independiente, se espalhou por toda a Amrica Latina recebendo nomes diferentes em cada regio: teatro novo, teatro experimental, teatro livre. Esse movimento, decorrente de um processo social de organizao dos trabalhadores que se desenhava desde a dcada de 20, transformou a prtica do teatro latino-americano a partir de trs pilares fundamentais: a construo de uma nova dramaturgia nacional que tratasse de temas referentes ao dia-a-dia de cada povo a partir de um questionamento histrico da nossa realidade; o engajamento poltico de grupos que se formaram para propor uma nova funo do teatro onde a diverso seria composta pela reflexo do meio em que vivemos; e a experincia prtica de uma nova organizao de trabalho onde a obra criada pelo grupo fosse um trabalho coletivo, rejeitando a hierarquizao praticada pelas companhias de

teatro comerciais. Todos esses aspectos eram voltados, na realidade, para a construo de um teatro que constitusse uma nova dramaturgia, encenao, atuao e tcnicas como resultado da preocupao de representar no palco um mundo em processo, revelando as foras que agem historicamente e do origem s aes das personagens, ou seja, s nossas aes. Ao questionar os modelos teatrais europeus e nossas cpias tupiniquins, o movimento teatral iniciado na dcada de 20 se engajou na construo de um novo teatro buscando tanto no objeto como na forma uma nova expresso artstica. O trabalho de Hermilo Borba Filho (Brasil), Lenidas Barletta (Argentina), Oswaldo Dragn (Argentina), Jorge Das (Chile), Carlos Solrzano (Guatemala), Atahualpa del Cioppo (Uruguai) e Enrique

Buenaventura (Colombia) so alguns exemplos dos dramaturgos e diretores que se lanaram na rdua tarefa de renovar, e muitas vezes criar, o teatro nacional em seus pases. A influncia dos acontecimentos mundiais das dcadas precedentes; como a Revoluo Russa, as greves gerais em diversos pases da Amrica Latina, a organizao dos trabalhadores lutando pela soberania de suas naes e as experimentaes artsticas ocorridas na Europa; essencial para a compreenso das bases que proporcionaram tal inovao artstica em nosso continente. Sem hesitao de colocar em cena tantos questionamentos, muitos de nossos artistas se apropriaram das sugestes brechtianas a partir da realidade latino-americana. O espao cnico da rua foi explorado por inmeros grupos como forma de pesquisa e aprendizado da comunicao direta com o pblico popular. A idia da rua como lugar ideal para o teatro pico segundo Brecht, e o palco visto como uma tribuna para debater-se idias como propunha

Piscator; foram instrumentos para a aproximao com as tradies culturais e as experimentaes com uma nova forma de pensar nossas tradies e nossa histria.

Enrique Buenaventura

Em 1955, o espanhol recm chegado Colmbia Cayetano Luca de Tena, cria uma escola de teatro sob a jurisdio das Bellas Artes de Cali. Enrique Buenaventura, que estava trabalhando com o teatro Independiente no cone sul, foi chamado para ministrar a disciplina de expresso corporal no novo Teatro Escuela de Cali. Desde o incio Buenaventura desenvolveu seu curso trazendo elementos da cultura popular latino-americana para o teatro tradicional, que era estudado na escola de Bellas Artes. Depois de pouco tempo encenando clssicos espanhis, Buenaventura decide escrever suas prprias obras. A partir deste momento a histria do TEC estaria intimamente ligada pessoa e obra de Enrique Buenaventura. Nascido na cidade de Santiago de Cali, em 1925, Buenaventura considerado um dos pilares da renovao teatral na Colmbia e na Amrica Latina. A influncia e importncia de suas obras tem superado as fronteiras do pas e do continente. A reflexo sobre um teatro novo, a experimentao prtica de representar no teatro as questes de nosso povo (pois as obras de Buenaventura falam sobre toda a Amrica Latina) e a elaborao de um mtodo de criao coletiva que respeitasse e reivindicasse a criao artstica de cada participante do grupo, fizeram com que o trabalho do TEC se

transformasse em referncia mundial e atrasse Cali artistas de todo o planeta. Ao assumir a direo do Teatro Escuela de Cali, em 1956, Enrique Buenaventura enfrenta as dificuldades do perodo Rojas Pinilla de ditadura dura, e organiza a escola para a formao de atores dentro de novas perspectivas.

Como comeamos? Com um anncio nos jornais sobre a criao de uma escola de teatro. Os que responderam eram pessoas do povo, artesos, operrios, uma mulher de idade que no sabia ler nem escrever. Era a primeira vez que eu trabalhava nessas condies. As minhas experincias no Brasil, Argentina e Chile tinham sido realizadas com estudantes ou com pessoas de profisses liberais, algumas vezes operrios, mas operrios de grandes centros industriais que, individualmente, atingiram um nvel suficientemente elevado para sentirem necessidade de realizar uma atividade cultural

(BUENAVENTURA; Enrique, 1974, p.31-43)

Teatro Experimental de Cali (TEC)

A inteno de trabalhar com um grupo heterogneo era proposital, o Teatro Escuela de Cali estava interessado em enfrentar problemas diferentes do teatro tradicional e procurar outras solues. O objetivo era criar um teatro popular. Em 1958, o TEC teve sua primeira obra de repercusso internacional: direita de Deus pai (A la diestra de Dios padre). Escrita e dirigida por

Buenaventura, a obra se baseia no conto homnimo de Tomz Carrasquilla. O trabalho de criao dessa obra contou com uma investigao de materiais populares que poderiam servir para trabalhos teatrais e foi assim que, vasculhando a literatura popular, se descobriu este conto. A pea, apresentada no II Festival Nacional de Teatro de Bogot, recebeu todos os prmios e foi reconhecida por sua qualidade dramaturgica e teatral, sendo considerada como o nascimento do que iria se chamar o Nuevo Teatro Colombiano (Novo Teatro Colombiano). Porm, Buenaventura sentia que poderiam ir mais longe, e foi atravs do conhecimento do teatro pico moderno de Brecht que o trabalho do TEC ganhou outros desafios. As questes levantadas pela influncia de Brecht e a realidade colombiana no demoraram a serem levadas cena. Porm, na primeira experincia; a segunda verso de direita de Deus Pai; eles fracassaram. Atravs da prtica do que acreditavam ser a receita de Brecht, o grupo do Teatro Escuela de Cali apostou na ilustrao das idias polticas do dramaturgo alemo, pensando que esse era o caminho mais rpido para atender s demandas sociais da situao colombiana, que oscilava sempre entre ditaduras leves e duras. Porm a tentativa de aplicao das frmulas 1 brechtianas mostrou-se artificial, pois no assimilava o contexto nacional e, ao inspirar uma atitude revolucionria, o TEC acabou dissociando as idias de Brecht de suas experincias. Em outras palavras, na busca da frmula faltou a apropriao da atitude realmente revolucionria em Brecht: sua relao direta com a realidade vivida e o questionamento a partir da experincia concreta. Sendo assim, o grupo decide abandonar a obsesso por copiar Brecht e

Apesar do trabalho de Brecht ter sido recebido muitas vezes como uma receita, ele mesmo sempre rejeitou a idia de tal formulao.

entregar-se experimentao da obra como uma Mojiganga, uma mascarada feita pelos camponeses da regio de Antiquia (Colmbia). Sobre esse episdio Buenaventura comenta: Fugindo influncia de Brecht para encontrar ns mesmos, estvamos na terceira verso mais prximos de Brecht do que na segunda. Contudo, a influncia de Brecht no trabalho do TEC e de Buenaventura estava apenas comeando. Aps sua estadia na Europa e seu contato com as obras encenadas pelo grupo de teatro Berliner Ensemble (dirigido por Brecht at sua morte), as experincias com o teatro pico iriam se aprofundar, sempre na busca de uma reflexo a partir da realidade nacional e continental de nossa Amrica. O sucesso de direita de Deus Pai no Festival de Bogot rendeu ao TEC o convite para uma temporada no Thtre des Nations em Paris. Em 1960, o grupo vai Paris e participa do IV Festival Internacional do Teatro das Naes com a pea premiada e com a obra Histrias para ser contadas, do dramaturgo argentino Oswaldo Dragn2. O TEC ocupa o segundo lugar no Festival, ficando logo aps o grupo alemo Berliner Ensemble. Nessa poca Enrique Buenaventura decide ficar na Europa, enquanto o grupo retorna Cali. Em sua estadia europia Buenaventura aprofunda seus estudos sobre o teatro de Brecht, conhece diretores e trabalhadores de teatro, alm de casar-se com Jacqueline Vidal, sua companheira e atual diretora do TEC. Em 1961, Buenaventura regressa Colmbia com uma bagagem enriquecida e uma preocupao: estudar a realidade nacional buscando um pblico popular. A influncia do trabalho de Brecht nas pesquisas teatrais do TEC se aprofunda e representa para o dramaturgo colombiano um estmulo e

Oswaldo Dragn (1929-1999) foi um dos principais dramaturgos do teatro independente argentino. Em 1956 ficou conhecido por seu drama histrico-alegrico La peste viene de Melos.(A peste vem de Melos).

um entrave. Ao comentar esse perodo Buenaventura diz: esse fenmeno (o contato com Brecht) marcou a maioria dos escritores de minha gerao na Amrica Latina. A necessidade urgente de um teatro ao mesmo tempo til e esteticamente vlido conduzia-nos inevitavelmente a Brecht. A resistncia tenaz de Brecht, que escreveu as suas melhores obras no exlio, e num momento em que o mundo atravessava a sua mais sombria aventura, para ns um exemplo. No somos ns tambm uns exilados, embora no nosso prprio pas? O cidado de um pas colonial um exilado no seu pas, pois as formas predominantes de cultura foram importadas e impostas. A nossa vida uma luta contra essas formas meio-assimiladas e contra as novas importaes, parecendo-se muito com a vida daquele que foi obrigado a deixar o seu pas. A diferena que, em geral, se est muito mais seguro num pas estrangeiro (BUENAVENTURA; Enrique, 1974). Ao se reunir com o TEC na Colmbia, o grupo havia se convertido em um grupo de teatro profissional e financiado pelo Estado. Essa nova situao financeira foi definitiva para o aprofundamento do trabalho de pesquisa. neste momento que o grupo comea a criar sua prpria forma de trabalho, se comprometendo cada vez mais com a realidade nacional e, pouco a pouco, com a luta social e poltica do povo colombiano. Entre 1961 e 1967 o TEC estria inmeras obras de autores europeus e de Enrique Buenaventura, que se estabelece como dramaturgo reconhecido no mundo todo. Passando por Lope de Veja, Garca Lorca, Molire, Fernando Rojas, Shakespeare e Sfocles, o grupo de Cali enfrenta uma forte represso quando decide encenar em 1966 a obra Ubu Rei3, de Alfred Jarry e A armadilha (La Trampa) de Enrique Buenaventura em 1967, com direo de Santiago Garcia. Essas duas obras
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Primeiro experimento na via da criao coletiva.

marcam um importante passo para o TEC, pois ao assumir a crtica represso colombiana o grupo pe em cena, analogicamente, as ditaduras do Caribe e o abuso dos militares. Alm de tratar da violncia e da fome abertamente, o TEC no se fechou em seu teatro, participou ativamente de manifestaes polticas, integrando-se ativamente no movimento estudantil de Cali. Neste ano, o governo colombiano alega falta de dinheiro e expulsa o coletivo teatral da Escuela de Bellas-Artes. Neste momento, os integrantes do grupo procuram uma sede independente e constroem o Teatro Experimental de Cali (atual sede do TEC). A ajuda de estudantes, operrios e artistas foi definitiva para a conquista da sala que ser palco de uma grande atividade cultural. A situao social colombiana tensa, a troca com o pblico se estreita, tornando mais ativa a participao do grupo no processo criativo. Buenaventura comenta esse perodo ressaltando a forte transformao cultural:

A constituio dessa cultura necessariamente um processo combatente e polmico que inclui nosso trabalho artstico e a relao desse trabalho com o pblico. Com o pblico construmos as obras e as transformamos porque com ele construmos essa cultura. Resumindo: consideramos nossos espetculos aportes discutveis e discutidos para a construo de uma cultura de libertao e no uma cultura de repetio e de divulgao. (Situao atual do teatro na Amrica Latina, Enrique

Buenaventura).

A nova situao do TEC como teatro independente, demanda do coletivo algumas definies que direcionaro o trabalho do grupo durante muitos anos.

Entre elas esto: buscar uma nova relao com o pblico, assumir o trabalho do artista como um campo de conscientizao e debate entre o artista e o pblico, e aprofundar a pesquisa da histria latino-americana e suas implicaes polticas. a partir de 1969, com o grupo j estabelecido na nova sede, que o TEC intensifica e aprofunda suas experimentaes com o processo de criao coletiva, com as peas Os Soldados (Los Soldados), de Carlos Jos Reyes, com direo de Buenaventura. A sistematizao do mtodo de criao coletiva se estendeu durante trs anos, e foi com a pea A Denncia (La Denncia) que o mtodo ficou conhecido. A participao do TEC no I Festival Internacional de Teatro de Quito (Equador) em 1972, foi importante para confrontar o mtodo com o trabalho de outros grupos. Neste mesmo ano, ocorre na Colmbia inmeros encontros onde se discute o novo mtodo e se desenha um intercmbio mais estreito entre os grupos de teatro colombianos. Estes encontros foram marcados por debates e exposio de problemas do fazer teatral na Colmbia. Em 1973, com o intuito de intensificar a discusso entre os coletivos, a Corporao Colombiana de Teatro (CCT) decide promover sua primeira mostra nacional com a participao de 20 grupos. A partir desse momento o TEC j referncia mundial do trabalho de grupo com criao coletiva e viaja o mundo inteiro divulgando seu mtodo e suas obras. Com uma histria de mais de 50 anos de trabalho teatral ininterruptos, o TEC, sempre dirigido por Enrique Buenaventura e contando com a encenao de Jacqueline Vidal, desenvolve uma pesquisa profunda do processo de criao teatral coletiva como metodologia de trabalho. Essa persistncia e resistncia s intempries polticas e econmicas de nosso continente fazem da trajetria do TEC um exemplo raro para o teatro latino-americano. A

participao assdua do grupo na maioria dos Festivais de Teatro da Amrica Latina nas ltimas dcadas mostra a importncia e o reconhecimento desse trabalho que sempre se props novos desafios e nunca sossegou diante das verses oficiais de nossa histria. A opo pela criao coletiva como forma de produo gerou muitos obstculos; a gerncia coletiva do grupo sofreu diversas crises e muitas pessoas entraram e saram do coletivo nesse processo. Porm a insistncia na busca de um teatro latino-americano e o reconhecimento da importncia da participao de todos os integrantes do acontecimento teatral (incluindo o pblico) para contar e refletir sobre nossa realidade sempre manteve o trabalho do TEC com um comprometimento e qualidade que se tornaram referncia para o teatro mundial interessado na crtica e transformao de nossa realidade. Nas dcadas subseqentes o TEC no interrompe seu trabalho. Passando por crises financeiras e novas formaes, o grupo de Cali coloca-se claramente a tarefa de produzir uma dramaturgia prpria que ir render-lhe, at 2003, ano da morte de Enrique Buenaventura, mais de 30 obras.