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Piotr Ilich Tchaikovsky

Naci el 7 de Mayo de 1840 en Votinsk, Rusia. Falleci el 6 de noviembre de 1893 en San Petersburgo.

Este retrato, hecho por Nikolai Kuznetsov, retrata un Tchaikovsky maduro, atormentado por su homosexualidad reprimida y el miedo de persecucin y castigo en la sociedad rusa de finales del siglo 19.Estas encrucijadas se ven reflejadas en el desarrollo tormentoso y variable del primer movimiento de su famoso Concierto para Piano.

Concierto Numero 1 en Si bemol menor para Piano y Orquesta, Opus 23 1. Allegro non troppo e molto maestoso. Allegro con spirito. 2. Andante semplice. Prestissimo. Andante semplice. 3. Allegro con fuoco.
El Primer Concierto para Piano fue compuesto hacia finales del ao 1874. Fue orquestado en enero de 1875. La primera presentacin estuvo a cargo de Hans von Blow y la orquesta sinfnica de Boston, dirigida por Benjamin Johnson Lang, el 25 de octubre de 1875 en Boston. Tchaikovsky reviso la obra en 1876 y nuevamente en 1889.

El primero de los tres conciertos para piano de Tchaikovsky ha adquirido enorme popularidad, ensombreciendo sus esfuerzos posteriores en ese gnero. El amigo de Tchaikovsky, Nicolai Rubinstein, pianista y director destacado, seguramente se hubiera sorprendido al enterarse de que esta obra estaba destinada a convertirse en el concierto para piano ms popular del
Recreacin de un aparte del texto integro y original del libro Invitacin a la Msica del Profesor Jonathan Kramer, traduccin de Editorial Javier Vergara de Listen to the Music -1993- Buenos Aires, Argentina. Las imgenes no son parte del texto original, son anexos de quien compila.

mundo. Rubinstein era un hombre poderoso en los crculos musicales de Rusia y era natural que Tchaikovsky le mostrara el concierto. El compositor esperaba recibir algunas sugerencias prcticas a cerca de lo escrito para el piano, puesto que l mismo no era un virtuoso y esperaba interesar a Rubinstein para que tocara la obra. El da de Nochebuena de 1874, Tchaikovsky se encontr con Rubinstein y con el crtico Nicolai Hubert, con quien aquel comparta la vivienda, en el conservatorio de Mosc. Tchaikovsky toc el concierto al piano, ya terminado pero todava sin orquestar. La reaccin de Rubinstein fue extremadamente negativa y Tchaikovsky, que era muy sensible, se sinti profundamente insultado. Cuando describi el hecho tres aos ms tarde en una carta a su patrocinadora, Nadezhda Von Meck, su ira y su herida seguan a flor de piel. Apenas lograba referirse a Rubinstein por su apellido, sino que lo denominaba R, R-ein, Nicolai Grigorievich, N.G, o hasta Su Excelencia: Toque el primer movimiento. Ni una palabra, ni una observacin! ... Oh, una palabra un ataque amistoso, pero por Dios, una palabra de simpata, aunque ni siquiera fuera de alabanza. Rubinstein estaba amasando su tormenta y Hubert estaba esperando ver lo que sucedera y si habra razn para unirse a un bando u otro. Sobre todo, yo no quera que se dictara sentencia en cuanto al aspecto artstico. Lo que necesitaba era observaciones acerca de la tcnica para el piano virtuoso. El silencio elocuente de R. era de gran significancia. Pareca estar diciendo, Mi amigo, Cmo puedo hablar de detalles cuando todo el asunto es antiptico? Me hice de paciencia y toqu hasta el final. Ms silencio. Me puse de pie y pregunte, Y bien? Luego surgi un torrente de boca de Nicolai Grigorievich, suave al principio, luego ms y ms fuerte, hasta retumbar con el sonido de Jpiter Resulto que mi concierto careca absolutamente de valor y era inejecutable; los pasajes estaban tan fragmentados, eran torpes, estaban tan mal escritos que estaban ms all de toda posibilidad de rescate; la obra en si misma era mala, vulgar; en algunos lugares haba plagiado a otros compositores; solamente dos o tres paginas eran dignas de ser conservadas; el resto debe ser arrojado a la basura o reescrito completamente. Aqu, por ejemplo, esto ahora, Qu es eso? (Hizo una caricatura de mi msica en el piano.) Y esto? Como puede alguien Etctera, etctera. Lo principal que no puedo reproducir es el tono en que fue vertido todo esto. En una palabra, una persona desinteresada que estuviera en la habitacin podra haber pensado que yo era un manitico, un pen sin sentido y sin talento que haba venido a presentar su basura a un msico eminente. Notando mi silencio obstinado, Hubert estaba atnito y espantado de que se estuviera dando un rapapolvo semejante a un hombre que ya haba escrito bastante msica y haba dictado un curso de composicin libre en el conservatorio, de que se emitiera un juicio tan despectivo sobre l sin la posibilidad de apelacin, un juicio que uno no pronunciara con respecto a un alumno con el ms mnimo talento que hubiera omitido hacer alguna de sus tareas entonces comenz a explicar el juicio de N.G., sin contradecirlo en lo mas mnimo sino apenas suavizando lo que su Excelencia haba expresado con tan poca ceremonia Abandone la habitacin sin una palabra y me dirig escaleras arriba. En mi agitacin y furia no pude decir absolutamente nada. Al poco tiempo R-ein se reuni conmigo y, viendo lo alterado que estaba me invit a pasar a una de las habitaciones distantes. All
Recreacin de un aparte del texto integro y original del libro Invitacin a la Msica del Profesor Jonathan Kramer, traduccin de Editorial Javier Vergara de Listen to the Music -1993- Buenos Aires, Argentina. Las imgenes no son parte del texto original, son anexos de quien compila.

repiti que mi concierto era imposible, seal muchos lugares donde debera ser revisado completamente y dijo que si dentro de un tiempo limitado reelaboraba el concierto de acuerdo con sus exigencias, me hara el honor de tocar mi piecita en uno de sus conciertos. Publicare mi obra tal como esta! Y eso es lo que hice. Tchaikovsky le dedic la obra no a Rubinstein, como lo haba planeado, sino al pianista y director Han Von Blow, que lo interpret en una gira por Estados Unidos. Von Blow le envi a Tchaikovsky el que se cree que es el primer cable que se haya mandado desde Boston a Mosc, para informarle del gran xito que haba tenido la obra. Rubinstein era un msico slido y se consideraba amigo de Tchaikovsky. Puede haber actuado estpidamente (aunque solamente tenemos el relato posiblemente exagerado del autor, respecto del incidente), pero senta que sus crticas estaban justificadas. EL hecho de que la obra sea o no vulgar sigue siendo una pregunta abierta. Las obras de arte cuyo atractivo emocional es tan inmediato y evidente como en este concierto, seguramente habrn de ofender algunas sensibilidades, a la vez que animan y elevan otras. La asercin de Rubinstein de que la obra estaba mal escrita para el piano probablemente fuera cierta; el mismo Tchaikovsky revis la obra dos veces, siguiendo las sugerencias de diversos pianistas con respecto a la factibilidad y efectividad de la parte solista. La acusacin de Rubinstein de que el compositor haba plagiado a otros compositores es con toda seguridad infundada. La pieza es tan puramente tchaikovskiana como puede serlo, aunque hay varias canciones folclricas utilizadas en la obra. Hay tonadas ucranianas en los movimientos externos y la seccin central del segundo movimiento esta basada en la cancin francesa Il faust samuser, danser et rire (Hay que divertirse, danzar y rer). Esta cancin era la favorita de la cantante Dsire Artt, con quien Tchaikovsky haba querido casarse unos aos antes. Rubinstein llego a lamentar su crudeza y se disculpo con Tchaikovsky. Dirigi su primera presentacin del concierto en Mosc y, en aos posteriores ejecut la obra con frecuencia como solista. Los dos hombres siguieron estando en buenos trminos durante muchos aos. Hay algo muy inusual acerca de la estructura de este concierto. Tal vez las crticas de Rubinstein se basan en parte en su incapacidad para apreciar el carcter nico de la estructura. Los musiclogos siguen hoy debatiendo la efectividad de la forma atpica del primer movimiento. Despus del famoso comienzo dramtico con el corno en la clave tnica de Si bemol menor, hay una seccin introductoria larga basada en una meloda deliciosamente lrica en las cuerdas, acompaada por grandes acordes en el piano. Esta meloda es quiz la ms memorable de todo el concierto; ha sido popularizada innumerables veces en los ltimos aos. Lo que es desusado acerca de este movimiento es que su seccin introductoria esta escrita en la tonalidad equivocada de Re bemol mayor y que la msica es tan hermosa y atrapante que a duras penas parece funcionar como introduccin. No conduce al cuerpo principal del movimiento, porque es completa en s misma. Por comparacin, el material principal (introducido en el piano en grupos rpidos de dos notas) parece plido. Es verdad que el segundo tema lrico tambin es bello, pero no pasa nada en este movimiento que pueda rivalizar con la introduccin. Esperamos que una msica tan especial vuelva, quizs, a lo
Recreacin de un aparte del texto integro y original del libro Invitacin a la Msica del Profesor Jonathan Kramer, traduccin de Editorial Javier Vergara de Listen to the Music -1993- Buenos Aires, Argentina. Las imgenes no son parte del texto original, son anexos de quien compila.

grande en la coda. Pero nunca lo hace, no en este movimiento ni en ninguno de los movimientos posteriores. Queda como un magnifico recuerdo. Este es un problema de composicin? El debate contina y probablemente perdurar por siempre. No es una predestinacin de los cielos que todas las melodas obligatoriamente deban ser recapituladas, ni es una ley que todas las melodas hermosas deban ser odas ms de una vez. Es innegable que los oyentes deseamos escuchar nuevamente la msica de la introduccin, pero el verdadero criterio del xito es determinar si lo que ocurre en realidad es de belleza suficiente como para mantener nuestro inters. Y por cierto que hay abundancia de msica atractiva en este concierto. Es realmente injusto criticar la obra por el hecho de no ser igual a otras piezas. Es una expresin artstica nica y se la debe juzgar en sus propios trminos. Independientemente de lo que piense cualquier oyente a cerca de su xito, queda un hecho interesante: la meloda encantadora que la mayor parte de la gente identifica con el Concierto para Piano de Tchaikovsky es el tema introductorio, no una de las melodas principales que se desarrollan.

Movimiento introductorio, el cual jams volver a ejecutarse en el resto del concierto, pero que identifica a toda la composicin.

Tanto el segundo movimiento (una combinacin de movimiento lento y scherzo) como el tercer movimiento, son bastante breves. Careciendo del desarrollo extenso del primer movimiento, estn basados ms en la alternacin y yuxtaposicin que en la extensin y la transicin. La duracin conjunta de los movimientos posteriores es considerablemente menor que la del movimiento inicial solo. El final es sostenidamente rtmico y excitante. El tema principal se asemeja a una danza y tiene algunas ambigedades deliciosas. Parece incapaz de decidir si su tiempo es 3/4 o 6/8 y en cualquiera de ambos casos, exactamente dnde cae el primer tiempo del comps. Esta incertidumbre impregna el movimiento y mantiene nuestro inters. Incluso el segundo tema lrico, otra de las melodas romnticas hermosamente expansivas de la aparentemente infinita provisin de Tchaikovsky, a menudo parece deslizarse del 3/4 al 2/4.
Recreacin de un aparte del texto integro y original del libro Invitacin a la Msica del Profesor Jonathan Kramer, traduccin de Editorial Javier Vergara de Listen to the Music -1993- Buenos Aires, Argentina. Las imgenes no son parte del texto original, son anexos de quien compila.

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