EVOLUCION DE SUS LLAVES Y AGUJEROS DE JUAN CRIS TOBAL DENNER A IWAN MULLER: Denner emple de cuatro a seis aos

en los primeros trabajos de in-vestigacin del nuevo instrumento; para esclarecer mejor el hecho dividi-remos todo el proceso en tres etapas. Primera etapa: Cuando la boquilla con la lengeta incorporada se puso en contac-to directo con la boca, los armnicos se multiplicaron con asombrosa facilidad por medio de una presin de labios; no podan tener control tmbrico o definir altura, por eso, los extraos chillidos o graznidos que resultaron al soplo de Denner en su Chalumeau no se parecan en nada a los instrumentos que con tanta destreza estaba acostumbrado a cons-truir (flautas). Segunda etapa: Hacer una ranura en la parte superior del tubo, o mejor dicho, un pequeo agujero cubierto y descubierto por medio de una esptula en forma de palanca a voluntad del ejecutante. Esta fue la primera llave de un nuevo registro. El prob el instrumento y, sin lugar a dudas, con las posiciones del Chalumeau esperaba el resultado de la flauta, o sea, la distancia de una oc-tava, pero no fue as; la abertura del nuevo agujero significaba una doce-ava ms alta de la fundamental. Tercera etapa: Despus de observar la ausencia de sonidos entre los registros (fun-damentales y primer registro) tuvo que idear otro agujero accionado tambin como el anterior; en vista de que se en-contraba a una distancia que los dos dedos no llegaban, este segundo agujero lo taladr un poco ms bajo que el anterior. Las dos primeras llaves estaban accionadas como en nuestros das, la primera por el dedo pulgar de la mano izquierda y la segunda por el ndice. Denner se dio perfectamente cuenta de que su primera llave solo le serva para que saltara el sonido a la doceava, y ahora, despus de conseguir el segundo agujero con su correspondiente llave, obtuvo ms o menos afinado el LA, y con las dos llaves a la vez, el SI bemol. Estas mencionadas etapas fueron la base evolutiva del nuevo instrumento. Denner ide con el fin de conseguir ms resonancia para el registro de fundamentales un cuerpo cnico en forma de pabelln o campana, aadindolo al final del tubo cilndrico. En memoria del instrumento que le haba dado su nueva forma, llam a la serie de sonidos fundamentales: "Registro de Chalumeau", y a la serie de duodcima llam "Registro de Clarn" porque sus sonidos eran parecidos a los que daba la Trompeta. La naturaleza particular de estos sonidos, as como la forma del Pabelln y sus 50 cm. de largo, confirieron al nuevo instrumento el nombre de CLA-RINETE hacia el ao 1700. Los sonidos resultantes del nuevo instrumento eran imperfectos, la causa era debida a la falta de perfeccionamiento de los agujeros. Tanto Denner como sus hijos, comenzaron a desarrollar experimentos en busca de situar adecuadamente el agujero con el fin de mejorar la afinacin de las notas. La nota SI natural que an no haba aparecido, seal el camino en el desarrollo del Clarinete; el paso trascendental a seguir, era buscar la posibilidad del MI grave o fundamental, y en consecuencia, su duodcima sera el SI natural; as, de esta forma, la tercera llave en la historia del Clarinete habra nacido. 1

Fueron sus hijos Juan y Jacob (murieron en 1735 y 1741 respec-tivamente) los que descubrieron la tercera llave, lo mismo que el alarga-miento del tubo hacia el ao 1740, siguiendo el estudio de su padre. No cabe duda que sta fue otra etapa crucial en la historia del Clarinete. Reforma constante del instrumento por los clarinetistas: En el ao 1770 ya se haba elevado el nmero de agujeros hasta trece; de ellos se tapaban con los dedos ocho y los cinco restantes por medio de llaves, completndose as su escala diatnica medianamente afinada con algunos intervalos cromticos, ste hecho fue posible gra-cias a En-rique BEER. Juan Javier LEFEVRE clebre clarinetista, perfecciona el instru-mento con la sexta llave en 1791, cuya novedad permita aumentar dos sonidos al instrumento; gracias a esta llave, los sonidos de la escala se completan. Desde entonces, los compositores se interesan mucho ms por el Clarinete, no sin los lgicos reparos. En el ao 1808, Jaime Francisco SIMIOT fabricante de instrumen-tos, aade la sptima llave e introduce modificaciones en el Clarinete, aplicando alguna que otra llave de mucha utilidad, especialmente para poder con ms facilidad trinar algunas notas, publicando a continuacin una tabla explicativa de las innovaciones y cambios aportados al nuevo instrumento. Entre los inconvenientes inherentes a la construccin de este instrumento, podemos citar el de la evacuacin del agua, produc-to de la condensacin del vapor y saliva; tena su salida por el taladro que corresponde a la llave de duodcima y por el agujero del dedo pulgar izquierdo. El ingeniero lio-ns cambi el agujero ms alto ponindolo en la parte superior del tubo y despus fabric un recipiente cilndrico de metal, con el fin de que saltara al interior del instrumento remediando as el problema. El tiempo en que Lefvre inventaba la sexta llave, el berlins Mr. Floth creaba un Clarinete de ocho llaves. Por esa misma poca exista un gran inters por el instrumento; algunos fabricantes e innumerables clarinetistas sentan la necesidad de perfeccionarlo; no olvidemos el tambin berlins Griessling, que en 1809 le aadira la dcima llave. Consideremos los hechos en el tiempo y pensemos que todos los clarinetes a los que nos hemos referido, poco a poco iban desaparecien-do a medida que se estudiaba, perfeccionaba y generalizaba el Clarinete diseado por Iwan MULLER que se compona de trece llaves. Florecimiento del sistema MULLER o de trece llaves. Este instrumento, que apareci formalmente en el ao 1812, aventaj a cuantos le precedieron y para que se aprendiera a manejar convenientemente cada una de las tre-ce llaves, Mller compuso y public treinta ejercicios muy notables. Aqu hicieron punto de reposo los progresos de los ms esenciales problemas de fabricacin del instrumento, concentrndose unos fabricantes a dulcificar el sonido, otros a darle ms brillantez y ocupndose otros de colocar las esptulas de las llaves de modo que su pulsacin fue-ra ms cmoda, pero dejando intactos todos los defectos capitales de afinacin y sonoridad que existen en el citado sistema de 13 llaves, as como las dificultades de ejecucin que de su empleo resultan. Mller reclamaba con justicia que su nueva disposicin de las llaves presentaba un instrumento capaz de interpretar en cualquier tono con bastante comodidad; sus mtodos y sus formas eran nuevas: sus aguje-ros eran todos de forma avellanada o cabeza hundida. La disposicin de stas llaves era mucho ms lgica que todas las que entonces se conocan. Mller llam la atencin, no solo por el sistema de su instrumento, sino porque haba suprimido el pesado y a menudo inseguro cordn que una la caa a la boquilla, por una abrazadera de metal. 2

SISTEMA BOHEM. Un acontecimiento del siglo XIX. Mientras el Clarinete descansaba, por decirlo as, de todos los pro-gresos realizados en su fabricacin, un hombre hbil, mecnico y notable profesor de Flauta, fue Teobaldo BOEHM. Hizo una gran revolucin en su instru-mento, in-ventando un ingenioso mecanismo de anillos mviles y que des-pus se conocera con el nombre de SISTEMA Boehm. Los brillantes resultados obtenidos en la Flauta con dicho sistema indujeron al profesor espaol residente en Pars, P. Soler y al fabricante de instrumentos Luis Augusto Buffet a emplearlo para el Oboe y el Cor-no Ingls. Buffet co-mo constructor y con la ayuda del clebre clarinetista Hyacinthe Eleo-nor KLOSE como tcnico, en 1842 encontraron el medio de dotar al Clarinete de dicho sistema; perfeccionamientos que han sido adoptados por todos los fabricantes franceses y que rpidamente empezaran a se-guir en otros paises. Klos y Buffet supieron adaptar al Clarinete de Mller o de 13 lla-ves el descubrimiento que T. Boehm haba ultimado ya para la Flauta, y consista en un sistema de anillos que permita tapar varios agujeros con un solo dedo. En 1844 patentaron conjuntamente con el nm. 16036 el modelo conocido ya universalmente bajo el nombre de Sistema Boehm. El nuevo sistema permita suprimir las dificultades en el manejo de ciertas llaves. Provea tambin de dos llaves pa-ra los dedos meiques entre las que se poda escoger, con el fin de evi-tar que el dedo se deslizara de una llave a otra, lo que daba mayor segu-ridad al ligado, al tiempo que enriqueca la tcnica. Se sabe que la diferencia de digitacin en-tre los clarinetes de 13 llaves y el nuevo sistema Boehm es grande; a pe-sar de las innegables ventajas, no se adopt con gran rapidez en Francia. Ms adelante, tomando siempre como base el Clarinete sistema Mller que los fabricantes construyeron en gran cantidad, existan dife-rentes tipos de instrumentos muy en uso, sobre los cuales estn combi-nados los dos sistemas: Mller Boebm; veamos los ms importantes: El Clarinete que contiene 14 llaves. Esta precisa llave nm. 14 est destinada para el ndice de la mano derecha, esta colocada sobre un lado del instrumento y sirve para trinar las notas LA y SI bemol. El Clarinete de 13 llaves y dos anillos en el cuerpo inferior del instrumento -permite suprimir la llave nm. 6 del sistema de Mller. El clarinete de 15 llaves y dos anillos es el que esta catalogado comnmente bajo el nombre de SemiBoehm. Charles MAHILLON inventa un nuevo modelo de Clarinete que contiene 16 llaves. Despus que Buffet y Klos aplicaron al Clarinete el sistema Boehm, en Espaa, un notable clarinetista y eminente profesor del Conservatorio de Madrid Antonio ROMERO y ANDIA inventa un nuevo sistema en el Clarinete. El nos explica as todo el proceso en su libro Mtodo completo para Clarinete, 1860. Para conseguir facilidades en la transposicin, el fabricante de ins-trumentos L.A. Buffet de Pars, present en 1862 un Clarinete de metal con el sistema Boehm incorpo-rado, con doble tubo y mecanismo, el cual resultaba afinado en tono de SI bemol o en el tono de LA con solo variar la posicin respectiva de los tubos, por medio de un pequeo giro de izquierda a derecha o vice-versa. Este ingenioso sistema no se generaliz por creer, unos, que el me-tal no es a propsito para obtener el sonido especial de Clarinete, y por tener, otros, que la complicacin del mecanismo pudiera ser un peligro para la conservacin del instrumento.

Con el mismo propsito, el distinguido profesor del Conservatorio de Miln y del Teatro Scala, Tomeo Orsi, ha hecho construir al instru-mentista de dicha capital Sr. Paolo Mamo, un Clarinete de madera, con doble tubo metlico que llama de doble tonalidad, el cual con un ligero movimiento giratorio, se alarga o se acorta resultando en el primer caso en tono de LA y en el segundo en tono de SI bemol; fue presentado en 1881, pero surgieron dificultades de mecanismo. En la actualidad y en la mayor parte del mundo se emplean los si-guientes clarinetes y sistemas: 1El que tiene 17 llaves, 6 anillos y 24 agujeros. 2El de 17 llaves, 7 anillos y 25 agujeros. 3El de 17 llaves, 6 anillos y 24 agujeros, adems, el DO y su duo-dcima SOL ambas sostenidos son automticos en las combinaciones de anillos inferiores. 4El que tiene 18 llaves, 7 anillos y 25 agujeros con la automatiza-cin del anterior. 5El que ms se est popularizando, por sus ventajas y sus posibilidades, se le llama comnmente perfeccionado o nm. 8: tiene 20 llaves 7 anillos y 26 agujeros y adems de las articulaciones de los anteriores.