O uso do rubato na msica

Joo Henrique Machado 1 semestre Matutino Resenha do artigo O pianismo de Nazareth de Antnio Guerreiro de Tana Resumo: Com base nas citaes de Mrio de Andrade, o uso do rubato no pianismo de Nazareth pode descaracterizar o estilo principalmente quando se trata do rubato estrutural que desencadeia o corpo por movimentos de rallentando. Suas msicas permeiam entre o erudito e o popular que faz dele um gnio com influncias de Chopin, mas com uma forte caracterstica regional de um povo brasileiro alegre e festeiro. Ernesto Nazareth ouvia muito Chopin, pois em suas composies h uma forte caracterstica desse compositor, pois suas msicas permeiam entre o erudito e o popular. Dizia-se que Nazareth era um autor danante e suas msicas por ter um suing contagiante eram muito utilizadas em festas e bailes, porm ele deixou claro que suas composies eram para ser to somente apreciadas. Sua destreza e o seu virtuosismo com que executava suas prprias msicas se contrapunham as formas eruditas da msica clssica. Outro aspecto relevante que podemos destacar aqui sobre o uso indeterminado do rubato. Segundo Howard FERGUSON (1975, pg.48), discorrendo sobre o rubato, faz uma categorizao interessante, ao dividi-lo em meldico e estrutural; DONINGTON, (1963, pg.336) deixa ainda mais claro esse contexto, o rubato utilizado para sublinhar a expresso de determinada passagem. Pelo que podemos entender sobre que os autores disseram que o rubato est relacionado forma interpretativa do artista ou msico e o uso do rubato se faz presente nas msicas clssicas onde a execuo se torna mais livre sem desarticular sua forma estrutural. O trabalho de pesquisa de Antnio Guerreiro de Faria sobre o pianismo de Nazareth em tempo rubato deixa clara a forma ritmada e danante que difere do uso rubato em msicas clssicas, porm seu uso intenso pode descaracterizar uma obra dependendo do intrprete. Com isso podemos afirmar que o pianismo de Ernesto Nazareth tem um erudismo camuflado na beleza de seus cromatismos e em suas passagens virtuosas, mas com certo sabor popular. Sua msica revela a genialidade de um msico extremamente
Joo Henrique Machado, Msico contrabaixista profissional, Licenciando em Msica pela Fac Fito.

erudito e suas melodias passeiam entre diversas cadncias envoltas numa estrutura clssica sem rubatos e sutilmente pareia na simplicidade do tonalismo popular. Segundo GUERREIRO o uso do rubato estrutural certamente incumbe-se de dissolver o carter rtmico, pronunciadamente danante e coreogrfico que possuem as obras populares. O motivo rtmico sempre usado por Ernesto Nazareth e tambm Callado, Chiquinha Gonzaga e tantos outros caracterstico da meldica nacional, ritmicamente bem demarcada. Assim a adoo de um rallentando coreograficamente

descaracterizante, bem que poderia aproximar a msica popular das formas eruditas legitimando atravs de um rubato estrutural. Podemos nos contrapor sobre a meno de Guerreiro e dizer ainda que o elemento separador do termo erudito nas msicas de Ernesto Nazareth est to somente ligado ao uso do rubato, j que a forma erudita se faz presente em suas composies. Sendo assim podemos ento retirar o rubato da msica de alguns compositores eruditos e deix-los mais prximos do popular. Podemos ver ainda a hiptese levantada por GUERREIRO com a introduo de um rubato estrutural que sequer era usado por Chopin, diluem-se os padres rtmicos que possam sugerir intenes danantes na execuo de msica brasileira tornando-a talvez apropriada ao consumo de uma elite. Vemos, no entanto que todo esse aspecto estrutural construdo e desconstrudo por esses elementos, est mais direcionado msica clssica e elitizado para um determinado pblico. Tanto o popular quanto o erudito se fundem quando falamos de Ernesto Nazareth. Segundo Mrio de Andrade, a msica instrumental para vir a ser popular, tem que se tornar dana cantada de carter cancioneiro. Com este pensamento de Mrio podemos ento reafirmar a respeito do rubato, que toda composio erudita poder ter um aspecto popular dependendo da interpretao que se d a ela. Podemos dizer assim que Ernesto era um msico erudito voltado para o popular ou um msico popular voltado para o erudito, pois suas composies tinham muita influncia de Chopin. Mrio faz uma referncia a influncia sutil de um pianismo chopiniano, reforado pela declarao de viva voz. Villa Lobos ainda diz Nazareth a verdadeira encarnao da alma musical brasileira. Ele transmite, na sua ndole admirvel espontaneamente as emoes vivas de
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um determinado povo cujo carter apresenta tipicamente na sua msica. (Documentrio exibido no canal STV no dia 19 de maro de 2004 e transcrito por Alexandre Dias). Nesta citao vemos uma forte peculiaridade da msica de Nazareth com o povo brasileiro, mas com requinte clssico. Nazareth teve uma contribuio muito forte quando tratamos de tango brasileiro. Muitos msicos o tratavam como sendo o pai do tango brasileiro. Osvaldo Lacerda j dizia: Bom pai no sentido que foi ele quem mais divulgou, mas no foi o pai, pois no foi o primeiro que criou, posso fazer um paralelo com o grande compositor austraco Haydn. Haydn chamado o pai da sinfonia, e pode ser chamado tambm o pai do quarteto de cordas, mas j existiam precursores antes dele. Seria o caso de Nazareth. Quando pensamos em Nazareth nos vem cabea Odeon, em 1909, acompanhou Heitor Villa Lobos em sua primeira apresentao pblica na pea Le Cygne de SaintSaens, para violoncelo e piano. Em 1910 passou a tocar piano na sala de espera do antigo cinema Odeon, que acabou lhe rendendo inspirao para compor o tango Odeon, que foi um dos seus maiores sucessos. Nazareth obteve um sucesso to grande que a sociedade apropriou-se de um gria, uma expresso da poca, que quando algum pegava outra pessoa fazendo alguma coisa errada, dizia-se assim: Ah! Apanhei-te Cavaquinho!. Vemos, porm outra citao de Lacerda Ele tinha muito mais conhecimento de msica do que os seus colegas da msica popular, o seu pianismo era muito rico e cada msica tinha uma tcnica pianstica diferente uma da outra. Villa Lobos dizia ainda mais: a verdadeira encarnao da alma musical brasileira. Ele transmite, na sua ndole admirvel espontaneamente as emoes vivas de um determinado povo cujo carter apresenta tipicamente na sua msica. Ernesto Nazareth faleceu com a idade de 70 anos, 10 meses e deixou para posteridade 88 tangos, 41 valsas, 28 polcas e mais hinos, sambas, marchas, quadrilhas, schottisches, fox-trots, romances, entre outros gneros, perfazendo um total de 212 composies de autoria confirmada e obteve 1.300 gravaes. Certamente foi um grande compositor erudito com uma alma popular.

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