CURADURA Y MONTAJE DE EXPOSICIONES DE ARTE Mara Lightowler Clase 1 CURADURA Concepto.

Orgenes, Rol y funciones del curador Concepto El trmino curador proviene originalmente del latn, CURATOR. Tuvo origen en el mbito legal, el cual sigue vigente en nuestro derecho, y de all migr hace una dcada aproximadamente, al contexto artstico. Curador o Tutor: Representante designado a travs de la va judicial, que administra los bienes de una persona incapacitada. Esta incapacidad puede tener que ver con disminucin de las facultades mentales, insana o minora de edad. El trmino CURATORSHIP, proviene del ingls y migr desde all al resto de los pases, a principios de la dcada del 90. Originalmente designaba al conservador o encargado del museo, como veremos ms adelante, esta definicin se ampli considerablemente. La ambigedad etimolgica del trmino, que migra desde otras disciplinas al que hacer artstica, lleva a que sea una profesin extraa para el comn de la gente, y que cree dudas o desconcierto sobre cules son sus funciones y responsabilidades. En Espaa muchas veces se utiliza la palabra COMISARIO, para definir este rol. Como vemos existen orgenes variados de esta palabra, que muy pocas veces tiene vnculo con el quehacer artstico, y existen adaptaciones de las ms diversas, segn el idioma de cada pas. Si bien, a medida que pasan los aos, nos vamos acercando a una definicin ms concreta, la realidad es que es una profesin y un ejercicio que no encuentra una delimitacin cerrada, ya que est en constante construccin. Tal vez como el rol del artista, o la definicin de arte misma, y es posible que en esta IN-definicin se encuentre la riqueza y potencialidad de su funcin. Orgenes Los primeros curadores tenan entre otras funciones, como la de registrar las nuevas adquisiciones y sobre todo la de mantener sanas las piezas de una coleccin pblica o privada. Procuraban el bienestar del acervo en el sentido del estado fsico. Ya existan curadores en el Siglo XIX, a propsito de los Salones Oficiales de Arte en Francia, en cuyo mbito el conservador actuaba como rbitro, de la entonces incipiente querella entre acadmicos e impresionistas.

Con el fin de la II Guerra Mundial, y durante la etapa de posguerra, cuando tambin haba cesado la hostilidad de las vanguardias hacia el museo como institucin legitimadora, el rol de curador adquiere las funciones que maneja en la actualidad. Incluso el ejrcito alemn en las diversas regiones que ocuparon, organizaron una apropiacin sistemtica de obras de arte, de colecciones privadas y pblicas, y confiscaron obras del taller de los propios artistas, y contaban con un curador que seleccionaba el arte oficial y el degenerado, y organizaba el embalaje e inventario de todo este material. No ser sino hasta el advenimiento del perodo de postguerra, que el ejercicio curatorial adquiere el significado instaurador de sentido que hoy se le confiere. Este fenmeno coincide con el declinar de la hostilidad vanguardista contra el museo, y con la flexibilizacin de los programas expositivos. Cuando en 1952, el crtico de arte Harold Rosenberg define la nueva pintura americana con el trmino action painting y Clement Greenberg, utiliza el concepto de pintura de tipo americano (American Tupe Painting) para diferenciarlo del europeo, podemos decir que est comenzando el modernismo americano. Desde ese entonces cada movimiento o tendencia artstica que ha liderado la escena cultural lo ha hecho de la mano de un crtico o un curador (el nuevo realismo con Pier Restany, el Art Povera con Germano Celant, la trans vanguardia con Achile Bonito Oliva,

desempeada desde su virtud ms generosa y amplia analiza, valida el os y Sinergias: la curadura y la crtica de arte. Maneras de legitimar el discurso. Dave Hickey, establece la siguiente diferencia En primer lugar, El crtico de arte siempre habla por s mismo. Se concibe as mismo como un ciudadano particular con opiniones singulares que lucha por ser odo en medio de una cacofona de voces y opiniones concurrentes . No decide lo que vemos, En otras palabras. Solamente discute sobre si vale o nola pena verlo. Los curadores , por el contrario, Deciden. Incluyen y excluyen, y como consecuencia, los gustos excntricos y

Combativos y las opiniones que constituyen la virtud que esperamos del crtico, rpidamente se convierten en vicios en la prctica curatorial . Conceptos complementarios: Museologa Es la ciencia del museo. Ella tiene que ver con el estudio de la historia y trayectoria de los museos, su papel en la sociedad, los sistemas especficos de investigacin, educacin y organizacin, relacionado con el medio ambiente fsico y las clasificaciones de los diferentes tipos de museos. En resumen, la museologa es la rama del conocimiento concerniente al estudio de los fines y organizacin de los museos.(ICOM. Traduccin de la Direccin General Sectorial de Museos-Conac, Caracas).Es la ciencia del museo. Ella estudia la historia, el papel de la sociedad, los sistemas especficos de investigacin, de conservacin, de educacin y de organizacin, las relaciones entre el entorno fsico y la tipologa. (Museologa y patrimonio Cultural: Crticas y perspectivas. Cursos regionales de capacitacin1979/80. Instituto Colombiano de la Cultura, Bogot, 1980). Museografa Es el conjunto de tcnicas y de prcticas deducidas de la museologa o consagradas por la experiencia concerniente al funcionamiento del museo. (Museologa y Patrimonio Cultural: Crticas y perspectivas. Cursos regionales de capacitacin 1979/80. Instituto Colombiano de Cultura, Bogot, 1980).Musegrafo como interlocutor del curador. Sus prioridades son la limpieza visual y la legibilidad de la exposicin. Rol y *Diagnostica tendencias, inclinaciones y tensiones propias de la cultura Funciones y del arte de nuestro tiempo. Del curador * Es un hacedor de lecturas y hermenuticas que incentivan la complicidad entre los artistas, las obras y los destinatarios.*Es un propiciador de lecturas coherentes (nexos de unin y diferencias), que excede el anlisis de las obras en s, sino que habla del arte en general y de nuestro tiempo.*Topgrafo del territorio cultural.*Aglutinador y proyectador de artistas*La curadura es una prctica intermediadora, estrechamente vinculada a la actividad crtica, que agrega un grado de especializacin mayor en el campo de la difusin cultural.*El curador, es aquel que aporta criterios rectores para la formacin

de colecciones institucionales, corporativas y privadas o particulares.*Es una figura comprendida entre la museografa, la crtica y la promocin o gestin De modo que el ejercicio curatorial abarca, al menos tres dimensiones; a saber, la axiolgica (interpretacin del valor), la expositiva(puesta en escena) y la hermenutica (interpretacin de obra) 1 *La curadura tambin construye universos interpretativos en torno a las obras, los autores y los movimientos, pero adems posibilita la fundacin o fabricacin de estticas, de movimientos y escuelas. (Ej. B&F / Appetite) arte, en palabras de la investigadora Mara Luz Crdenas- un acto creativo cuyas exigencias de imaginacin, agudeza visual y solidez de criterios reasignan sentido a las obras que la componen, transfieren resonancias que, oa la larga, hacen de ello un espacio cambiante, que evoluciona, vive y se mueve gracias a la propia visin de su creador-curador: una obra abierta, corpus mutante, creacin dentro de la creacin. Pensar en la figura del editor, del guionista, y de todos los intermediarios mediticos que filtran y regulan la informacin, otorgndole un sentido y coherencia con un fin determinado. Aspectos negativos de la curadura mal desarrollada:*Curador como legitimador *Protagonismo excesivo de la tesis del curador *Su rol de intermediario entre el arte y sus pblicos, es demasiado exagerado*Doble modelo / Oposicin: El Saln Nacional posee una convocatoria abierta en contraposicin al modelo curatorial, en el que un curador o curadores escogieron luego de un largo proceso de investigacin, a los artistas que conformaran sus muestras. CURADURA Cmo se concibe una exposicin? Equipo de produccin y gestin Cmo se Desde donde se parte? Veamos que dice Tatiana Cuevas: concibe una y despus encontrar un discurso, generando una nueva aproximacin. exposicin

El curador no impone: lee y sugiere. La intencin es jalar lneas y crear un discurso. En este sentido, todo lo que ocurre alimenta la propuesta de un curador; todo es detonante, desde el ideario hasta la TV y Novelas, incluyendo lo que escriben los tericos ms 3 Se parte de una idea, de un pedido puntual o desde una seleccin de piezas que dispara una idea. Ambos caminos son vlidos, y dependen del proceder de cada profesional y de las diversas circunstancias. Elementos bsicos para pensar una exposicinTEMPORALIDAD*Permanente*Itinerante*TemporariaESPACIA LIDAD*Fija*ItineranteDESDE LO CONCEPTUAL*Colectiva*Individual*Temtica: la mujer en el romanticismo*por Gnero: pintura, fotografa, etc*Cronolgica / Genealgica: por sucesin de hechos*Analgica: anlisis cruzado, no respeta la historicidad es y colecciones se clasifican por disciplinas (fotografa, pintura, etc.) o por gneros (paisaje, figura humana), o por temticas (la alteridad, la feminidad, etc.), aunque existen combinaciones entre ellas (la representacin del cuerpo en la pintura surrealista, el tema del trabajo en la embargo, los criterios que prevalecen y se oponen en las propuestas curatoriales son el genealgico y el analgico : el primero, procede mediante

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el ordenamiento cronolgico, limitndose a los hechos artsticos tal cual ellos se produjeron; el segundo, prescinde de la linealidad de la historia, sugiriendo 4

Preguntas indispensables Cul es la idea (concepto) de la exhibicin? / Qu deseo transmitir?Qu voy a exhibir? Colecciones/ Obras / Ideas?A quin va dirigida? Cmo es el pblico al que voy a apuntar?Dnde se har? Caractersticas del espacio, itinerancia Cul es el presupuesto? Estas preguntas se plantean en una primera instancia y etapa de trabajo, y van aclarndose o desarrollndose en los puntos sucesivos. Una vez que estn planteados, se procede al trabajo ms terico y de recopilacin de informacin. Una exposicin es un tipo de trabajo al que se le puede aplicar el mtodo cientfico de Planteo de Tesis, Investigacin y Desarrollo, y Refutacin o Comprobacin de Tesis. Tambin se puede realizar el paralelismo, y de hecho lo es, con la narrativa, ya que toda exposicin tiene un Inicio, Desarrollo y Desenlace. Planteo de organigrama bsico: para qu se organiza la exposicin? Objetivos /que se desea transmitir? Guin museolgico, concepto / como se realizar? Organizacin del tema, museografa / donde? Determina el carcter de la muestra / para quin? Anlisis del pblico / Gastos y Recursos? Solicitud de auspicios, recuperacin de la inversin.

6 Cmo construir un buen equipo de diseo de exhibiciones? Meta: la exhibicin como comunicacin. Primeros pasos: Designa un jefe de proyecto. Coordinador. Con qu contamos? Recursos materiales y humanos Recoleccin de datos Anlisis de la informacin Diagnstico de situacin elaborado por el jefe de proyecto y asistentes PARA QUEXPONEMOS? QUQUEREMOSTRANSMITIR? CMO LOVAMOS AEXPONER? DNDE?PARA QUINEXPONEMOS? CONTENIDOOBJETIVOSTCNICAS YRECURSOSEXPOSITIVOSMUSEOS, GALERA, ESPACIO ALTERNATIVOLUGAR GEOGRFICOPBLICO GASTOS, RECURSOS?

PRESUPUESTO.

6 Cmo construir un buen equipo de diseo de exhibiciones? Meta: la exhibicin como comunicacin. Primeros pasos: Designa un jefe de proyecto. Coordinador. Con qu contamos? Recursos materiales y humanos Recoleccin de datos Anlisis de la informacin Diagnstico de situacin elaborado por el jefe de proyecto y asistente

Constitucin de equipo de diseo Investigacin sobre el tema Personas que pueden integrar un equipo de diseo o intervienen en su proceso: Directamente Jefe de proyecto / Coordinador Curador-es Director del museo Muselogo-s Conservador-es Arquitecto-s Asistentes de proyecto Coleccionistas / Galerista / Propietario / Familiares Montajistas / Musegrafos Interpretador / Mediador / Guas Indirectamente Historiador / Antroplogo / Arquelogo / Especialistas, etc. Oficios: herreros, carpinteros, artistas, escengrafos Comunicadores, Diseadores grficos Especialista en recursos (materiales y humanos) Constructores, Ingenieros, otros profesionales Iluminadores Fotgrafos. Videastas Sponsors / Inversores Funcionarios / Polticos Asociacin Amigos Guas Proyecto de la exhibicin A cargo del equipo de diseo Anlisis del espacio de exposicin Condiciones del mbito fsico. El espacio de exhibicin Medio ambiente (environment) Relevamiento del edificio: materialidad, tipologa, medidas, alturas, aberturas, etc. Condiciones actuales de exhibicin: iluminacin, recorridos, rea de exposicin, ingresos, salidas, seguridad, sistemas de montaje, personas que trabajan, etc. Condiciones de conservacin actuales: intensidad de la luz, tipos de luminarias, asoleamiento, temperatura, humedad, seguridad de las personas y la coleccin, conservacin preventiva. Diseo Al menos dos etapas: el anteproyecto y el proyecto El primero consiste en las ideas preliminares: bocetos, croquis, primeros geometrales hasta definir ciertas

ideas espaciales. El segundo consiste en la definicin detallada de todos los elementos constitutivos de la exhibicin. Desde los planos del sitio hasta los detalles constructivos de los soportes, con medidas y materiales que lo componen. La conservacin preventiva como posibilitante de la comunicacin. El espacio como comunicador Estudio sistemtico de los objetos o colecciones a exhibir. Disposicin espacial: proyecto de uso del espacio Definir las relaciones entre los espacios: como se unen, salas en en filada, espacio nico, prioridades espaciales, sorpresas, etc. Definir los recorridos, circulaciones, reas de descanso, ingresos, salidas de emergencia, lugares para equipos, cableados, etc. Aplicacin de los conocimientos elaborados en la investigacin

8 La esttica del diseo Posibilidades de modificaciones del espacio: boards prefabricados, bastidores, paneles divisorios, virtualidad, visualizacin. Los sustitutos: modelos, rplicas, videos, multimedia, etc. La tecnologa al servicio del diseo (nunca al revs) El color: cuidadosa eleccin Eleccin de la materialidad del proyecto: metales, maderas, textiles, plsticos, MDF los hay: paneles, vitrinas, dioramas, instalaciones, mesas, marcos para cuadros, interaccin con el visitante, etc. Iluminacin y sus variantes; natural y artificial. Diferentes formas. Luminarias. Condiciones de conservacin. La conservacin como esttica posibilitante. Nunca como obstculo. El diseo debe corresponderse de manera eficaz con los conceptos-idea de la muestra. Debe pensarse siempre en trminos de comunicacin La conservacin preventiva como responsable de la coleccin y como posibilitante de la comunicacin. Pensar en: manipulacin, rotacin, iluminacin, contacto con personas, medio ambiente, formas de montaje, etc