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INTRODUCCIN

Este trabajo consta de muchos temas artsticos que son muy interesantes y espero aprender mucho sobre estos temas. Se trata del arte del dibujo de como diferenciar los tipos de dibujos y los distintos tipos de dibujos que hay. Tambin los tipos de lpices y muchas cosas ms.

Lpices de color

Un lpiz o es un instrumento de escritura o dibujo generalmente para barrita de pigmento (generalment e de grafito y una grasa o arcilla puede pigmento de carbn de especial, tambin lea) pero ser y realizar tareas, consiste en una mina o

coloreado

encapsulado generalmente en un cilindro de madera fino, aunque las envolturas de papel y plsticas tambin se utilizan. Los lpices modernos se fabrican industrialmente mezclando polvo de grafito y arcilla molidos finamente, agregando agua, formando tiras largas como espagueti, y encendindolas en un horno (compartimientos trmicamente aislados). Las tiras resultantes se sumergen en aceite o cera fundida, que filtra en los agujeros minsculos del material, dando por resultado una escritura ms lisa. Un tabln de enebro o de cedro de incienso con varios surcos paralelos largos se corta para formar un listn, y las tiras de grafito y arcilla se insertan en los surcos. Otro tabln acanalado se pega encima, de manera que el ensamble final es cortar todo en lpices individuales, que luego se barnizan o se pintan.

El dibujo a tinta

El dibujo a pluma emplea distintos tipos de tintas: a) La ms frecuente es la tinta china, que se confecciona a base de negro de humo disuelto en aceite, de goma arbiga y aglutinantes. Una vez mezclada con agua produce tonos grises. b) La sepia es una tinta que se obtiene de la sustancia contenida en una glndula del cefalpodo del mismo nombre. Dicha sustancia se diluye en agua en distinto grado de concentracin y se le aade goma arbiga. Adems de constituir la materia prima del dibujo a pluma, la tinta es tambin la base de otras dos tcnicas de dibujo: el pincel y la aguada. El pincel se usa con tintas puras o diluidas en agua. La aguada se obtiene a partir de tinta china o de tintas de colores, que se diluyen en agua y se aplican con pincel. Las aguadas ms frecuentes en Goya son las de tinta parda, pues se prestan muy bien a sus habituales contrastes de luz y sombra. Es frecuente encontrar mezcladas en un mismo dibujo las diversas tcnicas. La pluma y la tinta se utilizan para trazar las lneas y las figuras, y el pincel y la aguada para matizar las actitudes y los contrastes

La barra de cera
La pintura con cera en caliente, denominada encustica y que veremos ms adelante, tuvo una gran aceptacin en la poca clsica de Grecia y Roma, pero poco a poco su uso fue decreciendo hasta nuestros tiempos, en los que es mucho ms frecuente el empleo de la cera como medio fro. Entre los procedimientos en fro cabe distinguir dos que s son muy utilizados. El primero de ellos consiste en mezclar los pigmentos con un medium a la cera, que se puede mantener sin calor durante mucho tiempo en estado lquido, debido a la ajustada proporcin que se establece entre aceite, barniz y cera. Sin embargo, el procedimiento ms generalizado de pintura en fro consiste en emplear barras de cera, cuyo uso y forma es semejante a las de pastel, pero muy diferentes en cuanto a los resultados y tratamiento. La pintura a la cera ofrece grandes ventajas al pintor, entre las que se pueden destacar: los colores no amarillean, son ms estables que los colores de pastel, no oscurecen ni se cuartean y permiten una gran matizacin de tonos. En la actualidad, el aficionado a la pintura con ceras puede encontrar en el comercio una gran variedad de marcas y un amplio surtido de colores. Como denominador comn, las barras de cera tienen su carcter graso y, en cambio, se dan diferencias en cuanto a su composicin, existiendo unas msgrasas, ms magras o ms o menos ricas en cera. Tambin la calidad del pigmento vara mucho de unas presentaciones a otras, y precisamente ste es el aspecto ms importante a la hora de elegir la marca que vayamos a utilizar. El trabajo pictrico con ceras puede realizarse sobre soportes muy diferentes, teniendo en cuenta que, en cualquier caso, la superficie deber ser spera. Papel, cartn, tblex o contrachapado pueden emplearse como soportes de pintura. De ellos, el pintor optar por aquel que mejor se adapte al tema elegido y. fundamentalmente, en el que desarrolle ms cmodamente su trabajo. En cualquier caso, no se debern utilizar papeles satinados, y si se emplea madera, sta deber estar imprimada para obtener mejores resultados pictricos.

El dibujo de sangunea

La sanguina es un material que podemos usar para realizar dibujos. Puede encontrarse en barra o lpiz. Tiene un color entre marrn y rojo terracota. Se fabrica con xido de hierro. Un de sus encantos es que nos deja aprovechar la textura del papel. La barra se utiliza fundamentalmente plana, usando toda su superficie. Es un ametrial que proporciona unos resultados espectaculares: todo depende de como se trabaje, presionando ms o menos. Tiene las ventajas del lpiz y del carboncillo a la vez. Las barras se usan con ms frecuencia, ya que se les puede sacar ms partido. Los trazos se consiguen muy finos con las aristas de la barrita o anchos si usamos la totalidad de la barra. Si utilizamos el lpiz podemos obtener ms precisin. Hay que tener cuidado de no usar papeles muy rugosos, ya que el trazo no sera muy continuo.

Los rotuladores

El rotulador es el medio dibujantico mas recientemente inventado. Desde su aparicin en Japn hacia los anos sesenta hasta nuestros das, cada vez han sido ms los artistas que han adoptado este medio como mtodo de expresin plstica. La tcnica del rotulador es delicada y compleja, sin embargo tiene unas enormes posibilidades creativas que compiten y estn a la altura de los ms tradicionales medios de dibujo. La posibilidad de dibujo del rotulador se une al cromatismo que proporciona permitiendo trasladar el color al terreno del dibujo. El rotulador se halla constituido por un mango, que sirve a la vez de contenedor de tinta y asidero; la tinta es transportada a la punta a travs de una cnula de fieltro especial; en cuanto a la punta, existen muchas variedades y cada da aparecen nuevos modelos con posibilidades ms y ms amplias. El tipo de punta en el rotulador es lo que determina el trazo que produce; este puede ser de gruesos variados, desde un dimetro de 0,5 mm hasta marcadores de varios centmetros de grosor; asimismo la punta puede variar seguir la aplicacin a que este destinada, pudiendo ser de fieltro, dura o blanda, de pelo sinttico con forma de pincel, de goma tambin con forma de pincel o tipo estilgrafo.
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El dibujo a lpiz

La tcnica del dibujo a lpiz de grafito, es la ms sencilla de todas, por eso recomendamos comenzar primero por este curso y despus continuar con los demas. Por su forma, peso y tamao, el lpiz es el instrumento de dibujo ms manejable. Las minas son de distinta dureza. Esto hace que, segn lo que queramos dibujar, podamos escoger la que ms nos convenga. (Ya hablaremos sobre qu lpiz es el apropiado para cada caso.) Con un lpiz de mina blanda podemos conseguir una gran variedad de tonos, desde un negro intenso a un gris suave y homogneo. Con lpiz de mina dura podemos trazar lneas muy finas y limpias. El lpiz se borra con facilidad. El lpiz no requiere un pulso excepcional para ser utilizado. Por todo esto es por lo que el lpiz es el instrumento ms adecuado para iniciarse en la prctica del dibujo y acostumbrar la mano a conseguir trazos seguros y limpios, es decir, lneas que no sean temblorosas, que, tengan el mismo grueso por todas partes, que estn hechas sin repasar, con decisin. Tambin para comenzar a realizar sombreados, que tanta importancia tienen en este bello oficio.

Conclusin

Al terminar este trabajo

he aprendido muchas

cosas pero en especial a diferenciar los tipos de dibujos que hay y conoc muchos nuevos materiales y sus utilidades sobretodo descubr que el arte es muy bello y me gusta