Cuerpo y sombra en la pintura de Carlos Gorriarena (1925-2007)

Han sealado muchas veces los artistas y tericos de la abstraccin emergente en las primeras dcadas del siglo XX que la historia de la pintura, ha sido la aventura de un cuerpo (la materia y el color) y su sombra (lo que se erige como figuracin). Hoy sabemos que efectivamente sobre todo en algunos perodos- el cuerpo ha quedado minimizado por la sombra hasta hacerse invisible. Con distintos grados de aparicin o desaparicin de uno u otra, se ha desplegado por siglos la saga de la pintura. Borrar las sombras para valorizar la materia y el color ha sido el principio fundamental de aquellas abstracciones emergentes. Ser cuestin de elegir tajantemente la sombra o el cuerpo o es posible seguir refirindose al mundo sin restarle dimensin a la pintura? El dilema planteado por la pregunta ha sido contestado exhaustivamente a lo largo del siglo y en lo que va del XXI y no ha sido ajeno a las preocupaciones de Gorriarena. Su obra nos deja una vital y potente respuesta al problema planteado: asume todo lo que le sirva para su expresin. Y cuando escribo estas palabras no puedo dejar de recordar aquella definicin de Gottfried Benn: El mundo de la expresin: esa mediacin entre el racionalismo y la nada!. Me atrevera a decir que ese salto entre uno y otra ha sido la constante tarea de Gorriarena pues su expresin ha hecho vivir en la tela en blanco, un mundo de signos y tramas secretas que sin ninguna descripcin, verdad emprica o anatmica nos remite al mundo como si ste alcanzara una doliente y luminosa potencia. La gran ambigedad de su obra nos sumerge entre cuerpos y sombras sin jams minimizar la pintura pues es ella la que hace significativas las imgenes y no a la inversa. El gran pensador Maurice Merleau Ponty en El ojo y la mente, uno de sus deslumbrantes textos sobre pintura, dice refirindose al pintor: Es un ser por la confusin, el narcisismo, por inherencia del que ve en lo que ve y por inherencia del que siente en lo sentido... Magnficas palabras que nos llevan a pensar en la extraa actividad del pintor: hacer entrar al mundo en el cuerpo a travs del ojo para luego extraerlo volcndolo en la tela. En este sentido la

pintura de Gorriarena aunque siempre nos remite al acontecer pblico surge de potenciar la materia; y no slo la materia como cuerpo sino su propio cuerpo que a travs de la mano permite que el sistema nervioso plante extraordinarias visiones con ese color que siempre, como bien dijo Luis Felipe No refirindose a su obra, es un adjetivo calificativo. Ral Santana / marzo 2007