Yamile Chedraui

Para viajar lejos, no hay mejor nave que un libro. Emily Dickinson.

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Objetivo
Revisar

los conocimientos sobre los niveles del lenguaje literario y algunas de sus expresiones. las figuras literarias se agruparon de acuerdo a los niveles de la lengua:

Recordar.

NIVEL FNICO, NIVEL LXICO-SEMNTICO Y NIVEL MORFOSINTCTCO.

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Lenguaje Literario

El lenguaje literario utiliza tambin el verso. El verso es la forma que emplea la poesa , aunque tambin puede darse poesa escrita en prosa. El verso utiliza lneas cortas. Diferencias en el corriente. Se distingue el lenguaje literario del corriente porque este ultimo es mas sencillo y es el que empleamos en la conversacin usual. Tambin se usa en los peridicos. El sentido figurado de las palabras. En el lenguaje literario cambiamos el sentido real de las palabras y lo trasladamos a un sentido diferente. El escritor lo hace para dar expresividad y belleza a la forma y agudeza al pensamiento. Cuando decimos el mar estaba azul, usamos las palabras mar y azul en un sentido real. pero cuando decimos el mar de tus ojos, la palabra mar no la empleamos en su sentido propio, sino que nos hace relacin al color del mar. Trasladamos por analoga a la palabra mar el color que lo caracteriza y significamos que los ojos son azules. La palabra mar esta tomado en sentido figurado. El uso anterior es una figura literaria. Las figuras literarias son muchas y variadas.

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Clases de figuras Literarias

FIGURAS FNICAS

Son todas las que van dirigidas a provocar una intensa sensacin de ritmo y musicalidad. Las principales son:
La

Aliteracin Consiste en la repeticin de determinados sonidos especialmente sugerentes en el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba . (Garcilaso de la Vega). Paranomasia Se da cuando se combinan dos palabras fonticamente semejantes en un mismo enunciado aquel poderoso metal que todo lo rinde y todo lo rie. (Baltasar Gracin )

La

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La Onomatopeya Consiste en reproducir un sonido por medio de fonemas. El tic-tac del reloj Barbotean las burbujas.
Antanaciasis Consiste en la repeticin de una palabra en dos sentidos diferentes "Escudos pintan escudos. Ducados compran ducados. Y tahures muy desnudos. Con dados hacen condados" (Fernando de Quevedo)

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Comparacin o smil. Consiste en la unin mediante un nexo de dos trminos que presentan semejanza. En la comparacin, existe un trmino real (aquel del cual parte la comparacin) y otro llamado imagen (aquel con que se compara)

Ej: "Un ciprs se eleva con la majestad de un ro que se pusiera de pi. En este ejemplo, el trmino real es el ciprs, y la imagen, la majestad del ro.

Metfora. Consiste en la sustitucin del nombre de una cosa por el de otra a la cual se asemeja, es una figura semejante a la comparacin, pero no existe ningn nexo entre el trmino real y la imagen: "Enhiesto surtidor de sombra y sueo que acongojas el cielo con tu lanza" (Gerardo Diego)

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Personificacin o Prosopopeya. Es la atribucin de cualidades propiamente humanas a seres inanimados: "OH bosques y espesuras plantadas por la mano del amado, oh prado de verduras, de flores esmaltados decid si por vosotros ha pasado!" (San Juan de la Cruz)

Hiprbole: Consiste en exagerar desmesuradamente una cualidad o sensacin. Con esta figura el poeta consigue efectos cmicos, trgicos: "Yace en esta losa dura Una mujer tan delgada, Que en la vaina de la espada Se trajo a la sepultura" (Baltasar de Alczar)

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Alegora: Es la sucesin de una o ms palabras al suplir otras su significado. Cada elemento del plano real se corresponde con su imagen. Es una metfora continuada. "Es mar la noche negra, La nube es una concha, La luna es una perla" (Dante Alighieri)
Diloga: Consiste en usar una misma palabra con varios sentidos en un mismo enunciado: "Es amor fuerza tan fuerte que fuerza toda la razn" (Jorge Manrique ) En el primer verso la palabra "fuerza" se refiere a una capacidad fsica. En cambio en el segundo, a una accin

Sinestesia: Consiste en adjetivar uno de los cinco sentidos con adjetivos propios, de otro sentido corporal distinto: "Olor pesado Gusto srdido Sabor ftido "

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Elipsis. Es la supresin de una o ms palabras al suplir otras su significado. Omisin de palabras que no son imprescindibles para el sentido de la oracin. La (hora) del alba sera cuando don Quijote..." (Miguel de Cervantes)

Anttesis o contraste. Consiste en oponer frases o palabras de significacin contraria para resaltar una de ellas. Cuando quiero, no lloro y, a veces, lloro sin querer (Rubn Daro)
Ltotes. Consiste en negar lo contrario de lo que se quiere afirmar: Delfn no fue pequeo al inconsiderado peregrino No era linda

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Paradoja. Es la expresin aparentemente contradictoria de un pensamiento o sentimiento complejo:

Vivo sin vivir en mi y tan alta vida espero que muero porque no muero (Teresa de Jess).

Irona. Consiste en decir en tono de burla todo lo contrario de lo que aparentemente se dice:
El demonio al tabernero: Harto es que sudis el agua, no nos la vendis por vino (Francisco de Quevedo )

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Anfora. Consiste en repetir una o ms palabra a lo largo de un poema o de un prrafo. Es reforzar el significado de la palabra que se repite.
"Y ella ha viajado y ha viajado.

Anadiplosis. Consiste en repetir una palabra al final de un verso o de una frase y repetirla al inicio del siguiente: "...hoy siento por vosotros, en el fondo del corazn tristeza, tristeza que es amor." (Antonio Machado)

Asndeton. Consiste en suprimir la conjuncin entre los trminos que forman una enumeracin. Efecto de vaguedad e imprecisin: "Menos tu vientre Todo es confuso Menos tu vientre Todo es futuro Fugaz, pasado Baldo, turbio" .

(Miguel Hernndez )

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Epanadiplosis. Consiste en la repeticin de una misma palabra al inicio y al final de un verso: "Boca que arrastra mi boca Boca que me has arrastrado; boca que vienes de lejos, a iluminarme de rayos" (Miguel Hernndez )
Hiprbaton. Consiste en una alteracin del orden normal de los elementos que forman una frase: "Los rboles presento, entre las duras peas, por testigo de cuanto os he encubierto. (Garcilaso de la Vega ) Polisndeton. Consiste en repetir innecesariamente la conjuncin entre los elementos que forman una enumeracin: "Su jardn sin una flor Y sus bosques sin un roble Y viejo Y cansado A orillas del mar Bebise sorbo a sorbo su pasado".(Antonio Machado)

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Reduplicacin. Es la repeticin, de dos o ms veces una palabra dentro de la misma frase: Huye, luna, luna, que ya siento los caballos (Garca Lorca ) Pleonasmo. Es el empleo de palabras innecesarias para resaltar una idea o sentimiento: de los esos ojos tan fuerte mientra llorando...(Poema de Mo Cid ) Epteto. Es el empleo de un adjetivo significativamente innecesario para expresar una cualidad inseparable de lo significado por el sustantivo: De verdes sauces hay una espesura (Garcilaso de la Vega )

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FIGURAS DE REPETICIN
La anfora; consiste en repetir una o varias palabras al principio de una frase, o de varias, para conseguir efectos sonoros o remarcar una idea. Sirvan como ejemplos de las dos posibilidades una cancin de corro: "Bate, bate, chocolate,/ con harina y con tomate"; y un poema de Miguel Hernndez: "Menos tu vientre/ todo es confuso./ Menos tu vientre/ todo es futuro/ fugaz, pasado/ baldo, turbio. Menos tu vientre/ todo inseguro,/ todo postrero/ polvo sin mundo./ Menos tu vientre/ todo es oscuro,/ menos tu vientre/ claro y profundo". En los siguientes versos de Fuenteovejuna de Lope de Vega, puestos en boca de Laurencia, el nfasis anafrico se acenta mediante el recurso enumerativo y el clmax implcito en los sustantivos utilizados: "Dadme unas armas a m, pues sois piedras, pues sois bronces, pues sois jaspes, pues sois tigres...".

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El apstrofe, el hablante interrumpe el discurso para dirigirse a una persona ausente o muerta, a un objeto inanimado, a una idea abstracta, a quienes lo escuchan o leen o a s mismo. Es frecuente, por tanto, en la plegaria, en los soliloquios o monlogos, en las invocaciones, como en el siguiente ejemplo de Gustavo Adolfo Bcquer:

"Olas gigantes que os rompis bramando/ En las playas desiertas y remotas,/ En las playas desiertas y remotas,/ Llevadme con vosotras".

El clmax o gradatio : Consiste en disponer palabras, clusulas o periodos segn su orden de importancia o segn un criterio de gradacin ascendente. Es frecuente en las enumeraciones, como en esta estrofa de Csar Vallejo: "Y todava,/ aun ahora,/ al cabo del cometa en que he ganado/ mi bacilo feliz y doctoral,/ he aqu que caliente, oyente, tierro, sol y luna,/ incgnito atravieso el cementerio,/ tomo a la izquierda, hiendo/ la yerba con un par de endecaslabos,/ aos de tumba, litros de infinito,/ tinta, pluma, ladrillos y perdones".

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Exclamacin : Forma del lenguaje que expresa una emocin intensa como el temor, el dolor o la sorpresa. Se distingue por la entonacin a la que normalmente acompaan, aunque no siempre, los signos exclamativos. De Vicente Aleixandre, que ha expresado el valor interjectivo del lenguaje potico, son estos versos:

Quin un beso pusiera en esa piedra,/ piedra tranquila que espesor de siglos/ es a una boca!/ Besa, besa! Absorbe!".

A Alejandra Pizarnik pertenece el ejemplo siguiente, donde se han eliminado los signos pero su entonacin es claramente exclamativa: "Oh aydame a escribir el poema ms prescindible/ el que no sirva ni para ser inservible/ aydame a escribir palabras/ en esta noche/ en este mundo".

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La interrogacin, desde el punto de vista retrico, es aquella que no se realiza para obtener informacin sino para afirmar con mayor nfasis la respuesta contenida en la pregunta misma o, en otros casos, la ausencia o imposibilidad de respuesta. Muy frecuente en la poesa de Juan Gelman, como lo demuestran estos versos del poema "Cartas":

"Hay caballos para derrotar al enemigo?/ el que vivi 5 das/ no es un caballo para derrotar al enemigo?/ no est galopando o corriendo ahora entre tus brazos y mis brazos, amada?".

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Onomatopeya: Imitacin con palabras de sonidos naturales: frufr, tictac, tintineo. La armona imitativa es una figura prxima a la onomatopeya y a la aliteracin (ver Versificacin) y permite reproducir ciertos efectos auditivos y hasta emotivos mediante la repeticin de determinados fonemas. Un buen ejemplo de armona imitativa y onomatopeya es el poema representable de Rafael Alberti "Buster Keaton busca por el bosque a su novia, que es una verdadera vaca".

Anacoluto: Consiste en abandonar la construccin sintctica con la que se iniciaba una frase y pasar a otra porque en ese momento ha surgido una idea que se ha hecho dominante, con la consecuencia de una falta de coherencia gramatical. Fue un recurso muy utilizado en la literatura clsica por su expresividad y tambin es muy frecuente en el lenguaje coloquial: "Yo, no tienes razn porque...", dice alguien en un coloquio al tomar la palabra y expresar su opinin. La frase sintcticamente correcta sera: "Yo no estoy de acuerdo contigo porque...", pero con el anacoluto llama la atencin del interlocutor sobre su persona y lo predispone a que lo escuche. Constituye un ejemplo literario esta estrofa de Jorge Manrique: "Aquel de buenos abrigo/ amado por virtoso/ de la gente,/ el maestre don Rodrigo/ Manrique, tanto famoso/ y tan valiente,/ sus grandes hechos y claros/ no cumple que los alabe,/ pues los vieron,/ ni los quiero hacer caros,/ pues el mundo todo sabe/ cules fueron.

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El asndeton: como el polisndeton podran tambin ser incluidos dentro de las figuras de repeticin. El asndeton consiste en eliminar nexos sintcticos, generalmente conjunciones, entre trminos que deberan ir unidos. Se usa mucho en el lenguaje literario y coloquial y produce un efecto de rapidez. Un ejemplo de asndeton muy conocido es la frase de Julio Csar: Veni, vidi, vici (Vine, vi, venc).

El polisndeton, por el contrario, consiste en repetir conjunciones con el fin de dar ms expresividad a la frase. Se usa mucho en los cuentos tradicionales e infantiles: "Cuando Al Bab entr en la cueva qued maravillado ante tantas riquezas: haba monedas de oro y brillantes y ricas sedas y perlas y zafiros...". Segn la Real Academia de la Lengua, la construccin polisindtica implica una intensificacin creciente de sumandos.

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Hiprbaton: Alteracin del orden lgico de los trminos en una oracin (gramtica). Suele usarse ms en la lengua escrita que en la oral. Esta figura retrica es muy utilizada en el lenguaje literario, especialmente en la poesa y, sobre todo, por razones mtricas y rtmicas, como en este verso endecaslabo de Garcilaso de la Vega: "de verdes sauces hay una espesura". El orden lgico ("hay una espesura de verdes sauces") no modifica la cantidad de slabas pero hace que se pierda el acento normativo en la sexta slaba "hay" en el verso original. Desde el punto de vista semntico, el verso as dispuesto anticipa al lector la imagen visual de los sauces que forman la espesura. El hiprbaton es una figura muy frecuente, adems, en la literatura barroca y en aquellos poetas que intentan reproducir el orden de la sintaxis latina.

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Pleonasmo: Esta figura consiste en utilizar palabras innecesarias, es decir, que no aaden informacin a la frase, con el fin de enfatizar o realzar una idea, como: Lo vi con mis propios ojos Aunque a veces es una incorreccin lingstica: Subir arriba. Bajar para abajo, Callarse la boca, son ejemplos comunes. Es un recurso muy utilizado en literatura, como "De los sus ojos tan fuertemente llorando", primer verso del Cantar de mo Cid que enfatiza el llanto del hroe al abandonar su casa camino del destierro.

Yamile Chedraui En efecto, aprender a usar las figuras literarias en expresiones artsticas literarias es importante en la comunicacin y en el desarrollo de la esttica de los seres humanos. Usar las palabras con elegancia es muy importante para los discursos y textos literarios sean estos escritos en prosas o en versos.

Gracias