Las tcnicas de grabado

UNIDAD DIDCTICA DE EDUCACIN PLSTICA Y VISUAL

Jos Ignacio Argote Vea-Murgua

1.-ORIGEN Y DEFINICIN Grabado es la estampa que se obtiene por medio de la tcnica pictrica del grabado. Con esta tcnica, se logra la reproduccin mltiple de lminas por impresin sobre el papel de una matriz o plancha, en la que por diferentes procedimientos se ha representado la obra plstica. En la tcnica del grabado el trabajo inicial del artista consiste en la elaboracin de una matriz, tambin llamada plancha, en la que se realiza el diseo de la representacin en negativo. Una vez entintada la matriz se traspasa el diseo generalmente mediante presin al soporte definitivo, que en la mayora de los casos es papel. Dicho proceso puede repetirse tantas veces como desee el artista y de acuerdo siempre con las limitaciones especficas de cada tcnica. El proceso de impresin se denomina estampacin y el papel resultante recibe el nombre de estampa. El grabado posee una peculiaridad sobre el resto de las artes plsticas, que es su multiplicidad. Este carcter multiplicador de la obra grfica, permite al artista aumentar su presencia y difusin en el panorama artstico, adems de hacer su obra ms asequible. En el Diccionario de la Real Academia Espaola, se recogen todas las acepciones de la palabra grabado:

(Del part. de grabar).

1. m. Arte de grabar. 2. m. Procedimiento para grabar. 3. m. Estampa que se produce por medio de la impresin de lminas grabadas al efecto.

Las tcnicas de grabado, al igual que el papel, tienen su origen en China y las primeras tcnicas de grabado se desarrollaron entre los aos 600 y 900. En Europa el papel fue introducido por los rabes y la primera fbrica se estableci en Espaa alrededor de 1150. Los primeros grabados se realizan en el siglo XV cuando el papel se convierte en un artculo corriente, como consecuencia de la invencin de la imprenta por Johann Guttembert y de la edicin de libros, que supuso una gran demanda de grabados para incluirlos como ilustraciones.

2.-CLASIFICACIN La tcnica del grabado es un mtodo de reproduccin mltiple de imgenes en el que el trabajo inicial del artista consiste en la elaboracin de una matriz, tambin llamada plancha, en la que se realiza el diseo de la representacin en negativo. Algunos clasifican las tcnicas de grabado segn la materia prima de esta matriz o plancha: Madera que se emplea en las tcnicas de xilografa y linograbado. Metal que se emplea en las tcnicas de buril o talla dulce, aguafuerte y aguatinta entre otras. Piedra que se emplea en la litografa.

Matriz xilogrfica.

Matriz aguafuerte.

Piedra litogrfica.

Sin embargo es mas correcto efectuar una clasificacin de las tcnicas de grabado atendiendo al proceso de realizacin seguido en funcin del resultado que se desea obtener. Segn este criterio las tcnicas de grabado pueden agruparse en tres grandes apartados: Grabado en relieve : en la matriz se vacan los blancos de la imagen tallando la matriz por medio de gubias, cuchillas o buriles y se dejan en relieve las lneas de la composicin. A este grupo pertenecen la xilografa y el linograbado. Grabado en hueco : en el tallado de la matriz se sigue el proceso contrario al grabado del en relieve, es decir, consiste en vaciar los negros. Las tallas pueden realizarse de dos maneras: Por procedimientos directos, o mecnicos, por medio herramientas como el buril y la punta seca. En este grupo se integran la tcnica de grabado a buril, o talla dulce. Por procedimientos indirectos o qumicos con cidos corrosivos. A este grupo pertenecen entre otras las siguientes tcnicas de grabado: aguafuerte y aguatinta.

Grabado plano: la caracterstica fundamental es que la matriz no est tallada, por lo que algunos argumentan que la obra grfica realizada por estas tcnicas no son grabados. Las imgenes estampadas se obtienen por el traspaso de las tintas directamente aplicadas sobre la matriz, o haciendo pasar la tinta a travs de una trama o pantalla.

3.-GRABADO EN RELIEVE Si observamos un tampn de los utilizados para sellar documentos, tendremos una excelente idea del grabado en relieve. El grabador debe vaciar en la matriz los blancos de la imagen y dejar en relieve las lneas de la composicin. El vaciado se realiza por medio de gubias, cuchillas y buriles.

1. Matriz para grabado en relieve. 2. Gubia para tallar en madera y materiales blandos.

Al realizar la matriz de grabado se debe tener en cuenta que hay que vaciar lo que se quiera que quede en blanco y que la imagen que se talla es la inversa de la se que reproducir al estampar.

Una idea clara de como debemos tallar una plancha o matriz para obtener un grabado en relieve, la podemos visualizar sobre una cartulina negra en la dibujamos con una cera blanca la composicin del grabado. Lo que se talla con las gubias es lo mismo que dibujamos con la cera, es decir, que quedar en blanco lo que en proyecto es negro. Tambin se ha de tener en cuenta que el dibujo de la matriz debe ser el simtrico axial del que queremos obtener estampado, tal como podemos observar en la plancha y grabado de Henri Matisse.

Plancha y linograbado estampado. Henri Matisse (1869-1954). Teeny. Linograbado, 1938.

Dentro de las tcnicas de grabado en relieve se incluyen: la xilografa y el linograbado o linleograbado. 1.1.-XILOGRAFA

La materia que se emplea para realizar la matriz o plancha en este procedimiento es la madera, de ah que esta tcnica se llame xilografa, (xylon, en griego significa madera y grafos en latn dibujo) y el resultado, grabado xilogrfico.

Segn que el corte de la madera sea paralelo o perpendicular al tronco del rbol, obtenemos un grabado al hilo (tendido, o a fibra) o por testa (hilo de pie, o a contrafibra). Es el mtodo ms antiguo de grabado. Las primeras xilografas europeas fueron naipes, realizados a comienzos del siglo XIII. A continuacin el mtodo xilogrfico se emple en la elaboracin de estampas religiosas.

Tres naipes siglo XVI. Archivo Histrico Provincial de Huesca.

La xilografa fue la inspiradora de la imprenta al aplicarse este procedimiento a la idea de las letras mviles. Para obtener una xilografa en varios colores, es preciso grabar una plancha diferente para cada uno de los colores, con las cuales, se imprime un color sobre otro superponindolos. Recordemos que la superposicin de dos colores dar lugar a un tercer color por la mezcla de los mismos 1.2.-LINOGRABADO

La misma tcnica de la xilografa se ha utilizado con diversos materiales como el cuero, aunque el principal es el linleo, con el que se obtiene el linograbado o linleograbado. Tambin se han utilizado metales (con los que se obtiene el grabado cribl, cribado o acribillado), aunque el metal como veremos, es la materia propia de la matriz o plancha en la tcnica de grabado en hueco.

Herramientas para la realizacin de linograbados.

La tcnica del linograbado utiliza como matriz el linleo es un material flexible, ligero y fcil de cortar. El proceso de trabajo y las herramientas son idnticos a los de la xilografa, aunque, al ser un material ms blando, resulta ms fcil de trabajar. Tambin el proceso de entintado y estampacin es similar al de la xilografa. La tcnica de grabado en linleo es muy estimada y utilizada por los artistas plsticos en nuestra poca y por sus caractersticas es muy apropiada para realizarla dentro de las actividades que proponemos en el aula de plstica. 2.-GRABADO EN HUECO El procedimiento que se sigue en las tcnicas de grabado en hueco, es justo el contrario que en el grabado en relieve, es decir, consiste en vaciar los negros. Una idea clara de como se debe tallar una plancha o matriz para obtener un grabado en hueco, la podemos visualizar en las siguientes imgenes:

Boceto original

Plancha grabado

Grabado

Si observamos el boceto original y la plancha de grabado, vemos que lo que se vaca con las herramientas de grabado son los negros del boceto original o proyecto, para que lo que en el proyecto o boceto original es negro quede en negro en el grabado. Si comparamos el dibujo tallado en la plancha y el grabado, vemos que es el

simtrico del boceto original y del grabado. Si analizamos el boceto original y el grabado vemos que las formas y su disposicin en la composicin coinciden, aunque el resultado final en el grabado aporta calidades y cualidades expresivas notables, propias de la tcnicas de grabado en hueco. Esta tcnica se denomina grabado calcogrfico o calcografa y es el antecedente directo del huecograbado en las artes grficas. Las tallas pueden realizarse de dos maneras:

Por procedimientos directos, o mecnicos, en los que el grabador talla o rehunde las planchas mediante una serie de tiles incisivos, punzantes o percutores. Dentro de este grupo la tcnica mas representativa es: El grabado a buril, o talla dulce.

Por procedimientos indirectos o qumicos con cidos corrosivos, en los que al eliminar el barniz protector con los trazos del dibujo sobre la plancha, el cido ataca las zonas desprotegidas, produciendo los mordidos deseados. A este grupo pertenecen entre otras las siguientes tcnicas de grabado: Aguafuerte. Aguatinta. 2.1.-BURIL La tcnica de grabado a buril, o talla dulce, recibe su nombre de la principal herramienta que se utiliza para tallar la plancha: el buril. Con l se talla la plancha o matriz dejando unos surcos o tallas de diferente profundidad y forma, con las que se crea la composicin del grabado. La matriz que se emplea es de metal (cobre, acero, cinc, etctera). El grabador talla la matriz, y en los huecos (tallas) que en ella abre se depositar la tinta. Despus y como final del proceso, con una fuerte presin en una prensa, la composicin se trasladar al papel obtenindose el grabado.

El grabado a buril en metal o talla dulce fue descubierto hacia la mitad del siglo XV. Para la talla dulce se emplean y se han empleado distintos metales, siendo los ms usados: el acero, el zinc y preferentemente el cobre. El grabado a buril es una tcnica de difcil ejecucin, que requiere un largo aprendizaje y exige mucha meticulosidad y paciencia durante la realizacin de la plancha o matriz. Con esta tcnica se logran bellos efectos y una rica extensin de matices, que van desde los blancos apagados a los negros intensos, profundos o aterciopelados. Las sombras se consiguen por entrecruzamiento de lneas: cuanto ms cercanas, ms sombreada la imagen.

1. Buril. 2. Bruidor. 3. Punta seca.

Las herramientas que se utilizan para el grabado a buril son:

El buril. Los hay de distintos tamaos, segn la profundidad y grosor con que se desee incidir.

El rascador o desbarbador. Es una herramienta de tres aristas terminada en punta, con mango cilndrico de madera, y se utiliza para quitar las rebabas que deja el buril en el metal.

El bruidor. Se utiliza para atenuar o hacer desaparecer tallas en las partes grabadas mediante frotamiento. Es una lmina de acero de seccin ovalada que termina en punta roma y est montada en un mango cilndrico de madera. Hay bruidores de forma de punta cilndrica y de forma de esptula curvada de modelar.

La punta seca. Es una barrita o alambre de acero de seccin circular, montada como la mina de un lpiz en un cilindro alargado de madera. Su utilizacin es la de abrir tallas finas completando en la talla dulce la labor del buril.

Punta escoplo. Es una barrita de acero muy duro, algo ms gruesa que las otras puntas con una seccin en forma de elipse. Se emplea generalmente para hacer tallas anchas, aunque puede tener otras aplicaciones variando el tipo de punta, como por ejemplo las mltiples que se emplean para hacer rayados paralelos y o las de diamante que se emplean para trabajos muy delicados.

La entenalla. Se emplea para sujetar las planchas cuando sea necesario calentarlas cuando sea preciso evitando quemaduras en las manos. Hasta el siglo XIX, el grabado a buril o talla dulce fue una tcnica de interpretacin, ya que el grabador tallaba en la plancha lo que el artista haba creado mediante otra tcnica pictrica. En los grabados figuraban los nombres

del artista y el grabador. Sin embargo, algunos artistas como Durero, Rembrandt, Mantegna o Picasso grabaron sus propias planchas, llevando la tcnica del grabado a la categora de arte, tal como se puede ver en esta seleccin de grabados

2.2.-AGUAFUERTE Esta tcnica de grabado, debe su nombre al nombre del cido que se emplea durante el proceso de realizacin de las planchas o matrices de grabado y que es el cido ntrico rebajado con agua que se conoce como aguafuerte. La tcnica de grabado aguafuerte fue desarrollada en el ao 1432 por el orfebre italiano Maso Finiguerra.

Consiste en recubrir una plancha pulimentada, generalmente de cobre, con un barniz impermeable a la accin de los cidos. Luego se traza el dibujo con un punzn sobre el barniz dejando al descubierto el metal. Finalmente, se somete la plancha al mordido del cido , el cual, al atacar al metal traduce en surcos aquellas lneas trazadas en la capa del barniz. Esos huecos reciben despus la tinta que pasar al papel en la impresin. Este procedimiento no requiere tanta paciencia como el buril y es ms rpido, ms agresivo, menos lineal. La tcnica de grabado aguafuerte la utilizaron con gran maestra: Alberto Durero, Harmenszoon van Rijn Rembrandt, Francisco de Goya, Paul Cezanne, Ren Magritte o Pablo Picasso. Hoy sigue emplendose por numerosos artistas contemporneos.

Harmensz van Rijn Rembrandt (1606 - 1669). Autorretrato con la boca abierta. Aguafuerte, 1630 Medidas: 51 x 46 mm. Firmado abajo en el centro. Museum Het Rembrandthuis (Casa Museo Rembrandt). Amsterdam

2.3.-AGUATINTA El aguatinta es quizs la tcnica de grabado ms pictrica, ya que permite manchar superficies con distintas intensidades sin entrecruzamiento de lneas. Esto se consigue mediante la preparacin de la plancha: Primero se espolvorea con una leve capa de polvo de resina (polvo de colofonia). Despus se calienta y la resina se funde formando pequeas gotas, que dan como resultado una superficie granulada con minsculos islotes de intensidad variable, donde el cido no puede morder. Esta superficie granulada, de intensidad variable segn el tiempo de mordido, es apta para componer los fondos y modelar las figuras.

El aguatinta se emplea frecuentemente en conjuncin con la tcnica de grabado del aguafuerte para conseguir distintas tonalidades, que de otra manera ser imposible obtener, ya que el aguafuerte slo permite obtener lneas. Para ello, primero se espolvorea toda la superficie de la plancha ya grabada al aguafuerte con una capa de polvo de resina o de betn de Judea. Luego la plancha se calienta para que estos granos se adhieran. Despus se cubren con barniz aquellas zonas que van a quedar en blanco. Se somete la plancha a un primer mordido que ataca a los intersticios que han quedado entre los granitos de resina. Se saca y se cubren los grises ms claros. El proceso se repite cuantas veces sea necesario, tapando en ltimo lugar las partes ms oscuras. Una variante parecida del aguatinta es el llamado grabado a la sal, aunque el resultado es justo el contrario: sobre una plancha barnizada se espolvorean granos de sal que, tras ser disueltos en agua, dejan sobre el cobre desnudo pequeos puntitos para que el cido los muerda.

3.-GRABADO PLANO La caracterstica fundamental de las tcnicas de grabado en plano es que la matriz no est tallada y no tiene relieves o huecos, por lo que incluso algunos autores no hablan de grabado al referirse a los procesos de la litografa, de la serigrafa y al monotipo. Las tcnicas del grabado en relieve o en hueco se basan en la produccin de imgenes presionando una hoja de papel contra una matriz entintada que previamente se ha grabado por medio de herramientas como gubia, buril..., o con cido. En cambio las imgenes producidas por medio de las tcnicas de grabado en plano, se obtienen por el traspaso de las tintas directamente aplicadas sobre la matriz, o haciendo pasar la tinta a travs de una trama o pantalla.

Piedra litogrfica

Pantalla serigrfica

Podemos distinguir tres procedimientos dentro de las tcnicas de grabado en plano, dependiendo fundamentalmente de los materiales que se usan para su elaboracin: Litografa. Esta tcnica consiste en utilizar como matriz una piedra calcrea, que rechaza la tinta salvo en las zonas que han sido tratadas con lpiz o tinta especiales. Serigrafa. En esta tcnica no se utiliza plancha o matriz alguna, sino una simple trama o tamiz, a cuyo travs pasa la tinta e imprime el grabado. Monotipo o monotipia. Es la estampa lograda por contacto de una imagen pintada o dibujada sobre un soporte rgido cuando el pigmento todava est fresco; por tanto se trata de una pieza nica si bien puede haber alguna prueba ms, pero siempre con variantes.

3.1.-LITOGRAFA

La litografa (del griego lithos, piedra y grafos, del latn dibujo), fue inventada por Senefelder en 1796. Esta tcnica consiste en utilizar como matriz una piedra calcrea, que rechaza la tinta salvo en las zonas que han sido tratadas con lpiz o tinta especiales. Por lo tanto, cuatro son los elementos imprescindibles de la litografa: una piedra calcrea, materia grasa, agua y tinta litogrfica.

Esta tcnica ofrece al artista una serie ilimitada de posibilidades y recursos, ya que se puede trabajar con mltiples elementos y, a la vez, facilita la improvisacin creadora gracias a la posibilidad de corregir errores. Lpiz, pluma, pincel, rascador o punta seca son vlidos para grabar piedra. La matriz es ms barata, ms fcil de manejar por el artista, y apta por medio de papel reporte para trasladar el dibujo de una matriz vieja a otra nueva. El artista dibuja la imagen sobre la piedra litogrfica previamente pulida, con materiales grasos, como lpices, barras y tintas. Una vez dibujada la piedra, se acidula, tratndola con una solucin de cido ntrico y de goma arbiga que sirve para fijar las zonas dibujadas, es decir, las zonas grasas a la piedra.

Cuando la piedra litogrfica se moja, las zonas dibujadas con tintas grasas repelen el agua, mientras que las zonas no dibujadas la retienen. La piedra se entinta con un rodillo cuando est todava hmeda, de modo que la tinta slo se adhiere a las zonas previamente dibujadas. La litografa se adue del grabado industrial y de la ilustracin del libro en el siglo XIX, desde que en 1806 se fundara la imprenta Senefelder Gleissner. Desde entonces hasta hoy numerosos artistas como Goya, Delacroix, ToulouseLautrec, Kokoschka, Dal, Braque, Picasso, Matisse, Chagall, Mir, han utilizado con maestra la litografa como tcnica de expresin artstica. Hoy tambin se utilizan metales como el cinc, para realizar matrices metlicas especialmente preparadas para la estampacin litogrfica. La litografa, industrializada, ha dado lugar a numerosos procedimientos grficos, entre ellos el offset. 3.2.-SERIGRAFA La serigrafa (del latn sericum, seda, y grafos, dibujo), no utiliza plancha alguna, sino una simple trama o tamiz de seda. La tinta pasa a travs de los huecos de la trama al papel o a otras materias (telas, maderas, cermica, y otras). La serigrafa nace como tcnica de estampar en Manchester en el ao 1907, cuando Samuel Simn patenta la idea de montar unas plantillas de estampacin, antes sueltas, sobre un soporte de seda, aunque su origen hay que encontrarlo en China. La creacin de las pantallas es fundamental en el proceso de estampacin serigrfica y se deben crear una para cada color de la composicin. En estas pantallas que pueden ser de seda, tejido sinttico o malla metlica, el artista interviene obturando ciertas zonas de su trama.

Esta operacin puede realizarse de forma manual aplicando un lquido de relleno o adhiriendo una pelcula o plantilla recortada, pero tambin existen sistemas de obturacin fotomecnicos previa sensibilizacin de la pantalla. Esta preparacin de la matriz de impresin constituye la fase ms delicada del trabajo del artista sergrafo, y su resultado se traduce en la existencia de superficies tapadas que se corresponden con los blancos de la estampa, junto con otras superficies abiertas que se corresponden con zonas de color en la

imagen. La diferencia fundamental de la serigrafa respecto a otras tcnicas de estampacin, es que tanto en las tcnicas de grabado en plano como en las de grabado en hueco o en la litografa, la imagen se trasfiere mediante la matriz de estampacin a la estampa por presin, mientras que aqu se genera a travs de una pantalla por filtracin. Esta diferencia explica la distinta cantidad de tinta depositada sobre el papel en uno y otros procedimientos y permite entender porqu las superficies de color son tan compactas, slidas y homogneas en las serigrafas. Aunque la serigrafa se conoce desde antiguo en las culturas orientales y su invencin como tcnica de grabado es de principios del siglo XX, la utilizacin masiva se produce en la dcada de los aos sesenta, cuando los artistas ms representativos del arte Pop americano reivindicaron este procedimiento, quizs porque se adaptaba perfectamente a su imaginera de consumo arrancada a la cultura popular a travs de los medios de masas. Numerosos artistas contemporneos han realizado y siguen realizando serigrafa artstica, como Vasarely, Roy Lichtenstein, Andy Warhol, Matisse o como el Equipo Crnica, Sempere, Eduardo Arroyo, Saura, Canogar, Miquel Barcel o Jos M Sicilia en Espaa. 3.3.-MONOTIPO El monotipo o monotipia es el resultado nico, no seriado, de una estampacin grfica. Es la estampa lograda por contacto de una imagen pintada o dibujada sobre un soporte rgido cuando el pigmento todava est fresco; por tanto se trata de una pieza nica si bien puede haber alguna prueba ms, pero siempre con variantes. La monotipia se sita en la frontera entre el grabado y la pintura, ya que se realiza aprovechando tanto tcnicas de grabado como pictricas para la consecucin de un solo original. El resultado final es vital y nico, por tanto, exclusivo e irrepetible. Algunos no incluyen la tcnica del monotipo, ni como pintura ni como grabado, a pesar de que los monotipos por una parte, renen las caractersticas tcnicas de la estampacin, y por otra parte lo cierto es que, el resultado es de una obra nica sobre papel, sin ejemplares que constituyan una edicin.

Para la realizacin de monotipos se aplican directamente sobre una plancha lisa y no absorbente (puede ser de cristal, metacrilato, metal o linleo), tintas oleosas. Pueden obtenerse efectos y texturas muy interesantes, incluyendo en la composicin hilos u otras materias. Tambin se pueden obtener monotipos partiendo de una plancha grabada, la cual se puede entintar directamente con color. Una vez realizada la composicin se imprime sobre papel humedecido, sometindolo a presin. El primer artista que trabaj intensamente el monotipo fue Giovanni Benedetto Castiglione (1609-1664), sin que lograra, pese a la cantidad de sus trabajos, difundir la tcnica entre los artistas de entonces. Degas, Gauguin, Matisse, Chagall, Mir y Picasso, entre otros grandes maestros utilizaron esta tcnica. 4.- PROCESO DE ESTAMPACIN En la creacin de un grabado interviene el artista plstico que hace el grabado y el estampador. El grabador, realiza en primer lugar los bocetos previos que conducen al dibujo preparatorio. Como el dibujo en la matriz ha de ser invertido, para que en la estampacin vuelva a su posicin correcta, se utilizan calcos que trasladan la imagen ya invertida a la plancha. En la xilografa y en la litografa, al poder dibujar directamente en la matriz, este proceso es ms fcil. En los procedimientos de grabado directos, se emplean como herramientas de grabado buriles, puntas secas, ruletas o rascadores, con los que van tallando la matriz hasta conseguir el dibujo. En los procesos indirectos, primero se recubre la plancha con un barniz aislante y despus se dibuja sobre l, para que el cido muerda donde se desee. Cuando el grabador termina la matriz, el estampador slo tiene que trasladar al papel, lo ms fielmente posible, lo efectuado en la plancha. Es un proceso de estampacin es lento, artesano en muchos de sus momentos y est fuertemente condicionado por las tcnicas empleadas. La estampacin es un verdadero oficio artesano que requiere tcnica y sensibilidad y desde finales del XIX y a lo largo de nuestro siglo, es frecuente que el grabador confe a la estampacin muchos recursos que es incapaz de expresar en las planchas.

La estampacin calcogrfica se realiza en trculos o prensas dependiendo del tipo de grabado. Para realizar xilografas se utiliza el trculo tipogrfico de presin plano cilndrica o la prensa xilogrfica que trabaja a presin vertical, e incluso hay quien prefiere una estampacin manual, frotando el anverso del papel sobre la matriz entintada, mediante un cuerpo duro (tampones). La prensa litogrfica combina la presin vertical de la regla o cuchilla sobre el papel con el movimiento de translacin de una pletina sobre la que coloca la piedra. En este proceso de estampacin no se requiere tanta presin como en el grabado calcogrfico. El trculo calcogrfico opera de distinta manera. El papel humedecido y un fieltro de lana se coloca encima de la plancha entintada que est sobre una plancha. El conjunto pasa entre dos rodillos que lo comprimen de manera que el papel roba la tinta a la plancha. En la estampacin serigrfica se esparce tinta lquida sobre el tamiz de la pantalla mediante una rasqueta; la tinta pasar al papel slo por las partes no obturadas.

El proceso de estampacin se efecta en varias fases. En la primera el artista, para controlar el grabado, har estampaciones con el fin de ver en el papel el proceso y corregir o insistir; estas pruebas son las llamadas de estado, irrepetibles una vez que se vuelve a grabar sobre la plancha y, por ello, son muy buscadas por coleccionistas e investigadores. Las pruebas antes de la letra denotan una fecha de estampacin muy cercana a la terminacin de la plancha, y en todo caso anterior a la tirada normal, por lo que se cotizan ms que stas. El grabado es, por esencia, un arte monocromo, pero la tentacin de darle color es antigua. Lo ms fcil es aadir a la imagen unas ligeras aguadas, y as se obtiene una estampa coloreada o iluminada. Pero lo ms correcto es dar el color en la misma estampacin, ya sea con varias matrices, que estampa cada una un color distinto, o con una sola matriz, que recibe diversas tintas simultneamente. La tirada es el conjunto de obra impresa a partir de la misma matriz o matrices y cuyas caractersticas fsicas y tcnicas son iguales. La tirada comprende todos los ejemplares impresos de una misma obra, tanto las pruebas de artista, como las estampas fuera de comercio y las destinadas a la venta. No obstante, el nmero de la edicin o tirada habitualmente designa slo aquellos ejemplares que se comercializan.

Detalle de la serigrafa de Henri Matisse "Harmoinie jaune". Firmada y numerada 209/500

Detalle del aguafuerte de Pablo Picasso "Degas en el burdel", 1971. Firmado numerado 20/50

Las tiradas estn numeradas y firmadas por el artista y se las asigna de un nmero de orden a cada una de los grabados que integran una edicin. Este nmero de orden va seguido del nmero total de ejemplares que integran la edicin, separados mediante una barra, y suelen anotarse a lpiz en el ngulo inferior izquierdo, debajo de la huella de la plancha. En la numeracin de la edicin venal, es decir, en la numeracin de las estampas destinadas a la venta, se suele utilizar cifras arbigas. As, la estampa nmero 3 de una edicin de 40 ejemplares se indicara 3/40.

Pantalla serigrfica.

Estampacin serigrfica de una tinta.