Ivn Argote

Trabaja y vive en Pars, Francia

Imgenes: cortesa del artista

Ivn Ordoez: Desde cundo empieza su inters por el arte? Ivn Argote: Conscientemente y de una manera ms objetiva, es decir, el arte de los artistas que hacen obras de artes, exposiciones, etc... desde el final de mis estudios de diseo grfico en la Universidad Nacional, cuando hice la especializacin de nuevos medios de la escuela de Cine, en donde descubr el trabajo Dan Graham, de Wolf Vostell, Nam June Paik gran fan de Fluxux. Luego cosas de Bruce Nauman, David Hockney, de Sophie Calle, de Barbara Kruger, y otras que no recuerdo. Luego de la universidad, no me interes tanto, trabaj en publicidad, y fue despus en Francia que me dieron ganas de entrar a una escuela de arte.
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I.O: Qu problemas estticos, ideolgicos o conceptuales ha desarrollado en su trabajo? I.A: Bueno, yo lo pondra ms en trminos de cuestionamientos o preguntas. Tal vez an no he desarrollado mucho, o tal vez no me interese desarrollar. Me interesa preguntar varias cosas en distintos niveles (formales, ticos, sociolgicos y polticos): me interesa generar preguntas sobre el cmo nteractuamos con los otros, sobre cmo nos asumimos en tanto que individuos y cmo nos asumimos en tanto que sociedad, existencial y pragmticamente. Luego me intereso tambin en cmo interactuamos con la arquitectura, con la ciudad (siempre he vivido en ciudades grandes), tratando de hacer salir a flote el cmo la ciudad por su estructura guarda en s problemticas polticas e histricas que se hacen visibles constantemente, por el urbanismo, por la idiosincracia. Formalmente he sido cercano a la imagen, y particularmente a la fotografa y al video, en un principio desde un ngulo amateur, cmo vemos y usamos las imgenes a un nivel comn. Formal tambin mi inters por el hacer imgenes como accin performativa, tomar fotos como accin ms que como produccin. A m me gusta reaccionar a condiciones o contextos precisos, en esa medida tambin reacciono con respecto a las situaciones en las que intervengo profesionalmente y busco jugar con mi lugar en tanto que artista, expositor, y juego tambin con el estatus de los otros que hacen parte de sistema, curadores, galeras, galeristas y por supuesto espectadores. Cada vez ms me interesa ligar eventos o situaciones privadas, muy reducidas, a contextos histricos amplios, o de gran peso, y crear analogas, alegoras o simples comentarios sobre lo uno partiendo de lo otro. I.O: Qu tcnicas, medios o lenguajes ha trabajado? I.A: En un principio muy ligado a la fotografa, mirando fotos y haciendo fotos. Luego el video que constituye un 40% de mis trabajos. Cada vez ms, el medio que uso es menos determinado y experimento con otras formas, instalaciones, objetos, acciones e incluso proyectos administrativos, cuya forma se articula sobre estructuras burocrticas (como administrar o usar el dinero de una exposicin, el espacio) I.O: Qu temticas ha desarrollado en su trabajo? I.A: Tal vez esta pregunta encuentre respuesta en aquella sobre los problemas estticos.

La estrategia (Still de video)

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I.O: Hablemos un poco sobre sus proyectos. I.A: Mis proyectos son negocios, a pequea y mediana escala, con las situaciones que me rodean, en tanto que habitante de un lugar, nacido en un lugar; peatn, artista, pblico, pasajero, extranjero, hombre, etc. Cada una de estas informaciones y muchas otras hacen parte de una construccin que mas all de ser personal, se crea en relacin con un contexto, cargado de historia, de autoridad, de influencias econmicas, polticas, morales, ticas y religiosas. Me interesa lanzar piedritas, o hacerle cosquillas a las bases slidas sobre las que construimos nuestra percepcin de mundo, de verdad, y bajo las cuales asumimos maneras de ver y pensar. Busco que la forma de mis trabajos, ms all de lo que se ve, sea un reflejo de un comportamiento hacia la sociedad y hacia la forma. Trato de hacer pensar a la manera como hacemos la forma, las cosas, e intento que sea esa manera la que genere comentarios sobre los temas que me interesan. I.O: Qu artistas han influenciado su trabajo? I.A: !Todos! porque me interesan y porque no, y bueno, para ser honesto, no slo artistas me interesan, y que s hay muchos que me interesan. Creo que un principio habl un poco de esto, pero no quiero extenderme. Es solo que el arte referenciado al arte me parece aburrido y hasta pretencioso. Me interesan muchas cosas, Alfredo Gutierrez, su voz y algunas de sus letras, Wittgenstein y sus escritos sobre la certitud, la manera como en Brasil para responder una pregunta como "Quieres comer?" responden "Quiero", la manera extraa de expresar el gusto por algo en Francia, el extrao caminado de las adolescentes japonesas, la increble curiosidad de Bruce Nauman, los pasitos de danza de Cuningham sobre video de Paik, las obras de mis amigos, las expresiones idiomticas, las marcas sobre cemento fresco, los graffitis polticos, las noticias, algunas series de TV, otras muchas otras msicas como la Surf, el folclor tibetano, los artistas que en la historia han tenido pactos con el diablo, Paganini, Robet Jhonson, etc, el joropo, el baile del joropo que tambin tiene sus diablos.

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I.O: En cuntas exposiciones ha participado? I.A: Personales, contando a lo grande 8, a lo pequeo, 3. De grupo varias, a lo grande unas 50 a lo pequeo unas 20.
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I.O: Qu artistas colombianos le interesan? I.A: Pues es hasta hace poco que comenc a conocer artistas colombianos, porque cuando me vine a vivir a Francia no tena una formacin ligada con el arte en particular y no tena buenos puntos de referencia. Ahora he comenzado a conocer artistas colombianos, gracias a viajes de ellos o mos. Y la verdad me interesa mucho lo que hacen, por ejemplo Alberto Baraya (tan gentil adems), Nicolas Pars e Icaro Zorbar con quien participamos en la Bienal de Sao Paulo, que tienen trabajos sper buenos, con gran madurez los dos y mucha poesa. Alberto Lezaca quien me dio un curso cuando empez a ser profesor en la Universidad Nacional, y hace unos meses tuve la oportunidad de re-conocerlo con un trabajo formal fuerte, interesante, ligado a muchas cosas, la arquitectura, la imagen digital. Francisco Camacho, sper tambin lo que hace, como introduce al arte dentro de problemticas sociales concretas. Carolina Caycedo, quien de otra manera acta sobre el mismo mbito, el arte como opcin o laboratorio social. Tambin he podido ver cosas de Carlos Motta, quien trabaja en esto tambin de manera muy seria, con un pensamiento muy estructurado y un gran compromiso. Otros que conozco menos, pero he visto cosas que me interesan mucho, Juan David Laserna, Edwin Sanchez, Gabriel Sierra, por supuesto Jos Alejandro Restrepo, Rosario Lpez, Antonio Caro, Doris Salcedo, Jorge vila. I.O: Qu opina del arte colombiano? I.A: Primero no siento la autoridad para opinar de manera general sobre el arte colombiano, primero no conozco muy bien la escena, cuando me fui tena una visin un poco sesgada, una gran ignorancia, y ahora descubro muchas cosas con gran admiracin. Luego de lo que conozco, no se si haya una especificidad colombiana, la informacin va muy rpido, cada vez ms la gente viaja, hacia y afuera de Colombia. Seguro hay especifidades, ligadas al lenguaje, al uso del humor por ejemplo, a una cierta recursividad discursiva, formal, pero igual veo tambin paralelos con lo que pasa en otras partes. Ahora bien, tal vez en el mbito latinoamericano hay algunas cosas ligadas a una tica de produccin potica que son particulares, que no son semejantes a las perspectivas europeas o estadounidenses o asitica, que no son completamente distintas, pero que toman otros caminos, dejando un poco de lado el cinismo del arte contemporneo de principios del 2000 y que estn asumiendo ms una visin crtica hacia el pasado colonial, el presente post-colonial, post-capitalista, la carga modernista, pero no necesaria literalmente, desde la forma, desde la poesa. I.O: Cree que hay algo que defina una cierta colombianidad en el arte que se produce por colombianos o en Colombia? I.A: Tal vez la respuesta anterior de pistas sobre una posible respuesta a esta pregunta. Aadira que siempre he desconfiado del chovinismo o del nacionalismo a cualquier nivel y en esa perspectiva, trato de no utilizar ese camino para acercarme al trabajo de la gente, prefiero hablar de lo particular. I.O: Qu opina de la curadura? I.A: Que es un medio interesante, que es un herramienta para generar pensamiento, confluencias, contradicciones, tonos, discursos y anti-discursos. He hecho algunas curaduras y tambin he trabajado en proyectos muy de cerca, en colaboracin con curadores. Es muy interesante el intercambio por la informacin que manejamos los unos y los otros, las perspectivas. Me gusta mucho, de algunos curadores que conozco, la capacidad y la entrega con la que tratan de entender la obra de los artistas, no se si sea el caso de todos, pero creo que es interesante la pasin y la admiracin con la construyen caminos, o visiones, o percepciones.
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I.O: Qu opina del mercado del arte? I.A: Tambin es una pregunta muy general, hay varios mercados. Hablo desde donde conozco, desde mi relacin con galeras, con galeristas, coleccionistas. Pienso que es estimulante, ariesgado, aventurero, apasionado y apasionante. Siento que seguido se caricaturiza mucho y siento que seguido se utilizan casos excepcionales para crear visiones generales que no tienen en cuenta la realidad general de lo que es el mercado del arte. Por ejemplo admiro a muchos galeristas por el riesgo que corren al creerle a un artista, a acompaarlo, y me da tristeza ver que a veces son muy criticados por otros que no arriesgaran un mes de salario por poner a andar un proyecto. Es algo que estimula tambin y que crea escenas emergentes. Las instituciones son muy rgidas, en todas partes, los museos no crean escenas artsticas, los centros de arte alternativos son dbiles y no pueden soportar la produccin de muchas obras, de muchas exposiciones. Las galeras ayudan mucho en la emergencia del arte, se arriesgan, arman proyectos, exposiciones, descubren artistas, los apoyan a diferentes escalas. Por supuesto hay casos bobos, o cosas que son pura mercanca y que hacen ruido por que son costosas, estrambticas, pero esa no es la mayora del arte que se hace en el mundo, es la minora. Incluso, por ms que uno est en contra de muchas esas cosas, a veces ayudan a dar una nueva visibilidad al arte, en esferas que no eran cercanas. De otro lado hay tambin varios tipos de coleccionistas, hay gente que tiene una gran pasin, verdadera, un poco irracional de hecho, que siguen con detalle las obras, los artistas, que adems vienen de medios muy distintos, de empresas, intelectuales, mdicos, gente de las finanzas, de la publicidad, del cine, de las ciencias humanas. Eso genera tambin un dilogo interesante, y genera formas hbridas (las colecciones) muy curiosas a explorar. Tambin hay un tipo de coleccionismo de pretensin o de estatus social, del cual no tengo idea de su proporcin con respecto al coleccionismo en general, un coleccionismo que es un poco torpe o superficial, que conozco poco pues poco me interesa.

La estrategia (Still de video)

I.O: Qu opinin tiene de las ferias de arte? I.A: Las ferias son particulares, cuando tuve la oportunidad de ver por primera vez, las primeras veces fue interesante ir a tratar de descubrir cosas, y pasa: hay cosas qu descubrir. Luego, cuando ya vi varias, y comenc a tener ms ubicacin con respecto a la manera como se hacen, las galeras que participan, ciertos artistas que son constantes, se siente un poco ms plano. De otro lado hay que decir que hoy en da son un espacio de visibilidad importante, y
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como deca antes, son en muchas ocasiones un gran apuesta econmica para galeristas y artistas.

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