Tema VI. Arquitectura en Roma.

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1.- Antecedentes y origen. Unos mil aos antes de nuestra era, se expande una civilizacin del hierro que, en la zona de Emilia, recibe el nombre de cultura vilanoviana. Esta cultura se explica por la entrada de diferentes pueblos indoeuropeos procedentes del norte. Por mar llegan los ypigos y los griegos, que en el siglo VIII a J.C. se establecieron en Cumas, mientras los fenicios, primero, y los cartagineses despus, mantuvieron slo contactos comerciales y guerreros. Hacia el 1100 a J.C.,un grupo de emigrantes balcnicos se establecieron en la pennsula itlica, en las riberas del Lacio (de ah el nombre de Latinos) el emplazamiento elegido por los latinos era muy bueno, sobre siete colinas, en un lugar estratgicamente situado sobre el Ro Tiber, suficientemente alejado de la costa como para evitar los ataques por mar, pero con la ventaja de ser navegable desde l. En Italia hubo tres razas primitivas: Los ypigas, situados en la pennsula calabresa. Los italiotas integrados por los latinos Los umbros, y sus derivados samnitas y marsos. Las races de los romanos son varias pues descienden de una mezcla de pueblos: fenicios, etruscos y griegos. La consolidacin de esta mezcla propici un gran poder, pero tambin un problema: cmo conservar y manejar dicho poder. As mismo, les permiti trascender, pero a la vez les gener un dilema de identidad, que al proyectarse a otra escala, a lo largo del mediterrneo, necesit una estructura militar como refuerzo. Su ejrcito, bien organizado, les permiti controlar una inmensa extensin y conservar la hegemona. Los etruscos. Entre los siglos IX y VIII, a J.C. aparece en Toscana una civilizacin que los latinos designarn con los trminos de tusci o de etrusci. Los orgenes del pueblo etrusco no son an claros. Herodoto crea que procedan de Lidia, en Anatolia (tambin lo crean los propios etruscos), y Dionisio de Halicarnaso afirmaban que eran autctonos. Los etruscos, poseedores de una cultura ms avanzada, empezaron a dominar a las tribus vecinas, incluyendo a los latinos, imponindoles un rey. En el ao 509, a J.C. los habitantes de la ciudad de Roma se rebelaron contra la tirana etrusca, derrocaron al rey e instauraron la repblica. Esta invasin provoc la mezcla del elemento autctono y del elemento oriental hasta crear una civilizacin original que se form y desarroll directamente en Italia. Parte de su importancia en la historia radica en que fue el motor y la gnesis del pueblo romano. Al principio, la civilizacin etrusca tiene raigambre oriental; posteriormente, incorpora las costumbres fenicias y finalmente se integra a la cultura itlica y a la influencia de la Magna Grecia. La fundacin de Roma. Segn la tradicin, Roma fue fundada por Rmulo y Remo en el siglo VIII a J.C., fecha que coincide con los datos arqueolgicos. Hasta la llegada de los etruscos, no haba en ella ms que algunos pueblos aislados en las colinas. Los etruscos fundaron una ciudad que a finales del siglo VI, presentaba una muralla, un recinto sagrado, una plaza central y un santuario. Los ciudadanos de Roma, tuvieron qu asegurar su libertad, eliminando la amenaza de los etruscos. Para defenderse, los colonos griegos tuvieron qu recurrir a la ayuda de la metrpoli; hasta que, hacia el 265 a J.C.,sus colonias quedaron sometidas a Roma, que pasaba as a controlar toda la pennsula. Esta ciudad se convertira en la capital de uno de los imperios ms grandes de la antigedad

Antecedentes del arte romano. 166

Al conquistar el mundo de la antigua Grecia, los romanos absorbieron lo mejor de la cultura griega y transmitieron su legado de arte, arquitectura, ciencia y filosofa al mundo occidental, aportando el sentido tpicamente romano de la disciplina y de respeto por la ley, cimiento de la sociedad de nuestros das. Heredero de la civilizacin helnica, el arte desarrollado por Roma presenta, sin embargo, unos caracteres propios, que denotan el acusado sentido prctico del pueblo romano. 2.- Marco de referencia cronolgico. La historia de Roma se divide en tres fases fundamentales: el rgimen establecido por los reyes, la repblica y el imperio. Roma fue fundada segn la leyenda en el ao 753 a J.C., originalmente fue un puesto de vigilancia de los latinos contra los etruscos, pero la dominaron stos el ao 616 al 518 a J.C. Con la cada de los reyes etruscos, en el 509, se estableci la Repblica la cual dur hasta que Augusto establece el Imperio, en el ao 27 a J.C.. Los romanos conquistan Etruria en el ao 309 y toda Italia en ao 272 a J.C. El dilatado proceso del arte romano puede esquematizarse en tres periodos bsicos: 1.- Corresponde a la poca de formacin de Roma, desde sus inicios hasta que llega a convertirse en gran potencia en el mediterrneo; esto es, desde el nacimiento de la Repblica, hacia el ao 500 a J.C., hasta la segunda guerra pnica, que termina a finales del siglo III a J.C. De este periodo es poco lo que se sabe, en parte porque es escaso lo que se ha conservado, pero sobre todo porque mucho de los elementos que caracterizaran posteriormente al arte romano todava no haban aparecido. 2.- Es el fundamental. Empieza a finales del siglo III a J.C., cuando Roma, en plena expansin, acaba de vencer definitivamente a Cartago y domina casi toda la pennsula itlica e inicia sus conquistas fuera de ella. La fecha final corresponde a la crisis general de la mitad del siglo III d J.C., en que parece que la estructura poltica y econmica amenaza ruina. A esta fase, que dura algo ms de cuatro siglos, pertenecen la gran mayora de la realizaciones artsticas que se conocen. Cuando se recuerda, cualquier monumento significativo del mundo romano se alude a obras de esta poca, que es la gran poca de la civilizacin romana. 3.- Comprende desde la crisis del siglo III de J. C. hasta la desintegracin, con la cada del Imperio Romano de Occidente, bajo las tribus brbaras del norte en el siglo V d J.C. Se trata de la poca de paso del mundo antiguo al medieval, esto es, de una poca que sirve de puente y que representa una personalidad suficiente para considerarla aparte del arte romano clsico.

Cuadro cronolgico. 167

Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao

1100 a J.C. 1044 a 230 a J.C. 753 a J.C.. 616 a 510 a J.C. 544 a 474 a J.C. 509 a J.C. 346 a 345 a J.C. 309 a J.C. 264 a 241 a J.C. 241 a J.C. 218 a 201 a J.C. 212 a 209 a J.C. 149 a 146 a J.C. 146 a J.C. 65 a J.C. 60 a J.C. 58 a 51 a J.C. 49 a J.C. 48 a J.C. 44 a J.C. 43 a J.C. 30 a J.C. 27 a J.C. a 14 d J.C. 19 a J.C. 43 a 44 d J.C. 70 d J.C. 88 a 117 d J.C.

Edad de Hierro, (cultura vilanoviana), Inmigracin de los etruscos. Etruscos independientes. Fundacin de Roma. Los reyes etruscos gobiernan Roma. Periodo de los siete reyes de Roma. Gran poder naval Etrusco. Organizacin como Repblica. Tercera invasin gala. Los romanos construyen su flota. Primera Guerra Pnica. Sicilia, primera provincia romana. Segunda Guerra Pnica. Conquistas en el sur de Italia. Tercera Guerra Pnica. Roma conquista Grecia Roma conquista Siria Primer triunvirato. Conquista de la Galia por Csar. Guerra Civil. Dictadura de Csar. Asesinato de Csar. Segundo triunvirato. Egipto se convierte en provincia. Reinado de Augusto, primer emperador. Espaa es conquistada por los romanos. Conquista de Britania, Licia y Tracia. Toma de Jerusaln. Trajano, emperador. 168

Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao Ao

106 d J.C. 114 a 117 d J.C. 117 a 138 d J.C. 161 a 180 d J.C. 277 a 279 d J.C. 284 a 305 d J.C. 306 a 337 d J.C. 330 d J.C. 395 d J.C. 476 d J.C.

Arabia, provincia romana. Mesopotamia, Armenia y Siria, provincias romanas. Adriano, emperador. Marco Aurelio, emperador. Victoria sobre los francos, alemanes y vndalos. Dioclesiano, emperador. Reinado de Constantino, primer emperador Cristiano. Se inaugura la residencia de Constantinopla. Constantino traslada la capital. Divisin del Imperio en Imperio Romano de Occidente y Oriente. Cada del Imperio Romano de Occidente en poder de los brbaros.

3.- Marco de referencia geogrfico. La pennsula itlica se puede dividir en tres partes: La regin norte: comprende el gran valle del Po, entre los Alpes y los Apeninos; inclua las provincias de Liguria, Galia, Cisalpina y Venecia. La regin centro: inclua la Etruria, Lacio, Campania, Umbria, Piceno y Samnio. La regin sur: inclua las provincias de Apulia, Lucania, Calabria y Brutio. Los romanos en el apogeo de su poder imperaban sobre una zona que se extenda desde la costa atlntica de Espaa, al Oeste, hasta las riberas del mar Caspio en el Este, desde los brumosos bosques de la Gran Bretaa, al Norte, hasta los desiertos de Egipto baados por el sol, al Sur. El Imperio Romano abarcaba casi todo el mundo conocido en la antigedad. La geografa ha ejercido gran influencia en la definicin del marco histrico. En efecto, la pennsula, desmesuradamente larga, est situada en un punto estratgico entre Europa y el norte de frica, en la parte central del Mediterrneo, esto les permiti desplazarse sin muchos problemas y conquistar vastos territorios.

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Historia universal del arte. Tomo II. 4.- Marco de referencia natural. El paisaje. La Pennsula itlica. Italia se encuentra dividida por las cadenas montaosas centrales y separa al mediterrneo en dos lagos diferentes. Sicilia la aboca por el sur a frica, al norte, la cadena alpina la protege de las invasiones. El Ro Po baa la llanura que lleva su nombre, pero ningn otro ro une la zona del Po con la del Tiber. Con sus regiones claramente separadas por la naturaleza del terreno, la historia de Italia durante la antigedad, y hasta nuestros das, se caracteriza por un desarrollo autnomo y sincronizado de sus diferentes regiones. 170

Aparte de los montes Apeninos, que surcan longitudinalmente la pennsula, en Italia no existen, como en Grecia, barreras fsicas de importancia que corten los desplazamientos, ni tampoco desiertos que la aslen del resto del mundo, como a Egipto. Climatologa. La temperatura en la pennsula es agradable, templada en el Norte, caliente en la regin Central y subtropical en el Sur. La temporada de lluvia es en invierno y las brisas del mar refrescan en el verano. Los territorios del Imperio. Los territorios conquistados por los romanos tienen caractersticas tan diversas, en ocasiones opuestas, desde los desiertos del norte de frica y el cercano oriente, hasta la variedad del paisaje de Europa, una regin de montaas, llanuras, pantanos y bosques que se extiende desde Escandinava, en el Norte, al Mediterrneo, en el Sur, y desde el Atlntico, en el Oeste, al mar Negro, en el Este. El paisaje urbano. Los romanos dominaron la naturaleza, tcnica y espacialmente, y su sistema rector de caminos y acueductos manifiesta este logro. Cuando se consagraba un sitio, el augur se sentaba en el centro y con su vara, o litus, determinaba 2 ejes principales, a travs del centro, dividiendo as el espacio en cuatro reas: izquierda y derecha, adelante y atrs. Esta divisin representaba los puntos cardinales y se ajustaba as mismo a las formas del paisaje circundante. El espacio as definido dentro del lmite del horizonte era llamado templum. El eje principal, llamado cardo, con un recorrido de norte a sur, representaba el eje del mundo, y el decumanus la carrera del sol, de oriente a occidente. El paisaje de los asentamientos romanos tena una estructura anloga: eran concebidos como reas centralizadas, divididas en 4 zonas por dos recorridos de distinto valor, que se cortaban en el centro en ngulo recto. En el centro donde se intercectan los dos ejes estaba el foro, con forma generalmente rectangular. Alrededor del foro, encerrndolo y dndole forma, estaban los edificios de la curia, los edificios de la administracin pblica y una baslica, un gran edificio techado donde se despechaban cuestiones legales. Calle pompeyana con paso para peatones.

Historia del arte. Siglo XXI. Tomo I.

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Historia universal del arte. Tomo II Los romanos tomaban, pues, una imagen espacial abstracta como punto de partida en la planificacin de sus ciudades, en vez de recurrir a un propsito especfico simbolizado en formas plsticas. Todo lugar romano es una manifestacin de este orden bsicamente csmico. Esto concretaba una imagen cosmolgica, y la ciudad era concebida como un microcosmos, tal como lo denota la estrecha afinidad entre las palabras orbis (mundo) y urbs (ciudad). 5.- Marco de referencia social. Los etruscos. Los etruscos fueron, esencialmente, comerciantes; es por ello que su arte era prctico, como corresponde a un pueblo mercantil, e incluso, su sociedad estuvo fijada por el poder de la riqueza, herencia fenicia que luego trasmitirn los habitantes del norte de Italia a la gente romana. La economa tuvo tres factores esenciales: agricultura, industria y navegacin. Estas tres ramas financieras darn en parte origen a la religin. Y por ello los dioses etruscos, que eran aportacin helnica, tendrn en Etruria distinta escala jerrquica, y sern aquellos que estn relacionados con sus actividades econmicas los que sobresalgan en el panten de la Umbra. La civilizacin etrusca era esencialmente de carcter urbano, en este punto se distingue de los restantes pueblos itlicos, puesto que doce grupos toscanos llevan el nombre de sus metrpolis. El rgimen interno de cada ciudad era esencialmente monrquico, igual que el reino de los Tarquinos en Roma. La crisis de las ciudades etruscas permiti el paso de la monarqua directa a un sistema de magistrados surgidos de la aristocracia. La riqueza de Etruria procede, en sus orgenes, de la explotacin de las minas del norte del pas y del control de las rutas del trfico martimo. La actividad comercial signific un flujo de grandes riquezas para Toscana, mientras que la fabricacin de armas, fruto de la gran produccin de hierro, aumentaba la capacidad de intercambio.

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La religin romana. En la antigua Roma, la religin estaba centrada en la casa o domus. Primitivamente, fue una religin animista, caracterizada por la creencia en la actividad de los seres orgnicos e inorgnicos y de los fenmenos de la naturaleza. Posteriormente, su religin sufri un cambio y se transform en politesta, similar en su concepto general a la de los griegos. Muchos de sus dioses parecen griegos; los sacerdotes eran numerosos y muy poderosos quienes tenan escaso o nulo contacto con el artesano o el comerciante ordinario. El pueblo romano segua haciendo sus ofrendas a los Nmina, los espritus divinos honrados en los santuarios de sus casas, mientras que los sacerdotes del estado se ocupaban de la religin oficial. La religin era vital, lo llenaba todo. Los arspices, cuya importancia se dej sentir en Roma hasta el fin del paganismo, lean en los hgados de las vctimas los signos que enviaban los dioses. Los dioses romanos eran concebidos como los agentes del proceso histrico y como simbolizaciones de sus diferentes aspectos. En el curso de la poca imperial, el emperador fue asumiendo cada vez ms las funciones de los dioses. Su persona estaba investida de autoridad divina y l mismo estaba rodeado por un pseudocosmos. Los romanos celebraban numerosos festivales religiosos y juegos similares a los olmpicos griegos, la religin era asunto del Estado. Estructura poltica. Con Grecia y Roma naci la poltica y la historia de la poltica (aunque no se descarta que la poltica, como tal, ya hubiera existido en algunas comunidades de Oriente Prximo). El gobierno de toda ciudad-estado constaba de un sistema tripartito: una amplia asamblea, uno o varios consejos y unos cuantos magistrados que se alternaban entre los hombres elegibles. Al principio, Roma estaba gobernada por un rey, soberano absoluto que, adems de ser juez, legislador y supremo sacerdote, era constructor de templos. La sucesin real era dinstica y este soberano estaba asistido por un consejo de ancianos (el senado) y gobernaba en una sociedad compleja. El pueblo romano se hallaba dividido en grandes familias (gens) y en familias reducidas (familia). Los gens reunan a los descendientes de un pasado epnimo comn y posea cultos y costumbres que eran propias. Cada familia de los gens aportaba a un senador (patre) o cabeza de linaje. Tras expulsar a los etruscos. Roma cambi de rgimen, y de una monarqua pas a convertirse en repblica. Posiblemente hubo primero un (praetor maximus) o magistrado supremo con imperium o mando supremo, y luego dos cnsules. En el ao 45 a. J. C. Csar, fue nombrado dictador por el senado. Fue asesinado slo dos aos ms tarde, por una conjuracin de ambiciosos republicanos con el pretexto de reestablecer la antigua legalidad republicana. La muerte del Csar no salv la Repblica; antes bien, coloc el estallido de la guerra civil. Octavio fund un nuevo rgimen, el principiado, al conseguir del senado el ttulo de princeps (voz latina que significa primero o principal) con lo que reuna en sus manos los derechos inertes a varias magistraturas. Al quedar Octavio como nico dueo del poder despus de la batalla de Accio, en donde derrot a Marco Aurelio y Cleopatra, recibi del senado el ttulo de Augusto y, ms tarde, eligi como sucesor a Tiberio, instaurando as una poltica hereditaria. El reinado de Augusto, de 41 aos, estuvo marcado por la pacificacin del mundo mediterrneo y por el establecimiento de una maquinaria burocrtica imperial que funcion muy bien, pese al menosprecio de las dos ramas rivales de la familia imperial.

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Buena parte de la mejor arquitectura romana se edific en los periodos de paz y expansin de desarrollo econmico, es decir durante los reinados de Augusto, Los Flavios y los cinco primeros Antoninos. Para evitar las intrigas sucesorias cada uno de los Augustos elega un heredero, que tomaba el Ttulo de Csar: era el sistema de tetrarqua. La organizacin militar y la defensa fronteriza se hacen necesarias para la seguridad interior del Imperio. Este sistema defensivo y la utilizacin de los efectivos militares para sofocar revueltas interiores o luchar contra los usurpadores asegur la paz durante casi dos siglos, aunque resultara insuficiente para impedir las invasiones germnicas que empezaran a poner dificultad en el Imperio Romano, a mediados del siglo III d. J.C. El emperador era el jefe nico del ejrcito, responsable de la vida religiosa oficial e intermediario entre el Estado y los dioses. Presida, en persona, las ms importantes ceremonias del culto, se encargaba de la construccin, restauracin y cuidado de los santuarios. Al mismo tiempo, el emperador era objeto de culto, de acuerdo con la tradicin helenstica, a la que en Roma se aadira el culto al emperador fallecido. Con la instauracin del derecho dinstico, el principio familiar se impuso, y origin numerosas conspiraciones sucesorias. Era el senado quien aprobaba o rechazaba una propuesta sin explicacin alguna. Hasta el ltimo siglo de la Repblica, ningn magistrado hubo de dar cuenta de su administracin. Los tribunales siempre estuvieron compuestos por la clase alta. El nico modo que tenan las clases populares de hacerse or fueron las agitaciones, que tampoco abundaron. Religin, leyes y civilizacin, estuvieron aunadas en el espritu de este pueblo que consigui esta triloga por medio de la guerra. El Imperio latino heredar de la antigua Persia la amplitud de criterio para que los pueblos sometidos se autogobernaran, aunque bajo la vigilancia del gobernador, pero de ninguna manera fueron combatidas las costumbres locales, ni tampoco fueron perseguidas las religiones locales. Economa. La prosperidad de Roma se bas en lo que se poda producir dentro del Imperio: materias primas como el mineral de hierro y las pieles, productos alimenticios como el trigo, el maz y la carne. La economa en la base era la del campesino celta, sobre este sistema se superpona el de las villas romanas, grandes propiedades de terratenientes ricos, cultivadas por medio de esclavos. La ciudad de Roma, foco poltico y legal del Imperio, haca gala de magnficos edificios en mrmol e imponentes obras pblicas. Para costear todo esto, un fluido sistema administrativo y legal recaudaba los impuestos de todos los ciudadanos. En el tiempo de Augusto, el sur segua dominando econmica y culturalmente. En la ciudad de Roma, que viva de los impuestos del Imperio y enormemente rica, haba demanda de todo tipo de productos de lujo, y los mercaderes emprendan camino a las tierras lejanas para conseguirlos. El transporte por mar era ms rpido y ms barato que por tierra, convirtindose el Mediterrneo en la principal ruta comercial de Roma. Los grandes edificios de Roma, al igual que su ejrcito, sus administradores y los objetos de lujo del Oriente, eran pagados por los impuestos derivados de su patrimonio agrcola. La economa dependa de la salvaguardia de una superficie suficientemente grande de tierra productiva para satisfacer la demanda, ste era el principal papel de las legiones. El crecimiento econmico no trae por s mismo progreso social y, aunque la riqueza puede ofrecer a una sociedad oportunidades para poner en prctica sus conocimientos, distribuir sus recursos y educar a su pueblo, la Roma imperial no estaba dispuesta a hacer esto; sus preocupaciones capitales eran: cmo administrar sus grandes provincias y cmo seguir haciendo funcionar su complejo sistema econmico. 174

Estructura social.

Historia dibujada de la arquitectura. El arte romano tendr mucho de dependencia social, pues, las obras pblicas estuvieron en gran parte dirigidas hacia la sociedad. En Roma, la sociedad difiere en las sucesivas etapas de la historia. Durante la monarqua, la base era la gens o el conjunto de individuos que procedan de un mismo antepasado; el nombre gentilicio; estos hombres que podan demostrar tal origen, posean las riendas del gobierno y la tierra, y se llamaban patricios. La segunda clase estuvo integrada por los llamados clientes, que eran los extranjeros avecinados en Roma, colocados voluntariamente bajo su proteccin dedicados en general a la industria y al comercio. El tercer grupo lo formaba la plebe, sin bienes, ni derechos, surgidos del gen que se haba extinguido o de extranjeros que no siguieron a un pater familiae. Riqueza y estatus, por tanto, ya eran nociones que se distinguan entre la masa de poblacin de ciudadanos. El patriarcado romano qued desplazado por una nueva aristocracia (nobilitas), que, en lo sucesivo, se repartira el senado y la magistratura. En la repblica, los plebeyos despus de cruentas luchas consiguieron la igualdad de derechos; pero no por ello la paz, sino que el problema social prosigui y caus en parte la ruina financiera de Roma. Para obtener la igualdad con los patricios, los plebeyos recurrieron a la sucesin; forzando, a lo largo de los siglos siguientes, una ampliacin de este sistema de gobierno, que acab por incluir en su seno el concilium plebis o asamblea de los plebeyos. En la sociedad romana tuvieron especial importancia tres tipos de espectculos pblicos y cada uno de ellos dispuso de su edificio propio: el teatro, el circo para carreras de carros ligeros y el anfiteatro, dedicado a las luchas sangrientas de gladiadores o de hombres con fieras.

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Una de las muchas formas en que Roma trataba de crear una identidad imperial entre su poblacin era el ofrecimiento de la ciudadana a los pobladores de las provincias. Pero aunque los judos, celtas, germanos, y griegos pudiesen alcanzar la ciudadana, las costumbres romanas se superponan simplemente a las culturas locales. Como respuesta a las complejas y mltiples condiciones fsicas y climticas de Europa, se siguieron manteniendo las formas de vida, lenguas, leyes y costumbres locales. Aportaciones del mundo romano. Los romanos lograron controlar sus territorios al institucionalizar su idioma y mediante ste, imponer su cultura. La forma de vivir, actuar y pensar de los romanos fue considerada como la nica manera culta de existir, y al culturizar a otros pueblos fue factible perdurar y controlar el Imperio. As, los grandes centros de dominio establecen normas de conducta; por ejemplo, el latn se us por mucho tiempo en ceremonias y eventos pblicos. Aparte de la lengua, la expresin cultural ms importante es la arquitectura. Los romanos no tuvieron grandes tericos de la ciencia, lo que s tuvieron y en abundancia, fue grandes ingenieros y constructores, capaces de desarrollar las formas arquitectnicas, a una escala tal que los griegos no pudieron ni siquiera soar. Los romanos fueron gente prctica e inteligente, que saba muy bien lo que quera y cmo encontrar los medios para conseguirlo. Fueron capaces de crear un sistema, una estructura poltica y social para administrar su Imperio. Los romanos fueron grandes colonizadores y su posicin geogrfica central, preponderante en el mundo antiguo del Mediterrneo, fue el factor bsico que explica la extraordinaria irradiacin y unidad de sus dominio. Algunas instituciones y leyes romanas son la base de muchas de las actuales. 6.- Objetivo e ideologa. En general, la articulacin romana responde al problema de cmo dar al espacio continuidad y ritmo; es decir, el orden dinmico, en el que se desarrolla durante su historia. Los romanos, al prescindir en el edificio del aspecto ambiental, empleaban la misma imagen espacial fundamental. Esta imagen representaba un orden universal, abstrado a partir de determinados conceptos racionales o abstractos como son los puntos cardinales y de smbolos antiqusimos, tales como la vertical espiritual, la horizontal profana y los conceptos de centro y de recorrido. Los romanos, por tener una formacin bsicamente militar, aplicaron el sentido prctico. Exigan que sus edificios resultaran eficaces, consolidados en un modelo de organizacin estricto, a partir del cual estructuraron sus ciudades y su vida. As, Roma logr identificarse gracias a su tradicin. Los romanos eran pragmticos y realistas por naturaleza, a diferencia del carcter especulativo e idealista de los griegos. Las ciudades romanas se interpretaban como microcosmos de estructura anloga y el edificio individual repeta su mismo modelo. Cada edificio representaba, as, su totalidad, y cada sitio recordaba al ciudadano romano el orden universal al que perteneca. Los romanos sentan que deban vivir de conformidad con el plan divino, participando activamente en la historia. Para los romanos, la vida terrestre no era mera reproduccin imperfecta de los arquetipos ideales, sino una manifestacin directa y significativa de la voluntad divina. Todos los monumentos romanos representaban importantes acontecimientos histricos. El 176

ambiente arquitectnico se convirti, as, en una concrecin del estado csmico romano y de su historia. El emperador y su palatium sacrum actuaban como su centro significativo. En Roma se perdi el supremo equilibrio helnico, no contenido por ms tiempo en sus lmites: la razn del mundo ya no era el hombre como medida espiritual o como modelo plstico del universo, sino el hombre como tensin o fuerza que busca un punto de apoyo y energa. El romano concibe el espacio no como trmino de armoniosa contemplacin, sino como lugar de su accin, aumenta los vanos interiores, los remata con bsides y cpulas. Partiendo de la unidad plstica, la arquitectura romana llega a la unidad espacial: el edificio ya no es un objeto puesto en relacin con el ambiente natural y otras entidades volumtricas; ante todo, se convierte en una forma hueca, un contenido de funciones muy complejas, organizadas segn el principio de la claridad y de la ordenacin jerrquica. La arquitectura romana fue una arquitectura de este mundo, los edificios romanos no pretendan desentraar los misterios del ms all sino ms bien resolver los problemas del presente. Eran fcilmente entendibles, visual e intelectualmente; estaban compuestos de partes con relaciones de proporcionalidad bien reconocibles y con conexiones claras entre ellas. La oposicin entre un arte de tipo esteticista y casi gratuito, como el griego, y un arte siempre destinado a un contexto social o poltico, como el romano, tambin permite definir estas dos grandes pocas. En la arquitectura representativa y suntuosa predominaba la apariencia sobre la realidad; detrs de los revestimientos de mrmol, mosaicos y estucados se escondan ladrillos, mampuestos o pastas de relleno baratos. Conclusin: Una Arquitectura del dominio y del expansionismo. Es sintomtico el hecho de que el arco fuera el elemento insignia de la arquitectura romana: mientras que las galeras de columnas (columnatas), como las del peristilo griego irradian tranquilidad y esttica, las hileras de arcos (arcadas) tienen un efecto de movimiento dinmico; los arcos tienden hacia arriba, pero siempre vuelven a la tierra para tomar parte en el inicio de otro arco y este proceso se repite hasta cubrir toda la distancia deseada. El Imperio Romano, gracias a su expansionismo, export su arquitectura a todos los territorios conquistados, construy vas interurbanas y domin el paisaje, creando un modelo de arquitectura a seguir. En la arquitectura romana la elegancia del detalle y el refinamiento formal de la Grecia Clsica se hallaban sabiamente combinados con el funcionalismo pragmtico, la escala cvica y el sentido del poder de Roma. La idea de la arquitectura y el arte romano conformaron un ritual, un sistema militar, para organizar patrones de conducta estratgica destinados a controlar la situacin y definir el comportamiento. Para los griegos, la integracin a la naturaleza es el eje principal del conocimiento. Para los romanos, en cambio era necesario controlar la naturaleza, pues con ello manifestaban su poder. La arquitectura romana es sistemtica y funcional, gracias a su espritu prctico, siempre en busca de la eficiencia. El espacio romano no asla al hombre; le otorga seguridad, ya sea fsica o psicolgica. La caracterstica del arte romano es un nuevo realismo, o sea el deseo de representar el momento histrico para marcar la sucesin. 7.- Caractersticas o elementos representativos. La arquitectura etrusca.

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Las murallas con aparejos poligonales sern realmente tpicas. El arco, la bveda y la cpula; que en Mesopotamia, por la necesidad de los materiales, haban sido creados, se imponen en este pueblo; no tanto por los materiales, sino por lo prctico de su ejecucin y la ventaja de su costo. Como pueblo dominador, el etrusco hereda del antiguo Egipto la monumentalidad en su arquitectura, que luego transmitir al conquistador romano. Son esenciales en este aspecto las puertas colosales de sus ciudades.

La arquitectura en Europa. En el templo, el etrusco usar como soporte la columna, utilizando esencialmente el orden drico; sin embargo, el etrusco cambiar el austero orden drico y le aadir una base, convirtiendo a la columna griega en la llamada columna toscana. Sus templos sern de planta cuadrada, en 178

cuyo interior la nao se encontrar dividida; en tres partes, cada una dedicada a una divinidad, pues por herencia semtica, sus dioses estarn agrupados en trinidades. Los muros de estos santuarios tendrn la caracterstica de ser de gran grosor. La pronao o prtico tendr gran amplitud, debido a la liturgia y al boato de su religin; que chocaba, en parte, con la sencillez helnica.

Historia del arte. Otro tipo de arquitectura es la funeraria, la cual tiene dos aspectos: los cmulos cnicos y las galeras subterrneas; por este tipo de construcciones podemos conocer en gran parte, la vida de este pueblo, ya que su escritura, hasta el momento, no ha sido descifrada.

Historia del arte.

Arquitectura en Roma. Materiales.

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La diversidad de materiales es caracterstica de la arquitectura romana, utilizaron: piedras calizas, arcilla, roca volcnica como la toba y la puzolana, piedra pmez; as como el mrmol, la madera y diversos metales, como el bronce. En lo que respecta al empleo de materiales, las grandes novedades fueron el empleo del hormign (argamasa romana, no propiamente cemento ni hormign, sino un material compuesto de elementos ptreos, formando un mortero denso, no lquido como el hormign moderno) y el ladrillo cocido. El hormign llamado (opus caementicium), se obraba colocando hiladas de piedra pequea, sobre la cual se verta el mortero de cal hidratada y arena (mampuesto) o de agua y roca volcnica de Puzol, pulverizada. Este sistema constructivo poda emplearse para rellenos interiores entre un doble paramento exterior de piedra, en casos de muros muy resistentes, oculto por un revestimiento exterior de muy poco espesor, de mrmol, si se trataba de un edificio lujoso, o de yeso, si no era un edificio importante.

Historia grfica de la arquitectura.

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Historia grfica de la arquitectura. Las posibilidades de esta tcnica fueron aprovechadas a fondo por los romanos. Desde el siglo II a J.C., en que empieza a emplearse, se extendi con la conquista y resulta uno de los elementos ms caractersticos de la arquitectura romana. Esta tcnica resultaba econmica, porque eliminaba el trabajo de labra de la piedra, y rpida como mtodo constructivo. El empleo del hormign permiti la utilizacin generalizada del arco y la bveda y fue de gran utilidad para las obras pblicas, como canales, puertos, etc.. Mientras que el adobe o el ladrillo sin cocer, haban sido de empleo frecuente desde tiempos remotos en los pases situados a las orillas del mediterrneo, el ladrillo cocido al horno (testae, cocti lateres) apenas si haba sido utilizado. Surge en Roma, poco antes de la mitad del siglo I a J.C. y se emplea sin interrupcin hasta el final del Imperio. En ocasiones, se utiliza combinado con la piedra, formando fajas horizontales; otras veces los muros se construyen exclusivamente de ladrillos. En forma de teja, sirvi habitualmente para cubiertas; esta novedad represent una transformacin muy notable, especialmente en las viviendas, hasta el punto de que la adopcin de las tejas en las casas, urbanas o rurales se toma como seal segura de la entrada de la romanizacin en las zonas incorporadas por conquista a la civilizacin romana. Sistema constructivo. Basado en el arco (principalmente arco de medio punto), la columna y el pilar tambin usaron la pilastra, (generalmente como elemento decorativo) e inclusive suelen adosar la columna al pilar, y como techumbre la bveda -muy usada en las construcciones del periodo del Imperio- y la cpula. Este sistema se cree que se debi a la falta de materiales para hacer grandes trabes, puesto que las construcciones romanas eran de grandes dimensiones, lo que solucionaban con el uso de la bveda y el arco de ladrillo. Aunque su sistema estructural era a base de arcos, los romanos conservaban en gran parte los elementos y las trabes usadas por los griegos, como elementos decorativos y sobrepuestos a la estructura en una combinacin poco arquitectnica. Los romanos usaron el sistema de apoyo y dintel en sus templos y casas que eran similares a las de los 181

griegos. El concreto romano se usaba como relleno, despus de haber forjado la estructura con ladrillo o piedra.

Construccin de arcos sobre pilares con revestimientos de columnas y entablamento no portantes. Los muros romanos tenan caractersticas especiales y se clasificaban en cinco grupos. 182

b)

c)

d)

e)

a)

Historia grfica de la arquitectura. a) De concreto simple, colado entre dos cimbras o en una cepa excavada para usar como cimiento. b) Opus incertum, hecho de piedras irregulares, buscando las caras y rellenando las juntas con concreto. c) Opus reticulatum, llamado as porque se usaban piedras en lajas y acomodadas diagonalmente, para formar una especie de retcula, dejando las caras de piedra y rellenado con concreto. d) Opus latercium o testaceum, construido de tabique cortado en tringulo y acostado, formando dos caras, y rellenado de concreto. e) Opus mixtum con sus dos caras de ladrillo y, de cuando en cuando, colocando piedras entre el ladrillo y se rellenaba de concreto.

Los romanos aprendieron el uso de las bvedas, arcos y cpulas de los etruscos; usaron solamente la bveda de medio can ( casi siempre semicircular ) y la bveda de arista formada por la interseccin de dos bvedas de medio can. Su construccin consista en hacer primero arcos de ladrillo paralelos sobre cimbra y despus colaban con concreto el espacio entre cada arco. La bveda permite cubrir grandes espacios sin que sea preciso el apoyo de columnas y pilastras, y de aqu su xito en toda la arquitectura posterior. Construyeron las cpulas arrancndolas de una circunferencia de tabique sobre el muro, unindolas con varios segmentos de arco, tambin de tabique, que llegaban a otra circunferencia superior que formaba el culo. Estos arcos formaban, de esta manera, una especie de costillas o estructura y el espacio entre cada uno de ellos se rellenaba de concreto. La cpula hace que los edificios tengan, a la vez que un eje horizontal, un eje vertical, alrededor del cual giran las partes menos elevadas, dando una sensacin de magnificencia, utilizada cuando se pretenda representar en piedra el triunfalismo poltico o religioso.

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Historia grfica de la arquitectura.

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Panten. Dimetro de la cpula:43,30m, la mayor de la Antigedad. Roma

Historia universal del arte. Tomo II. Los pisos los hacan de mosaico de barro o mrmol colocado sobre concreto apisonado; tambin usaron los pisos de piedra de distintos colores. Los muros eran revestidos con placas de mrmol ancladas con grapas de bronce. En los techos usaron tambin las vigas de madera y lminas planas de bronce. Nuevos problemas de articulacin formal se desarrollaron naturalmente a partir de la creciente importancia de los espacios activos interiores y exteriores. Si bien, los egipcios haban desarrollado algunos de los medios ms importantes de articulacin arquitectnica, puede decirse que la aplicacin moderna del muro como relacin de fuerzas exteriores e interiores de funcin y espacio congruentes, fue introducida por los romanos. Por lo comn la articulacin del muro romano no corresponde a la estructura tcnica del edificio. Si bien, aparecen elementos tcnicos, como el arco; el tratamiento formal del muro, ms que explicar, oculta la construccin y se utiliza para conjuntar elementos verticales y horizontales. Con la combinacin de arco y pilar (columna) los romanos se liberan de la obligatoriedad del orden clsico arquitectnico. El arco tiene muchas posibilidades, sus variantes le dan una gran riqueza. En la arquitectura romana no hay tanta calidad como en la griega, pero su sistema les permiti librar los claros con pequeas piedras, pudiendo as tener mayores espacios internos.

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Salvo en los templos de clara influencia helnica, los romanos no usaron las columnas como sistema de sustentacin, independiente de los muros y el arco, por lo que la columna romana est casi siempre adosada al muro, no habiendo reglas fijas sobre su saliente, aunque oscila entre la mitad y los tres cuartos. Emplearon, tambin, las columnas de fuste cuadrangular. Sistema ornamental. Los romanos buscaron riqueza y magnificencia en su ornamentacin; trajeron materiales y mrmoles de otros pases para revestir sus construcciones, usaron el estuco, las molduras de mezcla y mosaicos de mrmol, el vidrio y la piedra con dibujos variados. Tambin hicieron uso de las pinturas para la ornamentacin.

La arquitectura en Europa.

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El estuco se haca con polvo de mrmol y cal o con puzolana con polvo de ladrillo. Los elementos de ornamentacin ms usados fueron: el acanto, rosetas, delfines, crneos de toros y motivos florales. Las bvedas y las cpulas se ornamentaban con casetones octagonales, cuadrados y trapezoidales que facilitaban la construccin misma de la bveda. Los romanos utilizarn tambin el atlante y la caritide y cuando este arte toma inclinaciones barrocas, los capiteles se hacen historiados, alternando la figura zoomorfa con la antropomorfa. Durante el Bajo Imperio, ciertas variantes aparecen en el fuste, apareciendo en el siglo III d J.C. y durante la poca de Caracalla el llamado fuste helicoidal, origen de la llamada columna salomnica. Los frisos son de una decoracin abundante, en especial a partir del Imperio, los temas sern las guirnaldas, los follajes o simplemente la lnea. Las cornisas tendrn los dentculos o gotas y en la parte inferior del gotern aparecern los modillones que suelen tener forma de mnsula.

La arquitectura en Europa. La decoracin a base de mosaicos tambin fue significativa sobre todo adornando pisos y pavimentos. Pavimento de mosaico Termas de Caracalla, Roma.

Historia de del arte universal. Tomo II.

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Otro elemento ornamental son los relieves que adornan las columnas conmemorativas y los sarcfagos y que representan historias o relatos y poseen un valor simblico. Sarcfago de Hiplito y Fedra. Pisa, Camposanto.

Historia universal del arte tomo II.

Los rdenes romanos. En los edificios, los romanos usaron los rdenes arquitectnicos para revestir cerramientos, pilares, fachadas, etc. En gran parte de sus obras los rdenes eran en realidad una decoracin sobrepuesta. 1. Toscano: es el drico simplificado por los etruscos. 2. Drico: ligeramente simplificado. 3. Jnico: adaptado por los romanos. 4. Corintio: desarrollado y mejorado. 5. Compuesto: resultado de la combinacin de los elementos jnicos y corintios.

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Los rdenes de la arquitectura romana

La arquitectura en Europa.

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El orden toscano: orden clsico de origen romano que, bsicamente es una versin simplificada del orden drico. Se caracteriza por las columnas y basas lisas, y porque, tanto los capiteles como el entablamento carecen de cualquier decoracin que no sea la de las propias molduras. El fuste no posee estras y el capitel cuenta con una simple moldura. La columna toscana es un poco ms alta que la drica: su altura es de unos siete dimetros.

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decir, colocaban en el piso bajo, el orden drico o toscano, en el segundo piso, el jnico y en el tercero el corintio, buscando armona y riqueza de conjunto.

Historia del arte.

Caractersticas bsicas de la arquitectura romana. 1.- El arco romano desarrolla un estilo macizo y homogneo, el arco, la bveda y la cpula son los elementos importantes desde el punto de vista constructivo. 2.- La unin de la columna y el arco 2.- El uso del hormign (argamasa). 3.- Capacidad tcnica para hacer edificios de varias plantas. 4.- Los rdenes toscano y compuesto. 5.- La audacia estructural. (estabilidad basada en la masa) 6.- Tendencia a la axialidad, a la monumentalidad y al despliegue del lujo. 7.- Revestimientos de mrmol, mosaico y estuco. 8.- Autnticos perfeccionadores de la arquitectura ingenieril con el uso y desarrollo de excelentes puentes, acueductos, embalses y magnficas carreteras. 9.- Sobreposicin de los rdenes. 10.- El uso del eje y la simetra. 11.- La autntica arquitectura, como lenguaje espacial, nace en Roma: para los romanos lo ms importante es el espacio interior, para albergar mayor nmero de personas, tambin era trascendente el aspecto conceptual, significativo, la imagen y la escala. 12.- La clave de la arquitectura romana reside en el concepto de organismo, que deriva de los principios de unidad y de proporcin humana de la arquitectura griega, aun cuando no se agote en ellas. 13.- Las obras clsicas en la arquitectura romana, ms que expresar un determinado carcter ideal, forman una totalidad dinmica y compleja de partes de interaccin. 14.- Hay preocupacin por la continuidad interior y exterior, para propiciar la participacin en el sistema de actividades polticas. 15.- Utilizacin activa, tanto del espacio exterior como del interior. 16.- La integracin del edificio a un marco urbano. 17.- El concepto actual de muro como encuentro de fuerzas exteriores e interiores, de funcin y espacio fue introducido por los romanos. 18.- El muro se utiliza para ocultar la construccin y para conjuntar elementos horizontales y verticales. 19.- La decoracin, aunque no alcanz los parmetros de la griega, s posea valores simblicos, de poder, expansionismo y autoridad. En resumen, podemos decir que la arquitectura romana fue grandiosa en su concepcin, magnfica en cuanto a escala, rebuscada en su ejecucin, con gran versatilidad de funcin y esplndida en el uso de materiales de ornamentacin; pues muestra un gran adelanto estructural en su decoracin y expresa grandiosidad y poder. 8.- Tipologa de edificios.

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I.- Habitaciones. A. Palacios. B. Villas. C. Domus. (casa privada con atrio central) D. nsula. (casa de varias pisos para varios inquilinos con comercios en la parte baja) II.- Construcciones religiosas. A. Templos rectangulares y circulares sobre un podium de forma griega. B. Casa Vestal, habitacin de las sacerdotisas ( Vestales ). III.- Funerarias. A. Tumbas de varias formas a. Cilndrica, con jardines sobre la cubierta o con techos cnicos. b. Piramidales. c. Semejando templos. B. Templos sepulcrales. C. Estelas. D. Columbario.(edificio para guardar urnas) IV.- Construcciones civiles. A. Diversin y recreacin. a. Teatros. b. Anfiteatros. c. Circos. d. Estadios. e. Termas. (baos pblicos) B. Comerciales y legales. a. Curia o Senado, igual que un templo grande. b. Baslica, lugar de transacciones, juicios pblicos. c. Foros, espacios abiertos de reunin, especie de plaza. C. Comunicaciones, defensa y servicios pblicos. a. Murallas, entradas a la ciudad. b. Puentes. c. Acueductos. d. Carreteras. V.- Conmemorativos y decorativos. A. Arcos de triunfo. a. De un arco. b. De tres arcos. c. Planta de cruz. B. Columnas conmemorativas. a. Altas como la de Trajano. b. Pequeas, rostradas, construidas en el foro para conmemorar victorias.

Los Templos. Los elementos distintivos ms sobresalientes entre el templo griego y el romano son los siguientes: 1.- El templo romano se asienta sobre un podio elevado, al que se accede mediante una escalinata en la fachada.

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2.- El templo romano no es perptero, esto es, la columnata no rodea la cella, sino que se limita a la parte anterior, mientras que los muros laterales, en su parte trasera y la fachada posterior, no estn rodeados por ningn prtico y la columna se adosa al muro; es el tipo llamado pseudoperptero.

Historia grfica de la arquitectura. La pronao tendr mayor amplitud que la griega, pues al igual que en Etruria, la liturgia exigir este espacio. En Roma sern frecuentes las plantas rectangulares y circulares y desaparece el deambulatorio helnico.

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Arquitectura en Europa.

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La arquitectura en Europa.

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Templo de la Maison Carre. Nimes, Francia.

Historia universal del arte. Tomo II. Se construy tambin el templo de planta circular, no desconocido en Grecia, pero que en Roma parece que presenta caractersticas originales, derivadas de la cabaa circular, que desde los tiempos antiguos se consideraba conveniente para determinadas divinidades. Se conservan buenos ejemplares de templos de tipo circular en Tvoli, de la poca del emperador Sila, en el siglo I a J.C., lo mismo que el de Vesta en Roma. Una variante es el panten en Roma, un templo dedicado a todos los dioses, cuya planta es una enorme circunferencia con muros de ladrillo revestidos de mrmol y coronada por una cpula monumental de 43 metros de dimetro en cuyo centro una abertura facilita la entrada de luz. Su acceso es un pronaos octstilo. El templo romano tpico presenta variantes. Por ejemplo, la introduccin de divinidades forasteras, como las de las religiones orientales, conform la edificacin de templos de plantas muy distintas a la tradicional, impuestas por las necesidades del culto. Teatros. Los romanos no hicieron ms que copiar el teatro griego, adaptndolo a las necesidades de sus representaciones; en los cuales, contra lo que suele creerse, la tragedia y la comedia tuvieron un papel secundario frente a la pantomima y el mimo, menos intelectuales y ms espectaculares. En los espectculos romanos, el coro no tena importancia, la orchesta se redujo a un espacio semicircular donde se instalaban los espectadores de rango- y la escena tendr mayor relevancia. El teatro romano se diferenci del griego en que en el primero se aprovechaba el declive de una colina, en cambio, el teatro romano ser erigido desde sus cimientos.

Teatro romano. Sagunto, Valencia. 197

Historia del arte. Siglo XXI. Tomo I. Teatro Marcelo :planta, alzado y secciones. Roma.

Historia universal del arte. Tomo II. Anfiteatro. 198

De mayor envergadura monumental, los anfiteatros fueron una creacin tpicamente romana. En ellos se desarrollaba uno los espectculos de multitudes tpicos de la vida romana: tales como las luchas de gladiadores o con fieras. La idea constructiva naci de la unin de dos teatros por la parte de la escena, con lo que se obtuvo un edificio de planta elptica, de proporciones monumentales, que recuerda la planta de un circo pero acortada. La primera fila de las graderas se llamaba nfima covea, lugar reservado para los invitados de honor. El anfiteatro era cubierto por una lona y debajo de la arena haba todo un mundo subterrneo dedicado a jaulas, vestidores y crceles. En la construccin del anfiteatro se emple la bveda, la arcada y el pilar. El Coliseo (anfiteatro Flavio) es el mayor de los anfiteatros romanos. Fue inaugurado en el ao 80 d J.C., bajo el mandato del emperador Tito; si bien, todava se hubo qu trabajar algunos aos ms para terminarlo. Sus dimensiones exteriores son de 188 por 156 metros; las de la arena, 80 por 54 metros. Por el exterior meda unos 50 metros de altura, sin contar la superestructura de madera, de la cual, como es natural, no queda rastro. Comprende cuatro plantas: las tres inferiores con arqueras entre columnas adosadas y la superior con pilastras corintias entre las que se abren ventanas. Anfiteatro romano de Nimes, Francia.

Historia universal del arte. Tomo II.

Coliseo. Detalle, fachada, alzado y secciones. Roma.

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Historia universal del arte. Tomo II.

Circos. 200

El tercer tipo de grandes edificios para espectculos de multitudes lo constituyen los circos, destinados a las carreras de carros ligeros. Presentan menos inters desde el punto de vista constructivo y son muy escasos los conservados en buenas condiciones. Formados por un espacio rectangular alargado, tienen los extremos redondeados y estn compuestos por cuatro partes; la arena o pista; las gradas dispuestas en los cuatro lados de la anterior; la espina (Spina), que divida la pista en dos partes y que a la vez serva para que los carros pudieran dar vuelta. Encima de la espina haba monumentos conmemorativos y el marcador que fijaba las vueltas de cada corredor y, por ltimo, las crceres que eran las celdas o compartimientos dispuestos en diagonal, en el extremo de la pista, donde se encerraban los carros antes de la salida. Las Termas Las termas eran edificios muy importantes en las ciudades romanas. Las termas no servan exclusivamente como lugar pblico de bao, sino tambin constituan un lugar de reunin, el equivalente del casino o del club actual. Los elementos bsicos eran la sala de aire caliente (laconicum), la piscina de agua caliente (caldarium), la sala tibia (tepidarium) y la fra con piscina con agua a temperatura natural (frigidarium), puesto que el bao completo de cada persona exiga pasar por las tres temperaturas. Restos de los baos de Trajano. Roma.

Historia del arte. Siglo XXI. Tomo I. Los Termas de Caracalla, Roma 212-217 d J.C. 201

1. Entrada principal; 2. Apoditerio-vestuario; 3. Tepiderio-bao tibio; 4. Caldario-bao de aire caliente; 5. Baos calientes; 6. Baos muy calientes; 7. Bao fro al aire libre; 8. Palestra, Peristilo; 9. salas de conferencia y biblioteca.

Historia grfica de la arquitectura. Haba baos para hombres y para mujeres; tambin salas para vestirse y desnudarse, salas de conferencias, lugares de deportes o palestras e incluso recintos acadmicos. Su planta era precedida de un patio o peristilo de columnas, seguidamente estaba el llamado apoditerum o vestuario; tambin exista la sala de los perfumes, llamada cloethesium. El conisteriumera el lugar donde se daba masaje a los luchadores que practicaban en el gimnasio. Elfrigidarium era un gran patio con una alberca que alrededor tena ciertos crculos que servan para dar descanso a los nadadores; el xisto era la sala central, estaba cubierta y en los exedros se hallaban cuatro pisemos de agua tibia, tambin exista el bao de vapor, llamado sudatorium, complementado todo aquello con prticos, pasillos, patios y jardines. La Curia. Este edificio estaba destinado a las reuniones del consejo dirigente de la ciudad, llamado de los decuriones, consejo de un centenar de miembros elegido por votacin entre los ciudadanos. Consista en un edificio, por lo general de planta rectangular, de relativamente pequeas dimensiones y la mayora de veces con un prtico por el que se penetraba a la sala presidida por un estrado. La Baslica. 202

Las baslicas eran salas para actividades judiciales y lugar de reunin de mercaderes, de mayores dimensiones que la Curia. Tanto su planta como su nombre se han hechos famosos posteriormente porque los primitivos cristianos adoptaron este tipo de edificacin como su templo, de modo que los lugares de culto derivaron de l en vez de los templos antiguos, por ser ms adecuados a la funcin religiosa que exige el cristianismo. Las baslicas romanas podan ser de planta rectangular alargada, con el muro del fondo recto, o bien cerrndose en bside. En el primer caso, una hilada de columnas daba la vuelta completa al edificio, mientras que cuando haba bside se dejaba libre de columnas la cabecera. De todas maneras, en ambos casos siempre quedaba el interior dividido en tres naves, separadas por filas de columnas, las dos laterales eran de doble piso y ah los cambistas y los comerciantes trataban asuntos mercantiles. La nave central tena un hemiciclo en el fondo, cubierto por una cpula de cuarto de esfera, que se llamaba absis, de donde deriva la palabra bside. Delante del hemiciclo se encontraba una tribuna para el magistrado que administraba la ley.

Historia del arte. Frente a la baslica haba una explanada para la reunin de los togados, de los comerciantes e incluso de los testigos. Esta explanada posea en algunos casos un prtico de columnas que serva de refugio, segn el clima. De este prtico derivara posteriormente el atrio cristiano. En la baslica se us el pilar como sostn, a causa de que los techos eran bvedas, aunque en el exterior el tejado era de dos aguas.

El Foro. 203

El primer foro surgi de manera natural. Era una depresin entre las colinas, lugar de paso y de contacto de gentes donde tena lugar el mercado y donde determinados das de la semana se celebraban reuniones. A medida que la vida urbana se complic, se celebraban all los actos polticos, se edificaron alrededor templos y edificios civiles con funciones administrativas como la Curia. Cuando Roma se hallaba en su apogeo, el viejo foro fue considerado insuficiente. Julio Csar en la plenitud de su gloria, construy uno nuevo, el Forum Juli. El foro constituye un conjunto urbanstico monumental sin comparacin en el mundo antiguo; aunque s parecido al gora de los griegos. Cada cuidad romana tuvo su foro, proporcionado como es natural, a su nmero de habitantes y a sus posibilidades. No slo por el deseo comprensible de imitar a la ciudad madre, sino porque tena en todas partes el carcter de necesidad que tuvo el primitivo foro romano. Su funcin era la misma: el centro urbano, poltico, comercial y en muchos casos religioso, as como lugar de encuentro y paseo de los habitantes. Se llegaba a l por la llamada Va Sacra. Reconstruccin del foro Romano. Roma.

Historia universal del arte. Tomo II.

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Historia grfica de la arquitectura. Los Mercados. Aunque no necesariamente unidos al foro, los mercados solan situarse junto a ellos o, en todo caso, en lugares prximos, por la razn de tratarse de la zona central de la ciudad. En los orgenes de Roma, la compraventa se haca en el foro, pero pronto, al adquirir ste un carcter de centro de actividades polticas y de lugar distinguido, se construyeron edificios especiales. 205

El mercado o macellum es un edificio funcional y simple; una pequea plaza o gran patio, a cielo abierto, rodeado por un prtico, al fondo del cual se abran las tiendas. Este es el tipo, por ejemplo, del mercado de Pompeya, cuyo patio central mide 37 por 28 metros con una pequea piscina central. Sin embargo, se adopt tambin la planta basilical, aunque uno de los lados tena forma semicircular, mientras el prtico central era rectangular La Schola. Otro tipo de edificio propio del foro era la schola, lugar de reunin que poda servir para distintas finalidades, religiosas y civiles, y para albergar las agrupaciones profesionales en sus das de reunin o las cofradas funerarias. Sobrevive ese nombre en la Schola Cantorum (agrupacin de los que cantan). Arcos de Triunfo. Justificado su nombre por sus orgenes, cuando fueron levantados en Roma para conmemorar victorias, tuvieron una funcin estrictamente monumental. Al final de la Repblica, estos arcos tendrn un slo ojo o frnice; pero conforme el Imperio fue creciendo, fue aumentando el nmero de frnices hasta cuatro. El arco es una construccin maciza, decorada con columnas adosadas y cornisas; a la parte superior se le llama tico. Encima de ste suele colocarse una cuadriga dirigida por el personaje al que est dedicado el arco. Arco de Constantino. Roma.

Historia universal del arte. Tomo II 206

Historia grfica de la arquitectura.

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Historia grfica de la arquitectura.

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Columnas Conmemorativas. la Las columnas, al igual que los arcos, estaban dentro de ciudad, en una plaza o en una calle. Se dividan en tres partes esenciales: un gran podio, que a manera de capilla contena los restos o cenizas del homenajeado; un fuste en cuyo derredor estaba el relieve con la historia del personaje y encima del capitel la estatua del individuo. Hubo tambin columnas que sirvieron para conmemorar no un hroe sino una batalla, as como las columnas de Proa de Navo.

Arquitectura en Europa.

Las Tumbas. Los romanos practicaron dos tipos de enterramientos, la incineracin y la inhumacin; para la incineracin tuvieron edificaciones rectangulares a flor de tierra y bajo tierra (catacumbas), donde haba pequeos nichos llamados columbarium, en los que eran depositadas las urnas con las cenizas de los muertos. Para la inhumacin, el pueblo era enterrado en tumba de fosa, con una lpida que la cubra; la personas importantes, aunque se incineraran, levantaron tmulos a la manera oriental o etrusca; as hubo tumbas piramidales, circulares, o verdaderos mausoleos que derivaban del ya nombrado tmulo etrusco. Estas sepulturas tenan que estar fuera del mbito

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citadino y que no atravesaran las vas consulares cuando eran subterrneas. Cuando no era bajo tierra, solan estar a ambos mrgenes de las carreteras. Necrpolis de Crocifisso del Tufo. Italia.

Historia universal del arte. Tomo II. El Acueducto. El acueducto serva para proveer de agua a las ciudades; a veces meda varios kilmetros, desde un manantial hasta la poblacin. Era construido sobre arcadas y estas arcadas se atienen a las irregularidades del terreno y as, cuando pasa el acueducto por un valle a travs de dos montes, el nmero de arcadas aumentar para librar la desproporcin de altura. Por encima de la arcada corre un canal de ladrillos, o piedra porosa que se encuentra cubierto; a veces este acueducto se hace subterrneo si el nivel constante del terreno es llano.

Historia universal del arte. Tomo II.

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Historia del arte. Los puentes. Los puentes sirvieron tanto para salvar el ancho de algn ro, como para solucionar el paso en desnivel entre una altura y otra; los puentes tendrn uno, tres y cinco ojos, segn la achura salvada. Puente-acueducto romano sobre el Gard. Nimes, Francia.

Historia universal del arte. Tomo II. Las carreteras. Las carreteras comunicaron por medio de una gran red, hasta los ltimos confines del Imperio Romano. Se dividan en tres categoras, que estaban marcadas por la calidad de la construccin.

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La vivienda. Las casas romanas tienen su origen en Etruria y, como en otras culturas por ejemplo la griega, la primeras eran cnicas, hechas de madera, caas y barro. En el siglo II a J.C. disearon el muro formado por pequeos ladrillos cuadrados o piedras en forma de cua entrelazados entre s. Los techos de las casas romanas eran de madera y sin recubrimiento, con los sistemas etruscos, y tanto los edificios importantes como las casas modestas utilizaban bveda muy similares a los techos griegos, con teja.

Historia del arte. Con el transcurso del tiempo, los locales de la planta alta fueron para los esclavos y se complementaron con techos planos y terrazas (asoleadero o solarium). El esquema de la casa romana tradicional se consolid al transcurrir el tiempo. Se definieron dos tipos de casas: Una horizontal o Domus, cmoda, de ladrillo y piedra, para familias acomodadas, como en Pompeya y Herculano y otra de tipo vertical o nsula, de varios pisos, incmoda, de piedra en bruto y madera, para varias familias populares, en cuya planta baja se sitan las tiendas o tabernae. Las familias ms ricas disponan de villas campestres, con jardines, estanques y profusin de estatuas. La casa romana no suele tener ventanas el exterior; su nica puerta se llama las fauces, es una construccin que gira en torno a un espacio central, el atrium o atrio, por lo general de planta cuadrada, con una parte del techo abierto en el centro para dejar entrar el aire y la luz y facilitar la salida del humo del hogar, donde se veneraba a la gens familiar, y como solan encenderse candelas, tena un color negroide; la palabra atrio deriva del latn atrium que quiere decir negro. Por influencia griega se aadi ms adelante una segunda unidad, otro patio mayor, el peristylium o peristilo, rodeado por un prtico de columnas, con la parte central abierta, al cual se acceda por un corredor o tablinum, hacia l dan las habitaciones del piso bajo que era usado por el pater familae, ya que el piso superior o gineceo estaba destinado a las mujeres, este patio tena un impluvium que era una cisterna emplazada en el centro del patio, para recoger las aguas pluviales, debajo de l haba capas de arena que convertan el agua de lluvia en potable. Tambin posea un compluvio, que era la abertura en el techo a travs de la cual el agua de lluvia caa en el impluvium y un displuvio, que es la cubierta del patio, formada por cuatro faldones inclinados hacia el compluvio.

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Las excavaciones realizadas en el ltimo siglo revelaron que durante el Imperio se impuso la casa sin atrio y en la que el peristilo constitua el nico patio central. Ahora bien, el peristilo adopta mayores dimensiones, conservando la piscina, pero amplindose y transformndose en una especie de jardn interior.

La vivienda a travs del tiempo. 213

Historia del arte.

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Historia grfica de la arquitectura. 9.- Edificios y autores representativos. 215

I.- Habitaciones. Palacios. Palatino, Roma ( 26 aJ.C.) Casa de Nern, Roma. Palacio Diocleciano, Salona, Dalmacia ( 302 d J. C.) Villas. Villa Adriano, Tvoli ( 127 a 137 d J.C.) nsulas. Principalmente en Roma. Domus. Casa de Pansa, del Fauno, del Poeta, en Pompeya. II.- Religiosos. A. Templos. Primer templo de Vesta, en Roma ( 715 a J.C.) De Jpiter Capitolino, Roma ( 509 a J.C.) De la Fortuna Viril, Roma (100 a J.C.) De Vesta, Roma ( 27 a J.C. a 14 d J.C.) De la Concordia, Roma ( 27 a J.C. a 14 d J.C.) De Cstor y Plux, Roma ( 6 d J.C.) De Vespasiano, Roma ( 94 d J.C.) La Casa Cuadrada (Maison Carr), Nimes, Francia ( 117 a 138 d J.C.) El Panten, Roma ( 120 a 124 d J.C. por Adriano) De Venus, Roma ( 132 a 135 d J.C.) De Antonino y Faustina, Roma ( 141 d J.C.) De Jpiter Olmpico, en Atenas ( 174 d J.C.) De Saturno, en Roma ( 284 d J.C.) B. La casa Vestal, en Roma, exista desde el ao 715 a J.C. fue reconstruida muchas veces. III.- Funerarias. A. Tumbas. Cecilia Metella, Roma ( 60 a J.C.). Cilndrica. Mausoleo de Augusto, Roma ( 28 a J.C.). Cilndrico. Mausoleo de Adriano, Roma ( 135 d J.C.). Cilndrico. Pirmide de Cayo Sexto, Roma ( 62 a 12 a J.C.). Piramidal. B. Templo sepulcral. Templo de Jpiter. C. Estelas. En la Va Apia, calle de las tumbas, en Pompeya. D. Columbarios. En cuevas y cavernas naturales o artificiales en Roma. IV. Construcciones civiles. 216

A. Diversin y recreacin a. Teatros. De Marcelo, Roma ( 23 a 13 a J.C.) De Orange, Francia De Herodes tico, Atenas ( 161 a J.C.) De Pompeya, Verona, Fiesole, Arls, Asia Menor y frica del Norte. b. Anfiteatros. Coliseo, Roma ( 70 a 82 d J.C.) De Verona. De Arls. De Nimes. De Pompeya. c. Circos. Mximo, Roma. De Calgula y Nern. De Adriano. d. Termas. De Agripa, Roma ( 27 a J.C.) De Tito, Roma ( 78 d J.C.) De Caracalla, Roma ( 212 d J.C.) De Diocleciano, Roma ( 312 d J.C.) De Constantino, Roma ( 302 d J.C.) B. Comerciales y legales. a. Curia o Senado de Roma. b. Baslicas. De Porcia, Roma ( 184 a J.C.) De Julia, Roma ( 51 a J.C.) De Trajano, Roma ( 113 d J.C.) De Constantino, Roma ( 312 d J.C.) c. Foros. Romano, Roma ( 46 a J.C.) De Julio, Roma ( 45 a J.C.) De Augusto, Roma ( 40 a 42 a J.C.) De Nerva, Roma ( 97 d J.C.) De Trajano, Roma ( 98 a117 d J.C.) C. Comunicaciones, defensa y servicios pblicos. a. Puentes. Pons Sublicius, Roma, sobre el Tber, construido de madera por los etruscos en el ao 600 a J.C. Pons Aemilius, Roma ( 178 a J.C.) Pons Mlvius, Roma ( 109 a J.C.) conocido tambin como el puente Molle, de arcos semicirculares sobre enorme pilares. Pons Fabricius, Roma ( 62 a J.C.) Pons de cayo Sexto, Roma ( 46 a J.C.) Puentes de Rmini, Alcntara. b. Acueductos. Aqua Marcia, Roma ( 144 a J.C.) Aqua Claudia, Roma ( 38 d J.C.) Pont du Gard, Nimes ( 19 a J.C.) En Salona, Segovia, Tarragona. V. Conmemorativos y decorativos. 217

A. Arcos triunfales. a. De un solo arco De Tito, Roma ( 81 d J.C.) De Ancona, Roma ( 113 d J.C.) Trajano, Roma ( 114 d J.C.) b. De tres arcos. De Septimio Severo, Roma ( 204 d J.C.) De Constantino, Roma ( 312 d J.C.) De Orange, Francia. c. Planta de cruz. De Jano, Roma De Tebas. B. Columnas Conmemorativas. Trajana, Roma ( 114 d J.C.) De Antonio, Roma ( 116 d J.C.) De Marco Aurelio, Roma ( 174 d J.C.) El arquitecto romano Marco Vitruvio Polin codific los rdenes y las proporciones de columnas y entablamentos de tal forma que desde entonces se aplicaron sus reglas de modo inflexible. La obra de Vitruvio De Architectura Libri Decem es el primer tratado de arquitectura y el nico de la antigedad que se ha conservado. Respecto al nacimiento de Vitruvio se ha propuesto el ao 84 a J.C. Si se da por cierta esta fecha, Vitruvio haba iniciado la elaboracin de su tratado de teora de la arquitectura al retirarse a la edad de 51 aos. El tiempo de redaccin de los Diez Libros de Arquitectura puede delimitarse, sobre la base de distintos elementos externos, slo a un periodo que va desde el 33 al 14 a J.C.. Es probable que la introduccin de cada uno de los libros fuera redactada posteriormente. El orden en que fueron escritos los libros no ha sido del todo esclarecido.

10.- Bibliografa. 218

1.- Historia universal del arte. Editorial Planeta. 1992. Tomo II. Clasificacin. N5300 H571. C. B. 2.- Roth, Leland M. Entender la Arquitectura. GG. Barcelona, 1993. Clasificacin. NA 200 R36.

3.- Enciclopedia CEAC del encargado de obras. Historia de la Arquitectura. CEAC. Barcelona, 1984. Clasificacin Na200 H56. 4.- Gardiner, Stephen. Historia de la Arquitectura. Trillas. Mxico D.F. 1994. Clasificacin NA200 G34. 5.- Lozano Fuentes, Jos Manuel. Historia del Arte. Continental. Mxico D.F. 1982. Clasificacin. N61 L69. 6.- Velasco Adalid , Alberto. Historia de la Arquitectura. Diana.Mxico D.F. 1970. Clasificacin NA200 V44. 7.- Norberg Cchulz, Christian. Arquitectura Occidental. GG. Barcelona, 1979. Clasificacin NA200 N67. 8.- Fregoso, Jos. La Arquitectura en la Civilizacin Occidental. Universidad de Guadalajara, 2000. 9.- Velarde, Hctor. Historia de la Arquitectura. FCE. Mxico, D.F. 1960. Clasificacin. NA200 V4. 10.- Risebero, Bill. Historia dibujada de la Arquitectura. Celeste Ediciones. Madrid, 1991. 11.- Ching, Francis D.K. Diccionario Visual de la Arquitectura GG.Barcelona, 1998. Clasificacin NA31 C45 C.B. 12.- Kruft, Hanno- Walter. Historia de la teora de la Arquitectura. Alianza Forma. Madrid, 1990. 13.- Basegoda Nonell, Juan. Historia dela Arquitectura. ETA. Barcelona, 1976. Clasificacin NA200 B38. 14.- Puig Grau, Arnoldo. Sntesis de los estilos Arquitectnicos. CEAC. Barcelona, 1978. Clasificacin NA 200 P85. 15.- Norwich, John Julius. Gran Arquitectura del Mundo. H. Blume. Londres, 1975. Clasificacin NA 200 N65. 16.-Yarwood, Doren. La arquitectura en Europa. CEAC. Barcelona 1994. Clasificacin NA200 Y37. 17.- Mansbridge, John. Historia Grfica de la Arquitectura. Vctor Leru, Buenos Aires,1969. Clasificacin. NA202 M35.

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