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Dclaration Je soussign Andor Mrton Horvth dclare sur lhonneur que le prsent travail de diplme intitul La culture de lcoute est entirement le rsultat de mes propres travaux et ninclut aucun matriel qui maurait valu une unit de valeur par le pass. Je dclare aussi avoir cit fi dlement et avec exactitude toutes les sources utilises (livres, revues, exempliers, manuscrits non publis ainsi que tout autre matriel provenant dautres sources comme lInternet ou communications personnelles dune certaine pertinence). Fait Budapest, le 16 avril 2012 signature

LA CULTURE DE LCOUTE

A ZENEHALLGATS KULTRJA
szakdolgozat Horvth Andor Mrton

Francia nyelv s irodalom szak 2012

E t v s L o r n d Tu d o m n y e g y e t em Budapest

Table des m atires Table des matires................................................................................................................................5 Introduction..........................................................................................................................................7 Une brve histoire de laudiophilie..............................................................................................8 Les dbuts de la reproduction sonore...................................................................................8 Microsillons................................................................................................................................9 La norme de la reproduction sonore.....................................................................................9 Fin de la haute dlit dbut du high-end.......................................................................12 Comment mesurer la qualit de la reproduction ?.......................................................................14 La frquence nest pas une quantit trs simple................................................................14 Distorsion harmonique..........................................................................................................15 Rsonances...............................................................................................................................16 Outils de la mesure.......................................................................................................................17 Gnrateurs de signaux..........................................................................................................18 Analyse Fourier........................................................................................................................19 Le rle de lcoute subjective...........................................................................................................20 Quest-ce quil faut couter ?...........................................................................................................21 Enceintes acoustiques..................................................................................................................22 lments problmatiques......................................................................................................22 Platines LP.....................................................................................................................................24 Souplesse et prcision.............................................................................................................24 Thorens et EMT.....................................................................................................................30 Oublier les autres....................................................................................................................32 Bras.................................................................................................................................................34 Jeu perdu...................................................................................................................................34 SME...........................................................................................................................................34 Dautres approches.................................................................................................................37 Conclusion : lessence de la reproduction sonore...................................................................38 La musique originale...............................................................................................................38 Chane ou rseau ?..................................................................................................................39 Mimsis.....................................................................................................................................40 Bibliographie.......................................................................................................................................41

La culture de lcoute : Histoire de la revue franaise lAudiophile

INTRODUCTION
Quest-ce quun audiophile ? Selon Platon, les ralits sont incompltes, comme elles ne peuvent que participer de leurs modles immuables, les Ides. Les enthousiastes de la haute dlit taient toujours platonistes. Les diffrents groupes cherchaient toujours lIde de la reproduction parfaite. La dnition de lIde est vidente : le rendement parfait de la musique enregistre pour crer lillusion complte dun concert. Ceux qui voulaient un rendement presque parfait, pouvaient choisir parmi un grand nombre dappareils. Ils coutaient les produits des grandes marques, Philips, Technics ou Sony, ces produits tant construits avec beaucoup plus de soin que les lecteurs de DVD daujourdhui. Mais il y avait ceux qui ne voulaient faire aucun compromis, qui voulaient construire la chane parfaite. Ils nont jamais cess dessayer de nouvelles thories pour amliorer de pas pas les moindres dtails de leurs systmes. Ces fous de la plus haute dlit sonore, on les appelle audiophiles.

Une brve histoire de laudiophilie Les dbuts de la reproduction sonore Linvention du gramophone marque le dbut de la lutte pour la dlit musicale. Quand Berliner a invent son appareil, Edouard-Lon Scott avait dj invent lenregistrement sonore1. 17 ans aprs a apparu le phonographe, machine dsigne par son inventeur, Edison, comme enregistreur de parole,. Les phonographes, mme si capables non seulement denregistrer, mais aussi de reproduire le son, taient toutefois des outils primitifs, dune qualit musicale mdiocre. Aussi, la longvit des enregistrements tait elle limite par la lecture qui se faisait partir du mme cylindre de cire que lenregistrement. Le gramophone, par contre, utilisait un disque de cire pour enregistrer le son, et la lecture se faisait partir des copies, des disques de gomme-laque, beaucoup plus dures que lenregistrement original. Les disques pouvaient donc mieux garder leur qualit la plupart de ces anciens enregistrements sont toujours en trs bon tat. Dans les annes 1930, de grands dbats ont clat autour du gramophone. Beaucoup parmi les mlomanes ont trouv que le son enregistr tait une imitation dgrade, donc inutile, de la musique relle . Cependant, partir des annes 1900, de plus en plus nombreux enregistrements ont t faits par les plus clbres musiciens de lpoque. Arthur Nikisch a fait en 1913 le premier enregistrement mondial de la Symphonie no 5 de Beethoven2, Enrico Caruso a connu le succs en chantant sur des disques3, et ds lintroduction de lenregistrement lectromcanique, la production de disques de gramophone est norme. Les dbats ont cess, ceux qui avaient eu peur de perdre la musique cause des disques se sont aperus de la oraison de la culture musicale. Paralllement au dveloppement de la
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http://www.futura-sciences.com/fr/news/t/technologie-1/d/au-clair-de-la-lune-ecoutez-le-plus-vieilenregistrement-sonore-du-monde_15096/ http://www.youtube.com/watch?v=Gn7Wk5w25oM http://fr.wikipedia.org/wiki/Enrico_Caruso 7

technique de lenregistrement, la culture des concerts a connu sa meilleure priode. Lge de la musique classique traditionnelle, tonale tant termin, une gnration de dirigeants a pris la place des compositeurs. Ces dirigeants ne soccupaient pas de crer des uvres, ils consacraient leur talent linterprtation des uvres dj existantes. Ctait lpoque de dirigeants comme Furtwngler, Toscanini, Bruno Walter ou Mengelberg. Beaucoup des enregistrements de ces musiciens existent toujours, donc il est possible dexaminer leurs qualits, et de trouver que ces disques ont une valeur musicale complte, mais noffrent pas encore une illusion de ralit. Microsillons Le grand changement est arriv avec linvention en 1948 des disques microsillons. Ce format tait sensiblement dune meilleure qualit. La diffrence fondamentale entre le disque gramophone et le disque microsillon est que celui-ci est conu pour une reproduction sonore compltement lectromcanique. Comme le signal lectronique est beaucoup plus facile traiter que les mouvements mcaniques, les nouveaux disques en vinyle ne devaient plus subir une force excessive de laiguille. Cest pour cela que ces disques pouvaient rendre les moindres dtails de la musique. Une autre invention trs importante est le magntophone. Cet outil, construit par les ingnieurs allemands de la rme Telefunken durant la seconde guerre mondiale, rendait possible le traitement complexe du son enregistr avant la gravure des disques. Le magntophone a rapidement atteint une meilleure qualit sonore que les disques, et partir de la n des annes quarante, lenregistrement se faisait toujours sur bande magntique. La norme de la reproduction sonore La matire enregistre en qualit suprieure celle du systme de lecture de lauditeur moyen a cr la demande pour une plus grande diversit de systmes de reproduction. Les
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cellules magntiques des tables de lecture ont fait leur apparition dans les annes 50, et lenregistrement strophonique a aussi contribu la dlit des disques. Les tables de lecture, les amplicateurs et les haut-parleurs ont galement t examins, tests, mesurs, et la n de cette priode on a t capable de dnir les qualits mesurables essentielles de ces systmes. La norme DIN 45500 de 1973 a dcrit les critres indispensables dun systme de lecture de haute dlit. Cest ce qui caractrise les annes soixante-dix dailleurs. La qualit de tous les appareils soigns a dj surpass lessentiel, offrant une illusion susceptible de rivaliser avec lexprience relle. Bien sr, un concert donne toujours une meilleure exprience que son enregistrement, mais depuis la haute dlit, un concert de mauvais musiciens nest pas meilleur quun enregistrement dun trs bon orchestre. La caractristique essentielle de cette exprience musicale offerte des appareils des annes soixante, soixante-dix est le manque de toute faute gnante. Le niveau de distorsion, du bruit, du pleurage, et du scintillement taient dj la limite de la perceptibilit. La qualit indispensable pour lexprience musicale complte atteinte, possible de mesurer, les audiophiles classe nouvelle se sont aperus quils aimaient certains appareils davantage que dautres, qualis de quasi-parfaits par les spcications de leurs fabricants. la n de la dcennie, les acionados de la haute dlit se sont diviss en deux groupes. Le premier cherchait la diffrence dans des paramtres non mesurs auparavant, et essayait de les mesurer pour dmontrer scientiquement la signication des jugements subjectifs. Ils formaient ensuite des thories pour pouvoir slectionner les meilleures constructions. Lautre groupe considrait linsufsance des paramtres classiques, dnis par la norme DIN, comme preuve de linutilit de toute mesure. Ce groupe commenait utiliser des mthodes subjectives, quasi-religieuses, pour dcider du systme utiliser. Chaque groupe avait des rsultats intressants. Mais cest l, en 1977, que Jean Hiraga, audiophile franais cr la synthse optimale des deux mthodes. Il na utilis lapproche subjective que pour dcider entre des appareils que les mesures montraient presque identiques, et il faisait une recherche constante des me9

sures quivalentes son jugement subjectif. Sous sa direction, un groupe dditeurs ont runi le savoir le plus consistant de la culture de la reproduction sonore. Leur revue, lAudiophile, tait une synthse de lenthousiasme de lamateur de la musique et de la science de lingnieur.

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Fin de la haute dlit dbut du high-end La recherche de la reproduction haute dlit, avant lge numrique, tait motive par une industrie norme. Larrive des appareils numriques, notamment le compact disc, a fourni au grand public une qualit suprieure ce quil exigeait, bientt un prix imbattable. La fabrication des amplicateurs et des haut-parleurs pas chers avait dj un bon niveau depuis longtemps, mais la table de lecture tait toujours le chanon le plus faible. Du point de vue des mesures de la norme DIN, les tables de lecture audiophiles, trs chres, taient les seules mme dapprocher les rsultats du CD. Cest pour cela que la grande industrie de la fabrication des appareils haute dlit a perdu son intrt pour le dveloppement des machines perfectionnistes. Un autre groupe de fabricants sest form pour soccuper damliorer les rsultats des lecteurs CD. Or, tant donn que ces fabricants ne possdaient gnralement que de fonds beaucoup plus limits que les grandes marques classiques, ils navaient pas la possibilit dlaborer de nouvelles mesures. Ce qui est la cause de nos jours dune prpondrance du groupe daudiophiles qui croient toute mesure inutile. Cette prpondrance a conduit en 1995 la mort de la revue lAudiophile. Afli la Nouvelle revue du son, celle-l, sous la direction du mme Jean Hiraga, continuait des rubriques respectant plusieurs lments de la tradition audiophile franaise. Mais la recherche presque scientique de la perfection sonore tait termine. Aujourdhui ceux qui croient toute mesure inutile et ceux qui prfrent les mthodes scientiques, considrent Jean Hiraga comme un des plus grands noms de la littrature audiophile. Les audiophiles religieux restent attachs la revue de Hiraga puisquelle est une source dinformations immense pour la nostalgique de la haute dlit. En plus, lAudiophile a toujours mrit les qualits de lquipement ancien ; ces vieux appareils, trente ans aprs le dbut de la revue, fonctionnent toujours, et les appareils ns de la seule croyance, ont souvent vite termin leur priode de vie. Cette rputation de lAudiophile
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nest pas forte seulement en France, mais partout dans le monde, par exemple des amplicateurs Hiraga sont construits par des amateurs et aussi par des professionnels partir des circuits et consignes de lAudiophile. Ces amplicateurs sont vendus le plus souvent sur le site eBay. Il y a quelque chose la fois technique, musicale et philosophique qua invent lAudiophile. laide de la revue, je vais essayer moi aussi de le retrouver.

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COMMENT MESURER LA QUALIT DE LA REPRODUCTION ?

Quest-ce quil faut mesurer ? La frquence nest pas une quantit trs simple Sans connatre profondment lacoustique, on peut noter quen parlant de la reproduction sonore, la caractristique la plus importante du son est la frquence. Cette quantit reprsente le nombre des cycles que fait lobjet rsonnant (un haut-parleur, les molcules de lair ou des parties de loreille). Lautre caractristique lmentaire du son est lamplitude, cest-dire la puissance acoustique. Il nest pas difcile de fabriquer un haut-parleur capable de rendre une puissance sonore incroyable une frquence de 1 kHz. Mais pour la reproduction dune uvre musicale, il faut que la puissance sonore soit consistent pour tout le spectre des frquences audibles, donc partir denviron 20 Hz environ 20 kHz. Cela, donc la linarit de la frquence, nest pas impossible atteindre : lAudiophile prsente une solution pour ce problme dans la troisime numro de la revue4. Mais le mme article dcrit aussi la critique de la linarisation de la chane, thoriquement favorable : une coute parfaitement linaire nest pas toujours celle qui parat la plus agrable principalement dans le haut du spectre. part des caractristiques de la perception sonore humaine5, la linarisation dun systme aussi complexe apporte des problmes concernant le haut-parleur, llment le plus problmatique dans un systme sonore. Pour des raisons techniques, les enceintes acoustiques sont souvent quipes de plusieurs haut-parleurs, notamment un haut-parleur pour les sons graves ou moyens et un tweeter pour les aigus au minimum. Ces lments ont souvent un comportement compltement diffrent, donc la linarisation de lensemble de ces deux nest pas gale la linarisation de chaque lment.
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Chrtien 1978 Les problmes concernant la perception humaine sont dcrits dans le chapitre Le rle de lcoute subjective . 13

Voici un exemple. Pour changer rapidement dune frquence de 50 Hz 60 Hz, trs graves, un haut-parleur doit tre capable de rendre une frquence assez leve. Mme si les frquences leves du changements sont rendues par le tweeter, si le haut-parleur de grave continue mettre lancien signal de 50 Hz pour un certain temps, ce comportement paresseux cachera des dtails. Le tweeter na pas de tels problmes, comme il est assez rapide pour pouvoir rendre le haut du spectre mme. Mais les frquences leves sont difciles rayonner au-del dune certaine distance. Pour atteindre le mme niveau dans les aigus que dans les graves, il faut souvent remonter lamplitude le haut du spectre. La grande amplitude du son est en partie atteinte par la grande amplitude des parties bougeantes du tweeter, et pour cela, il est ncessaire dexercer une force assez importante sur la membrane. D cette force, les tweeters doivent fonctionner dans une zone o leurs caractristiques ne sont plus optimales. Distorsion harmonique Et voil, supposons que le haut-parleur de grave a une membrane extrmement lgre pour rendre les changements rapides des frquences, et que le tweeter peut dlivrer dimmenses niveaux sonores des frquences leves sans problmes. Maintenant, il faut mesurer la distorsion. Pour ne pas perdre la consistence de largumentation, il sagit toujours de frquences. Pour toute mesure acoustique, il faut enregistrer le son reproduit laide dun microphone spcial. Enregistrons donc la reproduction dun signal simple 1 kHz, et mesurons le niveau du signal. ltrons le signal enregistr pour que restent seules les frquences plus hautes que 1 kHz. Le niveau du signal devient beaucoup plus faible, mais non ngligeable ! a veut dire que mme si le systme donne les mmes niveaux chaque frquence mesure, le son quil rayonne nalement comportera plusieurs frquences qui ne faisaient pas partie du signal original.

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Pour des raisons mcaniques, ces frquences sont gnralement les multiples de la frquence de base, soit 2 kHz, 3 kHz, 4 kHz etc. pour un signal de 1 kHz. Loreille est sensible en particulier la prsence troisime harmonique, donc la frquence trois fois plus grande que la frquence de base. En musique, cette frquence est une octave et un quint partir de la note de base. Rsonances Une sorte de distorsion est cause par les changements rapides de frquence. Ces changements, les transitoires, sont dune frquence beaucoup plus leve que les sons de base qui sont en train de changer. Souvent, le changement dclenche une rsonance mcanique ou lectronique qui diminue la qualit de la reproduction. Il nest pas ncessaire que les changements soient dune note une autre par exemple, les changements peuvent se suivre priodiquement, comme dans le cas de deux notes joues simultanment. Cest pour cette raison quil faut aussi mesurer les rsonances qui apparaissent lorsque deux signaux de frquences diffrentes sont reproduites en mme temps. Ces rsonances sont appeles distorsion dintermodulation. Pour la meilleure mesure de ce type de distorsion, il est prfrable dutiliser un signal carr dune frquence relativement basse et un signal sinusodal de frquence relativement leve. LAudiophile publie des calculs prcis, et donne des conseils pour dcider quelles frquences utiliser pour tel ou tel quipement6.

Otala 1977 15

Outils de la mesure LAudiophile en faisant la critique des mthodes de la mesure a dcrit le fonctionnement de plusieurs machines utilises. Comme la revue est ne au dbut de lge numrique, certains outils faisaient dj appel cette technologie, mais leur prcision ntait pas proche de celle des outils informatiss daujourdhui. Pourtant, la n, dans la Nouvelle Srie, lAudiophile a aussi prsent plusieurs systmes de mesure pour lordinateur. Ces systmes, cause de la capacit limite des ordinateurs personnels, navaient pas encore une trs haute prcision. Par exemple, le systme MLSSA, dont les descendants sont toujours trs clbres, nutilisait quune rsolution de 12 bits tandis que le CD a une rsoluFigure 1: cran du systme MLSSA tion de 16 bits. (Lavantage du MLSSA, la frquence dchantillonnage 150 kHz, compare celle du CD 44.1 kHz, nest quivalent qu peu prs 2 bits par chantillon.) Pourtant, les systmes informatiss taient tout au dbut capables danalyser les enceintes acoustiques sans chambre anchoque7. Le systme LEAP tait mme capable de calculer la construction des enceintes partir dune base de donns. Pour les mesures, comme je lai not plus haut, il faut toujours utiliser une source de signaux gnrateurs ou disques de mesure et un analyseur des signaux de sortie. Pour la mesure acoustique, on a encore besoin dun microphone de mesure. Le systme informatis, par exemple une carte MLSSA, contient le gnrateur et lanalyseur galement.

Delaleu 1977 16

Gnrateurs de signaux Divers types de signaux sont utiliss la mesure de la reproduction sonore. Le signal sinusodal est le son le plus primitif et qui forme la base de tout signal complexe (cf. Analyse Fourier). Le signal carr idal ne contient que deux tats lectroniques, mcaniques ou acoustiques , et entre ces deux tats, le temps de changement est zro. Ce changement instantan contient donc des transitoires extrmement rapides, permettant ainsi la mesure prcise de la transmission transitoire du systme. Ces signaux peuvent tre produits par diffrents types de machines. Pour les signaux carrs, il faut noter quil nexiste aucun gnrateur capable de fournir un signal carr parfait, tant donn que tout quipement lectronique est limit par la vitesse des lectrons, vitant la possibilit dun changement inniment rapide. Dautres signaux dnis sont galement utiliss, mais comme les mesures de lAudiophile ne les ont pas utiliss, il vaut mieux parler de deux types de signaux alatoires qui permettent une valuation rapide et efcace des mesures. Le bruit blanc contient toutes les frquences audibles pour loreille humaine. Pour obtenir ce rsultat, les techniciens ont dj utilis des mthodes prcoces numriques : le bruit tait form dune des sorties numriques dun ordinateur simple, tant capable dexcuter un algorithme alatoire. Les algorithmes alatoires sont gnralement des fonctions un trs faible taux de rptition. Le bruit rose est aussi un processus alatoire, dont la densit spectrale de puissance est constante sur un octave , cest--dire le bruit rose contient toutes les frquences dune octave donne. Il est obtenu par un simple ltrage du bruit blanc. Pour la mesure des phnomnes isols, il faut utiliser des signaux sinusodaux ou des signaux carrs, mais pour la mesure de la transmission dune bande de frquence, il vaut mieux observer toutes les frquences de la bande donne.

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Analyse Fourier Le thorme Fourier indique que tout signal, quelles que soient sa forme, sa complexit, peut se dcomposer en une somme de signaux sinusodaux. Il sagit, en fait, dun fondamental et dune somme dharmoniques dont les frquences sont un multiple pair ou impair de celle du fondamental. Dans le cas des sons naturels, puisquils sont inniment complexes, il sagit gnralement dun nombre inni de signaux sinusodaux. Avec le propre outil de mesure, on peut dcomposer le signal complexe en des signaux simples, cestFigure 2. Dcomposition dun -dire sinusodaux avec une certaine prcision. La prcision signal carr dtermine la quantit des signaux simples identis partir du signal dorigine. Du temps de lAudiophile, ces outils employaient un traitement de signal analogique, ne faisant usage du thorme Fourier que pour la justication de la mesure8. On a quip ces outils dune srie parallle de ltres passe bande, chacun calibr une frquence donne et une largeur de bande dtermine par le nombre de ces ltres. Chacun des composants simples du siFigure 3. Rsultats dune gnal sera transmis par le ltre correspondant. Il suft de mesu-analyse Fourier rer le niveau du signal la sortie de chaque ltre pour voir la proportion des composants simples. De nos jours, bien sr, ces analyses sont plutt faites par des outils numriques, qui numrisent dabord le signal, et utilisent ensuite des fonctions mathmatiques pour tracer les frquences composantes du signal. Ces mthodes mathmatiques permettent de distinguer normment de composants, produisant non plus dix valeurs, mais une courbe continue.
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Chrtien 1978, p. 1 18

LE RLE DE LCOUTE SUBJECTIVE

Comme jai not en parlant de la linarisation, la critique de ce mthode simple et efcace comporte des inconvnients9, qui montrent que les caractristiques du membre le plus important de la chane hi-, lcouteur ne sera jamais compatible avec les autres lments de la chane. Comme note larticle, lenregistrement est trs rarement fait dans la salle o lon coute la musique. Cela diminuerait lillusion de la ralit. Aussi, la perception sonore seffectue par une dtection dnergie et non pas de pression comme dans le cas de la mesure de rponse acoustique. Bien sr, ce problme ninuence pas les rsultats des mesures des lments lectroniques du systme un autre argument pour donner une rponse a la question de savoir pourquoi le haut-parleur est llment le plus faible de tout systme sonore. Les mthodes de la perception sonore humaine causent aussi une mmorisation des caractristiques acoustiques de la pice dcoute. Ces caractristiques sont gnralement des rsonances parasites, des perturbations dans linformation musicale. Mais une linarisation de la rponse tend liminer ces perturbations et par l mme le caractre typique de la pice auquel loreille sest adapte. nalement, loreille est beaucoup plus sensible aux transitoires quaux niveaux, donc la rponse de transitoires serait beaucoup plus importante que la rponse de frquences. La linarisation cause un mouvement de trs grande amplitude de la membrane du haut-parleur de grave. Comme cette membrane a une masse non ngligeable, les changements rapides de la frquence cest--dire les transitoires seront plus touffs que les frquences de base. Ainsi les transitoires seront moins dominants dans les frquences basses que dans les frquences leves, ce qui cause une sensation de dynamique trop marque dans les aigus.

Chrtien 1978, p. 7 19

QUEST-CE QUIL FAUT COUTER ?

Lloge des anciens Lune des mrites les plus sympathiques de cette revue est lindiffrence la mode. Bien que Jean Hiraga ait lanc lui-mme la mode daujourdhui concernant lattention aux lments passifs lectroniques, il ne sest jamais rattach la foule presque religieuse de ceux qui achtent des prises de courant pour des centaines deuros. Par contre, rsistant la publicit des nouveaux types de platines tourne-disque par exemple, sa revue a publi des mthodes pour lamlioration du classique Thorens TD-124. Dans ce chapitre je vais montrer les mthodes que les diteurs de la revue ont utilises pour diffrencier les divers appareils audiophiles. Jessayerai, travers quelques lments intressants de la reproduction musicale, dclairer les exigences contradictoires auxquelles la chane doit rpondre. la n, je donnerai une approche philosophique implicite de la revue lessence de la reproduction sonore.

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Enceintes acoustiques lments problmatiques Les enceintes acoustiques sont les pires parmi les lments dun systme. Pour montrer un peu la difcult de leur fabrication, je vais examiner quelques diffrences entre les microphones et les enceintes. lge des gramophones, le mme pavillon en tle servait de microphone et de haut-parleur. Le principe tait simple : le son est transform en sillon modul de la mme faon quen sens inverse. Mais, en mme temps, lamplication mcanique tait limite par la taille du gramophone, et de la rsistance mcanique du disque. Plus le son est ampli, plus le poids pse sur le disque. Aussi, le niveau sonore des instruFigure 4: Enceintes Onken, les favoris de l'Audiophile

ments ou de la voix humaine ne permettait-il pas de sloigner trop de lappareil, ce qui rend un enregistrement orchestral plutt difcile. Et, nalement, les processus lectroniques sont beaucoup mieux contrlables que les transformations mcaniques. Ainsi, dans les annes 1930, lenregistrement se faisait de plus en plus laide de microphones rels et damplicateurs lectroniques. Les microphones et les haut-parleurs commenaient leurs propres carrires dsormais indpendantes. Aujourdhui, la membrane 1...3 cm de diamtre dun microphone professionnel de qualit peut facilement transmettre toutes les frquences audibles une dynamique immense. Mais pour des raisons physiques, un seul haut-parleur ne peut rendre ni la mme qualit ni le mme dynamique. Les casques audio comportent le plus souvent une seule membrane, mais pour ce qui est sufsant cause de la relativement petite quantit dair lintrieur de loreille. Mais dans une chambre relle, une quantit beaucoup suprieure dair
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doit tre bouge, un peu plus dans les frquences graves. Comme les frquences graves ncessitent une amplitude suprieure, les haut-parleurs des graves sont toujours plus grands que ceux des aigus. Aussi, le mouvement des haut-parleurs des graves est-il plus ample. Si on voulait rendre les aigus avec les haut-parleurs de grave, la source des aigus bougerait, la frquence des graves, parfois de plusieurs centimtres. Ce mouvement de la source des aigus crerait ainsi un effet Doppler, un changement de frquence priodique. En gnral, il est beaucoup plus difcile de contrler et de fabriquer des systmes mcaniques que des composants lectroniques. Les enceintes acoustiques, consommant parfois des centaines de watts pour faire bouger une importante quantit dair, sont donc les lments les plus problmatiques de la chane. Comme jai not en parlant de la linarisation, les haut-parleurs de grave souffrent de la lchet cause par la grande masse de leurs membranes. Linertie de la membrane rend les dtails souvent un peu ous. Ce problme est un argument dcisif pour les systmes une seule voie. Si le haut-parleur produisant les graves est galement capable de produire des frquences de 20000 Hz, il sera capable de rendre ces changements rapides (appels transitoires ). Cependant il y a des hauts-parleurs de grave ayant une rponse linaire jusqu 2000 Hz, et cette frquence sera sans doute sufsante pour reproduire les graves les plus compliques.

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Platines LP Souplesse et prcision Une platine LP comporte quatre parties diffrents. Le chssis est responsable de maintenir la stabilit de tout lappareil. Le moteur, lui, sert videmment fournir lnergie faisant tourner le plateau travers le systme de transmission. Chacun de ces quatre lments doit rpondre deux critres : celle de la souplesse et celle de la prcision. La prcision de ces lments est indispensable pour minimiser les uctuations de la vitesse (pleurage et scintillement) autant que pour assurer la longvit de lappareil. Cependant, il y a deux principales sources de bruit : les lments mobiles de la platine et lenvironnement. Lenvironnement transmet des rsonances (plutt de basse frquence), qui trouvent leur chemin par le chssis et le plateau jusquau disque dtriorant ainsi le signal original. Les lments mobiles de lappareil, par contre, produisent eux-mmes des rsonances lintrieur. Le bruit extrieur est le plus souvent priodique ou instantan, comme les pas faits par les auditeurs dans la chambre, ou bien une batterie de tambour (sonnant de lenceinte). La rsonance des parties mobiles est gnralement un bruit constant dune amplitude plus faible. Cest pour cette raison quil est plus facile de lutter contre la rsonance des parties mobiles. Si laxe du plateau est usin prcisment, si le moteur est bien spar du plateau et si le plateau nest pas trop lourd, le bruit rsultant ainsi ne dpassera pas le niveau du bruit des disques. Laxe du plateau, dans le cas des meilleurs appareils est usin, pour viter toute friction, avec une prcision de 1 micron.10 Cependant laxe doit avoir un jeu de fonctionnement (quelques 1/100 de mm). Laxe doit par ailleurs assurer une liaison rigide entre le plateau et la platine qui supporte son tour le bras de lecture. Cette rigidit ne sobtient que
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Gramophone, juillet 1966, p. 98 23

par un guidage de laxe au travers du plateau sufsamment long et un diamtre de laxe sufsamment important. 11 Il y a donc dj une critre double, il faut que laxe ait un jeu, mais qui ne permet au plateau aucun mouvement sauf de tourner. Le moteur dune platine a une vibration quil faut sparer de la cellule des oreilles de lauditeur. La mthode la plus simple est dinstaller un galet caoutchout entre le moteur et le plateau. Si le moteur est x sur la platine dune manire lastique, la tolrance rsultante diminue assez bien la vibration du plateau. Mais pour une meilleure sparation, on peut utiliser un entranement courroie, donc lier le moteur au plateau par une bande lastique qui pourra nalement absorber les vibrations. Ce bruit se montrerait normalement sous forme de scintillement, donc dun changement faible et rapide de la vitesse du plateau. Un plateau trs lourd peut galement rsoudre le mme problme, mais comme jai not plus haut, le plateau trop lourd peut aussi causer des problmes. Le poids du plateau pse gnralement sur une bille dacier sertie lextrmit de laxe et reposant sur une pastille rectie et traite. Mais dans le cas dun plateau lourd, sous laction de la pression, le contact presque parfaitement ponctuel entre la bille et la pastille traite se transforme en une surface non ngligeable et qui lusure aidant devient gnratrice de bruits (rumble)12. Jean Constant Verdier, ingnieur audiophile, fait appel une solution amricaine au problme : il utilise deux aimants annulaires avec des polarits antagonistes entre le plateau et la platine pour diminuer (ou mme annuler) la force dappui sur la bille. Ce concept a un inconvnient : la plupart des cellules utilisent la force magntique pour transformer la rsonance du stylet en courant lectrique. Une force magntique importante dans la proximit de la cellule peut altrer le signal musical. On voit donc que la fabrication dune platine LP est un travail doptimisation, une recherche de lquilibre entre le plateau massif et lourd, annulant les vibrations et les irrgularits (pleurage) du moteur, et laxe n, sans bruit et de nombreuses autres critres. Il ny a jamais de solution parfaite, il faut trouver plutt un ensemble platine-bras-cellule pour ob-

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Verdier 1979, p. 3 Verdier 1979, p. 4 24

tenir les meilleurs rsultats. Et il faut toujours choisir le chssis optimal pour les circonstances. Le bruit extrieur peut tre spar de la platine par des ressorts ou par des boules lastiques, installs en-dessous de lappareil. La masse de la platine compte beaucoup : plus elle est lourde, plus il est difcile de la faire rsonner. Lhistoire des platines LP a connu dans ce domaine une grande invention : la contre-platine suspendue. Il sagit de lensemble axe-plateau-bras suspendu par trois (ou quatre) ressorts. Le moteur nest donc pas sur la contreplatine, ce qui amliore sa sparation. Pour des raisons techniques, cette construction ne peut sappliquer qu lentranement courroie : lentranement par galet caoutchout ne pouvant suivre les mouvements de la contre-platine. Il faut mentionner une autre solution technique, jamais entre dans le cur des audiophiles, lentranement direct. Cette mthode utilise un moteur trs prcis, mont sur (ou

Figure 5: Publicit de la platine TD124 construit avec) laxe du plateau, et contrl par une lectronique complique. Pour lentra-

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nement direct, on utilise gnralement des plateaux extrmement lgers, 200 grammes en cas de la seule platine professionnelle utilisant ce mthode. Lopinion de Verdier est simple et pertinente : Personnellement, je ne pense pas que ce modle puisse permettre une lecture de grande prcision par suite de la faible masse relle du plateau dont les modes de vibrations propres ne peuvent en aucun cas tre corrigs par llectronique. Il ne sagit l que dune critique daudiophile, il est bien entendu que, dans le domaine de la radiodiffusion et de bien dautres applications professionnelles, la vitesse de dmarrage et la facilit de reprage sont des critres autrement imprieux que la matrise des vibrations du plateau. 13

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Verdier 1981, p. 3 26

Figure 6: Prsentation des diffrents parties d'une platine EMT dans l'article de J-C. Verdier
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Thorens et EMT Tout ce quon vient de dcrire nest quune introduction. Lessenteil des platines LP a t dcouvert par les marques Thorens et EMT. Thorens, ancien fabricant de botes de musique, avait fait des gramophones depuis 189814. En 1928, les ingnieurs de la rme suisse ont opt contre lutilisation de lentranement direct, malgr le fait que la mthode tait leur proprit intellectuelle15. Aprs la seconde guerre mondiale, la nouvelle marque allemande des platines studio, EMT et Thorens commence leur coopration fructueuse. Ainsi la platine lgendaire Thorens TD 124 ressemble sous plusiers aspects la platine la plus clbre des studios, le modle EMT 930, sorti au dbut des annes 1950. Il est difcile de dcider laquelle est la meilleure de ces deux platines. Grard Chrtien, en dcrivant lappareil de Thorens, cite simplement laccroche publicitaire utilise lors de sa sortie : Le tournedisque qui fait oublier lintermdiaire mcanique entre lamateur et la musique 16 tandis que J. C. Verdier crit ceci de la platine EMT en 1981 : Il faut ranger lEMT 930 dans la catgorie des uvres dart, puisque, cre depuis maintenant trente ans, elle est aujourdhui la platine la plus apprcie des professionnels . Depuis la publication de ces articles, plus de 25 ans taient passs, mais ces deux platines LP sont toujours les plus apprcies par les amateurs de lancien quipement hi-17. Et ces appareils marchent toujours, fait d galement une mcanique dune abilit exemplaire 18. La diffrence entre les deux appareils est aussi chercher sur le plan de la abilit. Le EMT 930 a une construction plus simple : lentranement par galet nest pas rafn par une transmission par courroie comme dans le cas de la TD 124. Or, la platine professionnelle est encore beaucoup plus lourde avec ses 23 kilogrammes, et beaucoup plus volumineuse. Pour rduire le pleurage et le scintillement, le plateau doit avoir une grande inertie. Par contre, le plateau lourd ferait plus de bruit, donc son diamtre devrait tre agrandi.
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Chrtien 1983, p. 1 http://www.soundfountain.com/amb/td124page.html#dd Chrtien 1983, p. 4 http://www.ebay.com/sch/i.html?_sacat=0&_nkw=thorens%20td%20124&LH_Preoc=2&_sop=3 Hiraga 1995, p. 5 28

Contrairement au modle prcdent, le EMT 927 plateau lourd (5,8 kg), le type 930 na quun plateau de 3,3 kg. Quant la TD 124, elle a un plateau de 4,5 kg, mais un diamtre de trois centimtres moins. Le moteur du Thorens est aussi plus petit que celui de la EMT, aussi bien que son chssis, qui ne doit pas incorporer le pramplicateur, organe qui ne manque jamais sur une platine professionnelle. Les diffrences ne sont pas aussi transparentes que les similitudes. Chacun de ces deux modles a un chssis robuste en fonte daluminium, une construction extrmement rigide, un axe et un plateau magniquement usins et la forme classique venant des annes 50. Que sont donc les rsultats qui peuvent tre obtenus par ses appareils ? Les sries de lAudiophile ont publi 28 articles sur les platines LP dont cinq soccupent des platines Thorens ou EMT. Il faut encore noter que lAudiophile nait consacr des articles entiers qu ces deux marques. part ces cinq articles, il ne sagit que de la thorie des mesures, de la construction des platines par des amateurs ou de quelques petites rmes travaillant pour les acionados de lquipement hi-. Dans les articles sur EMT et Thorens, on trouve diffrentes donnes propos de la performance des machines ainsi que dautres appareils EMT. Voil la synthse de leurs19 donnes : Type TD 124 EMT 930 EMT 928 EMT 948 EMT 950 Pleurage et 0,1% 0,075% 0,075% 0,075 0,05 scintillement Rumble -55 dB 100 Hz -44 dB -50 dB -50 dB -56 dB -40 dB20

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En tant que bon apprenti de lAudiophile, jcoute les disques LP sur platine TD 124, donc avec mon quipement semi-professionnel, jai fait des mesures, et ma platine qui est en bon tat ne produisait quun niveau de bruit de -53 dB. Le pleurage nest pas visible sur linstrument incorpor dans lappareil. Comme ma platine a vcu deux fois plus depuis la publication du premier article sur son type quauparavant, on peut considrer ces rsultats comme preuves de la qualit de sa fabrication. Verdier 1980, p. 3. Cette donne est loin dtre certaine, la recommandation de lassociation NAB de 1964 dnissant le niveau maximum souhait du rumble comme -40 dB, ce qui ne devrait pas tre bas sur lune des plus chres platines LP de lpoque. 29

Oublier les autres Lancien modle EMT 930 tait suivi du type 928, entranement courroie, beaucoup plus lger que les autres modles. Les types les plus modernes, appels 948 et 950, taient dj pourvus dune commande distance, et marchaient par entranement direct. Le principe de la platine 950 la dmarque franchement de tout ce qui existe ailleurs . Jai dj mentionn cet appareil, possdant un plateau en plastique 200 grammes seulement et dune lectronique ultra-complique, critique ce titre par J. C. Verdier. Les types volus de la marque EMT nont nalement pas connu le succs du type 930, produit pendant presque 25 ans, mais ils sont tout de mme rests les appareils les plus modernes des studios. Les modles innovatifs de Thorens, par contre, ont rencontr un succs durable sur le march des amateurs, moins conservatifs que celui des ingnieurs du son. Le TD 125, contre-platine suspendue, restera pour toujours ltalon de ce type de construction, et la marque vend toujours les drivs de la mme platine. Lautre marque devenue lgendaire, Linn, a aussi cr sa version, appele Sondek, de la mme construction qui a t dailleurs propose par la marque Acoustic Research, dans les annes 5021. Plus tard, Thorens a construit une autre uvre dart, lextrmement lourd Rfrence22. Ce monstre ntait pas du tout esthtique, il a t fabriqu pour tre utilis avec trois bras et cellules diffrents excellent jouet pour les audiophiles. Il y a dautres vouloir toujours inventer quelque chose de nouveau. LAudiophile ntait pas intress aux seules modles anciens, elle publiait de nombreux articles sur la modication ou mme la construction des platines. J. C. Verdier a mme construit sa propre platine. Il na pas seulement dcrit les caractristiques de sa platine, mais il a aussi donn des instructions prcises comment la fabriquer. Il ny avait pas seulement les innovateurs : la rme Garrard na pas os changer la bonne recette de lentranement simple galet. Comme on a vu dans le cas de lEMT 930,
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Verdier 1979, p. 5 Chrtien 1983, p. 5 30

un tel entranement peut aussi tre ralis avec une trs bonne qualit. La diffrence majeure ente les types Garrard 301, 401, et le 501 est dans leur forme. Leur construction ne montre pas dvolution. Mais ce nest pas un problme. Lopinion de lAudiophile est claire : une platine est bonne si elle ne fait pas trop de bruit, et si elle marche sans problme pendant des dizaines dannes. Ctait lpoque o il tait possible de crer et de vendre en grande quantit des lecteurs de disques qui, pour rendre une bonne qualit, ont t faits trs durables.

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Bras Jeu perdu La tche de construire un bras de lecture optimal nest pas difcile, elle est carrment impossible, linformation musicale tant grave sur un tout autre type de disque par un tout autre type de bras. Le disque matre est parfaitement plat, ce qui nest pas le cas pour les disques vinyle. La gravure se fait toujours perpendiculairement au rayon du disque, tandis quun bras, situ ct du plateau, tourne de plus en plus en voyageant vers le milieu, introduisant une erreur dangle car dans ce cas-l la pointe de la cellule nest plus parallle la gravure. En plus, pour rduire lamplitude de toute rsonance qui pourrait interfrer avec le matriel musical, il faut un bras grande masse. Mais le bras lourd baisse la frquence de la rsonance bras-cellule, ce qui nest pas favorable, car si celle-ci commence interfrer avec le rumble, la vibration de la cellule peut causer un effet de scintillement. Aussi, le bras lourd nest pas facile bouger, bien que ce soit la tche de la petite pointe de la cellule, le faire tourner. Le bras trop lger a un simple inconvnient : il peut lever la frquence de la rsonance, mme jusquau niveau audible (20 Hz). Et voil les doubles critres le bras ne doit pas tre trop lourd, ni trop lger, par rapport aux caractristiques de la cellule. Puisque la cellule peut tre plus ou moins rigide, cela change aussi la frquence de la rsonance. Dans les prsentations suivantes, je vais montrer quelles sont les solutions optimales selon les auteurs de la revue. SME Si lAudiophile cachait la multitude des types de platines LP, dans le cas des bras, le cas est encore pire. part des bras conus par les auteurs, la revue ne dcrit que des produits dune seule marque: la socit SME. En tudiant les diffrents matriaux de bras et solu32

tions mcaniques, les auteurs ont fait rfrence cette marque ou des bras de lecture du mme genre. Cest pour cette raison quavant de dcrire les ides des auteurs, je montrerai les caractristiques et le dveloppement de la philosophie SME. S.M.E... trois lettres que tout audiophile associe sans effort de mmoire la lecture des disques. La rme a t fonde par un ingnieur anglais, Alistair Robertson-Aikman, en 1946. Robertson-Aikman, passionn de musique, a dcid en 1959 de fabriquer un prototype de bras partir de la clbre construction Ortofon RK 309. Au lieu de laluminium utilis pour le bras Ortofon, SME utilisait de lacier inoxydable, amorti par une pice de pulpe de bois interne. Cet amortissement sert rduire Figure 7 : Gouttires en V du bras SME lamplitude des rsonances du bras. Le bras se reposait sur des couteaux en acier placs dans des gouttires en V, ce qui rsultait une trs faible glissement latral. Larticulation verticale faisait appel un roulement billes, comme dans le cas de presque tous les bras, sauf que ce mcanisme tait dune qualit exceptionnelle. Cet ensemble tait dune masse effective (14 g) similaire ses contemporaines. La deuxime version du bras SME est sorti en 1980. Sa masse effective tait rduite 12.5 g, grce aux parois amincies du tube, qui conservait sa rigidit et sa rsistance contre les vibrations en recevant une couche danodisation supplmentaire. Le matriau des couteaux a t chang en plastique ! Mais dans la culture de la haute dlit, le plastique nest pas moins cher que lacier : ce plastique, renforc par des bres de verre, est beaucoup plus stable dans le temps. Si on calcule les diffrentes caractristiques de rsonance, on voit que ces bras sont parfaits pour toutes les cellules, mais le plus ? pour les cellules souples, qui nont pas besoin de tant dnergie pour faire bouger laiguille.
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Figure 8: Le bras SME II Le SME III, uniquement en version courte, est encore plus lger, mme deux fois plus lger que son anctre. Ce bras est fabriqu en titane 23, avec des poids plus lourds approchs du point de pivot an de minimiser la force ncessaire pour les faire bouger. Ce bras nest idal que pour les cellules ultra-lgres, cest pour cette raison quil nest pas le prfr de lAudiophile le SME II tant compatible avec nimporte quelle cellule. Le dernier des bras SME dcrits sur les pages de lAudiophile, le SME V romp avec les traditions de la compagnie. Elle utilise des pivots roulements billes, qui sont plus stables que les couteaux, si on utilise des cellules lourdes. Par contre, ils sont plus difciles faire pivoter, donc le dernier des SME nest plus pour les cellules lgres. Jean Hiraga loue toutefois ce bras du point de vue de la nition technique24. Ce bras signie dj le dcs de la haute-dlit : comme Shure a termin la production de la cellule V15, SME devait adapter ses bras de lecture pour dautres types de cel lules. Shure a relanc la production de sa cellule pour une dcennie en 1997, ainsi que SME la production des bras similaires au type II, mais lAudiophile ne pouvait plus tre tmoin de cette renaissance.
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Altieri 1978, p. 3 Hiraga 1990 34

Dautres approches Dans le mme numro o Jean-Constante Verdier publie son article sur lhistoire du tourne-disque TD124, il y a un article de Charles-Henry Delaleu sur la ralisation dun bras de lecture. En somme, il utilise des techniques similaires aux solutions des bras SME. Il uti lise trois tubes en duralumin, les trois tubes tant de largeur diffrente solution comme pour le bras conique du SME V. Le pivot vertical du bras est assur par un pivot conique, qui, sur le plan mcanique, est similaire au pivot couteaux des bras SME. Lanti-skating se fait par un poids suspendu, mme si ici le point dattaque nest pas ajustable comme dans le cas des SME. Ce bras tait fabriqu la main, disponible dans le magasin de lAudiophile 25. Les diteurs de lAudiophile ont essay une autre approche, notamment de raliser le bras tangentiel, qui est thoriquement le plus proche du bras de gravure, donc le plus proche de linformation originale26. Larticle dcrit en dtails les efforts techniques incroyables faits par lauteur , mais la n il doit ainsi conclure : La philosophie adopte par notre groupement dans la conception et le dveloppement de cet appareil procde dune recherche fondamentale axe sur la restitution du signal grav. Il en est rsult un systme certes complexe, mais qui nous paraissait faire dfaut dans ltat actuel des techniques et compte tenu de lvolution de la haute-dlit dans tous les autres domaines. On arrive donc cette conclusion que lidal de lAudiophile est le bras du type SME II ou III, ce genre de bras de lecture tant le plus lger et le plus facile faire bouger.

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Delaleu 1980 Lvy 1979 35

Conclusion : lessence de la reproduction sonore Quest-ce que donc la haute dlit ? Quel est le but atteindre de laudiophile ? LIde de lenregistrement sonore est la musique originale. La haute dlit est cett perfection quand on naltre gure le son original. Mais la chane dcoute la plus simple consiste toujours en un microphone, un pr-amplicateur, un magntophone, une bande magntique, un autre magntophone, un autre pr-amplicateur, un amplicateur, et un haut-parleur. Cela fait dj huit composants, sans compter les ls conducteurs, sans compter lacoustique de la chambre denregistrement et de la chambre dcoute. Laudiophile essaye de construire la mcanique et llectronique les plus simples possibles, nutilisant que les meilleurs composants lectriques. Quels sont les problmes principaux, et quels sont les compromis quun audiophile doit faire ? Jessayerai de donner une image plus complexe de cette problmatique. La musique originale La musique originale nexiste pas toujours. La musique est trs souvent enregistre en parties, et le rsultat en est une musique dite, qui na jamais t audible sous cette forme. Les musiciens ne jouent normalement mme pas la pice entire pour chaque tour de lenregistrement27. Lautre problme est lacoustique. La salle denregistrement et la chambre dcoute ont toujours une acoustique compltement diffrente. Les musiciens sadaptent la salle denregistrement28, mais lenregistrement doit tre reproductible dans diffrentes chambres dcoute, donnant plus ou moins le mme rsultat psychoacoustique. Mais si on inclut lacoustique de la salle, lenregistrement aura une acoustique beaucoup plus large que natu27 28

Pcsi 1990 Ujhzy 2003, p. 231 36

relle. Si on laisse lacoustique part (utilisant des microphones proches), la musique, joue par les artistes en fonction des caractristiques de la salle, retera une vision artistique compltement diffrente de lintention des artistes. Quelle est donc lIde de la musique ? Celle dune uvre complte ou celle de luvre dite ? Celle que les artistes ont entendue, ou celle qui est prsente dans la chambre de laudiophile ? La philosophie de Platon est cette fois encore justi : ces conits paraissent impossible rsoudre, lIde restant quelque chose dimpossible atteindre, mme dcrire. Chane ou rseau ? Les relations entre les composants lectroniques de la chane hi- ne peuvent pas tre re prsentes par un graphe unidimensionnel. Lexemple le plus simple est lincompatibilit acoustique de la salle denregistrement et de la chambre dcoute. Du point de vue technique, la solution de ce problme serait dutiliser des chambres standardises, les mmes pour couter que pour enregistrer. Utilisant des microphones proches, les caractristiques acoustiques ne seraient pas prsentes dans lenregistrement, elles seraient par contre ajoutes dans la chambre dcoute. Les limites pratiques de cette solution sont videntes. Le type et la position des microphones dpendent de la salle denregistrement, mais aussi du type des haut-parleurs. Par exemple, un enregistrement ralis avec une tte articielle donnera de beaux rsultats avec un casque 29. Le mme enregistrement, jou par des haut-parleurs conventionnels, donnera une fausse dnition spatiale de la musique. Mais sans tenir compte de lenregistrement, ct de lcoute il y a la relation entre lamplicateur et le haut-parleur. Un amplicateur puissant est compatible avec nimporte quel haut-parleur. Mais pour raliser un amplicateur puissant, on doit utiliser des constructions lectroniques plus compliques, et pour avoir encore un amplicateur qui ne consomme pas normment dlectricit, on a besoin de solutions plus ou moins alinaires.
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Ujhzy 2003, p. 60 37

Donc si on veut une qualit sonore impeccable, on a besoin dun amplicateur qui nest pas trs puissant, mais qui consomme relativement beaucoup dlectricit ; mais on a aussi besoin de haut-parleurs qui donnent une voix sufsamment puissante contre relativement peu dnergie lectrique. Limportance dans la solution de cette problmatique est la balance. Chaque lment doit donner de trs bons rsultats avec plusieurs systmes, mais dans le systme dnitif il doit y avoir le moins de compromis possibles. Les dfauts des chanons doivent tre en balance. Mimsis La technique de la reproduction sonore, sans tenir compte de laspect psychologique de lcoute, est dj un mtier plein de paradoxes pratiques. Jespre avoir russi dmontrer combien il est impossible de trouver une solution impeccable de tous les points de vues. La tche technique est donc de trouver un compromis entre les diffrents problmes. Et pour trouver cet optimum, il faut srement avoir une sensibilit psychologique. Du point de vue tymologique, dire que la technique ne soit pas de lart serait para doxal. Pourtant, quand il faut raliser par exemple une voiture qui roule la plus vite possible, il ne sagit pas dart au sens moderne. Mais le but de la haute dlit musicale nest plus un simple mtier. On arrive de nouveau la philosophie grecque : la reproduction sonore est une imitation artistique, et en tant quart, elle aurait besoin dune thorie esthtique. Sans cette thorie, le vide laiss par la disparition de lAudiophile, ne peut pas tre rempli.

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Bibliographie Puisque mon travail a t bas sur la version informatise de lAudiophile, je navais pas la possibilit de dchiffrer le numro des pages. Jai donn les numros de pages relatives au dbut de chaque article dans les rfrences bibliographiques. Grard Altieri, Matriaux et bras de lecture, Audiophile, juin 1978 Grard Chrtien, Les audiophiles et la mesure, Audiophile, fvrier 1978 Grard Chrtien, Thorens 100 ans, Audiophile, septembre 1983 Charles-Henry Delaleu, MLSSA, la mesure assiste par ordinateur, Audiophile, dcembre, 1977 Charles-Henry Delaleu, Ralisation dun bras de lecture, Audiophile, octobre 1980 Matti Otala, Mesure de la distorsion par intermodulation dynamique, Audiophile, dcembre 1977 Jean-Constant Verdier, Ralisation dune platine de trs haute qualit 1. Les impratifs, Audiophile, dcembre 1979 Jean-Constant Verdier, Il tait une fois la TD 124, Audiophile, octobre 1980 Jean-Constant Verdier, La platine EMT 930, Audiophile, fvrier 1981 Jean Hiraga, La table de lecture Thorens TD 124, Audiophile, mars 1995 Jean Hiraga, Le bras SME V, Audiophile, octobre 1990 Michel Lvy, Le bras tangentiel, un idal thorthique, Audiophile, janvier 1979 Ferenc Pcsi, Murphy dans la studio (Murphy a stdiban), Hi Magazin 34, 1990/3, Budapest Lszl Ujhzy, Technique et esthtique de lenregistrement sonore (A hangfelvtel technikja s eszttikja), Budapest, 2003 Gramophone, juillet 1966 (http://www.gramophone.net/Issue/Page/July %201966/98/802338/)
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http://www.soundfountain.com/amb/td124page.html#dd http://www.ebay.com/sch/i.html?_sacat=0&_nkw=thorens%20td %20124&LH_Preoc=2&_sop=3 http://www.futura-sciences.com/fr/news/t/technologie-1/d/au-clair-de-la-luneecoutez-le-plus-vieil-enregistrement-sonore-du-monde_15096/ http://www.youtube.com/watch?v=Gn7Wk5w25oM http://fr.wikipedia.org/wiki/Enrico_Caruso

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