Se conoce como acuarela seca a la tcnica de aplicar el color en el papel acuarela totalmente seco, con un pincel seco y los

pigmentos o pinturas casi sin diluir. El primer paso, en la ejecucin de un acuarela, es la de aplicar baos tenues, superponiendo un color sobre otro, cuando est seca la capa inferior o empleando la tcnica de pintar "hmedo sobre hmedo". Tambin se podran emplear colores intensos y finales. En la resolucin de un tema, normalmente, se emplean ambas tcnicas, la acuarela hmeda para cubrir y colorear grandes superficies, segundos planos, cielos, etc., y la segunda para resaltar primeros planos, para aadir detalles finales, sin que se mezclen los colores. Tambin es muy sutil para desdibujar, enmascarar contornos muy definidos, empleando para ello pinceles viejos y deformados. Las Superposiciones de color. La aplicacin de un color sobre otro ya seco, las superposiciones, tienen una gran importancia en la acuarela. Se considera uno de los procesos necesarios para aadir calidades abstractas al color. El color bsico, color general o de fondo, influir en todos los colores transparentes que le superpongamos. Por regla general, en las superposiciones, se debe aplicar primero el color ms clido, por ejemplo, para obtener un color anaranjado, pondremos primero el color rojo y, una vez seco, superpondremos el amarillo (observad fig. 1); para el violeta, primero baaremos con color rojo y despus con el azul. Cuando se acta al revs, ponemos primero el color fro y a continuacin el clido, el resultado es totalmente diferente. El color fro neutraliza al clido ensucindolo. Cuando un color resulte opaco o apagado y queremos darle luminosidad, se deber velar con una tinta ms luminosa y transparente.
Una de las tcnicas ms usadas es la del papel mojado, tambin se conoce como acuarela hmeda o tcnica de pintar "hmedo sobre hmedo". Consiste en mojar o humedecer el papel sobre el que vamos a pintar y, a continuacin, con el pincel bien cargado de color damos pinceladas, horizontales, suaves, inclinado el papel para que corra el color consiguiendo un degradado. Tambin podramos conseguir un color totalmente plano, sin ningn degradado, simplemente dejando el papel totalmente plano y cargando el pincel, en cada pasada, con la misma cantidad de tinta o color. A estas capas de pintura se les denomina "aguadas", "baos" o "capas de lavado". Despus, y una vez seca la primera capa, se pueden superponer (1) distintos baos. Si los baos anteriores no se han secado se mezclaran los colores, produciendo, la mayora de las veces, efectos no deseados. Variaciones del bao por fusin Esta prctica tiene que realizarse sobre un color an hmedo, con el fin de cambiar o variar el tono o color original en aquellas partes que lo requieran. En realidad es una especie de superposicin sobre hmedo que ofrece grandes posibilidades para mltiples efectos en paisaje, arquitectura, cielos, ropajes, etc. Una ampliacin de este medio tcnico es el goteado.

El goteado (2), es una del ampliacin o variante del anterior, consiste en aprovechar el momento en que una tinta est an hmeda para depositar sobre ella una o varias gotas de un pincel bien cargado, con agua pura con la misma tinta en intensidad diferente, o con otro color y de manera que la gota se funda casual aunque guindola inclinando el papel hacia uno u otro lado teniendo en cuenta el grado de humedad que en ese momento mantenga el papel. Evidentemente no obtendremos los mismos resultados si el papel esta muy cargado de humedad y el pincel con el que "goteamos" deposita poca cantidad de pigmento o si por el contrario, el papel tiene poca humedad y el pincel lleva una carga considerable. En el primer caso se diluir con el color de fondo, en el segundo se mezclar con el pero conservando unos bordes radiantes bien definidos. Un color mezclado con otro por este mtodo y siempre que no se les toque despus, determina una composicin desintegrada y desigual, en la que los dos colores, aunque mezclados, se aprecian distintamente. Es excelente para cielos, follaje, carnes y en la resolucin de nubes, goteando, los colores dorados y clidos, en intensidades claras sobre las partes iluminadas, y los fros y ms intensos en las zonas de sombra. El color goteado puede modificar cualquier bao y dar calidades ms ricas y excelentes efectos de textura. Si se quiere aplicar el goteado sobre un bao ya seco, humedzcase ste con agua limpia que ablande el color aplicado. Cuando el color est lo suficientemente blando, sin que el papel se halle excesivamente saturado de humedad, es el momento de aplicar las gotas del color. Transicin entre colores (3). Si queremos pasar de un color a otro de forma gradual, sin que exista una divisoria clara a continuacin de haber depositado el primer color en el papel con una cantidad de humedad suficiente, extenderemos la segunda tinta de tal manera que inclinando unos 15 el tablero se vayan mezclando los colores. Una vez obtenida la mezcla en la zona escogida situaremos el tablero nuevamente en la horizontal y seguiremos depositando el segundo color. Por este mtodo se obtienen unas bellas fusiones que resultan tiles y de gran efecto en cielos, reflejos, paisajes, etc.

En acuarela, se llama mscara a una zona reservada, normalmente para proteger el blanco del papel, que se enmascara con una serie de productos. Cuando nos planteamos una obra, siempre habr zonas que deberemos reservar, con el fin de resaltar las luces en contraste con las zonas de sombra. A estas zonas que "reservaremos", algunas veces despus de haber ejecutado el lavado o aguada de fondo, que no mancharemos con las aguadas sucesivas que necesite el motivo que estemos pintando, las protegeremos con ceras o con fluido enmascarador, que consiste en una solucin de ltex de caucho que se extiende sobre la zona que tenemos que reservar. Hace algunos aos, para reservar estos espacios, se aplicaban distintos tipos de ceras mezclados con algunos lquidos, hoy est en desuso porque existen en el mercado productos preparados para su aplicacin inmediata y fciles de retirar una vez concluida la obra. Cuando se aplicaban ceras resultaban algo ms complicado el retirarlas. Los productos de ltex que se usan en la actualidad se aplican con un pincel, que posteriormente se limpiar con agua jabonosa y, como hemos dicho, se retiran con suma facilidad usando el dedo arrastrando el ltex con suma facilidad. Tambin podemos optar por un tipo de cinta que se pega al papel con la finalidad de proteger

del color las superficies que queramos reservar. Se emplean para sacar lneas muy delimitadas y perfiladas. La forma ms purista de reservar una zona, es usando de la tcnica y controlando el color, sometiendo a la zona en cuestin a continuas pasadas con el pincel semiseco o la esponja totalmente escurrida, en cuanto algn color de los que estemos usando invada la dicha zona, eliminando, de esta forma, cualquier mancha o coloracin del color invasor. El inconveniente es que Si pasamos el pincel o la esponja demasiadas veces daaremos el papel y, al darle color, nos saldr una mancha.

Estarcido. Por este mtodo, podemos crear unas texturas de gran efecto. Utilizando un cepillo de dientes o un pincel corto de pelo duro, cargado de color bastante diluido y le daremos unos golpecitos bruscos consiguiendo unas manchas aleatorias, seguidamente, cargaremos el pincel con distinto color y con menos agua, rascaremos las cerdas del pincel de tal manera que mancharemos encima de las primeras manchas, siendo ests ms pequea. Podemos utilizar este recurso tantas veces como convenga hasta que obtengamos el resultado perseguido Raspar. Cuando tengamos la pintura todava hmeda, podemos rascar con un pincel de pelo duro, de los empleados para pintura al leo, llamados de lengua de gato, levantando o aclarando los colores o sacando luces. Una vez seca la pintura, utilizaremos una cuchilla de afeitar o una tarjeta de crdito, y con un movimiento enrgico, sobre determinadas zonas, sobre todo en papeles con mucho grano, eliminaremos el color de las partes ms salientes del papel, creando unos efectos de luz y textura interesantes. Cristales o efecto de nieve. Si queremos dar un efecto de la cristalizacin del agua o cuando trabajemos en paisajes nevados, usaremos sal mientras los colores todava se mantengan hmedos sobre el papel. Deberemos calcular el momento que vayamos a depositar los granos de sal que tenga la suficiente humedad aunque no demasiada. Para conseguir otros efectos similares, haremos unas bolitas de celulosa, y las usaremos de la misma forma que la sal. Otra variante es utilizar unos hilos cuando todava los colores estn hmedos y dejar que sequen. Una vez seca retiraremos los restos de sal, papel o hilo. Estampado con cartulina. Para conseguir lneas rectas, es muy til una cartulina gruesa lo ms rgida posible, y la impregnaremos en una de sus aristas que posteriormente estamparemos sobre el papel. Se hacen los bordes de los tejados, delimitacin de casas, cercas, vallas... etc. . La esponja. La esponja en acuarela es tan necesaria o ms que el pincel. Con ella se pueden realizan baos rpidos y completos. Sobre papel seco con un color no muy diluido podemos realizar texturas interesantes. Si utilizas la esponja como si fuese un sello sucesivamente con dos o tres tintas, podemos conseguir unos matorrales de gran efecto pictrico. Tambin podemos utilizar la esponja sobre el todava hmedo para sacar o aclarar algunas partes. Pintar con pulverizador. Aunque no es muy frecuente, algunos acuarelistas usan un pulverizador para conseguir algunos efectos en cielos y suelos. Con una esponja mojada, humedeceremos el rea de cielo que

queramos pintar a continuacin rociaremos algunos de los bordes de dicha rea con un pulverizador. Cuando aadas el color, obtendrs algunos bordes muy interesantes que slo se pueden conseguir mediante el uso del pulverizador. Modificacin de un bao por la goma de borrar. Cualquier tinta, despus de que haya secado, puede aclararse frotando con una goma de borrar. Sobre papel de grano y pasando la goma sobre la superficie se pueden obtener efectos granulados y calidades de una especial textura. No se debe borrar cuando el papel est todava hmedo o presionar con exceso pues, en este caso, seria fcil llegar hasta el blanco del papel y an estropear la superficie de ste. Sobre un bao hmedo se puede realizar un rayado con una goma afilada y obtenerse as, una serie de lneas dentadas que son muy distintivas para algn efecto especial. Cualquier bao puede ser modificado, elevndolo o reducindolo, antes de que seque; el resultado depende del grado de humedad del bao en el momento de aplicar el levantado. Exceso de color en el borde. En algunos planos cuando hay exceso de agua, se deposita en los bordes el exceso de color creando unos bordes duros e inconvenientes que, podemos corregir cuando el papel todava conserve la humedad con un pincel seco o semi-seco retirando o reduciendo tal exceso. Tambin podemos reducir este exceso de agua con la esponja, con un pao limpio o con papel secante.