Filologa y Lingstica XXXII (1): 37-50, 2006 ISSN: 0377-628X

EL PUNTO DE VISTA PANORMICO EN LA LITERATURA EUROPEA DECIMONNICA Dorde Cuvardic Garca

RESUMEN Con races en la stira de la antigedad grecolatina, el punto de vista panormico es una convencin enunciativa tpica de los discursos literario, artstico y cientfico de la Europa de la primera mitad del siglo XIX. Cumple diversas funciones: distanciamiento crtico frente a la realidad observada o, por el contrario, identificacin orgullosa con la sociedad. En este artculo se analiza su uso en la literatura costumbrista y realista de diversos pases europeos, como es el caso de Vctor Hugo. Se destaca, adems, su utilizacin en la literatura espaola. Se analizan especialmente cuadros de costumbres de Mariano Jos de Larra y de Mesonero Romanos, as como el Captulo 1 de La Regenta, de Leopoldo Alas Clarn. Palabras clave: Punto de vista panormico, costumbrismo, realismo, comparatismo literario. ABSTRACT Rooted in the satire of the Grecolatin Antiguity, the panoramic pint of view is a typical convention of the literary, artistic and scientific discourses of the first half of IXI century Europe. This approach has different functions: it provokes either a critical distance facing the observed reality or a proud identification with society. This article then analyses the use of literature of manners and realism in Spanish literature taking into account authors such as Mariano Jos de Larra and Mesonero Romanos and the first chapter of Leopoldo Alas Clarn La Regenta. Key words: Panoramic point of view, literature of manners, realism, comparative literature.

Dorde Cuvardic Garca. Profesor de la Escuela de Filologa, Lingstica y Literatura, Universidad de Costa Rica. San Pedro, San Jos, Costa Rica. Correo electrnico: dcuvardic@yahoo.es Recepcin: 30-3-2006 Aceptacin: 2-5-2006

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En el siglo XIX, los libros de tipos sociales y las escenas urbanas del costumbrismo y del realismo tienen una relacin literal y metafrica con el punto de vista panormico. Recurdese que dos de las modalidades perceptivas y literarias dominantes de evocacin de la ciudad decimonnica son el punto de vista panormico y el repentino encuentro con figuras solitarias (Epstein 1995: 21).

1.

El panorama como enunciacin referencial y metafrica

En trminos literales, en algunas escenas urbanas del costumbrismo, el enunciador se posiciona en un lugar elevado de la ciudad y describe sus edificios, sus habitantes. En cambio, metafricamente hablando, los libros de tipos sociales son panormicos en su intencionalidad: su pretensin es ofrecer un registro lo ms exhaustivo posible de las costumbres y de los tipos sociales existentes en su poca. En este sentido metafrico reuni Mesonero Romanos los 23 artculos que public en Cartas espaolas (18321835) bajo el ttulo Panorama Matritense. La mirada panormica no slo es literal, cuando el escritor representa desde un sitio elevado el objeto de su representacin, sino tambin metafrica, cuando afirma describir exhaustivamente los tipos sociales y las costumbres de una nacin. As lo hace el Curioso Parlante en El Observatorio de la Puerta del Sol, introduccin a la Segunda Serie de las Escenas Matritenses, de Mesonero Romanos:
Ahora bien: ya estamos en las nubes yo y mi auditorio; ya asestamos los catalejos a esta tierra noble, feraz y en otro tiempo afortunada del globo que se denomina Espaa; ya miramos agitarse a nuestros pies a este pueblo generoso que se llama la capital del pueblo espaol; las pasiones momentneas que le agitan no llegan a la altura en que nos hemos colocado; apenas consiguen empaar uno de los infinitos lados del prisma por donde le contemplamos. Qu es la historia filosfica de un pueblo, uno, dos, tres, diez aos de existencia borrascosa? Qu es el carcter general de sus habitantes, el de una centena, el de un millar de sus individuos ambiciosos y agitados? El cuadro que tenemos a la vista es ms inmenso y magnfico que todo esto: l nos pone de manifiesto el carcter, las inclinaciones, las costumbres generales de toda una sociedad; l nos hace considerar tambin aisladamente las excepciones, y..., cielos!, qu pequeas se presentan a nuestra vista estas excepciones que all abajo mente tanto ruido y pretenden servir de pauta a la regla general! Ellas aparecen y desaparecen en un solo da, y brillan a nuestros ojos como los fuegos fatuos en un dilatado horizonte o como una sombra vacilante en la inmensidad de los mares (Mesonero Romanos 1967: 356-7).

El punto de vista panormico tiene la pretensin de establecer generalizaciones; tiene claras intenciones inductivas. Su propsito es definir las costumbres de los tipos sociales. Las pasiones momentneas no son objeto de la pintura de Mesonero Romanos, sino el carcter, las inclinaciones, las costumbres generales de toda la sociedad madrilea de su tiempo.

2.

El punto de vista panormico en el costumbrismo europeo

El punto de vista panormico en el costumbrismo europeo debe ser interpretado desde la ideologa panptica que la cultura occidental europea vena promoviendo desde el siglo XVIII. El periodismo y la literatura del movimiento costumbrista forman parte de las prcticas discursivas que a partir de aquella poca promovieron objetivos de control social orientados a domesticar los rpidos cambios producidos por la modernidad. En el caso de los artculos de costumbres, la perspectiva enunciativa, que habla desde la primera persona del singular, busca obtener un dominio visual de la ciudad oculto a las miradas de los dems: se trata de ver sin ser visto, de registrar (y, por lo tanto, de hacer legible, de controlar) las costumbres de la poca.

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Esta manifestacin de la ideologa panptica decimonnica se realiza mediante procedimientos satricos. Y un procedimiento comn de la stira, ya practicado desde la Antigedad, no es slo la utilizacin de personajes distanciados, ajenos a la realidad que critican, sino adems, en un buen nmero de ocasiones, la ubicacin de estos personajes en sitios elevados, con el objetivo de observar panormicamente la sociedad que evalan. En este sentido, el panorama costumbrista hunde una de sus races en el punto de vista promovido por la stira menipea, como sucede, por ejemplo, en el Caronte, de Luciano de Samosata. Checa (2003: 37) comenta esta contemplacin vertical: La visin de los dos espectadores satricos del Caronte se efecta desde un lugar elevado, simblicamente correlativo al dominio intelectual que ambos alcanzan y a su distancia emocional ante las conductas sometidas a examen. Se trata sin duda de un mecanismo narrativo perfectamente familiar para cualquier conocedor de la corriente menipea Figura 1. Frontispicio de George Cruikshank (en cursiva en el original). para Sketches by Boz. Illustrative of everyday En el mbito alemn, podemos considerar un life and every day people, de Charles dickens. caso de mirada panormica el cuento costumbrista London: Oxford University Press, 1957. El pariente en la ventana del chafln, ttulo original traducido como El observatorio, de E.T.A. Hoffmann. desde la ventana, el primo del narrador identifica los rostros de los asistentes de un mercado, a los que asignar retratos fisiognmicos:
Sentme a los pies de mi primo en una banqueta situada en el hueco de la ventana. La vista era en verdad extraa y admirable. Toda la plaza pareca una masa compacta de gente, produciendo la ilusin de que si se tirase en medio de ella una manzana no llegara al suelo. Los abigarrados colores brillaban al sol en manchas pequeas. A m me causaba el efecto de un plantel de tulipanes que oscilase con el viento, y hube de confesar que, a la larga, haba de fatigarme mucho aquel constante ir y venir de gente. Me pregunt cul sera el encanto que mi primo encontrara en aquello, y as se lo dije sin rodeos.

Levant las manos en alto y entre los dos se entabl la siguiente conversacin:

MI PRIMO. Veo que no tienes ni pizca de talento de escritor. Te falta lo principal para poder seguir las huellas de tu primo, el imposibilitado..., esto es, vista para ver como es debido. Esa plaza no te sugiere ms que la idea de una multitud que va y viene. Para m, en cambio, es la representacin de la vida burguesa, y mi espritu, cual Callot o Chodowiecki, traza croquis tras croquis cuyos contornos suelen tener gran inters. Ven ac a ver si logro iniciarte en el arte de la observacin. Mira a la calle; aqu tienes mis gemelos (Hoffmann 1989: 302).

El primo paraltico del cuento El observatorio, hombre burgus ocioso, ejecuta un acto de poder: organiza el mercado que se ofrece a su vista, construye retratos fisiognmicos de la multitud1. En el costumbrismo ingls es muy comn el punto de vista panormico. As ocurre en el artculo de costumbres ingls El jardn de t, sketch o cuadro de Cyrus Redding, aparecido en agosto de 1822 en el London Magazine. El narrador observa Londres desde Primrose Hill,

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al norte de Londres, y seguidamente baja a la ciudad para mezclarse con sus conciudadanos, algo que tambin ejecutar el hipottico provinciano que despus de observar Madrid desde la cpula de la Iglesia de Santa Cruz descienda a las calles de la ciudad, en el artculo Paseo por las calles, de Mesonero Romanos. Considera deborah Epstein Nord (1995: 21) que en el artculo de Cyrus Redding se representa Londres como una ciudad imperial, activa, desde el orgullo mostrado por el narrador. Otro ejemplo de visin panormica en el costumbrismo ingls es Life in London, or The Day and Night Scenes of Jerry Hawthorne, Esq. And his Elegant Friend Corinthian Tom in their Rambles and Sprees through the Metrpolis, de Pierce Egan. Jerry, un caballero rural, y Tom, su primo de la ciudad, visitan la prisin de Newgate, que tambin describi la escritora franco-peruana Flora Tristn en sus Paseos por Londres en los aos 30 del siglo XIX. desde un punto de vista elevado de la prisin, Tom y Jerry observan con complacencia el racionalismo penal implantado en la prisin al clasificar a los criminales, segn sus diferentes crmenes, en el ms estricto rgimen disciplinario (Epstein 1995: 35). Por otra parte, la intencionalidad socialmente panormica de los Sketches by Boz, de Charles dickens, se puede ver en la alegora del globo aerosttico que preside el frontispicio del libro.

3.

El punto de vista panormico en el costumbrismo espaol y latinoamericano

En el marco de la pretensin panormica del costumbrismo decimonnico se utiliza al barroco diablo cojuelo como metfora. Asmodeo, el diablo cojuelo de la obra de Luis Vlez de Guevara, es liberado por el hidalgo don Cleofs. Como recompensa, le ofrece un recorrido por los techos de Madrid: levanta los tejados para observar la vida que se desarrolla entre las paredes de las viviendas madrileas. Asmodeo le ensea a don Cleofs lo que sucede tras los techos de Madrid2.
don Cleofs, desde esta picota de las nubes (es decir, la torre de San Salvador, mayor atalaya de San Salvador), que es el lugar ms eminente de Madrid, malao para Menipo en los dilogos de Luciano, te he de ensear todo lo ms notable que a estas horas pasa en esta Babilonia espaola, que en la confusin fue esotra con ella segunda deste nombre. Y levantando a los techos de los edificios, por arte diablica, lo hojaldrado, se descubri la carne del pasteln de Madrid como entonces estaba, patentemente, que por el mucho calor estivo estaba con menos celosas, y tanta variedad de sabandijas racionales en esta arca del mundo, que la del diluvio, comparada con ella, fue de capas y gorras.

Esta escena de El diablo cojuelo ser adaptada por Jos Mariano de Larra en el artculo de costumbres El mundo todo es mscaras. Todo el ao es Carnaval, publicado en El pobrecito hablador el 14 de marzo de 1833. La intencin enunciativa es ofrecer una stira contra la hipocresa social. Cansado de escuchar y de observar un baile de mscaras, El pobrecito hablador decide dormitar en un rincn del saln. Asmodeo, el protagonista de El diablo cojuelo, se le aparece y le dice:
Te conozco me dijo, no temas; vienes a observar el carnaval en un baile de mscaras. Necio!, ven conmigo; do quiera hallars mscaras, do quiera carnaval, sin esperar al segundo mes del ao (Larra 1992: 214).

Aunque el carnaval supone el reconocimiento y la aceptacin, entre los ciudadanos, de la interaccin social cotidiana como teatro, como despliegue de diversas mscaras o de

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diversas fachadas, El pobrecito hablador comprueba que tambin en los bailes de mscaras el ser humano engaa a sus semejantes: como un espacio ms del teatro social, es el lugar, por ejemplo, donde se prepara el adulterio. El Diablo Cojuelo quiere demostrarle, en todo caso, que el ejercicio de la hipocresa, de las mscaras, caracteriza al ser humano en cualquier espacio social. Con este propsito, Asmodeo conduce al Bachiller al cielo de Madrid:
Arrebatme entonces insensible y rpidamente, no s si sobre algn dragn alado, o vara mgica, o cualquier otro bagaje de esta especie. Ello fue que alzarme del sitio que ocupaba y encontrarnos suspendidos en la atmsfera sobre Madrid, como el guila que se columpia en el aire buscando con vista penetrante su temerosa presa, fue obra de un instante. Entonces vi al travs de los tejados como pudiera al travs del vidrio de un excelente anteojo de larga vista (Larra 1992: 214).

Asmodeo invita a Fgaro a observar diversos engaos que tienen lugar durante el Carnaval: infidelidades matrimoniales, por ejemplo. Mientras que en Cyrus Redding (observacin del Londres imperial), en Pierce Egan (observacin de la ideologa disciplinaria), el punto de vista panormico incentiva el orgullo de la instancia enunciativa frente al progreso de la sociedad observada, la perspectiva asumida en el artculo de Larra es satrica, desfamiliarizadora. Conocido es el uso del perspectivismo en el costumbrismo. Se describe en muchos artculos de costumbres la perspectiva del provinciano recin llegado a la ciudad. En el ya mencionado Paseo por las calles, de Mesonero Romanos, el narrador considera que una de las primeras acciones que realizara el hipottico provinciano recin llegado a la capital sera observar la ciudad desde las alturas, antes de que iniciara su paseo por las calles. La primera visin urbana del visitante tendra carcter panormico. A diferencia de la actitud del personaje del artculo de Cyrus Redding, orgulloso del Londres imperial que observa, el provinciano del artculo de Mesonero Romanos se desilusionar ante la sordidez de los tejados de la corte.
Si deseando modificar estas primeras impresiones, y conocer a un golpe de vista el conjunto del pueblo que los recibe, solicitasen subir a una altura cntrica y de la elevacin correspondiente para medir y conocer a vista de pjaro todo el plano de la capital, sera an ms difcil el indicrsela, careciendo, como carecemos, de un gran templo central, que suele ser en otros pueblos el sitio adonde los forasteros acuden para satisfacer este deseo. La torre de la parroquia de Santa Cruz es la nica que puede suplir en Madrid aquella falta, aunque ni su elevacin ni su situacin son suficientes para abrazar distintamente todo el plano, y conocer a un golpe de vista las varias fisonomas de los cuarteles de esta villa. Sin embargo, colocados en aquella altura puede observarse el corte de la poblacin, uno de los ms cmodos y ventajosos que conocemos, pues que partiendo sus calles principales de un centro comn, que es la Puerta del Sol, se prolongan en forma de estrella hasta los ltimos confines de la villa. (...) Por lo dems, en cuanto a la belleza del aspecto general, menguada idea podr formar desde aquel punto, no divisando desde l sino la desigualdad, tristeza y mezquina forma de los tejados de nuestras casas. (Mesonero Romanos 1993: 218-20).

Posteriormente, una vez situado al nivel del suelo, el provinciano ejecuta la visin del transente. durante varios siglos, el campanario de la iglesia de Santa Cruz fue el punto ms alto de Madrid. As lo sealan Vlez de Guevara, Mesonero Romanos y, en cita que presentamos a continuacin, Benito Prez Galds, quien en un artculo periodstico titulado desde la veleta construye la vista de pjaro o vista panormica como punto de vista descriptivo. Este artculo apareci en La Nacin el 7 de enero de 1866. Pertenece a su etapa costumbrista (antes de la publicacin de sus novelas):
Qu magnfico sera abarcar en un solo momento toda la perspectiva de las calles de Madrid, ver el que entra, el que sale, el que ronda, el que aguarda, el que acecha, ver el camino de este, el encuentro,

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Filologa y Lingstica XXXII (1): 37-50, 2006 / ISSN: 0377-628X la sorpresa del otro; seguir al simn que es bruscamente alquilado para dar cabida a una amable pareja; verle divagar como quien no va a ninguna parte; verle parar depositando sus trtolos all donde un ojo celoso no se oculte entre el gento; ver el carruaje del ministro, pedestal ambulante de dos escarapelas rojas, dirigirse a la oficina o a Palacio, procurando llegar antes que el coche del nuncio; mirar hacia la Castellana y ver la vanidad arrastrada por elegantes cuadrpedos, midiendo el reducido paseo, como si el premio de una regata se prometiera al que da ms vueltas; sorprender las maquinaciones amorosas que en aquel laberinto de ruedas se fraguan durante el momentneo encuentro de vehculos; ver al marido y a la mujer arrastrados en direccin contraria, rodando el uno hacia el naciente y la otra hacia poniente, permitindose, si se encuentran, el cambio de un fro saludo; ver la gente pedestre en el paseo de la izquierda contemplando con envidia la suntuosidad del centro; seguir el paso incierto del tahr que se encamina al garito; ver descender la noche sobre la villa y proteger en su casta oscuridad la pesca nocturna que hacen en las calles ms cntricas las estucadas ninfas de la calle de Gitanos; or la serenata que suena junto al balcn y contemplar la rendija de luz que indica la aficin musical de la beldad que vela en aquella alcoba; esperar el da y ver la esculida figura del jugador que, tiritando y sooliento, entra en el caf a confortarse con un trasnochado chocolate; ver los mercados abriendo al pblico sus pestferos aramarios; ver al sacristn moviendo el pesado cerrojo de la puerta santa y contar las primeras mojigatas que suben las sucias escaleras del templo; ver de quin es el primer cuarto que recoge el ciego en su mano petrificada; ver salir de una puerta un atad gallegamente conducido, y saber dnde ha muerto un hombre; ver salir a un comadrn y saber dnde ha nacido un hombre; ver... pero adnde vamos a parar. Cuntas cosas veramos de una vez si el natural aplomo y la gravedad de nuestra humanidad nos permitieran ensartarnos a nuestra veleta en el campanario de Santa Cruz, que tiene fama de ser el ms elevado de esta campanuda villa del oso! Cuntas cmicas o lamentables escenas se desarrollaran bajo nosotros! Qu magnfico punto de vista es una veleta para el que toma la perspectiva de la capital de Espaa! (Benito Prez Galds, desde la veleta, Crnica de Madrid, enero 7 de 1866, recogido en O.C., t.6, 1942, pp. 1617-1618, y reproducido en Los artculos de Galds en La Nacin, Madrid, nsula, 1972).

Como ya mencionamos antes, no toda descripcin panormica costumbrista tiene por funcin celebrar el esplendor de la Nacin, el carcter emprendedor y vitalista de la sociedad: la perspectiva enunciativa, en estos casos, reflexionar sobre la vanidad de los proyectos y las actividades humanas. La visin a vista de pjaro se constituye en reflexin de la soberbia humana, de la fugacidad de las empresas humanas. En El camposanto, de 1832, el Curioso Parlante, sobre el cubierto de una capilla de un cementerio madrileo, reflexiona:
Yo tend la vista por los seis uniformes patios, y despus sobre otro recinto adjunto, en medio del cual vi un elegante mausoleo que la piedad filial ha elevado al defensor de Madrid no lejos del sitio en que inmortaliz su valor. despus, salvando las murallas, fij los ojos en la populosa corte, cuyo lejano rumor y agitacin llegaba hasta m...qu de pasiones encontradas, qu de intrigas, qu movimiento! y todo para qu?... para venir a hundirse en este sitio... (Mesonero Romanos 1993: 202).

El costumbrismo hispanoamericano tambin utiliz esta convencin. El escritor argentino Juan Garca Gutirrez utiliza en su artculo El hombre hormiga, publicado originalmente en La Moda, de Buenos Aires, el punto de vista panormico. Sita al narrador en un lugar elevado que le permitir describir, mediante el procedimiento retrico de la enumeracin catica, las escenas y los tipos sociales que bullen a ras de suelo, en la calle:
Colquese un curioso en alguna altura de las calles ms concurridas: en donde haya almacenes, tiendas de ropa hecha, alguna iglesia inmediata, el despacho de algn cambista, y vinos y comestibles en cada puerta; desde all sentir el hervir vividor de las gentes que van y vienen: nios, mujeres, viejos y mozos; unos corren, otros vuelan, pocos andan despacio, se miran, se saludan, conversan entre s, todo es movimiento y bulla: Cuidado con la rueda, aprtate del caballo, mira esa reja, dicen las madres a sus chicos distrados con la confiteras. dispense Vd. Que le he pisado, dice un corredor que va como d. Cleofs en alas del cojuelo. Zapallos! ... Pepinos!...Para las benditas nimas!... A cmo la docena? B. A V. La mano, etc. Tal es la vocinglera que se escucha! Voces escapadas de las mil bocas de aquel monstruo que se agita y revuelve en las veredas. Tenga paciencia el curioso: colocado a dicha alguna, no le parecen los ciudadanos yentes y vinientes hormigas que van y vienen al granero? Ni ms ni menos: unos y otras negras a la distancia: unos y otras cargados en la cabeza, con comestibles o con buenos yo malos pensamientos;

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unos y otras devastan, unos y otras no se contentan con los necesario: ellas guardan para el invierno, ellos amontonan para la vejez, que es el invierno de la vida (en cursiva en el original) (Gutirrez 2000: 58).

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destaquemos la mencin de don Cleofs y de El diablo cojuelo, los personajes de la novela de Luis Vlez de Guevara. Juan Mara Gutirrez utiliza el sintagma hervir vividor donde los dems costumbristas suelen utilizar el de cuadro o espectculo animado. desde el punto de vista panormico describe la actividad urbana callejera. La distancia fsica difumina los rasgos humanos de la masa, imbuida, por el contrario, de atributos pertenecientes al discurso zoolgico y botnico. La mirada panormica tambin cumple la funcin, perteneciente a la ideologa de la objetividad, de ofrecer una imagen no distorsionada, o sesgada, de la sociedad. Con la pretensin de levantar los techos de la ciudad de Madrid, Mesonero Romanos pretende responder a los escritores extranjeros que describen errneamente el carcter espaol, como sucede en El domin (febrero de 1833), artculo en el que El Curioso Parlante pretende refutar los estereotipos nacionales propuestos ms all de las fronteras:
Oh, quin fuera ahora Vlez de Guevara o Lesage, para tener a mis rdenes un diablillo Asmodeo, aunque fuese cojo, que me ayudase a levantar los techos de las casas de Madrid, para presentar su interior a los que an se empean en caracterizarnos a su antojo! Veran si es, como ellos dicen, sombro y taciturno un pueblo que a la hora en que escribo olvida alegremente sus cuidados, movindose a comps; dijranme si es miserable este mismo pueblo, que tan crecidas sumas gasta en magnficas funciones, ostentando en todas ellas la riqueza y el buen gusto; veran, en fin, si son tan celosos nuestros maridos, tan altivas nuestras mujeres, tan intratables nuestros padres, tan rendidos nuestros amantes, tan espesas nuestras celosas, tan temibles nuestros paales (Mesonero Romanos 1967: 230).

4.

El punto de vista panormico en la novela realista

Ya afirmamos previamente que el punto de vista panormico es un recurso enunciativo decimonnico ejecutado en diversas artes. En este apartado realizaremos un anlisis del punto de vista panormico en otra prctica significante: la novela. Como seala Parkhurst Ferguson (1989: 60), (l)a vista distanciada fue un tema central de las novelas urbanas del siglo XIX. Es muy til la enumeracin que Parkhurst Ferguson (1989: 61, nota 17) hace de obras que trabajan con el birds eye view en la narrativa francesa e inglesa decimonnica. En su recensin, ha identificado el punto de vista panormico en cuatro novelas de mile Zola: La Dbable (la vista final del incendio de Pars); Lassommoir (el ascenso a los invitados de una boda a la cspide de la columna de la Plaza Vendme); Une page damour (cuando, apostada en la ventana en la noche, Jeanne espera la llegada de su madre); y Les trois Villes Las tres ciudadesPars (en la vista final). En Charles dickens, Ferguson tambin menciona el caso del captulo Town and Todgwerss, de la novela Martn Chuzzlewit (1844), una de las menos conocidas del autor, y la visin histrica con la que termina Historia de dos ciudades (1859). El romntico Victor Hugo trabaj el punto de vista panormico en el captulo Pars a vista de pjaro de la novela Notre-Dame de Paris (1831), y en Pars a vista de bho, de Los miserables (1862), treinta y un aos despus. En el primer caso, la descripcin es ms detenida. La comentaremos detalladamente ms adelante. En el segundo caso, en Pars a vista de bho, de Los miserables, el narrador incorpora al lector como narratario observador, a quien podr orientar en la descripcin que ofrece. Es decir, le llevar de la mano desde las alturas de Pars. Las referencias al narratario son cuatro: Un ser que hubiera podido cernerse sobre Pars en aquel momento con las alas del murcilago o del mochuelo, habra descubierto

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un lgubre espectculo (Hugo 1970: 707); Todo el antiguo barrio del Mercado [...], se le habra presentado como un enorme agujero sombro en el centro de Pars (Hugo 1970: 708); El que hubiera mirado desde lo alto en este conjunto de sombras... (Hugo 1970: 708); ... el observador habra podido distinguir... (Hugo 1970: 708). Por qu Vctor Hugo titula esta seccin de la novela Pars a vista de bho? Este animal, como el murcilago, tiene una vista atrofiada. Slo llega a reconocer manchas de contornos difuminados. El narrador utiliza la visin del bho y del murcilago como metfora de la percepcin fantasmal que tiene del Pars revolucionario nocturno: configura la representacin de las calles a partir de sombras, de resplandores, de perfiles... Balzac tambin trabaj el punto de vista panormico. dos ejemplos son las miradas panormicas de Eugne de Rastignac en Pap Goriot y de Jules desmarets en Ferragus. En el primer caso, la visin panormica se constituye en oportunidad para verbalizar un desafo largamente planificado dirigido a la sociedad burguesa. El hroe problemtico Rastignac aprovechar el punto de vista panormico que observa desde el cementerio Pre Lachaise para lanzar un reto a Pars como parte de su proyecto de escalada social:
Al quedar solo, Rastignac dio algunos pasos hacia la parte alta del cementerio, y desde all vio Paris, extendido tortuosamente a las dos orillas del Sena, donde comenzaban a brillar las luces. Sus ojos se detuvieron casi con avidez entre la columna de la plaza Vendme y la cpula de los Invlidos, all donde viva aquel mundo resplandeciente en el que haba querido introducirse. Lanz sobre aquella bulliciosa colmena una mirada que pareca gustar de antemano la miel del triunfo, y dijo estas grandiosas palabras: Ahora nos veremos! Y como primer acto del reto que haba lanzado a la sociedad, Rastignac se fue a comer a casa de la seora de Nucingen (Balzac 2001: 244).

Sin embargo, no siempre utiliza el narrador la vista panormica para identificarse con el progreso de la sociedad cuya metrpoli observa o para imaginar que ejerce o ejercer poder sobre ella algn da. A veces la utiliza como despedida final. Un ejemplo de esta la encontramos en lvaro Mendiola, de Seas de identidad, de Juan Goytisolo, quien escoge el punto de vista panormico para proclamar, mientras observa desde Monjuic la ciudad de Barcelona, su programa narrativo de renuncia definitiva a la sociedad espaola. Ahora nos situamos en los dos casos que centrarn el anlisis del resto de este apartado. La interpretacin de la ciudad desde el campanario de una iglesia aparece tanto en Nuestra Seora de Pars, de Vctor Hugo, como en La Regenta, de Leopoldo Alas Clarn. dado que desde finales del siglo XVIII se vena desarrollando una cultura panptica, con uno ms de sus indicadores en la efmera moda de la ascensin a los campanarios (Aumont 1997: 39), no debe extraar que los escritores decimonnicos, imbuidos de la cultura de su poca, utilicen este punto de vista panormico desde el campanario de las iglesias como excusa para ejecutar la radiografa fsica y socioeconmica de las ciudades o para ofrecer una pequea leccin de historia urbana a sus lectores. El Captulo II del Libro tercero de Nuestra Seora de Pars, de Vctor Hugo, tiene por ttulo Pars a vista de pjaro. La narracin se ubica a finales del siglo XV. El narrador considera que la principal belleza de esta capital, en la poca mencionada, es aquella que se descubra desde lo alto de sus torres (Hugo 2001: 121). Utilizando el recurso enunciativo de situar al lector, en su funcin textual de narratario, en lo alto de la catedral de Nuestra Seora, afirma que, desde este sitio, era un bello cuadro el que se desarrollaba a la vez por todas partes ante vuestros ojos; un espectculo sui generis, del cual pueden formarse idea aquellos de nuestros

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lectores que hayan tenido la suerte de ver una ciudad gtica entera, completa, homognea, como algunas que quedan (en cursiva en el original) (Hugo 2001: 121). A continuacin, se utiliza el procedimiento descriptivo de la hipotiposis, cuya funcin consiste en detallar vvidamente, como si estuviera presente ante el lector, lo que ha desaparecido en el tiempo: el Pars del siglo XV. En el caso que nos ocupa, situar al lector en el pasado como narratario observador se constituye en una tctica que facilita el despliegue de este procedimiento. despus de describir a grandes rasgos la historia de los tres grandes sectores de Pars (la Ciudad, la Universidad, la Villa) desde los orgenes de la ciudad hasta el siglo XV, el narrador reinicia su uso de la convencin de la vista de pjaro mediante la hipotiposis. despus de un primer momento, en el que slo se percibe el caos urbano, el observador encuentra un principio organizador:
A vista de pjaro, estos tres pueblos, la Ciudad, la Universidad, la Villa, presentaban cada uno a la mirada una malla inextricable de calles caprichosamente embarulladas. Sin embargo, al primer golpe de vista se reconoca que estos tres fragmentos de ciudad formaban un solo cuerpo (Hugo 2001: 125).

Aquel observador que despliegue una mirada panormica, a vista de pjaro, formular un sistema que lograr organizar la ciudad. El narrador se ocupa entonces de describir los nombres de las calles y su orientacin. Como ocurre siempre que la novela romntica o realista se refiere a las vas de comunicacin urbanas, se emplean metforas procedentes de la ciudadorganismo: Las otras venas de la triple ciudad venan a nutrirse o a desembocar en aqullas (Hugo 2001: 125). despus de esta descripcin, el narrador decide reiniciar el uso de la convencin de la vista de pjaro y del procedimiento de la hipotiposis. El narrador propone entonces una pregunta retrica: Ahora bien: bajo qu aspecto se presentaba este conjunto, visto desde lo alto de las torres de Nuestra Seora, en 1482? Esto es lo que vamos a intentar decir (Hugo 2001: 126). Esta pretensin tratar de ser contestada mediante el recurso de un narratario que suba a las torres de la catedral parisina. El narrador representar el deslumbramiento del narratario observador con la utilizacin del procedimiento de la enumeracin catica, tpico en la descripcin urbana. La tctica retrica de incorporar en las descripciones sublimes de la naturaleza y de la ciudad un narratario que represente al lector tiene por propsito provocar la empata de este ltimo hacia el entusiasmo que el personaje observador experimenta:
Para el espectador que llegaba sin aliento all arriba, era al pronto un deslumbramiento de tejados, de chimeneas, de calles, de puentes, de plazas, de agujas, de campanarios. Todo atraa vuestros ojos a la vez: la pared tallada, el techado agudo, la torrecilla suspendida en los ngulos de los muros, la pirmide de piedra del siglo XI, el obelisco de pizarra del XV, la torre redonda y desnuda del castillejo, la torre cuadrada y bordada de la iglesia, la grande, la pequea, la maciza, la area. La mirada se perda mucho tiempo en toda la profundidad de este laberinto, donde no haba nada que no tuviese su originalidad, su razn, su genio, su belleza; nada que no viniese del arte, desde la menor casa de delantero pintado y esculpido, de armadura exterior, de puerta abocinada, de pisos desnivelados, hasta el real Louvre, que tena entonces una columnata de torres. Pero he aqu las principales masas que se distinguan cuando la vista comenzaba a habituarse [a] aquel tumulto de edificios (Hugo 2001: 126).

El narrador seala que el sector central, la Ciudad o Cit, es comprendida por el observador areo como un barco. La vista panormica metaforiza los objetos percibidos. Otro ejemplo es la cabecera emplomada de la Santa Capilla, parecida a la grupa de un elefante cargado con su torre (Hugo 2001: 127). El resto del captulo se dedica a describir, con mirada ms cercana o ms distanciada, los edificios y las situaciones humanas que el lector, como observador del Pars del siglo XV, puede apreciar desde las alturas. Termina con una descripcin, desde la retrica de lo sublime,

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del concierto de campanas que, procedentes de todas las iglesias, podra llegar a escuchar aquel lector que, trasladado al siglo XV, subiera un da festivo a un lugar elevado de la capital. Por otra parte, la descripcin panormica de Vetusta que aparece en el primer captulo de La Regenta tiene a Nuestra Seora de Pars como modelo directo. Se estructura en dos partes: la primera caracteriza, como tctica metonmica, la personalidad del Provisor (se trata de introducir al lector a la etopeya o perfil psicolgico de don Fermn a partir de una de sus actividades ms singulares, observar la ciudad con un catalejo desde la torre de la catedral, expresin, por lo dems, de sus intenciones como eclesistico: vigilar las almas de los vetustenses); la segunda se constituye en una radiografa socioeconmica de Vetusta. En La Regenta, el narrador interpreta la aficin de don Fermn de Pas por las atalayas naturales y urbanas como una indicacin (como un index) de su ambicin. despus de describir la aficin del Magistral, el narrador, tomando como excusa la observacin de Vetusta por don Fermn desde el catalejo, se dedica a describir sociolgica, histrica y arquitectnicamente los barrios de la ciudad de Vetusta, principalmente la Encimada y la Colonia:
Uno de los recreos solitarios de don Fermn de Pas consista en subir a las alturas. Era montas, y por instinto buscaba las cumbres de los montes y los campanarios de las iglesias. En todos los pases que haba visitado haba subido a la montaa ms alta, y si no las haba, a la ms soberbia torre. No se deba por enterado de cosa que no viese a vista de pjaro, abarcndola por completo y desde arriba. (...) Cunto ms suba ms ansiaba subir; en vez de fatiga senta fiebre que les daba vigor de acero a las piernas y aliento de fragua a los pulmones. Llegar a lo ms alto era un triunfo voluptuoso para de Pas. Ver muchas leguas de tierra, columbrar el mar lejano, contemplar a sus pies los pueblos como si fueran juguetes, imaginarse a los hombres como infusorios, ver pasar un guila, o un milano, segn los parajes, debajo de sus ojos, ensendole el dorso dorado por el sol, mirar las nubes desde arriba, eran intensos placeres de su espritu altanero que de Pas se procuraba siempre que poda. Entonces s que en sus mejillas haba fuego y en sus ojos dardos. En Vetusta no poda saciar esta pasin; tena que contentarse con subir algunas veces a la torre de la catedral. (...) (El magistral) paseaba lentamente sus miradas por la ciudad escudriando sus rincones, levantando con la imaginacin los techos, aplicando su espritu a aquella inspeccin minuciosa, como el naturalista estudia con poderoso microscopio las pequeeces de los cuerpos. No miraba a los campos, no contemplaba la lontananza de montes y nubes; sus miradas no salan de la ciudad. Vetusta era su pasin y su presa. Mientras los dems le tenan por sabio telogo, filsofo y jurisconsulto, l estimaba sobre todas su ciencia de Vetusta. La conoca palmo a palmo, por dentro y por fuera, por el alma y por el cuerpo, haba escudriado los rincones de las conciencias y los rincones de las casas. Lo que senta en presencia de la heroica ciudad era gula; haca su anatoma, no como el filsofo que slo quiere estudiar, sino como el gastrnomo que busca bocados apetitosos; no aplicaba el escalpelo, sino el trinchante (Clarn 2000: 52-4). don Fermn de Pas contemplaba la ciudad. Era una presa que le disputaban, pero que acabara de devorar l solo. Qu! Tambin aquel mezquino imperio haban de arrancarle? No, era suyo. Lo haba ganado en buena lid. Para qu eran necios? Tambin al Magistral se le suba la altura a la cabeza; tambin l vea a los vetustenses como escarabajos; sus viviendas viejas y negruzcas, aplastadas, las cran los vanidosos ciudadanos palacios y eran madrigueras, cuevas, montones de tierra, labor de topo... Qu haba hecho los dueos de aquellos palacios viejos y arruinados de la Encimada que l tena all a sus pies? Qu haba hecho l? Conquistar (Clarn 2000).

Esta descripcin socioeconmica panormica de Vetusta (panormica en trminos literales, al partir de un puesto de observacin elevado y distanciado, y en trminos metafricos, por su carcter exhaustivo) no es solamente cientfica: tambin permite acercarnos a las ambiciones sociales del Magistral. Se describe primero el casco antiguo, con el barrio de la Encimada, repleto de calles estrechas y hmedas, de iglesias, de caserones pertenecientes a la nobleza descapitalizada, de tugurios de pobres que no pueden pagar una vivienda en las afueras de la ciudad... En segundo lugar se describe el barrio de la Colonia, donde viven los indianos y la burguesa local recientemente enriquecida.

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Tanto Nuestra Seora de Pars como La Regenta fragmentan Pars y Vetusta, respectivamente, en estratos geolgicos. Este tipo de representacin es comn en el costumbrismo, que tantos prstamos recibi de la pseudociencias de la poca. Como seala Susan Stewart (1984: 78), (s)i intentamos describir la ciudad desde una posicin distanciada y trascendente, y de este modo a miniaturizarla, la tendencia es a naturalizar el paisaje urbano. El posterior realismo asumi este uso literario del discurso geolgico. Finalmente, La Regenta no slo describe y narra el intento de don Fermn por dominar las almas de los habitantes de Vetusta, sino tambin el dominio panptico que ejerce la Iglesia sobre la sociabilidad pblica y la sexualidad privada de la ciudad. Cmo se lleva a cabo este dominio? Al incitar a sus habitantes a ejercer un constante espionaje y control sobre cada uno de los actos de sus vecinos. En este sentido, la torre de la catedral, que espa a Ana Ozores e incluso a don Fermn (en giro irnico), es metfora del ojo pblico, escrutador e inquisitivo, que el ejercicio hipcrita de la religin ha promovido en los ciudadanos:
La noche corra a todo correr. La torre de la catedral, que espiaba a los interlocutores de la glorieta desde lejos, entre la niebla que empezaba a subir por aquel lado, dej or tres campanadas como un aviso. Le pareca que ya haban hablado bastante. Pero ellos no oyeron la seal de la torre que vigilaba (Clarn 2000: 480).

5.

Parodia de la convencin decimonnica de la vista de pjaro: Adn Buenosayres

En Adn Buenosayres se funden dos convenciones del discurso descriptivo sobre la urbe: la visin panormica de la ciudad y la llegada a esta desde el mar, remontando la desembocadura del ro. La descripcin de la ciudad mediante la llegada del narrador en barco se encuentra en el primer prrafo del captulo Las grandes ciudades, en La situacin de la clase obrera en Inglaterra, de Federico Engels. En este texto, el narrador considera que el espectculo ofrecido al recin llegado no es sino una mscara: detrs de los fastos que aparecen en las mrgenes del Tmesis, primera impresin recibida por el recin llegado, se encuentran los barrios de miseria que, en ltima instancia, vienen a sostener econmicamente la opulencia visible. Por lo que respecta a la visin a vista de pjaro o panormica, el narrador de Adn Buenosayres conoce la funcin festiva que desempe esta convencin en la literatura costumbrista y, desde su perspectiva pardica, se burla de ella como procedimiento descriptivo en el inicio del segundo prrafo de la novela:
Templada y riente (como lo son las del otoo en la muy graciosa ciudad de Buenos Aires) resplandeca la maana de aquel veintiocho de abril: las diez acababan de sonar en los relojes, y a esa hora, despierta y gesticulante bajo el sol maanero, la Gran Capital del Sur era una mazorca de hombres que se disputaban a gritos la posesin del da y de la tierra. Lector agreste, si te adornara la virtud del pjaro y si desde tus alturas hubieses tendido una mirada gorrionesca sobre la ciudad, bien s yo que tu pecho se habra dilatado segn la mecnica del orgullo ante la visin que a tus ojos de porteo leal se hubiera ofrecido en aquel instante. Buques negros y sonoros, anclando en el puerto de Santa Mara de los Buenos Aires, arrojaban a sus muelles la cosecha industrial de los dos hemisferios, el color y el sonido de las cuatro razas, el yodo y la sal de los siete mares; al mismo tiempo, atorados con la fauna, la flora y la gea de nuestro territorio, buques altos y solemnes partan hacia las ocho direcciones del agua entre un spero adis de sirenas navales. Si desde all hubieses remontado el curso del Riachuelo hasta la planta de los frigorficos, te habra sido posible admirar los bretes desbordantes de novillos y vaquillonas que se apretaban y mugan al sol esperando el mazazo antes las dos astas y el hbil cuchillo de los matarifes listos ya para ofrecer una hecatombe a la voracidad del mundo. Trenes orqustales entraban en la ciudad, o salan rumbo a las florestas del norte, a los viedos del oeste, a las gergicas del centro y a las pastorales

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Filologa y Lingstica XXXII (1): 37-50, 2006 / ISSN: 0377-628X del sur. desde Avellaneda la fabril hasta Belgrano cease a la metrpoli un cinturn de chimeneas humeantes que garabateaban en el cielo varonil del suburbio corajudas humeantes de Rivadavia o de Sarmiento. Rumores de pesas y medidas, tintineos de cajas registradoras, voces y ademanes encontrados como armas, talones fugitivos parecan batir el pulso de la ciudad tonante; aqu los banqueros de la calle Reconquista manejaban la rueda loca de la Fortuna; ms all ingenieros graves como la Geometra meditaban los nuevos puentes y caminos del mundo. Buenos Aires en marcha rea: Industria y Comercio la llevaban de la mano (...) Pero refrena tu lirismo, encabritado lector, y descolgndote de la regin excelsa en que te puso mi estilogrfica desciende conmigo al barrio de Villa Crespo, frente al nmero 303 de la calle Monte Egmont: all, barriendo a grandes trazos la vereda, Irma gritaba los versos iniciales de El Pauelito (Marechal 1997: 7-8).

Se parodia el uso ideolgicamente triunfalista que el costumbrismo y el realismo burgueses han conferido a la convencin de la vista de pjaro3.Se realiza una estilizacin pardica de las descripciones urbanas, glorificadoras del progreso industrial, amparadas en la vista de pjaro. En Adn Buenosayres se parodia explcitamente la vista de pjaro, la perspectiva panormica, como un punto de vista afectivamente distanciado, nada comprometido con las penalidades cotidianas de los habitantes de las grandes ciudades. durante el costumbrismo permiti describir panormicamente, con el recurso estilstico de la enumeracin catica, la ciudad bazar, con su efervescencia comercial, sin preocuparse por representar los problemas sociales que conllev la industrializacin de las sociedades occidentales.

6.

Conclusin

El arte y la literatura occidentales han concedido preferencia a la representacin visual. Un ejemplo aparece con la llamada vista panormica. La mirada olmpica, la mirada desde el campanario, la mirada desde la buhardilla del artista, la mirada desde la cumbre o las laderas del monte (en busca de lo sublime prerromntico), la mirada desde el balcn o la ventana, expresan las diferentes actitudes que los enunciadores, en el siglo XIX, han asumido ante la naturaleza o la sociedad: melanclica, entusiasmada, dominante. En el costumbrismo y en el realismo, particularmente, el punto de vista panormico expresa tanto los elogios como las crticas que los intelectuales y los artistas otorgaron a sociedades europeas en constante cambio social.

Notas
1. Walter Benjamin considera la mirada panormica desde la ventana, tomando como ejemplo este cuento, interpretativamente menos profunda que la mirada del flneur que merodea por las calles y otros espacios pblicos de la ciudad. Aunque ambos observan la multitud, el flaneur de El hombre de la multitud, de Edgar Allan Poe sale mejor parado que el burgus voyeurista de El observatorio, de E.T.A. Hoffmann, ya que en el primer caso el narrador queda atrado por una multitud que no se deja interpretar, mientras que en el segundo, el primo del narrador asigna sin obstculos sus caracterizaciones fisiognmicas. Benjamin afirma:
Pero qu apocada es la mirada sobre la multitud de quin est instalado en su vida casera. Y qu penetrante es la del hombre absorto en ella a travs de las lunas de los cafs. En la diferencia de los puestos de observacin estriba la diferencia entre Berln y Londres. de un lado el rentista; se sienta en el mirador como en una platea; y cuando quiere darse una vuelta por el mercado, tiene en la mano unos gemelos de pera. de otro lado el consumidor, el innominado, que entra en el caf y en seguida lo abandona atrado por el imn de la masa que incansablemente le vapulea. de un lado un gran surtido de pequeas estampas

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de gnero que forman todas ellas un lbum de lminas coloristas; de otro lado un bosquejo que hubiese podido inspirar a un gran grabador; una multitud inabarcable en la que nadie est del todo claro para el otro y nadie es para otro enteramente impenetrable (1998: 64).

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2.

Enrique Cepeda y Enrique Rull, en su prlogo a una edicin de 1968 a El diablo cojuelo (citado en Assaf 1984: 407), sealan correlaciones de este texto con uno previo: Los Antojos de mejor vista, de Rodrigo Fernndez de Ribera (hacia 1620), en el que un gentilhombre regresa a su ciudad natal, Sevilla; subido a su torre ms alta, observa y comenta lo que ve. Hemos encontrado otro ejemplo de uso satrico de la convencin de la mirada panormica, aunque no se satiriza propiamente esta convencin, sino el uso que el escritor romntico pueda hacer de ella. En este caso, el sobrino de El curioso parlante en el artculo El Romanticismo y los romnticos:
interpel a su calenturienta musa, colocndose con ella en la regin area don se forman las romnticas tormentas; y mirando desde aquella altura esta sociedad terrena, reducida por la distancia a una pequeez microscpica, aplicado al ojo izquierdo el catalejo romntico, que todo lo abulta, que todo lo descompone, inflamse al fin su fosfrica fantasa, y compuso un drama. (Mesonero Romanos 1993: 302-3).

3.

Bibliografa
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