EL PERSEGUIDOR 119.

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4 El perseguidor

Domingo, 14 de octubre de 2012

artsticas (la literaria y la visual) parecen haberse influido mutuamente. Muchos estudiosos coinciden que el escritor concibi Pedro Pramo en trminos visuales y que la escribi teniendo en cuenta las tcnicas narrativas del cine. Fue la publicacin de sus dos primeras obras, a mediados de los cincuenta, lo que hizo que Juan Rulfo se decantara por la literatura y no por desarrollar una carrera cinematogrfica, en la que trabaj en casi ocho producciones, ya fuera como asesor, como localizador de exteriores, como fotgrafo de imagen fija, como asesor histrico y en alguna ocasin como actor secundario. cio Lpez Tarso como Dionisio Pinzn, Narciso Busquets como Lorenzo Benavides y Lucha Villa, quien gan una Diosa de Plata a la mejor actriz, en el papel de La Caponera. Adems de los premios ya mencionados la cinta tambin ganara la Diosa de Plata a la mejor pelcula. Rulfo conoca a los escritores y a muchos de los cineastas que trabajaban en la adaptacin pero, a pesar de esta conexin personal con el proyecto, no estuvo satisfecho con los resultados y habl poco en entrevistas sobre la adaptacin. Rulfo nunca estuvo satisfecho con las adaptaciones cinematogrficas de sus novelas, y acab rindindose a la eviEsta segunda novela corta o cuento del escritor de Jalisco fue publicada en Espaa el ao pasado por la editorial RM. En El gallo de oro, Rulfo regresa a la miseria rural donde no existe frontera entre la vida y la muerte. Dionisio Pinzn es el retrato desesperanzado del hombre mexicano ligado a la tierra, un pobre diablo que malvive en San Miguel del Milagro trabajando como vocero del pueblo. El destino de Dionisio pegar un quiebro definitivo cuando al final de una pelea de gallos, el dueo del gallo perdedor le regala a modo de burla el animal vencido y moribundo. Dionisio consigue revivir al gallo aunque su alegra quedar ensombrecida por la muerte de su madre a quien no podr enterrar como Dios manda porque Dionisio no tiene un peso. El dolor ser una mezcolanza de prdida, vergenza, rencor y sobre todo, de una gran soledad, ya que el vocero tendr que soportar el escarnio de sus vecinos hostiles. El caso es que muri. Y Dionisio Pinzn tuvo que ajuarear el entierro sin tener ni con qu comprar un cajn para enterrarla. Tal vez fue entonces cuando odi a San Miguel del Milagro. No slo porque nadie le tendi la mano, sino porque hasta se burlaron de l. Lo cierto es que la gente se ri de su extraa figura mientras iba por mitad de la calle cargando sobre sus hombros una especie de jaula hecha con los todo, menos el atad. Dionisio nombre del dios nacido dos veces? rodar desde entonces por las galleras ms importantes de la regin apostando por su gallo, y la suerte estar de su parte. En su camino se cruzarn dos personas transcendentales: La Caponera, una popular cantante de rancheras que ameniza las ferias, y Lorenzo Benavides: potentado, jugador y gran conocedor de los tejemanejes que se dan en el palenque. Dionisio acabar casndose con La Caponera que se ha convertido en su talismn y ambos tendrn una hija. Un da, en su mansin, durante una controvertida partida de cartas, la muerte que una vez premi a un perro flaco con trato favorable, entrar sin avisar en la casa de un transformado y codicioso Pinzn, en busca de lo que siempre le perteneci. -En ese cuarto tengo guardado un atad -dijo sealando una pequea puerta de un lado de la sala-. Eso no entr en el juegoTodo, menos el atad. El gallo de oro no es el guin de una pelcula, es un texto que cumple todos los requisitos de texto literario. Es una novela magistral llena de simbolismo, en la que los rulfianos celebrarn una vez ms el personalsimo universo del creador de Pedro Pramo.

YOLANDA DELGADO BATISTA En 1956 Rulfo se hallaba trabajando en una historia sobre el mundo de las peleas de gallos. Antes de que El gallo de oro fuese publicado, se interes por ella el productor cinematogrfico, Manuel Barbachano que pretendi sin xito llevar la historia al cine. En 1980 alguien de la oficina del productor envi el texto a un editor de Era y ste decidi editarlo. Rulfo accedi sin demasiado entusiasmo pues lo consideraba un guin de una pelcula ya realizada, y fue por eso que no hizo ningn tipo de correcciones u observaciones durante el proceso de edicin. La publicacin en marzo de 1980 de El gallo de oro y otros textos para cine (que inclua dos textos breves, El despojo, y La frmula secreta, escrito para dos amigos cineastas que queran hacer cortometrajes) no despert inters pues fue presentada como un trabajo menor, sin carcter literario y escrito para el cine. En ese momento la crtica ansiaba una nueva novela de Rulfo, despus de un largo silencio tras la publicacin de Pedro Pramo. Sin embargo, segn el editor y especialista en literatura mexicana, Jos Carlos Gonzlez Boixo, la novela El gallo de oro debe ser situada al mismo nivel que El llano en llamas y Pedro Pramo. La atraccin de Juan Rulfo por la imagen y por el cine era muy anterior a la publicacin de sus dos obras ms importantes. Es conocido que Rulfo era un gran aficionado a la fotografa y que a ella se dedic muy en serio durante su vida, sobre todo en los aos cuarenta y cincuenta. Su viuda, segn el estudio de Weatherford, dijo de l que era un espectador consumado de cine, sobre todo en los cuarenta cuando fue nombrado supervisor de las salas cinematogrficas de la ciudad de Guadalajara lo que le posibilit poder ver todas las pelculas que se estrenaban en la capital. Tambin tuvo la oportunidad de debutar como actor, En este pueblo no hay ladrones (1965) cuyo cuento y guin pertenece a Garca Mrquez y que fue dirigida por Alberto Isaac. En esta joyita cinematogrfica Rulfo comparte pantalla con otros extras de lujo: los escritores Carlos Monsivis, Carlos Fuentes, Garca Mrquez, el artista Jos Luis Cuevas, la pintora mexicana Leonora Carrington, el cronista Abel Quezada y Luis Buuel. Segn Douglas J. Weatherford, autor del segundo estudio introductorio que se publica junto a El gallo de oro, Lo seguro es que Rulfo estaba desarrollando su curiosidad por la fotografa y por el cine en sus aos (los cuarenta y los cincuenta) ms productivos como escritor, y las dos formas

Carlos Monsivis, Abel Quezada y Juan Rulfo.

JUAN RULFO Y SU PASIN POR EL CINE

El gallo de oro fue dirigida en 1964 por Roberto Gavaldn y producida por Manuel Barbachano y CLASA Films Mundiales. Se rod entre los meses de junio y julio en los Estudios Churubusco y en varias localizaciones del estado de Quertero, y se estren en diciembre. Gavaldn escribi el guin adaptado con el asesoramiento de Carlos Fuentes y Garca Mrquez, y los tres fueron galardonados con una Diosa de Plata en 1965. Gabriel Figueroa se encarg de la cinematografa y el reparto incluy a Ignadencia de que su mundo literario no fuera entendido por los cineastas de entonces. Esa opinin fue compartida por los periodistas y crticos de la poca. El crtico Jos de la Colina public un comentario en 1980 con el ttulo: Es Rulfo posible en el cine?. Lamentablemente, el autor jalisciense muri en enero de 1986, antes del estreno de una mejor adaptacin de El gallo de oro, que bajo el ttulo de El imperio de la fortuna fue realizada por Arturo Ripstein, afirma Weatherford.

EL REGRESO A LA INFANCIA
YERAY BARROSO Afirma Grard de Nerval que los recuerdos de la infancia se reavivan al llegar a la mitad de la vida y Vtor Manuel de Aguiar e Silva coloca a la infancia como un lugar de evasin literaria del mundo que rodea a un poeta en su ensayo Teora de la Literatura. Rafael Arozarena, en Conversaciones con Rafael Arozarena y en su discurso de ingreso a la Academia Canaria de la Lengua, Cmo me hice escritor, recuerda su primer contacto con la poesa. Esa fascinacin al ver unos textos pequeos que su abuela seal como poemas. l rememora que no saba escribir pero que hizo un poema a la abuela. Ah he entendido que en la infancia est la poesa verdadera y esto se refleja en mis ltimas creaciones! Seala sin temor a estar equivocndose.

Poemas casi incomprensibles, que ni siquiera el poeta tiene por qu comprender, dictados por un xtasis potico, conceptos, segn el propio Arozarena ms poticos, que alcanzaran su cota ms alta si tornaran de verdad a ser los garabatos infantiles. Constituye entonces para Arozarena un punto de evasin de su realidad? Constituye la regresin hacia la infancia una huida de la vejez o por el contrario constituye una bsqueda de la pureza potica llevando la esencia fetasiana ms all de lo que est ms all? Completo el panal de las abejas / poetas exagonales / noche tras noche los obscenos dientes de las palabras / excavan las diferentes soluciones / de los puntos cardinales del fuego. As comienza el poema Completo el panal del Coral Polinsica. Habra que entenderlo? No. Solo dejarse llevar por la profundidad de sus huellas. Tal vez Rafael Arozarena ahonde como ahonda el compositor musical, que no tiene que hablar con exactitud para decir, que todo el contenido est en el interior de su obra, que es donde se encuentra su verdadera profundidad. No hay que comprenderlo. Ni siquiera el propio poeta pretende llegar a su significado. Sin embargo, pese a que el poeta tras su reflexin esttica haya entendido que la verdadera poesa est en la inocencia

infantil, despojada de toda comprensin, es la aoranza la que lo gua hacia su propio pasado, hacia su huerta, hacia su abuela, hacia esa etapa donde todo su ser era desinquieto. Esto queda plasmado en obras como Fetasian Sky, como l mismo asegura: Considero que he vivido una serie de cosas de pequeo que me vienen ahora a la cabeza; pues bien, todas las encajo en este libro. Vivo una emocin tremenda al recordarlo. El poeta, adems de buscar la profundidad potica en la sencillez infantil, busca el recuerdo, siente la necesidad de regresar al primer poema de garabatos: ah est su nacimiento y quiere renacer en su poesa. El abuelo estar donde siempre / en el valle mirando la flor del almendro / la guerra est perdida / Digo: Returcele el pescuezo al gallo! / y luego: Sultalo, hombre. Por qu obedeces a la / crueldad?(El Abuelo, Fetasian Sky). Ser poeta es una postura. Una postura que defiende quien cree que le hubiera sido ms fcil vivir siendo poeta en otra poca. El S.XX y el comienzo del XXI fueron para el poeta una sucesin de hechos trascendentales pero efmeros, pertenecientes a la memoria pero no al momento en muy poco tiempo: guerras, cambio de eras tecnolgicas, transportes, etc. Tal vez este sea uno de los motivos del regreso a la infancia...