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A comunicao da cidade atravs da cultura no espao urbano: O caso da Bienal do Mercosul.1 Luis Gustavo Silva2 PUCRS/UFRGS Resumo No mundo contemporneo, verifica-se uma relao estreita entre as manifestaes culturais e o espao urbano, principalmente no que se refere a eventos de grande porte. Iniciativas como a Bienal do Mercosul (objeto desse estudo), realizada na cidade de Porto Alegre desde 1997, tm a capacidade de atrair um nmero expressivo de visitantes, gerando, em conseqncia, novas demandas urbansticas. Eventos como o Frum Social Mundial, alm da prpria Bienal, contribuem para a projeo internacional da cidade-sede, funcionando como uma eficaz estratgia de marketing, transformando a cultura em mercadoria e a cidade passa a ser reconhecida como cidade espetculo, portanto espao de comunicao. Palavras-chave Cidade espetculo; Bienal do Mercosul; Porto Alegre/RS. Introduo Ao longo da histria, as cidades vivenciaram diferentes momentos e

transformaes, mas sempre se mantiveram como centros de cultura com seus prdios, suas feiras, na arte que produzem, bem como nas suas universidades. As ltimas dcadas do sculo XX assistiram a um crescimento da presena de museus e outros espaos museolgicos, inclusive nas antigas cidades da Europa (OHTAKE, 2000), em funo das significativas mudanas na concepo da cidade, no bojo do processo de globalizao (IANNI, 1996). No sculo XX, principalmente na segunda metade, somaram-se aos atrativos culturais tradicionais como exemplares magnficos da arquitetura, teatros, obras de arte excepcionais e museus as demandas por eventos culturais e pela revitalizao dos centros histricos das cidades como fator de qualificao dos mesmos centros urbanos

Trabalho apresentado no VII Encontro dos Ncleos de Pesquisa em Comunicao NP Comunicao, Turismo e Hospitalidade. 2 Docente dos cursos de Turismo e Hotelaria na Faculdade de Comunicao Social (FAMECOS) da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS. Mestrando do Programa de Planejamento Urbano e Regional na Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Email: luis.gustavo@pucrs.br

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a tal ponto que, de acordo com Jameson (1996), a cultura deve ser vista como parte da infra-estrutura, condicionando, entre outros, a economia e o urbanismo. A valorizao cultural do passado urbano das cidades implica em demandas por restaurao ou revitalizao de prdios ou stios urbanos, em especial aqueles ligados aos Centros Histricos locais. Uma vez restaurados/revitalizados, novas funes sero atribudas a esses locais, sobretudo como dados de manifestaes culturais. A cidade se d cultura, novas articulaes sero necessrias entre esses espaos e equipamentos urbanos, de acordo com suas especificidades. A ocorrncia de eventos nas reas centrais ou em outros locais da cidade, em especial quando no restritas a equipamentos j existentes, causam intervenes urbansticas importantes, mesmo que sazonais, destacando-se a circulao e a mudana de uso de certos espaos. maior concentrao de pessoas nas cidades agrega-se, no incio deste sculo, a presena de muitos visitantes, atrados, entre outros, pela qualificao cultural do local. Em funo disso, o espao urbano passa a suscitar questes especficas, tanto pelas demandas locais como pela presena desta populao flutuante. Na Porto Alegre dos anos 1990, a questo cultural urbana apareceu de forma muito clara. Naquela dcada, a cidade comeou a apresentar significativas mudanas. O mercado cultural local amadureceu e desde ento surgiram importantes centros culturais, como a Usina do Gasmetro, a Casa de Cultura Mario Quintana, o Santander Cultural e o Centro Cultural rico Verssimo. A Usina do Gasmetro, antiga Usina termoeltrica da Volta do Gasmetro, construda nos anos 1920, um espao que foi restaurado para ser entregue cidade como Centro Cultural Usina do Gasmetro. O antigo Hotel Majestic, construdo nos anos 1920, passou por uma profunda restaurao na dcada de 1990, transformando-se em Casa de Cultura Mario Quintana, em homenagem ao poeta que foi um dos ltimos moradores ilustres do hotel. O Santander Cultural, antiga sede dos bancos Nacional do Comrcio, Sul Brasileiro e Meridional, construdo em estilo neoclssico francs entre 1927 e 1932, teve suas fachadas tombadas pelo patrimnio histrico gacho em 1987 e, em 2001, foi adquirida pelo Banco Santander para ser transformado em centro cultural. O Centro Cultural CEEE Erico Verissimo, no prdio que sediou a Companhia Fora e Luz, construdo no ano de 1928, transformou-se em 2002 num espao cultural voltado literatura. O nome resultou de um esforo conjunto entre a Companhia Estadual de Energia Eltrica (CEEE), empresa pblica do Estado do Rio Grande do Sul; a

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Associao Cultural Acervo Literrio Erico Verissimo (ALEV) e a Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS). Aproveitando esses espaos culturais e outros j existentes, surgem, tambm, importantes eventos, como a Bienal do Mercosul, como a Feira do Livro (que se expande significativamente para alm do espao da Praa da Alfndega e que em 2006 chegou a sua 52a edio) e o Porto Alegre Em Cena, um festival de artes cnicas anual que traz cidade dezenas de espetculos nacionais e internacionais, a preos populares, ocupando espaos diversos como praas pblicas, teatros e armazns do Cais do Porto, hoje ponto de referncia cultural e artstica da cidade. Enquanto os espaos culturais costumam apresentar exposies e outras manifestaes culturais, a Bienal do Mercosul estende-se para fora do espao fsico dos museus e centros culturais, utilizando diferentes reas da cidade para expor suas obras, causando uma importante interveno na paisagem urbana de Porto Alegre. Torna-se necessrio disponibilizar reas da cidade parques, Cais do Porto e outros especificamente para exposies, cuja visitao altera fluxos de circulao de veculos e pedestres, uma vez que ela promove a presena de maior nmero de visitantes e/ou turistas nos espaos da cidade. Estas iniciativas, embora tenham uma natureza similar, no so frutos de uma ao organizada. No houve uma iniciativa nica de algum produtor cultural, pessoa fsica ou jurdica, no sentido de uma poltica que criasse espaos culturais ou eventos de grande porte, embora as administraes do Partido dos Trabalhadores na cidade tenham dado nfase cultura e busca de colocar Porto Alegre neste circuito, sem necessariamente passar pelo centro do pas, como costumava acontecer com os eventos da rea. O fato que, somadas, todas estas iniciativas citadas contriburam para projetar a cidade de Porto Alegre numa perspectiva nacional e Internacional, constituindo um processo de empresariamento, ou seja, os g estores urbanos, atravs de inovaes e empreendedorismo, passam a explorar diferentes meios para aliviar condies miserveis e assim assegurar um futuro melhor para suas populaes, passam a se preocupar com a infra-estrutura de projetos locais, incentivos fiscais e atraes culturais e sociais que passariam a remodelar antigas formas de atividade econmica e atrairiam novas (HARVEY, 1996).

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Segundo BARBOSA (1993), na dcada de 1990 a paisagem do Centro Histrico de Porto Alegre recebeu alteraes importantes com a presena de dois novos espaos Culturais: a Casa de Cultura Mrio Quintana, no prdio do antigo Hotel Majestic, e o Centro Cultural do Trabalho, na antiga Usina Termoeltrica da Volta do Gasmetro (j mencionados anteriormente). Os dois prdios, de arquitetura imponente do incio do sculo XX, foram recuperados e restaurados em 1990 pelo poder pblico para servir a novas funes culturais, com um uso distinto do original. Os dois espaos culturais, de uso multifuncional, dispem de salas para teatro, cinema, msica e artes plsticas, cursos e eventos variados, acrescidos de cafs e restaurantes. s reformas da Casa de Cultura Mrio Quintana e da Usina do Gasmetro seguiram-se outras, ocorridas no mesmo permetro urbano, como a restaurao do Theatro So Pedro, da Biblioteca Pblica do Estado e do Solar dos Cmara. No que se refere ao Solar dos Cmara, o prdio, construdo em 1818, pelo Visconde de Pelotas, foi restaurado e transformado em espao cultural, abrigando o museu e a biblioteca da Assemblia Legislativa, sendo devolvido a comunidade totalmente restaurado no ano de 1993. Segundo a autora, esta transformao de espaos passa a promover, depois de recuperados, a qualificao social ao atrair pessoas de diferentes segmentos da sociedade, da prpria cidade e externos a ela (os turistas) por sua efervescncia e possibilidade de consumo cultural diversificado. Conforme atesta Gastal (2002), dessas iniciativas, algumas foram financiadas e empreendidas pelo capital pblico e outras pelo capital privado, fazendo parte de uma operao de renovao e recuperao pela qual vinha passando o centro de Porto Alegre e que culminou, nos anos finais da dcada de 1990, nas intervenes do Projeto Monumenta3 que, alm das obras de restauro em si, tinha o objetivo de criar, junto ao porto-alegrense, o conceito de centro histrico. Independente do vis poltico das propostas, em princpio a questo central seria a mesma: a relao com o passado, acrescenta Gastal. Percebe-se ento, o amadurecimento do mercado c ultural local e o surgimento de importantes centros culturais revitalizados.

O Monumenta um Programa de origem federal, que prope recuperar os Centros Histricos de 27 cidades brasileiras, a exemplo do que j aconteceu com o Pelourinho, em Salvador (Bahia). Nascido de uma parceria do Ministrio da Cultura do Brasil com o Banco Interamericano de Desenvolvimento BID, e a UNESCO.

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O crescimento cultural da cidade veio acompanhado de um processo de descentralizao espacial para outras reas prximas, seja em relao cultura, seja em relao ao lazer, bastando para isto observar algumas galerias de arte, cafs, bares, restaurantes, centros comerciais, shopping e hotis instalados junto ao bairro Moinhos de Vento, um dos bairros mais tradicionais de altas rendas da cidade. H tambm um deslocamento espacial para as reas nobres da Zona Norte com a abertura de centros comerciais. Com o shopping Iguatemi e o Bourbon Country, a regio em torno da Av. Nilo Peanha passou a contar com cinemas, reas de exposio e livrarias. Simultaneamente, houve, ainda, um processo de descentralizao em direo Zona Sul de Porto Alegre. Com a construo do shopping Praia de Belas e suas livrarias, cinemas e eventos culturais, chegando este processo finalmente ao Museu Iber Camargo, a cultura e o lazer deixam de ser um produto e servio centrado exclusivamente no eixo da Praa da Alfndega, no Centro Histrico da cidade. Concomitantemente ao aumento da dinmica cultural da cidade e de seus equipamentos de cultura e lazer ocorre o aumento do turismo, num incremento em parte espontneo e em parte fruto das polticas de turismo locais, pblicas e privadas, na busca por atrair visitantes e/ou turistas. Um exemplo importante a criao do Porto Alegre Convention & Visitors Bureau4 e do Escritrio Municipal de Turismo. O resultado mais evidente dessa busca por atrair visitantes em mbito internacional foram as edies do Frum Social Mundial realizadas nos anos 2001, 2002, 2003 e 2005 na cidade, as quais colocaram Porto Alegre na vitrine do mundo, tornando-se, talvez, um exemplo paradigmtico de cidade-espetculo. Compreender a relao entre as transformaes urbanas e a construo da imagem da cidade passa pelo desvendamento do que se vem a chamar de cidade-espetculo (SANCHEZ, 2003, p. 488), ou seja, a cidade tornada um espetculo. Na cidade-espetculo, proposta como estratgia ou projeto para melhorar ou reestruturar a imagem da cidade, se percebe uma preocupao dos gestores com o desenvolvimento da cidade de forma que ela possa atrair visitantes e/ou turistas, aumentando assim, o desenvolvimento local.
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O Porto Alegre Convention & Visitors Bureau trabalha para que Porto Alegre e sua regio metropolitana sejam o destino ideal para receber eventos. O Porto Alegre Convention & Visitors Bureau tem por misso promover o desenvolvimento econmico, social, artstico-cultural, cientfico e tecnolgico do Rio Grande do Sul, com prioridade para Porto Alegre e Regio Metropolitana, atravs de estratgias planejadas e permanentes de Marketing e Relaes Pblicas na captao, gerao e apoio a eventos, buscando aumentar o fluxo de turistas e aprimorar a infra-estrutura e servios tursticos.

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Para Harvey (2004, p. 92), a reestruturao das cidades seria:

Dar determinada imagem cidade atravs de organizao de espaos urbanos espetaculares se tornou um meio de atrair capital e pessoas num perodo de competio interurbana e de empreendimentismo urbano intensificados.

Sobre as transformaes das grandes cidades em cidades-espetculo, sobretudo na Amrica Latina, Canclini (2005, p. 186) diz que elas seriam cidades sexys, e esclarece: so as cidades que se tornaram, nos ltimos anos, emblemas da globalizao. So urbes para serem visitadas e admiradas como cidades globais, ou seja, espaos demarcados onde o mundo se pe em cena por quatro razes: o intenso papel das empresas transnacionais, a mistura de culturas, a concentrao de elites da arte e da cincia, e o alto nmero de turistas (CANCLINI, 2006). interessante salientar que o Frum Social Mundial na cidade de Porto Alegre, apesar de atrair milhares de visitantes dos mais diversos pases no ocasionou problemas urbanos maiores, indicando que a cidade j estava preparada para receber este acrscimo de populao. Outro evento decisivo neste processo foi a Bienal do Mercosul, cuja primeira edio data do ano de 1997, tendo at hoje cinco edies. A Bienal do Mercosul, considerada a maior mostra de arte contempornea da Amrica Latina por Duarte (2005), curador geral da quinta edio, vem ajudando a promover Porto Alegre na vitrine internacional. Dessa promoo fazem parte, inevitavelmente, as intervenes que ela provoca no espao urbano. A arte contempornea tm sido um importante instrumento para a performance exigida das cidades, no que se refere a transformao do espao pblico. A partir do final dos anos de 1960, algumas obras contemporneas passaram a ser comissionadas em espaos que permitem acesso do pblico e, por essa razo, passaram a constituir o que se chama de arte pblica. Essa atribuio foi dada a uma determinada categoria de objetos artsticos, sem que houvesse garantia de que tais obras estivessem situadas em um espao que efetivamente pblico, j que esse espao, em ltima anlise, mediado pelas tenses e disputas dos diversos poderes que agem sobre ele. A produo de arte pblica contempornea est em sua maior parte localizada em grandes centros urbanos, lugares por excelncia da distrao e do entretenimento. A arquitetura e o movimento que existem no espao pblico so seus maiores concorrentes. Nesse sentido, tendem a ser concebidas como elementos decorativos e,

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mesmo que sejam crticas em relao ao espao pblico, por levar uma srie de questes em considerao, acabam por se render s prerrogativas ditadas pelo espao urbano e por suas premissas. De acordo com Fidlis (2005), diferentemente da tradicional obra de arte nopblica, essas obras devem pressupor uma interatividade necessria com o pblico para justificar sua prpria existncia como arte pblica. Por outro lado, Jos Francisco Alves (2005), afirma que a arte contempornea ganhou terreno no espao urbano, mas ainda assim como uma espcie de adorno. Mesmo que tardiamente, o poder pblico no Brasil foi tambm conquistado pela idia de comissionar arte sem objetivos comemorativos e realizada por importantes artistas. O artista destaca a importncia da reflexo sobre como se procedeu essa aceitao pblica de comissionar obras de arte para a ornamentao do espao coletivo e ao ar livre. Entretanto, pelo estado de conservao da maioria das peas de arte decorativas pelo Brasil, percebe-se que tal produo ainda no se consolidou perante uma determinada audincia. Seu papel como divulgao da arte contempornea precisa ser devidamente estudado e debatido. Nas dcadas de 1980 e 1990, uma srie de aes no plano internacional indicou novos rumos para o comissionamento de uma arte ao ar livre, relacionados com as propriedades fsicas e espirituais dos locais onde foram instaladas. Esse tipo de perspectiva foi implementado com sucesso nas renovaes urbanas de Barcelona, na Espanha, e em outras localidades na Europa e nos Estados Unidos. No Brasil, algumas obras comissionadas com essa perspectiva foram bem-sucedidas, como, por exemplo, a Escultura para o Rio de Waltrcio Caldas em 1997, que se fixou como marco do lugar, trazendo para a esfera pblica questes interessantes no plano da arte contempornea, sem ser exclusivamente um adorno ou, como atualmente se passou a dizer, um equipamento pblico (ALVES,2005). nessa perspectiva que a curadoria da 5 Bienal do Mercosul promoveu, mais uma vez, um segmento de obras em espao pblico, com o objetivo de problematizar a Arte Pblica, tema ligado s questes do espao na produo artstica. J que hoje no nos causa mais estranheza, ou mesmo traz dificuldade, apontar o que ou no a arte contempornea (nos espaos museolgicos, nas bienais, etc.), cabe agora falar da existncia de uma arte pblica contempornea, destaca Alves (2005).

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Esta que seria uma arte pblica contempornea permanente, no-direcionada comemorao, nem simples colocao da obra de museus na rua, tem como elementos interligados a paisagem e o pblico que faz parte dela. Na sociedade brasileira atual, esse pblico recebeu uma denominao genrica, banalizada, de usurio.

Assim, no se pode pensar em arte pblica hoje, no contexto urbano, sem pensar nos usurios dos locais (praas, parques, etc.). Isso no quer dizer que tal produo adote literalmente o papel de atender a esse pblico, como j foi mencionado, transformando a obra de arte em equipamento urbano, o que seria um retrocesso por trazer novamente para o terreno da arte a atribuio de uma funo ou utilidade (ALVES, 2005).

A arte pblica, nesse contexto, deve tomar o sentido da arte contempornea, que o de perturbar5 uma determinada ordem estabelecida (embora no caso da arte pblica no se quer que seja a ordem pblica a ser perturbada). As obras permanentes ao ar livre, propostas para serem construdas na 5 Bienal do Mercosul, de autoria de Carmela Gross, Jos Resende, Mauro Fuke e Waltrcio Caldas, foram apenas o incio do tratamento proposto para essa questo e foram fundamentais para o entendimento de uma arte pblica atual, ainda que dentro de uma perspectiva do urbanismo como forma de organizao paisagstica de um local pblico. Essas obras foram pensadas como sendo necessariamente integradas ao espao pblico, desvinculando-se totalmente de qualquer outro propsito que no fosse o de permitir que sejam usufrudas pelo pblico. O projeto foi um exerccio para a questo proposta, assim como o jardim de esculturas da 1 Bienal do Mercosul, em 1997, ao instalar obras de arte no parque Marinha do Brasil em Porto Alegre. O resultado ao longo do tempo no foi dos melhores, uma vez que o jardim vem sendo destrudo por atos de vandalismo, o que apenas ilustra uma das formas mais comuns de reao arte colocada em reas pblicas abertas. Em muitas sociedades, os bens colocados em espao pblico sofrem um maior ou menor processo de depredao, de acordo com fatores socioculturais, e com a arte pblica no seria diferente, afirma Alves (2005).

A perturbao aqui referida sinnimo de inquietao, da capacidade de tais obras de arte suscitarem problemas. No mesmo sentido, essas obras devem colaborar para transformar o espao pblico, para alterar a vida cotidiana (ALVES, 2005).
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Segundo o autor a produo de obras de arte pblica dentro das bienais um processo de grande complexidade. Logstica, infra-estrutura e poltica so fatores determinantes na realizao de tais exposies, que agora se somam quelas problemticas decorrentes da realizao de obras de arte ao ar livre. No caso da produo de obras desse porte, que se constitui praticamente em obras de carter de engenharia civil na sua execuo, tais fatores tornam-se ainda mais acirrados.

As negociaes entre poder pblico e privado, bem como os fatores determinantes e expressos na subjetividade de seus agentes, tornam o projeto de realizar complexas obras de arte pblica um intrincado processo operacional. Assim, trabalhar com arte contempornea ao ar livre , antes de tudo, promover o exerccio poltico de negociaes entre as diversas instncias envolvidas e a prpria materializao da obra no espao pblico, em que questes como segurana, viabilidade, durabilidade e recepo pela audincia so apenas alguns dos fatores a serem levados em considerao (ALVES, 2005)

A partir das quatro obras pblicas da 5 Bienal do Mercosul, pretendeu-se promover discusses ainda inexistentes no panorama da arte pblica latino-americana. Entre elas, a precariedade dos mecanismos governamentais na conservao do ambiente ao ar livre somada ao vandalismo, sintomas da situao da esfera pblica. Alves (2005) acredita que a arte pblica possa ser um mecanismo importante para promover tais discusses, j que esses trabalhos, alm de se constiturem como bens culturais no espao pblico, trazem em si a propriedade de acrescentar outros elementos a essa problemtica, tais como uma posio crtica a respeito desse espao. H um outro aspecto que deve ser levado em considerao, no que se refere a um dos grandes papis da arte pblica, que o de transformar o espao pblico em um ambiente cultural. Esse ambiente passaria a ser tambm aquele onde se demonstra, atravs das obras de arte que esto dispostas no espao pblico, o comportamento de um povo a determinados princpios ticos e estticos. Sabe-se que dentro dos quatro vetores principais do projeto curatorial da 5a bienal do Mercosul, estabeleceu-se um deles para tratar das questes relacionadas a obras no espao urbano ao ar livre chamado transformaes do espao Pblico. a partir da localizao das obras em espaos pblicos que suas situaes histricas e artsticas so contextualizadas. Para tal vetor da Bienal do Mercosul, entre as diversas situaes possveis de Arte Pblica, a curadoria props dois meios de abordagem na

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transformao do espao pblico: as esculturas monumentais de Amlcar de Castro,

a exibidas como parte de sua retrospectiva na 5 Bienal do Mercosul (as quais no sero

abordadas nesses trabalho), e as obras permanentes, situadas na orla do Guaba, dos artistas Carmela Gross, Jos Resende, Mauro Fuke e Waltercio Caldas. Para chegar a essa proposta, muitas possibilidades foram colocadas disposio da curadoria. Em decorrncia disso, surgiram tambm muitas dvidas, pois o cenrio urbano de Porto Alegre, assim como de qualquer pequena e grande cidade da Amrica Latina, propicia inmeras formas de se pensar a Arte Pblica. A primeira opo foi a de distribuir essas obras, permanentes e temporrias, por vrios lugares da cidade de Porto Alegre, em praas e parques situados em locais centrais e perifricos, num projeto menos disperso geograficamente e mais adequado ao perfil institucional de uma bienal de artes visuais. O histrico das Bienais do Mercosul mostram que o fato da 5a Bienal do Mercosul ter trabalhado com arte temporria em espaos pblicos e propiciado obras de arte permanentes para a cidade de Porto Alegre no foi nenhuma novidade. J na primeira edio da Bienal se realizaram inmeras aes artsticas efmeras pela cidade, em espaos urbanos inusitados, tanto pblicos quanto privados, propiciando que a capital gacha tivesse seu nico jardim de esculturas (citado anteriormente), no Parque Marinha do Brasil, por meio da vertente Esculturas em Espao Pblico. Da mesma forma, na 4a Bienal do Mercosul uma obra do homenageado da mostra, o gacho Saint Clair Cemin, realizada especialmente para o evento, foi posteriormente instalada ao ar livre, sendo doada para Porto Alegre. Essa caracterstica da Bienal do Mercosul de deixar obras de arte como um dos legados de cada mostra, para Jos Francisco Alves (2006) sui generis em se tratando de um evento no universo de tantas bienais pelo mundo. Mais ainda pelo fato de serem trabalhos permanentes ao ar livre: obras de Arte Pblica. Essa quase tradio destaca outro importante aspecto, alm do panorama internacional para distinguir essa Bienal, a estreita ligao da exposio com a cidade atravs da vocao da mostra como motor de (re) descoberta de novos espaos. Foi assim, por exemplo, que se (re) descobriram locais centrais da cidade como o Cais do Porto, usados como salas expositivas, ocultos da populao durante dcadas devido ao movimento porturio e ao muro de conteno das cheias. Segundo Alves (2006), quando o projeto curatorial da 5a Bienal foi tecido com um segmento de obras de arte permanentes, j se sabia de antemo, no que consistia
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comissionar trabalhos para a esfera pblica brasileira e para a difcil arena ao ar livre porto-alegrense, do ponto de vista da integridade das obras de arte em espaos pblicos. Como esse empreendimento requer tempo, quase um ano antes de ser anunciada a lista final de artistas para a 5a Bienal do Mercosul os artistas do vetor Transformaes do espao pblico j estavam trabalhando. A opo definitiva foi uma ao na rea da orla do Lago Guaba, junto ao Parque Mauricio Sirotsky Sobrinho, ao longo de aproximadamente 600 metros aps o estacionamento da Usina do Gasmetro, em direo a zona sul. O espao onde as obras da 5a Bienal foram instaladas constitui-se no que Jos Francisco Alves chama de fil-mignon turstico e de lazer ainda pouco aproveitado, pois no , ainda, devidamente urbanizado, com paisagismo competente e dotado de equipamentos de servios. Totalmente voltado para o lago, no sentido oeste e sudeste, o local tem como caracterstica marcante o fato de ser palco do pr-do-sol do Guaba, o que parece ter sido uma das caractersticas mais relevantes do local que chamou a ateno dos artistas. Para a 5a Bienal, a artista Carmela Gross, denominou seu trabalho como Cascata tendo em vista o movimento que a gua da chuva faz ao descer, degrau por degrau. Segundo Alves (2006), de acordo com a proposta curatorial, de que a obra servisse como algo a ser usado pela populao, a mensagem foi percebida e o local, com seus planos ou degraus, logo serviu de assento para as pessoas tomarem a bebida tpica do gacho, o chimarro, e contemplarem o famoso pr-do-sol do Guaba. O artista porto-alegrense Mauro Fuke desceu ao nvel do Guaba, projetando um trabalho junto beira d lago. Como o espao desobstrudo de rvores, com acesso o direto margem, a vista bastante privilegiada. Contudo, o objetivo de projetar desse modo tem outro lado, a possibilidade de se observar a obra de cima, por quem corre e faz caminhadas pela pista sobre o dique, oferecendo uma viso superior do conjunto do trabalho. J o artista Jos Resende apresentou novos desafios para a experincia ao ar livre. Seu projeto inicial era fazer uma estrutura avanar dentro do lago, como um per, elevando-se em direo ao famoso pr-do-sol, a ser instalado no incio da margem esquerda do Lago Guaba. Porm, principalmente naquele local, a gua extremamente perigosa, por ser aterro. A possibilidade de que as pessoas usassem a obra de Jos Resende como trampolim para mergulho no Guaba era uma possibilidade concreta e sensata de se prever. Por isso, o artista pensou em uma nova colocao para sua obra,
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optando por instalar a pea em uma parte alta da orla, junto ao estacionamento da Usina do Gasmetro, mas igualmente em direo ao Lago Guaba, voltado para o oeste. Waltercio Caldas teve sua obra como ltimo trabalho da 5a Bienal a ser executado, concludo passados mais de trs meses do encerramento do evento, em maro de2006. Isso revela, em parte, a dificuldade do comissionamento da arte pblica contempornea brasileira e tambm reflete a deciso da Fundao Bienal do Mercosul em realizar a obra somente como foi projetada pelo artista, sem imposio de ordem tcnica ou oramentria, explica Alves. Intitulada Espelho Rpido, a obra objetivava evitar falar a um grande pblico, e sim privilegiar o indivduo. O local da escultura junto margem, felizmente um excepcional espao de pouca vegetao, encontra-se voltado para a direo sul. Do outro lado do lago, embora na mesma margem, se vislumbra o volume branco do prdio projetado por lvaro Siza para a Fundao Iber Camargo. A necessria velocidade do olhar para que boa parte das pessoas que ali circulam contemple a escultura foi um dos pontos do trabalho. A obra foi instalada na parte de baixo da orla, junto margem. Em vista disso, da avenida em cima do dique, se tem uma vista privilegiada da escultura e seu contexto, tendo como pano de fundo o Lago Guaba e a outra margem. Nesse plano superior, o rpido movimento que se percebe entre o olho, a escultura, a luz, e o fundo um jogo interessante e nico, contempla Alves. As intervenes de carter permanente das quatro obras citadas, que foram deixadas pela 5a bienal, tiveram, segundo Alves6 , uma caracterstica interessante sob o aspecto do espao pblico escolhido, visto que o ambiente da orla tem uma apresentao muito pobre, suja e, de repente, teve instalado, ali, quatro obras monumentais, mas que no esto longe do alcance do cidado. Trata-se de obras nas quais o cidado transita e interage, tira fotografia, sobe por cima. Obras que, viram um mirante, um banco. Efetivamente, ali, a Bienal traz e agrega quele ponto da cidade um valor inestimvel, e de forma permanente. Alves salienta que a populao alterou seu comportamento em relao a espaos nos quais foram inseridas as obras, pois se percebe que as pessoas enxergam e utilizam-nos de forma diferente, na medida em que interagem com as obras.

Jos Francisco Alves em entrevista ao autor em Novembro de 2006.

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Encaminhamentos Finais Ao contemplar projetos como o Monumenta, com suas propostas de

revitalizaes, e ao promover mega-eventos internacionais, como o Frum Social Mundial e a Bienal do Mercosul, percebe-se que Porto Alegre, a exemplo de outras cidades brasileiras, tambm busca estratgias para atrair visitantes e/ou turistas, evidenciando que a cidade tambm anseia se tornar uma cidade-espetculo, portanto espao de comunicao. importante salientar que essas revitalizaes no Centro Histrico, realizadas no contexto do projeto Monumenta nos anos 1990, confirmam a hiptese de que a cidade no pode ser desconectada das demandas locais para a realizao da Bienal do Mercosul, especialmente pelos stios restaurados estarem localizados, em sua maioria, dentro da rea prevista do projeto, alm dos prdios restaurados e utilizados para instalaes do evento, como a Usina do Gasmetro e o Museu de Artes do Rio Grande do Sul. O tema da cultura no espao urbano, cada vez mais importante, tem sido bastante abordado nos ltimos anos e seu papel tem se d estacado nos processos de revitalizao urbana como forma de transformar espaos degradados em equipamentos culturais de qualidade visando revalorizar a visualidade do local onde a transformao ocorre. A cidade revitalizada pode no s atrair visitantes e/ou turistas, mas tambm investimentos e eventos culturais, a exemplo da Bienal do Mercosul, na cidade de Porto Alegre, que durante trs meses a cada dois anos faz com que a cidade se torne um espao de comunicao atravs de um espetculo na rea de artes plsticas. O estudo sobre a Bienal do Mercosul, foi abordado atravs da expresso da cultura na cidade contempornea. No que se refere interveno urbanstica provocada pela Bienal, foro investigadas as obras, seus lugares de exposio e as intervenes introduzidas na paisagem e nos equipamentos culturais de Porto Alegre, assim como seus efeitos sobre o turismo e seus visitantes. Por se tratar de uma das mais lindas e apaixonantes paisagens de Porto Alegre, a Orla do Guaba, poderia e deveria ser considerada aquilo que Calvino chama carto postal, ou seja, locais que merecem destaques na cidade, e por isso, devem ser espalhados no s entre os visitantes, aqueles que nos visitam e nos deixam, mas tambm, e principalmente para aqueles que vivem entre ns.

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Ao caminhar pela Orla do Guaba encontra-se muito mais do que um belo visual: encontra-se momentos de paz e de lazer, to necessrios a uma boa qualidade de vida, por se tratar de um espao natural. Mas se encontra, tambm, a desconsiderao do poder pblico com um espao privilegiado, pois no h mobilirio urbano adequado ou um projeto paisagstico que valorize ainda mais aquela regio. Apesar desse descaso, na Orla do Guaba que esto instaladas quatro obras de arte de carter monumental que participaram da ltima edio da Bienal do Mercosul. Essas obras so as j mencionadas, Olhos atentos do artista Jos Resende, Cascata da artista Carmela Gross, o Espelho Rpido de Waltercio Caldas e a obra de Mauro Fuke, sem ttulo. Dado este acervo somado a localizao junto Orla, existe a um grande potencial para iniciativas como as que criaram no Estado do Rio de Janeiro, a exemplo do Caminho Niemeyer, criado em Niteri com obras de Oscar Niemeyer, e da Orla Scliar, em Cabo Frio, inaugurada 11 de novembro de 2006 em homenagem ao pintor gacho Carlos Scliar. Em Porto Alegre poderia haver algo similar ao que foi feito em Niteri e Cabo Frio, pois a capital gacha possui vrias obras de arte de artistas renomados. Porque no homenage-los atravs de um caminho para a Bienal do Mercosul, que tanto colabora para uma imagem positiva da cidade de Porto Alegre, em especial para a Orla do Guaba, que passou por processos de renovao e interveno desde algumas edies da bienal?

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