O Rádio Enfrenta o Horizonte Digital Do Século XXI (?)

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Santos 29 de agosto a 2 de setembro de 2007
O rdio enfrenta o horizonte digital do sculo XXI (?)1
Mgda Rodrigues da Cunha 2 Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul Resumo O rdio atravessa muitos momentos da histria do sculo XX tendo como norte o dilogo com os diferentes horizontes. Foram anncios de desaparecimento e obsolescncia, que perderam o sentido, no momento em que o rdio demonstra sua capacidade de adaptao aos diferentes contextos, por seu poder de mobilizao do pblico. Durante tese de doutoramento, defendida em 2002, concluiu-se, tendo como base a Esttica da Recepo, de Jauss, que para o rdio esta atualizao est nas diferentes leituras a partir das apropriaes que faz do cdigo vigente, levando modificao tecnolgica e de contedo. Mas, a mdia que atravessou o sculo XX, est preparada para sobreviver ao sculo XXI? Conscientes de estarmos num sculo ainda jovem, baseamos este texto em um exerccio para investigar a situao do rdio nesta primeira dcada que se desenha. Palavras-chave Rdio; tecnologia; histria
O valor de permanncia do rdio ao longo de sua histria tema de ampla discusso, talvez tanto quanto sua paternidade, no incio do sculo XX. O meio enfrenta diferentes anncios de desaparecimento diante de cada nova tecnologia que se apresenta, tambm respondendo a questes dos diferentes horizontes. A Esttica da Recepo, teoria da literatura, aponta que a atualizao de um texto literrio est nas diferentes leituras que suscita ao longo do tempo. A teoria prope ainda que pela resposta da obra possvel reconstruir as perguntas dos diferentes horizontes. Conforme o pensamento de Jauss, preciso considerar que estes horizontes se fundem ao longo da histria e, por isso, no possvel lanar um olhar atual a uma poca passada. necessrio, paralelamente, observar os horizontes.
Trabalho apresentado no VII Encontro dos Ncleos de Pesquisa em Comunicao NP de Rdio e Mdia Sonora
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Jornalista, Mestre em Comunicao Social, doutora em Letras, professora de Radiojornalismo da Famecos/PUCRS. mrcunha@pucrs.br
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Jauss destina ao leitor a responsabilidade pela atualizao dos textos literrios, que garante a historicidade das obras. Tal historicidade, como define o autor, no resulta do fato de um obra ter sido produzida em uma certa data, o que afasta a idia de cronologia, mas de ainda ser lida e apreciada na posteridade. Rdio e literatura so meios de produo cultural diferentes. Os suportes do rdio so a oralidade, a voz, a audio. A literatura encontra no livro impresso a sua forma de transmisso da palavra. O que os aproxima so as regras milenares da narrao, da cultura e da linguagem, integradas em perodos histricos que se mesclam. Rdio e pblico esto mergulhados em horizontes histricos, muitas vezes distintos e defasados, que precisam fundir-se para que a comunicao ocorra. O rdio se torna o campo em que horizontes do autor e do leitor (considerado audincia da emisso radiofnica) podem identificar-se ou estranhar-se. Pelas respostas do rdio, nas diversas formas como foi se adaptando e modificando, torna-se possvel reconstruir as perguntas dos horizontes. Todavia, a reconstruo destes horizontes histricos fator determinante para a investigao. A valorizao dos inventos, e neste caso do rdio, se d na medida em que ele produz alterao ou expanso do horizonte de expectativas do pblico, por opor-se s convenes conhecidas e aceitas. O que viria a ser o rdio, no incio do sculo, apenas uma experincia de transmisso de sinais a distncia. muito mais uma resposta da tecnologia e dos estudos cientficos do que o meio em si. O mundo passa por significativas mudanas no incio do sculo XX, em grande velocidade, especialmente sob o aspecto tecnolgico. o perodo da revoluo Cientfico-Tecnolgica. As pessoas migram para diferentes pases, deixam o campo e passam a residir nas cidades. A pergunta realmente por uma tecnologia capaz de proporcionar-lhes comunicao. Esta resposta de transmisso a distncia ocorre no momento do primeiro conflito mundial, do qual a dificuldade de comunicao resultou como fracasso. Invenes bsicas e necessidade de uso chegam ao segundo horizonte do sculo (1925-1950), onde a sociedade encontra ento uma utilizao para o rdio, que se transforma em meio de massa. Este pode ser considerado um perodo com grandes repercusses. O rdio responde como meio de massa por uma busca da sociedade, ansiosa por informao, entretenimento e tambm uma ambio dos governos em chegar s populaes com maior facilidade. O rdio teve sua poca urea no segundo horizonte do sculo, porque
as perguntas apontam para o desejo de um meio que auxilie na organizao ps Primeira Guerra e tambm colabore na comunicao na Segunda Guerra. As propostas dos autores da poca, a exemplo de Brecht, evidenciam os efeitos que o rdio capaz de suscitar. Alm disso, causa fascnio a possibilidade de transmisso da msica e da voz humana. No mais uma voz que vem de dentro, da conscincia, no pensamento da filosofia, conforme registram alguns autores, mas uma voz que vem de fora e acompanha o ouvinte por todas a partes, relembrando ainda o pensamento de McLuhan, que fala em envolvimento total. O segundo horizonte do sculo aquele em que governantes usam o rdio em maior escala. O terceiro horizonte(1950-1975) expressa acentuado uso do meio, por parte das correntes polticas ditas de esquerda. O perodo est definido por uma fora dos jovens e por movimentos polticos. E isto pode ser reconstrudo a partir de um olhar para as respostas do rdio. No momento em que enfrenta a expanso da televiso, responde com as rdios livres. Elas so elementos fundamentais nas lutas polticas da esquerda, em diferentes pases, especialmente da Europa, e tambm surtem grande efeito utilizadas por estudantes. Tecnologicamente, o transistor um dos mais significativos inventos para o rdio. Criado em 1947, passa a ser realmente utilizado aps os anos 50. Torna o meio radiofnico complementar televiso e responde pergunta de um perodo em que a individualidade das pessoas est acentuada. Os indivduos so considerados
consumidores em potencial das novidades tecnolgicas fabricadas em larga escala. Alm disso, o perodo define a miniaturizao em diferentes reas e o interesse pela portabilidade, que amplia o alcance e o mercado. No quarto horizonte do sculo (1975-2000), o rdio considerado o meio que mais sofre modificaes em sua histria, tem uma origem complexa, datada do incio do sculo XX, mas capaz de co-existir em diferentes formas. Seu suporte bsico permanece sendo o udio. Porm, agrega imagens para estar presente na internet e a tecnologia digital propicia grande abrangncia de suas mensagens. responsvel por informao diversificada e pela criao de diferentes gneros de programao, inclusive os que migraram para a televiso nos anos 50. Por existir na internet, propicia que os
ouvintes possam criar sua prpria emissora na web. Proporciona que emissoras analgicas tambm existam na internet ou apenas apaream em pginas informativas. Sem dvida, numa poca em que a sociedade existe em escala mundial e precisa se comunicar na mesma proporo, a resposta do rdio neste sentido. A mobilidade virtual da sociedade conta com esse meio. A busca por participao social e exerccio de cidadania tem tambm a colaborao do rdio. Pela tecnologia digital, as mensagens podem chegar a qualquer parte do mundo. O rdio a pilha, porm, ainda um meio muito utilizado. A idia de abrangncia sempre citada para o rdio por ser um meio ligado audio. Com isso, tem maior alcance, atingindo populaes geograficamente distantes dos grandes centros urbanos e analfabetos. A portabilidade, propiciada pelo transistor, um dos elementos importantes para tal alcance. Num perodo de tecnologia digital, o rdio soma a esta abrangncia a possibilidade de transmisso de uma mesma mensagem de carter local, por exemplo, em esfera mundial. Um indivduo pode criar sua emissora na internet, faz-la falar para o mundo ou apenas para um grupo de amigos. Realmente, o rdio se modifica, respondendo aos questionamentos dos diferentes horizontes, suscitando forte mobilizao das audincias, mas um aspecto permanece como fio condutor destas alteraes: sua existncia em udio, mesmo que seja complementado por imagens. A proposta de Jauss sugere a consulta s obras, que participam de um processo de comunicao e para serem compreendidas, apropriam-se de elementos do cdigo
vigente. A consulta ao percurso do rdio no sculo XX e incio do sculo XXI revela importantes respostas. Certas variveis podem ser isoladas e somadas linguagem do udio. Em sua origem, o rdio transmisso de sinais, passando emisso da palavra oral. Esta palavra emitida por uma tecnologia pesada, os rdios vlvula. Todavia, a voz, pelo envolvimento por inteiro que proporciona e por acompanhar as pessoas onde quer que estejam, precisa estar associada a uma tecnologia com mobilidade semelhante. A inveno do transistor torna o rdio uma tecnologia condizente com a mobilidade da voz. McLuhan afirma que no se fala no som chegando a uma parte, mas ao ambiente inteiro. O desejo humano de levar aquela voz para alm de sua casa torna o rdio porttil.
Enfrentando a televiso, cujo suporte a imagem, o rdio segmenta sua programao. Acompanha o ouvinte com voz, tecnologia porttil e contedo especfico. No final do sculo, sua abrangncia, tendo a voz como base, deve ser ampliada. No horizonte, mais uma vez, est presente o interesse pela comunicao a distncia, respondido pela internet. O rdio torna sua mensagem mundial. Por intermdio de computadores ou de satlite pode chegar a diferentes locais. Os indivduos podem trabalhar nos computadores e ouvir emissoras de qualquer parte do mundo, simultaneamente, com elevada qualidade de som. Outro fator significativo na trajetria do rdio: o meio agrega condies, modificaes e possibilidades, mas no abandona as caractersticas anteriores. A televiso, por exemplo, no o rdio com imagem, mas uma outra mdia que tambm responde a questes do horizonte. A internet no a unio de tudo o que existe, mas tambm um outro meio. O rdio evolui a partir das necessidades de modificao e tem sua trajetria especfica. Segue existindo a partir da oralidade e da audio. Na origem, o que permanecem so certas regras cuja origem, segundo Barthes, vm de uma lgica milenar da narrativa, de uma forma simblica que constitui as pessoas antes de seu nascimento. Vm do imenso espao cultural do qual a humanidade apenas uma passagem. E, se essas regras integram a cultura, estruturam-se pela linguagem e pelas formas de narrar, definindo tambm os meios tecnolgicos e os seus contedos. Sociedade, histria e tecnologia esto integradas neste sentido.
Considerando-se esses fatores, fundamental descrever os perodos histricos em que o rdio nasce e se reinventa. Os sculos do rdio (XX e XXI) Brody e Brody (1999:396) escrevem que entramos no sculo XX a cavalo. Sairemos dele a bordo de naves espaciais. Afirmam que a humanidade ingressa neste sculo morrendo de febre tifide e varola, e se despede dele tendo vencido essas doenas. Na virada do sculo XIX, transplantes de rgos so inconcebveis, enquanto na virada do sculo XX muitos sobrevivem porque o corao ou outro rgo vital de uma outra pessoa os sustenta. Em 1900, a expectativa de vida humana de 47 anos e hoje de 75. Adentramos este sculo comunicando-nos a curta distncia com o
recm-inventado rdio. Hoje, enviamos sinais e imagens coloridas atravs de bilhes de quilmetros no espao. Na entrada do sculo XX, a humanidade no tem nenhuma idia das dimenses do universo e acredita que nada existe, alm da galxia da Via Lctea e que as estrelas so imveis. Na sada desse sculo, h conscincia de que a terra uma esfera minscula. Est prxima a uma estrela no extremo de uma galxia em rotao entre bilhes de outras estrelas e galxias, ainda sofrendo os efeitos de uma violenta exploso ocorrida h 15 bilhes de anos. Em 1900, h dvida sobre o pensamento de Darwin. No incio do sculo XXI, a cincia pretende conhecer o intrincado funcionamento da clula, aprende a mapear a molcula de DNA, clonar animais, pessoas e decifrar cdigos genticos. Hobsbawn (2000:195) entende que muita coisa acontece no intervalo entre o incio e o final do sculo XX. Para ele, algum nascido em 1998, por exemplo, tem maiores oportunidades no sculo XXI, como escolher em que parte do mundo viver, e o que fazer de sua vida. Uma caracterstica do prximo sculo, ser a grande variedade de opes, pelo menos nos pases ricos. Cbrian (1999) afirma que na dcada de 90, a revoluo digital concentra-se em torno da rede. A primeira dcada do sculo XXI traz mudanas de longo alcance e grandes transformaes na economia, na poltica, na educao, no entretenimento, na sociedade e na situao geopoltica. O momento considerado o mais revolucionrio entre todos os j vividos pela humanidade. Berman (1986), por sua vez, avalia as repercusses do momento. Sustenta que o pensamento sobre a vida moderna polariza-se em duas antteses classificadas como modernolatria e desespero cultural. Para os que seguem o primeiro pensamento, todas as dissonncias sociais e pessoais da vida moderna podem ser resolvidas por meios tecnolgicos e administrativos. Para os visionrios do desespero cultural, a vida moderna parece oca e estril, vazia de possibilidades humanas. Morin (1999:26) entende que o sentido da evoluo no produzir por todo lado a conscincia. Diz ele que foi o ramo de uma ramo de um ramo que produziu a humanidade. Somos, portanto, um produto desviado da histria do mundo. A evoluo, segundo o autor, no algo que avana frontal e majestosamente, como um rio, mas parte sempre de um desvio. O momento de incerteza, segundo o pensamento de Morin
(1999), quando a humanidade sabe que o progresso deve ser regenerado e que a barbrie constitui uma ameaa. Como est o rdio nesse primeiro horizonte do sculo XXI ? A pesquisa intitulada The state of the news media 2007 aponta que, em 2006, acelerou-se a transformao do rdio em algo mais voltado ao udio. Os dados da investigao referem-se situao das mdias nos Estados Unidos, mas podem ser um indicador significativo. Cresceu o uso de iPods, podcastings portteis, sinais de satlite, digital HD radio, streaming de contedos da internet. H sinais de que as novas tecnologias comeam a ter impacto sobre o rdio tradicional, junto ao comportamento da audincia e tambm da economia, transformando estratgias da indstria e alterando projees para o futuro. Os nmeros da audincia de rdio se mantm estveis, mas o tempo que as pessoas gastam comea a decrescer. O rdio por satlite continua crescendo, mas no como era esperado em 2006. O uso de podcastings tambm teve crescimento e muitos sites comearam a disponibilizar contedo para dowload em MP3 players, telefones celulares e PDAs (personal digital assistants). Esta ltima a opo que mais avana. Permanece, no entanto, de acordo com a pesquisa, a dvida de quantas pessoas vo incorporar a idia de baixar programas para ouvir depois. A melhor alternativa para competir com tudo isto o HD Radio, cujos custos elevados ainda so a principal barreira. A nica noo que parece clara que a primeira tecnologia de comunicao inovadora e importante do sculo XX, o rdio, est mudando rapidamente e indica provavelmente que vai sobreviver aos primeiros anos do sculo XXI. Os formatos, no entanto, que o meio vai assumir, ainda esto se definindo. O que chamou a ateno em 2006? O rdio pela internet e o udio oferecido online emergem em 2006 como um grande competidor. O software iTunes, por exemplo, oferece aos usurios uma extensa seleo de emissoras de rdio para baixarem ao vivo em seus computadores. Notcias e msica esto na internet e as emissoras gradativamente esto disponibilizando seus contedos online como audioclips e podcasts. Sites de msica como Pandora e Yahoo
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permitem excepcionalmente que os ouvintes gravem as estaes individuais de msica dentro do tipo especfico que apreciam e descubram artistas novos no processo. O customizao e a escolha de tais sites distinguem o rdio tradicional de outros formatos novos de udio. Grande parte deste crescimento pode ser explicado pelo salto no uso de banda larga, que permite uma conexo mais rpida e melhor qualidade de som. A fora particular dos podcasts a portabilidade possibilitando a escuta onde quer que a pessoa esteja. Mas os podcasts renem tambm muitas das caractersticas do outro udio novo - flexibilidade, possibilidade de seleo e som de qualidade digital. Como o rdio da internet, a disponibilidade de escolhas parece ser infinita. O rdio enfrenta o horizonte digital Oralidade, audio, tempo linear e portabilidade podem ser as palavras-chave quando se aborda as principais caractersticas do rdio em um cenrio transcorrido ao longo do sculo XX. Em sua histria, o rdio acompanha o ouvinte com voz, tecnologia porttil e contedo especfico. No incio do sculo XX, os rdios a pilha acompanham o pblico, talvez porque os computadores ainda no pudessem faz-lo. A mensagem tornou-se cada vez mais especfica, mas mundial simultaneamente. Este artigo tambm revisita a pesquisa realizada por Spa (1980), ainda nos anos 70, e que evidencia dificuldades metodolgicas para investigar a programao de uma emissora de rdio. As indicaes do autor mostram caractersticas radiofnicas que se modificam com as tecnologias digitais. A relao com o tempo e a linearidade so as mais significativas. Para sua anlise, o pesquisador elege a Rdio Peninsular de Barcelona, emissora comercial de Rdio, por se tratar de uma das emissoras locais de maior difuso e tambm porque seu carter comercial se adequava ao seu projeto de estabelecer comparaes com as mensagens publicitrias analisadas. A primeira etapa constata a existncia de trs grandes blocos diferenciados. A msica aparece como unidade autnoma e separada, o que o autor denomina tempo total de emisso musical. Em segundo lugar, est a publicidade, denominada tempo total de emisso publicitria. Todo o restante e mais complexo chamado de tempo total de emisso da redao. Isto diz respeito distribuio do tempo. Aps a primeira delimitao, Spa (1980) enfrenta um segundo problema que a delimitao do contedo. Segundo ele, o material expressivo da emisso radiofnica, diferente do que acontece com a imprensa, se perde no tempo. No rdio, os mesmos temas no aparecem de maneira fixa, mas em determinados lapsos de tempo.
Uma das constataes do autor refere-se ao pblico e sua relao com o rdio, especialmente em torno do tempo. Lembra que, nos jornais, o leitor seleciona o que quer ler. No rdio, tambm pode selecionar, mas no no momento temporal em que decide. Este texto torna-se relevante pela preocupao em organizar critrios
metodolgicos em relao ao rdio, considerando-se sua leitura na atualidade. As principais consideraes so trazidas de um contexto localizado h 30 anos. Um dos indicadores relevantes para Spa (1980) diz respeito linearidade da informao no rdio e questo temporal, marca esta que provocou incessantemente o pensamento do autor durante o processo. O autor teceu comparaes com a organizao dos jornais e considerou complexo o encaminhamento da pesquisa precisando enfrentar esta caracterstica do objeto. Trinta anos depois, o rdio mantm certas caractersticas descritas por Spa, mas dialoga com um contexto diferente. O tempo oferecido pela internet proporciona informao on demmand, adaptando-se ao horrio da audincia. O rdio segue praticando o jornalismo ao vivo e, com isso, transmite os acontecimentos com instantaneidade e agilidade. A audincia pode acompanhar o fato diretamente, mas no perde mais aquele ouvinte que no quer ou no pode ouvir determinada notcia naquele momento. A possibilidade de congelar o tempo veio com a internet. Soma-se a isso a possibilidade de ouvir emissoras pela web, em um celular ou computador de mo sem fio. A mobilidade, inaugurada pelo prprio rdio, se mantm presente mesmo com as mudanas provocadas pela tecnologia digital. A barreira do tempo e do espao foram quebradas, pois possvel ouvir uma emissora de qualquer lugar do planeta, no momento em que mais interessar. A caracterstica linear de organizao da informao sonora, propriamente dita, ainda se mantm igual na programao das emissoras, mas passa por reinveno quando disponibilizada de maneira digital. A segmentao tambm um processo importante e irreversvel na histria do rdio, indicando para a existncia de emissoras dedicadas somente ao esporte, economia ou jazz da dcada de 30. Conforme escreveu Barbeiro (2000), no incio do sculo XX, o pblico sintoniza as emissoras que j conhece e no adianta impor uma programao. A fidelidade, de acordo com o seu pensamento, est na identificao do ouvinte com a programao oferecida pela emissora. Parece claro, neste horizonte, que a segmentao comea a se transformar em personalizao. Na medida em que o ouvinte pode baixar a
programao e ouvir depois, no h mais a identificao com uma programao por inteiro, mas aquela que cada um vai organizar.
Individualismo, customizao e personalizao Os dados da pesquisa The State of the News Media 2007 apontam para um desenvolvimento do rdio no formato do udio alargado, proporcionando audincia a possibilidade de escolha, de customizao da programao, criando at mesmo emissoras personalizadas. At o incio do sculo XX, a fidelizao do ouvinte ocorria pela identificao com a programao, como escreve Barbeiro. O quadro que se desenha indica uma valorizao da escolha. Os suportes oferecidos pela indstria tambm facilitam esta opo. Esta tendncia, sob o aspecto tecnolgico, responde a uma pergunta deste momento histrico. Lipovetsky (2004) descreve a hipermodernidade baseada numa sociedade hiperindividualista, onde investe-se emocionalmente naquilo que mais prximo, nos vnculos fundados sobre a semelhana e a origem em comum. Ainda de acordo com o pensamento de Lipovetsky na atual sociedade nasce toda uma cultura hedonista e psicologista que incita satisfao imediata das necessidades, enaltecendo o florescimento pessoal. Na comunicao, estas caractersticas apontam para uma tendncia produo individualizada ou personalizada de informao. O conceito de personalizao de contedos em comunicao social, ainda no descrito claramente, comea a ser desenhado em um contexto que viveu durante muitos anos baseado na segmentao de informaes, relacionada aos meios convencionais, com finalidades especialmente comerciais. As tecnologias digitais oferecem a
possibilidade de personalizar as informaes, chegando ao extremo da individualizao. Mais uma vez, os meios, acostumados a falar para as grandes massas, a informar as grandes audincias, encaram um paradoxo: a demanda por uma informao individual. Sob uma determinada perspectiva, o rdio responde s mudanas do sculo XXI, que apontam para a personalizao, portabilidade e existncia em rede. A individualizao, ao mesmo tempo em que existe em rede, aliada portabilidade e possvel escolha de programao a adaptao mais significativa. O rdio traz de sua origem caractersticas importantes, mas passa, por uma reinveno. O termo reinveno apropriado quando se entende como a permanncia em estado de profunda
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modificao. O meio que sobrevive neste incio de sculo vai deixando de lado algumas caractersticas e mantm aquilo que pode garantir a sua manuteno. O udio seja msica, podcast ou notcia sob demanda soluciona os problemas de uma programao linear. A observao sobre a histria permite evidenciar que a as mdias tm respondido s questes dos diferentes horizontes nos quais esto inseridas e nos quais ocorre o seu desenvolvimento e consolidao. Briggs e Burke (2004) possibilitam a percepo de que, nos 500 anos que antecedem o sculo XX, comeam a se desenhar as marcas dos 100 anos nos quais se desenvolve o rdio. E a tendncia esteve normalmente voltada para a tentativa e controle da informao. As mdias acabaram normalmente por se organizarem de maneira que estivessem sob no organizaes. O uso das mdias pela audincia se desenvolveu a partir de centros, eixos de distribuio. Estes centros emissores, como descrevem Briggs e Burke (2004), acabaram por organizar os contedos em informao, educao e entretenimento. As grandes empresas segmentaram estes contedos para distribuio e a centralizao certamente a marca que tem acompanhado a histria das mdias. As audincias exercem apenas um papel: o de receber. E aqui aborda-se a questo receber no de forma passiva, mas coloca-se em contraposio ao que no sculo XXI permitido pelas tecnologias digitais por intermdio das quais, com certas limitaes, muitos tm melhores possibilidades de produo de informaes. Historicamente, as linguagens da comunicao estiveram centralizadas e organizadas verticalmente, a partir de um eixo emissor localizado nos meios convencionais para produo massiva. Isto coincide agora com uma individualizao, mas resulta tambm numa personalizao de contedos. Briggs e Burke (2004) afirmam que muito antes das viagens espaciais ou no ciberespao, nos anos considerados da velha mdia, os leitores e ouvintes no tinham que ser passivos. Nem mesmo quando viam pinturas ou esculturas. E, realmente, o pblico nunca pode ser considerado passivo, mas tambm nunca teve a oportunidade de produzir, de tornar pblicos os seus pensamentos se no fosse por intermdio dos canais convencionais, previamente estabelecidos. O que se observa, neste mundo onde h mais mediao do que em qualquer outro momento da histria, conforme pensam os autores, que as audincias pretendem buscar para si, pelo menos em certa parte, o poder de publicar. Na sociedade hipermoderna. receptores desejam ser atendidos comando de alguns grupos ou
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individualmente, em rede.
ou passam a produzir para si mesmos, distribudos e relacionando-se
Seguindo essas caractersticas do horizonte de expectativas, que desenha o incio do sculo XXI, e tendo como base o pensamento de Jauss, que sugere uma consulta resposta das obras, o rdio, sem dvida, para por um processo de reinveno. Mais uma vez ser um outro e o mesmo, dialogando com as perguntas provocadas pelo contexto e, especialmente, pelo pblico.
Referncias bibliogrficas
BARBEIRO, Herdoto; LIMA, Paulo Rodolfo de. Manual de radiojornalismo. Produo, tica e Internet. Rio de Janeiro: Campus, 2001. BARTHES, Roland. O rumor da lngua. So Paulo: Brasiliense, 1988. ___. Novos ensaios crticos seguidos de O grau zero da escritura. So Paulo: Cultrix, [s.d.]. BERMAN, Marshall. Tudo que slido desmancha no ar. A aventura da modernidade. So Paulo: Companhia das Letras, 1986. BRECHT, Bertolt. Teoria de la radio. In: ___. El compromisso en literatura y arte. Barcelona: Ediciones Peninsula, 1984. BRIGGS, Asa & BURKE, Peter. Uma histria social da mdia. De Gutenberg Internet. Rio deJaneiro: Jorge Zahar Ed., 2004. BRODY, David Eliot; BRODY, Arnold R. As sete maiores descobertas cientficas da histria. So Paulo: Companhia das Letras, 1999. CBRIAN, Juan Luis. A rede. So Paulo: Summus, 1999. (Coleo Novas buscas de comunicao; v.59) HOBSBAWM, Eric. Era dos extremos. O breve sculo XX 1914-1991. So Paulo: Companhia das Letras, 1995. ___. O novo sculo: entrevista a Antonio Polito. So Paulo: Companhia das Letras, 2001. JAUSS, Hans Robert. A histria da literatura como provocao teoria literria. So Paulo: tica, 1994. ___. A esttica da recepo: colocaes gerais. In COSTA LIMA, Luiz. A literatura e o leitor. Textos de esttica da recepo. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1979. LIPOVETSKY, Gille s. Os tempos hipermodernos. So Paulo: Editora Barcarolla, 2004. MORIN, Edgar. Da necessidade de um pensamento complexo. In: MARTINS, Francisco Menezes; SILVA, Juremir Machado da (Orgs.). Para navegar no sculo XXI. Porto Alegre: Sulina/EDIPUCRS, 1999.
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SPA, Miquel de Moragas. Semitica e comunicao de massas. Barcelona: Edicions 62 s.a.,1980.
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