IIA/Facultad de Filosofa y Letras, UNAM Fotografa para antroplogos I Mtra.

Yoatzin Balbuena Mejia

La fotografa, un acto creativo en la reconstruccin de la realidad desde el trabajo en colectivo Janeth Rojas Contreras Introduccin En este escrito, se propone que la fotografa, como elemento tcnico, autoral, sirve como una herramienta para captar e intervenir en la reconstruccin de las realidades locales que tienen lugar en un mismo espacio geogrfico y un mismo tiempo no slo histrico; tambin cronomtrico, cuando desde el trabajo en colectivo, se obtiene la posibilidad de captar en el mismo minuto el acontecer de las acciones que mltiples actores sociales desarrollan al concentrarse en una misma rea urbana, comercial, religiosa, turstica, deportiva, o de esparcimiento. El acto fotogrfico en colectivo Cuando se entra en el proceso de creacin fotogrfica, se pone en discusin la captura fiel de la realidad, algunos autores como Molina (2005) mencionan la parcialidad y la refutabilidad de la imagen porque presenta sesgos que tienen que ver con la contaminacin de la cmara por parte de la subjetividad y de las estructuras ideolgicas del fotgrafo como autor. Sin embargo, cuando los proyectos fotogrficos son pronunciados desde el trabajo colectivo, la realidad se convierte en un juego de armar; la relacin intersubjetividad de los autores ponen en sincrona los horizontes individuales de captura de la imagen en la que intervienen intereses y valoraciones personales, el conocimiento y manejo de la tcnica, grupal. combinados con la intencionalidad, la responsabilidad y la identidad
Yoatzin Balbuena 10/28/12 6:21 PM
Comment [1]: CALIFICCACIN: 10 M e gust mucho como planteaste la justificacin y pertinencia del trabajo colectivo.

En el proceso por el cual atraviesa el acto fotogrfico: la seleccin de un fenmeno de la realidad, la bsqueda de una adecuada exposicin y ngulo, as como la presentacin de una imagen intervenida por el photoshop, y su sometimiento a ciertos procesos de presentacin final dinmica que rompen con la idea de la imagen plana y esttica; propician en el colectivo una combinacin de horizontes (conocimiento, preferencia de ngulos, formas de la composicin, objetos de inters, intencionalidad), cada uno posee un fragmento de la realidad susceptible de ser unido con otro, as la fotografa como un acto de la colectividad puede ir ms all de la parcialidad de un evento, hace visibles los puntos ciegos y ofrece un entendimiento ms amplio y una percepcin global del evento. Cuando el colectivo, acta como un cuerpo, la parte autoral juega no slo desde la subjetividad, sino desde la postura y el empoderamiento del colectivo ante una esfera de la realidad local, sobre: qu es lo que se desea saber?, en qu lugar?, a quines?, por qu?, para qu? y para quin?; estas simples indagatorias mueven al grupo a una democratizacin y objetivacin de intereses que satisfagan el aspecto individual y grupal de los autores. Desde el aspecto individual, la seleccin del objeto y el ngulo fotogrfico, denuncian la mirada y los intereses personales de quien posee la cmara a travs del acercamiento o del alejamiento con la situacin o actores sociales, de la disposicin de hacerse visible o annimo durante el momento de la captura, o de tomar la imagen desde el piso o desde las alturas; pero desde el aspecto grupal, el conjunto de estas imgenes como un todo, se convierte en una narrativa amplia y explicativa con mltiples caras que presentan la realidad de aquello que a veces escapa a la vista, porque el papel del fotgrafo como individuo o en colectividad consiste en presentar el acto puro, sin la intervencin de agentes externos. Hacer una fotografa es tener inters en las cosas tal como estn, en un status quo inmutable (Sontag, 2006: 28). Esto es una reconstruccin de la realidad a travs de imgenes, que operan con el manejo de la tcnica. Existe una suerte de consenso de principio que pretende que el verdadero documento fotogrfico <<rinda cuenta fiel del
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Yoatzin Balbuena 10/28/12 4:34 PM
Comment [3]: Inters puro

Yoatzin Balbuena 10/28/12 4:33 PM

Comment [2]: Esta metfora me parece muy acertada.

mundo>> (Dubois, 1986: 19), para llegar a este ideal, es necesario plantear que el aspecto tcnico, est coronado por una relacin de poder y saber que permite al o los autores de la imagen, captar y discriminar, establecer ciertas relaciones entre el sujeto y el fondo, manipular el tiempo de exposicin y luz, la velocidad, y la distancia focal, jugar con el tiempo diurno y con el nocturno. No saber, implica la prdida de un fragmento relevante de la realidad, porque aunque la cmara posee las piezas y la funcionalidad necesarias para la captura de una imagen, el manejo de esta herramienta implica un empoderamiento por parte del fotgrafo, posesin de un saber y la claridad de lo que se desea obtener. La imagen fotogrfica como una conjuncin de poder y saber, mete al colectivo en un proceso de conciencia plena sobre la relacin autor, objeto y espectador; evidencia la identidad del grupo, para establecer desde qu lugar va a hablar: desde lo vivencial, lo cientfico o lo artstico; induce a la reflexividad sobre el objeto en cuanto a su inusualidad y a su recurrencia, y analiza la significacin e impacto del texto que lleva consigo la presentacin de una imagen ante el espectador. La mirada tcnica, rebasa el gusto y la intencin del aficionado arrastrado por la democratizacin e internalizacin de la fotografa en los aspectos pblico y privado de la vida cotidiana. Mirar los objetos desde una tcnica fotogrfica, implica atravesarlos con una mirada creativa y metdica desde varios canales que intentan dar cuenta de lo que sucedi en un lugar, respondiendo con cierto grado de fidelidad a la realidad retratada. Sin embargo, la fotografa como evidencia del hecho real, no nubla la posibilidad de una manipulacin de la imagen en cuanto a su edicin: reencuadrar, flipear, rotar, seleccionar, cambiar, crecer; es un proceso sistemtico que tambin pone en la mesa la autora, intencionalidad y el orden narrativo con que ser presentada la exposicin final. Este dinamismo no afecta la veracidad de la imagen, an en su manipulacin es una fuente de realidad, se presenta como un referente de lugares y de objetos que tienen lugar en un espacio, tiempo social y cultural; la cuestin del
realismo fotogrfico seala un cierto retorno hacia el referente, pero desembarazado ya de la
Yoatzin Balbuena 10/28/12 4:51 PM
Comment [8]: Por esa razn, la idea es siempre confezar.

la
Yoatzin Balbuena 10/28/12 4:49 PM
Comment [4]: Un empoderamiento frtil, a travs del cual se transmiten mensajes claros.

Yoatzin Balbuena 10/28/12 4:50 PM

Comment [5]: 1

Yoatzin Balbuena 10/28/12 4:50 PM

Comment [6]: 2

Yoatzin Balbuena 10/28/12 4:50 PM

Comment [7]: 3

obsesin del ilusionismo mimtico. Esta referencializacin de la fotografa inscribe al mdium en el campo de una pragmtica irreductible: la imagen foto se torna inseparable de su experiencia referencial, del acto que la funda. (Dubois, 1986: 51)

La edicin de las imgenes puede contribuir a ambientar el transcurso natural de los hechos mediante procesos de presentacin en time laps y recorridos de trescientos sesenta grados, que recopilan el tiempo lineal relacionado con la microhistoria de un lugar o de un evento determinado, y recuperan los hechos que acontecen ms all de una vista perifrica. Si la conjuncin de la diversidad de tcnicas fotogrficas y de edicin, son combinadas con las subjetividades de los autores y su posicionamiento angular desde distintos puntos, es posible que suceda un punto de encuentro entre cada elemento para tejer todas las imgenes como un solo texto. De all, que el trabajo en colectivo posea la nobleza de cristalizar los lugares donde se ordena la experiencia de la vida a lo largo, ancho y alto de las figuras, construcciones, personas e interacciones. Conclusin El trabajo colectivo rebasa la capacidad del autor en solitario, porque ofrece un proceso ms completo en la recuperacin de la realidad; la relacin intersubjetiva, el empoderamiento de la cmara y del evento desde una postura de espectador en conjuncin con un saber tcnico, suman una creacin de registros que hablan de la cuasi totalidad de una accin, evento y lugar. El producto total, se convierte en un relato visual de la vida cotidiana, susceptible de ser interpretado y concienciado en el proceso-acto creativo que atraviesan del colectivo como autor, al objeto de inters y al espectador como receptor del resultado final de esta reconstruccin de la realidad.
Yoatzin Balbuena 10/28/12 5:00 PM
Comment [9]: Exacto, la imagen como un medio para hablar de hechos, y la tcnica como el lenguaje de ese medio.

Bibliografa Dubois, Philippe (1986). El acto fotogrfico, Barcelona: Paids.

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Molina, Juan Antonio (2005). La historia a contrapelo. Modelos visuales y tericos para el anlisis de la fotografa contempornea en Amrica Latina. Situaciones artsticas Latinoamericanas. San Jos de Costa Rica. TEOR/TICA/The Getty Foundation. Sontag, Susan (2006). Sobre la fotografa, Mxico: Alfaguara.