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D E

PINTURA Y TINTORERA
Nueva industria.-La coloracin artificial del mrmol.
P O R '

LUIS DE BIZKAYA

1917

MANUAL DE PINTURA Y TINTORERA

El ante de la pintaba.

La pintura es el arte de imitar y reproducir sobre una superficie plana la apariencia de los objetos visibles, por medio del dibujo, de los colores y del claro oscuro. La base sobre que estriba la pintura es el dibujo. La pintura al leo es la que se ejecuta por medio de aceites desecantes, con los cuales se deslen los colores; es la ms comn y preferida para cuadros. La invencin de esta pintura se atribuye, generalmente, a Juan VanDyck, que naci en Brujas, en 1370, pero es cosa sabida que en el siglo v se deslean ya colores con aceite, que sustituy al agua a este efecto, si bien entonces era preciso aguardar a que se secase un color al sol para poder dar el otro. En tiempo de V a n - D y c k slo se pintaba al huevo; pero volviendo al aceite, que ya conoca, hall el medio de usarle con ms secante; mezclndole con una resina, siendo Antonello de Messina el primero que practic la pintura al leo en Italia, segn lo dice el epitafio de su sepulcro en Venecia. La miniatura es un gnero de pintura en pequeo, e j e cutada con colores al agua y a la goma, ya sobre papel, ya sobre hojas delgadas de marfil, que es la ms frecuente;

 8 El rojo se produce por el carmnate amnico, el amarillo con la goma guita, el amarillo de o r o , el amarilio indio y la citronina El violeta, con el violeta de Paris, el violeta cristalizado. El verde, con el verde diamante. EL negro, c o : el negro violeta. Estos colores se emplean en soluciones ms o menos concentradas en el agua pura, adicionada de alcohol etlico o metlico puro y en la acetona u otros vehculos neutros. Dibujo. El pintor debe conocer el dibujo. Se llama dibujo en general a la figura o imagen de un objeto ejecutado sobre alguna superficie. n objeto puede estar representado, tal c o m o se ofrece a nuestra vista, en cuyo caso se llama dibujo de perspectiva o natural, o puede estar representado de m o d o que en nada se alteren sus formas y preparaciones, y se llama di-

bujo geomtrico.

T o d o dibujo, sea geomtrico o perspectivo, consta de d o s partes: la primera y la ms esencial es la delincacin trazado con slo lneas, y se llama dibujo lineal; la segunda, es la exposicin de la luz o sombreado, y se le da el n o m bre de dibujo lavado. El dibajo lineal es indispensable a los artesanos, pues para poder ejecutar con precisin un mueble, una m q u i na o cualquiera otro objeto complicado, necesitan primero hacer el trazado o delincacin geomtrica del tamao de construccin. El sombreado o lavado es tambin muy til, pues por medio de un dibujo completo se puede dar una idea ms ciara de la forma del objeto que se va a construir, pues el dibujo es el lenguaje ms a propsito en las artes para e x presar las ideas. Los tiles que se necesitan para dibujar, son: un tablero de madera, pintado de negro, al leo, y una rega, un m e -

tro, Urt comps de madera y una plantilla de escuadra. Cuando el principiante pasa de dibujo geomtrico, n e cesita tener un comps llamado de piezas, una regla, una plantilla de escuadra, un lapicero, una barra de tinta de China y un platillo para desleira y un pedazo de goma elstica para borrar. Las figuras debern hacerse de un tamao suficientemente grande, a fin de poder apreciar debidamente, no slo su trazado o lneas de resultado, sino tambin las l neas auxiliares empleadas para su ejecucin. Siempre que en las artes ocurre trazar una figura cualquiera, se refiere a dimensiones y forma determinadas; as pueden ocurrir tres casos, a saber: trazar una figura que sea igual a otra, que sea semejante o que sea equivalente. Por igualdad se entiende cuando una figura tiene la m 5 m a forma y magnitud que otra, de m o d o que si se p u siese una sobre otra se confundiran exactamente. Es semejante una figura a otra cuando tiene la misma forma y diferente magnitud. Tambin se llama proporcional, porque sus lados deben ser proporcionados,a los de la otra. Equivalente, cuando tiene diferente forma y contiene la misma rea. Para trazar figuras iguales se emplean medios muy v a riados. Si se coloca una figura sobre un papel o cualquiera otra superficie y se sealan todos sus contornos, se tendr una figura igual por el mtodo de sobreposicin. Tal es el m e dio empleado por los carpinteros, canteros y oros muchos artesanos para hacer una figura igual a una plantilla o modelo dado. Para hacer un dibujo igual a otro se suele poner un p a pel transparente encima del dibujo, y se traza sobre l con lpiz o tinta; a este mtodo se llama calcar. Tambin se hace un dibujo igual a otro por medio de la escala, que consiste en una lnea dividida en partes muy pequeas, con la cual se miden las partes de que consta ei dibujo para trazarlas en el papel, y tambin por este medio

se puede hacer un dibujo semejante y que sus partes sean proporcionales, lo cual se llama hacer un dibujo en mayor o menor escala. La Geometra suministra medios ms generales para t o dos estos casos. Las molduras y algunas partes de los muebles se d e c o ran con adornos compuestos de flores, frutas, etc., asi c o m o diferentes plantas y animales, y a esta composicin se llama dibujo de adorno u ornamento. Para componer el adorno se necesita, adems del dibujo geomtrico, saber dibujar la figura humana y dems a n i males, y conocer las figuras mitolgicas o fabulosas, pues el adorno no sirve slo para hermosear un mueble o un edificio, sino para determinar tambin el carcter de stos y el objeto a que se dedican. La necesaria costumbre de dibujar a pulso y a o j o , debe considerarse c o m o un imprescindible preliminar para aquellos que necesiten continuar este estudio, a fin de p o der copiar con ms conocimiento cuanto asuntos, por com plicados que sean, se les presenten, perfilndolos o s o m brendolos c o m o nico medio de conocer con exactitud los relieves, y poder pasar despus a la composicin. El dibajo de figura humana, es la representacin del cuerpo humano, con todas sus proporciones, siendo ste el principio de la pintura y escultura; para poder determinar bien stas, es necesario saber antes el trazado de las lneas geomtricas, y sin estos conocimientos es muy difcil aprender el dibujo; por esta razn, los profesores que desean que sus discpulos aprendan por principios, les exigen las nociones de Geometra, porque qu progresos pueden esperar de un discpulo que, sin saber levantar una perpendicular ni trazar una paralela, comienza a copiar ojos, y sucesivamente pasa a dibujar figura, sin ms r e cursos que la imitacin? As, pues, para dibujar un ojo visto de lado, se trazar una lnea horizontal que pase por encima del prpado superior, y con una distancia, por ejemplo, igual a la d i m e n -

sin que deba tener el ojo, se trazarn tambin unas para-

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lelas formando dos espacios iguales; el espacio superior ser para la ceja, y el inferior para los prpados y la p u p i la; trazando luego una lnea que divida el espacio inferior en dos partes tambin iguales, y pasando por medio del lagrimal, el extremo del ojo y de la pupila; sta se obtendr fcilmente, dibujando una elipse algo inclinada, que se i n dicar primero ligeramente hasta que se vea que tiene la forma conveniente, y despus se acabar de sealar. Por el mismo procedimiento se obtendrn las curvaturas de los prpados y de la ceja., Para dibujarle de frente se prolongarn las lneas h o r i zontales, y entre ellas se dibujarn las partes c o r r e s p o n dientes, advii tiendo que el ojo tiene de largo doble que de ancho. Para dibujar una media cara, vista de lado, se dividir la altura desde la parte superior de la nariz hasta la barba, en dos partes iguales; la una ser para la nariz y la otra se subdividir en tres partes, una para el labio superior, otra para el inferior, y la tercera para la barba, bajando una vertical para la parte entrante de la nariz, tocando la barba en esta lnea, que servir para determinar con ms facilidad la salida de los labios. Para dibujarla de frente, se trazar una vertical, que pasar por en medio, y servir de eje de simetra para colocar con igualdad a un lado y otro las diferentes partes e n tre las lneas horizontales; el rasgado o largo de la boca es, prximamente, igual al alto de la nariz, aunque, por lo g e neral, se da algo menos. Para dibujar una oreja se trazar un rectngulo que tendr de ancho la mitad de su altura, se dividir en tres p a r tes iguales, y la del medio servir para la cavidad del odo; la perilla es la parte que debe salir c o m o la mitad fuera del rectngulo. Para dibujar un pie, visto de lado, se dividir'su largo en cuatro partes iguales, y en su mayor altura, que es por la garganta, tiene una parte y media; desde este punto va disminuyendo, formando varias inflexiones hasta los dedos; el medio del dedo meique cae en la lnea de la primera

 12 divisin, y la cabeza de ste frente al nacimiento del dedo Para dibujar una mano, vista por fuera, se trazar un rectngulo, que tendr de ancho las dos terceras partes de su laruo, y se divir ste en d o s partes iguales; la una ser para el largo de los dedos, y la mayor anchura de la mano es desde el nacimiento del dedo meique hasta el segundo artejo del pulgar; este ancho se dividir en seis partes iguales, para colocar en cada una un dedo, dejando una parte para el espacio que queda entre el pulgar y el ndice: el dedo del medio es el ms largo, y todos los dedos p a r e cen ms largos por esta parte, porque se prolongan ms las'aberturas que por el lado de la palma. Para dibujar una cabeza, vista de lado, se trazar, para mayor facilidad, un cuadrado perfecto, tomando por lado de este cuadrado la altura que debe tener la cabeza; la barba tocar en la lnea inferior, y el casco en la superior; el extremo de la nariz tocar en uno de los lados del cuadrado, y a parte de atrs, o corona tocar en el otro lado, d i vidiendo los lados del cuadrado en cuatro partes iguales, o lo que es lo mismo., en cuatro espacios, se ver que la'primera lnea de divisin pasa por el nacimiento del pelo, que ocupa todo el primer espacio; el segundo espacio es para la frente; el tercero para la nariz, en el cual se coloca tambin la oreja, y el cuarto se subdivide en tres partes i g u a les: la primera para el labio superior, la segunda para el interior y la tercera para la barba. Si la cabeza estuviese de frente, su mayor anchura, que es de sien a sien, ocupa tres partes de las cuatro en que est dividido el cuadrado, y las orejas salen algo ms: el rostro es tan largo c o m o ancho, contando desde el nacimiento del pelo. Para estudiar las proporciones generales d e l cuerpo del hombre, de la mujer o de los nios, y reducirlas a los t a maos que convenga darles en ios dibujos, es preciso principiar por conocer sus respectivas alturas. La del hombre, que ser la que nos servir de ejemplo, segn el parecer de los ms clebres profesores, es ocho veces el- tamao- de la -

gordo.

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cabeza; as, para representar una figura, se trazar una lnea vertical de igual altura que haya de tener la figura, y se dividir en ocho partes, y por cada punto de divisin se trazar una horizontal. La primera lnea de divisin pasar por debajo de labarba La segunda, por los pechos. La tercera, por la cintura. La cuarta, por las ingles, que es la mitad de toda la f i gura. La quinta, pasa por la mitad de los muslos. La sexta, por debajo de la choquezuela de las rodillas. La sptima, por la mitad de las piernas, donde termina el msculo mayor de la pantorrilla. La octava, por debajo de los talones, estando stos bien asentados. Para determinar el ancho del cuerpo y dems medidas ms principales, se trazar una lnea igual a una de las par tes en que se ha dividido la figura, o lo que s lo mismo, igual al tamao de la cabeza; divdase esta lnea en o c h o partes iguales, y de este m o d o quedar subdividida toda la altura de la figura en sesenta y cuatro partes. Es de gran inters para los pintores estudiar la obra t i tulada Curso de dibujo industrial del profesor D. Isaac Villanueva, compuesta de un texto descriptivo y 24 lminas. Esta obra est dividida en cinco partes o cuadernos. La primera parte contiene los principios grficos de la Geometra, varias de sus combinaciones, y algunas n o c i o nes de dibujo de adorno y de la figura humana. La segunda parte contiene algunas nociones de G e o m e tra descriptiva, y particularmente las proyecciones, p e n e traciones de slidos y desarrollos de superficies, con a l g u nas aplicaciones de las proyecciones a la arquitectura y a la perspectiva lineal. La tercera abraza los principios fundamentales del trazado de sombras, c o m o complemento del arte de representar los objetos, con algunos procedimientos para determinar las sombras y los reflejos, y la degradacin de las tintas en las molduras, arquitectura, etc.

 14 En la cuarta se hallan sucesivamente las aplicaciones de estos principios generales al cortes de madera o sea al arte del carpintero y ebanista; se describen las ensambladuras y cortes principales de las puertas, armaduras de t e jado, escaleras y muebles; al de cerrajero, en el que se pre sentan algunos herrajes para puertas, muebles, barandillas de escaleras, balcones y otros objetos de arte. En la quinta se describen los rganos o partes ms principales que entran en la composicin de todas las m quinas, y el trazado de los engranajes y algunas mquinas completas. El arte del dorado. Puede dorarse el mrmol, la piedra, la porcelana, la m a dera, el yeso, el cartn, el papel, as c o m o todos los metales de mayor uso: la plata, el cobre, el hierro, el estao y sus aleaciones. Indicaremos a continuacin algunos sencillos proced mientos: En una disolucin de oro, prepadopor medio del cido hidroclorontrico, virtase el doble del ter sulfrico aproximadamente. Esta mezcla se ha de hacer con precaucin y en una v a sija grande. Menense mucho los dos lquidos juntos, y as que la mezcla haya reposado, se ver c m o el ter se separa del cido y sobrenada en la superficie. El cido pierde el color, y el ter lo toma, porque quita el oro al cido. Luego virtanse los dos lquidos en un embudo de vidrio, cuyo pico, que debe ser bastante delgado, permanecer tapado hasta que los dos fluidos se hayan, por el reposo, s e parado completamente uno de otro. Entonces se destapar el embudo; el cido pasa el p r i mero, c o m o ms pesado y que ocupa lo inferior; tpese as que haya colado todo y el embudo no contendr ms que la disolucin del oro en el ter.

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Pngase en un frasco bien tapado y consrvese para el uso. Si se quiere dorar hierro o acero, empicese por pulir la superficie con esmeril, o ms bien con tritxido de hierro {rojo de Inglaterra), desledo en aguardiente. Apliqese en seguida el ter aurfero con una brocha fina o pincel. El ter, al evaporarse, deja una capa de oro sobre el acero; se calienta y se pasa el bruidor. Por medio de esta disolucin de oro en el ter, se puede trazar con la pluma o con el pincel toda clase de dibujos. l l o r a r con oro m o l i d o sobre plata o oebre. Mzclanse hojas de oro con mercurio hasta que tome la consistencia de amalgama. Con esta misma amalgama se dora; pero antes es preciso limpiar muy bien el metal que se quiera dorar, sea metindolo por espacio de algunos minutos en agua segunda, o sea frotndolo con crmar de trtaro y agua. Tambin se introduce en una disolucin de mercurio por el cido n trico, y as preparado se frota la superficie del metal con dicha amalgama aurfero-mercurial, extendindola con igualdad. La pieza dorada se calienta mucho al fuego por espacio de algunos minutos. Al volatilizarse el mercurio por efecto del calor, el oro queda fijado en el metal; entonces basta pulirlo con la piedra sanguinaria. Es peligroso respirar los vapores mercuriales que se v o latilizan durante esta operacin. El aparato de M. Darcet es de gran utilidad para los d o rados. Dorar con panes de oro por de u n barniz. medio

Este barniz o mordente se prepara con cuatro onzas de aguarrs, media de mbar, una cuarta de g o m a laca en ta-

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bla; la goma y el mbar se pondrn en una cazuela de barro vidriado, untada con pez, ponindolo al fuego hasta que est derretido, en cuyo caso se incorporar todo, echand o el aguarrs, despus se cuela y queda hecho. D o r a r p o r csiedio d e u n b a r u i * . Se brue perfectamente la pieza que sea, y despus se toma barniz fino, ponindole gutagamba y sangre de drago a discrecin hasta que se conozca que parece al color de oro, y apliqese con un pincel. D o r a d o s o l r e B c r i s t a l . Se aplica el oro sobre el cristal pagando los panes de oro por medio de un barniz de mbar, disuelto en aceite graso y un p o c o de albayalde. Despus de aplicado el barniz con un pincel sobre el cristal, se fija y sostiene la hoja de oro con algodn, se deja secar y endurecer el barniz; por ltimo, se pule con el bruidor. Ya se comprende que este dorado es menos permanente que el hecho a fuego y por medio del brax.

Plateado.
P l a t e a r el.colsre. Tmese un objeto de cobre pulimentado, y despus de frotarle bien con un lienzo hmedo y polvo, compuesto de dos partes de cloruro de plata, seis de potasio, tres de sal y dos de yeso mate, se le pasa varias veces hasta que est enteramente plateado. . Entonces se le lava en una disolucin ligeramente alcalina y tibia, secndolo en seguida.

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Vanse otras frmulas con las cuales se obtiene el m i s mo resultado: 1. Nitrato de plata y sal, una parte de cada uno; c r mor trtaro, siete partes. 2. Nitrato de plata, una parte; cianuro de potasio, tres partes. 3. Una disolucin de 15 partes de nitrato de plata y 100 de sulfato de sosa, en la cual se baar el objeto que se quiera platear.
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Otro m o d o de platear. Las piezas de cobre, antes de platearlas, se limpian bien con agua segunda, que es el cido ntrico extendido en bastante cantidad de agua o bien con una mezcla de sal comn y de alumbre. Despus de bien limpias y aclaradas se frotan con polvo de plata, humedecido ligeramente con agua, la que las c u bre ligeramente de una capa plateada. Luego se pulen o bruen con un pedazo de piel de carnero o marroqun muy suave. El polvo de plata se prepara del modo siguiente: Disulvase plata en cido ntrico, y, cuando lo est, pngase en la disolucin pedazos de cobre; por medio de esta operacin la plata se precipitar bajo la forma de un s e d i miento metlico; fltrese esta disolucin y recjase este s e dimiento o polvo, que quedar en el papel de filtrar. Tmense dos o tres gramos de este polvo, y mzclense con dos adarmes de crmor trtaro, igual cantidad de sal comn y medio adarme de alumbre; con esta pasta se h a cen bolitas que se dejan secar. Se reduce a polvo una, y con el dedo pulgar, mojado en agua y los polvos, se unta lo que se quiera platear. P i n t u r a de los pisos de las habitaciones, JEl m o d o de barnizarlos, sean de madera o ladrillo c o n siste en barrerlos perfectamente y pasarles una rodilla o trapo grueso.

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En seguida se procede a darles una o dos rriatls de agua de cola de piel o zotal, de la que usan los pintores, porque la cola fuerte salta despus. Se deja secar bien y se pinta con una brocha mojada en aceite de petrleo, barniz comn y trementina, mezclando bermelln, acre, cardenillo, e t c . , o el color que se quiera. Luego que est bien seco, se frota el piso con un cepillo. Para dar el color rojo se toma c o m o una libra y media de cola de Flandes, y se hace disolver al fuego en tres azumbres de agua; psase por un lienzo y deslanse en esta d i solucin seis libras de rojo de Prusia o de almazarrn fino; se pone al fuego, y cuando est muy caliente se aplica a los ladrillos con un trapito, se deja secar y se da otra mano. Despus se prepara el encustico, echando doce onzas de cera en una cazuela con una azumbre de agua; se hace hervir todo, y se aaden p o c o a p o c o cuatro onzas de p o tasa disuelta, revolvindolo todo con una cuchara de m a dera. Cuando est fro, se extiende sobre los ladrillos con un pincel grueso, cuidando no frotar ms que dos veces sobre un mismo sitio; antes que se seque enteramente se frota con un cepillo de suela. Cemento diamante. Sirve para unir la porcelana y las vasijas, y se vend t o dava a un precio bastante grande. Se prepara haciendo reblandecer cola de pescado en agua y disolvindola despus en espritu de vino y m e z clndola con un p o c o de goma-resina, amonaco y resina almciga, disueltas previamente estas materias en la menor cantidad posible de espritu de vino. Se obtiene as una masa pastosa, que se calienta ligeramente, a fin de licuarla antes de usarla/conservndose muy bien en una botella tapada, con un tapn de corcho, y no con uno de esmeril, que no podra quitarse fcilmente. La goma laca, disuelta en alcohol o en una disolucin de brax, forma un cemento muy bueno,

19 lquida.

Cola fuerte

El m o d o de prepararla y conservarla siempre lquida, sin que sea necesario calentarla, consiste en tomar un kilogramo de cola fuerte y deshacerla en un litro de agua, a fuego lento, en un puchero nuevo y vidriado. Despus de deshecha, se le va agregando, p o c o ' a p o c o , 200 gramos de cido actico de 36 grados. Este cido producir una~ efervescencia debida al d e s prendimiento de otro cido. Despus se aparta del fuego y se deja enfriar para pegar con ella cuanto se quiera. Esta cola, siempre lquida, se conserva mucho tiempo sin alteracin, y es la misma que venden en frsquitos en los almacenes de objetos de escritorio. Cola de boca.

Se toma cola de pescado, una onza; azcar cande y goma tragacanto, de cada una dos dracmas. Hirvase todo en dos o tres onzas de agua, hasta que e s tando la mezcla fra, tenga la resistencia de la cola fuerte. chese caliente encima de un mrmol liso o cristal p l a no, dndole el espesor de un canto de duro. Despus de fra y endurecida se corta en tiras del tamao que se quiera. Al mrmol o cristal se unta antes con un p o c o de aceite de almendras dulces, para que la cola no se pegue. C o l a p a r a la m a d e r a q u e resiste al a g u a . Se mezcla la cola ordinaria y derretida con aceite de li naza secante, y cuando se quiera encolar la madera se calentar el sitio donde deba ponerse la cola caliente. Despus de seca la cola, resistir bien dentro del agua.

 20 Cola para pegar el vidrio cristal o porcelana La cola de pescado se desle en espritu de vino, en una taza que resista la accin del fuego. Despus de desleda a la lumbre sirve para pegar con ella los pedazos rotos, que se unirn con solidez. Cola para pegar el mrmol.

Con polvos de mrmol, pasados por un tamiz fino, m e z clados con cola fuerte derretida y pez, dando a esta mezcla el color que se quiera, se pegan los mrmoles rotos o e s portillados.

Tecnologa de los colones

Las aplicaciones tcnicas de los colores son numerossisimas a causa de utilizarse los efectos de stos en la pintura y ornamentacin de las construcciones, en la tintorera, en el estampado, la cermica y en otra porcin de i n d u s trias.. Para obtener los efectos del colorido se emplean substancias denominadas colorantes, y el estudio y eleccin de s tos constituye un ramo muy importante de las artes y de cada industria. Las materias colorantes pueden ser de origen animal, vegetal y mineral, y pueden ser productos naturales preparados mediante operaciones muy sencillas, o tambin p r o cedentes de operaciones qumicas complicadas, y entonces se llaman artificiales. C o l o r e s p e r a la p i n d i r a . N o todas las materias colorantes son a propsito para la pintura. Las cualidades que tiene que reunir un color para poder utilizarse son':

 21 1. Un matiz hermoso. 2. Gran fijeza. 3. Cubrir bien los objetos sobre que se aplica. 4. Mezclarse perfectamente con los lquidos en que deben deslerse. Los colores propios para la pintura artstica al leo son los siguientes: Blancos. Albayalde o blanco de plata. Rojos.Carmn, lacas de carmn y lacas de grana c a l c i nadas. Amarillos.Amarillo de cromo, laca amarilla, amarillo de Indias, amarillo de cinc, amarillo de antimonio y tierra de Siena natural. Verdes.Tierra de Verana, ocres verdes, cinabrio verde, verde de cromo, verde cobalto, verde malaquita y lacas verdes. Azules.Azul mineral y azul de Prusia. Violados.Lacas violadas. Negros.Negro de humo y negro de marfil.
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Tonos

intermedios.

T o d o s los tonos intermedios se obtienen por mezclas. El bermelln y el amarillo de aples, deben excluirse por completo de la paleta del pintor y reservarlos para l pintura constructiva, para emplearlos solos. El bermelln no puede mezclarse ni al blanco de-plata ni a los colores metlicos, pues los obscurece todos. El amarillo de aples no puede mezclarse a ninguno de los colores a base de hierro. Es, por tanto, muy til conocer los colores que p u e den mezclarse entre s, sin alterar el color propio, as c o m o el mayor o menor peligro que puede ofrecer su empleo a causa de su distinto grado de toxicidad. Los colores para la pintura al pincel o la brocha n e c e sitan del intermedio de una materia capaz de formar c u e r po con el color y- de pegarlo a la superficie del cuerpo a

 22 que se aplica. Este intermedio recibe el nombre de vehculo, y, segn sea aceite de linaza, agua, goma, etc., la p i n tura recibe el nombre de pintura, al leo, a la aguada, a la goma, al pastel, etc. Los vehculos usados hoy en pintura son lquidos y las pinturas deben hallarse en un grado extremo de finura y divisin antes de entrar a formar la pasta o color De aqu dos operaciones esencialmente distintas: una la trituracin de los colores o materias colorantes, y otra la mezcla con el lquido que debe servir de vehculo. Esta ltima o p e r a cin tiene dos objetos: uno, la mezcla ntima con la matera colorante, y otro, la porfirizacin de la misma. La pulverizacin en seco se haca, y contina hacindose en algunos casos, en un mortero o almirez de piedra o l a tn. La maquinaria moderna ofrece gran variedad de m o delos de aparatos diversos para verificar esta pulverizacin. La operacin de la pulverizacin se hace en las mismas fbricas de colores, y el pintor no tiene ms que mezclarlos con el aceite o goma o cualquier otro vehculo. En muchas fbricas de colores se expenden ya c o m p l e tamente disueltos y a punto de ser aplicados a la pintura, encerrados en cajas de hojadelata. Generalmente, los colores se venden en polvo para la pintura de brocha gorda, en panes para la acuarela, y preparados en aceite de linaza para la pintura al leo. Los colores en polvo, antes de usarlos, deben pulverizarse y mezclarse con agua, esencia de trementina, aceite, barniz o goma, segn el gnero de pintura a que se les d e dique. Los pintores decoradores compran el aceite espesado ya, y los colores espesados en cubos de hojadelata o de hierro batido. En el momento de pintar no hacen ms que m e z clar y diluir, revolviendo siempre la masa con una brocha que se hace girar entre las manos. Para la pintura al leo artstica se encierran los colores en tubos de estao y cinc, cerrados a tornillo, y de los cuales se puede extraer el color ya preparado apretando el fondo del tubo. El color preparado as en tubos, suele ser ms

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espeso de lo que conviene para la pintura, por lo que se le mezcla con un poco de aceite, si es necesario, en el m o mento de extender el color y formar lar mezcla en la paleta. Clasificaciu de los colores segn s u solidez o fijeza. Blancos muy slidos.Oxido de cinc, blanco de Espaa, creta, plata en conchas, cal viva, sulfato de barita, s u l fato de cal. Blancos menos slidos Albayalde, sulfato y sulfito de plomo. Amarillos muy slidos. O r o en conchas, ocre marillo, amarillo de aples, tierra de Italia, amarillo mineral, amarillo de cromo, cromato de barita, laca mineral. Amarillos menos slidos.Gutagamba, protxido a m a rillo de plomo, sulfato bsico de plomo, sulfuro de c a d mio, amarillo ndico, amarillo de antimonio, ocres artificiales. Amarillos poco slidos.Raz de crcuma, amarillo de azafrn, arseniato de plomo. Amarillos nada slidos.Amarillo de iodo y sulfuro de arsnico. Azules muy slidos.Azul de lapizlzuli natural, azul de cobalto y azul Ultramar de cobalto. Azules menos slidos.Carmn, azul, tornasol. Azules poco slidos.Cenizas azules artificiales, azul mineral o de Amberes, ndigo. Negros muy slidos.Negro de humo de cepa, negro de marfil, negro de lmparas, negro de carbn de haya, negro de Francfort, negro de Alemania. Negros menos slidos.-Tinta de China, negro de carbn de piedra. Rojos muy slidos.Arseniato de cobalto, ocre rojo, laca de rubia, carmn de cochinilla, laca carminada, rojo de Prusia, dem de Inglaterra, rosa cobalto, rojo armnicOi

Rojos menos slidos iMinio*

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Rojos poco slidos.Cinabrio, rojo de crtamo, laca de Pernambuco. . Rojos nada slidos.Rejalgar, cromato de mercurio, bioduro de mercurio. Verdes muy slidos.Verde de cromo, tierra de Verona. Verdes poco slidos.Ocre verde. Obscuros muy slidos.Tierra de Siena tostada, betn de Judea. Obscuros menos slidos.Sepia. Prpuras.Prpura de Cassio. Violado.Violado vegetal. Clasificacin de los calores segn las mezclas. Mzclanse entre s: el rojo ingls, el rojo de hierro, el rojo de Venecia, el rojo de Indias, la tierra de Siena tostaba, el anaranja'do de cadmio, la tierra de Italia, el verde esmeralda, el azul de cobalto, el violado de hierro, la tierra de Granel, el negro de humo, el negro de via y el negro de marfil. Mzclanse al blanco de plata: el rojo ingls, el rojo de hierro, el rojo de Venecia, el rojo de Indias, la tierra de Siena quemada, el ocre amarillo, el ocre de hierro, la tierra de Italia, el violado de hierro y todos los ocres. Conservan su intensidad mezclados.El rojo de hierro, el blanco de plata, la laca de grana, la tierra de Italia, el verde esmeralda, el azul de cobalto, el azul de Ultramar, el negro de via y el negro de marfil. Los amarillos de cadmio, mezclados al verde esmeralda, producen tres tonos" de verde: el verde pardo, el verde manzana y el verde aceituna o verde oliva. El bermelln y el amarillo de aples no pueden m e z clarse a ningn otro color y menos al blanco de plata. G r a d o de intoxicacin de los colores. Colores peligrosos.Oropimente, rejalgar, arseniato de plomo, arseniato de cobalto, verde gris, verdete cristalizado, verde de Verons,

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Colores menos peligrosos^ Albayalde, litarginio y minio, amarillo de aples, amarillo de cromo, ioduro de p l o m o , xido cloruro de plomo, sulfato de estao, ioduro de m e r curio, cromato de meacurio, sulfato de p l o m o , sulfito de i plomo, antimoniato de plomo, laca mineral, amarillo m i \ neral, rosa de cobalto, cromato de cobre, rojo prpura, prpura de Cassio, bixido de plomo, Ultramar de cobalto, ; verde de cromo y polvo de bronce. Colores poco venenosos.Oxido de cinc, cal viva, xido de ; antimonio, xido cloruro de antimonio, blenda, sulfuro de ; cadmio, cromato de cinc, cromato de cal, cromato de bari\ ta, gutagamba, rojo obscuro, esmalte, verde de Prusia, cina\ brio verde, azul mineral y azul de Ultramar, i Colores inofensivos.Plata en conchas, carbonato de cal, J sulfato de cal, sulfato de barita, oro, ocres amarillo y rojo, l rojo de Venecia, rojo de Amberes, tierra rosa, tierra de Ita| lia, amarillo de antimonio, crcuma, amarillo ndico, laca i de gualda, clcotar, laca de rubia, carmn de rubia, laca de j Pernambuco, crtamo, carmn de cochinilla, laca carminaij da, violado vegetal, obscuro de manganeso, tierra de s o m |bra, tierra de Siena, tierra de Colonia, obscuro de Prusia, sepia, todos los negros, tinta de China, azul de Prusia, n .digo, tierra verde de Verona, laca verde, verde de vejiga y I carmn azul. ' Colorea vitrificarles.

Son las substancias colorantes que se emplean para la pintura en porcelana, en vidrio y en esmalte. Se componen, generalmente,de xidos metlicos colorea'dos, unidos a fundentes o vehculos de colores que por la accin del calor determinan la adherencia de aquellas m a terias sobre la superficie donde se depositan. . i Los colores vitrificables deben presentar ciertos caracteres particulares para que puedan considerarse c o m o tales: 1} 1. Tienen que ser fusibles a cierta temperatura sin | experimentar alteracin, de m o d o que su punto de fusin sea inferior al de la materia sobre que se aplica.

 26 2. Adherirse fuertemente a las substancias que se trata de decorar. 3. Conservar un aspecto vitreo despus de la coccin. 4. Ser o transparentes u opacos. 5. Poder resistir al frotamiento. 6. Ser insolubles en el agua. 7. Ser inalterables a la accin del aire o de los agentes que ste contiene ordinariamente. 8. Estar dotados de una dilatabilidad anloga a la del cuerpo que recubren. Los colores vitrificables pueden dividirse en dos clases: la primera comprende todos aquellos cuyas substancias c o lorantes permanecen libres en el fundente, esto es, simplemente mezclados con ste; la segunda comprende aquellos cuya materia colorante se combina con uno de los cuerpos que forman parte del fundente. La primera clase forma los cuerpos vitrificables propiamente dichos, empleados en la pintura artstica, porcelana y loza; la segunda comprende las substancias designadas generalmente con el nombre de esmaltes, que sirven para la pintura en vidrio, y ciertas variedades decorativas para la porcelana, especialmente los fondos de gran fuego. Para la porcelana se emplean c o m o materias colorantes xidos metlicos y algunas substancias terreas; tales son los xidos de cromo, de hierro, de manganeso, de urano, de cinc, de cobalto, de antimonio, de cobre, de estao, de iridio; los cromatos de plomo, de hierro, de barita, de plata; la prpura de Cassio, la tierra de sombra, la tierra de Siena; los ocres rojos y los amarillos. Los colores que resultan con estas substancias y los f u n dentes apropiados (que suelen ser silicatos, boratos o b o rosilicatos plumbosos) se clasifican segn las temperaturas que tienen que soportar para ser cocidos sin alteracin, y de esta manera resultan los llamados colores de muflua ordinarios o tiernos, los colores de semigran fuego o duros y los colores de gran fuego. Un mismo matiz puede pertenecer a todas estas categoras segn la composicin que presente a propsito para resistir las diferentes temperaturas.

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Los colores vitrificables, para ser empleados, deben t r i turarse finamente en un mortero de vidrio, empleando un piln de forma anular cilindrico, cubierto con una c a p e ruza de plomo. La trituracin se hace con agua. En el m o mento en que haya de emplearse es necesario aadir un c u c p o diluyente que haga que el color contraiga antes de la coccin alguna adherencia con el objeto que ha de r e c u brir. Se ha empleado para esto agua gomosa o azucarada, pero es mejor y de aplicacin ms general la esencia de trementina mezclada con un p o c o de grasa. Actualmente se ha simplificado mucho l uso de estos colores, y se venden generalmente triturados e i n c o r p o r a dos al vehculo correspondiente y encerrados en tubos, de estao c o m o los colores que se emplean en la pintura al leo.

Colores q u e se e m p l e a n p a r a l a ordinaria.

loza

Los colores que se emplean para la loza ordinaria p r o ceden generalmente de las mismas materias que los de la porcelana cuando la loza es esmaltada; pero si la pintura o decoracin ha de practicarse sobre esmalte crudo, es decir, antes de haber sido vitrificado por u n a c o c c i n previa, se comprende que se necesiten composiciones especiales, . puesto que no se verifican entonces las reacciones que se producen entre los esmaltes y las materias colorantes a la ialta temperatura de la coccin a que se sometan dichas 'substancias. El fundente que se emplea para la decoracin de la loza, ^cualquiera que sea la materia colorante empleada, se c o m jpone de una mezcla de dos partes de arena y una de c a r bonato de sosa. Las materias colorantes propiamente dichas para formar ^blanco, son: minio, 16; estao, 2; plomo, 5; slice, 20; cloruro de sodio, 7; fundente, 14. .

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Para el negro: O x i d o de hierro, 10; xido de cobalto, 5; xido de manganeso, 5; fundente, 8. Para el azul: O x i d o de cobre, 4; blanco, segn la f r m u la precedente, 5. Para el amarillo: Antimonio de potasa, 6; minio, 9; c a r bonato de sosa, 1; para los matices claros, antimonio de potasa, 6; minio, 6; carbonato de sosa, 1 y 1/2; x i d o de hierro, 1; 2, para los matices medios, y antimonio de p o tasa, 6; minio, 9; xido de hierro, 5, para los matices o b s curos. Significacin de los colores.

En la antigedad, el verde, el rojo, el azul y el blanco representaban simblicamente los cuatro elementos, o sea, por su orden respectivo, la tierra, el fuego, el agua y el aire. Tambin expresaban las cuatro estaciones. El amarillo serva de emblema las razas serviles y d e gradadas, por lo que con dicho color se pintaban las habitaciones de los esclavos.

Barnices.
Se denomina barniz todo lquido que, extendido de v a rios m o d o s sobre los cuerpos slidos, produce en ellos un aspecto brillante o vitreo, que realza su hermosura y los preserva adems de los agentes destructores que deterioran su superficie. Las aplicaciones de los barnices son infinitas y de una utilidad inexplicable, as c o m o la elaboracin de ellos exige esmero y exactitud. Es, por otra parte, un tanto peligrosa en algunos casos. Cuando se quiera barnizar un objeto, se extiende sobre

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su superficie otro cuerpo slido, de tal manera, que f o r mando una capa delgadsima, pueda, por su naturaleza g o mosa, empastar perfectamente todas las desigualdades que presenta el cuerpo sobre que se quiere aplicar. C o m o el principal objeto de los barnices es el dar brillo y realce a las superficies, las materias de que se han de componer estas capas debern ser de una naturaleza a propsito; es decir, brillantes y consistentes. C o m o los cuerpos slidos, por mucho que se reduzcan a polvo, no pueden formar entre s una unin tan ntima cual se necesita,para producir el efecto de un barniz, es necesario valerse de otros .medios para consegnir esta unin. El mejor de todos los mtodos que se ha podido e n c o n trar, es el de los disolventes, fundado en que toda substancia que se disuelve en un lquido se halla en un estado de divisin sumamente grande que no se puede conseguir por otro ningn medio. Si en este estado se la aplica sobre otro cuerpo, luego que el lquido se volatilice, quedar el cuerpo slido que estaba disuelto formando una capa igual y delgada en alto grado; si a esto se aade que el cuerpo disuelto sea de naturaleza adherente, la capa f o r mada quedar unida al cuerpo sobre que se ha extendido y constituir un verdadero barniz. De todo esto se deduce que las substancias ms a propsito para la elaboracin de los barnices son: C o m o cuerposslidos las gomas y las resinas, y c o m o disolventes el agua, los aceites esenciales, los lquidos espirituosos y los aceites secantes. Los cuerpos que generalmente se usan c o m o ms a p r o psito son los siguientes: Disolventes. Aceite de adormideras, dem de linaza, dem de trementina, dem de romero, alcohol o espritu de vino, ter, agua.

Slidos. Copal, succino, mastique, sandraca, laca, elem, b e n u, colofona o pez griega, arcanson, anim, goma arbiga. Hateras colorantes.

Gutagamba, sangre de drago, loes, azafrn y anilinas Diferentes aplicaciones.

o

Las diferentes aplicaciones que tienen los barnices exigen que stos sean unas veces duros, otras elsticos, etc. Disolucin de la laca.

La laca natural o goma-laca es una resina transparente, de un rojo amarillento, frgil e inodora, de sabor astringente y de la cual existen en el comercio muchas variedades. La laca natural se extrae de varias plantas. I En el comercio se conoce la laca en palo, que es la v e r - ! dadera resina en su estado natural; la laca en granos, que i se diferencia de la anterior por la trituracin que ha sufr- f do, y de la cual se ha extrado el color por medio del agua| en cuanto ha sido posible, y la laca en hojas o conchas, que i se obtiene derritiendo al fuego la laca en granos, metida! dentro de un saco de algodn, y cuando est blanda se prensa para que salga la materia fundida y filtrada por el '.tejido del saco que la contiene. Esta preparacin la p u r i f i ca y mejora su utilidad. La laca se utiliza tambin mucho en la fabricacin del : lacre. Las lacas artificiales son mezclas de materias c o l o r a n - : tes con albmina, sales de estao, de antimonio, etc., y seemplean tanto en la pintura c o m o en la tintorera.
; v

 31 Los disolventes de la resina laca son los aceites grasos y el alcohol. En los primeros se disuelve en su totalidad por medio del calor; pero los barnices que forma con estos d i solventes son de mala aplicacin. El alcohol forma con la Uaca excelentes barnices; pero, desgraciadamente, disuelve ;muy poca cantidad de esta resina en fro, y aunque por medio del calor disuelva algo ms, tiene la desventaja de producir un barniz que tiene color. El medio ms sencillo consiste en reducir la laca a p o l vo muy fino, y tenerla mucho tiempo expuesta a la accin jdel aire; nada importa que pasen muchos meses; tanto m e jor se disolver cuanto mayor sea este tiempo. En este caso se necesita de la accin del calor, y el barniz es rrucho jms superior. | El alcohol deber ser de 35 a 40 grados. i i
,

Disolucin del copal.

El copal es una especie de resina algo dura, de color ^amarillo cetrino y transparente, que fluye de un rbol de Amrica algo semejante al algarrobo. |f El anime copal u oriental es una resina muy dura y tamb i n transparente, color de topacio claro, que fluye de una planta, especie de zumaque. Se emplea para aumentarla . dureza y brillo de los barnices. Tambin se usa en algunas preparaciones farmacuticas estimulantes. Se disuelve con mucha dificultad, y sus disolventes son el alcohol, el ter y los aceites grasos secantes. > En el alcohol slo se disuelve mezclndole con otras r e ' sinas muy solubles, c o m o veremos ms adelante. Hacindole arder durante algunos segundos, se consigue que se isuelva despus directamente en el alcohol; pero en este paso produce un barniz menos consistente, menos brillante y con un p o c o de color. rl Para disolverle en el ter, se le debe reducir a polvo 'muy menudo, y echarlo por porciones muy pequeas, t e -

 32 niendo cuidado de no poner una hasta estar disuelta la anterior. Poi este medio se forma un barniz tan secante, que apenas se le puede extender antes de secarse, y tan c o n s i s tente, que se le puede aplicar para pegar el cristal, la loza y otros objetos delicados, sin que se conozcan las uniones. Para disolverle en el aceite secante, se pone una olla bien vidriada al fuego, y se la deja calentar mucho; se echa entonces el copal, y cuando se ha fundido se le incorpora el aceite y se revuelve bien todo. La cantidad de aceite que se ha de poner ser la suficiente .para que la disolucin resulte deLaspecto de un j a rabe claro. Disolucin del succino. El saccino, mbar o crabe es una substancia de aspecto resinoso, de color amarillo de miel, blancuzco u obscuro; frgil casi siempre, translcido. La tenemos en varios puntos de Valencia, Alicante, Oviedo, etc. Es la primera substancia en que se observaron fenmenos elctricos. Se la encuentra tambin flotando sobre las aguas del mar y sobre las riberas en las cercanas de Sumatra, en las costas de Coromandel, de la China y del Japn, en las de frica y del Brasil. Es susceptible de ser torneada y grabada para fabricar puos de bastones, collaies, pendientes y otros artculos de lujo. Mezclado el succino o mbar con otras resinas, produce unos barnices muy consistentes, pero por s solo es muy duro y quebradizo. Su mejor disolvente es el aguarrs o esencia de trementina; en el espritu de vino se disuelve muy mal. Arcanson y colofona. ' El arcanson y la colofona se disuelven en el aguarrs, pero son muy quebradizos y slo producen barnices ordi-

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nanos y p o c o consistentes; mezclados con otras resinas m o difican sus propiedades. mastique El mastique produce barnices que no se desconchan pero es malo de secar, por su naturaleza pegajosa. Esta resina, mezclada con otras quebradizas, puede dar excelentes barnices; sus disolventes son el aguarrs y los aceites secantes. Sandraca. Esta resina slo se emplea para aumentar la propiedad secante de los barnices, a los cuales comunica un brillo sobresaliente. Se disuelve muy mal en el alcohol, y por esto es necesario emplearla en pequeas proporciones y siempre mezclada con otras resinas. Anime. La resina anim se disuelve muy bien en el alcohol; pero es necesario usarla con mucha prudencia, porque las c u a lidades que comunica a los barnices son muy malas, c o m o la de retardar su desecacin y mantenerlos en un estado pastoso; de suerte que slo deber emplearse para contrarrestar las propiedades quebradizas de las otras resinas. Clases de b a r n i c e s . Los barnices se pueden dividir en cinco gneros: 1. Barnices ms secantes que se pueden obtener con el alcohol. 2. Los que se producen con e l alcohol, c o m o los p r e cedentes, pero que son menos secantes por contener resinas blandas. 3. Aquellos en que sirven de disolventes los aceites voltiles. Est gnero comprende tambin todos los barniz 2

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ees que se aplican a los metales y que se conocen con el nombre de mordientes. 4. Los en que entra el copal puro, disuelto con las esencias o con el ter. Estos barnices son de una gran solidez. 5. T o d o s aquellos en que entran c o m o disolventes los aceites grasos voltiles. P r e p a r a c i n de las materias slidas. Todas las materias slidas que se emplean en la c o m p o sicin de los barnices, deben molerse perfectamente y p a sarlas por tamiz, hasta conseguir un polvo extremadamente fino; en ese estado se hallarn en la mejor disposicin para disolverse, y no habr necesidad de emplear materia p e r d i da, ni ms tiempo del necesario para las disoluciones. Barnices secantes de aleono!. Resina copal Sandraca Mastique mondado Trementina clara.. Vidrio m o l i d o . . . . Alcohol puro 90 partes. 180 90 75 100 1.000

Todas estas resinas se reducen a polvo fino y se las m e z cla con vidrio bien molido y pasado por un tamiz de seda; se introduce el todo en el alcohol, y se expone a un fuego suave hasta hacerlo hervir, teniendo cuidado de revolver sin cesar la mezcla, para que las resinas no se aglomeren. La operacin se puede practicar en una vasija buena de piedra; pero lo ms seguro es tener para estas operaciones una buena botella de cobre con su tapn de resca muy fuerte, para no exponerse a un lance desagradable. Para este barniz basta un matraz de vidrio, que estar destapado. Luego que las resinas se han disuelto, se aade la t r e mentina, derretida de antemano, y se contina calentando/

 35 la materia durante media hora, al cabo de la cual se retira del fuego y se la contina meneando hasta que se haya e n friado; al da siguiente se filtra todo el barniz por un trapo suave o por un cedazo y se le embotella para conservarle. Este barniz es muy solido y se aplica con brocha sobre todos aquellos objetos que han de sufrir mucho rozamiento, c o m o muebles, cajas y otros muchos, incluso los o b j e tos de metal. Es necesario tener presente que todo objeto que ha de recibir un barniz cualquiera debe estar primero perfectamente liso, lo cual se consigue por medio de la piedra p mez y el agua o aceite, segn la naturaleza del cuerpo que se ha de barnizar.

Otro baruiz. Sandraca 24 partes. 6 Mastique 12 Trementina clara Vidrio m o l i d o . . . 12 Alcohol 100 Estas resinas se ponen a disolver despus de bien r e d u cidas a polvo, en el alcohol, siguiendo el mismo mtodo que hemos dicho para el barniz anterior. El barniz que resulta de esta composicin se aplica para la misma clase de objetos que el anterior; pero ofrece la dificultad de no secarse tan pronto. Para evitar que las materias se aglutinen por la d e s igualdad de la temperatura y que la disolucin sea i m p e r fecta, se suelen calentar estas substancias en el bao de Mara. Este consiste en una olla de cobre, hierro o barro (sta es la peor), bastante ms grande que la vasija que contiene el barniz. A esta olla se la pone una cantidad de agua tal, que introducida la vasija del barniz en la olla' no se pueda salir de sta el agua. De esta manera se calienta este ltimo lquido y comunica un calor suave e igual a las substancias que han de estar en disolucin.

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blanco.

Hai'uiy de c o p a l m u y

En un matraz de vidrio, que tenga la boca muy ancha, se ponen. De alcohol 500 partes De ter 60 En un saquito se introducen 120 partes copal que haga mucho tiempo que est molido. Este saquito se pone en la mezcla de los dos lquidos antedichos, teniendo cuidado de que queden unas doce o quince lneas sin tocar al lquido, y se tapa la vasija con un ca pitel de vidrio que tenga su recipiente. Estos aparatos se venden en los almacenes de vidrio, preparados para el efecto. En esta disposicin se expone al calor hasta que el copal se haya disuelto. Este barniz es muy secante y permanente; puede darse sobre objetos muy delicados despus de bien apomazados y lisos; no obscurece las superficies sobre que se aplica. El calor debe comunicarse aqu por medio del bao de arena, que es tambin muy suave. Este se reduce a una cazuela o un perol grande de metal, lleno de arena, y- puesto sobre la hornilla hasta dar a la arena el calor necesario. Sobre la arena se coloca la vasija que se ha de calentar, y all percibe un calor igual. B a r n i z para los m u e b l e s de ebanistera. Resina laca preparada del modo ya expresado 50 partes Alcohol a 3g o 40.. 100 Se pone todo en un matraz de vidrio fuerte, y tapado con una vejiga, o bien en la botella de cobre bien tapada. Se pone la mezcla a un calor que no pase de cincuenta a sesenta grados sobre un bao de arena y se revuelve de cuando en cuando hasta que la resina se encuentre di suelta. Entonces se le cuela y embotella para guardarlo, cuidand o que est bien tapado.

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Este barniz se extiende con una muequita de trapo, sobre la madera bien apomarada. B a r n i z para los objetos apomazados.

Sandraca . 250 partes. Mastique 25 Sarcacola. ,. 25 Trementina de Venecia 50 Benju 8 Alcohol rectificado 500 Se disuelve todo a un calor muy suave, y despus-se cuela por un lienzo y se guarda. Este barniz se aplica con brocha sobre los muebles apomazados, particularmente sobre los que tienen muchos adornos, por los cuales no puede entrar el trapo c o m o en el barniz anterior. .' Barnices de alcohol m e n o s secantes q u e precedentes. Sandraca. 10 partes. Resina elom 120 anim 30- Alcanfor 15 Vidrio molido 120 Alcohol puro 1000 ' Se disuelve todo a fuego lento, por medio del bao de arena; despus de disuelto se cuel y guarda en botella de vidrio. ' "' Puede hacerse en un matraz d e vidrio o en la botella de cobre. Este barniz se aplica para cajas de adornos y muebles de pequeas dimensiones; se extiende con brocha. Sandraca .. 90 partes. ' Laca. 30 Arcanson i . . 60 Vidrio blanco molido 60 , los

Trementina clara Alcohol puro

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60 partes. 500 Se dispone c o m o el anterior y se extiende con brocha; se aplica para ensamblaje, muebles, rejillas, pasamanos de escaleras, etc. 60 partes Sandraca 30 Laca en granos 15 Mastique 15 Benju en lgrimas 60 Vidrio molido Trementina de Venecia 30 Alcohol puro 500 A este barniz se le aade un p o c o de azafrn o de s a n gre de drago para darle color. Se disuelve al calor del bao de arena en la botella de cobre o en el matraz de vidrio, tapado con un pedazo de vejiga; despus de disuelto y fro se cuela y guarda. Este barniz se emplea para los violines y otros instrumentos de cuerda; tambin se le puede aplicar a las m a d e ras finas, despus de bien apomazadas. Se le extiende con una brocha muy suave. 180 partes. 60 6 1 55 2 120 1000 Este barniz se emplea para dar a los objetos de latn el color del oro. . El succino, la laca, la goma guta y la sangre de drago se deben moler muy bien y mezclarse con el vidrio en polvo; despus se aade el alcohol, sobre el cual se pone el azafrn y, el extracto de sndalo. Para usarlo sobre las piezas de bronce o de otro metal, se calientan y se las s u merge en el barniz, si son susceptibles de ello; y si no, se extiende con una brocha muy fina, procurando que quede bien baado.. Laca en granos Succino tundido Goma guta Extracto de sndalo rojo Sangre de drago Azafrn Vidrio en polvo Alcohol puro

 39 En un matraz de vidrio se funde: Sandraca ;... 100 partes 100 Mastique 15 Trementina de Venecia 500 Alcohol fuerte...-...< Se cierra la boca del matraz con una vejiga agujereada, y se pone el matraz en un bao de arena, removindolo de tiempo en tiempo. Luego que la disolucin es completa, se le filtra por e n tre un papel sin cola. Este barniz tiene mucho lustre; se pueden apomazar las piezas y pulirlas despus de haberlas barnizado. Para apomazarlo se emplea el trpoli en polvo, sumamente firo y un trapo humedecido. Los objetos se enjugarn despus de apomazarlos, y se les frotar con un p o c o de aceite graso, que se quita d e s pus con un trapo muy fino, y, por. ltimo, se desengrasa con un p o c o de almidn, y queda la pieza pulida. Barniz de la China.

Mastique. 60 partes. Sandraca 60 500 Alcohol.. Se cierra el matraz con una vejiga, y se tiene todo en i n fusin hasta que se haya disuelto completamente; despus de esto se cuela por un lienzo. Se extiende con brocha sobre objetos de madera y metal. Barniz muy brillante de Succino fundido... Sandraca. Mastique Alcohol rectificado, para toda clase

objetos. 120 partes 120 120 1000 -

 40 Se hace digerir el todo en un bao de arena, hasta su completa disolucin; se remueve la mezcla de tiempo en tiempo y se filtra para guardarlo. Se aplica con brocha. B a r n i z de vidrio o vitreo. Resina laca. 60 partes. Sandraca.. 30 Mastique 30 Anim ...s 20 Olbano o incienso macho 60 Se lava la sandraca con potasa caustica, se pulveriza todo y se introduce en un matraz con veinte onzas de a l cohol. El todo se disuelve en el bao de Mara. Este barniz se puede aplicar sobre los cuadros pintados al temple, sobre papel o vitela; se puede pulir con el trpoli. B a r n i z p a r a el l a t n . Se ponen a digerir en el alcohol. Crcuma..; 24 partes. Azafrn 5 Se filtra, y con esta tintura se ponen a digerir en bao de Mara: Gomaguta 24 partes. Elem ".. 90 ' ' " Sangre de drago 30 ^- ' . ' Alcohol 500 Se calienta el metal y se extiende con brocha el barniz. B a r n i z de laca duro.

Sandraca 60 partes. Mastique 60 Elem.' 30 Anim 1.0. Se disuelve en doscientas partes de alcohol y se filtra.

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Otro barniz de laca duro. Laca 90 partes Trementina de Venecia ..... 4 Alcohol rectificado 500 Se disuelve al bao de Mara, y se filtra la disolucin. Este barniz se aplica con brocha sobre los objetos de c o lor negro u obscuro. B a r n i z de laca odorfico. Sandraca 60 partes. Laca............. '. 120 Estoraque 30 ., Benju 60 Alcohol ........ 500 \ Se pulveriza todo y se pone a disolver al bao de mara; despus de disuelto se filtra; tambin se extiende con b r o cha sobre los objetos de madera. B a r n i z de color de oro. Goma guta , 120 partes. Azafrn 8 Resina laca 60 Alcohol 240 Se calienta todo y se filtra. Este se extiende con trapo, es decir, con una muequita de esponja.envuelta en u trapo fino y se da sobre las maderas finas bien apomazadas. . B a r n i z m o r d i e n t e para aplicar el oro. Mastique . Sandraca Goma guta Trmentina;...Esencia de trementina 30 partes. 30 15 8 180

.,

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B a r n i z para cuadros pintados. Treraenti na de Venecia. 120 partes. Sandraca 6 Se funde todo y se le aade una cantidad suficiente de esencia de trementina. B a r n i z de succino. Se pone en un matraz: Trementina de Venecia 15 partes. Se la funde y se le aade p o c o a p o c o : Succino, en polvo fino 60 partes. As que la masa se empieza a espesar, se le aade la c a n idad necesaria de esencia de romero para que adquiera fluidez, y adems se le aade: Esencia de trementina rectificada... 180 partes. Y cuando todo est fundido se cuela por un lienzo y se guarda. Se usa con brocha. Barniz amarillo.

Goma laca en granos 120 partes. Sandraca 120 Sangre de drago 15 Crcuma 2 ' Quta, , 2 Trementina de Venecia. 60 Aceite de trementina 1000 Se pulverizan bien las resinas secas y se las disuelven 1 el bao de Mara* B a r n i z para euadros. M a s t i q u e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trementina,...> . . , , ; '
:

360 partes. 45

Alcanfor 15 Esencia de trementina 1000 Se disuelve todo en el bao de Mara y se cuela despus. B a r n i z p a r a los colores a la a g u a d a y m i n i a tura. Succino fundido.. 30 partes. Alcanfor 10 Alcohol rectificado 150 Se coloca la mezcla en un matraz cerrado con vejiga, y se le expone al sol durante quince das o tres semanas; se le agita de tiempo en tiempo y se le cuela por ltimo, Barnices de copal. I Copal preparado Esencia de espliego Esencia de trementina Alcanfor 60 partes. 90 120 2

La esencia de espliego y el alcanfor se mezclan en un matraz y se calienta la mezcla hasta que se disuelva el a l canfor; en seguida se aade el copal, tratado por la esencia o el ter y dividido en pedazos se remueve todo hasta la completa disolucin del copal, y se aade a la mezcla la esencia de trementina. Este barniz es transparente y tiene mucha solidez; se puede aplicar a la madera. II Copal preparado 15 partes. Etet sulfrico 60 Se pone en una redoma y se agita bien por espacio de treinta minutos. .. .. .

 44 Si al cabo de este tiempo se cubren de estras las paredes de la redoma, y el licor no se encuentra enteramente claro, se aade ter hasta que la disolucin sea p e r fecta. Cuando se quiere emplear este barniz, se da una mano de esencia de trementina rectificada sobre los cuerpos que se han de barnizar;-se enjuga en seguida la esencia con un trapo, y se barniza la pieza, que puede ser de madera o de metal. III Este barniz es muy apreciado para cuadros. Esencia de espliego o romero 180 partes. Alcanfor 4 Copal preparado 60 Se disuelve todo reunido y se le aade la cantidad suficiente de esencia de trementina hirviendo para que el b a r niz quede de una soltura regular.

IV Barniz blanco de copal: . Ya dije para este barniz la cantidad necesaria de copal. Bien blanco, se raspa su superficie para separar la parte opaca y se la reduce a un polvo grosero.".. Se funden 160 gramos de trementina de Venecia en el bao de arena; se aade igual cantidad de aceite de r o m e ro y.dos onzas y media de copal, pulverizado,,como antes hemos dicho. Luego que todo est en infusin, se aaden p o c o a p o c o catorce onzas de alcohol. Se tapa la vasija con una vejiga pinchada con un alfiler, y se le expone durante seis das a la temperatura de 75 en el bao de arena; la materia se remueve tres veces al da, y despus de disuelta se la cuela por un lienzo.

45 V

B a r n i z de copal para los metales. Se funden catorce onzas de copal en pequeos pedazos, con seis onzas de copaiba en un puchero, a un fuego suave. Cuando la mezcla est fundida se la aaden dos onzas y media de barniz de aceite de linaza; se remueve bien el todo y cuando se le quiere emplear se le dilata con la esencia de trementina. VI Otro barniz copal. La cantidad de copal que tenga que disolverse se p o n dr en una retorta de cristal, de la capacidad de cuatro v e ces el volumen de la resina copal puesta. Se toman, por ejemplo, dos onzas de copal en pedacitos muy pequeos y se echan en la retorta; luego se aade media azumbre de trementina (aguarrs) y una octava parte de amonaco (lcali flor), tapando la retorta y menendola para que se mezcle bien. Luego se pone dicha retorta sobre un bao caliente de arena para que hierva, cuidando, no obstante, de que el calor no sea fuerte y se puedan contar las bolitas de aire que se desprender del fondo de la retorta. Deber mantenerse el mismo calor hasta la completa d i solucin, que se conseguir si en la operacin se. pone mucho cuidado. En cuanto la esencia de trementina y el amonaco estn bien mezclados, no se dejar de remover la composicin, ni tampoco de suspender el hervor, hasta que el amonaco se precipite al fondo de la retorta y el copal se haya disuelto despus de haberse hinchado, quedando alguna parte de l por disolver, c o m o materia insoluble.

 46 Es muy importante no destapar la retorta antes de haber se enfriado el barniz, pues ste se precipitara fuera de ella con mucha violencia. La esencia de trementina (aguarrs) deber ser rectificada, esto es, muy pura, para poder realizar la disolucin del copal. Para hacer este barniz copal con espritu de vino, se pone en un matraz o retorta media azumbre de espritu de vino de 36, sobre media onza de alcanfor. En cuanto est ste disuelto se aade el copal casi en polvo y se calienta la retorta en bao de arena, continuando la operacin c o m o acabamos de decir. El alcanfor se combina con el copal mejor que con cualquiera otra substancia, y si ambos se incorporan en un mortero, resultar una mezcla pastosa. Hay que advertir que toda clase de copal no es a propsito para hacer barniz, y es necesario escogerlo y probarlo del m o d o siguiente: Sobre cada pedazo que se quiera ensayar se echa una gota de aceite esencial de romero, muy puro, y si ste a l tera la parte donde se ha echado, es seal infalible de que es bueno.

VII Otro barniz de copal. Copal fundido. Mastique Incienso macho 600 partes. 18 30

Se muele todo reunido, se introduce en un matraz con un p o c o de aceite de linaza, en seguida se expone al calor del bao de arena y all se le hace permanecer hasta su completa disolucin, y se le aade aceite de linaza hasta darle la consistencia de barniz y se le hace continuar en el bao de arena por espacio de veinticuatro horas.

 47

VIII Otro barniz de copal. Probado, c o m o se ha dicho anteriormente, cada pedacito de copal por medio del aceite esencial de romero, se m e ten en una retorta con cantidad suficiente de este mismo aceite esencial y se remover todo con un palito hasta que forme una jalea, dejando que repose por espacio de dos horas. Despus se aaden algunas gotas de alcohol muy puro, y se repite la misma operacin hasta que est el lquido en estado de poder usarse. Debemos advertir que las primeras gotas de alcohol son las ms difciles de incorporar, pero disminuye la dificultad a medida que estas mismas gotas se van p o c o p o c o incorporando y la masa se va disolviendo. Una vez que el barniz haya adquirido la fluidez c o n v e niente se le deja reposar algn tiempo, y cuando est claro se apartar del fuego. B a r n i c e s preparados con los aceites grasos. El succino y el copal son las mejores materias que se pueden emplear para esta clase de barnices; el succino produce un barniz ms duro que el copal y no se pega a la mano c o m o este ltimo, pero no se les debe emplear a un mismo tiempo. Estas resinas no se disuelven sino despus de la fusin, y por esto no se las debe reducir a polvo muy fino, p o r que en este caso se caramelizaran y daran un barniz n e gruzco. Resina blanca 60 partes. . Sandraca 60 Aloes 30

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Se pulverizan las resinas y se cuecen en el aceite de l i naza cocido hasta la consistencia de jarabe, se introduce el loes y se aade la esencia de trementina necesaria para darle la consistencia conveniente. Para emplearlo se calientan los objetos. B a r n i z p a r a los pintores. Sandraca.. 120 partes. Mastique 30 Trementina de Venecia 6 Aceite de linaza cocido 750 Esencia de trementina 90 Se mezcla todo en un matraz y se calienta al bao de Mara, se filtra y se expone al sol por espacio de dos das. El aceite de linaza se puede reemplazar por el de a d o r mideras. B a r n i z de succino. Succino 500 partes. Aceite de linaza 60 Se funde y se aade a la mezcla libra y media de aceite de linaza, cocido con litargirio. Este barniz se aplica muy bien sobre las maderas y sobre los metales. B a r n i z negro. Z3 5 }.

Se toman catorce onzas de aceite de linaza cocido y se aaden: Succino fundido ) Sandraca De cada uno Mastique \ 15 partes. Laca Asfalto De cada uno Pez negra ^ 20 partes. Trementina...... 60 dem.

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Se funden todas las resinas y se aade aceite a esta m e z cla; se la hace hervir cinco minutos y se filtra el lquido.

Barniz muy

secante.

Se mezcla el succino en fragmentos del tamao de un guisante; se le humedece con esencia de trementina y se funde a la lumbre. Cuando se observa que se hincha, se le remueve y e n seguida se le aleja del fuego y se le aade esencia de t r e mentina, gota a gota, removiendo la mezcla sin cesar. Cuando la masa tiene la consistencia del jarabe, se la pone al fuego y se la hace hervir; en seguida se la aade esencia, y cuando el barniz est claro se le aade: Succino fundido 120 partes. Aceite de linaza 45 Se hace hervir la mezcla, se la filtra en caliente y se blanquea el barniz por la exposicin al sol.

Barniz holands para papel y

pergaminos.

Trementina 120 partes. Sandraca 120 Mastique 120 Succino fundido' 30 Aceite de trementina 500 T o d o se hace disolver con el auxilio del calor en el bao de arena y se guarda en vasijas de vidrio tapadas.
;

B a r n i z p a r a g r a b a r sobre el cobre. Gera amarilla Mastique Asfalto.. 45. 50> Para invierno. 15

50

O t r o para i g u a l objeto< Cera amarilla Mastique Asfalto Otro. Cera amarilla 120i 30) 30 Para invierna 15

Mastique 301 Todas estas substancias se funden reunidas, y despus de fundidas se las echa en agua fra y se forman bolas, que se guardan para usarlas cuando conviene. B a r n i z para grabar sobre el vidrio. Cera 30 partes. Mastique 15 . Asfalto 7 Trementina 2 Se funde todo c o m o en los anteriores y se guarda en b o las formadas en el agua fra. Barniz de goma arbiga.

Efagua puede servir c o m o disolvente para formar b a r nices; slo puede tener esta aplicacin con la goma arbiga, con algunas otras gomas solubles y con las gelatinas. Esta clase de barnices son de muy poca consistencia, y, por tanto, slo se aplican a objetos que tengan muy p o c o frotamiento y que no se hallen expuestos a la humedad. Su elaboracin est reducida a poner la goma que se haya de usar, que generalmente es la goma arbiga, en el agua fra, despus d haber escogido los granos ms blan-

 51 eos y haberlos reducido a polvo en un mortero de piedra o de cristal. Cuando la goma se halla disuelta enteramente en una cantidad de agua suficiente para que conserve la consistencia del aceite, se la cuela por un paflo de hilo bien limpio y se la guarda para usarla en una vasija de cristal. Lo mismo se verifica con las gelatinas o colas; Slo que, con stas las disoluciones se hacen en caliente. A esta disolucin puede agregarse un p o c o de alumbre en polvo oara que la goma o el muclago no se altere, y entre en fermentacin-si hace calor. Otro barniz para muebles.

Se disuelve en agua la cantidad de goma arbiga p u l v e rizada que se quiera; tambin se disuelve en espritu de vino caliente igual cantidad de'sandraca, y ambas d i s o l u ciones se juntan, se mezcla y se aade un p o c o de azcar cande y una yema de huevo, batindolo todo bien. Se aplica con una brocha fina a los muebles. Otro barniz para muebles.

Se toman 250 gramos de cera amarilla, que se funden en un vaso o recipiente de cobre, y en el momento que entra en ebullicin, se van introduciendo en pequeas porciones, y agitando constantemente, 500 gramos de esencia de trementina, entibiada de antemano. Se vierte luego la mezcla en un frasco de porcelana, y se contina agitando hasta enfriarla completamente. Para dar a este barniz un hermoso brillo se aaden 60 gramos de litargirio a la cera am.irilla cuando est fundida, cuya mezcla se remueve continuamente, exponindola a un calor moderado hasta que tiene un color gris, y entonces se la deja enfriar. Al da siguiente se separa el depsito que deja el litargirio en el fondo de la mezcla, y se aade a la cera la esencia de trementina en las proporciones antes indicadas.

 52' Barniz para suelos te madera.

El barniz para suelos de madera sa prepara del m o d o siguiente: Se coloca en el fuego una vasija que contenga tres litros de agua, en la que se hacen fundir 500 gramos de cera amarilla, cortada en pequeos pedazos, 125 gramos de j a bn de Marsella o jabn verde en pasta y 100 gramos de potasa blanca. Una vez disueltas y bien mezcladas estas substancias, sin llegar a la ebullicin, se saca la vasija del fuego, se agita la mezcla hasta que est completamente fra y se tiene ya el barniz en disposicin de ser empleado.

Barniz

clstico para las

pieles.

En una libra de aceite de trementina se ponen en infusin dos onzas de goma elstica, cortada en pedazos muy pequeos, y se tapa muy bien la vasija que contenga esta preparacin. Despus se remueve, y si la goma ha absorbido una parte del aceite, se aade ms, y as sucesivamente hasta que la g o m a se haya disuelto completamente: La preparacin de este barniz es c o m o sigue: , Dos cuartillos de barniz copal de aceite de trementina, libra y media de aceite de linaza secante e igual cantidad de la disolucin de goma elstica en el aceite de trementina. Mezclado todo en un frasco se calienta ste, ponindolo en una cazuela llena de arena, colo:ada encima de un h o r nillo encendido, y se menea a menudo. Antes de barnizar las pieles se pintan del color que se quiera, y despus se las barniza con una broch i grande y de pelo fino, y se secan en una estufa a unos 20 de calor Reamur.

 53 B a r n i z p a r a e s t a m p a s , p l a n o s , p a p e l , etc. Se les da primero una mano de cola de pescado, blanca y clara. Despus de secos, se les da una o dos manos con el b a r niz compuesto del m o d o siguiente: Se derrite una parte de goma resina en' tres de aceite de espliego; se menea muy bien y se deja enfriar. Barniz econmico.

Sirve para conservar las maderas expuestas al aire y se prepara derritiendo doce onzas de resina en una vasija de hierro, con cuatro cuartillos de aceite de linaza y cuatro barritas de azufre. Cuando todo est derretido y bien incorporado, se aade un p o c o de ocre u otra tierra del color que se quiera. Se usa l o m a s caliente posible, y. se da segunda mano cuando est seca la primera, tambin caliente y con el c o lor que se quiera, preparado del mismo m o d o . La brea mineral o betn que se obtiene por la destilacin del carbn de piedra en la fabricacin del gas; es un e x c e lente barniz econmico para las maderas y hierro. B a r n i z q u e resiste el a g u a hirviendo.

Aceite de linaza/libra y media; succino o mbar amarillo, media libra; litargirio en polvo, cinco onzas; albayalde en polvo, .otras cinco; minio en polvo, dos libras. Se cuece el aceite de linaza en una vasija de cobr sin estaar; se mete en una muequita de lienzo el litargirio, el albayalde y el minio, y se suspende en el aceite sin que toque al fondo de la vasija. Se deja cocer hasta que el aceite se ponga obscuro,%-entonces se saca la muequita y se echan en el aceite unos ajos, que se quitan en cuanto estn fritos, y se echan otros, hasta siete veces.

 54 Antes de echar el succino o mbar en el aceite, se d e rretir, ponindole a hervir con dos onzas de aceite de l i naza a un fuego fuerte, y, cuando lo est del todo, se vierte en el aceite anterior, tambin cuando hierva, dejndolo as y removindolo por dos o tres minutos. Despus se filtra y se conserva en botellas bien tapadas. Se pulimenta la madera, se la da una o dos manos de sebo y aguarrs, y cuando est seca, se da el barniz, r e p i tiendo las manos de ste cuanto sea necesario, pero d e s pus de haberse secado la anterior. C o n este barniz se evita que las maderas se carcoman y pudran con la humedad. O t r o b a r n i z p a r a l a s su a l e r a s . Se derriten en un puchero vidriado doce onzas de trementina y dos de pez griega; se aparta del fuego en cuanto se haya derretido, aadiendo p o c o a p o c o cuatro onzas de aguarrs, y menendolo bien con un palo para que se i n corpore; en cuanto lo est, se guarda para el uso. Se emplea caliente. B a r n i z q u e resiste a la i n t e m p e r i e Se toma media libra de sandraca; tres onzas de goma laca; cuatro de colofonia; seis de trementina, y media azumbre de alcohol de 33. Se disuelven las resinas en el alcohol y despus se aade la trementina, conservndolo para el uso, y deshaciendo en l el color que se quiera. Barniz para hacer impermeables los tejidos o las telas. Se disuelve goma elstica en el betn o brea que se o b tiene en la fabricacin del gas; se dan cinco o seis manos con un pincel, y se deja secar.

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Si antes de que se seque se pone encima, estando blando el barniz,' otra tela ms fina, pegada exactamente, y se pasa todo por entre dos cilindros, se tendrn tejidos impermeables para usos variados. Barniz para hacer el calzado impermeable.

Se toma media libra de aceite de linaza, o c h onzas de sebo de carnero, seis onzas de cera amarilla y otras seis de resina comn. Se disuelve todo en una cazuela vidriada, dejando s evapore la humedad. Despus de haber hervido se retira del fuego. Cuando est casi fro, pero todava lquido, se unta el calzado con una brocha, y empapndolo bien se deja secar al calor del fuego; se repite lo mismo, hasta que la piel n o absorba ya el barniz. Cuando se reseca demasiado con el tiempo, se suaviza untando con un p o c o de aceite de linaza. Debe evitarse que el demasiado calor del fuego estropee la piel, resecndola. La suela del zapato se puede poner impermeable de la misma manera; pero para ello es necesario pegar antes con cola en la suela interior un pedazo de piel, que se barniza cuando est seca, y se cubre con la exterior, que se cose. B a r n i z para q u e las telas q u e d e n rentes c o m o el cristal. transpa-

Aceite de pez, incorprese y mzclese bien en fro Cori esencia de trementina, removindolo continuamente m e dia hora, sobre p o c o ms o menos, hasta que tome la Consistencia de una clara de huevo; al Cabo de este t i e m po se dejar reposar, y se decantar el lquido con cuidado en otra vasija, en seguida se tendr preparada una tela que deber ser muy fina y clara en un bastidor que la tenga tirante, se le dar una mano con este lquido, muy ligera y muy igual por ambos lados; se dejar secar a la sombraj d

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m o d o que no reciba polvo, se le volver a dar otra mano de la misma manera, y cuando est seca estar tan transparente que ms no podr ser. Barniz para ladrillos. Frigense los ladrillos con una brocha empapada en la composicin siguiente: Un p o c o de aceite de petrleo con barniz eo mn y t r e mentina, mezclndole bermelln o del color que se quiera. Barniz para botas.

Dos onzas de negro de marfil, una de azcar piedra, otra de goma arbiga, tres dracmas de aceite esencial de espliego, una onza de cido sulfrico, otra de cido m u ritico y cuatro de vinagre. Pngase todo en infusin por veinticuatro horas a un calor suave, y con ello se tendr un unto superior que no quemar los zapatos. Otro barniz para botas. Vacese una clara de huevo en un p o c o de negro de humo; mzclese bien uno y otro con un pincel; chense en seguida dos o tres cucharadas de vinagre y seis de cerveza; revulvase todo. Se puede usar desde luego. B a r n i z de brocha para botas y zapatos. En seis cuartillos de vino blanco se cuecen cuatro onzas de agallas de ciprs, machacadas, y dos onzas de palo campeche. Luego se pasa todo por un tamiz muy fino y se hierve lo menos un cuarto de hora. Entonces se agrega libra y media de goma arbiga en polvo, disuelta antes en un cuartillo de agua hirviendo, a n tes de mezclarla con la tintura anterior.

 57 Hecha la mezcla de lo que queda preparado y con p o c o fuego; se aaden despus dos Onzas de.sulfato de cobre, doce onzas de miel o melaza, y cuando est todo bien d i suelto se le agregan tres cuartillos de espritu de vino, d e jando que todo hierva a fuego lento por espacio de media hora. ' Por ltimo, se cuela y embotella. Secantes. El aceite de linaza c o c i d o con vidrio molido, ajos y l i targirio, y agregndole, despus de fro, la esencia de t r e mentina, ha sido la composicin hasta ahora generalmente empleada c o m o secante en las pinturas al leo, de las m a deras y otros objetos; pero tanto el olor de una y otra, que es desagradable y nocivo a la salud, c o m o el mucho tiemp o que tardan en secarse en las habitaciones, ha hecho pensar en sustituirlos. Ha dado excelentes resultados el nuevo secante s i guiente: Se expone a un calor suave, en una vasija de cobre, 100 partes de agua, 12 de goma laca y cuatro de brax, y se remueve la mezcla hasta que todo forme un lquido h o m o gneo, en cuyo momento se tapa la vasija, y cuando el l quido est fro se embotella, se tapa perfectamente y se guarda para el uso. Segn se haya empleado en la operacin la goma blanca o colorada, el lquido es blanco o ms o menos obscuro, y por s mismo y sin adicin de ninguna otra substancia, constituye un buen barniz, que da a los objetos a que se aplica un aspecto brillante a la vez que los garantiza de la humedad y de la accin de la atmsfera y es muy d u radero. Para emplear este barniz en un color al leo no hay ms que tomar del blanco o del obscuro, segn que se desee, colores ms o menos claros, y mezclarlo en partes iguales con el color que se va a dar, molido con aceite de linaza, pero de m o d o que constituya una masa espesa, y se aade

 58 al mismo tiempo un poco de esencia de trementina. T o d o reunido, se remueve bien hasta q u e forme un solo cuerpo, y se pinta con l.* Conviene no preparar ms color que el que se va e m pleando, porque no tarda en endurecerse. Cuantos objetos se pintan al leo con esta preparacin, estn perfectamente secos, segn el estado de la atmsfera, en quince o treinta minutos.

Tiritopera
Este arte consiste en fijar sobre diferentes especies de telas todos los colores que se deseen, de m o d o que no puedan alterarse fcilmente por los agentes a cuya accin s u e len estar expuestas. El arte de la tintorera est ntimamente relacionado con la qumica. Las principales materias de las telas que se tifien son la lana, la seda, el algodn y el hilo; las tres primeras son rrs fciles de teir que la ltima. En la actualidad, merced a los grandes adelantos de la qumica, ctanse con especialidad los colores derivados de la anilina. Pueden tambin usarse los siguientes: 1. Negro.Se impregna la tela con acetato de hierro, qu es el mordiente, y se tie en un bao de rubia o de campeche. 2." Prpura.El mordiente anterior de hierro, extendido con el mismo bao de tinte. 3. Carmes.El mismo mordiente con 'a prpura, con una porcin de acetato de almina o mordiente rojo y el bao dicho antes 4. Rojo. - El mordiente aqu es el acetato de almina y el bao de rubia. " '

 59 5. Rojo plido de diferentes matices. - El mordiente anterior extendido en agua y un bao flojo de rubia. 6. Moreno o pardo. Un mordiente mezclado, que contenga mayor cantidad de mordiente rojo que del negro, y el bao de rubia. 7. Anaranjado. El mordiente rojo y un bao primero de rubia y despus de corcitrn. 8. Amarillo. Un fuerte mordiente rojo y el bao de corcitrn a una temperatura muy inferior a la del agua hirviendo. ' 9. Azul. Ail hecho soluble y coloreado de amarillo verdoso por medio de la potasa y el oropimente. Este mordiente recubre su color azul por la exposicin de aire, lo cual hace que se fije fuertemente en la tela. Una tina de ail se prepara tambin con esta substancia desleda en agua con cal viva y caparrosa. 10. Amarillo dorado.Se introduce alternativamente la tela en una disolucin de caparrosa y de agua de cal 11. Leonado.Las substancias anteriores, pero ms d i latadas. 12. Verde.La tela teida de azul y bien lavada se i n troduce en el acetato de almina; se pone a secar y se pasa a un bao de corcitrn. En los casos expresados, luego que la tela recibe el mordiente se pone a secar. Despus se pone en ia tina o caldera de teir. Aplicaciones de la a l b m i n a en la t i n t o r e r a Las soluciones de albmina presentan la propiedad de coagularse a los 60 o 70; esta coagulacin puede tambin provocarse mediante tanino, alcohol, cidos o sales metlicas. A pesar de su elevado precio, la albmina desempea un papel muy importante en la tintorera y estampado de

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tejidos, pudiendo emplearse para este objeto tanto la albmina procedente de la leche c o m o la procedente de la sangre. La primera se encuentra en el comercio en forma de tabletas amarillas o pardo claras, o.en forma de polvos amarillentos y es algo ms cara que la albmina procedente de la sangre. Esta ltima, a pesar de ser ms barata, ofrece mayor potencia adherente y se encuentra tambin en e l comercio en forma de tabletas o polvos de un color algo ms obscuro. Se aplica una otra de estas albminas segn se desee un color ms claro o ms obscuro. C o m o se ha indicado, el valor de la albmina estriba en la propiedad de coagularse con el calor, haciendo al p r o pio tiempo a los colores insensibles a la accin de la luz. Es recomendable la preparacin de las soluciones de a l bmina en el acto de su empleo, con aditamento de b rax y amonaco para acelerar la solucin. El aditamento de esencia de trementina vuelve el color ms plido. Para cada litro de color se acostumbra a aadir 10 c e n tigramos de solucin de albmina al 25 por 100, que c o n tiene, por tanto, 2,5 gramos de albmina seca. El empleo de la albmina es recomendable principalmente en aquellos colores que se vuelven plidos a la a c cin de luz. Los colores de alizarina mejoran tambin la calidad cuando se les aade albmina. Los estampados de algodn efectuados con auxilio de albmina, presentan mayor viveza en los matices y mayor uniformidad en el color. Colorea para la tintorera.

Las materias textiles, ya bajo la forma de hilos o hebras, ya bajo la forma de tejido, reciben siempre una c o l o racin. Esta coloracin puede darse primero a los hilos, tejin-

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dolos despus y resaltando el gnero llamado tartanes, y en general tejidos de color, o pueden teirse despus de tejidos por los sistemas de tintorera y estampados. Las materias colorantes empleadas para la tintorera y los estampados son iguales, y solamente difiere el m o d o de aplicacin. Dichas materias colorantes pueden ser de origen vegetal, mineral, qumico o animal. Muy pocas son las materias colorantes animales que se aplican a la tintorera y estampados. Las materias colorantes ms empleadas en tintorera son las siguientes: Rojos.De grana, palo Brasil, palo sndalo, crtamo, cochinilla, grosella, de anilina, granate de cido fnico, c o ralina, de naftalina, de alinazina, de retorcina. Azules. ndigo, palo campeche, tornasol, de anilina, azulina, alizarina y azul de Prusia. Amarillos. Fustete, granas amarillas, crcuma, de a n i lina, de naftalina, cromato de plomo, sulfuro de c a d m i o . Anaranjados. - De anilina, de antracina (alizarina). Verdes.De anilina, de naftalina, de c r o m o . Violados. De anilina, de naftalina. Negro. Pirogalato de hierro, de anilina. Hoy da los colores de anilina vienen a sustituir a todos los fragmentos vegetales y animales. Instalacin de u n taller de tinte. Para instalar un taller de tinte hacen falta tres habitaciones, o por lo menos dos, una de las cuales se destina exclusivamente para el azul de ail, que requiere temperaturas determinadas, y la otra para los colores variados que p u e dan ser objeto de aplicacin, y tanto una c o m o o'tra deben tener en sus cubiertas y paredes grandes ventanas que puedan abrirse fcilmente para dar salida a los vapores y gases. Adems son indispensables dos tendederos, uno de ellos al aire libre, y el otro a cubierto de las aguas de lluvia.

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La mejor distribucin del taller es adosar al muro, en uno de sus lados, las cajas o cubas necesarias para los tintes, y en el lado opuesto colocar los aparatos de lavar, a d e rezar, enjugar, etc. El sistema de caldeo ha de ser objeto de preferente atencin; hasta hace pocos aos se calentaban los baos y tinas directamente por la accin del fuego, sistema hoy abandonado, as c o m o el de inyectar vapor en dichas tinas, porque el primero impide regular las temperaturas y el s e gundo cambia la densidad a consecuencia de la condensacin del vapor acuoso. El medio preferible hoy es el caldeo indirecto por el vapor, valindose de calderas de doble f o n d o o de serpentines cerrados, en los que se condensa el vapor sin comunicar con el contenido de los recipientes. Espesantes. Estas substancias desempean importantsimo papel en tintorera, porque permiten dar a los tejidos cierta viscosidad conveniente para que se adhieran a l fibra en mayor cantidad. C o m o tales se sirve la tintorera del algodn y sus congneres (fcula de patata, dextrina, etc.); de las gomas propiamente dichas (arbiga, del Senegal, tragacanto, etc.), y de materias ms 0 menos mucilaginosas, c o m o la linaza. Al lado de estos productos figuran espesantes de origen animal (albmina y casena), y otros minerales que se i n troducen en los colores para darles cuerpo (caoln). mordientes. La mayora de ellos pertenecen a los xidos metlicos capaces de formar los cuerpos denominados lacas; entre ellos pueden citarse la almina y los xidos de hierro, c r o m o y estao. Los mordientes no reaccionan siempre de la misma m a nera ni hacen adherente el color de idntica forma, pues en determinadas circunstancias modifican, no slo el tono, sino el color mismo; as, introduciendo en un bao de c o -

 63 chinilla una tela preparada con mordiente de almina, se teir de lila, mientras que otra en que este xido haya sido sustituido por el plomo se colorear de rojo. En las operaciones de tintorera los mordientes tienen gran influencia sobre los resultados, por lo cual deben e s tudiarse de una manera general, considerados, no slo c o m o medios d dar fijeza a los colores, sino tambin c o m o modificadores .de los mismos. Entre los mordientes ms usados estn aquellos en que figura la almina, que puede hacerse intervenir empleando cuerpos en que exista c o m o base, c o m o son las sales alu mnicas u otros en que desempee el papel de cido, c o m o los alumnatos; de los primeros, los ms usados en tintorera son los alumbres, que, sin embargo, no p r o d u cen buenos resultados si no cuando se les mezcla con cierta cantidad de carbonato sdico y aun de acetato de p l o mo, formando baos que contengan 40 partes del primero de estos cuerpos, cuatro del segundo y 40 del tercero.

Quitamanchas.
Entre las muchas substancias que forman las manchas, unas son simples y otras compuestas. Las unas se adhieren a las telas sin destruir el color, c o m o , por ejemplo, el agua que al caer en gotas sobre los tejidos destruye el brillo e igualdad que se las da por m e dio de aderezos y presin entre cilindros, dejando seales bien perceptibles a la simple vista. Las otras manchas son todas aquellas producidas por el aceite, la cera, el sebo, la pomada, la resina, el jugo de las frutas, el vino, el orn de hierro, la sangre, etc. C o m o todos estos cuerpos (no comprendiendo el agua) son por naturaleza todos solubles en un solo agente, no se necesita ms que una sola operacin para quitar las mati-

 64 chas que producen, y sta consiste en aplicar el adecuado disolvente. En cuanto a las manchas del agua, pueden quitarse h a ciendo deslustrar las telas, especialmente las de seda y lana, antes de exponerlas a la lluvia. Substancias que forman puestas. manchas com-

Cuando la substancia que forma una mancha se c o m p o ne de dos o tres principios de diferente naturaleza, es preciso emplear sucesivamente la accin de muchos agentes, y por esta razn se llaman estas manchas compuestas. Si se trata, por ejemplo, de limpiar una tela manchada con unto de coches o con el principio vegetal del l o d o y de la tinta, queda todava por disolver el residuo metlico, que da a la tela un color pardo ms o menos subido. Substancias que alteran o destruyen los colores. Tanto los cidos c o m o los lcalis, los jugos de algunas frutas, los orines recientes, no slo cambian y modifican, sino que alteran o destruyen la mayor parte de los colores dados por los tintoreros. Para restablecer estos colores basta, en muchos casos, neutralizar el cuerpo que ha producido la mancha; esto es lo que sucede cuando el cido es dbil. Pero muchas veces se destruye completamente el c o l o r , y entonces es preciso reemplazarlo. R e a c t i v o s o agentes q u e se u s a n p a r a las manchas. quitar

Para que un cuerpo sea a propsito para quitar una mancha, es necesario que sea capaz de combinarse con la materia que la forma, o de disolverla, y al mismo tiempo que no,altere la tela.ni su color,

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Las dos primeras condiciones son indispensables; en cuanto a la ltima, es muy difcil de llenar, sobre todo cuando la mancha cae en colores fugaces; pero en este caso se repara la alteracin que ha producido el reactivo; sin embargo, hay manchas que se quitan por procedimientos puramente mecnicos; en muchas circunstancias basta el frotamiento, sobre todo cuando el cuerpo extrao no p e netra en el tejido de la tela, o cuando es tan frgil y q u e bradizo que se pulveriza fcilmente entre los dedos. Reactivos o agentes propios para q u i t a r manchas simples. las

Para conocer los cuerpos que deben emplearse para quitar una mancha simple, es primero necesario averiguar la naturaleza de la mancha, lo cual es fcil conocer, pues el sebo, el aceite, la cera, los jugos de las frutas, el vino, el orn del hierro y la sangre, tienen caracteres bastante p r o nunciados y las manchas que forman se reconocen a l a vista. Examinando los diversos cuerpos que forman las m a n chas simples y la accin que ejercen sobre ellos los reactivos, juzga M. Chaptal que pueden reducirse a cuatro c l a ses, a saber: 1. La de los cuerpos grasos en que se comprenden los aceites, las grasas, la cera, etc. 2. La de los cuerpos resinosos. 3. La de los jugos vegetales y la sangre. 4. La de los xidos de hierro.
a a a a

m a n c h a s f o r m a d a s p o r los c u e r p o s grasos. Los cuerpos grasos pueden entrar en combinaciones con otras muchas substancias, c o m o los lcalis, la mayor parte de las tierras/algunos cidos metlicos, el jabn, los m i s mos principios oleosos, la bilis y la yema de huevo. Entre los cuerpos capaces .de disolver las sustancias oleosas, ocupan los lcalis el primer lugar; pero c o m o ejercen 3

 66 una accin poderosa entre los colores y las telas, especialmente sobre las de lana y seda, no puede hacerse uso de ellos sino con la mayor circunspeccin. Es, pues, preciso, emplear los lcalis combinados con el cido carbnico, lo cual disminuye considerablemente su efecto sobre los cuerpos oleosos, y en este estado se emplea especialmente la sal de trtaro. Sin embargo, cuando se trata de telas blancas de hilo y algodn, pueden emplearse los lcalis custicos, pero su uso c o m o tales exige las precauciones que se indicarn. El amonaco (lcali voltil), lquido o concreto, no tiene tantos inconvenientes c o m o los lcalis fijos, pero su accin no es tan activa y eficaz. Las combinaciones de los lcalis con los aceites forman el jabn de comercio, y en este estado conservan la p r o piedad de disolver una cantidad de aceite o de cualquiera otro cuerpo de naturaleza grasa, de m o d o que pueden e m plearse en estado de jabn para quitar las manchas de a c e i te, o disolviendo el mismo jabn en alcohol, formando lo que se llama esencia de jabn. Las tierras absorbentes, tales c o m o la creta y las tierras jabonosas, que casi todas contienen mucha magnesia, se combinan tambin con los cuerpos grsientos sin alterar los tejidos ni tampoco la mayor parte de los colores, de m o d o que se usan mucho. Tambin se combinan o mezclan algunos de los cuerpos de que acabamos de tratar para producir mayor efecto. As es que se mezcla el jabn, la hil y la yema de huevo con las tierras jabonosas a las que dan la consistencia necesaria para formar tierras contra las manchas. El ter sulfrico tiene tambin la propiedad de disolver los aceites; este disolvente sera tanto ms ventajoso cuanto que no ataca los colores ni las telas; pero tiene el i n c o n v e niente de ser muy voltil y abandonar fcilmente el cuerpo que tiene en disolucin cuando hay que recurrir al calor para quitar cuerpos compactos y pesados, c o m o la pez, la trementina o los aceites grasos. Monsieur Giobert ha propuesto el alcohol alcanforado

 67 c o m o el mejor disolvente de los principios oleosos; pero observa, con razn, que para que produzca su efecto ha de ser bien rectificado y saturado todo l o posible de alcanfor. Otra substancia que se emplea para quitar las manchas de aceite, es la esencia de trementina, la cual obra mejor cuanto ms reciente. Cuando se quiere preparar para este uso, conviene d e s tilarla sobre cal viva; este aceite voltil disuelve todos los cuerpos oleosos, todas las resinas y no altera en general los colores ni los tejidos. Desde hace mucho tiempo se usa la bencina para quitar las manchas, la cual, segn afirman los tcnicos, reemplaza ventajosamente a las esencias de trementina, de limn y otras anlogas en el arte del tintorero-quitamanchas. La bencina o carburo de hidrgeno, es un lquido i n c o loro, que se evapora fcilmente sin dejar ningn residuo apreciable y que no se colorea ni se resinifica aun cuando est expuesto al aire atmosfrico. La bencina se extrae de la brea procedente de la fabricacin del gas, por un procedimiento econmica. La bencina disuelve bien todas las materias grasas, las. resinas, las ceras, etc., y siendo los cuerpos grasos la base de la mayor parte de las manchas, el uso de la bencina es de gran utilidad, no dejando ningn rastro sobre la tela con ella impregnada. Hierve a 86, as que se volatiliza ms pronto que las esencias de trementina y de citrn, y no deja el olor persistente y desagradable que stas; es menos voltil que el ter, que, volatilizndose a 36, apenas tiene tiempo para actuar sobre la tela. Todas estas circunstancias permiten regularizar el e m pleo de la bencina, y dan ms facilidades para quitar por imbibicin las materias disueltas. Cuando los cuerpos grasos son muy tenaces, c o m o los aceites cocidos, la pez, etc., no podran actuar ;sobre ellos la mayor parte de las substancias de que acabamos de h a blar, sino ayudando-su accin por un calor fuerte, lo cual no es siempre practicable sin inconvenientes. Para ciertas grasas, c o m o la cera, el sebo, etc., se pone

 68 la tela manchada entre papeles sin encolar (papel secante), y se aplica encima un cuerpo caliente capaz de fundir la mancha; luego que el cuerpo graso se funde, pasa a los p a peles con que est en contacto inmediato y abandona la tela. Repitiendo muchas veces la operacin y renovando el papel, se quita la mancha enteramente. Manchas formadas por cuerpos resinosos. Se consideran c o m o cuerpos resinosos la pez, y generalmente todas las substancias muy inflamables que se disuelven en el alcohol. Los agentes que pueden quitar estas manchas son, por lo general, los de que hemos hablado antes; pero c o m o el mayor nmero de ellos no puede actuar sino cuando se han ablandado convenientemente los cuerpos resinosos, slo indicaremos aqu el alcohol bien puro, el cual tiene la propiedad de disolver las resinas sin alterar de m o d o a l guno las telas ni la mayor parte de los colores. Puede emplearse tambin el aceite voltil o la esencia de trementina, sobre todo cundo la mancha es de algn cuerpo tenaz, c o m o resina o barniz; pero entonces es p r e ciso ablandarla con un hierro caliente antes de aplicar la esencia, y lavarla despus con espritu de vino o con la preparacin particular conocida en el comercio con el nombre de Agua de la reina de Hungra. La bencina quita la generalidad de las manchas de b a r nices y fesinas sin necesidad de ablandarlas con el hierro caliente. Hanchas p r o d u c i d a s p o r los j u g o s vegetales. Los agentes que se emplean para quitar las manchas producidas por dichos jugos se reducen: o a emplear una s i m ple solucin de agua fra para hacerlos desaparecer si han cado recientemente; si han tenido tiempo de secarse y a d herirse con ms fuerza, no siempre se quitan con agua sola. Es preciso recurrir a otros agentes, entre los cuales se

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distingue el cido sulfuroso y el cloro, solo o combinado con la potasa. M a n c h a s le t i n t a . Se empapan las manchas con sal de acederas, o sea o x a lato de potasa y se lavan en seguida con agua claran Mas si fueran telas de color, hay peligro de producir otra mancha si no se limita el tratamiento a la parte lastimada y no se tiene a mano un p o c o de bicarbonato de magnesia para aplicarlo inmediatamente sobre el cido. M a n c h a s s o b r e tejidos b l a n c o s de seda. Si son producidas por vino o frutas, el medio ms s e n cillo para que desaparezcan es emplear el azufre, lo cual se consigue quemando este mineral y haciendo que la telamanchada reciba el gas cido sulfuroso que se desprende de la combustin. manchas de substancias acres y acidas. Los vmitos son uno de los motivos ms frecuentes de producir manchas, que tardan mucho o cuesta no p o c o h a cerlas salir. La hil de vaca batida en un p o c o de agua neutraliza los cidos ms persistentes del estmago, y su uso ser el de mejor efecto y menos inconvenientes en las ropas de color. Si persistiesen las manchas se tratarn con espritu de sal, o sea cido hidroclrico diluido en cinco veces su peso de agua, lavando y aclarando en seguida. - Pastillas para q u i t a r las m a n c h a s . Estas sirven ticamente para toda clase de manchas, m e nos para las producidas por la tinta o el xido de hierro. Se preparan del m o d o

 70 Jabn blanco, 64 gramos; alcohol, 32 gramos; yemas de huevo, 2 gramos; esencia de trementina, l o g r a m o s ; magnesia, la cantidad suficiente para dar consistencia a esta composicin. Primero se disuelve el jabn bien raspado en el alcohol, y despus en un mortero se mezcla todo; esto ya en el jabn disuelto, se une la esencia de trementina y la yema de huevo. Cuando todo est bien unido se aade la magnesia y se forma una pasta, con la que se harn bolitas o pastillas, que se dejan secar para usarlas cuando sea necesario. El m o d o de servirse de ellas consiste en humedecer la mancha, pasando por encima la pastilla y restregndola con un cepillo de uas y lavndola despus.

NDICE
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El arte de la pintura La miniatura Pintura al fresco al encauste embutida frrea vitrea al pastel Nueva industria. La coloracin artificial del mrmol.... Dibujo El arte del dorado. Dorar con oro molido sobre plata o cobre Dorar con panes de oro por medio de un barniz Dorado sobre el cristal Plateado Platear el cobre Otro modo de platear Pintura de los pisos de las habitaciones Cemento diamante Cola fuerte lquida >

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Cola de boca para la madera que resiste al agua.. para pegar el vidri, cristal porcelana para pegar el mrmol Tecnologa de los colores Colores para la pintura Blancos Rojos Amarillos Verdes Azuhs Violados Negros : Tonos intermedios . Clasificacin de los colores segur, su solidez fijeza Blancos muy slidos menos slidos Amarillos muy slidos menos slidos . . . po:o slidos nada slidos . . Azules muy slidos menos slidos . poco slidos Negros muy slidos . menos slidos.. Rojos muy slidos menos slidos . poco slidos. nada slidos Verdes muy slidos poco slidos

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Obscuros muy slidos ^S slidos Prpurjt .W Violad# Clasificacin de los colores segn las mezclas Orado de intoxicacin de los colores Colores peligrosos menos peligrosos poco venenosos. inofensivos vitrificables que se emplean para la losa ordinaria . Significacin de los colores Barnices Disolventes Slidos Materias colorantes Diferentes aplicaciones Disolucin de la laca del copal del succino Arcanson y colofona Mastique Sandraca v Anim Clases de barnices V v Preparacin de las materias slidas, -^mBarnices secantes al alcohol j^K Barniz de copal muy blanco .^^L para los muebles de ebanisterj^M para los objetos apoma- " * ^ K s de alcohol, menos sec _^^^fecedentes....
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Barniz

de la China muy brillante para toda clase de objetos., .v. . .*..\ de vidrio o vitreo. ^/'w para el latn. .L de laca duro de laca odorfica de color de oro mordiente para aplicar al oro para cuadros pintados de succino amarillo para cuadros para los co'ores a la aguada y miniatura Barnices de copal preparados con los aceites grasos Barniz negro ' muy secante holands para papel y pergaminos.. ... Barnices para grabar sobre el cobre.. para grabar sobre el vidrio de goma arbiga. para muebles para suelos de madera elsticos para las pieles -para estampas, planos, jipe!, etc econmicos. ' que resisten a M t a hirviendo Barniz que resiste a la i n H t o e r i e para hacer imperdibles los tejidos y las telas para hacer el calMBmpermeable para que las t e l ^ ^ R e d e n transparentes como el

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Barniz para ladrillos para botas Secantes > Tintorera Aplicaciones de la albmina a la tintorera Colores para la tintorera. Instalacin de un taller de tinte Espesantes Mordientes.. Quitamanchas Substancias que forman manchas compuestas Substancias que alteran o destruyen los colores... Reactivos que se usan para quitar las manchas Manchas formadas para los cuerpos grasos.. formadas por cuerpos resinosos producidas por los jugos vegetales de tinta sobre tejidos blancos de seda de substancias acres y acidas Pastillas para quitar las manchas.

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