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Ms de cuatrocientos escritores, entre invitados y marplatenses, pasarn por esta nueva edicin, la octava desde 2005 y que, como en las anteriores oportunidades est coorganizada por la Municipalidad de General Pueyrredon, la Cmara de Libreros del Sudeste bonaerense, el Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos y la Universidad NacionaldeMardelPlata. Laferiafuncionartodoslosdasapartirde las 14 para el pblico en general, aunque los martes y los jueves abrir sus puertas desde las 9,30 nicamente para los estudiantes. Esta vez se ampli la capacidad de las salas de conferencias y crecieron tambin la cantidad de actividades: habr cerca de 410, entre conferencias, presentaciones de libros, lecturas pblicasyrincndeliteraturaparachicos. Entre las figuras del mbito literario ms destacadas que llegarn a la ciudad, se encuentranAdrin Paenza (sbado 10 a las 16), Ricardo Piglia (sbado 17 a las 20) y GuillermoMartnez(sbado24alas20).
harlas que vinculan literatura y cine, otras centradas en el gnero policial, la inauguracin de un aula joven de ciencia y literaturadestinadaalosalumnosdeloscolegiossecundarios y la presencia de figuras de la actualidad polticanacionalsonlasnovedadesdelaprximaFeria del Libro Mar del Plata Puerto de Lectura, que desde el 9 al 27 de noviembre se realizar en la clsicacarpaubicadaenlaPlazaMitre.
Ricardo Piglia.
Paenza disertar sobre El desafo de la intuicin, tal el ttulo de su conferencia y ser declarado Profesor Extraordinario por la Universidadlocal.YPiglia,quienhablarsobreliteraturaargentina,tambinserdeclarado Profesor Extraordinario con distincin de acadmico ilustre. Entre tanto, Martnez se dedicar a discernir entre las relaciones entrenovelaycine. Cabe sealar que la cercana de algunas charlasconelmundodelsptimoartesedebe a que, en simultneo con la Feria del Libro, se realizar tambin en la ciudad el Festival Internacional de Cine. Justamente, el otro literatoquehablarsobrecineypoesaserHctor Freire, quien presentar una antologa quevinculaambasdisciplinas. Otras figuras nacionales que tambin dirn presente son Osvaldo Bayer, Juan Sasturain, Miguel Cantilo y Enrique Symms (participarn de un ciclo dedicado a la literatura y el rock), Pablo Ramos, Juan Carlos Convertini, Vicente Zito Lema, Reynaldo Sietecase, Gabriela Arias Uriburu, Rodolfo Palacios,entreotros. Y representantes de la Revista Barcelona tambindirnpresenteparareflexionarsobre elgnerorevisterilysurelacinconlapoltica. Por su parte, la comunidad literaria local tambin ser eje de conferencias y presentaciones de libros: desde Gabriela Exilart con su exitosa Tormentas del pasado a poetas, narradores e investigadores tendrn la oportunidad de hacer visibles sus textos, muchos deloscualesfueroneditadosenelltimoao. Como Sebastin Chilano, Silvia Loustau, Olga Ferrari,Alicia Belloso, Nicols Fabiani, Amrico Alvarez, Mario Altamirano y muchsimosms. La universidad local inaugurar el aula joven de literatura y ciencia, cuyas actividades se destinarn a los alumnos de los colegios secundarios de escuelas pblicas y privadas. Funcionar desde las 9,30 a las 11. Se realizarn talleres de ciencia, con cientficos y profesores de Mar del Plata, y en materia de literatura habr invitados especiales, como Daniel Freidemberg y Hector Freire, y propuestas vinculadas a la poesa y el rap y a una puesta en escena de tteres, entre otras actividades seal Osvaldo Picardo, director de Eudem (Editorial de la Universidad NacionaldeMardelPlata). Continaenpgina4
Guillermo Martnez.
Adrin Paenza.
Qu error le molesta ms advertir en un texto literario y cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -Estoy leyendo un libro de Enzo Maqueira, Ruda Macho, y aunque no creo que sea perfecto, es un libro de una generosidad tan grande que no dan ganas de buscarle defectos. Uno busca defectos, y no los perdona, cuando el libro es pretencioso. El Pasado, de Alan Pauls, es una buena novela, pero es pretenciosa. Y por eso me result muy irritante que ah una nena de cuatro meses, viendo llorar a una mujer, se sacara el chupete de la boca para consolarla. Qu nena de esa edad hace eso? La hija de San Francisco de Ass y Max Planck?
C U LT U R A DIARIO DE LECTOR
Domingo 4112012
Mltiples y simultneos
Por Gabriela Urrutibehety
l lector que escribe un diario busca datos sobre el libro que acaba de leer. Un libro que le ha gustado mucho y que lo ha llevado a releer otro, del mismo autor, semiolvidado: recordaba que ese tambin le haba gustado mucho, que tena un cierto dibujo en la tapa, que comenzaba con una cierta escena pero no mucho ms, ni siquiera el ttulo con certeza. El reledo tambin le volvi a gustar, aunque no como era en su recuerdo.
Cuando tipea Amsterdam + Mc Ewan, lo primero que aparecen son crticas de lectores enojados que reniegan del argumento, y de que le otorgaran cierto premio. El argumento de la novela es muy malo, inverosmil, increble, lee el lector que escribe un diario en las primeras opciones que esa nueva versin de las bibliotecas que es Google le devuelve el apretar de teclas, esa nueva versin del contacto verbal. El lector que escribe un diario se sorprende: el argumento de la novela le ha parecido muy bien estructurado. En el inicio, dos amigos se encuentran en el entierro de una ex amante en comn, una mujer maravillosa que ha sido vctima de alguna enfermedad degenerativa y, ante ese panorama, se prometen que, en caso de que alguno de ellos comience con sntomas similares, el otro se ocupar de proporcionarle un buen morir an-
tes de que llegue la degradacin. Aesta etapa de comunin -ese tipo de vnculo que se suele dar ante lo ominoso- sigue una de disociacin. Que proviene, no ya de lo que est ms all de la vida, sino por la vida misma. Cada cual en su ocupacin -uno, director de un peridico; el otro, com-
positor de msica- hace cosas que el otro censura. El lector que escribe un diario busca graficar lo que va viendo y entonces dibuja una y acostada, con la patita hacia el margen interior de la hoja: La distancia entre cada una de las patas de la mesa y se ampla
al comps de una cuestin que incluye la responsabilidad de los actos y sus contracaras, la culpa y la justificacin. El lector que escribe un diario salta hacia su biblioteca, encuentra el libro azul con un globo aerosttico en la tapa, recuerda all que se llama Amor Perdurable y lee las primeras pginas: la misma sensacin, el mismo sentimiento de no haber hecho lo debido y de encontrar por todos lados justificaciones que no satisfacen. En otra vuelta del rollo de google, encuentra una entrevista al autor en la que dice que el argumento de Amsterdan se le ocurri mientras escriba Amor Perdurable y el lector que escribe un diario se siente como un detective que acaba de descubrir la conexin entre los hechos que rodean al crimen observando una colilla de cigarrillo aplastada en un cenicero. A partir de este punto, las dos historias vuelven a cruzarse: cada uno de los personajes no deja de pensar y actuar sobre el otro, con la diferencia de que ahora no los une el amor sino el espanto y la venganza. El lector que escribe un diario busca la forma de graficar estas torsiones, pero slo se le ocurre la posibilidad de una trenza que se siente incapaz de dibujar. En la entrevista que el lector que escribe un diario sigue leyendo en una ventana abierta de su computadora, el autor seala
que esta novela fue un entretenimiento y que hay en ella algo de cmico. Relee su diario el lector y encuentra que ha sentido esa misma desazn ante la aclaracin de Flannery OConnor con respecto a Sangre Sabia. El lector que escribe un diario ya no sabe qu es lo cmico y qu no lo es, porque ninguna de las dos le parecen encajar en su concepto de comicidad. El lector que escribe un diario se encuentra, entonces, frente a mltiples pginas abiertas de las de papel, de las virtualesque, ledas en simultneo, van armando otra trenza sobre la que tampoco tiene control. Desde su soledad frente a la pgina escrita ha saltado a las pginas en la pantalla con esa lgica tan igualita a la de los rollos de la antigedad- donde se ha encontrado con otros lectores y con la voz del autor que escribi la novela pero que ya no es ms que otro lector. A la vez, mientras escribe, ha tenido ante s la pgina de la otra novela que, ahora lo sabe, comparti la simultaneidad gestacional, y gener la vuelta atrs de las pginas del diario. El lector que escribe un diario se siente inmerso en un universo proliferante, que cruza lecturas y escrituras propias y ajenas como si fueran ajenas y propias. Un infinito no lineal, que se parece tanto al cosmos. Como que no es otra cosa la literatura
ceguera, del brasileo Fernando Meirelles y basado en el libro homnimo de Saramago. Estn previstas diversas actividades sobre el autor luso a travs de las redes sociales y dos localidades, la lusa de Vila Real de Santo Antonio y la espaola de Huelva, se han hermanado para organizar un Aula Saramago que glosar su figura y su obra.
En Latinoamrica habr tambin actos en memoria del Nobel en ferias del libro como la de Bogot y presentaciones del documental Jos y Pilar, sobre la vida del escritor con su esposa espaola. Fuera del mundo hispano y luso, est tambin previsto en Nueva York un programa de actos culturales en memoria del aniversario de Saramago
Las 8 preguntas para Gonzlo Garcs Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de arte? -En La Cartuja de Parma, el protagonista, Fabrizio, anda como bola sin manija en la batalla de Waterloo. Una cantinera se apiada de l, le da varios consejos y le dice: Confa siempre en las mujeres. Porque nunca les gustars a los hombres.
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n Soto. Palabras escritas en el viento, el guionista Pablo Baca y el dibujante Gustavo Camisay lograron componer un cmic de gran eficacia narrativa sobre las huelgas que tuvieron lugar en Santa Cruz a principios de la tercera dcada del siglo XX. De impecable factura y presentacin, el primer volumen de dos, tambin es un reconocimiento a los jvenes artistas del interior que carecen de medios para acceder a informacin detallada pero no del talento cuando la coyuntura permite el acceso a la misma. -Cmo surgi la idea de hacer un cmic sobre Antonio Soto, principal dirigente de las huelgas de los peones rurales de Santa Cruz, en 1921/22? Baca: -La idea de trabajar sobre las huelgas es algo que siempre tuve presente. Tanto el dibujante, Gustavo Camisay, como yo, hemos nacido en Santa Cruz y conocemos esta historia desde casi el inicio de nuestras vidas. Hay un acercamiento al tema desde el conocimiento y la admiracin por sus protagonistas. Yo recuerdo que en mi infancia, en la biblioteca de los amigos o conocidos de mi familia, exista material relacionado con la historia patagnica. Eso es algo que se ha ido perdiendo y es un gran problema. La existencia de esos materiales tiene que ver con la construccin de nuestra
miento era posible que ocurriera. No est claro el motivo del arribo de Soto a Santa Cruz. Se trataba de un muchacho de 23 aos que trabajaba de tramoyista en una compaa teatral. Entonces, se puede plantear que estuviera enamorado de alguna actriz y que una desilusin lo hubiese decidido a quedarse en Ro Gallegos. Se podra plantear que se trataba de un cuadro poltico con la misin de organizar en la Patagonia el levantamiento obrero. Pero no utilizamos esa hiptesis. En la investigacin no encontramos nada que apunte en esa direccin. -Se trata del silencio sobre acontecimientos de represin a los sectores populares (los hacheros de La Forestal, los bombardeos del 55, los miles de desaparecidos durante la ltima dictadura cvico-militar). Volver sobre las huelgas contribuye a dejar slo un registro o a profundizar en sus causas y consecuencias? -No dejara de incluir el estallido del 2001 y
2002. En Santa Cruz, la crisis no se sufri con la misma intensidad. El estado cumple una funcin social que no valoramos lo suficiente. Al encarar este tipo de trabajo uno no se plantea el anlisis de causas y consecuencias. Se pretende contar una historia de la manera ms entretenida. Despus, es inevitable el rescate de elementos que sirven para entender lo sucedido y relacionarlo con el presente. La segunda huelga, desatada por el incumplimiento de los acuerdos, tiene otra resolucin: el ejrcito va a ir localizando los campamentos de los peones rurales, fusilando a dirigentes obreros. Es un exterminio que termin con la vida de 1.500 trabajadores que primero peleaban por sus condiciones de vida, luego continuaron en solidaridad con los trabajadores presos y asesinados. Trabajar sobre las huelgas tiene que ver con lo que creo es el elemento central de la realidad argentina hoy: la memoria
De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para
-Del casino. Mi abuelo dej muchsima plata ah en sus tiempos. Me gustara escribir sobre eso.
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Osvaldo Bayer.
Tambin habr lugar para el libro universitario, es decir, aquellos que editan los sellos ligados a las diferenSandra Russo.
historia de la feria la Cmara Argentina del Libro tendr presencia en la evento literario local. Se trata de una entidad que agrupa a varias editoriales y su desembarco supone una oferta de libros distinta, agreg Picardo.
Un perfil atrevido
El secretario de Cultura local, Luis Rales, consider que esta nueva edicin de la feria tendr un perfil atrevido, fuerte, polmico, un perfil profundo, con la idea de debatir algunos temas y provocar, no solo es la venta de libros sino el activar el pesamiento, el debate poltico y el debate de la cultura. Y reconoci el trabajo de Viviana Gspari, directora de la secretara mencionada que todos los aos hace un trabajo enorme para organizar el evento
na bicicleta puede transformarse en un instrumento musical? Y un auto? El mundo del arte experimental obliga a pensar que todos los elementos que nos rodean son objetos capaces de ser intervenidos con espritu artstico. Con el propsito de demostrar que un auto, una bicicleta y hasta un ciclista tambin pueden ser parte de una obra de arte, un grupo de creadores locales dio vida a Rarsimo, un festival de cinco das que empezar este mircoles 7 y culminar el 11. Si bien las actividades se desarrollarn en su mayora- en la Plaza del Agua, escenarios como el teatro Coln, el Auditorium, la sala Melany, el Club del Teatro o la sala Payr fueron elegidos para montar algunas de las propuestas innovadoras. Justamente, Una brisa es la obra de Mauricio Kagel que abrir el festival, el 7 a las 20.15 en Gemes y Roca. Ciento once ciclistas, cuyas bicicletas tendrn que tener una bocina, sern los encargados de hacerlas sonar y as desarrollar la obra. Bocinata, en tanto, es otra de las
Yamand Rodrguez, Susan Consorte y Adriana Sasali, tres artistas que integran la comisin organizadora de Rarsimo. propuestas musicales que cerrar el encuentro el domingo en el Playn de Playa Grande. All, la convocatoria es un concierto callejero para doce bocinas de autos. Bocinata reivindica el sonido, no la violencia que con l se ejerce, explicaron los organizadores. El tono del festival ser la experimentacin: es decir, mostrar que el arte actual trasciende los lmites de un museo o de una muestra pictrica, que el sonido es tambin msica y que lo importante es celebrar. Esta primera edicin de Rarsimo est dedicada al centenario del nacimiento del estadounidense John Cage, considerado un referente de la msica contempornea y un ser verdaderamente creativo. Por eso gran parte de las propuestas sern auditivas, aunque tambin prevalecen las artes visuales y las performances.
Tomamos a Cage como pivote del festival, se hizo una serie de festejos en todo el mundo -cont Yamand Rodrguez, uno de los artistas organizadores-. Lo cagiano sera la experimentacin. El es el autor de frases que dicen que todos somos artistas o que el sonido es msica. La msica pasa por quiebres en este siglo y uno de los quiebres es el que hizo Cage. El espritu del festival tiene que ver con tratar de incorporar el arte contemporneo a la ciudad, que la gente pueda acercarse y empezar a compartir, aunque tenga que abrirse un poco para lograr una escucha diferente a la convencional, coment Susan Consorte, otro de los organizadores. -Por qu se llama Rarsimo? Rodrguez: -El nombre lo decidimos abriendo un libro de Manuel Federico Peralta Ramos y, segn el mtodo dadasta, cerramos los ojos y elegimos una palabra al azar. Consorte: -La obra de Peralta Ramos y la de Cage tienen cierta vinculacin. Es nuestra intencin incorporar el arte contemporneo a la ciudad. -Flota una idea muy democrtica en el festival, esto de que el arte es apto a cualquiera, coinciden? -S, pero los artistas que llegan son sper acadmicos, tiene una experiencia en varias ramas del arte. Si bien son experiencias que parece que las puede hacer cualquiera, en verdad hay mentes que construyen estas puestas, tienen mucha informacin y no son improvisados. Esto es interesante de marcarlo. Ahora esperamos que la gente nos d su opinin
Las actividades
Mircoles 7 19.00 - Plaza del Agua - Apertura del Festival Inauguracin: staff, artistas, prensa. 20.15 - Plaza del Agua Accin Urbana I Una brisa, Mauricio Kagel: accin fugitiva para 111 bicicletas. 20.30 - Plaza del Agua Inauguracin Artes Visuales con Renata Lozupone y Lux Lindner, Ivn Rosado, Ana Wandzik y Maximiliano Masuelli Jueves 8 17.00 - Plaza del Agua / Violeta Parra Atempornea (Colombia): Cuarteto de guitarra contempornea 16.00 a 19.00 - Teatro Coln Conferencia I: Ral Manrupe hablar sobre breve historia de la animacin argentina 18.30 a 20.30 - Auditorium, La Bodega Conferencia II: Rafael Cippolini hablar sobre una modestia animal: leccin narrativa en un acto y medio. 20.45 - Auditorium / Sala Payr Concierto I: Experimental / Fabuloso tiburone (obras para auriculares, visuales, recitadores, muchas guitarras elctricas y cinta). Viernes 9 16.00 - Plaza del Agua / Violeta Parra Aire Libre II: Danza. Compaa Mundanos, con Gimena Torti 16.00 a 18.00 - Teatro Coln Conferencia III: Conservatorio: Cage hoy, con R. Acosta, D. Leguizamn, Cuarteto Atempornea 20.30 - Teatro Coln Concierto II: Four Valls (1944). Hohn Cage Hayde Schvartz, piano, con Rodolfo Acosta R. slo vocal Sbado 10 16.00 - Plaza del Agua / Violeta Parra Aire Libre II: Pedro Angel y Richard Cajal: Murales en la plaza. 18.00 a 21.00 - Sala Melany Conferencia IV: Ral Manrrupe, festival de cine para cmaras no profesionales. Seleccin del 3 Festival de Cine con cmara de fotos / SCDF3, del Centro Cultural Rojas, UBA. 16.00 a 18.00 - Teatro Coln Mesa Redonda: El impacto de Cage en Latinoamrica. Debaten: L. Linder, H. Schvartz, G. Valverde Moderador: D. Leguizamn. 21.00 - Club del Teatro Concierto III: Conferencia a cuatro voces Hacia dnde vamos y qu estamos haciendo (1961) John Cage. Intrpretes: Rodolfo Acosta R., Mariano Losi, Adriana de los Santos y Martn Virgili. 23.00 - Teatro Coln Concierto IV: Concierto Alatoire, Au Hazard Balthazar. Domingo 11 17.00 - Plaza del Agua / Violeta Parra Aire Libre IV: Danza. Compaa sin nombre, con Cristina Ribas y Bruno Festa 20.05 - Playn Playa Grande: Accin Urbana II Bocinata: Performance escnico musical. Concierto callejero para 12 bocinas de 12 autos. 18.00 - Plaza del Agua / Violeta Parra Aire Libre IV. Cierre Rarisimo 2012: Monkey Kids Electric / power / free-music.
Navegar
-Ingresara en Hambre, de Knut Hamsun, provisto de varias barritas de cereales, y buscara al protagonista.
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a imagen en sepia del perfil de una nia, algunos puntos alineados que parecen salir de su mirada, palabras que caen, como la lluvia. As empieza agua/cero, un libro de imgenes y poesa para nios, donde abundan los juegos con el lenguaje y el sonido, la fotografa y diferentes tcnicas y texturas de ilustracin. Este libro se lee, en cierto sentido, como un libro-lbum, porque la palabra y la imagen son un nico texto, se encuentran estrechamente unidas. Por eso, el caligrama parece ser una de las formas privilegiadas por los autores: las palabras toman una disposicin particular en la hoja, que recuerda algo de lo que ellas significan. El espacio se aprovecha en funcin del sentido, aumentndolo. Un caligrama es el sentido de su forma, de sus palabras, de su sonido.
En los poemas, se despliega un abanico de juegos verbales, de ritmos creados a partir de aliteraciones, repeticiones, anforas y onomatopeyas. La explosin rtmica del poema abre la puerta al sin sentido, a la fantasa, a la intuicin del lector: un uruc,/ un urub,/ un ur.../ uh !/ u. La poesa, como la msica, ensancha los lmites del significado; el lector-oyente disfruta del sonido y de las alternativas de sentido que este ofrece. Cuando an no escribimos, nuestra experiencia con el lenguaje y la palabra es puramente sonora. Algo de eso, de esa exploracin auditiva, nos devuelve la poesa. En el encuentro primitivo e intuitivo con el lenguaje, decimos que la poesa se acerca al juego porque nos permite experimentar el mundo con nuestras propias reglas. En agua/cero, la poesa nace con el juego y persiste en l. Mara Teresa Andruetto naci en Arroyo Cabral (Crdoba) en 1954. Es una de las ms importantes escritoras de literatura infantil argentina. Este ao fue distinguida con el premio Hans Christian Andersen, el galardn ms importante que puede obtener un autor dentro de la literatura infantil. Algunos de sus libros son: Haba una vez, Veladuras, El rbol de las lilas, La durmiente y El incendio. Su libro de ensayos Hacia una literatura sin adjetivos, es indispensable para entender el panorama actual de la literatura para nios argentina. Tambin ha escrito narrativa para adultos como la novela Lengua Madre y el libro de cuentos Cacera. Guillermo Daghero naci en la provincia de Crdoba en 1967. Es artista plstico y poeta. Ha publicado La Eme, Buenos das a todos menos a uno
-Pocas. Soy muy cobarde. Rob Eureka, de Poe, en una librera de Madrid. Y le rob un libro de Stefan Zweig a un mdico.
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Tcticas de guerra
Por Antonio Pugliese
la imaginacin se pega a la letra y esconde su ascendencia porque sera italiana/ del sur el trompo amiga su preferencia rastrera puede ser que los rincones de este encierro sean parecidos al nudo en el que el pjaro planea hasta matarse hay veces que no soporto las miradas que me atan al amor/ quiebra el aire su modo de venir: espacios huecos/ huequsimos/ vacos con una voz que duele/ que pica/ que mortea/ marioneta de los hi los de otro sentido del humor tan ntima/ tan sangrienta/ tan hospedaje para mirar con las ropas de una infancia que se pierde tcticas de guerra/ almacenes de un perfume que avanz ayer/ murmullos donde cantaron mis primeros pasos/ mi mirada ansiosa ya no quiero escribir sobre lo
inasible/ este aliento fue mi pecado menor: la ceremonia de retroceder con el pensamiento hasta el prximo abrazo rotos los cuerpos/ roto el encuentro del lenguaje/ el vuelo de alguien destinado a venir la poesa trafica amebas entre los espejos/ parte de otra voz para evitar el olvido
Camila
Por Antonio Pugliese
ningn pensamiento est guardado en la memoria/ para tus manos no guardo panes/ tu voz apenas viene en los espejos/ inquieta los silencios/ interrumpe la posicin del pjaro/ escribe un aroma que no viene desde adentro/ que no viene desde afuera/ las calles por las que tejimos tu rostro son la primavera/ habra que juntarlas todas para que las veas/ de todas maneras hay huellas/ hay poesa que podra nombrar tus sueos o los mos/ hoy dej la imaginacin al lado del sof/ tal vez convendra dejarla escurrir un rato/ detrs de la puerta ests vos/que sos
El penal
Por Sergio Conenna
I Despojado es el amor de estos despojos que sali a comprar lea y no volvi. La noche es brutal cuando la dejan acostarse de boca y en los glaciares de este hombre inerte, tapado con papel. Paso a su lado como en una barca con un remo instruido y un dios convaleciente. Pido un minuto muerto y aqu estoy con algunas arrugas sucesivas y un hueso entre los dientes. Civilmente, no llevo la cuenta de estos lunes. Hace tanto ministerios de lunas que cobijan los diarios un sujeto interior! De pronto me dan ganas de tocarle la frente como haca mi madre. De pronto suelto el hueso y pregunto quin soy. II No rodeo las plazas. Les atravieso el orden y los pjaros. Celebro el comit de brazos en los bancos. Los rboles como pontfices verdes, el alumbrado pblico en ciertas amatistas de las fuentes. Yo no camino en vano. Toco madera si se cruza un luto, una calesita sin jadeos,
un destello de luna equivocada. Despus, el alto mando de los monumentos en trance juzgar una batalla de diagonales y hojas otoadas. Que diga el caos dnde atiende y a quin. Ac, los barriletes construyen botnicas de papel y mariposas cada vez ms azules. III Hay un hombre muerto aqu, puntualmente atenido de muerte. Con los brazos en cruz y opuesto al cielo. Y un haz de sombra inmolado en la ruta. Como un heredero impertinente. Son de brevas ancladas las estrellas y elevados congresos. El aire est llorado por esos despertares de la primera brisa. Nunca supe de un hombre tan localmente muerto. Tan exnime en los ojos como en la estimacin de su evidencia. Tan occiso en la majestad de su frente, tan callado y estril. No tengo de l otra versin que no sea su muerte. Pero nadie me dijo que la lluvia dejaba los tambos y vena a buscarlo con sus tetas celestes. (*) El poemario Como si los pjaros acaba de ser editado por Gogol.
Luis sabe que en sus manos est el destino de Pedro. Primera o descenso. Hazaa o infierno. Vida o muerte. Est tranquilo. Tiene una decisin tomada. Pedro es su amigo. La vida los puso otra vez frente a frente, como en aquella pelea por el amor de la hija del kiosquero. Pero Luis sabe separar los tantos. Luis no traiciona. Jams lo hara. Conoce bien a Pedro, le pega cruzado, abajo y a la izquierda, un poco esquinado. Mientras se persigna, escucha una voz que viene de atrs del arco no me falles Luisito. Es el padre de Pedro. Por las veces que nos llevaste al Mundialista a ver a Boca, piensa. El rbitro es breve y letal: -Un paso adelante y va de nuevo, me entendi? El DT levanta el pulgar hacia el cielo, pero Luis lo ignora, slo observa a su amigo, quien clava la mirada en la gramilla. Va a tirarse a la derecha, pero sin exagerar. La orden del juez y Pedro que transmite toda su energa en la pegada. La pelota que viaja con destino de red. Luis se arroja hacia el lugar elegido. El golpe contra el cao. La camilla. La ambulancia. El hospital. Luces en forma de crculo que lo enceguecen. La presencia de su madre, quien lo sostiene de la mano. Alguien que ingresa en la habitacin. Es el capitn del equipo. Su visin es un tanto borrosa. Su odo funciona a la perfeccin. Pero su corazn no est preparado para escuchar lo inesperado. Iiguez, besndole el pie derecho, lo felicita y le suspira en el odo: -Grande flaquito los mandamos a la B a esos muertos!
Curiosa Lengua
Por Mavira Dillon
LUTIER
Adaptacin del galicismo luthier , artesano que fabrica instrumentos de cuerda. Su plural es lutieres. Todava se admite el uso de luthier, aunque el trmino tradicional es violero. Los nicos grandes violeros fueron los Amati, Stradivarius y Guarnerius
Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores
predilectos. Qu le preguntara? -Se me concedi esa oportunidad. Le pregunt a Michel Houellebecq cmo se le haba ocurrido la ge-
nialidad de la escena en la que Bruno vacila demasiado en invitar a vivir a Christiane con l y ella se suicida tirndose por una escalera. Me contest: No s.
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odo empez con el deseo de convertir el dolor en una fiesta y de colocar a Latinoamrica de otra forma en el mundo. Una magia, un carnaval de la literatura, alimentado por Borges, Carpentier, Rulfo y Onetti, y que Fuentes, Garca Mrquez y Vargas Llosa convirtieron en un boom, del que se cumplen 50 aos. Y es que, sin saberse en qu fecha exacta se inicia el llamado boom latinoamericano que dej a Europa boquiabierta gracias a la proyeccin que le dieron desde Espaa editoriales como Seix Barral, se ha tomado la publicacin hace cincuenta aos de La ciudad y los perros, de Mario Vargas Llosa, como punto de partida. Un homenaje a unos escritores que van a volver a ser revisados en un congreso internacional que comienza maana en Madrid, en la Casa de Amrica, y que inaugurar Mario Vargas Llosa. A l asistirn 46 escritores de ambas orillas del Atlntico, jvenes y consagrados, que participarn en este encuentro que se desarrollar adems en distintas universidades espaolas. Ese nombre, ese sonido de boom que defini el apabullante xito de la nueva novela latinoamericana, fue puesto por el periodista y escritor Luis Harss (Valparaso, Chile, 1936), quien anticip este fenmeno sin precedentes en su libro Los nuestros, que public en 1966 y que ahora vuelve a editar Alfaguara. Ah estaban los mayores maestros, Borges, Asturias, Guimaraes Rosa, Onetti o Rulfo, y los jvenes que seran los magos del boom, Julio Cortzar, Carlos Fuentes, Gabriel Garca Mrquez y Mario Vargas Llosa. No estoy contento con este nombre y muchas veces me arrepiento de l porque me parece un poco superficial, explica Harss en una entrevista telefnica. En 1966 -argumenta Harss- me encontra-
Asturias y el Tirano Banderas de Valle-Incln, el Primer Magistrado de Carpentier y el Patriarca de Garca Mrquez, el Pedro Pramo de Rulfo y los Ardavines de Gallegos, el Supremo de Roa Bastos, el minsculo don Mnico de Mariano Azuela y el Trujillo Benefactor de Vargas Llosa. As, se fue construyendo una imaginacin liberada, un canto de libertad. Una pica del desencanto que convirti las balas en belleza radical, la naturaleza extrema en mito y el lenguaje en una fiesta mgica. Una nueva realidad que dio ttulos como La casa verde, de Vargas Llosa; Cien aos de soledad, de Garca Mrquez; Rayuela, de Cortzar o La muerte de Artemio Cruz, de Carlos Fuentes. Estos slo por mencionar brevemente algunos de los muchos libros que fueron xitos del boom y que traspasaron la frontera de Espaa y Amrica Latina, ya que fueron traducidos en toda Europa. Admiradores de Joyce, Proust, Sartre, Camus o Faulkner, los dueos del boom son unos clsicos que viven, como Garca Mrquez y Vargas Llosa, ambos premios nobel, y que tienen ahora la oportunidad de ser revisitados. Sern revisitados para recordarlos, criticarlos y ponerlos en su sitio. Ellos dieron un salto hacia adelante y marcaron un punto de inflexin, dice Juan Jos Armas Marcelo, director de la ctedra Mario Vargas Llosa, organizadora del congreso internacional sobre el boom, junto con Accin Cultural Espaola. Y es que, al fin y al cabo, como escribi Garca Mrquez, la vida no es la que uno vivi, sino la que uno recuerda y cmo la recuerda para contarla
Lecturas
ba como periodista en una reunin en la que estaba Vargas Llosa, en Buenos Aires, con el jurado en torno al premio Primera Plana, y empezaron a hablar de la novela iberoamericana, y entonces hice un comentario idiota al decir que lo que estaba pasando con la novela era como el boom econmico que haba vivido Italia; luego lo escrib en un reportaje y desde entonces se qued. Estos escritores se preocuparon por encontrar un lenguaje y por cmo hacer del continente americano una experiencia universal, seala Harss. Un continente que haba sido marginal, digamos, que alguien llam el pecado capital de Amrica, que consista en haber nacido fuera de la cultura y fuera de la historia y que hasta entonces la novela lo haba aceptado con un tipo de novelas parciales y regionales. De pronto, estos autores hablaban aceptando su propia tradicin, su propia cultura, pero la proyectaron hacia fuera: universalizaron los temas, sostiene el periodista chileno. El contexto poltico, en los aos sesenta y setenta, tambin caracteriz a este grupo de escritores: las dictaduras o la revolucin cubana marcaron sentimientos mezclados de utopa, tragedia, barbarie, insatisfaccin o deseo de justicia. Vale tener en cuenta -escribe Carlos Fuentes en su libro La gran novela latinoamericana- que, literariamente, esta es la tierra comn del Seor Presidente de (Miguel Angel)
No ficcin
Sergio Maravilla Martnez. Planeta. $ 99. Diane Ducret . Aguilar. $99. Estanislao Barchrach. Sudamericana. $125.
Recomendados
1.DESATANDO A LA MUJER FUERTE 2. TODOS LOS CUENTOS 3.DIARIO DE INVIERNO Clarisa Pinkola Ests. Planeta. $ 129. Gabriel Garca Mrquez.Sudamericana. $145. Paul Auster. Anagrama. $90.
Una confianza
Cuando se conmemoran cincuenta aos del boom literario latinoamericano, el novelista y poeta colombiano Hctor Abad afirm en Londres que esa generacin de escritores contribuy a aumentar la confianza de los literatos de la regin. Por primera vez en la historia de Occidente, un movimiento literario de la periferia se convirti en un fenmeno de masas. Ellos demostraron que tambin en esos rincones de la Tierra se escriba gran literatura. Nos dieron una confianza que antes no tenamos, dijo Abad
Cuando recin empec en esta actividad, con 20 aos, no saba boxear pero ya saba ganar. Saba ganar no s cmo explicarlo. Yo ya saba hacer las cosas. No tena la tcnica, no contaba con esa pureza con la que puedo contar ahora, que se va puliendo con el
tiempo. Pero al principio, yo ya saba boxear. No tengo ninguna duda de que nac para hacer esto. Cmo es que supe cmo hacerlo desde el principio? Creo que lo llevo en mi ADN, que nac para pelear y ser campen
Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Solo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es
arrojar a la voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los sacrificados y cules los salvados? -Qu fcil. Arrojo al hongo tres de la pila de ejemplares de mi primera novela que sobraron y nunca me
decid a tirar. Y salvo los Cuentos drolticos de Balzac, una primera edicin que milagrosamente compr en una librera de Buenos Aires por cinco pesos, La decadencia de occidente de Oswald Spengler y mi Estrella distante dedicado por Bolao.