BUERO VALLEJO Naci en 1916 en Guadalajara y muri en Madrid en 2000.

Durante la guerra, su padre, detenido en las crceles de la Repblica, es fusilado en noviembre de 1936. l participa del lado Republicano. Al acabar la guerra, es detenido y condenado a muerte junto a cinco compaeros; cuatro de stos fueron ejecutados, pero a Buero y a otro se les conmut la pena por la de treinta aos de crcel; sali en libertad provisional en 1946. Su vida cambi radicalmente con la obtencin del Premio Lope de Vega en 1949 por Historia de una escalera: en el estreno de la obra, el xito fue rotundo y le convirti en un dramaturgo imprescindible durante dcadas en la escena espaola. En general, en sus obras conjuga cierta visin trgica de la existencia con una moderada esperanza en un futuro mejor. Desde los inicios, Buero Vallejo opta por el posibilismo frente a la teora ms radical (Alfonso Sastre) del teatro imposible; un teatro que, sin abdicar de su compromiso poltico, sea digerible por la sociedad y tolerable para la censura. Con todo, siempre surgen dificultades que retrasarn durante aos estrenos como 'El tragaluz'. Esta actitud obliga a Buero a un despliegue de recursos que enriquece su teatro: smbolos, analogas, parbolas, elipsis, van apartando su universo escnico del realismo simple inicial. Durante los ms de cuarenta aos de la larga carrera dramtica de Buero, ha perdurado una visin del mundo bsicamente similar: En todo momento hay una defensa de valores humanos bsicos como la libertad, la justicia, la verdad, la honradez. Es frecuente a lo largo de sus obras la reiteracin de personajes con importantes limitaciones fsicas (ciegos, sordos, dementes...) . Estos personajes no se reducen a simples esquemas o smbolos, sino que son caracteres complejos que experimentan un proceso de transformacin a lo largo de la obra. La crtica los ha distinguido entre personajes activos y contemplativos. Los activos carecen de escrpulos y actan movidos por el egosmo o por sus bajos instintos, y, llegado el caso, no dudan en ser crueles o violentos si con ello consiguen sus objetivos; no son personajes malos; la distincin maniquea entre buenos y malos no tiene cabida en el teatro de Buero. Los contemplativos se sienten angustiados; el mundo en que viven es demasiado pequeo, se mueven en un universo cerrado a la esperanza. A pesar de ser conscientes de sus limitaciones, suean un imposible, estn irremediablemente abocados al fracaso. Nunca ven materializados sus deseos. La utilizacin de espacios con funcin simblica (la escalera en Historia de una escalera, el stano y el tragaluz en El tragaluz, la celda en La Fundacin). Aunque es difcil trazar divisiones tajantes que distingan unos perodos de otros, podemos hablar de las siguientes pocas en su teatro: a) Teatro existencial, hasta muy avanzados los aos 50: El estreno en 1949 de la primera obra de Buero, Historia de una escalera tiene para el teatro parecidas consecuencias que las de Hijos de la ira y Sombra del paraso para la poesa o las que tuvieron para la narrativa las primeras obras de Cela El argumento de la obra gira en torno a la pobre vida material y espiritual de varias familias de trabajadores en una humilde casa de vecinos. Es una crtica social de las difciles condiciones de vida de las clases modestas pero, tambin, de la debilidad de stas para superarse. La obra sigue los cnones el drama realista y su lenguaje es sencillo y directo; objetivamente, es un retroceso sobre los logros alcanzados por las obras de Valle o Lorca. Las siguientes obras de Buero fueron En la ardiente oscuridad; La tejedora de sueos. En todas ellas aparecen personajes que se mueven entre ilusiones y esperanzas en su deseo de escapar de la triste realidad. b) Teatro de crtica social, que ira desde finales de los 50 hasta el trmino de los 60. Con el estreno en 1958 de Un soador para un pueblo (obra dedicada a Antonio Machado), Buero inicia una nueva etapa en su teatro que se manifiesta externamente en la eleccin de un subgnero teatral: el drama histrico. Otros dramas histricos son Las Meninas (que tiene como protagonista a un Velzquez que se rebela contra la corrupcin y la injusticia del Poder), El concierto de San Ovidio (ambientada en el Pars de los aos previos a la Revolucin francesa y en la que denuncia la explotacin de un conjunto de ciegos).

Durante los aos 60, sigue en sus obras la crtica social, pero estas no se remontan a un pasado histrico ms o menos remoto. En 1964 escribe La doble historia del doctor Valmy sobre la tortura y la represin policial; esta obra, escrita en 1964, es estrenada en 1968 en Inglaterra, por haber sido prohibida en Espaa, donde no fue representada hasta 1977. En 1967 estrena El tragaluz, dos personajes del futuro -ll y ella- actan como comentaristas de lo que sucede en escena, la historia de una familia de nuestro presente, la segunda mitad del XX, que ha quedado marcada por la Guerra Civil: un padre loco, un hijo que comparte la tragedia familiar, otro que se ha integrado en la sociedad de los vencedores, y dos mujeres que son vctimas de la situacin; a raz de esta historia se invita al espectador a reflexionar sobre la condicin humana c) Teatro ltimo (en el que la preocupacin existencial y social se conjugan con el deseo de innovacin formal) En sus obras posteriores a 1970, Buero insiste en temas ya conocidos en su teatro anterior. En La Fundacin (1974), encontramos un lujoso lugar que finalmente resulta ser la celda de una prisin con cinco condenados a muerte, uno de los cuales, se encuentra trastornado, vctima de su sentimiento de culpa por haber delatado a sus compaeros al haber sufrido la tortura policial. Con La detonacin (centrada en la figura de Larra), Buero regresa al drama histrico. En sus obras posteriores (Jueces en la noche, Lzaro en el laberinto, etc.) perdura el inters por conflictos socio-polticos. TCNICAMENTE, uno de los mayores hallazgos de Buero es el llamado efecto de inmersin con el que se busca introducir al espectador en el interior de los personajes (el espectador ve la escena a travs de los ojos de los personajes).